柏林

将近20年前看过韩石圭的《生死谍变》，那个毫不犹豫亲手杀了自己老婆的韩方“正义”战士，给我留下不可磨灭的印象，以至于很长时间看到韩石圭就如同看到一尊薄情寡义冷血无情的国家机器，代入极深。

带着这副有色眼镜看《柏林》里的韩石圭，就一直不那么释然，直到最后的“义举”，韩石圭总算在我心里“漂白”了。

韩国电影里表现的北朝，大多都带着一丝悲悯与尊重，至少我看过的此类题材里，北朝的人们都是忠诚冷酷且美丽悲壮的。

这次更是由全智贤妹妹担当神秘的北朝特工，怎么看都像是对方把国花都派出来了。

不管开头各路人马如何乱战，从北朝间谍夫妇发现被暗算开始联手的那一刻起，电影变得好看起来。

河正宇从一个木头一样的冷血特工，摇身而成至情至爱有血有肉的英雄，那个誓死保护妻子的丈夫，拼死一搏的杀气下，每一个眼神都令人心醉心安，仿佛看到那个哭晕多少人的“杀手里昂”。

全MM最后麦田的临终一别，是整部影片阴郁色调中唯一明亮鲜黄的焰火，把心，燃成漫天碎片。

北朝的男特工，最后还是踏上复仇的征程，等待他的，不会比爱人的结局好到哪里。

政治博弈中的一只小小的蚂蚁，前路即是无底的深渊，比国破家亡妻离子散还令人绝望和窒息。

柏林的商业性太强了，强到看的人都觉得没有必要探究它的政治性，朝鲜、韩国的问题大家也都了解，无非就是南北朝那些事，只不过里面多了CIA，毕竟电影名字都国际化了，剧情里面也要添点这样的元素。

不得不说柳升完很会选主演，何正宇这几年在韩国打拼的有模有样的，朝鲜间谍这个重任对于他来说应该是驾轻就熟，好身手应该都在追击者和黄海里面练出来了，他真的是太会演了，手脚那个灵活性啊活脱脱就一真间谍，什么观察入微啊，脑子好使啊，铁汉柔情都一一演到位，阿汤哥和达蒙虽然说百看不厌，但是亚洲又多那么一位我着实兴奋啊，突然有种荣誉感油然而生。

柏林里面太多的打斗场面和剪辑都应该竖起大拇指，这样的动作戏在亚洲也可以看的到，是值得称赞的，柳升完真的是下了很大的功夫把电影国际化，不走本土路线，一个导演的进步马上就显现出来了，他也是个时好时坏的导演，好的时候就是像柏林这样节奏紧凑，场面设计精良，剧情延展性无违和感;坏的时候人物废话巨多，剧情拖曳、情节沉闷，几大罪他都犯过。

韩国的导演太肯进步是我对他们最中肯的评价，纵观大陆乃至香港导演水平一个劲向下掉的数不胜数，内地多少腕级的都不好意思提了，现在心思都花在怎么赚票房，作品水准没提高还掉。

香港的又是一阵心寒，尔冬升、彭氏兄弟、刘伟强、庄文强、麦兆辉都扑街，其实就连杜琪峰我都特失望，要不是他老人家在我心目中地位似初恋我早喷了。

每次看完韩国好的电影落差感特别大，一开始是高兴又遇到一部好作品让自己又多一份人生感悟，紧接着是叹气，叹中国电影何时能追上同样是亚洲国家的韩国，这已经是我不能治愈的顽疾了。

扯远了，再回到柏林上吧，刚刚说了何正宇这为电影大功臣，现在来一次说说其余的演员，韩石圭，他实实在在的演技派，这几年是有点运气不好还是怎么的，主演的电影都没有让他像崔岷植那样东山再起，柏林的光芒又全部被何正宇给抢了，他在里面充其量就是个配角，还不如全智贤来的有力道，我特别希望柏林能拍成个系列的原因有一点是因为他，我希望看见他和何正宇在将来的第二部可以来你追我赶，像以前众多韩国电影那样，是敌人但是又充斥着一股兄弟情，这样就是彻彻底底的韩国人拍的好莱坞式谍战片，很有特色。

