尚食

转眼《延禧》已经是2018年的片子，这部貌似续集隔得太久太久，早忘了当年徐凯的俊俏和吴瑾言演技的活络了。

作为二搭，表现差强人意，豆瓣连个及格都没有。

明明徐凯还帅，吴瑾言还美，那只能怪其他人了。

之前就看过不少批评，说太像韩剧了，的确是，不得不承认，虽然大家都知道亚洲什么文化不是天朝起源啊？

那你好歹把饭做的好看点行不？

我是什么都不想写了，因为压根没有东西可以去可圈可点，你要是实在无聊，也不必劝说，不然那么多片子，看别的好了。

初看《尚食》，一是冲着编剧周末的新作，毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味，其中草蛇灰线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝，且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章；二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食，播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。

如今剧情已过四分之三，虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意，叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯，但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。

先不谈故事的核心主人公姚子衿，与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨：她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份，让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草，也能使一个家庭灰飞烟灭，而这身份的背后不是应得的罪与罚，却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇，让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单；而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗，却被污名化为不检点者，真正的罪人却被洗得一干二净，其中所映射的自然不言而喻。

而在三个主线女庖厨之外，出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁：孟紫沄入宫前受贞洁观迫害，与其女的悲剧息息相关，即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭，为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重；胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路，最终机关算尽反被误；张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”，却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车；胡善祥追求的本是悬壶济世，却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等，哪有一个至少可以从心而活的女人？

但无奈之外，这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象，这其中的人物，可以说是无一不在抗争，哪怕最终的结果是粉身碎骨：殷紫萍努力进取，力争用高位甩脱先天带来的枷锁；苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲，还是在努力向其母证明她的能力；孟紫沄步步为营，不改初衷，终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘；张后砸烂纺车，虽有专权的倾向，也认清了自己怀的是大明天下之局，而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”；郭贵妃自缢，根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈，只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄，而是自己这个深宫内的女人。

话已至此，说回姚子衿这个故事的核心，这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。

在专组、微博等讨论空间里，笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美，但剧情中已有交代，她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧，而在走向太孙妃这个身份的旅途中，琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通，开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待，再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历，不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多，她无论在技能上还是为人处事的方式上，早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。

但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞，才让姚子衿完成了一次觉醒，她才真正意识到，自己活在世上的意义，不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性，她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀，这一切动摇了她最初入宫的目的，也改变了她人生追求的价值走向。

而在此时，本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基，才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投，才为后来两人真正携手同心奠定了基础。

剧情走到现在，子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路，子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演，想要改变让这一切发生的祖训；宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性，为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙，他也立志于此——一个前朝，一个后宫，都是在挑战祖先留下的积弊。

只是这许多年来，观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事，遇到这个女性视角出发的叙事，似乎还是不大适应，作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分，但至少观剧至今，我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。

（3.26更新）既然是剧评，我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理，跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸（当然见仁见智，仅为个人感想）的剧本，也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题：一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下，比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上，只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾，对于对历史欠了解的观众来说，很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为（特别是孟尚食）的动机；二来各种悬疑缺乏一些前期铺设，像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节，对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感，尽管后面子衿身份揭开，一切顺理成章，但长达八集毫无伏笔的推进，确实让身世揭开的情节有些许突兀，假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面，观众至少可以被吊起胃口，也能猜到子衿的身份或许有异；而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达，比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现，以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫，我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然，这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌，但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏，做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥，反而更佳。

但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤，总的来说，笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。

说回剧情，如今故事落幕，只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼，预告中便有也不能说是“不出所料”了，而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到，这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面，甚至大于我原本的认识（近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论，听到游的话也颇有启发）。

不过出我意料的是，最后点题的，竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。

不过结局里最触动我的，可能算是一点私货，替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍，让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后，有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩，如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘，只可惜她并没能走出那堵红墙……（4.15更新）初看时颇为纳罕，此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应，但近期所见中，无论是封城断供的内忧，还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机，种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关，但却反映了我国勤俭节约的传统智慧，也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局，更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”，照应了全剧的开篇。

如此看来，实际上三姝都没有回答错误，但也都没有完全回答正确：真正的饮馔之道，是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客，是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感，也是姚子衿（请允许我借用一些漫画里提及的上下文）所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人；而这一切的根本目的，总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地，不因食所困，不为餐而苦，如是而已。

这样想来，最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了，毕竟这一群厨房里的女人当中，只有她始终守拙抱朴，只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命，不求金山银山，只守命脉粮山。

最近看到网上剪辑来的，几年前看过影视吐槽，觉得这剧肯定不好看，看了才发现真香。

服道化很有质感，本来明制的影视剧就少，都叫着讨厌辫子戏，也没见几个认真做明制的。

剧情实在不敢恭维，我觉得朱瞻基的人设没有傅恒好，第一集就把人踹泥地了，还以为这是个成长型男主，看到后面人家也没成长。

吴谨言在这部剧的状态太差，显老，跟许凯在一块像姐弟恋。

姚子衿的人设也很割裂，你说她聪明，她大女主吧，她前期却像个迷妹，看到想到男主动不动迷之傻笑，咱也不懂这个感情是从何而来。

你说她恋爱脑吧，她时不时又蹦出几句清醒发言，还不如做个彻头彻尾的恋爱脑，就是既要又要的感觉。

配角也是这种感觉，其实有点群像剧的感觉，就是群像太刻板，还是搞宫斗那套，多个角色的身世凄惨，不是死爹就是死ma，好像没个不幸的原生家庭，就不配有戏份一样。

还有这个剧的滤镜，搞得跟个梅雨季节，阴云不散的暗淡感，不高级还看得人眼睛难受。

早些年搞的都是花花绿绿高饱和滤镜，现在滤镜又搞得很阴间，但我看有人说这部剧服化道不如«女医明妃传»，就很鬼扯，这部剧服化道质感明显更好，就算滤镜拉胯也能看出面料很厚重。

我个人不太喜欢女医里面服化道的风格，颜色太艳了，刘诗诗颜值能撑起来，但吴谨言在这部剧里颜值真的不行。

服化道看着有多舒服，这个稀碎剧情就有多无语，白瞎了这么好的服饰。

影视剧是剧情重要还是服化道重要？

这就跟一篇好文章是字写的好看重要还是内容重要，内容好，服化道乱来看着糟心；字好看，内容空洞，至少还提供了剪辑素材，能传播比较正确的形制就是进步了。

给4星是因为服化道好，如果按剧情评价，这剧只值2星。

求求多出一点明代剧吧。

最近在芒果卫视热播的大剧《尚食》引起了网络的一股热评，“魏璎珞”吴谨言在《延禧攻略》之后，这次来到明朝初年，与许凯饰演的明宣宗朱瞻基上演一波宫廷版霸道总裁甜宠剧，给大家着实撒了一波糖。

撇去剧情不谈，《尚食》中的服装和道具更是被大家热烈讨论，其中对明朝服饰的精心复原，堪称近年明朝历史剧的典范，而作为主题的宫廷美食，更是被戏称为舌尖上的明朝，让深夜刷剧的小伙伴口水流不停，可谓一部良心大剧。

除此之外，剧中对明宣宗宣德皇帝，历史上有名的文艺天子朱瞻基的书画细节的体现，真的是狠狠地戳到我了：剧中的道具书画，都是真实的朱瞻基作品！

而且每个作品都有自己的故事和创作背景，真的太有心了。

男女主的情丝初动，是因为太孙殿下朱瞻基的一幅字被弄脏了，前来送膳的女主姚子衿心灵手巧，偷偷帮殿下把宣纸上的污渍修复了，成功引起了朱瞻基的注意。

这幅字不是朱瞻基流传的真迹，但朱瞻基喜欢王羲之的字，并喜欢临摹王羲之的法帖。

此刻这幅字，很有可能就是在临摹王羲之的《黄庭经》。

不过后来流传的宣宗皇帝的字，多为行楷，“学颜清臣，而微带沈度姿态”，相比而言，剧中这副大概是朱瞻基稚嫩时期的练习了。

黄庭经此后男女主并没有马上见面，而是借由女主送膳的机会，成为了“笔友”。

以文会友，以画会友，有情趣又十分浪漫。

朱瞻基给女主画了一只小老鼠，由此调侃女主是偷偷潜入殿下书房的鼠辈。

女主看后会心一笑，顺笔完成了这幅画，作为对男主的回应，而这幅画，就是鼎鼎大名的三鼠图之一，《苦瓜鼠图》。

苦瓜鼠图下方山石中弹出轻轻兰草，左侧翠竹挺立，苦瓜藤攀缘而上，在画面上面结出三只苦瓜，在垂头的瓜叶衬托下似乎在颤巍巍的晃动，正对下面的小老鼠，与小老鼠抬头想吃却不得的样子相得益彰，非常可爱。

