第二十条

我好像很久都没有在电影院看到这么一部电影了：家庭日常对话闪烁着超凡的魅力，甚至大过了它故事主线的风头。

每一句台词，每一个神情动作，好像都不是设计好的，而是两位演员（马丽和雷佳音）即兴发挥的。

实在是太自然、太接地气、太生活化了。

那种表演的松弛感简直太绝了。

我甚至想到了张艺谋的另一部作品，同样是生活气息浓厚，对话犀利生猛的《有话好好说》。

当张艺谋不再迷恋影像魅力，而转战故事情节剧时。

剧本的重要性不言而喻，但能把本子衬托起来的则是实打实的好演员。

也真是难怪请来了《狂飙》《漫长的季节》里的演员们，前两部剧去年大热，更是捧红了一众演员，因为他们演的实在是太好了。

而马丽和雷佳音的组合，简直是绝配。

二人都是东北人，一个是开心麻花实力担当，另一个早已在小人物的驾驭上如火纯青。

都有着非凡的幽默细胞，两人搭起戏来，你可以说是在听相声，也可以说彷佛二人就站在你面前，是你的朋友在拌嘴一样，太真实了。

这种高密度的日常对话，我在想一定有着即兴的成分，否则那一颦一笑，举止投足，怎能和对话搭配的如此天衣无缝呢？

台词皆是日常的幽默，绝不是投机的产物。

这里面浓缩了以往中国优秀国产剧里夫妻拌嘴的金句，我甚至在想，没有生活一地鸡毛的经历和背景，绝对写不出如此鲜活的本子。

相比于故事主线——法律，即对正当防卫的探讨而言，我确实是更喜欢这条人情故事线。

雷佳音饰演的韩明检察官象征着故事主线，即法理，讲法律和理智；而马丽饰演的李茂娟，韩明妻子，则象征着人情故事线（副线），讲情感和关系。

中国社会自古以来是一个人情社会，尤其是县城更甚，电影里面一个暗线就是，两人之前一直在县城生活，为了儿子搬到市里，而从小就在县城“混”的李茂娟深谙这人情其道。

当得知儿子见义勇为打了教导主任儿子，而面临拘留立案时，她先是动用丈夫检察官身份的关系，让丈夫去给主任送礼，而礼就是那两瓶价值连城的铁盖茅台；之后又找到了刑警队长身份的哥哥，然后又去找到教导主任的外甥。

她坚信只要托关系，送送礼，一切问题就迎刃而解。

而韩明是检察官，他讲的是证据，是理智，当儿子被报复殴打，他竟然脱口而出：打得太轻了。

因为伤口太轻，创面太小，无法立案，而且没有证据。

但李茂娟一个深处人情社会的女性，根本就不管法的那一套，她决意去讨个说法，结果把教导主任给打了。

电影法与情的冲突一共出现两次，一个是主线里面关于正当防卫的探讨，另一个就是李和韩法与情理念的对立。

事实证明，韩的顾虑是对的，李茂娟为她的冲动付出了代价。

所以全片出现了最为难以置信的一幕，甚至李茂娟自己都在说：我不是在做梦吧？

由于教导主任拒绝和解，她被行政拘留了7天。

这一情节看起来是有点不可思议，甚至是有点搞笑，但的确又是很真实，因为法律就是这样：无论是谁，你犯了法，就得付出代价。

但在这条叙事线的平行中，一个叫王永强的穷人sha了人却最终无罪释放了。

因为它也正是符合刑法第20条规定：对正在进行行凶、sha人、抢劫、强j、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪,采取防卫行为,造成不法侵害人伤亡的,不属于防卫过当,不负刑事责任。