然后是全智贤，她在里面确实是太漂亮，她才出场我就担心何正宇是否驾驭的了那么漂亮的老婆，不过担心是多余的，这并不能全归功于何正宇演技好所以消化的了，全智贤的演技也很重要，她并不是花瓶，从她说朝鲜话开始就可以感觉到，她把一个朝鲜女人的无奈很好的呈现给观众，这个是关凭漂亮脸蛋做不出来的。

紧接着是柳承范，他在里面应该是演的最不到位的，他把他对这个角色的理解完全痞化，我实在是不能认同一个间谍一个特工会是如此，所以我觉得很是失败，他唯一的加分就是结尾的打斗戏，柳升完选他是失败的，是亲兄弟也不能如此啊。

下次柏林应该不叫柏林了，地点变了，但是人还在，我只希望导演可以把他拍成个系列，很多人说它是韩国版的谍影重重，我想要的是它可以口碑和票房像谍影重重一样一直走下去，而不是电影的本身变成了一部山寨，起码这一部可以找到的相似点不那么多，柏林它并不完美，但是它绝对是韩国甚至是亚洲谍战电影的一号种子。

两天之内看了两部关于南北朝鲜的间谍电影，一喜一正。

可见南北朝鲜的故事永远也说不完，是绝好的韩影题材。

韩国电影更是很好的把握了好莱坞工业电影的套路，深谙商业电影之窍。

柏林是个意味深长的地方，自然也是亚洲电影走向世界的必要欧洲场景设置，倒是很有冷战时期的阴冷氛围，城市，建筑，甚至屋内布局。

同例经典佳作有《锅匠 裁缝 士兵 间谍》。

美国中情局，韩国国情局，朝鲜情报局，加上以色列情报局，几方间谍登场，加上朝鲜内部政局变动，已经足够电影所有精彩元素。

可惜线索过多，少了主线，看起来实在有些吃力。

肃清实在是个过于残忍的词，电影里的人物下场自然少不了惨烈。

政治终究是个大棋局，韩国人敢拍，已经是个进步。

如果说，合拍片见证了香港回归十五年的风云局势，那么，韩国电影的南北题材也一直笼罩在政治迷雾当中，值得深究。

一直到今天，半岛形势依然紧张。

《柏林》的故事背景是金正日逝世金正恩上台，平壤权力交接重组，这也改变了几个驻外朝鲜人的命运。

得益于2000年金大中和金正日的历史性会晤，韩朝关系打开了新的一页。

赶逢这个时间点，韩国电影也从开化期走向了开花期。

在此之前，南北问题造成了韩国和朝鲜的对峙和敌视，两国人民长期被灌输了国仇家恨的思想教育。

而如果要用一个特定类型的电影来概括韩国电影的特征特点，那么，数量多达上百部的南北题材无疑是最合适的。

只有谈到分裂现实和兄弟操戈，我们才能更深入去探讨韩国人的民族性。

南北题材是韩片特有的类型，华语电影没有，其他国家地区也没有。

再者，韩国电影的振兴是以《生死谍变》的破局为序幕，以《太极旗飘扬》的大片模式达到制作巅峰，连带《共同警备区》、《实尾岛》、《欢迎来到东莫村》、《义兄弟》等经典影片，它们都是关于南北题材。

十多年来，哪怕朝鲜还是保留了一个无赖国家的流氓姿态，结果也只是偶有震荡，大致平安，半岛局势相对缓和。

韩国电影人也如愿以偿，自由地表达创作，南北题材时而严肃、时而荒唐，有时候也会编成爆米花娱乐片。

一旦从南北题材进行切入，《柏林》的最大突破是让这一题材走出了半岛，远离了韩国。

柏林成为了主要取景地，从头到尾都没有离开过。

这几年，从资金到人员，韩国电影全面走向了国际——颇像上世纪90年代中叶的香港电影。

如果《盗贼同盟》还只是泛亚的老路子，那奉俊昊拍摄《雪国列车》、朴赞郁拍摄《斯托克》、金知云拍摄《背水一战》就是集体发力，张东健、李秉宪、全智贤、裴斗娜等人都向海外发展，就连拍摄文艺片的洪尚秀也去过了巴黎。