剧中把这画变成了男女主的共同创造

不过一点点历史错位是，画中右侧写着很清楚宣德二年，是在朱瞻基当皇帝之后，而剧中的男主还只是个太孙殿下呢。

后期男女主的情路坎坷，爱恨纠缠，在个人命运和浓情蜜意间难以抉择，而“修复油渍”又成为二人关系加固的桥段，而这次的工具人正是《戏猿图》。

此时的太子朱瞻基画好一幅猴儿一家三口的趣图，想和父皇共享，表达父子深情。

没想到赶在父皇用膳的时候出了意外， 画还没看便被汤汁弄脏了，男主负气离开。

在一旁送膳的姚子衿看到后偷偷将画带回去修复，再把画还给朱瞻基，让一肚子气的太子又开心了起来。

戏猿图这幅《戏猿图》也是朱瞻基最重要的作品之一，图中三只猴儿的动态活泼可爱，尤其是母猴怀中的小猴崽子和书上的爸爸伸手互动的样子，温情满满。

体现作者对小动物的热爱和观察都让人叹为观止，而这幅画的真迹此刻藏在台湾省台北故宫博物院。

（彩蛋：画面上可以找到清朝某位著名十全老人的手迹）

当然同样的历史错位，同样是绘于宣德二年的作品在《尚食》中被提前了几年。

历史上的这一年宣德皇帝平定汉王叛乱，将自己的两位亲叔叔送上断头台。

可能这时的朱瞻基也心里非常不好受，怀念英年早逝的父皇，怀念疼爱自己的皇祖父朱棣，便创作了这副描述亲情的《戏猿图》。

除了推动剧情发展的书画，还有剧中的场景布置也是暗藏玄机。

朱瞻基登基前为了清静，防止女眷烦扰，自己住在幽僻的书斋读书写字。

前来书斋探望的太子妃在窗口的花壶中插上好看的牡丹，而这个美好的场景也来自朱瞻基的画作《壶中富贵图》中。

给《尚食》的剧组布景工作人员撒花！

太细心了！

悬于空中的铜壶插画轻盈，牡丹花喻富贵，朱瞻基的生母张皇后也酷爱牡丹，宫中也常有牡丹宴会，牡丹花会。

而如剧中花壶挂在窗前，更是增加了几分美感。

上面两幅画若是展现朱瞻基的花鸟写意画的灵动洒脱，这幅《壶中富贵图》则是表现这位明代皇帝工笔画细腻的一面，无论是花朵叶片的勾勒，还是画中下面猫咪的细节，都可谓精致万分。

壶中富贵图另外，猫咪，古称“狸奴”是古代花鸟画家的重要题材，宋代大诗人陆游便言，“ 裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书”，又写道“溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门”，当真是著名猫奴了。

而热爱小动物的朱瞻基，也在多幅作品中描绘他生活中被猫咪陪伴的瞬间，《壶中富贵图》便是一例.

可惜剧中并没有完全还原，《尚食》中殿下的宠物是一只黑色的短毛猫，唤做“砚台”，这只可爱的小黑猫也是男女主互动的桥梁之一，男主也为它画了画，可惜这幅就不是朱瞻基的真迹了。

太子朱瞻基文能提笔安天下，武能上马定乾坤，在位十年，创造仁宣盛世，是明朝难得的明君。

真的是宝藏男孩了，他书房也是藏宝之地。

这里女主为殿下整理书柜，可以看到朱瞻基身后的隔墙上，挂着另一幅著名作品，《三羊开泰图》。

“羊”与“阳”同音，三阳在我国古代有早阳、正阳、晚阳之意，画中有寓意迎春送冬，万物生长，是吉祥如意的祝福。

这幅《三羊开泰图》以水墨写意位主，略点淡彩，一只母羊两只小羊，生动传神。

三羊开泰图《尚食》中的姚子衿原姓孙，原型为宣德皇帝的续后孙皇后，深得皇恩。

剧中她也从尚食局的一位小小厨娘，凭借自己的努力，步步直上，陪朱瞻基从太孙到太子再到登基，最终封妃封后。

关于这位孙皇后还有一段佳话，朱瞻基为了哄皇后开心，花了一幅狗狗的画拿给皇后看，说你看看朕画的是什么？

孙皇后会意后一笑，言到：两竿竹下绘一犬，扭首企盼为笑焉。

原来朱瞻基把利用汉字象形的特点，把笑字拆分成竹字头和下面的犬字异形，画在画中，为博美人一笑。

一笑图正如画上所题，“宣德二年，御笔戏写一笑图”，非常美好动人。

这一段故事在大结局的时候也被呈现在剧中，让大家也有机会一睹《一笑图》的创作过程。

看剧时弹幕上很多网友吐槽于妈的剧还是这么没有逻辑，剧情迷惑。

但《尚食》中的明服，空廷美食，以及我们在文中提到的宣德皇帝的书画，都是细节满满，值得细细品味。

最后送给大家一首朱瞻基的诗，气势恢宏。

城上高楼切太清晚来临眺属晴明西山苍翠连东海南纪舟车会北京红锦园林宜夕照黄云陇亩见秋成长空漠漠清无际目送飞鸿万里征

注：我标题没说“忍过前面23集就好了”，食之无味那么多集，谁爱忍谁忍去，反正我是不忍。

对于前面看不下去的观众来说，我的建议是直接跳到20集左右，看看自己能不能接受，如果能就接着看下去，就当这剧只有20集。

我个人是从19集才开始认真看的，从24集开始，剧情节奏算是在我满意的范围内，所以从23集开始有更新分集剧评。

（我真是错了，从30集开始，又摆烂了。

35集后还行。

)一句话解释就是《尚食》的构图太大了，而编剧的能力撑不起这么复杂庞大的历史剧体系。

ss和yx两部剧的核心都是女主独立，但魏璎珞要的很少，魏璎珞要的永远都是复仇与真相，她入宫是为了姐姐复仇，再次回到紫禁城是为了富察容音复仇。

而xy里的其他角色所求也不多，高贵妃要的是帝王的宠爱，富察容音要的是身边的人过上好日子，娴妃最初要做个好人后期要权力，纯妃最初活在幻想里后期也要权力，富察傅恒先是要和璎珞厮守然后是上阵杀敌，最麻烦的角色只有皇帝，但是他的主要剧情还是在后宫，朝堂上的事有一部分剧情，但大多数情况都是带过的。

所以总而言之，yx其实是一部宫斗剧。

ss的剧集定位就比较模糊。

如果定位是美食剧，就应该把剧情核心都集中在尚食局，类似大长今，所以游大人的身世不重要，所以朱高炽的兄弟阴谋不是刻画重点，朱瞻基的战功也不是主要内容。

如果参考yx的布局思路，镜头跟随尚食局姚子衿的视角，从尚食局的立场出发介入后宫争斗与朝堂上的帝王决策，不过这样苏月华姚子衿殷紫萍就是绝对的主角了，其次的配角包括胡尚食孟尚食方典膳等庖厨，其次再通过庖厨连接后宫众人。

不过如果按照这样构图，朱瞻基的独立人物线就很难插进去了，为了保证傅璎CP的出镜率，编剧把朱瞻基设为另一剧情核心，围绕其展开祖孙情、父子情、母子情、联姻夫妻情、治国征战韬略、以及和姚子衿的暧昧关系，朱瞻基的核心与尚食局的核心重叠度不高，仅有的联系只有男女主的互动，所以剧情很杂、框架很大、主旨不明确，而编剧更没有很复杂的把这所有的线联系起来，导致剧集内容分散，东一榔头西一棒槌的，说了半天啥都说了一点，但又啥都没塑造清楚。

🍀 男女主互动薄弱富察傅恒与魏璎珞的初见是不愉快的，因为是攻与防的关系，因为魏璎珞的伪装，因为傅恒的质疑或坦荡，所以傅璎CP的初期剧情都颇有张力。

相比之下，基妗初期除了画老鼠的嘲讽，双方的互动要平缓许多，而且朱瞻基对这位素未谋面的庖厨评价的台词也寥寥，只是他觉得她知情趣，甚至也懒得与袁琦聊聊，而女主这边也缺乏做膳食时的心境刻画。

