黑社会

1“红棍”、“白纸扇”、“草鞋”是黑社会组织的等级职司称谓。

2“红棍”又名“四二六”或“十二底”；3“白纸扇”又名“四一五”或“十底”；4“草鞋”又名“四三二”或“九底”。

5“红棍”，为黑社会堂口的“高级职员”，也是“打手领班”。

被推举为“坐馆”的人员，必须具备“红棍”资格。

在大开香堂时，“红棍”所扮演的角色与从前国内洪门山头的“红旗五爷”相同。

6“白纸扇”是每个堂口的军师。

在黑社会组织半公开活动时，每一堂口均长驻“坐馆”及“揸数”一名，全权处理该堂口事务，而“揸数”一职非“十底”不能担任。

遇有对外交涉或酝酿“开片”时，就是械斗时，“白纸扇”须执行“遣兵调将，运筹帷幄”的任务。

7“草鞋”，黑社会职员中最低的一级，其下就是“四九仔”。

在清代中叶洪门人物最活跃时，此一职位经常负责奔走联络工作。

1.杜琪峰 - 愛看他的電影最大原因是愛聞那浸「佬除」，一班佬的魅力都在於比較少廢話，難得開口也是一句起兩句止，說出了重點便收口；「彈弓加兩磅」、「你一個，我地四個」(《鎗火》)、「著得制服就係自己人」、「捽甩佢」、「一晚，我幫你搵返」(《PTU》)、「飲茶」、「廢柴，廢柴」(《柔道龍虎榜》)一句句比王家衛電影更短的對白，都叫我再三回味；嚴重頂唔順那一大堆「你冇義氣!」、「好兄弟!!」、「我五歲出黎行，九歲...(下刪九百萬字)」，婆媽老土之餘整體感覺跟小情侶耍花槍沒有兩樣。

2.任達華 - 《PTU》之前，我對任達華的印像是：「鴨」；《PTU》之後，我對任達華的印像是「陰」和「沉」，好像很難猜度他在打甚麼主意；《黑社會》的任達華更進一步，表面和善，但內裡陰沉狠毒，龍頭棍到手後的那個奸笑，是真真正正的奸到出汁，註定了梁家輝沒有好下場。

3.梁家輝 - 有骨氣門口的猛獸演出是他的顛峰之作，閃光燈亦幫了不少忙。

4.張兆輝 - 離譜!!個個講張家輝點型點「夠雷」，冇人提過張兆輝。

這類社團電影/故事，我最愛看的角色永遠是師爺級的白紙扇多於sell好打的雙花紅棍，等同讀《三國》永遠覺得諸葛亮比一眾關羽張飛呂布有型，學阿樂話齋：「古惑仔唔用腦，一世都係古惑仔。

」；張兆輝由《大隻佬》的燥底差人到《柔道龍虎榜》的語障大佬都有極佳演出，今趟做師爺口窒窒都窒得有戲，並非一般把一兩粒字repeat就當漏口的九流演員可比，可惜戲份太少。

5.綠葉 - 繼許紹雄盧海鵬高雄後新上場有郭鋒譚炳文姜大衛和林家棟，而且個個有戲，嗜「隊草」如我o岩哂。

6.譚家明 - 譚家明做剪接，《最後勝利》那個譚家明!!《烈火青春》那個譚家明!!幫《阿飛》和《東邪》做剪接那個譚家明!!! 爭奪龍頭棍那段剪得緊湊，充滿逼力，看得出寶(剪)刀未老!7.龍頭棍 - 不知是否真有其物，運送的過程經多人接力，每個人的表情都很有趣(任達華的奸笑真的值得再三回味)，Benetton可考慮攪返個「接捧露歡顏」相片展。

8.馬田史高西斯 - 《黑社會》令我聯想到《CASINO》(賭城風雲)和《Goodfellas》(盜亦有道)，兩套都是我喜歡的電影。

9.星戰 - 鄧伯(王天林)於差館的一席話道出了有關秩序與規則的重點，跟STAR WARS的「原力論」頗有共通之處，換句說話即是有關「平衡」的問題，但《黑社會》更複雜，因為他說明了黑道也要講平衡，不可能一人獨大。

10. 羅大佑 - 羅大佑做配樂，沒有了《鎗火》和《PTU》的酒廊音樂，取而代之是單調的吉他聲，但基本上問題不大...噩夢是片末埋屍時開始浮起的那首廣東歌，勁出事，簡直是回到八十年代!超級大整蠱!!

来源: 张建德. 杜琪峰与香港动作电影. 黄渊译. 上海: 复旦大学出版社, 2013, p. 297-301.以下文字节选自2005年8月6日我（张建德）借墨尔本国际电影节公开论坛的机会，对杜琪峰所作的采访。