我之所以不过多展开故事主线的讨论，也是因为这条主线相对于副线，显得过于光伟正和主旋律了，当然也明白其中定有带着镣铐跳舞的成分，所以的确不对此有所苛求。

毕竟里面一些敏感的要素或多或少都已经拍出来了。

对比主线最后高歌式的自我感动，理想说教，我还是更喜欢副线的家长里短，人情往来，因为这才是更生活的，更老百姓的。

（当然肯定也有着春节档的因素在，大过年的，谁都想乐乐呵呵的看场接地气的喜剧，而不是去看如何歌颂主旋律）。

李茂娟在故事副线里懂得了法如此重要，而韩明也在法与情的煎熬中，最终判案时选择了“情”，有种回归初心的味道。

总之，电影主题嘛，法与情雨露均沾，哪个都不偏。

行，整的挺好。

我看完之后更大的感受是遇事明哲保身，不要多管闲事，因为法律的保护太滞后太有限了，我承认这样说很懦弱，但是目前确实没有勇敢的资本。

影片中张贵生是一个公交车司机，见义勇为救下被骚扰的女孩，被判刑三年，他不服，一直上访，最后死在上访的路上，至死没有得到应有的公道。

但是除此之外呢？

他的女儿被打伤人的家属多次骚扰，电影里没有拍出来的画面，我们设身处地想一下，只是因为见义勇为，父亲入狱三年，女儿上学被多次骚扰胆战心惊，母亲多方奔走还是去世，就像郝秀萍说的：法律能管一时，能管一辈子吗？

女儿最终还是失去双亲家破人亡……郝秀萍这个案子更戏剧，如果郝秀萍不跳楼就没人作证，就找不到刀，要么一直拖着不开庭，要么开庭定罪为故意伤害，韩明如果没有恰好经历张贵生、儿子见义勇为被逼道歉、吕玲玲的一番肺腑之言他还是那个老油条，最终判决还是故意伤害，甚至在听证会上他都是需要用感情去打动其他人，而不是有相应的法条，我觉得很悲哀。

😔而且案子判决遵循先例就是最安全的做法，不求有功但求无过嘛，韩明的做法固然安慰了观众，但是其中的巧合太多，我这样悲观的人如果遇到这种事不会觉得自己有这份运气被法律保护。

在这个电影里，一件明明很正确的事情，因为法律、程序，多了条条框框的限制，使求助于法律获得正义变得更加艰难。

在等待开庭的过程中，郝秀萍居无定所，孩子随时可能被绑架，这种提心吊胆的日子成本太高了……见义勇为、正当防卫、故意伤害之间的界限要求一个正在防卫者去注意太苛刻，韩明在给张贵生回放视频的时候一个个讲解这是见义勇为、这是互殴、这是故意伤害，我觉得好窒息啊，这好像在打游戏，你打第一下，对方停止侵害行为了，打第二下，对方减血了，第三下对方又减血了……难道减血了就没有攻击力了吗？

对方就一定不会站起来再攻击吗？

我打的每一下都要在心里过一遍这属于什么行为吗？

我觉得我没有这个脑子，而如果我有机会阻止对方，我一定打得对方昏过去才会觉得安全。

在《第二十条》的结尾，荧幕出现“导演 张艺谋”时，我第一次在电影院为一部电影鼓掌，很高兴后面还有几位观众和我一起...电影的意义已经赤裸的跃然于银幕之上。

当电影的社会意义及现实意义已经超越电影本身时，我不觉得我要吝啬自己的掌声...如有观点不合，请原谅我接下来可能大篇幅的褒奖。

我知道可能琐碎的、唠叨的、小品式的，且频繁的对白，几乎铺满了全篇，令人会有些厌烦，我当然也深有体会，但是我认为小瑕不掩大瑜。

恰恰觉得这是导演为了平衡话题及其内核本身的真实性、沉重性，尤其是这个节点上映吧，所做出的一种非常商业类型化的改变。

什么是商业片，百度百科给出了精准的解释:以票房收益盈利为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。

