所言所行

法国人的爱情和婚姻观念都已经进化到这一步了吗，看完这部影片我真的有点迷糊，片中恋爱的男女双方彼此相互坦诚我认为是对的，但不管不顾直言恋爱中真实的感觉和真正的感受，好像也不太对，因为过于直率有时会伤害对方，这跟我的人生观着实有些冲突。

但片中男女双方表现出得随时可以劈腿、随时可以出轨，朋友之间随时可以相互交换恋爱对象，而且表现得义正辞严、名正言顺，不用有一点内疚或者愧疚之心又让我觉得有点不舒服，可以看出它们自己觉得这样是天经地义的，对于是不是在婚姻中或者正在恋爱中都不是问题，它们也太容易产生感情了。

人文、情感、生活高度发达后社会常态都会成为这样吗，我们也会经历这个阶段吗。

虽然影片中的感情表达的挺美好，但我还是觉得别别扭扭、接受不能。

影片主要讲述男主马克西姆在堂哥家里短短的几天就和堂哥女朋友也就是女主达芙妮结下了无法言说、最终以无奈和释怀结尾的爱情。

电影里的角色没有一个不是三角恋爱,都是吃着碗里的看着锅里的，而且还表现得天经地义光明正大，影片一开始就是因为男主的堂哥委托自己的爱人达芙妮到车站迎接男主马克西姆，为了招待好爱人的堂弟，达芙妮尽心尽力带着马克西姆四处游玩，为了增加彼此熟悉度，游玩途中两人彼此倾诉各自情史，慢慢就有了一些小暧昧，法国人都这么直接的吗，这也熟悉的太快了。

马克西姆原来有一个性伙伴，是一个已婚女人，丈夫在日本工作，双方说不上爱也说不上不爱，因为要到日本去和丈夫团聚，于是男主又变成了一个人，其实男主爱性伙伴的妹妹桑德拉，只是桑德拉不愿意和他发展成男女朋友的关系，反而飞快的和见了一面的马克西姆的朋友搞在了一起，同时还邀请马克西姆和他们同住，腼腆而内向的男主无法拒绝于是就同意了，每天看着他们互相亲密，内心无奈又受着煎熬。

达芙妮暗恋着自己打工的老板、一个丧偶的导演，无奈的是导演不爱她，在达芙妮认为的表白之夜导演明确告诉她自己有爱人，失落的达芙妮在餐厅门口偶遇马克西姆的已婚堂哥，出于填补空虚感情的需要，没有爱意的女主达芙妮却和堂哥春风一度、藕断丝连，同时表示自己可以维持肉 体关系但不会相爱。

马克西姆的朋友和桑德拉的感情出现了问题，因为他们彼此又有别的爱人了，尴尬的男主夹在中间难以自处，但是心中爱意的萌芽却不可抑制的成长，反而利用桑德拉的感情空隙在朋友的眼皮下两人走在了一起。

三个人在这种尴尬的感情中生活了一段时间，朋友为了一段新的感情曾想让马克西姆接手爱人，遭到拒绝，最终三人彻底分离。

马克西姆的堂哥为了新的感情，想和自己的妻子离婚，妻子感觉到了丈夫的变化，看到了丈夫的外遇，为了维持婚姻曾努力挽救过，但是一心外遇的堂哥无法回头，出于维护自己的自尊，妻子主动退出婚姻并欺骗堂哥说自己有外遇了，于是双方好合好散结束婚姻成全了丈夫，本片中唯一一个忠贞的人也就是堂哥的妻子了，同时为了减轻堂哥的愧疚感竟然找了一个朋友扮演爱人共同为前夫表演了一场恩爱的戏。

机缘巧合堂哥在一个工作场合碰见了陪妻子演戏的那位朋友，从而了解了妻子的良苦用心，但又能怎样，虽然两头都是他不能割舍的，但现在的爱人达芙妮已经怀孕三个月。

这时的马克西姆已经隐隐的感觉到了达芙妮对她的爱意和嫉妒以及彼此的吸引力，为了不让自己陷在这段感情的漩涡里，马克西姆决定离开堂哥家里，离别时两人的感情终于压抑不住的迸发出来。

