摩加迪沙

该片将作为韩国的申奥电影，很有可能继《寄生虫》后，将又一次获得奥斯卡最佳外语片。

而最近在釜山电影节更是囊括了六项大奖。

可以说是韩国今年最风靡的电影之一。

摩加迪沙豆瓣：8.6

摩加迪沙是索马里的首都，上世纪九零年代，索马里政局动荡，总统巴雷遭受亲信艾迪德推翻，发生内战。

其实这个背景我们比较熟悉，《战狼2》中也有这个设定，只是对于一些外交强大的国家来说，可以派自己的战舰把国民接回去。

可对于一些外交薄弱，相对小的国家来说，比如韩国和朝鲜，无法第一时间逃出来，发生战乱对于他们是一次死里逃生的过程，

因为韩国与朝鲜的分裂战争，导致了韩国一直没有成为联合国正式成员，而1980年末，为了能取得身份，韩国派使者去往非洲国家，希望他们可以帮助韩国在联合国发声，这里就包括了时局动荡的索马里。

也形成了该片最开始朝鲜和韩国双方剑拔弩张的竞争关系，一方阻止韩国使者会见索马里总统，另一方提前截胡与领导会面。

但内战爆发后，当朝鲜的外交部被反叛军占领无家可归后，寻求他国帮助无果，他们第一时间想到的却是这个分裂的“兄弟”。

“本是同根生，相煎何太急。

”该片根据真实事件改编，但却没有人真的知道真相，因为事发距今已过去三十年，当时很多文件都在逃跑的过程中遗失或者损毁，相关人士也因为涉及外交机密并未留下传记。

导演和编导不得不辗转找到当时索马里国营电视台留下的片段和第三方视角拼凑出事情的大致过程。

而电影播出后在真人韩国大使的采访中，我们得知片中很多情节确有发生。

电影最让我动容的一幕，是朝鲜大使带着部下和眷属来到韩国外交部门口，一直以来双方对立的关系，让韩国大使并不确定是否开门，但是看着一张张孩子的脸和追在后面的叛军，韩国大使还是打开了大门。

而双方坐在一张桌子上吃饭，从开始的不信任对方，小心翼翼地观察，生怕对方在自己碗里下毒的警惕，到慢慢地放下内心的芥蒂。

当朝鲜女人帮助韩国女人用筷子剥下了粘在一起的腌苏子叶，这是韩国家庭才会有的亲密行为。

那一刻韩国与朝鲜，原本就是同族同宗的“兄弟”，他们的文化、饮食习惯、语言都是相同的，却在这一刻放下了国家的敌对，政治立场的不同，那种曾经是敌人，如今是同伴的微妙，开始有了转换。

这种“兄弟”间的敌对关系，似乎在索马里也有着影射，索马里内战，政府军和叛军之间的战争，他们何尝不是“兄弟”。

反叛军要求极权政府下台，喊着口号要人民站起来。

但实际上，战争的惨状，无论是政府军还是人民军都付出了重大的代价。

战争让多少亲人流离失所，让多少孩子在硝烟里体会残酷。

电影中有一幕，朝鲜大使馆被叛军占领，一群叛军的小孩学着大人的样子假装打枪，嘴里发出“突突突”的声音。

而原本恐惧的朝鲜人那一刻从错愕到反应过来后佯装被击中。

这群反叛军孩子才大笑着停止，而他们不过是一群孩子，他们根本不理解战争是什么，不理解杀人意味着什么，就不得不卷入这场本不属于他们的反叛。

可人民之间有什么仇恨呢？

就像朝鲜大使和韩国大使，他们共同度过难关，共同在这场牢笼中逃出来，他们曾紧密相依，曾是亲密战友。

但最终逃离危机后，又很快形成了对立关系。

离开了这乱世，他们又背上了枷锁成为敌人，而全片最后一幕让无数观众潸然泪下。

电影镜头拉远，两辆行驶在不同方向的车，承载着被人遗忘的记忆，他们互相回头又碍于压力只是向着对方的方向倾斜。

这一刻或许就是电影的内核，也是电影想表达的反战情结。

我们内心无比渴望和平，却被煽动的情绪左右，也许就像电影里的一句台词：“我们都明白，有时候，世界上存在两种真相。

”别人的昨天，或许终有一日会成为我们的今天吧

文/斯嘉丽每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。

豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。

《摩加迪沙》有点意思。

这部今年7月份在韩国上映，目前已经下画的电影，为什么隔了3个月之后，忽然在内地成了爆款？

《摩加迪沙》这部电影确实成绩骄人。

在韩国上映的一个月内，累计观影人次300万。

票房超过《黑寡妇》，成为当时年度韩国票房冠军。

虽然与以往韩国大片动辄千万次观影相差很远，但现在是疫情时期，能有那么多人冒着可能感染的危险去电影院，很不容易了。

就连千万级影帝黄政民今年的《人质2021》，票房也只到此片的一半。

连夜看完以后，发现这是熟悉的配方，熟悉的味道。

与这几年韩国所拍摄的，有关南北题材的电影，是一脉相承的优秀。

《摩加迪沙》其实要了解韩国南北题材的电影，可能大家要先了解一个时代背景小知识，那就是韩国现任总统文在寅是2017年竞选上任的。

韩国一贯很重视通过影视和明星传播韩流文化。

朴景惠当年就因为《太阳的后裔》风靡亚洲，出席文化活动，也带着宋仲基。

《摩加迪沙》而文在寅上台以后，一直致力于破冰朝韩关系。

所以，从2017年开始，我们看到了更多高品质以南北题材为主的电影，比如《铁雨》（郑雨盛主演，已三刷）；2018年出现了《特工》（黄政民主演，已二刷）；再到今年的《摩加迪沙》。

当然，2017年之前也有类似题材，而且非常优秀，都是千万级票房，比如《太极旗飘扬》《实尾岛》《国际市场》。

同时，2017年后也有其他涉及到南北题材的电影。

但是，经过比较可以发现，2017年以后的南北题材电影，呈现了很大的相似性，很明显是同一个趋势类型的电影，释放出了韩国对南北关系的一种友善的期待。

《摩加迪沙》01释放出了韩国的善意无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影的模式，是不同意识形态下，南北某个行业的精英，大家从被动到主动，最后共同合作，解决了一些问题。

