家族之苦

评价一片大好，但个人对于这部电影并不能很喜欢，看完第一感觉觉得很闷，讲的故事不能吸引观众，作为喜剧片，也感受不到什么搞笑的效果。

也许是对这个类型不感冒吧，之前也有很多喜欢的家庭型电影或者电视剧，但对于本片，实在是体会不到给高分评价的感受。

本片中有比较喜欢的几个演员，可是也无法带来对于观赏这部电影的兴趣。

近来看的都是生活剧，没有跌宕起伏的情节，更多是生活的细水长流，这部和《平凡是真》的氛围有点相似。

《家族之苦》看到了女性的崛起，无论是贯穿全剧的离婚主心轴，还是女性的自我追求。

整部剧看下来没有谁是主角，但凝聚力很强。

不紧不慢地讲述了生活琐事，吵吵闹闹分分合合，但是生活质量一点都没受影响，日剧的精致还是尽显其中，那份鳗鱼盒饭，真好奇里头啥模样，外头的木质饭盒那是没的说的，我也是因为看到豆友介绍那盒鳗鱼饭才观剧的，没失望！

还有，不得不提的大师手笔，配曲是久石让，很好的烘托该剧的氛围！

日剧是了解日本的一个窗口，美丽的护士小姐，他们是这样交接班的，开会当面交接上个班次的事情，完毕后，新班继续开会，组长问组员有没不舒服的，随后才开始工作！

负责且人性化！

剧中的家庭琐事很多都在我们生活中上演，能产生共鸣，值得一看！

家族之苦被豆瓣评为日本2016最佳喜剧，早在看SmapXSmap的时候看到剧组来上节目，就觉得该片值得期待，今日刷完发现片子相当精雕细琢，配乐是久石让，片中许多镜头的喜剧化效果全在远处背景的演员肢体动作上，虽然让你笑的意图明显，但我觉得有点刻意了。