回家的堂哥决定再留马克西姆住一天，在陪着他游玩的时候向他倾诉了自己的感情困惑，已经和堂哥爱人有染的马克西姆此时百感交集，深感造化弄人，无法自处，只能尽快远离。

在送别的火车站，痛苦的达芙妮拼命压抑自己的情感，用一个吻来结束和马克西姆之间的不伦之恋，感情是感情，生活是生活，生活自有自己的轨道，无可阻碍滚滚向前，影片结束时在圣诞花市挑选圣诞树的达芙妮远远看见幸福的带着爱人也在挑选圣诞树的马克西姆，也就只能远远的祝福了，最终还是要微笑着迎接自己的爱人。

我想你了，但我不想这样。

我不想让自己想你。

我不想要这样，因为越来越认真，不想对一个不可能的事情抱有希望。

我无法接受你为了我离开你的妻子，这是绝不可能的，我承担不起这个责任，我每次一想到和你的未来，我就会想到她，想到她的感受，我会为自己感到羞愧，你们一起生活了这么久，你们有一个家庭，你们有一个孩子，你在遇见我之前就已经爱上了她，我们只是玩玩而已，不要多想，我不想坠入爱河，我们必须结束这段关系。

起初肯定会痛苦，但是一切都会过去的，时间会治愈一切。

当痛苦到了极点，突然，我的整个身体和思维都充斥着一种感觉，一种柔和温暖而极为抚慰人心的感觉，我感到了一种强烈的宁静，一种无限的感觉，但是温暖的。

一个拯救了我的想法，人们以为他在爱中，其实他错了，他以为占有和妒忌是爱的标志。

人不会为了爱情去复仇，也不会为了爱情去杀戮，真爱只关乎对方的幸福，爱无关占有，爱一个人不占有任何东西。

当我有了选择的余地，不再为了爱受苦。

我可以选择我爱你的方式，一切都会因为我的决定而发生改变，我可以选择以拥有你的方式爱你，也可以选择爱你这个人让你快乐的方式。

一旦决定无私的爱你，受伤的自尊，可以体面的愈合，也不让我觉得感到卑微。

我选择让你幸福，为了成全你，我只能离开你，不让你觉得内疚。

我也并非善良到完美无缺。

我只是为了寻求内心的宁静。

正确的路不只有一条，有很多条，你不可能同时踏上每一条，你也不能回头看，生活还要向前，如果你已经走在一条路上，就应该一直走下去，不要总是回头。

最近在看《亲密关系》，提到有柳六种爱恋风格，。

第一种风格是情欲之爱（eros），与人的色欲有关。

第二种风格是游戏之爱（ludus），视爱情为没有约束的游戏。

这类爱人常常反复无常，（试图）同时拥有几个伴侣。

第三种风格友谊之爱（storge），引导人们不再重视强烈的情感，而去寻求真正的友谊，逐渐发展为真实的承诺。

第四种风格狂热之爱（mania）难以满足、占有欲强，充斥着生动的幻想和沉迷。

第五种风格利他之爱（agape）无偿付出、利他、无私，把爱情视为一种职责。

最后一种风格现实之爱（pragma）客观而务实，使人冷静地寻找理论上和自己最般配的伴侣。

看完这部电影，在电影角色上找到了不同的爱恋风格。

让我思考自己的爱情观。

爱情的发生与激情有关，一旦确定关系，我觉得双方都应该保持真诚。

我认同戴芬的爱情观，即使我们很相爱，但是我们任何一方已经有对象我们都要学会克制。

然后后面戴芬确实也克制不了，这也许是人性确实很难克制。

但是我认为爱情是难得可贵的，就是因为这份可贵，我们更应该珍惜，保持真诚不是吗。

开头女a我认为她是风格现实之爱，她认为婚姻应该和利益捆绑。