他是电影界请来的嘉宾，《黑社会》被选为那一年的闭幕影片。

张：黑社会是你的最新作品。

你之前的绝大部分作品都以枪战作为焦点，但《黑社会》却连一把枪都没有出现。

为什么这次不用枪？

难道他们都不用枪吗？

杜：香港黑社会一直尽可能地不要用枪。

绝大多数情况下，他们用刀。

你在我或者别人作品中看到的，黑帮用枪用得如此有型有款，那并非是黑社会的实际情况。

香港黑社会都很聪明，知道香港法律规定了，如果用枪的时候被捕，要面临更长期的监禁；而如果只是用刀，最多判七年。

所以他们宁可用刀。

因此，真正的问题就在于，为什么过去那么爱用枪的我，这次在《黑社会》里却没有用。

那是因为我这次想要展现的，是关于中国帮会历史的一个佛家的因果观念。

中国的黑社会有长达三百年的历史，最初的目的是为反清复明。

但如今的帮会早已把那些洪门创始人的做事原则抛诸脑后。

他们忘记了那种手足之情。

张：虽然没有用枪，但影片仍旧拍得相当暴力。

但这次的暴力，很大程度上建立在人物本身之上。

例如梁家辉扮演的这个人物，看着就显得十分暴力，而任达华扮演的阿乐，外表十分平静，但最终也变得极其暴力。

你确实是这样设计的吗？

通过人物本身来呈现暴力？

你又是如何看待暴力的？

杜：黑帮是暴力的，为达目的不择手段。

斯科塞斯曾在他作品中呈现过各式各样的暴力。

意大利人有他们的暴力方式，英国人、美国人也各有各的。

我们中国人也有属于我们自己的暴力风格。

对黑帮来说，运用暴力是为了让人恐惧。

在香港，当黑帮拿着刀冲你走来，那是为了一步步加强你的恐惧感。

那就是他们展现力量的方式。

不那么做，他们就没法镇住手下。

暴力是一种控制方式；他们会杀了你，杀了你周围每一个人，杀了你的家人。

当然，在我的电影里，我并不想过多聚焦于暴力本身，我想要展示的是作为一种控制他人手段的暴力。

张：上次在香港遇到你，你说正在拍摄一部两段体的电影，《黑社会》是其第一部分。

第二部分也已拍完了吗？

杜：第二部分将聚焦九七之后香港黑社会的未来，它将呈现大陆如何逐步成功控制住香港黑社会，这是他们的承诺，要在接管香港后做到这一件港英从未真正做到过的事。

张：影片是否建立在真实的人物与事件之上？

杜：确实是，但你也不可能拍部纪录片出来啊（笑）。

我要做的是将它戏剧化。

有些人可能不会将它看作是一部“英雄片”。

香港记者曾告诉我，当初在戛纳（《黑社会》是2005年戛纳电影节参赛片）有不少观众被它吓到，觉得它非常暴力。

这多少让我吃惊。

我很怀疑，真有观众觉得它暴力吗？

因为在我看来，这部电影讲的东西，暴力其实只占十分之一。

老实说，我的出发点并不是要拍一部暴力的黑帮片。

我只想拍摄一部展现香港历史——或者说中国人历史——的电影。

我可以说，这部电影大陆导演不太可能拍的出来，因为他们不了解黑社会。

只有香港人才懂黑社会。

你可以视黑社会为中国人的耻辱，但也可以将它当成文化或者历史的组成部分。

总之，我就是想要拍这么一部电影。

张：你在片中展现了他们的仪式，而且人物每个动作和行为看上去都很真实。

前期准备工作如何开展的？

有没有邀请黑道中人担当顾问？

杜：我花了很多年做准备，也结识了多位“大哥”，和他们一起喝酒吃饭。

我把自己要做的事告诉了他们，我并不想把它拍成“英雄片”。

黑社会总是压迫别人，但同时他们又很强调道义原则。

失去了这些原则，他们就真的成了土匪强盗了——当然，他们也绝非“英雄”，这一点，不光是“新义安”还是“和胜和”的“大哥”也全部承认。

他们的故事我曾听说过很多，也亲眼见过他们办事——他们绝非英雄。

八岁那年，我家搬到了九龙城寨，所以我是在一个充斥着黑社会的环境中长大的。

在那个地方，烟赌毒娼，样样都有。

再后来，等我稍大一些，我们家搬到了乐富，也是个被黑帮控制的区域。

再之后我们又搬去牛头角，也一样。

只有当我入了电视这一行，去了TVB工作，才真正远离了这些人。

我读书的时候，很多同学都是黑帮——其中有赢家也有输家；有的横尸街头，有的染上毒瘾。

说真的，这一切都是为了什么？

其实都是为了生存。

张：本片发行时，在香港或大陆有没有遇到审查上的问题？

杜：因为拍摄对象的关系，目前这个版本肯定没法在大陆上映。

必须要拿出一个大陆审查机构能接受的版本才行。

而在香港，我预料到它会被列入三级，对此我很满意——只要别禁止它上映，怎么都行。

就在两周前，审查机构决定将它定为三级，但并不要求我们做任何修改。

对我来说，重要的是能把这部影片拍出来，能让它成为黑社会文化的一个证明，至于拍出来的东西存在一个限度，这我还是能够接受。

如果审查机构是从道德角度出发，建议我做某些删减，我也能够接受；但如果是出于political动机或者压力，那就不行了。

张：在你的作品中，通常都会有某场戏格外突出，也就是我们所谓的重头戏。

你认为《黑社会》中最出彩的戏是哪一场？

杜：（笑）我也不明白，为什么总有人告诉我，我片子里这场或那场戏特别棒。

看完《枪火》，他们认为保镖一起踢纸团那场戏尤其出彩，但我并不觉得那有多优秀，只不过是恰好需要这场戏罢了。

这场戏我们花了差不多一个小时就拍完了；他们只是踢着一个纸团，就那么简单，我要反映的就是他们的无聊，结果人人都爱这场戏。

你现在问我，《黑社会》最出彩是哪一场，这我也说不清楚。

我最喜欢的，观众不一定欣赏；观众最喜欢的，又不一定是我最喜欢的。

我自己最喜欢的作品是《柔道龙虎榜》，但它几乎从来都不会被人提到。

我对这个片子评价很高，当然不是信口开河，以下具体陈述理由。

帮会电影是一种类型电影，通常男性朋友比较喜欢，因为那里有象征着阳刚和雄激素的暴力美学。

不过说实话，很多人的欣赏品位并不怎么高。

我身边的人都知道我喜欢帮会片子，也爱好交流这个，我记得有一年有个朋友给我推荐一个人，说那个人也是电影迷，尤其喜欢帮会电影，你俩可以交流交流。

我很高兴，在朋友的带领下去会那个影迷，那影迷见到我很高兴，一拉抽屉给我拿出一大把《古惑仔》的光盘和绝版连环画，想跟我交流这个。

我去，看到这个我转身就想走，但出于礼貌，还是耐着性子，跟他交流了一下陈浩南勾引二嫂，犯了哪条帮规，以及和山鸡如何相处的问题。

《古惑仔》系列电影是刘伟强导演拍的，他的水平也就稍稍比罗守耀高点。

看过我无间道影评的人，都知道，我对《无间道》评价很高，，可《无间道》就是他导演的。

是这样，刘导对电影的形式把握的很到位，也有音乐细胞，另外还能煽情，你看他的所有电影，几乎都有悲情戏，而且配乐也很到位。

（《血滴子》有没有，阮经天哭的鼻涕泡都快出来了！

） 但问题是要想达到《无间道》的那种效果，他必须得有麦兆辉、庄文强帮忙，说到底，刘导是一个缺乏思想深度的人，你看麦兆离开他单干后，他的事业就陷入低谷。

他要想从里面走出来，就必须得找一个有思想深度的编剧，只是不知道他有没有这个意识。

杜sir的银河就很有编剧意识，从老搭档韦家辉、到心腹游乃海，以及司徒锦源、欧健儿、叶天成，哪个都不是等闲之辈。

所以银河的片子拍出来都非常有思想深度，就拿《hei she hui》说，如果你读过社会学的话，你会发现它根本不是一部小混混打架斗殴的电影，它讲的是：在一个组织中，如果不讲规则和底线进行权力斗争，最终会导致什么样的后果问题。