片中的老人演得相当棒，他每次一笑我也跟着笑，不过片子里几乎每个演员都演技感人，应该颁发演技大奖…

山田洋次今年85岁，累积80多部作品后，仍活跃在电影一线令人感佩，也让人担心高产背后能否保证品质。

要知道，就《家族之苦》来说，与2013年的《东京家族》一样，展现的都是老年父母与子女疏离的关系，就连演员也保留了桥爪功、吉行和子、妻夫木聪、苍井优原班人马。

纵使长袖善舞，已经说完的话题如何讲出新意？

看完《家族之苦》后，这些“常理”都会被狠狠打了一记耳光，不少年轻观众泪洒现场。

而今年1月在日本上映时，影院里坐满了年迈的夫妇，对着剧情又哭又笑。

《家族之苦》不单是搞笑版的《东京家族》，举重若轻的笑声背后，是用爱回应生老病死的释然。

妻子生日之际，丈夫问妻子想要什么礼物，妻子答：一件只要450日元的东西。

接着，淡定地递来一纸签好字的离婚协议书。

一向温柔周到、逆来顺受的妻子突然有此举动，丈夫知道这是真的了——到了这个年纪提出离婚，不是玩笑，不是娇嗔，也不是威胁，而是单方面对婚姻完结的宣判。

女儿女婿断定是父亲的婚外恋被母亲发现，于是找来私家侦探调查父亲。

似乎除了出轨，子女们无法接受，也不能理解，夫妇互相容忍了一辈子，为何不能继续将就下去。

然而母亲的答案却全然不是这样，只是突然有一天，对枕边人充满厌恶。

打呼噜、扔臭袜子这样的生活细节，新婚的时候觉得是男子气概的表现，到了今天都变得难以忍受。

如果说过去体谅丈夫养家的艰辛，担心子女的成长，如今也该为自己考虑一下了。

“那爸爸以后你就把裤子和袜子叠好给妈妈，这样行了吧？

”大儿子自以为解决了矛盾。

一边吃软饭的女婿也忍不住提醒丈母娘：没有工作能力，没有存款，没有住所，该如何生活？

只有同是家庭主妇的大儿媳；理解婆婆晚年渴望自由的心——不再有繁冗的家务和抱怨工作的丈夫，“两个优雅的老人一起生活多好！

”大儿媳言语里充满憧憬。

看上去荒诞的离婚案例，在现实中的日本社会并不少见。

社会调查显示，在日本四五十岁女性中，近一半的女性“考虑过与丈夫离婚”，回答“准备采取实际措施”的人，接近3成。

对于年龄更大的女性，她们的决定更为果决。

在子女成年成家后，尽完母亲责任的妻子们，非常快就办好了离婚的相关事宜，不少人为此准备了十几年。

而另一边，丈夫也尝到了晚景凄凉之苦。

年轻时为家庭奔忙一辈子，等到退休之后，娱乐生活少得可怜，每天只有清晨在街道遛狗、傍晚在小酒馆买醉。

虽然与子女朝夕相处，儿媳照料周到，却没能得到子女真正的尊重，成了子女嘴中“脾气古怪的老头”。

中风住院昏迷之时，大儿子和女儿已经开始讨论葬礼事宜。

大儿子也有自己的苦。

不仅要应付没完没了的会议和应酬，还要抽出时间为儿子比赛加油助威，被迫取消后惴惴告知儿子，儿子却欢呼：“太好了！

爸爸加油的声音实在让人尴尬！

”某种程度上，父亲的今天，仿佛是自己的明天。

所以加班回家后，忍不住幽幽地问妻子：“到老了你不会也像妈妈那样提出离婚吧？

”这些不大不小的苦痛与烦闷，彼此交织在一起，没那么歇斯底里，没那么痛彻心扉，却因为真实和琐碎，让人觉得如鲠在喉——这就是我们正在经历或者必将经历的日常生活。

影片中充满着无比真实的细节，看似处处是闲笔，彼此交织反倒成了深刻的隐喻。

比如家庭会议因为公公的突然晕倒而中断，留守家中的妻子等来了事前预定的鳗鱼饭，讨厌的是价格又涨了，好像暗示着伤感的情绪总会被新的小烦恼所打断。

影片中老爷子在躺椅上睡着了，电视里是小津安二郎的《东京物语》。

想来是导演对小津的致敬，也是写实——在日本，多少老人守着电视机里那些家庭题材的黑白老片，在小津冲淡的叙事里，在笠智众的凝重而平和的表情里，寻找些许慰藉。

影片的结尾，看上去妻子是因为羞于表达的丈夫终于说出“很高兴和你成为夫妻”，而撕碎了离婚协议书。

其实，是在经历意外后，选择与现实、与生活和解。

一度，她曾在写作班里找回了少女情怀，戴起老花镜优雅地品味着罗曼蒂克的小说情节。

然而，当丈夫倒下生死未卜时，小孙子打来电话“直播”哥哥棒球赛的战绩，唤回了她对于家庭的眷恋。

那一刻，我们同老人一起，泪如雨下。

说到底，梦幻世界的甜与家庭现实的苦相比，到底是后者来得更加真切吧。

本来看这部片是因为黄磊翻拍了，我想能被大陆导演翻拍不管毁不毁这应该是一部比较经典的电影。

豆瓣电影也上了8分，然后就觉得应该很值得看。

没想到整部电影唯一觉得还行，但也并没有觉得多好笑，纯粹只是因为刻画的很写实的部分就是家庭会议那一段。

剩下的所有内容都是面无表情看完的，不好笑，也没深度。

当然，虽然标题是日本在性别改革上也没比中国进步多少。

但更让我感到恐怖的是这样一部电影居然在豆瓣能上8分，所以我可能也就是五十步笑五十步了。

大家都没比对方好多少。

实际上作为一部轻喜剧我也没觉得它多么成功，不管是在节奏上，笑点上还是完成度上，最多能拿个C，虽然在我眼里这部电影其实根本就不及格。

明明是一部2016年的电影在我看完以后我居然还以为这是一部90年代拍摄的电影，梗不够现代化的同时幽默/笑话也不够经典，剩下的只有空洞的滑稽和舌燥的群戏，还有莫名其妙的副支剧情衍生。