女b我认为是游戏之爱，她在需求刺激。

女c我认为是风格友谊之爱，她的爱并没有太多激情，在于陪伴与灵魂理解。

女d我认为是利他之爱，她真的太让人佩服了，在妒忌让前夫付出代价和无私成全让自己受伤的自尊高贵起来她选择了后者真的太佩服了。

男a他是狂热之爱和友谊之爱共存结果是他们都明智的珍惜眼前哪一个爱自己的人收获了他们各自的幸福

尽管去年疫情导致戛纳电影节无法实体举办，但官方仍然公布了入选名单，这部法国片《所言所行》就是其中之一，归在“首次入围戛纳导演”这个单元里，但是该片导演埃马纽埃尔·穆雷（Emmanuel Mouret）却不是新手，他此前的大部分作品都是小清新爱情片，他亲自编写剧本，不时还出演男主角，简直是多才多艺的作者导演。

一眼看到电影海报上的男女和养眼的背景色，很自然就会想到是一部浪漫爱情喜剧，却没能猜到居然是千回百转的偷情故事。

这种非一般的偷情故事，只有法国人拍得出来，也只有法国人能拍出色而不淫、饱含哲理的味道来。

故事讲述在法国乡间度假期间，已怀孕三个月的女主角要独自接待老公的的表弟。

在等待老公回来的四天里，女主角和他的表弟逐渐熟络起来，并开始互相分享一些非常私密的故事，二人亦因此愈来愈亲近……影片有着巧妙的叙事结构，分别透过男女主角之口轮流讲述各自的恋爱经历。

由此，叙事在两人的口述情节里往返流动，而口述情节中的人物偶尔也会延伸出其单独的故事，使整部作品散发出一种节外生枝、迂回不断的眩晕感。

这恰好高度契合影片的核心话题：男人和女人陷入爱情与欲望、忠诚与背叛的漩涡里进退两难。

类似探讨灵与肉话题的爱情喜剧早在新浪潮大师侯麦的作品里见识过了，这部新片胜在对白生动有趣，在对话建构的故事里排列组合出种种情爱关系：热恋、失恋、偷情、三人行、婚外恋等等；同时接连抛出欲望与道德纠缠的难题，搬出一套套理论观点诸如“欲他人之欲”来佐证和合理化这些难堪的遭遇，最终回到具有哲学意味的结论上，这同样也是法国爱情电影专属的标志。

看来懂得爱情还不够，还要懂点哲学才行，全世界也只有法国人能把爱情与哲学把玩得如此炉火纯青。

Ce qu'on dit, ce qu'on fait. 一种所言与所行相悖的矛盾与困境。

说着不想要一段稳定关系的Victoria，畅谈着对未来的规划，最终却和Maxime走在了一起。

向好友隐瞒与Sandra关系的Maxime其实很难界定自己的感情，对每一段关系都模棱两可，就像对写作的态度一样，渴望却犹豫。

Sandra心底里渴望成为自己的祖母那样的人，从不忠贞却也能和祖父相爱一生。

Daphné一再表态自己不能同时爱两个人，不能承受破坏别人家庭的压力，其实也无法遵从自己的道德标准。

用给予的方式来爱丈夫的Louise, 用大爱的方式放过自己，也放过她的丈夫。

而知道真相的François，对Louise的爱便也回温了起来。

我们的所言所行往往相悖，却不自知。

欲望主体与客体之间存在一个欲望他者，欲他人之欲，是不自觉的模仿，是不自知的需求。

这是一个非常“法国”的故事：全员说谎，全员欺骗，全员口是心非，全员自欺欺人。

电影的名字“所言所行”，也精确地传达了这一特点——一方面，他们嘴上说着一件事，行为上做着另外的事；另一方面，他们其实无法“自知”，于是所言所行，又往往与其内心真实渴望不符。