我们这里当然很多人看过很多电影，看过很多好电影，但是商业片就是这样，我对电影的评价标准，首先就是什么片什么类型有什么样的看待。

在这个节点上映肯定不能带给所有观众的是满满的压抑，即便我在结尾要释放这样的压抑，但是在过程上如果就给予大多数观众一定程度上的放松，这何尝不是一种聪明的做法。

仔细思考这一点，我发现这些对白非常帖近实际、贴近生活，我也看到了非常有生活质感的表演，结果就是这些所有的人物他们都是普通人，不脱离生活、不虚无缥缈，我们都可以在生活中找到相同或类似痕迹的普通人，他们的行为动机 逻辑完全经得起推敲...对于一个商业片、现实主义题材、喜剧类型电影，我不认为他做错了。

再讲回本片绝对性的主题:正义。

男主从一个正义的人，到一个屈服现实、非常懂人情世故的人，再通过这三个案件他开始思索什么是真正的正义、以往的“正义”是否正确、执行正义的意义是什么。

电影提出了问题让我们思考:见义勇为还需要道歉？

法律没错，是谁有错——最后也解决了问题:法，不能向不法让步。

任何正义的事都有代价，难道因为有代价而就不去做吗？

我们办案办的不是案子，是一个人的一生。

——只想说这次的直白不再苍白。

这几句台词或者说是其实人人都懂的道理，在电影的包裹下，不再显得说辞，反而更加生动吧。

至少我个人对于这些是完全觉得能鼓舞到我、触动到我，会让我有所思考有所改变的。

这时候一定会有人反感我的大肆夸赞，那我再夸最后一句，也说明我为什么鼓励这样的电影出现。

说夸张点，张艺谋这次用电影这种媒介质疑的、挑战的是部分案件存在的、错误的司法惯例、司法逻辑，现今国内多少部电影多少个导演可以观察到，并能用正确的方式去拨云见日...？

第二十条 (2024)7.52024 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 家庭 / 张艺谋 / 雷佳音 马丽

今年春节档《第二十条》是必看电影之一，影片开始宣传的时候最吸引我的是有众多实力派演员参演，而张艺谋导演的电影又是高品质电影的代表，所以这部春节档的喜剧电影怎能不看！

影片名字“第二十条”是指刑法中第二十条有关“正当防卫”的法律条例，整部影片讲述的都是生活中有关争取和维护个人权益的事情，没有什么大道理，但都很温暖。

每一个努力生活的人都是平等的，不分高低贵贱，我觉得这部影片的海报就狠狠地表达了这一点。

海报上，马丽、雷佳音、高叶、丁勇岱、许亚军、范伟、张译、乔杉、杨皓宇、潘斌龙、王骁、阿如那、赵丽颖、蒋奇明等人的角色平均分布在图片上，没有重叠，除了位置上的不同，每个角色人物的大小也基本一样。