由于套上国际背景，《柏林》成了一部很规矩的商业谍战片，没有跨国风光跳岛游，也没有核弹头等重大机密，取而代之的是阴谋推论的海外账户。

反映在片中，美国CIA、以色列摩萨德、俄罗斯和阿拉伯人等多方势力被卷入，朝鲜驻柏林大使馆成了众矢之的。

然而，抛开主人公表宗盛身份不说，围绕几个主要场景而展开的枪战和动作戏，窃听、跟踪与反跟踪的大量场景，《柏林》会让人想到《007：大破天幕杀机》以及《谍影重重》系列，突显了被流放的末路感。

尤其是结尾处，荒野黑屋，双方恶斗，进程跟007如出一辙，连抒情手法都异常老派。

一般说来，超级间谍都有个人魅力，但表宗盛出身朝鲜，只知愚忠自保，多少表现得不识时务。

《柏林》所做的就是寻找这个人的情感裂隙，让此人的情感、性格和立场产生动摇，甚至变得复杂化。

坠楼一场戏，表宗盛被电线裹缠，丢来甩去而不死。

这一场面与他的安危无关，也不存在对手，那么，作这样的处理既是让动作场面更好看，另一方面也让表宗盛表现得更像一件杀人工具或国家机器的零件，开头特写快剪、中间华丽动作设计、结尾无目的的逃亡也有类似功效。

影片又一次谈及痛苦的身份问题，选择当人还是当工具，而是个人会叛变，是个工具难免被替换。

超级间谍表宗盛失去了领袖、祖国和工作，也失去了妻儿和自我。

他一无所有，只能选择“未完待续”的复仇。

在投韩举动的背后，南北问题退而居其次，我们看到了一个可怜的人类。

他能力超群，立足于世，为很多大而无当的东西活着，惟独没有为自己以及爱自己的人而活。

这也是政治高压下的离奇荒谬，人和人被主义跟颜色划分，没有信赖可言。

能证明表宗盛本性向善的标准不是勇气，不是内心真诚，而是改变国家立场。

以柏林为背景，那并非是想引出德国或欧盟等主导势力。

仔细回想，东道主的力量在片中反而是缺席的。

或许，柳昇完只是需要这样一张城市名片：由柏林推及柏林墙，由柏林墙联想到两德统一。

不要战争，和平过渡，避免流血冲突，这恐怕也是包括导演在内，很多韩国人最希望看到的南北和解。

而对国内观众来说，效忠领袖、揭发告密等段落同样令人胆寒，看着朝鲜人的对话方式，便知独裁政党何其相似。

阴云笼罩，无处避雨。

片中，朝鲜大使这样感慨道。

联系到他后来接头暗号也是天要下雨，那《柏林》的意图就再明显不过：娘要嫁人。

面对即将降至的暴雨，这些人都无处藏身，即将遭受清洗。

在一个专制极权国家，绝大多数人都充当了卖命的棋子，没有真正的安全可言。

况且，位高权重如金正恩者，谁敢说，他就不是大国之间的棋子？

这等独夫，上蹿下跳，整那么多动静，无非还是可怜巴巴地寻找一些好处。

由这边的暴雨将至，我还想到了1994年的《暴雨将至》，苦难仇杀成了绝望的循环。

在朝鲜半岛真正和解前，南北题材的痛苦还会持续下去，无法安宁。

【南都周刊】

看过一些带有意识形态色彩的韩国电影，黑朝鲜是这些电影不由自主的线索，《北逃》、《台风》、《朋友》、《柏林》等电影都有着相似的线索，这些电影中所用的手法十分相似——被意识形态毒化的朝鲜“同志”最终被压抑在内心的人性所唤醒，而扮演唤醒者角色的正是韩国人，因此，这似乎预示着，韩朝的统一不是韩国政治上军事上的胜利，而是人性的胜利。