姚子衿懂朱瞻基的一切，不仅仅是膳食口味，还包括琴棋书画诗词歌赋，还包括朱瞻基的鸿鹄之志，而朱瞻基对姚子衿的理解也不应仅仅限于迎合自己的胃上，或许应该从姚子衿的对膳食的理解而推断出她是个严谨尽职又敢于大刀阔斧创新的人，他不见她不仅仅是因为出于好奇，而是从她默默地做事从不露头，读懂了她的独立与拒绝依附讨好，这像极了他自己对于宫廷复杂裙带关系的厌恶，他给了她自由，就仿佛自己飞出了这座金丝牢笼。

编剧在男女主仅有的交集部分，严重缺乏对手戏的细节碰撞，即便是男女主各自的独白，也是一种隔空的对手戏互动，在ss里男女主得互动比傅璎更为重要，因为傅璎只是支线，而基妗却是主线，而且是两大矛盾核心“尚食局”与“皇家关系”的碰撞，如果实在是没有什么互动桥段可以添加，那也应该添加一些朱瞻基对尚食局的看法，因为这是男主参与到女主核心剧情区的内容，会让剧集格局紧凑。

姚子衿挨板子的这场戏，游大人要她低头，朱瞻基也要她低头，那么朱瞻基和游大人又有什么区别呢？

我就不明白为什么要安排朱瞻基要姚子衿低头这件事，就不能把这个建议安排给袁琦么，然后朱瞻基认为不可能实现，但是袁琦还是试了试，最后证明朱瞻基是更了解姚子衿的。

剧里这个先逼着认错又善后，男主没触碰女主那个闪回不就是说明男主是明白女主的骄傲么？

男女主有不交心存在矛盾的地方，但同时也有产生共鸣的地方，这样才有CP感，剧中如今的塑造太冷淡了。

🍀 配角的剧情线松散男主的事业线，祖孙情，父子情，母子情，夫妻情，这些女主都插不进来，这就导致这些内容女主彻底下线，所以编剧非要把这个剧情框架设定为两个独立的核心，就是在自找麻烦，然后男主这边因为他是皇孙，话语权还不够大，所以又有一堆父辈的破事，还要再插入男二的身世，就导致在男女主核心分离的基础上，男主核心内容再一次离散，朱高炽的兄弟恩怨、游大人的身世问题，都不应该从男主线这边的视角独立展开，这个剧毕竟叫“尚食”，是尚食局的故事，就算有牵扯，也是从孟尚食的视角切入。

🍀 配角属性不突出配角里殷紫萍这个角色比较成功，主要是因为她这个角色小，就是一个为了活下去的普通人，没有多大的志向，人设简单所以刻画的还不错。

苏月华，这是一个带着贵族式骄傲的角色，最典型的举动就是她瞧不起殷紫萍那种低俗的市井烹饪。

但她的母女线的仇恨刻画得很突兀，她如何看待这层见不得光的母女身份?剧里面只安排了孟尚食对苏月华的限制，苏月华渴望母亲的帮助与认可，但这样一个高傲的人难道就不会觉得自己有位见不得光的母亲是她人生中的污点吗？

现在苏月华为了往上爬直接谄媚，但编剧似乎忘了继续刻画她的这种骄傲，所以导致这个人设很有割裂感。

孟尚食是个什么样的角色？

直到她和郭贵妃提出重启女官旧制的交易，这才发现她是个志存高远的人，女主后来应该继承了她的志向。

如此反推这个角色前期的塑造，就很令人迷惑，从她刚出场帮助太子妃的剧情，其实能看出她是个很大气的人，但后来的一些剧情塑造反而模糊了人设，让人感觉她和趋利的胡尚食并无不同，这个角色的外在给人一种误导性迷惑是可以的，但是总要有一些细节伏笔来暗示这个角色不失本心，可惜剧里一点也没有，就导致这个角色最终显示出迷惑性的城府，反而弱化了角色魅力。

胡尚食，一切为了利益。

其实尚食局的几位典型在人设上各有特点，但是都没有被立体刻画，比如这位胡尚食的这种无底线牟利的心态只体现在与太孙妃的对手戏里和尚食局内斗上，尚食局群众角色台词里缺乏对这位上司的印象刻画，而且我总是认为烹饪与书法一样，庖厨对作品的处理能反应出自己的心境，而编剧似乎从来不利用这个途经来渲染角色的内心活动，以至于烹饪的剧情成了纯美食科普，毫无人设深化的作用。

男主系配角暂时不展开说了，在我眼里朝堂线应该大篇幅删减，相关配角应该大幅度砍戏，因为男人的事不可能天天围着尚食局转悠。

【剧情实在是太寡淡了，再有灵感再补充，没灵感就停更。

】🍀 23-24集：殷紫萍这个角色塑造得很好，目前是我心中塑造最好的配角，但因为人设比较简单，这里就不具体分析了。

苏月华一如既往的剧情哪都插一腿，然后不清楚这个角色要干嘛。

（a）胡尚食胡尚食下线了，直到第23集，我才真正理解了这个角色，但是剧中的这个角色塑造的是否成功呢?我认为并不成功，因为前期剧情严重缺乏行为逻辑铺垫。

之前我一直以为胡尚食是因为自己的野心所以很功利，她有逼着太孙妃坐稳位置，她有不择手段的在尚食局夺权，这些都是剧中提现出来的表面现象，然而对一人多面的塑造却极度缺乏。

剧中对胡尚食好人一面的塑造在第一集选拔时对姚子衿的评价，能够看出她懂得变通，也接受姚子衿古怪的留下理由，能看出她也是个苦命的身不由己的打工人，所以她很能理解身为庖厨的最初理由并非是对专业的喜爱。

雕刻牡丹其实是一条很好的暗线，可惜编剧没有很好的利用。

我认为在第一集介绍尚食局格局的时候，就应该大肆渲染胡尚食的雕刻手艺，点出她尤其擅长雕刻牡丹花，但她从来不在这方面收徒或传授技艺，众人都觉得很可惜（此处可以插入众人的误解，以为她不传技是怕偷师)。

在23集的时候再揭示她为什么不传技，因为在她眼里众人羡慕的雕刻只是她排遣孤独的产物，她手下的牡丹有着太多无奈愤恨与愧疚，所以她才不愿意把这一切传承下去。

还有胡尚食和太孙妃的对手戏也没安排得很好，之前演得一直觉得她是出于胡家的立场而逼迫太孙妃得到朱瞻基的宠爱，她更像个给太孙妃传达家族指令的工具人，其实演员应该演出胡尚食对太孙妃的理解之感，理解归理解，但是她并不赞同。

从23集的剧情上看，胡尚食对太孙妃的真实情感其实是呵护，所以回头反推她与太孙妃的对手戏，这个角色对太孙妃的态度应该是充满无奈与纠结的，她正面对太孙妃的时候会刚硬，但转过头背地里应该体现出亲人的柔软。

如果苏月华没去，胡尚食也是会自尽的，她死前故意约姚子衿，就是为了让姚子衿与她的死撇不清干系，她想用自己的生命送妹妹最后一程。

（b）游大人二十多集了，终于才让我看出来男二与女主到底是什么关系，之前我一直以为他是个只会对女主发疯的蛇精病。

姚子衿是游一帆的白月光，但因为游一帆的成长比较畸形，所以他不知道怎样与姚子衿和谐相处，所以他总用一些让人不舒服的做法来增加自己的存在感。

男二剧情写得散是编剧的问题，侧面互动的细节设计得很烂，甚至零伏笔，但演员也没演出那种若即若离手足无措的感觉同样需要负一半责任，这个角色本身很不错，可惜没有在作品中呈现出来。

夜宴男二救女主的戏真是画蛇添足，他分明应该负责整个会场的安全，所以在皇帝遇袭后应该在第一时间冲上来护驾，根本就没空先救女主，所以后面他救驾重伤才是正常剧情。

朱高炽埋怨朱瞻基救驾迟，如果只是这一句话的话，我觉得有气话的冲动在的，朱高炽心情最不好的地方在于小儿子中毒了，所以对朱瞻基的迁怒更多。

外派朱瞻基的决定，因为剧情还没演到，现在下定论还太早，如果只是因为怀疑朱瞻基行刺，那我觉得这个人设就太蠢了，如果是为了执法钓鱼等考量，还是可以理解的。

（c）基金cp24集了，男女主终于有点较长篇幅的互动了，真不容易，主要原因还是他俩离结婚不远了，所以关系相对进了一些，而且太子确实比太孙的自由度要高一些。

我依然很坚持的认为这个题材就不适合炒傅璎CP（请演员粉看清楚我说的是剧本问题，不是什么播放量关注度），因为前期男女主人设就不可能有太深入的交集。

男主根本就不知道女主的存在，所以一个文武全才皇太孙天天那么多公务要处理，根本就不可能过度关注一个尚食局的小庖厨，而女主这边虽然是因为男主进宫的，但她也不打算嫁给他，自然也会刻意避嫌，这男女主各过各的，CP感能很强就出了鬼了。