影片中的事情都是发生在我们身边的具有代表性的生活琐事，而所有演员都非常出色的完成了这种群像表演，把每一个小人物都演绎的非常生动。

小时候我们被教导要善良，后来我们知道了世界上有善就有恶，等到我们再长大一点才明白，有的时候人不能简单以善恶评说。

社会是现实的，法律是冷酷的，但张艺谋导演却用喜剧的形式把这个时代的善意和希望展现了出来，不知不觉就被电影感动到了。

我一个拿电影票纪念的人看得激动得给票根揉烂了，太好看了，我恨不得和全世界分享，每个演员都贡献出绝佳的演技，每个角色的内核都稳稳地立得住，角色和演员互相成就！

不论是主角配角，没有一个是站不住脚跟的！

着重表扬一下大头同志，不管是接戏还是担戏，压力特别大，都稳稳地顶住了！

故事本身和它想要表达的内核朴素又深刻，张导确实张导，有水平，多线叙事，在幽默的同时又不拖拉，非常紧凑，我感觉我都和大头一样头大了！

几场群戏真的非常精彩，太精彩了，真的，你看他们互相飙戏简直就是享受，你恨不得就钻进去all in all in。

其实我最共情的就是马丽那个角色，因为我的处事方式和思想逻辑和她一摸一样，我恨不得和她一起直接上手（当然这非常冲动）。

我也非常欣赏她哈哈啊哈哈！

马丽和另一位喜剧出身的演员的演技让我惊艳，这部电影的女性逃离出了刻板的女性刻画的陷阱，非常出彩，不管是家庭还是事业还是处事态度，那一份韧性抓住了！

法与情一直是讨论的焦点，我很满意这一次上荧屏这个主题没有被浪费，我也非常第二十条本身，我就是一个最朴素的最肤浅的老百姓。

其实这也体现了中国理与情的中庸，我相信很多学法的朋友看到心里一定是感触颇深。

我们都在向往和为更好的社会努力，乱七八糟的也不知道自己在说什么，就是这个电影它很值，都去看吧[流泪]

赵丽颖把这部片子拉到了另一个高度。

没有她，这部片子的立意会淹没在主演们的聒噪中。

原以为何幸福，许半夏等角色，已经是她不断努力后，同龄演员难超越的人物高度了，已经达到了85花里顶天的存在了。

但无台词的她出现的短短数次里，把整个影片的张力拉到了甚至超越雷佳音最后陈词的高度。

由第一次见雷佳音的迷茫到临走时的感谢，从将信将疑到跳楼的决绝，从急切找相关证人到情绪失控，从命运的挣扎到生命的绝望，每一次情绪表达都如亲历。

她没有声嘶力竭的想要喊什么，也不去做一些大肢体的亲密接触动作，她既想求助，又制造了疏离的空间感。

塑造了她聋哑身份的被害人与求助人的双重身份和人物性格。

因为她不信任，又不得不信任人。

她做的就是利用自己身体的紧绷感来诠释聋哑人在急切想要表达时身体肌肉的发力：使劲拉长躯体想要表达，爆出的脖子青筋，人生最黑暗时抹脖子的无奈与极度悲伤时出不来气的大口呼吸+耸肩+锤胸。