而这一落差，往往要由时间的推移才能揭示。

故事不断展开，而人物的内心的展开比故事的展开还要滞后，因而产生一种错落崎岖的美感和趣味。

比如达芙妮，她多次强调自己不爱弗朗索瓦，与弗朗索瓦绝无可能，却在孤独寂寞冷中需要他的陪伴。

当弗朗索瓦短期出差时，她发现自己已离不开他。

这是爱情的一个面目：渴望认可，渴望陪伴。

当下流行的“肌肤饥渴症”，正是如此。

爱情还有很多面目：桑德拉和加斯帕的针锋相对、棋逢对手；弗朗索瓦对达芙妮的一见钟情、见色起意，达芙妮与马克西姆的感同身受、惺惺相惜。

特别是后者，当马克西姆在古堡之上向达芙妮讲述自己无人问津的写作梦想，当两人徜徉在博物馆圣洁的雕像之中，爱情呈现出庄严的面貌——关于永恒和崇高。

但这样的庄严时刻，也将迅速在弗朗索瓦回家前的偷欢中消解。

这是爱情的另一个面目——滑向身体的层次，滑向日常和庸俗。

正如在影片的结尾，达芙妮在挑选圣诞树时遇到了马克西姆。

正当她柔肠百转欲走上前之时，马克思姆怀孕的女友过来了，两人捧着选好的圣诞树笑着离开。

而达芙妮也只好捧着选好的圣诞树和弗朗索瓦笑着离开。

爱情到底是什么？

在法国人的字典里，到底有没有“忠贞”这个词？

他们自己其实也没整明白。

埃曼努尔·穆雷拍了十几年电影，从《地址变更》到这部《所言所行》，一直就围绕着这个主题，这一次多少借片中的老哲学家之口，点出了悖论所在：“爱并不是占有，占有得也不一定是真爱”。

入围2020戛纳，拿下卢米埃尔奖“最佳影片”，凯撒奖13项提名…穆雷在自编自导自演了一系列爱情轻喜剧后，终于要凭借这部《所言所行》步入人生的巅峰。

这部新作依然保持了他清新、隽永的风格，所谓“温柔的讽刺性”，但比起《请吻我》、《讨我欢心》等早期作品，喜剧感已然淡化，戏剧冲突也从角色之间变成了人物内心的纠葛。

在肖邦、维瓦尔第、德彪西、萨蒂等古典乐“伴奏”下，关于“谁背叛谁”的探讨和大段独白，更像是一部爱情的寓言。

影片中两组人物，两段感情互为映射又相互交织，道德和欲望也无时无刻不在交锋。

身为男人的马克西姆，先是坦白了与好友帕斯卡、女友桑德拉之间错综复杂的“3P同居”关系，腼腆的他更像是一场爱情游戏的受害者，在别人的若即若离中甘当“备胎”。

而在表兄弗朗索瓦的故事中，他的前妻露易丝和情人达芙妮同样来了这么一场身份的转换，导演再度讽刺了法国人“宁当情人，不当妻子”的优良传统。

露易丝的隐忍和牺牲令人同情，反过来更让人觉得“渣”如弗朗索瓦这样的男人，不配有如此好的结局，假如马克西姆和达芙妮真在一起了，对他倒是一种惩罚，最后的那一瞥，多少有些“世事无常”的感伤。

“丑男”穆雷的作品中，也一直有这种对爱情的感伤存在，所以他没有从道德层面大肆批判这些男男女女的“出轨”和“一夜情”，甚至没有表现翻脸和撕逼，而只是抓住他们心底的微澜，去引发观众思考，爱情到底是不是纯粹的欲望？

对于出轨者来说，“所言”并不等于“所行”，撒谎的内疚感如影随形，所以他们才会在得知对方也出轨后如释重负，但同时又有些不甘心的若有所失，分手后又偷偷来一炮…穆雷很善于抓住人性中这些微妙的感受，几位演员的表演也甚是精准，或许正是这些“坦白”的镜头打动了法国观众和评委们，毕竟，谁长这么大没偷偷“动过心”呢。