《铁雨》《铁雨》里的矛盾冲突相对复杂。

有关于战争的，有关于争权夺利的，有南北阴谋的。

但是最终，两个来自南北、不同意识形态的男人，意识到大家其实都是普通人的父母和儿子，都不想要战争。

在同一个半岛上，被妖魔化的认知获得了谅解。

彼此都会为对方的牺牲而动容。

这部电影，可以说是一种尝试的开始，电影里甚至出现了台词：“核武器分我们一半。

”这样的理想主义呼唤。

表达的是一种：朝韩半岛的安全，让我们自己做主吧的这种梦想。

《特工》到了《特工》，这个表达就更明显了。

南北上层其实也都不想打战，紧张的样子是做出来的，为的是利用对方，在老百姓心里制造恐慌，来维持支持率。

而来自南北的两位特工精英，出于对和平的渴望，出于对各自国家的发自内心的热爱，顶着失去生命的可能，促成南北的和平接触。

普通老百姓，真的不想打战。

普通老百姓，从《铁雨》里，其实南北是互相思念的，到《特工》里，让我们共同努力来达成破冰。

从这个脉络上看，电影的积极意义又进了一步。

《摩加迪沙》而《摩加迪沙》，把这种南北合作是可能的事，更加深化了。

这一次，他们面对的不是内部的压力，而是外部。

在索马里内乱之时，南北克服了意识形态的矛盾，只是单纯为了活下去，而共同努力。

所以，在生死存亡之际，南北是可以合作的不是吗？

在生命面前，意识形态已经不重要了。

老百姓必须要活下去，当官的才能折腾啊。

最终在有伤亡的情况下，大部分人都获救了。

不仅如此，彼此还产生了谅解。

韩国方特别希望朝鲜方回国以后，能过得好一点。

《摩加迪沙》从纵向来看这三部优秀的南北题材电影，会发现这是个一步步期待南北关系走向更好的脉络。

电影的善意是符合韩国普通人的意愿的，用我们的话说，是属于老百姓心目中的政治正确。

所以电影受欢迎，是可以理解的。

02妖魔化朝鲜的倾向得到了控制虽然很多小伙伴说，韩国在电影里无时无刻不在黑朝鲜，但是，要知道，韩国电影也无时无刻不在黑自己。

黑自己都不遗余力，相比之下，对朝鲜也就不算什么了。

其实，在我看来，电影里对朝鲜人和朝鲜的刻画，其实表达的是，韩国承认自己一直在妖魔化和刻板印象朝鲜，其实韩国对朝鲜非常好奇。

《铁雨》而且从这三部电影，我们能看出韩国电影里对朝鲜的态度变化。

《铁雨》里，我们看到的朝鲜军人，是充满铁律的工具人。

郑雨盛饰演的男主角，好像玄彬在《共助》饰演的男主角走到《铁雨》里一样，帅气各有千秋，灵魂不尽相同，装满的，只有对朝鲜共和国的忠诚。

在韩国人眼里，这就是是迂腐又刻板的。

这个印象，与2017年前的南北关系电影，是有千丝万缕联系的。

《特工》《特工》里，我们看到的朝鲜，是路有冻死骨的地方。

这也是韩国对朝鲜的刻板印象。

想当然地觉得，社会主义的朝鲜，一定是穷成那样才对的。

资本主义才是人类天堂。

《摩加迪沙》到了《摩加迪沙》，终于不再正面黑朝鲜。

但是对朝鲜的好奇，表现得淋漓尽致。

比如韩国大使馆工作人员议论朝鲜人时，说得他们好像生下来每个人就投身训练，个个身怀绝技，随时可以以一当十。

语气之中，充满了好奇。

同时也会借朝鲜人之口说出细思极恐的细节：外交人员出国工作，必须留一个孩子在家。

如果他们不回去，孩子就成了孤儿。

相比《铁雨》和《特工》里的直接黑，这已经委婉很多了。

《摩加迪沙》03、搞笑、煽情和艺术性完美融合无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影将搞笑元素和煽情元素已经完美地融合在一部电影里，而毫无违和感。