看过影片的都知道，后果很不好，不讲规则和底线进行权力斗争的必然结局就是——个人独裁。

这个可以从古天乐将龙头棍与帮会元老邓伯一起埋葬，看出其中的隐喻。

其实，你要是读过罗马史，你就会发现这部片子的伟大。

罗马以前是共合国，没有乾纲独断的皇帝，之所以后来变成帝国，就是内部权力争斗过于频繁，且不讲究规则和底线，最终走向和“和连胜”一样的地步。

（罗马从格拉古兄弟开始就内斗不止，到凯撒、庞培、克拉苏三巨头时代，已经不可逆转了，最后屋大维终止了内斗，也终止了共和国，他的角色其实和古天乐是一样的。

） 你知道嘛，看到邓伯的所作所为，我就不由自主地想到罗马元老院的元老，他们都知道这种恶斗的后果，所以一再告诫帮会成员，“帮会要平衡，不能让一个人做大！

” 可是谁又能听他的，所以只能眼见着心爱的帮会走向堕落，但是却束手无策，这和以前的罗马又何其相似。

所以，也正是因为这一原因，我才说《hei she hui》是一部史诗级的电影，只有科波拉的《教父》才可以与之媲美。

刚才我说了《hei she hui》的思想有深度，现在我再说说它配乐的过人之处。

杜sir非常注重配乐，而且有御用的音乐人为其配乐。

说起来，银河的配乐非常有特点，就是它的配乐在营造戏剧张力上，非常下功夫。

几乎每部片子，冲突要爆发时，都有一段扣人心弦的配乐，加以烘托，比如说《毒战》。

《毒战》有几段冲突戏。

一次是，孙红雷饰演的缉毒大队长和古天乐饰演的毒贩，首次在医院对峙时；另一次是古天乐接受孙的安排，跟两个运输毒品的同伙接洽，拿到武器（qiang）后，想逃跑，从而和不远处暗中监控的孙又一次产生对峙。

只要两人目光一对，Xavier Jamaux的配乐马上出来。

观众本来就紧张，再加上这一扣人心弦的配乐，镜头的压迫感一下子就来了。

（单从这一点看，杜sir的电影就不知道比冯小刚的电影高到哪去了。

我记得杜sir也曾说过，他对冯导的电影没感觉，反倒是对张艺谋情有独钟。

这倒跟我不谋而合，当然老谋子也没少拍烂片，但是对电影的理解上，我感觉他要比冯导精准的多。

） 《hei she hui》的配乐是罗大佑搞的。

罗大佑绝对是香港音乐界奇才，在我看来只有黄沾才可以与之媲美，不过这比喻有点不恰当，黄沾主要是个词作者，所以用顾嘉辉来媲美可能更恰当些。

（顾嘉辉是黄沾的黄金搭档，二人合作创作出了不少经典歌曲，比如上海滩） 《hei she hui》里也有几段戏剧张力非常强的桥段，比如第二部里飞机（张家辉），受阿乐（任达华）指使，去kill古天乐。

在古天乐就餐的餐馆外，飞机绑架了古的老婆，古的手下发现后想还击，飞机也要掏枪，冲突一触即发。

此时，罗大佑的配乐猝然响起，据说这个配乐是用木吉他和钹一起演奏出来，当然有的朋友说还有贝斯，总之不管什么乐器吧，这音乐一出来后，整个气氛既压抑、又紧张，同时又让人不寒而栗。

（曲子名据说叫《云宫音》） 《hei she hui 》的好配乐不止有《云宫音》，只要剧情需要，就是红绿灯的配乐，他都能给你弄出紧张感来。

比如，第一部，大D在阿乐驾驶的车里谈判，到底是合作还是开打，正好遇上红灯，阿乐给他一个等绿灯的时间思考。

是握手言和还是兵戎相见，就取决于这几秒钟，我记得那红绿灯一闪一闪的，在扣人心弦配乐的烘托下，整个人的心都要跳出来了。

当然，《hei she hui》还有其它过人之处，但是我就不一一细说了。

我不知杜琪峰拍《黑社会》二部的时候，构想如何，不过以其大格局全方位的展现角度看，应该是也有着大构想。

有人将《黑社会》与《教父》相比，从格局上，两者其实有所区别，《教父》紧扣柯里昂家族主线纵向发展，同时表现黑帮生态，而《黑社会》则一开始就展现一个横向的错综复杂，利益交错的黑社会生态，在首部中，《黑社会》聚焦于黑帮内部运作机制，可谓表现的是帮派间的“内政”，而在《以和为贵》中又将其至于更大的环境，可谓同时表现“外交”，而以不同性格人物的命运演绎，也足可让我们一窥黑帮生态中各类“生物”的地位和归宿。

在《黑社会》首部，以阿乐与大D争夺“和联胜”帮派的“话事人”为主要矛盾，作为片中称之比香港选特首更早的“帮内”民主制度，两年一届的选举常常也交织着明争暗斗，乃至血海深仇。

正所谓有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有政治，整个“话事人”的操作，从买票、威胁、争夺老资历人士支持，再到一个“龙头棍”这样的政治符号，都是一副典型的政治生态操作模式。

让一群人长久团聚在一起，势必需要核心价值观，尽管中间也有猫腻黑金，但是从“和联胜”的选举中，我们也可以看到他们总体都有基本共识，但是在这个共识之外则几乎可以不择手段为所欲为。

而这份争斗也就牵出了阿乐与大D两类人物命运，曾有说法，如意大利反黑手党的努力早已失败，因为黑帮大佬早已化身政客，正如《教父》中迈克最终要洗白钱财一样，黑道大佬的最高境界还是进入正道，以血腥的原始积累财富去进行彬彬有礼的放大。