昨晚在小厅选映的电影，只有我和前排两三个中年男女。

中年男人对着反反复复的偷情出轨频频苦笑，我也随着电影逐渐笑得越来越大声。

也有一点点感慨。

贯穿始终的哲学家，成为了人们不符合moral protocal的七情六欲的救赎。

嫉妒是丑陋的，偷情是丑陋的，爱上不爱自己的人是丑陋的，不纯粹的爱是丑陋的，但是只要哲学家一句话，所有的丑陋都可以被自己接受。

哲学家相对于moral protocol，竟然变成了律师和法律的关系。

人对另一个人的情感有多复杂，我们却傲慢的把它们都归纳成了爱和喜欢两个词。

度过时光，坦诚相待，毫无保留的交流自己的想法，乡村的黄昏，如果不是看不顺眼，很难不产生感情。

普通人如你我，大概也有过几段类似的情愫，勇敢的人会去抓住每一段这样的机会，被moral protocal束缚的人也会去抓住然后再用哲学原谅自己，胆小如我也只会把这些都扔在回忆里。

前妻是伟大的，但也不是榜样。

她用了让自己最安心的方式离开，结束一段感情有很多办法，最好的永远是让你自己顺心的那一种。

sentiment是最美的，没有契约没有束缚，每一段都可以不一样，每一段都可以清清楚楚的记在心里。

可到底什么是纯粹的爱，活到现在我也还是不明白为什么人类对爱的纯粹这么obsessed。

一段荷尔蒙促成的sentiment演变成每天相见的日常就一定会有落差，如果爱一个人的开始是对方不在的时候的想念，那如果不再想念了就一定是不爱了吗？

也可能我没有耐心接纳和思考爱的多维度，大概就永远会是一个collect sentiment and pretend it’s love的混蛋。

很少有两部法国电影同时让我兴奋。

一部是第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)《眼泪之盐》，另一部是第73届戛纳电影节首次入围戛纳导演作品(提名)《所言所行》。

两部影片以法国人特有的节奏和思维方式，缓步前行。

两部影片的共性是都将世俗准则抛之脑后，导演似乎并不想评判人物行为的对错，任由男女主人公之间去碰撞。

看似复杂的关系只是表面，背后是对自我的挖掘，是对“本能”打出的一个问号。

在《所言所行》中，导演借人物之口探讨了爱情：“你跟一个人在一起，因为ta有这个有那个，那不是爱情，是资本的积累。

”

在《眼泪之盐》中，当一个女性被两个男性“共享”，观众却无法作出高下评判，也无权作出评判。

这种情况下，男女关系也被置于公开讨论中。

——正文——文章来源：Le Bleu Du Miroir（有删减）作者：Thomas Périllon翻译：凌霄公众号：抛开书本在新片《所言所行》中，埃马纽埃尔·穆雷将影片中角色的“言”和“行”置于同一层面。

在这次浪漫的闲逛中，导演兼编剧被人们声称的原则和行动之间存在的差距逗乐，他带着一种微妙的讽刺去审视男人和女人之间的种种矛盾。

这部电影像是为对“言”“行”不一致的褒奖，当情感来挑衅我们的立场时，我们说的那些话，做的那些事就会默许这种不一致。

导演用我们所熟知的调皮和细腻，为我们展现了马克西姆和达芙妮的相处过程。

当二人互相向对方讲述自己的经历时，和往常一样，导演在这些爱情故事中注入了额外的浪漫色彩，让这些故事变得更加令人不安，也更加动人。

爱与偶然的游戏有爱的存在就没有什么是确定的。

对好朋友的女友产生感情，被亲近之人的伴侣所吸引，为了年轻女人欺骗妻子，留恋于青梅竹马的爱情......浪漫主义让禁忌有了更强烈的吸引力，也让情感浓度倍增。

当克制或迟疑掺入这种情感，便造就了影片中“不可能的爱情”的戏剧性。

在银幕上，演员之间的碰撞非常奇妙。

Niels Schneider 带来了他的矜持和敏感，Vincent Macaigne 带来了他可爱的笨拙，而埃米莉-德肯Emilie Dequenne则带来了她的优雅和温柔。