《铁雨》里，郭度沅是主要的搞笑担当。

《特工》因为色调的沉重，相对内敛。

《摩加迪沙》里，电影开头一直到被打劫之前，我都以为是一部搞笑片。

《铁雨》但是到了结尾，这三部电影，都恰如其分地get到了观众的泪点。

《铁雨》里，郑雨盛饰演的男主角最后“风萧萧兮易水寒”，可以预见“壮士一去兮不复还”。

但是彼此还是对对方说要保重身体。

从此时开始，其实南北电影的基调就是，我们终究到底还是兄弟。

《铁雨》《特工》里，李星民饰演的朝鲜人，明明已经猜到了黄政民是特工，还是放走了黄政民饰演的韩国人。

让两个男人之间的理解、惺惺相惜和友情，凌驾在意识形态之上。

《特工》《摩加迪沙》最后，飞机降临以后的诀别，明明大家刚才生死与共，一下飞机却要装作毫不相识。

这个结尾，确实让我瞬间泪目。

如果在生死关头，意识形态是不重要的，南北是合作携手才有出路，那么回到和平时期，如何才能让同胞，变成真正的同胞？

这，其实是南北关系最需要解决的问题。

这三个结尾，都直接把电影的格局拔高了。

都在艺术性和现实性上给了观众思考的空间。

成为电影的点睛之笔。

《摩加迪沙》04对真实事件的加工恰如其分除了《铁雨》是根据漫画改编，《特工》和《摩加迪沙》都是根据真实事件改编。

在艺术加工上，改动可以说是恰如其分。

《摩加迪沙》从网络上查到的真实故事，其实最初朝鲜人没有向韩国人求助。

是韩国大使主动想到朝鲜人。

但是这个血浓于水的情节，过于质朴和伟大，没有戏剧性。

于是，在电影里，变成了朝鲜人穿越生死线来找韩国人求助。

站在制造冲突的角度，这样会更有看头。

《摩加迪沙》韩国大使和参赞从拒绝到挣扎，也表现得比较有说服力。

开始不愿意，还是被意识形态所累。

但是看到孩子，参赞还是说服大使同意了。

同意之后，韩国参赞想要他们转投韩国，但是朝鲜人拒绝了。

还发生了打斗。

据当时亲历事件的大使说，其实他们没有这么干。

全程都只是考虑怎么活着。

但是这些一个接一个的冲突，把南北关系的紧张，表现得淋漓尽致。

电影和真实生活不一样，确实需要激烈的冲突来抓住观众。

《摩加迪沙》最终去说服意大利大使馆时，遇到的问题确实也是取材于真实。

韩国大使的回忆说，当时意大利确实不同意没有外交关系的朝鲜人一起走。

在他的坚持下还是同意了。

至于他骗意大利人说朝鲜人都是叛逃者也是电影加的。

在经历一番生死时速去赶飞机这件事也是真的。

朝鲜大使馆工作人员一直到最后开车把大家送到才死也是真的。

从这里我们可以看到，电影对现实进行了非常能吸引观众的改编，让电影的冲突更集中。

《摩加迪沙》05三部电影的主演都是影帝当然，这三部电影获得好评，主创人员的实力也具有极大的号召力。

‘《铁雨》的导演杨宇硕，也是《辩护人》的导演。

没看过《辩护人》的小伙伴强烈建议补课。

这部青龙奖最佳电影充分展现了导演的实力。

《铁雨》的男主角郑雨盛是青龙影帝，郭度沅也是韩国影坛的黄金配角。

《铁雨》《特工》的卡司更上一层楼。

黄政民、李星民、赵震雄、朱智勋，随便一个都能扛起一部优秀的电影，更何况集合了他们全部？

当年的韩国电影大钟奖把双料影帝给了黄政民和李星民，百想艺术大赏也把最佳电影给了《特工》。

《特工》今年的《摩加迪沙》，少女们肯定都为赵寅成尖叫，所以他，我就无需介绍。

但是《摩加迪沙》的导演你们不能不认识。

他真的很懂商业片如何点到即止。

全智贤主演的《柏林》、黄政民主演的《老手》、宋仲基参演的《军舰岛》，都是他的作品。

而主演金允石大叔，是百想和青龙的双料影帝，是出现在哪部剧都能放心的忠武路演员。

另一位主演韩国大使的许峻豪大叔，我就说一个，内地观众就知道了。

他就是在《王国》里面，饰演世子老师的安内相。

也是拥有名品演技的老戏骨。

《摩加迪沙》10月的釜日电影节上，《摩加迪沙》横扫包括最佳电影、最佳配角（许峻豪大叔）在内的六项大奖。

能不能进军奥斯卡不知道，至少在今年已经播出的韩国电影里，算是最好的。

2021/10/21

其实四星半也许更准确些。

这部电影的完成度非常好，剧情的处理很到位，政治和动作戏份结合得非常好。

本人很少看韩国电影，但观察到自2020年韩国拿下奥斯卡之后，韩国电影在不断成长，不再只是狗血爱情剧。

例如，这部电影不仅很好地还原历史，又以电影角度表达对国家分裂的唏嘘之意，场景还原度非常高，对这部电影的定位应该是历史政治动作电影。

最后一幕令人唏嘘不已，同一个民族因政权的不同，走向不同的方向，一句话或是一个眼神也不能表达。

作者：我的旁观者 公众号：生活可以在别处 2019年底，全球电影观众随着奉俊昊导演的韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片奖而聚焦于韩国电影时，我更被李沧东的同期宝藏电影《燃烧》所折服，两部电影其实都在表达阶层差异带来的矛盾和悲剧，《寄生虫》偏重于故事的构思，而《燃烧》则通过人物生存状态的差异为人物最后的悲剧宣泄做出惊悚但合理的铺陈。

而2021年真正触动到我的除了黑白历史片《兹山鱼谱》，便是这部动作片《摩加迪沙》了。

无论是《兹山鱼谱》还是《摩加迪沙》，相对于《寄生虫》和《燃烧》充满张力的故事情节和矛盾冲突，这两部2021年备受青龙电影节肯定的电影，却都根据真实历史事件或人物改编，故事的调性平和、朴实，而《摩加迪沙》更是被定性为动作片。

对于动作片并不感冒的我，某天闲来无事，碰巧找到这部有老戏骨金允石、长腿欧巴赵寅成主演的《摩加迪沙》，抱着大不了弃剧的心态，却没想到短短五分钟的开场，我已被彻底惊艳到，只因为那些看似信手拈来却让人感同身受的真实细节： 故事的地点是1991年非洲的索马里，彼时的韩国和北韩都没有加入联合国，为了争得索马里这个非洲神奇国度支持的一票，韩国和北韩使馆展开了势不两立的缠斗。

--金允石 ：开篇，金允石作为韩国驻索马里大使正在索马里国立大学组织开展宣传活动，马上要进入活动的最后一个环节：和与会代表拉着索韩友好的横幅拍照留念。

金允石身着90年代记忆中的大翻领白色衬衣和当年流行的藏青色西装，夹带着非洲大地飞扬的尘土，年代感和地域感瞬间扑面而来，连负责拍照的使馆秘书那身妥妥的90年代商务“碎催”低配装扮（俺91年曾经几乎同款打扮出现在拉哈尔的街头，不堪回首，不堪回首）和紧锁眉头焦急看表的不安感，还有拍照时蹦出的那两句熟练但满是韩式泡菜味英文（当然，还有后面金大使尤其是赵欧巴那蹩脚的英文），让我顿时穿越，脑海中满是泛黄记忆杀。

--郑满植，印象中大多是硬汉或黑道大佬般的标配，这次扮演韩国驻索马里大使馆书记官。

急匆匆赶到活动现场的他，忙着弯腰去取车后座上放置的标语横幅，一扭身西服被车门铰住， 瞬间那身劣质西服一分为二。

那一刻，作为有过类似工作经历尤其曾经是在那个要啥没啥，但工作偏偏要求你要啥你就得变出啥的非洲大地上，我瞬间读懂了书记官那生无可恋绝望的特写眼神。

那种裹着西服，貌似光鲜却时时刻刻紧张高压的工作场景，伴随着郑满植暗淡无光的眼神，我甚至能感受到那裹在西服里焦躁的汗味和着尘土的味道，在空气中弥漫，久久不息。

--下面一个该帅哥欧巴赵寅成扮演的商务参赞登场了，机场里一个洋妞的珍珠项链被海关人员没收打劫；下一位白人身着西装、手提公务旅行箱，显然是深谙此道的常客，颇有眼色地在护照里夹入了一张美钞；而赵欧巴则身着就是搁现今也毫不违和的米色西服，笔挺且一尘不染，时髦的太阳镜丝毫挡不住他享受外交豁免的傲娇。

真是廖廖几笔，摩加迪沙海关边检的腐败生态、赵欧巴那初来乍到的得瑟劲，隔着屏幕呼之欲出。。。

至此，五分钟的开场，让五分钟前还心猿意马的我居然产生了灵魂共鸣。

鉴别过“动作片”的标签，我开始自我脑补这部剧的走向：电影前辈金允石携赵欧巴于枪林弹雨中解救南北韩使馆人员逃离摩加迪沙的英雄故事。。

枪战、特技、摆平各方势力、金允石大咖掌舵、赵欧巴长腿炫技，一场韩国版《战狼》闪亮登场（《摩加迪沙》与《战狼》的背景设定同款）。。。

但是，但是，后面近2个小时的故事充分证明了我那被深深套路的浅薄。

《摩加迪沙》显然有着更宏大的野心，但因这野心悄无声息地扎根于真实的土壤，无需更多直白的阐释（在这点上平心而论《兹山鱼谱》显得略有些着急，但在文化已日趋娱乐化的今天，它焦虑的直白仍是瑕不掩瑜的稀缺），在那片土地上无论是树木还是花草生机勃勃并最终在观影者心中开花结果，这算是比较高级的润物细细无声吧。

索马里内战即指索马里从1991年持续至今的武装冲突。

在这块苦难的非洲土地上，各路武装、政治势力层出不穷，导致战乱延绵不断，混乱的局面演变成一场场人道主义灾难。

《摩加迪沙》用近乎写实的手法，把韩国和北韩使馆人员置于摩加迪沙失序混乱的大背景下，他们为了联合国那张选票互相算计、勾心斗角甚至不择手段地贿赂拉拢政府官员，在他们为了各自国家利益，秉持着职业操守或惯性争斗正酣之际，索马里内战爆发了。

影片将国家陷入多方政治、武装势力角斗的残酷现实一一呈现，军队成为权力较量的工具，百姓在各种疯狂、失真的宣传中失去思考和判断能力，麻木或盲从，甚至在杀戮中体验着正常人性无法理解的刺激和快乐。

战争带来的野蛮失序残酷而真实地呈现在观影者面前，更加令人震撼和脊背发凉的是满目疮痍的人心。

关于双方如何被迫摒弃前嫌，联手合作，设法逃出摩加迪沙的过程我不在此一一剧透，不过还是抑制不住要表达下这部影片带给我的深度共鸣与思考： 1. 作为两个政治上长期嫌隙甚至对立国家的代表—大使馆工作人员，在事件冲突中本能地选择站队立场并付诸实施，如两位商务参赞（赵欧巴与具教焕）的对立、冲突、甚至互相设置有利于自己政治利益的小把戏、赵欧巴本有靠山支撑但仍被“发配”到索马里的心有不甘、金允石大使在韩国外交部的地位调侃（这么细枝末节的描述简直是外科手术刀般的精准、狠辣，谁不知道国家地位决定着大使在国内的级别。。。