正因为它是一部2016年的电影，让我一瞬间对它最后那一丁点好感都被压榨光（家庭会议那一段，但从剧情本身来说并没有什么突破。

）你要说这是90年代拍的电影，对于女性地位的刻画和思想我尚可理解，可是这都2016了，居然还是这副样子。

虽然我不能用一部电影把一个洲给打死，但是我发现亚洲社会的整个文化氛围对女性的恶意从未消散过。

当然了，北欧美也没好哪里去，但好歹人家门面上做得好看些。

又或者说，就算是装，人家也是装的像模像样，能够假以乱真。

也或许在不远的将来就能成为真的了。

说回电影。

男性角色我就不想浪费口水了，我就想说说女性角色。

一。

女主角，老妈妈富子。

电影里说的清清楚楚，她是为什么开始讨厌老头子，那些理由很琐碎，它琐碎到你会觉得这都算些什么事？

如果你把这些理由说给任何一个未婚或者没有经历过原生家庭折腾的人，那些人都不会明白。

而我只想说，从某种程度上那些人是幸福的。

当这对夫妻早就对生活失去了浪漫和激情，其中一方还要被这些琐碎的事占据四五十年的光阴，不能有自己的理想，更不要去说实现任何目标，每天辛苦的一切都只是为了维持一个家庭表面的和睦。