这剧如果真要炒傅璎CP应该怎么改？

方法一，安排男女主青梅竹马，女主因为家道中落等原因没按计划嫁给男主，最后以庖厨的身份再入宫；方案二，把男主身份换成一个爱美食的闲散王爷，不需要继位就可以满脑子风花雪月吃喝玩乐了。

当然了，这剧背景是历史人物，肯定也不能瞎改，所以这个剧题材里就带着固有问题。

后面男女主结婚了，夫妻同气连枝，应该剧情会有明显提升吧，这也是我从现在才开始打算认真追剧的原因之一。

女主因为男主被迫进宫，剧里这根本就不算伏笔，因为回忆是空降的，前期根本就没什么铺垫。

第一集女主要留下那个理由其实挺正常的，就算没有这个安排逻辑上也能讲得通，毕竟嫁人是个女子的人生大事，只不过封建社会大多数人都不会直接挂在嘴上罢了。

其实这条线非要给暗示也不是不可以，安排有人给女主传递消息，命令女主接近太子就行了，然后女主这边的算计是表面上接近，实际上想方设法保持距离抽身。

可惜这剧里啥都没有，女主入宫后被散养了这么久，男女主间本就不多的联系也断了。

🍀 25-26集：这两集给我的感觉还好，虽然不如第24集，但也不再有让我想拉进度条的冲动了。

先说我认为好的地方，我比较喜欢这两集里女主事业心的铺垫，释放女眷是她挑战皇权的第一步，出嫁前和殷紫萍的夜谈我很喜欢，还有在大婚当日女官提醒她不合礼制时她依然坚持与太子携手，已经沐浴时的分析左右都不合规矩不如率性而为，这些都是她废除祖制的伏笔暗线。

皇上与皇后的心思也很好理解，册封太子嫔，有他们做父母的私心，也有托付江山的私心，毕竟遇到姚子衿这样一个知书达理又有格局的女人还是不容易的，所以怎么可能放她自由呢。

朱瞻基找游一帆斗殴，我的理解是他故意想弄裂伤口，一方面避免圆房，另一方面拖延他离宫的时间，毕竟游一帆提醒过他调虎离山的问题。

这两集里游一帆的戏份其实是有效的，但是演员演技的局限性导致呈现效果不是很有效，这个角色最大的特点应该是矛盾感，比如说他砸船模这个动作不应该那么爽快，而是举手爽快下手迟疑，演员如今演得不是矛盾感而是精神分裂，并没有把多种复杂情绪融为一体，导致明明有着前因后果联系的剧情被演员演成了无厘头。

我认为游一帆对这个朝廷有着喜爱的，他一方面给汉王传递消息谋反报复，另一方面提醒朱瞻基防备，是因为他根本就没想好自己要站哪一边，所以希望两边强强对冲最后留下那个更强的，当然，演员没演出这种深度是他本人的问题。

再说说谁是有效演绎，比如袁琦和陈芜，他俩的对手戏比较有意思是因为把握住了人设性格的特性：袁琦有点市井小民的古灵精怪，所以他能揣测出主子心里闹别扭的那种弯弯绕绕，但是在大格局或品位上他就理解不了主子的行为了，比如对太子嫔谢恩态度的揣测；陈芜这个人的格局大，但是木讷，在大决策上的审时度势方面跟得上主子的节拍，但是一板一眼的做法以及不合时宜的言语经常遭到主子的嫌弃，这两个互补的小跟班的对手戏以及小动作就很有烟火气。

苏月华和殷紫萍在尚食局吵吵闹闹的剧情我是不理解的，她们现在也是小头头了，私底下较劲斗嘴就算了，工作场合大庭广众之下撕逼，真是成何体统啊。

这个苏月华还好意思叫殷紫萍出去，殷紫萍也是有阶位的，又不是个随叫随到的杂役，苏月华多大的脸驱逐别人出膳房啊，这段剧情真是无效加戏。

盛寅不入朱高炽眼的理由终于说明白了，这么久了又玩空降真是醉了，如此反推朱高炽对盛寅的偏见也不单单是给皇后治病这一件事，他耿耿于怀的主要原因还是在于盛寅说他短命。

这条暗线前面就该说明白的，否则真是显得朱高炽昏庸。

还有没说明白的就是女主收到的画，盒子里都那么多张了，错过了打伏笔的机会，这些暗线也就烂了。

🍀 27-28集：自女主和男主的婚姻板上钉钉后，女主这条线的剧情终于起来了。

一场牡丹会，是给足了皇后面子，是彰显了太子的孝心，是团结了后宫嫔妃，是启蒙了后宫姐妹为自己而活，也是为了救罪人女眷。

姚子衿自上位以来，心心念念的最多的就是推翻祖制，当然，她也爱朱瞻基，只不过比爱她的事业少了点。

姚子衿知道帮朱瞻基的伤口打掩护，太子妃却一门心思的治伤，还误解了男女主的关系，终究，太子妃是个聪明的女人，但是相比之下还是不够聪明，在格局上无法与男人匹敌。

姚子衿为什么救郭贵妃，其一，她追求公平公正的真相；其二，郭贵妃为了活下来，必定全力协助太子登基，所以必要时也是可用之人，如果现在把她逼急了鱼死网破，只能汉王得利；其三，推翻殉葬祖制，从救郭贵妃起；其四，郭贵妃的孩子家族都会感恩；其五，郭贵妃算姚子衿牵制皇后的一张底牌，也开始印证这个后宫不是皇后一人独大。

综上，救郭贵妃百利无害。

男女主的默契是有的，男主深夜的那场表白，其实说得是他明白女主心里有比自己还重要的东西，他也知道比自己更重要的是东西而不是男人，所以他也愿意等，其实这就是男女主独立尊重又互相懂得对方的爱情，毕竟他们是一个国家的主人，不能像傅璎那样甜腻的小夫妻情怀，要怪真是怪宣发过度宣传傅璎CP，本来就不是相同的恋爱类型，自然区别很大，真是营销炒冷饭的反噬。

包括男主留下书斋内的宠物以及藏画，就是像卫龙之间的那种互动，棋逢对手才有闺房情趣。

🍀 29集：孟尚食说姚子衿还是太年轻了，这个伏笔埋得很好，只可惜后面还是烂了。

朱瞻基应该不知道郭贵妃被送了面吧，那他应该怎么看待郭贵妃自尽这个事呢？

留白只是在逃避身为编剧的责任罢了。

我挺喜欢郭贵妃这个结局的，和胡尚食与延禧里的高贵妃一样，她们都有令人憎恶的地方，但她们也都是身不由己又奋力抗争的可怜人。

张太后跟姚子衿说她和胡善祥什么都做不了，我认为这不是在威胁，而是激将，我觉得她是期待有朝一日姚子衿得偿所愿修改祖制的，但她也要求更改祖制的前提是不能动摇皇室威仪与国之根本，所以她要把姚子衿这把刀磨得更锋利也更八面玲珑审时度势。

张太后没有跟胡善祥说这些事，却选择跟姚子衿说这些事，因为她明白胡善祥会为现实妥协，而姚子衿只会越挫越勇。

🍀 30集：今天这集内容乱七八糟的，看不出来到底想表达个什么意思，也不知道是剧本本身的问题，还是后期删减导致的剧情不连贯。

先说吴才人中秋宴之事，姚子衿捉弄吴才人的目的到底是什么，不要跟我说为了让男主看到两人睡一张床，泄露酒的时候女主根本就不可能预测到这么远，需要先引诱吴才人来池边还要受寒，姚子衿去送药时还需要吴才人挽留，所以这一系列动作巧合的几率偏高，就导致显得姚子衿为了捉弄而捉弄，也没个前因后果吴才人最近哪里得罪她了。