换成驻美国、俄罗斯大使，哪用得着像金大使这样在活动现场亲历亲为，各种狼狈），还有万年不变的大使馆与经商参处、大使与商务参赞那微妙敏感的关系。。。

不用说，你懂得。

2. 开场赵欧巴从韩国带来赠送索马里总统及政府人员的礼品，关于礼品包装的抱怨和责任的相互推诿，还有北韩贿赂索马里总统府的情节，甚至利用当地势力互相使拌，部长从韩国打来电话的噪音搪塞。。。

简直就是工作之日常，无需夸张润色。

看来生活永远比戏剧精彩，来源于生活的真实更具有摄人心魄的魅力。

3. 赵欧巴策划大使与索马里总统国务秘书见面的情节，堪称经典，他们绞尽脑汁的策划方案，在国务秘书眼中一钱不值，他所关心的是他能从这个交易中得到多少立竿见影的利益。

在这个腐败已深入骨髓的国家，国家利益、政治诉求都是一句口号而已，更别提民众的基本生存权利。

本片对于索马里战乱之初的各种乱像以克制的讽刺传递出对生命无言的悲悯。

被总统府国务秘书索要回扣时金大使那张错愕无语的脸 4. 冲出重围的那场戏，那几辆防弹车的造型注定了这是一群普通人死里逃生的纪实，这里没有英雄，只有因为孤立无援不得不抱团取火自我拯救的普通人。

车身上贴着挂着的书籍此刻成为了抵挡子弹的“武器”， 这是一场多么悲凉的文明与野蛮的对抗，别无选择却又那么义无反顾。

5. 战争的血腥，透过政府军与反叛军的残酷杀戮、韩国使馆黑人司机因支持叛军导致其最终丧命、年幼的孩子手持机枪跃跃欲试、哄然大笑等场景而展现，不说荒诞，已是荒诞。

这种血淋淋的真实反讽，我却感受到影片中想要传达的悲悯情怀，人类与野兽、理性与残暴似乎只有一步之遥，政治裹挟下理性只能让位于乌合之众的疯狂，并最终演变成自我戕害或互害的悲惨结局。

6. 北韩商务参赞之死以及他的葬礼成为本剧最为悲壮和悲悯时刻，赵欧巴打开车门的瞬间，是立场、意识形态完全对立的两个人在生命面前的和解。

而他的葬礼在那个安静的晨曦，呈现出本片最美的画面，海岸线上初生的太阳，自由翱翔的海鸥，那是对生命和希望的致敬和礼赞。

7. 最后一幕是本片高光时刻，克制得没有高潮的结束，却突然让我泛起无以名状的情绪，金大使和北韩大使（许峻豪因为这个角色刚刚获得“青龙奖”最佳男配奖）同样面无表情的脸，却是共同经历过生死劫难后内心最波涛汹涌的表达：从此就是陌路，甚至我们从未相识，但此生一定会深深记得。。。

因为众所周知的原因，这个惊心动魄的真实事件从未在韩国和北韩的外交史上有过任何记载，也许真正的历史就是那些封存于亲历者心中的记忆，从未开启，却日久弥新。

在电影院观看了电影《摩加迪沙》。

摩加迪沙，索马里的首都，也是这部电影的片名。

不过，众所周知，这部电影是在摩洛哥拍摄的，耗时四个月，从二零一九年十一月拍到二零二零年二月。

之后，疫情爆发。

导演没有选择在摩加迪沙实景拍摄并不是受制于投资，而是因为危险系数太高——毕竟索马里这个国家最著名的人文关怀是索马里海盗，倘若选择霸王硬上弓，那么，现在上映的电影可能就不是《摩加迪沙》了，极有可能是纪录片《解救摩加迪沙剧组》。

除此之外，这部电影的题材也比较敏感，虽然讲述的是三十多年前的事儿，但总归不是什么值得炫耀的事儿。

实际上，这部电影的拍摄地对我而言无关紧要，因为我是井底之蛙，既没去过摩加迪沙，也没去过摩洛哥，所以，就算这部电影是在摩尔多瓦拍摄的，我也鉴别不出它的真伪。

电影不是纪录片，而是虚构的艺术，片名叫《摩加迪沙》并非一定要在摩加迪沙取景，难道《逃离德黑兰》就是在伊朗首都德黑兰拍摄的吗？

未必吧？

据说是在土耳其最大的城市伊斯坦布尔拍摄的。

不过，《可可西里》的确是在可可西里拍摄的。

这部电影让我联想到以下三部电影，一，《逃离德黑兰》；二，《菲利普船长》；三，《孟买酒店》。

《摩加迪沙》与它们可规为一类，即，逃生类电影。

逃生类电影基本不需要过于复杂的剧情，只需要一个简单的起因以及一个“笼子”。

“笼子”可大可小，可长可短，可圆可方，在电影里面起到引渡的作用，相当于跳高运动员使用的长杆。

对于逃生类电影来讲，怎样从“笼子”里逃出来才是最重要的。

逃离的过程是逃生类电影的核心，如何将它拍得惊心动魄、引人入胜、扣人心弦成为了电影成败的关键。

与此同时，这也是一把双刃剑。

前面提到的包括《摩加迪沙》在内的四部电影均改编自真人真事，如果导演一味地追求快感，追求紧张刺激，极有可能将写实片拍成科幻片，度的把握便显得尤为关键，在这一点上，四位导演做得都不错，即便有一些科幻元素存在，但瑕不掩瑜。

有些人喜欢将科幻元素称之为奇迹，然而，在《孟买酒店》里面，当躲在柜子里的婴儿一声不响的时候，这样的奇迹实在是很难让人信服。

《摩加迪沙》当中也同样携带着几处诸如此类的科幻元素——四辆汽车在枪林弹雨中横冲直撞，最后只挂了一个，其他成员毫发无损。

对于一个十几二十人的逃生团伙来说，这也太神了吧？

四个司机以前都当过赛车手吗，为什么车技一个比一个惊人。

子弹个个会拐弯，自动绕着汽车走，这么多发子弹，居然没有一发子弹能够命中汽车的轮胎——飙车的桥段固然过瘾，也起到了让观众的肾上腺素飚升的效果，但是，我想说的是，主角不死定律不是万灵丹，多死几个耽误不了多大工夫。

或许是我的要求太高了，抑或是我的恶趣味在作祟，在观看电影的过程中，总是希望这部电影的结局能像《非常突然》一样非常突然。

这部电影有两方面做得很不错，一，没有过分地打爱国牌，要不然就成《战狼2》了；二，没有过分地煽情，要不然就成《你好，李焕英》了。

我最讨厌过分地打爱国牌的电影和过分地煽情的电影。

不管黑猫白猫，抓到耗子才是好猫；不管南朝鲜（韩）北朝鲜（韩），携手逃生才是上策。

《摩加迪沙》再次描绘了南朝鲜（韩）一方与北朝鲜（韩）一方从对立到和解的过程，本是同根生，相煎何太急，在生存面前，国家之间的恩恩怨怨被束之高阁。

这就对了，先保住性命，日后再反目成仇也为时不晚嘛。

俗话说，留得青山在，不怕没柴烧；俗话还说，君子报仇，十年不晚。

贰零贰壹/零捌/零伍

联合国（法语：Organisation des Nations unies，缩写作 ONU；英语：United Nations，缩写作 UN 或 U.N.），是一个由主权国家组成的政府间国际组织，致力于促进各国在国际法、国际安全、经济发展、社会进步、人权、公民自由、政治自由、民主及实现持久世界和平方面的合作。