那些琐碎的事就只指向一个事实，那就是这个人是不被尊重的。

当年过半百，完成了社会交代给自己的任务，完成了身上佩戴的标签以后，应该要选择自由飞翔了。

至少整部电影是这么铺垫的，然而它最后是怎么处理的？

最后它在出谢幕只剩一分钟前，两个演员酝酿了几十秒，最后用两三句话然后女主角就莫名其妙的决定不离婚了？

虽然这是一部喜剧，而且是一部带着浓厚亚洲文化的喜剧电影，所以早就知道它的结局必然是不会离婚，但是这不仅仅只是不负责，这简直就是在嘲笑观众的智商。

你可以说女主角不离婚是因为实际上她内心还是爱着男主角的，但是那种爱不能说是爱，而是她已经变成了斯德哥尔摩综合症患者的表现。

因为她早就画好了一副对未来充满憧憬的蓝图：和“一个朋友”在有红房顶的房子里一起生活，画画作诗，实现所有的浪漫文艺，也是所有那些糟老头给不了甚至不在乎的事。

她那么的向往，对未来的一切都想的清清楚楚，包括影响到自己日后财政/收入该怎么生活的现实问题。

她是有爱好和梦想的，并且一直在努力实现并且享受其中。

当她参加社区的写作班，自己写的小说被host读出来的时候眼中闪耀着的少女心，你告诉我她就因为糟老头那么几句话就忍了？

那你前面的铺垫都是些什么？

狗屎吗？

不要跟我说男主角爱着女主角，那根本不存在。

如果他内心真的爱他，就算是一个毒舌，刀子嘴豆腐心的人，至少不会去做跟居酒屋老板娘暧昧，有肢体接触的事情。

明明可以对居酒屋老板娘说出那些甜言蜜语却说什么对自己老婆那种话说不出，原因是“大家这么多年在一起明明就应该心意相通。

”这都是些什么烂借口？

整部影片都在铺垫这场婚姻的支离破碎，和婚姻不幸。

这部电影唯一正确的大概就是片名写对了，确实是挺苦的，散了或许还能开心的过完剩下谁知道多少年，但是不散简直就是互相冷暴力折磨。

二。

女配角一号，姐姐成子。

到姐姐这里就更明显了。

明明赚钱养家的是女人却要给男人顾及面子，对于家庭收入这点简直就不能提。

她老公羞愧于在人前被人知道或点明他用女人钱，而她自己就更怕别人指出这点。

虽然天天吵架闹离婚，但是真的戳中痛处可能会导致离婚的时候，姐姐简直害怕得不行。

一个有能力，敢“撒泼”的女人，居然依旧害怕离婚闹剧成真的时候。

她跟姐夫或许是有爱的，这爱应该比她的父母建立得要好。

至少它是外露的，敢用吵来表达的，至少还能算是在沟通，但这也是因为什么？

因为她是这个家庭的收入来源。

因为这个原因所以她可以吵，但也仅止步于此了。

但是她的母亲不行，她的嫂子也不行。

这点在影片中糟老头和大哥都无时不刻不在提醒他们的老婆们，你是没有收入的，你知道我有多辛苦吗，等等等。

可即使她是家庭的收入来源，她也不是那根顶梁柱，她依旧是处于弱势的。

她也知道她在这个社会里所处的位置。

一个离异的女人不管多么成功，或许最后都会是不幸的。

不离婚或许不单单是因为感情，还有可能是因为即使离了，她能做到的最好也就只是吵架而已，因为这个社会是不会善待她的，仅因为她是一个女人。

在影片中那次争吵明明并不是因为那个物件太贵重而生气，重点是被欺骗。

她的处境就喝她妈一样，不被尊重。

即使她老公说自己不外遇不喝酒不抽烟，但很明显他也并没有什么上进心，明明用老婆的钱买贵重物品，又害怕买贵了才撒谎。

自己不打扫卫生，老婆做卫生不小心打破了盘子真相才被戳破，还骂老婆笨手笨脚。

这算是一个什么样的男人？

就因为不外遇不喝酒不抽烟就能把自己标榜为好男人了吗？

这就是导演定义的好男人？

三。

女配角二号，媳妇史枝。

其实她没什么好说的，也就是妈妈年轻的模样。

媳妇也像妈妈一样对生活充满着憧憬和美好，但是她还年轻，她还没有被时间磨掉所有的精力和幻想。

她就像当初的妈妈一样，看着自己的丈夫和两个孩子就是自己的整个世界。

然而随着剧情的推动，我越来越能发现她在妈妈那个年级的时候，也会不吵不闹，出于对生活的失落和对丈夫的失望地递出离婚申请。

最后我想说。

如果导演连自己到底想表达什么都说不清楚，那他所创作的东西就是个失败的产物，更何况其表达出来的内容和价值观简直前后矛盾。

我不知道他是不是发自内心的觉得，你看吧，即使如此，女人还是应该回归家庭。

还是说他明明是想这么表达，但是看在时代的面上和市场的需求，选择用糖衣来掩饰真相，以此来讨好和迎合现代化的（愚蠢）进步女性，最后还是想告诉她们，你可以独立，你也可以有向往的爱情，但是到最后时光把你熬成了一副斯德哥尔摩症候群重度患者，你一定是离不开你的糟老头和洗不完的脏衣服的，甚至你还可能爱上这样，并沉浸其中，无法自拔。

不管是前者还是后者，我只想对这个导演说两个词：呵呵，傻逼。

昨天看了一部记录片，讲的是梁武帝萧衍的故事，历史长河中，我们只是其中一颗粒子，无论时间如何滚动，我们的所思所想，所爱所恨，都是一瞬间的情感，但是又是那么强烈，萧衍神机妙算，却过不了家人一关，能治国，但是在家人面前就一团糟，家人就是一生的羁绊，一国之君尚且如此，平民会怎样。

很喜欢家族之苦这个调调，很久没有看过这么好笑又感动的电影了，这个电影里有我们常人的影子，故事的开始就是从一通电话开始的，固执的爷爷和儿媳妇的对话，儿媳妇把公公当成了诈骗犯，因为爷爷电话从来都不自报家门，就是那句“”是我，是我”，爷爷是个可爱又嘴硬的老头，把退休后出去玩耍和喝喝小酒做为消遣，回家后顺从的奶奶为爷爷收拾衣服，烧好洗澡水，得知今天是奶奶的生日的时候，随口问奶奶要什么礼物，根本没把自己老伴的生日挂在心上，奶奶微笑镇定的拿出了离婚协议书，爷爷震惊错愕之余并没有自我的反省，反而是变得絮絮叨叨起来，家庭就是这样的设定，爷爷觉得自己的小儿子是个怪人，不结婚，没有按照常人的设定去走，小儿子是个性格有点内向的钢琴调音师，因为收入不是很稳定，所以还和家人在一起，也是为了缓和爸爸和大哥的关系，因为温柔的妈妈，性格也是温柔内向，在和女朋友求婚时，不小心被保安撞见，还害羞了好久，这就是这样一个常人的日常，每个人都有对生活美好的希望，但是在现实的生活中又常常不能实现，所以我们就会把这些指向我们的家人，常常抱怨，但是希冀的美好真的就是那么一回事吗，是不是也在遭遇现实的滑铁卢呢，最逗的是爷爷遇见了调查自己的老同学，然后就是那场家庭会议了，小儿子在一片混乱中哭了起来，大哥却满腹的不满，大姐却又咄咄逼人，直到搞笑的窝囊女婿拿出了对老爸的调查照片，爷爷终于在一片混乱中昏了过去，这个场景太经典了，虽然像闹剧一样乱哄哄，但是真实的反应了日常的生活，每个人都是这个社会生活的环，我们套在其中，不能逃离，却在家人面前表达不出我们的爱，似乎总是那么难以启齿，讨厌妈妈的唠叨，讨厌老爸的事多，等等，生活需要我们的相互理解，看起来生活像个迷，但是你生活的幸福指数，更多和你生活的付出成正比的，你给你的家人付出，表达了多少，说出你爱，你家人的幸福感，就会增加多少，那是取决你的对家人的耕耘的，所以人生虽短，但是要多爱你家人，那样的爱，真诚无价.....