女主画画自言自语打人那段，来得也莫名其妙，能看出来目的最后是引出与男二的牵绊，但是这个插入真仿佛跳大神似的。

男主不是说禁足女主百日吗，然后也没看到陈芜传旨，镜头一转就是换寝殿送宫灯，这主线内容都不连贯了。

这一集主要讲得是男女主怄气，陈芜这提点说得，男女主的剧情根本就看不出来她俩演戏打配合，分明就是实打实的怄气，所以才会看起来毫无CP感，所以已经很难理解编剧到底要表达什么了。

总之，今天这集是真难看。

🍀 31-32集：这两集都讲了一些什么东西啊，继续莫名其妙的。

首先，讲的第一件事是皇后癔症，结果什么都没说清楚。

其一，皇后癔症是真病了还是假病了?其二，到底哪些是人为恶意引导的嫁祸?其三，每个人在这件事里都扮演着什么样的角色?姚子衿如何推断的这件祸事的根源在哪里?皇后与太后究竟是暗示怪罪尚食局，还是仅仅不帮尚食局澄清?（嫁祸和作壁上观的性质是完全不一样的。

）对苏月华的分裂人设已经习以为常了。

她什么时候就和皇后混到一起了?到底都有哪些事是她与皇后合谋的?她上次还跟孟尚食演母子情深，连暗地里的铺垫都没有，就空降撕破脸了？

男女主这天天冷战也是无语了，以前皇孙太子时还能杠杠，都皇帝贵妃了还为屁大点小事折腾宫里鸡飞狗跳的。

第一次估计是绣荷包吃醋了，然后男主赖女主用剩饭打发自己，这不是乱扣锅嘛。

第二次救紫萍，女主这么聪明的人竟然看不出来男主是逼皇后出面辟谣，还能怪男主瞒着她，这次换女主乱扣锅了。

而且杖责拍得特别假，上次女主挨板子才打了几下就不行了，这次打那么久，但凡进宫有点时日的人都能知道打板子是个什么后果，皇后都进宫多久了，这种拙劣的手段还能看不出来么。

第三次就是哑了这事，这么多人竟然几个月来都没看出来，女主平时都平易近人的，又不是喜怒无常的主儿，这竟然哑了这么久都没被人发现，尤其是男主还在逼问答案的情况下，可知这剧情设计有多扯淡。

还有这个剧特别喜欢给角色安排一大段台词，比如殷紫萍挨板子那段和女主的对话，导致严重缺乏侧面描写与背景介绍，占用了很长时间，结果冗长的对话还没核心。

这剧从30集开始，又进入摆烂模式了么。

🍄 看了一些小作文，再补充一些个人想法。

第一，我认为皇后的癔症不是装病，我更倾向于皇后不乐意帮帮尚食局澄清，甚至连推波助澜都没有。

因为这个剧里太后、朱瞻基、姚子衿、孟尚食都是人精，她如果真是装病，不可能抹掉所有的蛛丝马迹。

第二，如果皇后真的是装病，那么她就属于最恶劣的嫁祸，明明后宫没有任何事，但是她非要兴风作浪，说是铲除嫔妃，但连累整个尚食局鸡飞狗跳，朱瞻基也不是圣父，必不会容她。

如果皇后只是不想澄清，这属于“天灾”面前她不愿意搭把手，最多就算自私，没有趁机落井下石就说明人品还是有底线的，所以朱瞻基提点一下大事化小就可以理解了。

第三，如果皇后真的是癔症，而大家有找不到她装病的证据，那么让造谣的人主动辟谣就是最有效且唯一的解决办法，所以在得知殷紫萍演戏后，姚子衿不但应该不生朱瞻基的气，反而应该夸他英明神武解决了很难解决的皇后造谣问题。

所以按照皇后装病这个逻辑继续下去的话，剧里女主的行为不但属于小家子气，更属于不懂变通且无理取闹，人设彻底蹦蹦哒了。

虽然如今姚子衿不能接受朱瞻基设局逼皇后的苦心，人设依然蹦蹦哒，但没有皇后装病这个假设时崩得厉害。

第四，袁琦黑化其实是不符合逻辑的。

前期基金在一起，袁琦没少出力，所以他本身就是不反感女主的，甚至还很支持基金在一起。

后面皇后虽然对袁琦有大恩，但是袁琦的知恩图报也不至于到了反踩抹黑姚子衿的地步，他向皇后报恩可以多在朱瞻基面前为皇后说话，可以多多给皇后传递消息，姚子衿又没得罪他，他为了皇后踩姚子衿根本就与他以前撮合基金的行为矛盾。

更何况袁琦是个人精，朱瞻基在皇后和姚子衿之中对谁更看重他会不懂么，他歪曲事实嫁祸给姚子衿，最后还不是朱瞻基要找他秋后算账么，而且朱瞻基明显给皇后这次不站出来澄清留了面子，没有重罚只是提点了一下，以袁琦察言观色的能力还不知道皇后这边应该见好就收不能再兴风作浪么。

所以其实剧里说袁琦给朱瞻基传话添油加醋，主要也是游一帆那个跟班说的，他应该是对袁琦的行为添油加醋了吧。

🍄 再次补充说明，为什么皇后装癔症是一件十分恶劣不可被原谅的事情。

皇后是后宫继太后之外最尊贵的人，如果她造谣是很难被辟谣的，除非太后或皇上出面处理，而且还需要有绝对的实锤锤死，否则还会被反咬一口污蔑皇后。

如果皇后真的是装病，那么就属于无中生有找事，而且这件事不但牵扯到了后宫最得宠的嫔妃，而且牵连了整个尚食局，尚食局不不属于后宫直系范围，也就是说尚食局是皇上的尚食局，皇后为了铲除异己，已经把自己的手伸到了皇上的地盘上，这是对皇权的挑战，与后宫干政属性是一样的，别说皇上了，这种会动摇帝王根基的事情就连太后也不能容她，因为皇后敢造谣第一次，谁敢保证不会有第二次啊，造谣容易辟谣难，其他人哪敢对皇后的话的真实性质疑啊。

所以如果朱瞻基真的认为是皇后装病，那他必然借此发难，轻则打入冷宫，重则废后，他是个明君，能让后宫因为妃嫔善妒所以搅得整个皇城都不得安宁么。

🍀 33-34集：别给我扣帽子说看不懂剧，第29集的时候我就说过太后很喜欢女主，她挑女主毛病是在培养她，应该是组里很早的一批预言家了吧。

这个剧能圆的地方我一定帮编剧圆，圆不上的地方让我怎么强行圆啊？！

再说说这两集的事，至少不乱七八糟了，相比前面的三集，今天的内容起码能让我看懂编剧想干什么，但不代表我认为编剧这样凹逻辑编故事很有道理。

（1）皇后癔症问题：编剧想实锤皇后装病，但我依旧坚持自己的观点——这是朱瞻基绝不可能容忍的错误。

根据剧里的逻辑，皇后装病，苏月华参与，污蔑殷紫萍，牵扯姚子衿，一个皇后的谎言牵扯到整个尚食局，朱瞻基能够容忍这种造谣作妖的主子吗？

其次，皇后的人设一直是医者仁心，她软弱爱妥协，所以黑化了直接联合尚食局造谣吗？

这也太狠了吧，完全不符合她的人设。

这个地方应该怎么改？

根据后面姚子衿提点游一帆的内容，可以让游一帆与苏月华联手，也就是锦衣卫与尚食局联手，借由皇后得了癔症一事祸水东引给殷紫萍，趁机让姚子衿失宠。

为什么朱瞻基没有追根刨底，那是因为皇后被人利用牵扯其中，而且又涉及到尚食局锦衣卫两大组织，所以才暂时按兵不动。

（2）女主失语的问题：太后人设没崩，挽救了这条线一半的内容。

女主哑了这事为什么谁都没说，这是编剧最愚蠢的设计。

这个地方应该怎么改?应该描写女主和她那个侍女的对手戏，安排女主写字告诉阿金不要对外声张，然后以拒绝见客减少与后宫嫔妃的接触。

剧里让后宫嫔妃轮着哄女主开口是相当愚蠢的，搞得她一生气后宫震动人人自危，真当自己的地位超过皇后太后占山为王了吗？！

姚子衿不让说的一个原因是以前也有过，所以她知道过一阵子就好了，这个理由可以和阿金解释；第二个原因就是跟殷紫萍后来说得，紫禁城不需要一个哑巴贵妃，这样会给男主增添很多负担；第三个原因应该通过和男主后来的对话揭示，姚子衿不肯说是怕牵扯出太后，太后曾经逼迫她导致失声，她怕太后名誉受损，更怕男主夹在婆媳之间难堪。