阿乐正是这样一个接近于黑道高级阶段的人物，他总是面带笑容，显得文质彬彬，待人和善，对儿子更是一副慈父模样。

他从未显出对权力高度的追求，却本质极度迷恋这份权力，从他在家中，电话得知他当上“话事人”后，那会心一笑，两手一拍，又要开酒的一连串的看似小幅度的动作中，却将其本性暴露。

而大D则仍然属于“古惑仔”级别大佬，很多时候，观念决定了作为，而非一时的实力。

大D张扬，莽撞，不知退让，与阿乐性格反差明显，但是他又知道审时度势，最终仍然决定于阿乐结盟，这又是他能在“古惑仔”中成为大佬的原因。

比一般的街头打杀者强一些，比阿乐的“修养”差一截，这也决定了大D的命运。

《黑社会》首部的结局很有不见血的杀气，阿乐暴虐的一面在他对大D夫妇不经意的杀气爆发中尽显，而这个过程恐怖就在于不见血腥，只见一种压抑的锤击和追逐动作，而阿乐孩子惊恐的眼神更令人心悸。

《黑社会》中还有几个人物都扮演了重要角色，但是他们在黑社会生态中的位置还要在接下来的《以和为贵》才更加清晰。

二年后，曾经承诺要帮助大D单选“话事人”的阿乐早已没有对手，却又贪权不肯退让，而同时吉米仔也浮上水面。

吉米仔是黑道中典型的摇摆人物，身在其道，却总想挣脱，他其实已经具备了成为老大的素养和能力，却希望走上另一条灰色的生财之道。

他不是没有野心，只是想换一条路，而在一次大陆犯事儿中套后，被高人副局长一番话点播两下就明白了一切，他希望的道路已经被堵死，除非他先走上他本不愿走的另一条黑道。

于是，吉米仔和阿乐的较量才是同等数量级的较量，两人的表情一个阴笑，一个阴冷，吉米仔更用上了令人毛骨悚然的杀人喂狗的威慑法。

吉米仔等人威逼阿乐手下反水一段拍的可谓黑色至极，当阿乐手下一副宁死不屈的气节时，吉米仔却采用了更残忍的一招，写实的细节镜头，被绑人恐惧的面庞，狼狗的徘徊，吉米仔变形的阴影，这一切交织在一切给人以地狱般的历炼之感，也表现了黑道外在的礼节下，仍要够狠的本质，而也凭着更狠一点，凭着阿乐因为儿子的家事的分心，又一次黑道的政权更迭于暗中的血腥中完成。

片中的“飞机”和“东莞仔”就属于黑道大佬争夺外的“工具”型人物了，两人同属打斗派，不惧死亡，为钱卖命，但是又有所区别。

“飞机”带着职业杀手特征，平时不会轻易出手，只是按单接受人物，同时具有传统的忠义和尊严感，从他在《以和为贵》尾声，追杀中被阿乐救下后，仍扔去了阿乐的名片，独行街头可以看出他的一份孤傲与气节。

而“东莞仔”属于好高骛远型，天性中就有不安分的因子，血腥莽撞，四处生事，但是却又因其头脑简单，战斗力强的特点也一直是容易被人看重的对象。

从《黑社会》中他孤胆护送龙头棍，到《以和为贵》中他一人在货车中砍杀之前被渲染的已然彪悍的阿乐手下“加钱哥”，一副黑帮吕布形象，令人胆寒。

但是他，以及“飞机”身上，我感到的却是越能打越悲哀，这也最大程度的体现了“古惑仔如果不用脑子，就永远只是古惑仔”。

阿乐、大D、吉米仔、飞机、东莞仔，这五个人物在两部影片中，将杜琪峰眼中的香港黑帮的核心运作呈现在我们面前，同时又有大量各色人物围绕在他们其中，起到了补充和扩展作用。

杜琪峰在两部影片中，表现了一种很浓重的阴郁气氛，影片总是显得暗流涌动，每个人的命运可能在下一分钟就会骤变，从这个角度看，这部影片已经做得很成功，其群星汇聚的演员阵容和出色发挥也让本片可看性很强。

同时，特别在《以和为贵》中，他有更具野心的将香港黑帮置身于广阔天地，宏观环境中，让我们看到这看似已经运作精密，势力强大的集团，实际上只是这个世界的政治生态系统的一个小角色而已，小政治在大政治面前，也只能让路，阿乐惊异中一句“我应该说你们神通广大，还是应该要害怕？

”可谓道出了这种纠结之情，当了香港黑道大家长，甚至可能永远当下去的阿乐与爱人相见后片刻兴奋后，又以一个沉重的背影盯着窗外，我们知道，这个家，不好当！

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/811a741ecab199fb1ad576f5.html

