导演：井上淳一
主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：若松孝二が代表を務めていた若松プロダクションの黎明期を描いた前作「止められるか、俺たちを」。若松が愛知・名古屋に作ったミニシアターを舞台とする続編では、映画と映画館に吸い寄せられた若者たちの群像劇が展開される。详细 >
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
以前都不喜欢东出昌大的，觉得他演的戏都有点端着。自从绯闻事件以后，后面拍的戏感觉好多了，整个人可能也释然了，拍戏也无所顾忌了。
没1那么多的左翼光环，只有少许一点慢慢老去的过激一代如何在退潮期坚持做自己，然后就是普通的迷影了。
比上一部好看，三星半
话说，完全不够热血啊。不是逐梦之影么
观后留痕
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱Btw东出昌大怎么还能拍片的
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
感谢[婚姻与健美字幕组]
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
井浦新怎么演得那么做作我喷了
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
井上果然是没啥才华的……哈哈哈
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总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
以前都不喜欢东出昌大的，觉得他演的戏都有点端着。自从绯闻事件以后，后面拍的戏感觉好多了，整个人可能也释然了，拍戏也无所顾忌了。
没1那么多的左翼光环，只有少许一点慢慢老去的过激一代如何在退潮期坚持做自己，然后就是普通的迷影了。
比上一部好看，三星半
话说，完全不够热血啊。不是逐梦之影么
观后留痕
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱Btw东出昌大怎么还能拍片的
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
感谢[婚姻与健美字幕组]
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
井浦新怎么演得那么做作我喷了
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
井上果然是没啥才华的……哈哈哈