（3）袁琦黑化的问题：袁琦敛财这个事很久很久以前剧里有暗示，所以今天的内容东窗事发也不算突兀。

不过现在算男女主和好了，那么袁琦昨天挑拨男女主关系这事就这么翻篇了吗？

正是编剧要忘记，男女主就只能有七秒钟的记忆啊。

所以说昨天他的内容真是多此一举，就单单黑化他敛财并掩盖真相就足够了。

（4）苏月华的问题：孟尚食的人设也算没倒，这个人设虽然前期有细节缺失的问题，但整体立得还不错。

但因为我前面十多集有跳内容，真的不记得女主什么时候知道她俩是母女关系的，不希望这个细节是今天空降的。

苏月华精分的人设本身是没问题的，但是因为严重缺乏细节过渡，才导致了这个人设呈现的结果是到处都有问题。

这个苏月华问游一帆她做错了什么，可我特疑惑游一帆真知道苏月华私底下一个人做了什么吗？

所以他要怎么回答苏月华这个问题呢。

苏月华不允许别人接手皇后的膳食，这个行为严重缺乏内心刻画，她到底是怕外人与皇后接触过多导致自己与皇后的密谋被泄露，还是她单纯觉得自己一事无成搞不定皇后的胃很挫败啊。

🍀 35集：这一集能看了，不过一个剧沦为能看就行，也太可怜了，这是时刻不及格，偶尔及格了就弹冠相庆嘛。。。

这一集里我最喜欢的台词是“现在都轮到她来可怜我了”，这句话用得很巧妙。

皇后知道殷紫萍是姚子衿的人，她没觉得姚子衿会窥探自己的隐私，也没觉得殷紫萍会在膳食上害她，她其实也猜到了自己的膳单是姚子衿授意的，游一帆都能看出来殷紫萍的文化水平是讲不出故事的，大家其实也都明白，所以皇后是在生自己的气，她气自己吃不下别人做的饭只能依靠殷紫萍，所以她说的是“轮到她来可怜我”，出发点是她伤了自尊，不能独立，必须得依靠自己的下属，还是个跟自己不对付的下属，编剧没有写成“她竟然去永宁宫报信/太过分了，手真长”等等，说明其准确的揣测出了人设此情此景的心态。

袁琦这条线跟苏月华的问题是一样的，就是心态转变没过渡铺垫。

可以对比袁春望的黑化过程，袁春望最初是想守着魏璎珞好好过日子的，后来因为一个点撕破了脸，之后才彻底背道而驰的。

袁琦的问题就缺乏这个转折的爆发点，向皇后报恩这个转折太温吞了，一定要是直系关系变化，这样冲突才激烈：比如姚子衿在暗查宦官这边的财政收支，导致袁琦这边的所谋之事受到威胁，根据袁琦在黄太孙时期对姚子衿的态度，可以让袁琦设计把姚子衿调远一点，但是姚子衿还是一次次往上冲，导致袁琦不得不下手狠一点清理门户；或者是最初姚子衿出现的时候，袁琦就一直不喜欢姚子衿，各种挑事，各种和陈芜斗嘴说姚子衿不配，这样再结合后面姚子衿要动宦官的利益导致袁琦下死手，这样安排也可以走通。

总之不能像剧里这样，前面跟个吃瓜拉拉队一样，后面突然就被夺舍了不停搞事情，人格分裂一样。

🍀 36集：这一集还行。

妙贤直接变坏了，她的情况和袁琦不一样，明显以前那个傻白甜是装的，她肯定是某方势力的暗桩，现在开始执行任务了。

女主为什么放过妙贤，这个不是女主愿不愿意的问题，是太后想不想追究的问题，太后都这么问了，言外之意就是要从轻发落，女主又怎么会越俎代庖跳过皇后太后给妙贤定罪呢，如果连这点察言观色的能力都没有，那她就不是姚子衿了。

这一集还有个细节挺有意思的，就是皇后去给袁琦求情被朱瞻基骂了，陈芜偷偷去给姚子衿报信，从这一点上就能看出皇后与女主、袁琦与陈芜的区别来，皇后给袁琦求情也是有道理的，皇后就是个十分封建体制内的人，所以她看到了袁琦精心伺候皇上打理后宫，所以出于单纯的善意为袁琦求情，更是为了不让皇上生气，但她终究不是那个像男子一样有野心想改变体制造福天下的人，在这个眼界格局上朱瞻基张太后姚子衿陈芜都是有共性的，所以他们就物以类聚人以群分啦。

接着说袁琦这个蹦蹦哒角色的问题，他独立戏份还是太少了，去广州这个事前面虽然也有提到过，但至始至终就没有说得很清楚，他到底是什么时候开始经营宫外的敛财的，肯定是朱瞻基登基之后才有的权力，可能是他借由某个机会起了贪念，也可能是男主继位后他继承了前任大总管的敛财衣钵，总之他怎么贪的又怎么成功躲避掉男主的注视，这一点虽然不需要太细节，但是也应该把前因后果说清楚。

只有把敛财的前因后果讲清，才能体现出这件事的严重性来，所以才能解释袁琦为什么被妙贤一要挟就不得不去害人，其实袁琦被妙贤指使去害人在逻辑上是说得通的，其实可以解释成妙贤说轻了药效的作用，袁琦如果真知道是毒药能死人那就过分了。

🍀 37-38集：太好看了！

这个剧真是要大结局了，才想起来挽救口碑吗？

我真是无奈了。

这两集要讲的地方很多，容我慢慢道来。

（1）废后风波：山雨欲来胡皇后这条人物线算是全剧比较精彩的部分，唯一的缺点就是装癔症这段，造谣皇后陷害妃子人品不好，实在是太low了，除了这一个地方之外，胡皇后全剧人品不存在任何致命的问题，所以她被废后的根本原因只是因为她的格局太小，会掣肘朱瞻基的改革。

虽然目前废后没有实行，但实际上已经是朱瞻基在探路了，胡皇后认为姚子衿只想要凤位，认为朱瞻基是因为子衿中毒害怕子衿殉葬，这些不能说是人品的问题，只能说是格局的问题。

朱瞻基为什么不愿意跟皇后解释，就是因为鸡同鸭讲，没有共同语言，好说歹说半天不但没彻底解决问题，反而容易揠苗助长，而思想境界这个东西，理解就能理解，不理解的也不要硬性拔高，就像皇后替袁琦说话那段，出发点是好的，但是行错了方向，反而在帮倒忙，所以太后才出言提醒又安慰，这些朱瞻基其实也明白，所以他才回避与皇后的彻底沟通，才对姚子衿说皇后不善于伪装，才要瞒着她设局。

朱瞻基为什么打定主意要废后，那是因为他要动祖制，要开创新纪元，所以必定朝堂上纷争不断，他又不能让后宫掣肘，自然要选定能助自己一臂之力的人，所以废后是朱瞻基的想法，但其实也是太后默许的。

太后其实也是个想动祖制的人，姚子衿烧器具那段太后很镇定，因为她就是在试探男女主双方的承压极限，我觉得演员揣测出了角色的深层次含义，所以她的表情里没有很多暴怒，更多的是审视与欣慰。

姚子衿想做的事，其实就是太后的梦，只不过太后比姚子衿现实，在她如今的位置上很多事情不得不妥协，所以她才很强势的改变姚子衿的命运，因为她期待姚子衿能带着自己的梦想成真，她懂姚子衿，所以她才说姚子衿要的不是凤位，甚至不是当武则天，而是更多的东西。

（2）医坊：皇后线在结尾处竟然升华了，这里要给编剧大大的赞。

胡皇后不是没有脾气的人，就像她当初给自己下毒避免争宠一样，做一名灾区的医女让她找到了人生的意义，也就是在这个地方她开始有了烟火气，而非胡家打造的祥瑞。

这应该就是她接受废后的前兆，之前哪怕是吴昭仪落网，她也只是接受安排的可怜人罢了，并没有认同与接受废后，就想她说的朱瞻基废不了她一样，而经过了赈灾，她开始愿意做废后之事的动力，这就是胡皇后的成长。

朱瞻基不在的日子里，后宫女人万众一心，群像刻画的很好，有太后的霸气与忧虑，有子衿的统筹规划，有皇后的放权与专攻，有殷紫萍担起尚食局的责任，还有下线很久的孟尚食留下的伏笔。