大导演杜琪峰的神片之一，十五年后我们再回首，这部电影究竟在讲什么？

大隐者今天就和你一起深挖此片，不做镜头语言的翻译官，不写青春无悔的流水账，以成年人的角度来审视此片的精髓。

一、电影《黑社会》的核心：权力与秩序　　看电影如果看不到这一层，那么你还要为你未来的社会角色再修炼。

《黑社会1》整部电影围绕的暗线主题就是这五个字：权力和秩序。

1、权力决定和维护着秩序，秩序确保了权力的运行影片一开始，就开宗明义的告诉你，洪门的门规（秩序）。

这是一个组织能够健康运行下去的基础，权力只有在秩序的基础上，才会有影响力。

2、挑战秩序者，会遭到保守势力强势反击阿乐和大d谁适合做话事人，双方都有各自的拥护者，但大d犯了一个致命的错误，就是花钱贿选。

花钱贿选确实有效，明显票数超过阿乐，但是，换了规矩，乱了秩序，犯了权力场的大忌。

邓伯借古喻今，告诉这几个元老，咱们的影响力来自哪里呢？

是辈分。

之所以弟兄们听我们的，因为我们是秩序的维护者，如果这次允许大d贿选成功，那么以后就是贿选的天下，我们这几个老头子谁还会搭理呢？

去喝西北风吗？

高段位一个眼神就能懂，所以元老们一听，涉及自身的切身利益和江山长久了，瞬间做出了决定！

看了几篇影评，好多影迷把精力都花在什么构图、光线上了，导演的一片心不看，可惜了。

3、为什么上图放的背景音乐是周璇的《永远的微笑》？

《永远的微笑》的词曲作者是谁呢？

大音乐家陈歌辛。

陈歌辛是谁呢？

来看看他的履历吧。

1938年，陈歌辛任中法剧专音乐教授，与张昊、铁铮、郑守燕等组办“歌咏指挥训练班”，谱写了一些抗战歌曲。

1941年，陈歌辛被日本占领当局逮捕。

1943年进入汪精卫汉奸政府直属的“华影”音乐部工作后，在作品中出现了为日本侵略者唱赞歌的内容。

如由他作词、日本作曲家仁木他喜雄谱曲的《苏州之夜》。

1945年3月，为日军神风突击队军歌谱曲。

1949年上海刚解放，陈歌辛托人将年仅14岁的儿子陈钢送去参加中国人民解放军。

你看到了什么，背景音乐就在表达什么。

4、龙头棍代表什么确立了阿乐为新一届的话事人，接下来剧情就围绕着龙头棍的争夺展开了。

龙头棍就是个破棍子，有它没有它阿乐都是话事人，但如果丢了，作为信物，整个帮会就没面子。

话事人配龙头棍，这就是秩序！

名不正就言不顺。

秩序是权力运行的保证，所以阿乐志在必得。

而大d，在权力争夺中败下阵，还可以靠拿到龙头棍继续争老大。

龙头棍就相当于祖先的遗诏（祖先是不会说话的），拿到龙头棍者为话事人，这样，大d就有了争的资本。

你可能会疑问，不是都公推阿乐了吗？

抢个破棍子有什么用呢？

这就是现代版的衣带诏，反对势力只要拿到象征权力的玉玺（龙头棍），就有资格叫板！

既然是正统为什么前任没有把龙头棍交给你阿乐呢？

再加上全力支持大d的元老，又可以另立中央了。

这就是在秩序层面进行的交锋，权力交接初期输掉了没关系，秩序挑战还有一次机会。

5、另组新和联胜，破坏了秩序，大d自己把希望作没了原有秩序确保了每一级成员都享受辈分带来的红利，即使他们什么都不是，还是可以对古天乐呼来喝去。

大d另组新组织，不守祖法，不遵家规，谁敢跟过去啊！

秩序你自己都给破坏了，既得利益者绝对不会跟着过去。

假设跟着大d，带头大哥都是不遵洪门规定的人，指望小弟还遵守三从四德？

小弟不遵守了，秩序乱了，一大帮高级成员吃谁去呢？

没有政治经验的大d，作为一介草莽，是不可能胜出了。

权力和秩序之争，到此就告一段落了。

二、权力的分配龙头棍到手，权力交接结束，就该按序分封权力了，也就是论功行赏。

只有这样的秩序，给组织成员以希望，更好的遵守洪门祖训，组织才能良性运行。

三、权力的妥协实力不断晋升的大D，诉求非常高，打则两败俱伤，和则一家便宜两家占。

为了维持秩序，确保领导层人员的权力得以平稳运行，稳健的阿乐选择最后谈一次，既符合元老们的利益，又维护了自身的权威，不服就全力开战！

开战也要名正言顺，阿乐比大d段位高太多了！

未出手，已经让大d知道他输了。

四、权力的仪式虽然面和心不和，虽然都是实力角逐后的暂时平衡，但仪式还是要有的，兹事体大，重申洪门帮规，明确未来的秩序，给马仔们以清晰的方向。

五、权力妥协下的蜜月期和则一家便宜两家占，团结的组织对外围的拓展让权力各方都有财富的提升，内部矛盾暂时得到缓和。

六、权力永恒不变的主题：斗争任何一方在无法取得绝对优势前，和平只是斗争的延续，一旦外部条件发生变化，比如成功进军尖沙咀后，大战就不可避免了。

最终，只有一方能长久存在。

包含洪门帮规美好内容的歌曲此时想起，旋律与画面形成强烈的反差，表和里都在画面里了。

画外音：主线已经分析完了，下面我们看看支线有哪些有意思的事。

1、为什么剧情开始安排大d见飞机

两个人的本质是类似的，够狠！

但脸皮不够厚！

有勇无谋，胸无城府。

2、师爷是任何组织里混的最开最安稳的一类人你是不是在你的每段职业生涯里，总能遇到师爷这样的人，朋友多，讲那么点义气，消息多，处事灵活。

这类人是吃的最开，最长久的人。

不得罪人，关键时候不糊涂，识时务。

知道警察必须要抓了，瞬间妥协，不做无谓反抗

见到卧底长官，关系也不错，平时广结善缘的好处 没有任何障碍，干爹张口就来3、洪门帮规是说给谁听的？

有些人总是恼火，怎么谁谁谁台上像个人似的，满口仁义道德，台下怎么一肚子男盗女娼呢？

多看看这部电影，你就明白了。

先看话事人任达华：

话是说给弟兄听的，怎么能认真呢^_^，你看看弟兄们怎么做的？