大量想要塑造人物的台词淹没了主演，无台词的特别出演却又一次超越了自己，突破了自我。

花千骨的甜美可能再也看不到了，取而代之的是何幸福的轴，许半夏的飒，郝秀萍的苦。

不能说赵丽颖天赋高，毕竟花千骨肉眼可见的青涩。

但是她真的实实在在在刻苦，努力的做演员。

以下是一位来自京城的律师的评价：昨天看了《第二十条》。

感觉五位杂陈，一言难尽。

首先用电影形式直接喊出了 法不让与非法 公平正义的口号，这是巨大进步。

但纵观整个电影 底层逻辑完全超现实，太梦幻。

检察官的儿子，老婆竟因为屁点小事被派出所立案，老婆还被关进看守所，当地派出所负责人，检查官大舅子竟经过最大努力不能撤案。

这太魔幻了。

好像我们真是一个法治社会了。

一个小小检查官最终竟然推翻了所有例案，这种自下而上的翻案，是天方夜谭式的故事。

检察官在电影里成了弱势群体，名校主任和农民成为超强势群体。

这也够梦幻。

张艺谋为了场面而场面，为了故事而故事的本领超强。

大众点评一片叫好，好像中国提前进入了法治社会了。

电影的作用是成功洗白了检察院和公安局。

是谁错了？

是法律？

而检察官真的很无辜？

这种以文过饰非的方法谈法治，代出来新高度。

大众为空口号而欢心鼓舞，检察官为被洗白而偷着乐。

真正法治的问题被淡化 被带偏。

所以，作为懂法的人感觉有点悲哀和不知该说什么。

无论如何，有个公平正义的口号公开喊出来，也是进步，张艺谋也做了贡献吧。

从电影角度看，在悲剧中有了幽默感，是一大进步。

罗（一凡）评论。

唉，张某谋啊，真是一声叹息，终其一生不知道该怎么讲好一个故事。

《第二十条》——为抢占春节档其他优秀电影而诞生出来的四不像怪物。

你到底是一部悬疑片呢，还是一部犯罪片呢，还是一部喜剧片呢，还是一部普法片呢。

张某很贪，想把四者缝合在两个小时里让观众大开眼界于他的巧夺天工，结果确弄出一坨四不像的东西。

关于情节： 第一条线（主线）：刘王纠纷案件。

作用：强行煽情。

电影刚开始选择用抹黑政府形象来给我们的观众制造众怒，所有法律工作者（不知真情的情况下）在面临来声讨工资的康村村民时，居然没有人是在真正的想为老百姓做点实事，而是想方设法的去推脱责任，去拖延时间，甚至其中一位法律工作者玲玲还展现出一种只许州官放火，不许百姓点灯的态度来打压老百姓“上不上诉由我说了算，你拿不拿得到工资关我屁事，我让你等着你就得给我等着”。

紧接着就是一连串狗血一般的离奇反转，玲玲（高叶）与韩明（雷佳音）还正巧就在火车站碰到了秀萍（赵丽颖）与其孩子，啊？

咋就这么寸啊？

咋就这么巧啊？

再然后，雷佳音与马丽还正好就在车上碰到贵生（公交车上见义勇为的那位司机）被撞死，啊？

咋就这么巧啊？

咋就这么寸啊？

当刘老头子（村里威盛最大的人）诱引秀娟签下协议书的时候，正要写字的时候，还正巧就玲玲和韩明赶了过来，啊？

咋这么巧啊？

咋这么寸啊？

结果呢，秀萍被你们这群法律工作者整死了，贵生被你们这群法律工作者整死了。

最后呢，张导给我们还憋了一波大的，秀萍出事后所有事情都莫名其妙的被解决了，原因竟然是那群恶霸们怕了#￥……#￥￥&……*。

第二条线：刘耀文与校霸的纠纷线。

舅舅是派出所所长，亲爹是检察官，这家庭配置，孩子不去欺负别人就算了，居然见义勇为还会被一个中学教导主任的孩子给冤枉？

第三条线：贵生线。

贵生在公交车上面对混混时挺身而出，结果却被法律判出惩罚，因不服而长期坚持上诉，结果却好巧不巧被车撞死？

张某把这三条线串起来，讲了一个法律工作者们不懂法的故事，却希望用他那令人尬不住的小俩口吵架带来的笑点以及所谓心中的正义感来感化普罗大众。

关于人物塑造： 一部优秀的文艺作品所塑造的人物形象应该是饱满的，大家都是圆形人物，而第二十条里，貌似所有人都是刻板的，大家都是扁平人物。

韩明（雷佳音）：一个典型的职场油条，面对上司时唯唯诺诺惟命是从，除此之外好像并无任何特点。

玲玲（高叶）：一个及其倔强的人，全程都是板着脸，不懂法，更不懂执法，因为王某口供里编的那把刀而硬生生把电影拖到了两个半小时（王某没有上过刘某的宝马车，他怎么会知道车里有刀），现实生活中会存在证据全部确凿的情况下因为嫌疑人编证词而做出这种傻事的执法者吗？