接連三天看了這套從 2016年 開始的系列電影，一天比起一天更愛這個大家庭，打從心底的希望 山田洋次導演 能就這麼繼續拍下去，我已經準備好要和平田一家一起變老了。

家族之苦2 (2017)8.42017 / 日本 / 喜剧 家庭 / 山田洋次 / 桥爪功 吉行和子

家族之苦3 (2018)8.02018 / 日本 / 喜剧 家庭 / 山田洋次 / 桥爪功 吉行和子還記得幾個月前才剛看完非常嫌棄的《東京家族》，從那時候開始就很少再看關於家庭的電影了，這次再看可以說是因緣際會，而在事前完全沒有做功課的情況之下，這三部系列電影給我的驚喜可以說是一波強過一波。

第一集的第一個鏡頭就讓我想起 小津安二郎導演 的《東京物語》，慢慢看下去，才發現家裡的陳設與 山田洋次導演 的《東京家族》簡直是如出一徹，隨著鏡頭帶向人物，把家庭成員一個又一個介紹出場後才發現，這就是《東京家族》的原班人馬啊，而導演也正是 山田洋次先生。

然而，因為上次的觀影經驗，讓我竟不自覺得嫌惡起眼前正播放的電影，直到幾句有趣的台詞以及老梗的綜藝摔才讓我開始正眼看待這部在影後讓我狠狠愛上的系列電影。

东京物语 (1953)9.11953 / 日本 / 剧情 家庭 / 小津安二郎 / 笠智众 原节子

东京家族 (2013)8.82013 / 日本 / 剧情 家庭 / 山田洋次 / 桥爪功 吉行和子本片由橋爪功、吉行和子、西村雅彥、夏川結衣、中島朋子、林家正藏、妻夫木聰及蒼井優主演，每一集談論的重點不同，不變的是這些日常瑣事都發生在這一戶吵吵鬧鬧的平凡大家庭裡，看似戲劇效果十足卻也極為貼近在各地生活的我們，而我對於這種看似極為平凡的日常生活記事總是有難以言說的喜歡甚至是著迷。

《家族之苦》討論的議題是關於「離婚」這件事，也許是想用比較吸人眼球的方式開啟這套系列電影，本集探討的主題我認爲是比較“不平凡”的日常；《家族之苦2》討論的主題是「老年駕駛」，相較之下就非常實際了；而《家族之苦3》則是三部中我最喜歡的，探討關於「母親/家庭主婦 對一個家庭的重要性」。

其實這並不是 山田洋次導演 第一次拍攝像這樣的續集故事電影，早在 1969年 他就曾拍攝過經世界紀錄認證的世界上最長的系列電影《寅次郎的故事》，該系列電影始於 1969年 終於 1995年，全長共48部，因此我相信我熱愛的《家族之苦》系列大概也會是像這樣的長壽電影吧。

回到電影本身，首先想來談談這部電影之所以讓我愛不釋手的原因。

前面也提到，我對關於家庭的電影是有種難以解釋的執著的，我尤其喜歡日本電影述說關於家庭的敘事手法，也許沒有高潮迭起但總有某一個片段能打在心上，溫柔地在心裏留下一些什麼。