这，就够了！

4、不懂如何玩转秩序，大d从来没有希望赢过

不懂秩序，就是不懂规则，大d不是被耍就是被干，嗓门大没用，实力强了还是不行。

5、能不配位，则位置越高，摔的越碎

就两家酒吧，靠着辈分当了两年话事人，结果遭来灾祸，所以，能力匹配前，不要奢望更高的位置。

6、古天乐老大的金玉良言

为第二部埋下了伏笔。

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揣着一把镙丝刀在怀里，我鬼鬼祟祟地走进著名的科贸碟店。

偷摸了一张《玉女心经》的同时，顺便买了一张《黑社会》。

蓄了好几天的须，戴上了两副墨镜，就为了这一刻能逼问那卖碟的女的：“告诉我，是不是港版的！

”她信誓旦旦：“这是版本最好的一张。

”一边说，一边眼神虚晃。

凭她那眼神，我知道手里这张碟有六成的可能是《龙城岁月》，但我就爱赌那四成的可能性。

携七十块钱的非正当途径知识产权商品，经过长途跋涉，我终于回到了我正版的家。

放碟，按了四个声道的排列组合，都是国语版的，就知道大事不好。

气愤之余，我拨通了杜琪峰的电话：老杜，天河×街有人卖你黑社会的盗版碟，你怎么看？！

八点钟，有骨气！

那头，电话咣当落地。

晚上，八点，广州有骨气餐厅。

杜琪峰赶到。

我幽幽地吐出一个烟圈，问：老杜，港版带了没有？

老杜颤巍巍地说：我知道，老大，接到你电话时已经两点了，只有六个钟头，回香港时间不够啊！

我大怒，一拍桌子：去时两个钟，回来两个钟，再给两个钟给你吃饭泡妞，你说够不够！？

说完一把将DVD机扔了过去。

老杜的膝盖抖抖索索：签证已经来不及了！

我又一把抓起电脑主机扔了过去：上个星期刚见你去过尖沙咀！

老杜撤底软了。

……晚上十二点钟，香港至深圳的某条马路上，一骑绝尘。

只见马屁股上挂着“粤SB250”的马牌号，马嘴里不停地播放着FM105.2交通频道。

杜琪峰一把揪紧马嚼子，不断地催促下面的疯马：你丫给我跑快点！

老大限我凌晨两点要赶到！

疾驰着，杜琪峰突然想起了什么，他从怀中掏出一个盒子，对着马儿的耳朵如此如此这般这般。

马儿听罢，表情凝重，嘴中爆出一段古文：“但凡兄弟托付之财物，务必尽心尽力，舍命送到！

如有私藏者，死在万刀之下！

”连畜生都知道，这是和联胜，一百年来立身之本的帮规！

马背上空无一人的粤SB250衔枚疾走，杜的身影隐在巷子深处……凌晨两点，我气定神闲地煮着方便面，轻微的蒸汽飘荡在室内，一片温馨。

谁会想到，这，就是新任和联胜老大的家！

一阵急风骤雨的马蹄声在门口停下来，最后一声嘶鸣。

我优雅地开门，看见的是一匹马叼着一个精致的盒子。

打开一看，是黑社会港版精装加花絮加导演解说版！

杜琪峰果然不敢怠慢，在马背上给我现场录制了解说版。

我笑了，想起上任伊始，我跟他说的话：“吹鸡我已经帮你搞掂……有钱大家赚！

两年后，我全力扶你上位！

”还记得他那激烈思想斗争的神情，那个红灯的十字路口，他欲走还留。

现在，尖沙咀的一代枭雄，终于完全尽在我掌控！

按电铃叫来古天乐泊马。

马儿轻轻地拂着尾巴，安静地找了个停马位睡下。

凌晨四点，DVD店里只亮了一盏灯火，老杜端坐在正中央，脸色忽明忽暗。

DVD店的老板让娘子军保镖们退开，只身走进了碟店，傲慢地说：杜琪峰，你有今天这个成就，不能不说是我养活了你呀！

老杜脸上毫无倦色，在我不在场的时候，他又恢复了枭雄的风采：少跟我废话，给你一个时间，给我滚出天河！

话虽凶狠，神情竟是一派儒雅。

老板把身子微微往老杜那么侧了侧：老杜，不是我说，在那小子手下干，委屈了你啊。

老杜的眼神落寞了，他耸了耸肩：没办法，谁叫当时争不过他……碟店老板说：这样吧，这个店，每年能赚八百万，咱们一人一半。

你把范哥叫来，我们今晚就把他搞掂了。

老杜的眼神上闪着野心的光芒。

他缓缓地拿起了电话……我接到老杜电话时，刚好吃完一碗牛肉面。

面里加了30％的鸡蛋，吃起来非常鲜嫩而有营养。

如今我越来越满足于自己煮面的时机和火候，以前常自信满满地说，治社团如烹小鲜，而今，是烹小面如治社团。

两者同样内难外易，同样得心应手。

抹了一下嘴，我微笑着信步往碟店走去。

走进碟店，眼角的余光是一片娘子军匿在暗处的身影。

我笑了一下。

因为我看见老杜坐在碟店正中，脸上阴睛不定。

我毫不迟疑地迈进店内，等眼睛适应黑暗，发现碟店老板躲在店铺暗处。

说时迟那时快，老杜从座上一跃而起，双手突然高举……“哈哈哈，老板，你的娘儿们完蛋了，我叫了警察……”是老杜的声音。

只见他的双手搭在铁闸门上，一把拉下。

铁闸关到四分之三的时候，老板骇然从缝隙里看见警察如神兵天降，把娘儿们一网打尽。

我们三人被锁在铁闸内，我和老杜VS老板，力量对比是二比一，胜负已见分晓！

老杜举起了凳腿……没有人会知道这里曾经发生过什么……考虑电影审查尺度，略去暴力详情。

但可以透露的是，我们口中均念念有词。

杜琪峰念的是：“叫你卖我的盗版，叫你卖我的盗版……”而我的嘴里则是：“TMD，亏我以前还欣赏你是个卖盗版的，如今居然把大陆版包装成港版卖给我……”远景：一群警员包围了那帮娘子军。

老杜和我从后门逍遥地走出DVD店，从容地坐上疯马离开现场。

老杜边骑边给刘镇伟挂了个电话：你来给我清理一下屋子。

老杜说罢，挂了电话，对我说：“小刘这家伙，难当大任，只配给我打扫战场，看他最近拍的那部垃圾大圣，哈哈，真是一个笑话……”我说：“我看陈凯歌也有资格来打扫……”夜幕已至尾声，天边微露鱼肚白。