这段剧情真是让我很有感触。

（3）反派的刻画：吴昭仪的戏份不多，但是这个小角色很精致，没想到当年子衿留宿她宫里的事她都记得，一颗棋子最后动了情，她开始享受自己伪装好的样子，但终究梦会醒的。

演员演得也很好，感觉各种情绪与各种面孔的分裂与杂糅，都刻画的挺有深度的。

苏月华的戏份不多，也正是因为戏份不多才没有发现人设的漏洞，监狱里面砸手这个剧情虽然短，但其实对她歇斯底里的刻画最有效，这个角色竟然能在大结局之际良好的落幕，算是剧情编写的幸事吧。

🍀 39-40集：大结局这两集一般吧，没有昨天的两集好看。

（1）游一帆演员演技撑不起这个角色的层次感，演得比较平面化，导致剧本台词写得不够奔放，他就演得普普通通，期待应该让他和袁琦换换，袁琦这个演技应该能撑起这个角色的。

在整个逼宫过程中，游一帆只是挑拨双王和朱瞻基的关系，他自己没怎么培植势力，其实他还是希望男主赢的，这样他也就解脱了。

这个角色本身就是矛盾重重的，而且塑造镜头也是有的，有一部分内容演员也演出来了，比如微服出访时男主的多个爱民的细节，游一帆对此也是有反馈的，只不过最后这两集演员演绎塑造的深度不够，高光场面演得很平庸，演员的演绎里缺乏绝望感和爆发力，在这一点上远不如苏月华塑造得鲜明，他在男主亲征后的剧情，虽然没有与男主的对手戏，就算是自己与属下的对话，也应该延续这种矛盾感，因为矛盾的心理会随着时间而升级，最后在逼宫的时候爆发为绝望与厌倦，演员缺乏这种整体规划的层次，甚是遗憾。

编剧的台词也有点问题，过于模糊皇爷爷到底知不知道游一帆的真实身份，否则男主怎么回这么笃定查到游的身世的，所以我还是倾向于皇爷爷是知道的，所以游一帆才怨恨为什么皇爷爷眼里没有他。

（2）陈芜方典膳陈芜的独立剧情实在是太少了，所以连锁反应导致方典膳最后的表白特别突兀。

其实陈芜的背景可以活在NPC的台词里，宫人们私底下也会嚼舌根嘛，而且陈芜的身份其实挺显眼的，他就跟谄媚的内侍风格格格不入，又不迎合主子，又不敛财，简直是无所求，剧里显示出的他的文韬武略就不正常，甚至很让人怀疑他这种格局与修养的人怎么可能是太监啊，怎么也要安排个阴差阳错成了太监的剧本吧，连梅大人都有点独立爱情线，陈芜竟然从头挂件到尾，中间还玩消失了几集，角色着墨太少，即使演员已经很努力的让这个角色活起来了。

（3）殷紫萍这个角色的刻画一直很在线，没想到没结好尾，找了个心有邪念不配的借口，哪怕说说心愿已了，要去宫外走南闯北学习晋升一两年，等到学成归来会带来质的飞跃，让女主带着期盼欢送殷紫萍追逐梦想，这样不好吗。

虽然跟胡皇后的结局类似了，但是剧里不是也没刻画胡皇后离宫独白吗，殷紫萍这边补上类似的也挺好吧。

（4）苏月华最后这四集已经算剧里这个角色比较连贯的戏份了，我虽然前17集有拉进度条，但也没错过太多，剧里应该没怎么说苏月华的生父吧，汉王和孟尚食的情是在救人之后，也就是那是已经怀上了月华，孟尚食这么个有城府有信仰的人怎么被人算计怀孕了，也是挺离奇的。

苏月华对姚子衿坦白情感的台词有点尬，其实问题不在最后这两集，她对女主的又爱又恨又想亲近又想着疏离，问题主要出在前面的很多场戏铺垫情绪不连贯。

（5）袁琦演员真是足够努力了，这两集与男主的对手戏真是高光了，但是他是怎样突然跟汉王合作了，甚至已经严重到要毒杀男主的程度，这个转折显然是突兀的。

袁琦跟了朱瞻基24年，从什么都不懂的6岁就开始了，所以他把朱瞻基毒死了，不是在自毁靠山吗？

袁琦最多也就传递点消息，放个迷药这种，伤了朱瞻基根本这种事，他是个傻子才会拆自己的台呢。

编剧其实还没傻到不可救药，所以袁琦最后的死因是因为贪污，而非参与谋反，不过陈芜袁琦同属一个部门的，他能不知道袁琦贪污吗，他一直装死到了大结局直接一股脑抛出广东敛财，这不合理啊，这属于关键时候致同事于死地啊，这个地方的台词就应该改成朱瞻基知道袁琦小贪，但没想到越来越贪得无厌，最后酿成大祸，严重贪污加上谋反，朱瞻基实在是救不了他了。

（6）男女主平平淡淡方为真，不能说男女主对手戏多难看，只能说平淡罢了。

不过败笔是那盒话，男主说让女主收好了，让人很奇怪男主到底知不知道盒子里还有游一帆的画，如果连这个都知道的话，更容易让人怀疑男主监视女主，所以这个地方如果不安排男主看画，还是应该默认男主不知道游一帆的画的，但这么看来其实就不必要安排盒子出场了，设计女主自己作画就得了。