Camelia Jordana 在这里贡献了她最惊艳的表演之一，既脆弱又感人，直击这个凄美的爱情华尔兹的心脏。

存在、欲望和情感的复杂性，在《所言所行》中一览无余。

埃马纽埃尔·穆雷在多重的情感唤醒中达到了艺术巅峰，优美的场面调度和抒情画面让人着迷，而精巧的语言和出色的演员们也让这部电影可看性非常高。

《眼泪之盐》影片介绍：卢克（洛根·安托弗莫 Logann Antuofermo 饰）是一名出身平凡的小镇青年，他只身一人前往巴黎求学，在那里邂逅了名为杰米拉（欧莱雅·阿玛拉 Oulaya Amamra 饰）的美丽女子，两人之间很快就发展出了一段浪漫的关系。

实际上，卢克在老家有一个交往多年的女友让娜（路易丝·舍维约特 Louise Chevillotte 饰），当卢克返回老家后，他和杰米拉渐渐疏远了，反倒是和让娜旧情重燃，不仅如此，让娜的腹中还怀上了他的骨肉。

一封录取通知书的到来意味着杰米拉必须离开让娜，返回巴黎继续深造，他抛弃了让娜，并且和一个名叫贝茜（Souheila Yacoub 饰）的女孩走进了一段新的关系中。