联合国成立于第二次世界大战结束后的1945年，取代国际联盟以防止战争的发生并为各国提供对话平台。

联合国下设了许多附属机构以实现其宗旨。

联合国总部设在美国纽约市曼哈顿，并受到治外法权的约束。

其他主要办事处设在日内瓦、内罗毕和维也纳。

到2018年中为止，联合国总共有193个会员国，包括除梵蒂冈城国以外所有无争议的主权国都是联合国会员国。

在联合国遍布世界的办事处中，联合国及其专门机构通过全年举行定期会议来决定实体和行政议题...... (以上来自维基百科）所以，不难发现，联合国并非一个从古至今就一直就存在的组织，而是在二战后，为了上述种种目的的实现与持存，所缔结的共识组织。

在今天，我们或许越来越接受这样一种观念、甚至标榜这样一种宣言，即所谓-做我自己！！！

我们声称做自己的时候，往往都试图传达出这样一种说辞：我只要过好我自己的生活，并不需要别人的承认和认可。

很多时候我们居然都非常愿意相信这就是真的，并把它当做人生哲学、处世之道、至理名言......而实际中，一个人自己的生活，自己当然是没法在不与其他人生活的比较中确认自己生活的“好”，这对于他人来说也同样如此，他人的承认与自己对他人的承认，才可以确认这份选择之“好”的共识。

这样的栗子，或许都不需要在进行其他额外的联想，因为就在这段话的最开始，我就不自觉地使用了“我们”遣词造句，“我们”在此，来接受所谓观念，来标榜所谓宣言，来进行对话，共识凝结于承认之中。

《摩加迪沙》的故事起因，即是南韩在非洲，希望可以争取所谓众多非洲“兄弟”之一索马里的支持，寻求正式加入联合国。

这其实就是一个承认问题的更高层次递进，这样的承认如果达成，当然可以构筑起共识。

而共识，仿佛是只要双方或多方达成一致即可，A与B达成的共识 与 C与D达成的共识完全可以不同，无所谓好坏高低，只要各自有道理即可，进而形成所谓多元主义、相对主义。

在电影中，南韩也确实不顾索马里的总统巴里是一位独ˇˇ裁者，尽量同其所好，给与对方自己的承认，希望可以获得对等的承认；北朝鲜从中作梗，当然也是基于一种几乎完全相反的承认并借此希望达成的共识。

而彼此不同的共识，在理论上是多元“合理”可以共存，在实际中却完全不是这样，它们的面相水火不容，没有共立的情形，也更不可能有win-win的结果。

隐忍

肃杀但电影的结尾，南韩与北朝鲜大使馆的人们都成功的逃出了索马里，我们可以说他们在出逃摩加迪沙的过程中，达成了共识，同文同种却不同国的亲人们，在最后的分别之时，动作与眼神之中都可以看到知道他们的不舍与依恋，或许如果可以把这种情感称作“爱”的话，那么一个人应该爱什么样的人呢？

很多人可能没法简单给出答案，不过却有一个很直观又很“终极”的答案：爱与你自己相同的人。

此种共识即是现代人最喜欢挂在嘴边每天对自己重复无数遍的{自爱}，这种自爱的扩大，显而易见的就是爱与自己长得相像、也说着一样话的人（爱的政治性）。

这种爱，在结尾不能外显的隐忍与肃杀之中，还有另外一重意思，是一种保护，保护所爱之人不会受到表面上一切为你利益服务、为你好，实际上却丧心病狂、疑神疑鬼、冷酷无情、毫不宽恕的独ˉ裁ˉ威ˉ权的杀伐与残害。

所以，爱的互相承认在此所形成的共识，也即共识，明显是有高低的，观者很直观的就能看出来真正好的共识的面相，很直观的就能知道什么才是劫后余生的正常形态，什么才是迫不得已的形同陌路，什么才是人心所向的良好生活。

虽然多元主义的诸多面相都有其合理之处，但正如列翁所说：“如果没有好坏之分，那么食人与否确实也只是个口味选择的问题”一样，良好生活的 综观 在不断地解蔽中形成的共识，人们的选择往往是确定的，符合目的的，而断然没有“你有你的遗留的坏，我有我的郭情的好”或“天下乌鸦一般黑，谁都不要装清高”等等狗屁的借口与说辞。

而这也正是联合国框架建立的初衷和目的，是 致力于促进各国在国际法、国际安全、经济发展、社会进步、人权、公民自由、政治自由、民主及实现持久世界和平，而不是致力于某种云山雾罩永远奋斗的虚光幻影虚假叙事，前者是更符合真正良好生活目的的共识，当然远远高于后者共识的所谓“承诺”。

回到电影，最终，导演通过细致展示索马里内战后，一片狼藉的断壁残垣与哀鸿遍野，以实写虚告诫观者，无论是想取得他国支持还是携手逃出升天，胁迫与威逼甚至战争都不会是可行的方法，而只有合作协商与宽恕才是唯一可取的互相承认，这是高低之辩，也是好坏之辩，这或许也是导演通过电影畅想的朝鲜半岛的统一，即统一必须要建立在和平谈话、拒绝战争的共识之上，而这样的共识，更是包含在自由、民主、法治的共识之中，希望终有一天，南部闪亮的灯光，可以照亮因为线ˇ电而不得不处于黑暗之中的北方，照亮整个国家，一个真正拥有良好生活与未来的国家。

朝鲜半岛灯光分布图

这个电影再次触及了韩朝的敏感话题，上一部让我感动得直流泪的是特工，这部虽然没有泪水，但给人更压抑，让情绪得不到释放。

要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题，毕竟几十年都是刺刀顶刺刀，所以在处理矛盾时，两国也是用尽了朝鲜族的智慧，几十年来让其他大国为他们买单，一个成功拥有了核武，一个成为世界经济强国。

从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈，而本片也深刻的表现了这点。

但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度，一部又一部接触敏感领域，正因为对现实和历史的尊重，无论是失败还是胜利，韩国电影都选择直面。

我以前是不看韩剧的，因为10几年前韩剧的影响，感觉太娘，但后来看了一系列的韩国犯罪电影后，发现韩国电影发展得越来越快，早就冲出亚洲了。

再看我们的电影，前几年模仿韩罪片的几部还不错的，如暴雪将至那一类的，因为溶入了真实的90年代背景。

再看其他的电影，根本感觉不是在真实的社会，而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里，因为你感觉不到普通中国人的生活。

这个电影说了国家分裂之痛，但给人希望，人性战胜了意识形态，虽然不知道未来如何，可美好的东西得保持住，不能丢掉，这可能是2个国家共鸣的部分。

中国擅长拍摄正面的电影，如80年代也有一系列反应台港同胞的电影，虽然略显夸张，但现在看来，感情朴素而真挚，那是发自内心对同胞的热爱，只是表现得比较稚嫩。

我看来，中韩两国对分裂之苦的这类电影题材，其内在是诚恳的，这就是美好的东西，这就是不同地区的共鸣，得永远保留。

2个长期隔离、仇恨、互相攻击的前兄弟国家，在突然爆发的危机面前，被迫抱团求生，就像冬天里的刺猬，为了抱团取暖需要挤在一起，但又不能太近，这种题材本身就很吸引眼球。