我和老杜站在科贸大厦的顶楼，望着天河南的万家灯火。

老杜叼着一根雪茄，得意地笑了，搂住我的肩膀，半是轻狂半是讨好地说：“范哥，要不是你，我现在还在棠下混呢！

哪想得到今天可以进驻天河南呢！

哈哈，你说得对，有钱大家一起赚……”我深沉地笑了……和联胜的业务蒸蒸日上。

风和日雨的一个周末，我和杜琪峰在水库边钓鱼。

杜琪峰钓了半天都没钓上，虽然他一次又一次地把浮杆扔进水里，但是我知道，他的心思不在鱼竿上。

果然，他开门见山了：老大，我听说，裸孩社同时选了两个老大，我觉得挺好的！

一个不行了，另外一个可以顶上嘛。

铃儿说了，南航还有两个机长呢！

两个不算多，福娃社还有五个大佬呢。

我微笑着：我知道你的意思，但老人家们不会同意的。

他跳了起来：这帮老鬼，早看他们不顺眼了，该退休了！

老大，我们两个人的势力，难道还搞不掂这帮老鬼？

我笑着点头：搞得掂，搞得掂。

老杜笑得手舞足蹈：老大，就这么说定了！

明天，我就跟邓伯讲！

哈哈，明天！

他的天字还没说完，就被一块石头重重地砸倒在地。

第二块石头紧随而至。

血从鼻孔和耳朵里流出来。

钓竿落在地上，血顺着钓竿，一滴一滴地流入水库。

他做梦也没想到，砸他的人，正是口口声声以德治团的我。

哼，大家都以为我从不手沾鲜血，只靠过人胆识和驾驭能力行走江湖，殊不知，不心狠手辣，不剑走偏锋，怎么做老大？！

这一次，我要的就是出其不意。

平生第一次杀人，谁也想不到我这步棋。

砸死了他，我就消除心头大患！

完全属于我的和联胜时代就要来临了！

突然，几个戴红袖章的人从草丛里冲出来，包围了我……（我靠！

根据剧情安排，我不是应该安然脱身么？

不是应该逍遥自在地做我的老大么？

退一步说，我在警局不是有眼线么？

警长不是我们社团的三当家么？

再说了，要是戴红袖章的都能把我们搞掂，和联胜一百多年的历史是干嘛吃的？

）我做了三十三年的古惑仔，今天终于迷惑了……被铐上手铐的时候，我悲愤地大喊：“冤啊，违反常理啊，不合逻辑啊，影响观赏性啊……”没人理我。

据说，我被捕后，杜琪峰又活了过来，坐在轮椅上，面对观众，背诵了一段《论新和联胜党员的个人修养》，赤裸裸地教唆人们年轻的时候，不要做坏事，不然老了会遭报应的……电影院的观众，全吐了……我进去以后，据江湖上传言，杜琪峰已经和警方合作，以后每一部戏他将推出比盗版更凶悍的一个版本：内地审查版。

没错，就是传说中的内地审查版！

其特征是无论是黑社会教父还是隐藏得极深的警局卧底，都会无一例外地在最后的时刻被闻讯赶来的警察所逮捕。

江湖上从此腥风血雨，人人闻之色变。

看的港版，拍得太神了，感觉这片子严重被低估，分数应该在8.5-9.5分之间。

该片演绎了香港黑社会由小圈子长老选举产生话事人的运作机制。

看完1，2两部之后，总结了几点：1.话事人即帮派联盟的代言人、老大，在前台撑门面，掌大局，但话事人作为后生，是由几个具有威信的长老们选举产生的，长老们都是已经退休的前话事人。

他们过去积累了威信，所以觉得自己应该被后生尊重。

说话都还有些分量，只是分量可大可小。

2.在举行选举仪式之前，长老们内部需要达成默契，提前内定。

3.如果某位长老看中一位后生，但还没有得到所有长老的认可，那他会为该后生提前造势。

4.帮派联盟繁荣昌盛，内部派系势力均衡是长老们乐于看到的。

如果有一位不稳定分子还十分冒尖，影响联盟团结稳定，长老们会推举一位老二出来做话事人平衡一下局面。

5.内定接班人的过程也即候选人之间的竞争过程。

候选人个个不择手段全力争夺赢面。

竞争的过程，往往是且谈且打。

比较好的结果是大家没有大动干戈就达成了默契；不幸的情形则是互相残杀，剩下一位强者成为接班人，这是一个血腥暴力的过程，毕竟是黑社会嘛。

6.没有永远的敌人，只有永远的利益，利益包括个人利益和集体利益。

刚刚PK的过程中对手干掉了自己的干爹和马仔，现在自己成了话事人为了和平大局拉拢对方就和对手握手言和歃血為盟。

8.杜导玩得一手政治隐喻，说出了某天下无敌帮派的首领是如何产生的要义。。。

是为神作，深受启发。

《黑社会》是杜琪峰的野心之作，和《让子弹飞》可以同看做政治类别的cult文化电影。

它早就不只是黑帮类型片，而是深刻探讨了权力之游戏规则的杰作。

人口在750万左右的香港城有多少黑社会？

按照电影里黑社会长老肥邓的说法，光和联胜一个社团就五万人。

其它社团加起来，也有几十万人。

这么多打着社团的字号混饭吃的古惑仔，特区政府真要打，不说香港经济受到冲击，就是全香港的监狱都装不下！

兵匪势力僵持，互相吞并不了谁，也就成了秩序。

香港哪怕是殖民地期间，也是放任管制，有九龙城寨的人间恶土，也有中环的新自由主义经济中心。

大家都不想乱，放个炸弹什么的对大家都不好，有了秩序才能和气生财。

黑社会便成了地下的秩序，弥补公权力所不能管理的空隙，正如洋片里棺材铺老板遇到自己女儿被欺辱却告官无门时，就要请求柯里昂阁下的友谊。

地下秩序本身也要有秩序结构，和连胜这种老派社团，在对外白刀子红刀子出的同时，内部搞小圈子选举也要比港府选特首还要早选举一百多年，属于两手抓两手硬。

和连胜号称来自为了反清复明的洪门，虽说不知道实际如何，但建立组织的神话里谈的可是诸如帮内兄弟两肋插刀、要兄弟不要黄金等等，皆以反清复明为最终目标。

对于那些不遵循规则者，便是所谓“三刀六眼”“五雷诛灭”“死于万刀之下”。

神话自然是神话，美国神话是文明征服野蛮的西部片，现在已经被政治正确批烂批臭；新中国的神话是抗日战争，年年讲月月讲，现在出来却都是什么手撕鬼子，甚至对侵略者的侵略行为还遮遮掩掩。