韩家儿子，忘了叫什么（刘耀文）：一个高中生，涉世未深，愣头青，除此之外看不到任何特点。

局长：一个典型的职场油条，和韩明一样，扁平人物。

教导主任：全片唯一一个稍微圆形一点的人物，本以为他会姑息自己的孩子，结果在事实被查清时确实按照规章处罚了孩子。

秀萍（赵丽颖）：聋哑人，表面上是个弱女子，实际上很坚强。

茂娟（马丽）：完全不懂法，不会说话，主要作用是承包笑点。

陈律师：看不出来任何特点，唯一作用是串起主线与其中一条支线（同时是两个案子的律师）。

其余配角不做赘述。

在人物塑造上张导显然是彻彻底底的搞砸了一切，所有人都仿佛公式化了一般，思想单一，行为单一，没有任何鲜明的特点与反差，毫无人格张力可言。

张导啊，我想知道这片子的票房和网络上的评论到底是真的还是你们花钱刷出来的啊？

为什么同为春节档，票房差距不大的情况下，《热辣滚烫》与《飞驰人生》都有上千条长影评，而《第二十条》仅仅只有100多条？

到底是人们看完不想写影评，还是看的人根本没有那么多，仅有的几条还是你们刷出来的啊？

你要明白你是代表中国资本拥护的导演啊，你可是国师啊，拍出这样不合逻辑的四不像电影来春节档靠着宣发抢占其他电影的票房，你这是不给中国电影的未来留活路啊！

国师的电影《第二十条》我认为是春节档合家欢电影首选，是一部众星云集，看完感觉温暖有力量是喜剧片。

这部电影取材是现实中的真实故事，很接地气，让观众看了有共鸣。

同时导演又以恰当的喜剧化方式呈现，观影过程不沉闷，兼具启发性，带动观众思考，可以说张艺谋导演很好地平衡了影片的商业价值和现实意义。

在我们的生活里，或多或少经历过、或者听闻过不公平的事情，令人愤慨，可能又令人感到无力，我们也都希望善有善报恶有恶报。

在电影《第二十条》里，从马丽和雷佳音刘耀文饰演的一个小家庭里，看到了生而为人的善意和温暖，孩子有正义感保护被霸凌的同学，家长有爱心关注残障人士……他们一家也遭遇过被人不公平的对待，也依然保持善良，传递温暖。

《第二十条》讲的是刑法第二十条，关于正当防卫，影片里的人物故事，也都源于现实题材，真实案例，可以说，张艺谋导演想通过这部合家欢影片，向大众讲法度，把电影融入现实议题，可谓是立意深远。

令人惊喜的是，电影整体没有什么说教意味，它仍是一部纯粹的影片，观影过程中也会对其中的情节会心一笑，观影结束，同样会有一些情节在心里留下烙印，我想这就是好电影的意义吧。

刚旅行回来，第一时间直奔电影院。

这片子物料太少了，年前预告时我都疑惑，张艺谋啥时候又攒个局出来。

从电影院出来我不禁感慨，还得是老谋子，估计也有他有这个号召力攒这种贺岁档的局，靠一个电话、一个本子就能找来一半狂飙剧组一半漫长的季节剧组，再找几位合作过的熟脸，分分钟大牌云集高手荟萃，舒服啊。

为啥这么说呢，因为根据我浅薄的观察，就电影里那些密集对话的气口来看，剧本固然很好，但演员更好。

感觉一多半的日常对话都是演员现挂的，跟好演员合作就是爽啊，拍着拍着戏就出来了，老谋子你，你，爽翻了吧（。

）这就是本片的一大特色，特别特别密集的争执，特别多的日常对话，极度生活化的台词，话赶话+频繁密集的正反打，竟然能在这么日常、平凡、普通的生活类家庭类剧情片里营造出一种紧张感，老谋子明显只是随便拍拍，却在不经意间小炫一技，何尝不是另一种意义上的宝刀未老（。