而本套系列電影可以說是恰如其分地把所有我對於一個日本家族的認識展現出來，說穿了他可能就是這個家庭某一天如流水帳的生活，平凡的如你我的每一天一樣，可是正是這樣的平凡讓人更容易把自己投射在角色身上，有時我甚至真的希望自己也能是這個家族的某一員，過著平凡卻又有些小驚喜的一天。

另外，我也非常喜歡在電影裡罕見的「綜藝摔」，也許在你的眼裡這是演技過分用力的表現，可我卻覺得這個表演方式緩和了當下緊繃的氣氛，這或許必須歸因於本套系列電影定位為喜劇電影吧，所以即使在談論一些嚴肅的話題時，總會有個演員莫名其妙的摔跤，而即使發出了巨大的聲響，其他家族成員仍會視他為無物繼續原本的談話，這樣的反差總是能讓我大笑，可能是很久沒看到這麼笨拙的搞笑手法了吧，竟然也真的被他狠狠地收買了。

最後，我很喜歡每一集總會出現的家庭聚會，浩浩大大的家庭成員聚集在一起，齊心談論/議論某件事，其實讓我很羨慕。

也許是因為自己生長在小家庭中，與親戚也都是並不太熟悉的情況，在我的生活裡從來沒有像這樣的家庭聚會，所以看著平田一家和睦中夾雜著不同的意見時或是在衝突裡總能找到共識時，我是越看越喜歡，這種聚在一起的溫度其實是難以複製的，不溫不火、有不同的意見卻依然溫柔。

而關於每一集談論的議題，其實我覺得不僅主題不錯，連討論的手法也很有趣，最重要的是，這八個主要的家庭成員，每一個都富有個人特色，而且都有著屬於自己的魅力並能深深地吸引著我。

我最喜歡的是《家族之苦3》，關於母親在家庭中的重要性，這確實是一個很普通很日常的題材，可是放在這家子裡談論卻總能激發出一些有趣的又誇張的戲劇效果，而且他甚至也幫助我糾正了我對家庭主婦過於單純的想法。

事實上，我一直覺得家庭主婦是一個全世界最輕鬆的工作，她只要每天把家裡打掃乾淨、把家庭成員的一日三餐打理好，剩下的時間她愛做什麼就做什麼，面對這樣的認知，我是非常嚮往這樣單純又輕鬆的生活的，如果有機會還真希望就這樣活著。

而我就以這樣的想法過了二十多年，雖然心裡當然會感謝媽媽為家庭的付出，但仍然會覺得這樣的生活其實真的是太舒服了，如果可以還真想和媽媽交換工作。

而平田一家的所有人也都和我有一樣的想法，他們心裡感謝 媽媽史枝（夏川結衣 飾），但卻不曾尊重過家庭主婦這份工作，直到小偷光顧平田一家的那一天，這樣的「不尊重」引爆了史枝的情緒，她憤而離家獨自回到老家生活。

於是，平田一家又再次聚集了所有人討論 史枝 離家出走的大事情，這件事情終將必須解決，因為沒有 史枝 的平田一家生活作息全亂了套，一家老小把香蕉當三餐吃、衣服早已堆成了髒衣服山、孩子回家沒飯吃甚至因為擔心爸媽離婚而沒能專注在學業上、奶奶也因為想幫忙暫時充當 史枝 的角色而閃到了腰臥床不起…，事態的發展說明了：平田一家很需要 史枝。

原本 史枝 是願意承擔那些不尊重的，事實上也許每個家庭主婦都正擔負著那些不尊重，可因為對家庭的愛，她們願意忍，直到 史枝的丈夫 幸之助（西村雅彥 飾）說出：「我在辛苦上班賺錢的時候，妳竟然在房間裡舒舒服服地睡覺。