话说，咱中国大使馆就这么被攻克了吗？？

俺们的同志们呢？？

中国驻索马里使馆间断23年后复馆 前大使回忆撤离往事2014-10-14 07:59:00 来源：中国广播网　　央广网北京10月14日消息（记者王宗英）据中国之声《新闻纵横》报道，位于非洲大陆最东部的索马里，北临亚丁湾、东濒印度洋，长期以来总是和战乱和海盗联系在一起。

但很少有人知道，索马里是第一个同中国建交的东非国家，1960年12月14号，中国与索马里建交。

然而在30年后的1990年，索马里内战爆发，1991年1月，中国驻索马里大使馆、医疗队和工程技术人员被迫撤离。

在随后的23年间，索马里饱受战乱洗礼。

　　在索马里过渡政府正式成立并逐步走上正轨之后，索马里首都摩加迪沙，呈现出方兴未艾的景象。

今年10月12号，在被迫撤出23年后，中国驻索马里使馆于正式复馆，中国外交官们重新回到这里。

从撤离到复馆，这其间经历了哪些不为人知的往事？

此次复馆对中国和索马里意味着什么？

　　复馆仪式在摩加迪沙半岛皇宫酒店五层大厅举行，欢快的中国民乐，精致的中国结、大红灯笼，让这里洋溢着浓郁的中国氛围。

当地时间10月12日12时30分，在激昂雄壮的《义勇军进行曲》中，中国外交部副部长张明和索马里总统马哈茂德共同为新馆揭牌。

索马里总理办公室官员古诺表示，复馆是中索政府和人民共同期待的结果：　　古诺：中国需要我们，我们也需要中国，我们需要中国对政治方面跟中国配合，我们需要中国的技术来到索马里，所以我们两个国家最重要的是一定要开这个大使馆，我认为最好的一个好事。

　　索马里虽然相距中国遥远，但是频繁报道的“索马里内战”、“索马里海盗”让这里具有了较高的出镜率，人们对这里也许并不陌生。

而23年前的撤离，也正是因为突然爆发的当地内战。

　　上世纪90年代初，索马里内战爆发，反政府武装加紧进攻摩加迪沙，市内一片混乱，地处摩加迪沙市中心、紧挨着总统府的中国大使馆竟然也成了前线。

过去23年，时任驻索马里大使徐英杰依然清楚的记得当时除了子弹不断飞进使馆，竟然还有一枚炮弹在经参处爆炸：　　徐英杰：我去那时候物价是很高的，那时候我们使馆出去买菜用麻袋背着钱走去买菜，钱很不值钱。

战争是在外围打开的，它越打越近，后来反政府军队就打进城来了，我们使馆北面是朝着总统府的。

一天到晚机枪、重机枪在扫，扫的时候我们使馆有时候子弹穿到里面来，后来我们把面向总统府的那一面堆了些沙袋，然后把人撤到后面的房间去。

经参处还落了一个炮弹，亏得没伤到人。

　　停电、停水，使馆的两个餐厅皆被炮弹炸烂。

除了不断从头顶飞过的子弹和炮弹，更为可怕的是，不断有散兵游勇进入使馆抢劫，抢走了使馆的好几辆小汽车。

徐英杰大使说，当时中方人员撤离刻不容缓。

　　徐英杰：那些散兵游勇冲进使馆里面就抢，我们院子里放了不少小汽车，他把小汽车都给开走了，如果冲进楼里面，那后果就不堪设想了。

抢的最多的就是美国使馆，它那的东西多，好多都在里面抢劫，最后我们得到这个情况就商量商量，还是把人员撤出来。

　　撤离也并不容易，使馆的同志们先是撤到摩加迪沙南部的中国农场，又从那里转到港口，登上赶来救援的“永门”号轮船。

几乎是船刚刚开走，港口就被反政府军控制：　　徐英杰：人想撤出来也不好撤，后来在南边农场的同志开一辆车把他们接出来的。

接到农场以后我们的船把第一批同志送到肯尼亚以后，又回来在南边索马里城市把农场的同志接回来。

那时候港口还没完全瘫痪，还是有人的。

但是我们上船不久这个炮弹什么的就往这边打，我们走的时候摩加迪沙局势已经失控了。

完全是无政府状态。

　　一转眼，惊心动魄的救援和撤离已经过去23年，如今随着索马里国内形势好转，近几年，包括英国、土耳其在内的多国陆续重启驻索马里使馆，美国、意大利、加拿大等国也在准备中。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