）聊感想之前说点小bug，嗯也不算吧，就是我个人的一些小想法。

有幸在基层检院工作过一段时间，看到片中那一抹熟悉的蓝色，还稍微惊喜了一丢丢。

片头最.高检指导我还以为又是一部无聊的主旋律，没想到拍得还挺好，有点喜出望外了。

但还是有点地方我个人觉得不是特别真实（叠个甲，毕竟是我身边，不是所有，我就是说说我身边的情况），可以跟大家简单探讨。

一个是检院人员性别比例。

不是我说，基层检院女的真的太多了（。

）可以说没多少男的（。

）市检不知道（片中是市检），但是基层检院真的女的比例一骑绝尘得多！

之前我朋友是热巴粉丝，给我看她演的那个啥剧，那剧里也是很多男检察官，我当时就说真不合理，现实里男的真的少……二是听证会，和审查报告。

一般开听证之前一切就都尘埃落定了，这么重要的舆/情事件，怎么可能现场又整这那的，当然了这是艺术处理，理解，理解。

至于审查报告，也是同理，上会（联席会）之后的审查报告基本不会再改（想也知道，那是你呈给领导看后领导认可批准通过的东西，你什么资格再改），当然了还是艺术处理，理解，理解……三是检院的参办案件程度。

不会这样的……深度参与啥的……基本都是交给公.安同志办理的……但还是那句话，毕竟主角是检察官，这么改也可以！

我觉得蛮好，至少剧情挺精彩。

不过除了以上这些小bug，其他地方真的蛮真实的。

满嘴领导说领导说的分管小领导，八面玲珑的受气包中年男主角，富有正义感的女检察官（这个我真的要说，很多人想当然觉得机关里的都是吃干饭的，不是的哦……有的承办人办案真的会特别认真一查到底，其实查查新闻也能看到的，不是有些人想的那样……），全能的家庭主妇（开头换水那个细节一下就到位了，要不说编剧会写老谋子会拍呢，一场戏迅速开篇立人设，这个细节拿捏绝了），在人物设计方面张艺谋自然是专业中的专业，多少年的大导演，轻松搞定这些最基础的东西（说来就气，狠狠拉踩不思凡，大雨的戏写得就是狗shi），三言两语进入正题，透过屏幕我都能感受到他的练达写意……本片的第二大特色也在此处，真实、生动、流畅、自然，好的剧本框架+好的演员，共同带来了这一出贺岁好戏。

这片子是不是主旋律？

我觉得是。

片尾释理说法的部分那可太主旋律了，虽然雷佳音漂亮的一串口白比德芙还丝滑，比小胡子还会煽情，但内容你仔细一看就知道是主旋律。

但是好不好看呢？

我觉得好看，真的好看，法理与人情这个主题哪怕找到普通民众聊一聊也极易上纲上线，因为这就是个上纲上线的法哲学论题，谁聊都得往深了聊。

但编剧就是为了让你不要随便往深了聊，才设计了三条故事线，从最常见的校园霸凌到日常生活中的见义勇为再到危险的极端暴力事件，程度在逐步升级，话题度和关注度也是，但日常感也在逐步下降。

但他们都是第二十条里被框定的讨论范围，法条怎么框，编剧就怎么编，细密交织，平实朴素，由浅入深，共同呈现出这一幕精彩的《第二十条》。

片子的结构不算新，但是合适。

三条故事线齐头并进，扰乱了韩检察官的工作与生活，一团乱麻，但是不得不理。

以法理为经线，框定办案的底线，以人情为纬线，回应民众最朴素的道德期待。

经纬交错，情法合一，法律是死的，且不会有错，但是从事法律工作的人是活的，公、检、法、司、律，面对并不全都知法懂法的普罗大众这片“法外之地”，总有一种方式方法，能让所有人理解并认可法律，那就是让法律有温度。

没错，法律没有温度，但法律工作者有温度。

这片子很简单，从头到尾就讲一件事，就是怎么能让正当防卫被认定为正当防卫，而不是其他什么东西，就像论证1是1，而不是2345678。

1为啥是1啊？

因为那就是法律的底线，一条朴素的道德红线。

对的就是对的，错的就是错的，天理人情，就在其中。

（顺带一提，雷佳音跟蒋奇明吃饭和避嫌那块太好笑了哈哈哈哈哈，不是，你们市法律圈是不是太小了，合着来来回回就这些人是吧！

那这抬头不见低头见的多尴尬呢……啊等会儿，想到现实里好像真是这样，呃呃有点笑不出来了……）