《猎杀红色十月》也有类似的情节设计，苏联高级将领因为妻子惨死于肃反，而对祖国彻底失望，趋势舰艇向美国投诚，而美国人则扮演了仁厚而智慧的接纳者的角色。

看来，艺术在反应现实中的矛盾时最终会诉诸于“人性”，不过这恰是马克思唯物史观所批判的一种“泛人性论”的倾向。

文学、艺术、教化可以解决问题么？

可以让韩朝兄弟重归和睦么？

突然想起日本天皇在二战前夕的一句诗，“我相信，世界各国皆为兄弟，那为何，波涛依然汹涌？

”

感觉真实情况大概是这意思吧，朝鲜大使、河正宇和全智贤一开始都没有想叛逃，而是被平壤方面的董家（董明秀和他当人民军高官的父亲董明浩）出卖了。

于是有了开篇那一出戏，就是董家把朝鲜和阿拉伯军火商交易信息透露给以色列摩萨德，通过承诺交给摩萨德阿拉伯军火商，让摩萨德破坏交易。

目的是制造柏林驻外人员内部有奸细的假象，并以此为借口进行大清洗，让董明秀成为柏林负责人。

但这意外导致韩国方面柏林小队精心策划的行动失败，结果柏林小队的负责人姜部长被解职，于是姜开始单干，和之前的老关系某个CIA合作，并从那里获知朝鲜大使将要叛逃消息（他认为以色列故意捣乱，和朝鲜联手，但实际不是，理由上述已说明），但是姜的行动被韩国内部获知，于是也派出队伍对朝鲜大使进行抓捕，但完全没有默契和配合的两队人互相干扰，导致广场的行动完全失败，不仅没抓到朝鲜大使，那个CIA还被董明秀杀了。

另一方面，河正宇得知朝鲜大使叛逃（本来没想逃，应该是被出卖的愤怒和恐惧造成），怀疑全智贤也要叛逃（实际上不是，是被大使派任务当陪侍）。

同时董明秀名正言顺地除掉朝鲜大使，并透露消息给军火商说是河正宇向以色列摩萨德出卖他们。

（但其实是董家董明秀出卖的）之后阿拉伯人在酒店被姜部长撞上，最后只抓走了全智贤。

绝望中的河正宇只能和姜合作，并从姜那里得知事情的真相。

于是两人联手去救全智贤。

河正宇巧妙地用录音将真相透露给阿拉伯人，造成了大混战，虽然最终杀死了董明秀，但全智贤也中枪死亡。

河正宇本想投韩，但却成为交易品和牺牲品，和秘密账户一起作为韩朝俄石油管道的交换条件。

姜看不下去，于是暗中放他走，不过河正宇没有善罢甘休，仍然时刻准备向董明浩复仇。

双雄模式，朝鲜国家英雄表宗盛和韩国特工姜部长联手收拾董明秀。

一、几个没想到：没想到朝鲜的特工那么酷；没想到最后群英会子弹打完的手枪能接着当棒槌用；没想到表宗盛最后没给董明秀二次反扑的机会直接搞死了他（当然也避免了主角总是最后一刻大发善心放过反面角色反面角色直接反扑的老套剧情）；没想到导演拍表宗盛开车去找朝鲜大使的一小片段开车戏会用一段航拍，追车戏近景拍已经腻了，突然来个航拍还真有笔走龙蛇的流畅感觉。