一座非著名城市之所以能被人记住，少不了要与一些热门关键词联系到一起。

比如芜湖和起飞、蚌埠和住了、曹县和牛X以及通辽、可汗与新垣结衣。

而影迷们提到摩加迪沙，必然是和《黑鹰坠落》这部电影绑定在一起的。

知道摩加迪沙这四个字的，都知道那儿干下来过两架直升机。

（*2001年上映的经典战争片《黑鹰坠落》，也讲了索马里政权变动引发的战争）但在今年，韩国风头正盛的电影《摩加迪沙》上映，再次加深了我对摩加迪沙这座城市的印象。

摩加迪沙

故事发生在1990到1991的索马里。

彼时韩国急于加入联合国，而多数具有投票权的国家都在非洲大陆上，韩国便派出大量外交人员来到非洲。

本剧的主角之一，就是韩国驻索马里的大使——韩大使（金允石饰演），正为了获取索马里政府支持奔走。

韩大使好不容易约到公务繁忙的索马里总统巴雷，还专门托新上任的姜参赞从国内带点礼物。

此处解释一下，参赞是外交部门的职衔，级别仅次于大使、公使，可以简单理解为副手。

比如曾任参赞的赵立坚就介绍自己是“使馆二把手”。

而电影中带着礼物帅气登场的姜参赞，由赵寅成饰演。

常看韩剧的观众应该对赵寅成不陌生。

姜参赞出场的四分钟里，有两处情节值得玩味。

一个是机场海关安检几乎是零元购现场，安检人员打开乘客箱子看上什么就拿什么，而姜参赞多亏了外交护照的特权，才保住了给总统带的礼物。

索马里政府腐败成这个样子，也难怪后边会被推翻。

另外，姜参赞为人放荡不羁，善用小聪明办事，和传统外交官不同。

韩大使多少有些看他不顺眼，便给了初来乍到、语言不通的姜参赞一个下马威。

他带着礼物会见总统，让姜参赞自己打车回大使馆。

没想到，韩大使出于私心的决策，竟然让姜参赞躲过一劫。

韩大使一行人走到半路，遇见了一伙劫匪。

奇怪的是，劫匪一没抢钱二没抢车，反倒拿走了那箱不值钱的礼物。

等他们赶到大使馆，朝鲜的林大使已经抢在韩国前头，会见了总统。

韩大使清楚这绝不是巧合。

没错，那伙劫匪就是朝鲜方面的参赞，花钱雇用的本地青年。

看样子，他们已经不是第一次合作。

韩大使筹谋已久的会谈被朝鲜人搞砸了，姜参赞却有本事向朝鲜还击。

他找到美国记者，拿出一张反叛军拿着枪照片，表示这是朝鲜给叛军提供武器的证据。

没过多久，朝鲜与反叛军勾结的新闻，就占据了报纸的头版头条。

朝鲜这头不能白吃亏，很快又和韩大使想到了一块，双方都想争取总统亲信的帮助。

两波人马在索马里最豪华的酒店再碰头，夹在中间的总统助理实话实说，谁出的钱多他就帮谁。

电影的前25分钟，韩国和朝鲜的大使馆就这么你一招我一式的battle。

可酒店外边响起的枪声，打断了他们的争执，摩加迪沙发生了暴乱。

这场暴乱代表索马里内战进入最关键的阶段，叛军准备进攻首都，还给所有大使馆都发了声明，要求各国大使别和政府勾勾搭搭。

摩加迪沙爆发了反对总统巴雷独裁的游行，成为了叛军进城的前奏，但很快就失控成了全城打砸抢烧暴力事件。

愤怒的示威者冲到了使馆区，朝着这些“殖民者”砸起了石头和燃烧瓶。

韩国和朝鲜两家大使馆都没能幸免，通讯、水电都被切断了，玻璃被砸了，墙也被烧了。

但是没有上级的指示，两个大使馆只能烧了机密文件，在摩加迪沙坚守。

就像沦落在印度洋里的孤岛一样。

不久后，叛军攻进摩加迪沙，和政府军在城市里打起拉锯战，摩加迪沙烽烟四起。

城市里到处是断壁残垣，满地都是碎片和弹孔，走在路上一不小心就会压到尸体。

摩加迪沙这座城市，曾经是非洲的一颗明珠，如今却变成了人间地狱。

随着战事升级，摩加迪沙全境实施了旅行限制，机场关闭后，谁都走不了。

姜参赞花重金雇佣警察来保护使馆。

而朝鲜使馆没有武装守卫，整个大使馆被一群拿着枪的孩子抢了个干净。

朝鲜的林大使决定，去中国大使馆避难，却又遇上了持枪的暴徒。

为了逃命，一行人反方向狂奔。

走投无路的时候，林大使看到了韩国使馆有警察守卫。

现在也顾不得两国关系有多严峻，林大使拖家带口向韩国人求救，而韩大使和姜参赞吃不准这是不是阴谋，一时间也不敢开门。

朝鲜使馆有十来个人，可一大半都是妇女儿童，如果见死不救，与人道主义精神不符。

犹豫再三，韩大使还是决定放朝鲜人进韩国使馆避难。

但是，电影为了让一边求救一边接纳变得更合理，给双方都安排了别样的动机。

朝鲜的林大使本想仗着人多势众，先打入韩方内部，随时准备把韩国大使馆控制住。

而姜参赞支持接纳朝鲜人，是在谋划着把这几个朝鲜人变成叛徒带回韩国，好立下大功一件。

除了双方的大使和参赞，使团内的其他人也处处体现出警惕。

韩国人担心朝鲜的孩子从小接受军事训练，能徒手把他们杀了。

朝鲜的妈妈则捂住孩子的眼睛，不让孩子们受到敌对文化的荼毒。

这种出于偏见的猜忌，从上帝视角来看就像是个笑话。

但这笑话恰是朝韩民众互相偏见的真实写照。

韩大使把仅有的食物摆上桌，两个敌对的阵营坐在同一个饭桌上吃饭，成了双方由对抗转为合作的关键节点。

一开始，朝鲜人都不敢动筷子，害怕饭菜下了毒。

韩大使猜透了这层心思，直接抄起林大使的饭碗大口吃起来，以示坦荡。

朝鲜人看到这一幕，才动筷吃饭。

韩大使的夫人夹不开腌菜，对面的朝鲜妇女默契的替她压住方便她夹菜。

晚宴后，韩大使和林大使商量怎么应对当前的局势。

两位大使都意识到一个问题：他们不能在这儿继续待下去，得一起想办法离开。

既然他们分属两个阵营，那不妨向两个阵营的盟友同时求救。

东方不亮西方亮，东西方只要亮一个他们就能得救。

第二天，两位大使趁天还没亮，开车出门求救。

朝鲜林大使和参赞前往埃及大使馆，韩大使则带着姜参赞来到意大利使馆。

埃及大使馆自顾不暇，意大利则在索马里有很大影响力，使馆里也配有武装力量。

意大利大使表示，他们愿意帮韩国人撤离，但朝鲜人他们管不着。

可短短一夜相处，韩朝使馆之间的关系已经有了质的飞跃。

韩大使坚决要带着朝鲜朋友一起离开。

为了说服意大利人，他谎称朝鲜大使馆从上到下已经归顺韩国，必须带同胞一起走。

意大利方面同意之后，韩大使在意大利使馆借了几辆车，回到韩国使馆。

他们要在下午四点之前，返回意大利使馆等飞机。

此处有一个很重要问题：怎么去？

他们车队目标太大，一旦遇上叛军就死定了。

经验丰富的朝鲜大使出了个主意：

将柜子拆成板子，把板子和书，固定在车身。

把衣服撕成布料，装上土做成沙袋绑在车窗上。

车子就像披了反应装甲。

趁着全城的穆斯林做礼拜的时候，四辆“装甲车”出发前往意大利使馆。

电影这一段画面设计的很用心。

阴影中祷告的穆斯林就把枪放在手边，而光影处的车队碾过尸体绝命狂奔。

当祷告结束，虔诚的信徒又拿起枪成为匪徒。

文明与暴力交织中凸显一丝荒诞。

“逃亡”车队在全城礼拜结束时，到达了政府军的哨卡。

本该是最好通过的一关，却出了幺蛾子。

韩国秘书从车里伸白旗的时候，卡掉了白旗光伸出了棍。

索马里哨兵以为是枪管，直接向车队开枪。

而枪战一旦开始，就只能等一方死绝了才能停下来。

车队猝不及防被扫射，只能赶紧后退，换条路走。

可那帮政府军突然武德充沛了起来，派出两辆加装机枪的车，一路追着打。

这里进行了7分钟的惊险刺激的汽车追逐。

等到车队拐到意大利使馆门口，“装甲”打没了，玻璃碎了，车胎烧了，发动机盖裂开了。

好好的奔驰车成了破铜烂铁。

得亏意大利使馆有武装护卫，房顶两挺重机枪，让追击的政府军恢复了理智。

韩国和朝鲜人急忙下车，使劲的挥舞白旗，让意大利人打开大门放他们进去。