」史枝再也忍不了了，唯有離開這個家、讓這個家真的失去了她，那麼平田一家的所有人才能明白她對於這個家的重要性，她的工作其實一點也不簡單。

而故事當然如常理一般的發展，所有人都是直到失去了才開始懂得珍惜，平田一家當然也是。

「 史枝 最重要的工作就是幫你好好地把你工作之外的事情都打理好，讓你可以心無旁騖地全心投入工作。

」庄太（妻夫木聰 飾）對著仍舊不願低頭的 幸之助 說。

故事的結局待你自己去發掘，因為我相信如此有趣的平田一家絕對值得你和我一起好好地一探究竟。

因為實在太喜歡了，所以每看完一集就打從心底的想對 山田洋次導演 說：「拜託您老人家繼續拍下去啊！

我已經準備好要和平田一家一起變老了！

」

这部电影是我在戏导上学习镜头语言的第一部电影。

影片开头，讲述了妻子丈夫的不合关系。

妻子生日之际，丈夫问妻子想要什么礼物，妻子答：一件只要450日元的东西。

接着，淡定地递来一纸签好字的离婚协议书。

一向温柔周到、逆来顺受的妻子突然有此举动，丈夫知道这是真的了——到了这个年纪提出离婚，不是玩笑，也不是威胁，而是淡定从容的结束这场所谓的“爱情闹剧”。

而，在影片的结尾，妻子却主动撕毁了离婚协议并说道：“到死为止我都陪着你。

”撕毁离婚协议并不是一时的脑热，而是深思熟虑后作出的抉择，勇敢的踏出第一步后，平田太太也接着走了第二步，第三步；在文创班里找回了少女之味，即使戴着老花镜也能优雅地品味着罗曼蒂克的小说情节。

孙子打来电话“直播”哥哥棒球赛的战果，唤回了她对于家庭的眷恋（两处意味深长的笑）。

闹剧结束后的他们继续着他们简单的生活。

继续教育者孩子，继续在电视机前睡着，继续和自己的爱人开着车，行驶在通往前方的道路上。

人间烟火，家庭琐事，柴米油盐。

说起来都是我们每天都在经历的小事情———我们的生活就是美妙的，但是没有对比，美妙终会变为无趣。

当有不和谐的重音出现时，才会让我们重新发现生活的美妙。

笑点低端，结尾鸡汤，核心的琐碎也极平庸而不高明。

自己-闹离婚，终了之大子-日常吵闹二子-谈恋爱，终结婚大女-日常吵闹

“感谢你四十五年来对我的付出，如果你想要这份礼物，我想满足你这个愿望也不错。

”当然这个愿望是离婚协议书。

如果不是某X 老师推荐，我是不会主动看这种类型的家庭电影的。

故事的主线是一个老太太想和她丈夫离婚。

小老头咋咋呼呼，傲慢，爱喝酒，自以为是。

看起来和我外公一模一样。

老太太每天去文字创作中心写小说，逐渐想脱离这种生活。

当然对小老头的讨厌不是突然而然，是一朝一夕累积的。

爱你的时候，你的生活习惯充满了男子气概，不爱的时候，你就是邋里邋遢。

当小老头气的晕过去时，我想老太太意识到了，自己会舍不得他。

我也想，她恐怕动摇了自己的决心。

小儿子的女朋友劝小老头，要不要给妈妈说一说自己的感受，告诉她如果离婚了自己会感到孤单。

小老头理所当然的拒绝了。

用的是普天之下的夫妻都知道的理由：不用说，她知道的，会心意相通的。

可是爱，是需要说出来的。

就算我懂，我也想听。

就像最后，老太太听到了小老头的不是告白的告白，撕毁了离婚协议书：很感谢你能说出这番话。

我会到死一直陪着你的。

也不知道谁会先死。

而且，小老头改变了六十年的生活习惯，袜子不再里朝外随手一扔，且叠的整整齐齐。

因为想挽留你，所以我会改变。

小老头有两个儿子一个女儿，他们仨的感情状况也像是老夫妻俩的分镜。

小儿子刚把女朋友带回家，将会开启一段婚姻生活。

二女儿和丈夫吵吵闹闹，嚷着要离婚，但谁都不是真心要离婚。

大儿子像是小老头年轻时，为了家庭努力工作，妻子温柔，是他的贤内助。

但总会有抱怨，就是大儿子最后问她：不会最后你也想给我一张离婚协议书叭？

“有可能呢”。