女主肯定是知道画是游一帆送的，如果一定要纪念一下男二，那就只能安排男主早就知道画盒子的存在，也该明示那是遗作。

总之，这个剧就这样吧，终于完结了，结尾勉强算达到了我的预期，我也解脱了。

【全文 完】

整体的服化道都挺有质感的，是花了心思和钱的。

剧情的发展节奏紧凑，没有为了恋爱而且恋爱的狗血场景。

一众老戏骨的演技都一流，你像于荣光老师就把帝王那种喜怒无常，不怒自威演活了。

洪剑涛老师的胖太子，把对君父的敬畏和对百姓天下的仁爱关怀也表达的活灵活现。

饰演张太子妃的演员也把太子口中“我如果是坐监，你就是父皇派来的狱卒”的强势诠释出来了。

还有一些老演员和女主，我就不评论了。

许凯的颜值还是挺能打的，确实很帅。

他对微表情的使用和拿捏也表达了他自己对这个角色的一些理解和认知。

通过他的饰演，我也明白了，为什么朱棣会那么喜欢自己的这个大孙子。

有勇有谋，文武双全，而且又孝顺又机敏可爱，要是我有这样的皇孙我也疼爱他。

他的口嫌体直，他的每一次出场都让人充满欢乐，在紧张的剧情推进中，男主无疑是缓解紧张给人带来安全感的一个部分。

另外，说这是中国大长今的又有多少人真真正正看过韩版的大长今呢，揪着这个点就尬黑，看了还没有十分钟就一顿狂喷，每个人都有自己喜欢或不喜欢的人和作品。

不喜欢的也请你真的看了作品在发表看法，只因为某个人而去狂喷，又把别人的努力和心血放在何地呢。

这真的是一部很好看的剧，强推。

勉强看完六集，可以肯定得说，这部剧又糊了。

首先吐个槽。

女主初见男主这么重要的戏份，居然又演故意摔倒这一出。

这种被玩烂的世纪大烂梗，居然还有人玩。

编剧也太不走心了。

还是那句话，服化道再精致，也掩盖不了故事本身的贫乏。

这部剧主打的是职场晋升。

通俗点说，就是女主要过关斩将，成为顶级御厨。

同时，她还要和自己伺候的主子兼顶头上司皇太孙（也就是日后的皇帝），谈个恋爱。

按照国产剧俗套的尿性，男主皇太孙肯定英明神武，潇洒不凡。

女主子袊肯定善良正直，聪明能干。

为了塑造皇太孙的英明神武，潇洒不凡，剧情给他安排了一个干啥啥不行的老爹。

这位老爹只会干两件事：一是会吃饭，胃口好。

二是会背锅，总是犯错，犯错之后就等着儿子来救他……这爹完全不像个爹，整个一巨婴。

皇太孙这个儿子反而更像爹，随时准备着给他擦屁股。

我合理怀疑，在任何一部宫斗剧里，这样一个人都活不过一集。

但是，他居然能一把年纪，吃得白白胖胖，整天只靠装傻充愣，就能稳固的待在太子的高位上，平安度日。

实在是幸运到让人嫉妒啊。

都说虎父无犬子。

你说这么废的爹，居然能有皇太孙这么个好大儿，真是奇怪。

你别管，但凡你觉得匪夷所思的，都是剧情需要就对啦。

要不还能怎么解释呢？

还有，为了塑造子袊的善良正直，聪明能干。

剧情硬是安排了许多“危机”，让女主现身解围。

比如，为了帮太子减肥，皇帝命令后厨不准给太子的饭里放肉。

有一次饭里放了肉，被锦衣卫抓到了，同伴被狠狠揍了一顿，女主也差点挨揍。

按理说人应该长教训。

面对锦衣卫这帮凶狠的武夫，小女子不该故意挑事的，因为这样容易引火上身。

但是，奈何我们的女主她“胆大心细”啊。

第二次给太子做饭，其中有一碗面条，锦衣卫一尝，觉得味道很鲜，所以怀疑面条里加了肉汤。

于是他们立刻拦下女主一行人。

眼看着女主又要挨揍了……此时我们的女主却不紧不慢，甚至还一脸得意得问锦衣卫：你猜，我同伴喜欢往面汤里加什么？

然后她说，她同伴喜欢往面汤里加各种鱼骨肉骨提鲜。

既然你都招供了，锦衣卫马上就要动手拿人。

这时女主又话锋一转说：但这次我们真的只是清水煮面。

因为面汤里确实没发现肉，没有证据的锦衣卫只好罢休。

这一来一去，看似是女主解了围，但我总觉得哪里不对劲……等我回过神才发现，原来这是女主她自己故意挖坑，然后再自己挑破。

原来她就在这危险的边缘，来回试探，反复横跳。

女主敢这么逗人家锦衣卫的大哥玩，这么敢开玩笑，实在是够“勇”！

此处我再插一句嘴，锦衣卫这种角色，真应该找孔武有力，不怒自威的人来演。

而剧中的这位锦衣卫大哥，看他阴冷的气质，邪魅的笑容，完全不像锦衣卫，更像是东厂公公。

（此处真没有贬低演员的意思哈，只是就事说事）同样是御前侍卫，你看看包青天里的展昭。

再和这位对比一下，高下立判。

不仅演员的气质和角色不搭，就连妆容也是。

女主是妆容面如死灰，死气沉沉。

和其他配角站一块儿，显得她老了十岁都不止。

而且女配们的脸都肉嘟嘟的，吴谨言却太瘦了，身形又瘦弱，像个老太太，这更显得她一副病殃殃的刻薄相。

总之，看完前六集，这位女主可以说是毫无特色。

甚至可以说是非常平庸。

其剧情之散漫，人物之扁平，做事也缺乏令人信服的动机。

我至今都不明白女主为啥非要入宫。

一个没有任何动机的角色，只会让观众看得犯迷糊。

对于一部剧而言，女主失败，就是全剧的失败。

至于还有些人吹，这部剧的美食拍得多么好，我也只想说，这是典型的买椟还珠。

剧情你都打磨不好，却净爱整这些没用的。

那些看上去精致的菜肴，生动诠释了什么叫华而不实。

再说了，真想看美食节目的话，《风味人间》它不香吗？

又何必看这个浪费时间。

尚食 (2022)5.62022 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 王威 白云默 / 许凯 吴谨言

有人觉得女主对男主若即若离的太过于绿茶了，但我觉得在女主背景逐渐浮出水面之后这些行为都可以理解了。

作为一个大女主剧，女主一开始却是恋爱脑＞事业心的。

刚开始为了升职参加比赛，女主故意输给了殷紫萍，她那个上司就直接挑明说女主"心不在此"对男主的态度，女主则是很粗的单箭头，专门跑过去躲起来只为了看男主一眼，还一改平常的稳重成熟，跟个真正的小女孩一样和自己的小闺蜜诉说自己对男主的欢喜之情。

但是当她和男主接触和尚食局的姐妹接触，她发现男主固然亲和体下但尊卑意识很强，只是把她当成个奴婢对待，她们家费尽心力培养她成为一个合格的太孙妃，但最后太孙却连她的名字都不记得。

但她把重心逐渐放到事业上，不是因为在爱情上受阻，而是因为她在尚食局见识了更广阔的世界，不再是拘于闺阁的小女子，她也发现自己除了成为男人的依附品也可以独当一面，她也从殷紫萍的挣扎中发现了人生来不平等，人不能自轻自贱。

就从女主事业心的觉醒过程来说我觉得还挺好的，虽然这个剧别的瑕疵也很多，但作为一个古代大女主剧能不单单把女主的事业与复仇与为了生存不得已绑在一起就进步很多了。

于正这两年掉进服化道陷阱里了。

服装虽然大体上还是符合时代的，但服装设计总喜欢在一些小地方上搞点小设计。

比如几乎每个人脖子上的毛领，很奇怪，明制本身领子就很高了不需要再加一个毛领，如果是为了保暖，为什么不把耳朵也包起来呢；女演员的领子也很奇怪，而且厨娘做饭，为什么身上一点油污都没有，太假了；明初革带是实束的，到后来才虚束，走路时需要两手端着革带；网巾是用真人的头发或者马尾编织的，不应该像剧里面那么廉价；而且不应该是人人都带网巾的嘛，就是头上戴帽子里面也会有网巾的；而且色调也太过灰暗了，食物搞得都没有食欲了；为了追求古画的感觉，每个人穿的都跟出士很多年的氧化文物一样；金首饰没有金光，博物馆橱窗里的文物都比这好看；服装面料质感也有点厚重，演员脸上也没什么妆，记不住脸。

想要看美食不如看美食纪录片；这部剧里太子的人设不好，还不如大明疯话里的太子演的好，也没有历史；剧情也就玩玩儿，想了解明代汉服不如直接读书，毕竟我们都知道撷芳主人就是挂名的。

大明风华播的时候我惊讶于剧情之离谱说是大明疯话，跟这部没有剧情的电视剧来说，可真是太棒了。

我看到十八集了。

其实美食就是个噱头，和剧情没什么关系。

目前也没有什么关键情节是以美食为关窍会影响剧情发展的。

以韩剧哲仁王后为例，也是男女主谈恋爱，女主是厨师，相似的题材。

哲仁王后里，哲宗举行宫宴，想要像大王大妃为代表的老派政治势力挑战，反派们自然会破坏，于是本来宫宴的食物没有了，这时候王后在厨房发挥，王和王后配合，这一段是该剧很关键的情节，并且也推动了男女主的感情发展。

同时也让观众期待王后究竟会做出怎样的食物化解危机。

这些在尚食里都是没有的，女主作出各种食物并没有影响到男女主的感情发展也没有助推关键情节，也没有美食背后的情感故事，美食只是一个元素替换成美服、美饰，改成尚服、尚宫都没什么问题。

服化道也许进步了，剧情却是实实在在的倒退。

其实对于于正的剧我一直保持敬畏之心的，因为我实在不喜欢他那种玛丽苏大女主开挂金手指爽剧，也实在欣赏不来他那宛若阴间的滤镜。

但这部剧看完意外的觉得不错1.不单单是女主开金手指外挂，为了体现女主的聪慧给其他人降智，目前来看女主三姐妹都挺聪明的，人物性格也较为清晰，尚食局这条三姐妹的线目前来看比较有看头。

2.权谋线，目前来看权谋线的剧情不多，但刻画的比较好，汉王来势汹汹，太子有些庸懦无能，皇爷爷是较为正统的皇帝，既对亲情有维护，也有君臣有别的威严一面。

男主作为皇上最喜欢的太孙，一面能救老爹，一面还能哄住皇爷爷。

既英明睿智，又聪慧机灵。

对自己的嫔妃也算处理得当，没有原本妻妾成群连孩子都生了，遇到女主只爱女主不理其他女人守身如玉的戏份。

目前来看，太子这里有些喜剧成分，但刻画的稍微扁平了一些，作为太子应该是有大智慧的，希望以后能有反转，若是太子是在故意露拙，这就更有看头了。

3.感情线：小两口的恋情目前还在萌芽阶段，男主对女主是处于好感状态，女主对男主是暗恋状态。

第五集追轿子那里拍的很唯美，完完全全刻画了小女孩暗恋的小心思。

4.滤镜美食：其实看到仍旧有很多人吐槽滤镜，但和于正其他的剧比起来好多了，美食看起来比预告更有食欲。

这就是个美食剧，所以美食是个看点，剧中的美食众多，还有各种烹调过程，对于喜欢吃播和美食番的观众是个不错的选择。

总得来说，我是抱着吐槽的目的看的前六集，但意外的觉得还可以，如果爱看小甜剧，可以来瞧一瞧。

希望后面的剧情不要拉胯爆雷，这样的话这个剧就算不大爆也会有不错的成绩