只不过这时，朝鲜参赞已经中弹倒下了。

他倒在了安全前的最后一刻。

索马里交战双方在国际干预下已经暂时停火，机场又恢复了使用。

两支队伍把泰参赞安葬后，搭乘飞机前往肯尼亚中转。

而临下飞机前，双方真诚的互道感谢，同生共死的他们，彻底没了之前的隔阂。

但因为两个国家都派人来接机，为了避免以后有麻烦，他们约定，下了飞机之后，谁都不提之前的合作，假装对方是陌生人。

渡尽劫波兄弟在，兄弟依旧是仇人。

故事最终定格在两位大使表情复杂的脸上。

《摩加迪沙》的剧情到此为止。

从人设来说，两位大使甚至两位参赞的人设都是镜像的。

林大使和韩大使的气质、神态、领导力和大局观非常相像，在面对绝境时，两个人都没迂腐的死守意识形态的鸿沟，这才有了通力合作。

双方的参赞也都是灵活、勇敢而且心思缜密的人。

在晚宴那场戏结束时，姜参赞悄悄拍下了吃饭画面，还拿着朝鲜护照伪造朝鲜人叛逃的证据。

但这些小动作，朝鲜参赞一直看在眼里。

两人为此还奉献了一场精彩的打戏。

两个参赞身上，完整的展现两个阵营对抗的现实，但最可贵的是两人打完了还能一起合作，拿得起放得下。

在影片的主线剧情外，能看出主创团队也插入了许多对战争的思考。

电影的镜头多次通过主角看向混乱的城市，看着暴力一步步升级，而秩序一步步瓦解。

整个摩加迪沙到处都有弹孔、尸体和拿着枪的人。

为了体现这种动乱的可怕后果，电影还着重刻画了摩加迪沙的孩子。

影片中抢劫朝鲜大使馆的青年曾出现三次，第一次带着几个小孩抢了韩国大使的车。

第二次是朝鲜参赞带着食物和文具来看望孩子们，看着他们熟悉的样子，朝鲜参赞应该经常帮这些孩子。

而第三次出现，这名黑人青年居然带着一群人，骗朝鲜参赞开门，持枪抢劫了使馆。

当孩子掌握了暴力，他们可能比大人更残暴。

而被暴力迷了心窍的孩子，会像吸毒一样，再也逃不出暴力杀戮带来的快感，直到他们也成为摩加迪沙街头上的尸体。

这样的场景，这样的孩子，在电影中的摩加迪沙，随处可见。

战争和暴力对孩子的戕害，是这部电影又一个深刻的思考。

当然，作为一部商业电影，《摩加迪沙》，也存在一些美中不足。

影片仍旧在传统商业片的框架内，整部片子没有出人意料的情节。

要说哪里出乎意料，我只能说那段乌龙枪战后，全副武装的轿车都被打成马蜂窝了，“大部队”却只死了一个朝鲜参赞，可谓是奇迹中的奇迹。

接下来，咱们跳出电影看史实。

在《摩加迪沙》的官方介绍中有这么一句话：影片基于一个从未出现在韩国外交史上的真实故事改编。

没错，电影的故事原型全由亲身经历者、当时的韩国外交官姜信盛讲述。

按照姜大使的说法，朝韩双方的合作并没那么多曲折。

1990年12月叛军攻入摩加迪沙。

姜信盛带领6名使馆成员，打算搭乘飞机离开索马里，在混乱的机场遇到了朝鲜大使馆的工作人员。

彼时朝鲜大使馆已经被洗劫了七八遍，在姜大使的提议下，双方一起返回韩国使馆。

朝鲜人自带干粮来到韩国使馆，没有被要求归顺，也没有发起肢体的冲突，双方很自然的像一家人一样汇聚在一起，想办法活下去。

最后求助意大利使馆帮助，姜大使并没有谎称朝鲜人归顺了，而是坚持“朝鲜人不走他们也不走”。

最终意大利也是本着人道主义，帮助了朝鲜方面的滞留人员。

而电影为了增加戏剧冲突，让故事更精彩，原创了许多情节出来也情有可原。

整体来说，《摩加迪沙》是一部完成度很高的电影，抛开故事情节，单论影片中对战乱的细致刻画，也称得上是高水准的作品。

有兴趣的朋友不妨看看原片。

咱们明天见。

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：烷烃

每年总会有几部让人大呼赞赏的韩国电影，而今年的韩国口碑电影似乎来得格外迟一些，我每隔一段时间便会在豆瓣网上，通过韩国以及2021两个关键词去检索本年度的韩国片子，结果总让人失望。

直到昨天我检索出了《摩加迪沙》这部电影，直到我连夜看了它，才觉得今年的观影经验便又完整了些。

电影《摩加迪沙》片名中的四个字，是一个地名，是为非洲国家索马里的首都，片子讲述了一个关于逃离的故事，事实上，这个片子当初立项时便叫做《逃离》，后才更改为事件聚焦中心的摩加迪沙这个地名。

看电影之前，我并没有对片子的故事背景及内容信息做任何了解，看过后，我会想起两部片子，一部是2012年奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，一部是2017年出品中国电影票房冠军《战狼2》，类型上当然不同，侧重点也大相径庭，但故事有相似之处，都是一群人逃离一个突然爆发战乱的国家，同时有站在主角国家视角的一些形而上表达。

电影《摩加迪沙》观感上也类似，片子的故事来自韩国外交史上的一段往事，但这段往事却并未在韩国外交史上被翔实记录。

上世纪80年代末期，韩国为争取自己加入联合国的选票，派大使进驻非洲国家外交游说，索马里便是其中之一，为了狙击韩国的计划，朝鲜也同样外派大使来建交，双方明争暗斗，针锋相对，电影的前半段便主要围绕双方的斗争来展开。

直到1990年，故事中的索马里政府发生政变，首都摩加迪沙迅速变成一座地狱之城，混乱、斗争、战火蔓延、尸横遍野，各国大使馆纷纷撤离，而在摩加迪沙话语权相对较少的韩国大使馆、朝鲜大使馆便没那么幸运，在生死攸关的时刻，此前对立的韩国及朝鲜大使们，不得不摒弃前嫌相互协作，一起逃离摩加迪沙。

看电影《摩加迪沙》，坦率地说，我总能从片子里看到无数此前韩国电影在南北问题上的相似表达，电影里，金允石和许峻豪所扮演的朝韩双方外交大使，在某些时刻的为难、恻隐、人性复杂情绪，特别似曾相识，想来我曾在《共同警备区》、《高地战》、《特工》这样的电影中，看过无数次，但每一次却依然能够被震撼，那是种什么样的共同点呢？

是某些时刻，人们放下了国家、阵营、信仰不同的意识形态，只余下了作为个体的普通的人性之善，是枪口抬高一厘米的士兵，是窃听器背后没有名字的HGW XX/7。

在《摩加迪沙》这个片子里，让我肃然起敬的，觉得一下子整部片子被拔高的片段，是电影的结尾，当朝韩双方的大使们终于历经磨难，随意大利的飞机逃离摩加迪沙这座城市后，接机的机场，各国国家的政府人员、媒体林立，朝鲜和韩国双方都派了人，在这胜利时刻，金允石和许峻豪无比默契，他们商量好前后下机，装作互不相识，以免身份的不同给对方及对方的国家造成影响，他们就那样默不作声的走着，不曾撇过头互看一眼，那些一同互帮互助、经历生死的片段，顷刻间成为隐情，成为不能诉说的秘密，变成一段从未出现在韩国外交史上的真实故事。

在整个事件过去30多年后，电影《摩加迪沙》的上映，才让这个故事得以被更多人知道，当年的事件原型人物也浮出水面，时年担任韩国驻索马里的外交大使姜信盛向媒体回忆那段往事，回忆自己与“敌人”一起共赴时艰逃离摩加迪沙的经历，他说：“感觉像是一家人，我们试图克服难处，像家庭般团结起来。

那超越了意识形态、国家之分。

”不出意外的话，《摩加迪沙》会是我今年最喜欢的韩国电影。

封面图：《摩加迪沙》海报你还可以：请对战争多一点“敬畏心”硬汉枪神：我给这部网大打了五星如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

100部韩国电影推荐：https://mp.weixin.qq.com/s/vRhLM-Vq2QLgUIJAA45V7g