二、几个槽点：1、几场戏的窃听都太随意了吧，开头军火交易俄罗斯军火商和那个胖子怎么就随随便便的让表宗盛接电话？

朝鲜大使和全智贤去餐厅和那个老色鬼谈判怎么就那么大意也不检查一下？

2、几个国家的特工在人家德国底盘上打架也太招摇了吧？

摩萨德冲进酒店抓人事先连酒店的监控都不破坏吗？

这是职业特工的作风吗？

3、片尾那边董明秀正扫射呢，表宗盛还拉着媳妇儿在野地里大摇大摆地跑她怎么能不中枪？

董明秀明明是在跟人差不多高的芦苇地里端着枪扫怎么打着表宗盛的脚，却打着全智贤的腰了？

服务剧情的斧凿痕迹也太明显了不是。

明显是要拍2的节奏，诸如这类技术性槽点如果不解决还是不要拍2了。

总的来说片子一般，几个演员表现不错，就是剧情新意不多。

打打闹闹的居然把我弄睡着了。

韩国人拍朝鲜人是不是不能很让人信服？

最后还升华了一下，是英雄相惜的人性超越了政治分歧吗？

想问一下，董明秀注射杀人用的是什么东西？

全片无硬伤,节奏紧凑,打斗精彩...称得上极其成功的商业片了... 　　 尤其是在昨晚不慎看了所谓的好莱坞大片"白宫陷落"之后.... 　　 发现单以此两片的水平,韩国电影简直甩了美国电影几条街.... 　　 当然,同时也甩了中国电影二十几条街!!! 　　 发现这几年全智贤MM的演技简直要逆天了啊...从盗贼联盟里面的可爱冶艳,到本片的沉稳内敛,演什么像什么.... 　　 于此同时,不得不感慨本片格局甚大,图谋甚深.....看完后,竟然让我有了看完谍影重重第一部后的感觉... 　　 韩国是否也要开启另一个谍影重重的时代呢??? 　　 假如是真的的话,必须承认...我很期待!!! 　　 四星仅仅只是因为少了些打动人心的力量!!!..呵,何况最近我的标准比较严苛..

在柏林墙轰然倒塌后的德国首都，南北朝鲜的特工围绕着一个金二胖留下的秘密账户追逐、交火，而终于携手，这便是韩国版的《谍影重重》——《柏林》将一部电影称为XX版的《XXXX》其实是带有一定风险的，比如前段时间某华人大导演新作上映前宣传是中国版的《泰坦尼克号》，后来，后来大家决定还是不要继续侮辱卡梅隆老爷子了。

从这个意义上讲，《柏林》确实可以在亚洲范围内作为商业电影的一个表率：节奏紧凑、动作凌厉，有地摊文学式的政治内幕，有好莱坞式的英雄救美，宅男可以看全智贤姐姐的大长腿，腐女可以YY一下男主间的惺惺相惜，就算不幸带着小孩子，成年人也能安慰自己：至少也让他们欣赏了欧陆风光。