被抛弃的杰米拉将整件事情都告诉了卢克的父亲（安德烈·维尔姆斯 André Wilms 饰），与此同时，卢克发现贝茜不是一个省油的灯。

（摘自豆瓣）

——正文——作者：Florent Boutet五十多年的职业生涯，几乎把一生都奉献给了银幕。

菲利普-加雷尔是法国电影的导师级人物，他是新浪潮时代的幸存者，他的诗意世界围绕着非叙事性的电影建立起来，情感和独特的色彩也从这里涌现出来。

提起他，影迷一定会想到《内心的伤痕》（1972年），他自己就在影片中扮演了一个魔鬼。

72岁这年，他拍出了《眼泪之盐》，这是他十年来的第五部电影。

《内心的伤痕》剧照不平等的爱Renato Berta的黑白摄影之美，从剧照开始就深深地吸引着观众。

这种审美趋势在近几年反复出现，似乎想把镜头对准亲密关系和情侣身上。

这也是一种将动作凝固在一种令人不安的永恒性中，在一些场景中甚至达到了漫画式的程度。

第一幕呈现的是 Luc 的第一个征服者Djemila，他们的相遇十分平淡——在一个公交车站。

菲利普-加雷尔在寥寥数语和几分钟的时间里，成功建立了这两个角色之间的联系。

随之而来的是恋人间急促的呼吸，低声的话语，亦收亦放的感情。

然而害怕的她拒绝了他，正是有了这个临界点，Luc 的懦弱得以爆发出来，并且在接下去的关系中加剧。

如果说这部电影似乎是在展示爱情的面貌，以及面对爱情时的犹豫不决，那么我们很快就只能看到一个只花时间在自己身上而从不承担后果的男性的轮廓。

Luc是个善变的年轻人，他似乎在取笑他所遇到的女人的感情，而影片中穿插的旁白也让观众认识到一个事实：他是个懦夫。

随着故事的发展，这种人物性格越来越让人反感，甚至喘不过气。

Oulaya AmamraLuc 让每一个与他擦肩而过的女人都无法释怀。

让人疑惑的是，影片中呈现出多名女性的裸体，而男性却始终保持隐秘的状态，吕克的欲望除了通过他的遭遇来体现外，并无其他。

从这个角度看，我们很难不对这个新的"加雷尔的"冒险感到失望，从它身上，我们很难相信它除了沉溺于老套的剧情之外，什么都不做。

人们更愿意记住Oulaya Amamra出彩的表演，她的敏感性和准确的情感表达，让她在被一个只存在于她想象中的爱情，被一个最卑劣的男性的折磨下屏住呼吸。

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« Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait » : Emmanuel Mouret, le cinéaste troubadour《所言所行》： 埃马纽埃尔·穆雷，游吟诗人般的导演À ses débuts, il y a vingt ans, on voyait volontiers en Emmanuel Mouret un enfant d'Eric Rohmer. Comme le patriarche de la Nouvelle Vague, le Marseillais chérissait les dialogues ciselés, les intrigues sentimentales complexes, ancrées dans des mondes familiers et légèrement en marge de la réalité. Aujourd'hui, il signe, avec « Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait », son oeuvre la plus aboutie. À bientôt cinquante ans, Mouret révèle sa nature de troubadour provençal qui chante des fabliaux d'amours insatisfaits avec sa caméra en guise de mandoline.二十年前，穆雷刚开启导演生涯时，风格与早期的侯麦相似。

穆雷来自法国马赛，导演作品的对话精雕细琢，电影情节中情感错综复杂，深入家庭社会，映射社会现实。

如今他带来了最成功、最具有个人风格的作品《所言所行》。

年近半百的穆雷通过镜头和音乐，唱诵着不完美的爱情，展示了马赛吟游诗人的风情。

Pudique et érotique委婉的情欲Ecoutez l'histoire de Maxime, traducteur et aspirant romancier, parti se remettre d'une rupture sentimentale dans la maison de son cousin François. Retenu à Paris, celui-ci n'est pas au rendez-vous et Maxime est accueilli par sa compagne, Daphné. Au fil de promenades, Daphné, de nature curieuse, demande à Maxime de lui raconter le chemin qui l'a mené jusque-là. Naturellement, Maxime cherche à savoir comment Daphné a connu François. S'ouvre un fabuleux imbroglio de séductions et de passions, de déceptions et d'emballement, de hasards et de trahisons. L'ensemble active le plus ancien des ressorts : la tentation. Mouret travaille la distance qui sépare deux corps qui se parlent, s'attirent, résistent... cèdent. Film courtois, « Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait » s'avère ainsi tout aussi pudique que parfaitement érotique.马克西姆开始讲述自己的故事，他是一位职业翻译，同时也是有梦想的小说家。

刚刚从一场情感纠葛中离开的他，来到了表哥弗朗索瓦的家中。

而表哥留在巴黎，没能前往接待，表格的女朋友达芙妮去接了他。

达芙妮和马克西姆在附近漫步，出于好奇，她问了马克西姆过去的经历。

自然而然地，马克西姆也对达芙妮如何认识了弗朗索瓦而感到好奇。

在二人的情感故事中，欲望、激情、失望、纠缠、巧合和背叛交织在一起。

一切都指向了一个共同的主题：情欲。

导演在远处让两个身体互相交流、吸引、克制……到放手。

电影《所言所行》颇有一番中世纪骑士文学的风味，克制的同时又释放情欲。

Dans le plan romantique qui illustre l'affiche, Niels Schneider et Camelia Jordana marchent côte à côte dans le flux d'un torrent. A Paris, Mouret filmera aussi les bords de Seine. « Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait » possède cette dimension liquide, musicale, légère, qui évoque une partition pour clavecin. Le récit s'enfuit, trace des détours et des digressions, ouvre des parenthèses drôles, s'engouffre dans des quiproquos, des scènes de mélo… et jamais ne nous perd. Les intrigues ont beau s'enchâsser, la ligne reste claire.电影海报中展示了男女主的关系：尼尔斯·施内德和卡梅丽雅·乔纳丹肩并着肩走在一股溪流德前方。

在巴黎的情节中，穆雷也会展示塞内河畔的景象。

《所言所行》影片中伴随着流水潺潺，配乐优美，氛围轻松。

故事叙述偶尔偏离中心，向弯路岔道走去，展开新的有趣插曲，误解和充满戏剧的情节……观影全过程不会感到迷失，即便插入了复杂的情节，故事线始终清晰明朗。