然而浓厚的商业氛围下，《柏林》的内核是沉重的，拨开纷纭庞杂的剧情，影片提出的问题只有一个：人在什么情况下才会背叛自己的祖国。

表宗盛（河正宇）、莲贞熙（全智贤）夫妇根正苗红，丈夫是战斗英雄，妻子是使馆翻译，在朝鲜即便不是明星家庭，也该让大多数人艳羡不已。

的确，在大使提醒表宗盛身陷宫斗将遭暗算，和要求莲贞熙用身体充当谈判筹码时，两人仍各自隐忍未发；甚至在平壤的引导下，表宗盛也未尝没有怀疑过自己的妻子。

然而最终让两人决定「叛国」的，也仍然是亲情：莲贞熙不能忍受丈夫信任国家大于信任自己，而表宗盛则用投韩交换了一次救回妻子的机会。

从这个角度来说，韩国人不仅嫁接了好莱坞的形式，也嫁接了好莱坞以家庭为中心的价值观。

至于这个价值观是否真的适合高压统治下的朝鲜，其实要打一个问号：至少，在我朝精神狂热的年代里，夫妻间相互告发并不是什么新鲜的事情。

事实上，威权统治下人性的异化是一个严肃，甚至相当残忍的命题。

作为大卡司的商业片，在此蜻蜓点水，一碰即回也能够被人理解。

况且，《柏林》至少没有像大多数好莱坞动作片一样，给我们一个枪林弹雨后救出美人，激情拥吻中拉远景响音乐的虚幻结局。

现实是残酷的，比现实更残酷的是政治——在决策者的视角中，个人的命运如蝼蚁样微不足道，所以即便表宗盛克服了内心障碍叛国投敌，也只是被对方视作一个外交的砝码。

在有着统战宣传意义的朝韩题材中如此讽刺己方，已经向我们显示出制作者的某种诚意。

即便是从前天天讥讽「棒子」的青年们近来也不得不开始承认韩国电影的崛起。

是的，他们拍出了《熔炉》、《辩护人》这样掀起社会大讨论，乃至推动司法改革的电影。

但真正令人感到敬佩的，恐怕更在于韩国电影工业的全面成熟。

我们并不缺乏一两部现象级的电影，缺乏的是对犯罪片到爱情片，现实主义题材到家庭轻喜剧，各种类型片的手到擒来；缺乏的是从编剧导演到道具灯光的专业品质和认真态度。

而推动这些进步的巨大动力，其实是众多如《柏林》一样，虚心学习西方套路，同时重视本土观众需求的普通商业电影。

它们没有多么完美，也不见得有多深刻的，但他们不会让本国观众一次又一次愤怒地走出影院，不会一次又一次消耗在国际化浪潮中观众对本国电影残留的一点点同情和信心，这便已经足够了。

背景设定放在柏林这个第三方国家，跳出了一般的朝韩谍战片都在两国边境纠缠的思路，需要特别提出的这个片子很好的结合了二胖病故三胖上台这个大的历史背景，些许影射了之前的二胖长子幼子之争，也讲述了政局变动之后，外派谍报人员的心态变化，故事切入的比较自然，相对以往的片子，这个题材应该是最时尚新潮的。

男女主角的表演无可争议的拉高了全片的评分。

河正宇当然是近几年韩国硬汉电影里几乎最抢眼的人，几乎没有几个烂片，不管是之前的黄海还是黑帮片，都很好的演绎，也非常自然，形象一贯冷静果断，本片前面部分很好的展现了一个朝鲜战斗英雄的智慧和勇猛，后面随着剧情变化出现了一些迟疑犹豫，但终究是儿女情长被迫下决心投韩，这一段转变的有点太快，如果多一些铺垫更自然。

全智贤一改其他片子里野蛮性感的扮相，走知性内秀路线，据说此片为了全智贤的婚期还提前还是拖后了两个月，演的有点苦逼沉重，更多是配合何正宇的角色吧，其实全智贤如果多笑一些会更好看，可惜全片都是苦大仇深的感觉。

谍战片加分的部分当然是要看谍战技术pk的部分，有点模仿谍影重重的感觉，也是一堆护照互相切换，几个国家的间谍机构为了利益利用或者拼杀，也是监听偷拍技术大量使用，这部分拍的有点太炫技和太乱，不像谍影重重那样节奏顿挫安排的比较好，所以谍战技术并没有什么太多让人留下印象的地方。

外派人员的管理的确是一个各国间谍组织都很操心的问题，本片里也提到了朝鲜人员的外出汇报制度，甚至夫妻之间也要互相汇报，家庭生活的部分有点缺乏温情，因为拍摄视角的原因，韩国谍战片或多或少都对朝鲜方面有些抹黑，盲目的愚忠或是草木皆兵的怀疑。

如果能够更中立一点的立场，会使得片子看着更真实。

但是剧情上有些内容没有讲清楚，大使和翻译到底叛变了没，到底翻译外出是去做什么？

包括账户的真正流向和各国间谍的相互利用点，没解释清楚，是为了拍续集的需要么？

不得而知，必须说前面部分一直都还象模象样，结局有点潦草了，不论是莫名其妙的绑架之后逼供还是说一人pk全场，甚至是一番煎熬的狂奔之后全智贤还是死了这些，都有点韩剧那种高潮夸张过度，结局拖沓注水的共同缺点，可以拍的更紧凑明晰一点。

当然总体看这个片子在时下还是值得一看的电影，随着朝韩摩擦的时松时紧，类似片子将愈发吸引眼球。