和连胜自然世风日下，人心不古，反清复明早就没用了，也就是为了“有忠有义，富贵荣华”啦！

取财有道，道在何处？

对外当然是乐仔和大D热衷的打地盘拿业务，对内就是被打得半残的龙根说的：如果还想留下来继续混，就要做最大最有权的那个。

掌握了最高的权力才可能拿到最大的一份蛋糕。

这道理明白不难，但难就难在不难，大家都明白，龙头棍就是一根，话事人只有这么一位，最大的蛋糕只有独独一份，大D和阿乐你们到底选谁？

龙头棍就是《黑社会》这部电影的关键，它已有上百年的历史，曾有证明话事人身份的功能，进入现代社会后，话事人已经不需要龙头棍来证明身份。

但实用的功能褪去，其神圣性更被凸显，倘若话事人连棍子都保不住，凭什么大家认你？

于是，拿龙头棍就成为了获取权力合法性的象征。

阿乐为何拿到了龙头棍？

获得合法性的步骤是什么？

杜sir来了段屠龙之技的普及。

首先自然是“传统的扶持”，肥邓遵循平衡的传统，拒绝势力熏天的大D，要一脸儒雅平和的阿乐做话事人。

之后便是“神话的信徒”，高佬的手下大头就是信奉此道，一口一个帮会规矩像是要考研，可以说是为了遵守忠义，不怕牺牲不怕流血。

这样上层底层共同发力，阿乐有了基本盘。

大D势力太大

信奉神话的大头而让阿乐最终获得胜利的机缘是什么呢？

是大D对组织的背叛，要独立，要整个新和连胜。

于是底层暴力（飞机和东莞仔），掌握技术与知识的知识阶层（吉米仔）也加入阿乐的阵营，最终让阿乐夺到了龙头棍。

底层暴力的恨劲阿乐自然乐于将这些有功之臣收入麾下，认干儿子，这是老理儿是神话的一部分，但除了大头这个信徒，其他的人都明白丝毫不存在所谓忠义的情分，飞机吉米仔，大头东莞仔原本打坐一团现在面对共同的利益，也就以和为贵。

尤其是吉米仔这个知识阶层，他臣服的唯一理由就是：你人强马壮，怎样都有好处。

利益取向龙头棍有，大D自然输了，但双方合作的基础仍旧只有利益。

杜sir充满讽刺地在如此赤裸裸的权力斗争和利益交换之后加入了一段由真实黑社会成员演绎的正规结拜戏码，又在中间穿插一场阿乐和大D等人结拜仪式，两组对照形成一种强烈的荒谬感。

阿乐越是诚恳，越是恭敬，越是平和，更显得讽刺力度更深。

于是在最后，当大D想分享权力时，神话那层温情脉脉的外衣被彻底撕碎，阿乐暴起，用石头砸晕，用黄土活埋了他。

阿乐不得不这么做，看似是玩儿游戏的玩家，其实被游戏规则推着走向深渊，这就是权力的游戏规则。

当然，一个死局，唯一的解决方式是用外部强力摧毁，这就是第二部的事情了。

一、额头凹陷娱乐圈有大量的中正、印堂凹陷的面相，就是额头中间这片的几个位置凹陷。

传统相学上说法：中正位势官禄位，这里不佳，青年运不好，15-30岁之间流年不利，三十岁后有所转运。

不宜从事正路行业，如公务员大国企，宜做小生意或技术立身，从事偏门、冷门 ，容易转行。

常表现固执、 执拗、倔强、敏感，不服管 。

劳心，脑力工作者/程序员常见，事业挫败的时候，司空中正会有凹陷的情况。

二十五岁时感情容易有变化。

自己创业的，互联网行业、影视行业的明星们有这样面相倒是不足为怪，另外，人生阅历、人情冷暖对于演员也是一种积淀。

二、香港群星（一）杜琪峰系的男主角就很典型。

杜琪峰爱用的梁家辉、刘青云、任达华、古天乐、刘德华、张家辉，都是这样，而且这好几位都是娱乐圈这种面相的经典案例。

杜琪峰御用的男演员们24岁、25岁、28岁经历坎坷，像梁家辉、刘德华、古天乐24/25岁都有著名的长期失业或低谷。

梁家辉25岁拍火烧圆明园得影帝之后，被台湾封杀，一年多没收入，摆地摊。

刘德华24岁被无线冷冻400天，古天乐神雕侠侣之后，被媒体猛烈的宣传入狱的旧闻。

张家辉，27岁精神低落跑到南非呆了8个月，端盘子。

基本都是大器晚成，内心敏感，命硬型的，扮演命运无常、灰色黑色社会人、坎坷命运最好不过。

像刘青云28岁扮演《大时代》中命运悲惨但又命硬的方展博。

除了演技，还有契合。

当然，相不独论，只是一个角度。

（二）其他不少影星

1.周润发25岁上海滩电视圈爆红之后，转型不顺票房毒药，27岁服毒。

31岁吴宇森找狄龙、周润发，三个不如意的中年男人力图争一口气拍出《英雄本色》2.李连杰88年，闯荡香港意图独立饱受攻击。

25岁远走美国，26岁-28岁，徐克到美国找李连杰回香港合作，龙在天涯、黄飞鸿，29岁经纪人被qiang杀。

3.张译额相一般，中正有皱纹凹陷的张译也是个经典案例：28岁出演《士兵突击》走红之前，张译有过一段长达五年的低谷期。

在战友文工团没戏可演，他奔走于北京的各个剧组，给人家送照片、递简历。

跑组五年，他一直都在演员金字塔的最底层：好的时候能当上特约演员，不好的时候就是群众演员，“我还在坚持，只是想用跑剧组这件事来证明我是一个演员。

”拍《乔家大院》，导演胡玫问小演员张译：-多大了？

-27。

胡玫摸了摸张译的头：噢，27。

你记着，男演员28岁再出不来，就洗洗睡吧。

（三）张译、黄渤、王宝强这批相貌平凡额百亿先生的成功与时代有很大关系他们都不属于长相面相突出的，但是性格气质契合时代，影视剧的平民时代。

如果放在香港电影七八九十年代，从狄龙姜大卫到双周一成、无线五虎、四大天王的大帅哥、大英雄时代，甚至更早以前，电影界的西部牛仔伊斯特伍德，日本武士片三船敏郎，好莱坞黄金时代克拉克盖博，格力高里派克之类。

这几位是怎样也混不出来的。

（王晶有次访谈谈过类似的话题，找不到了）在影视圈，一个时代流行什么，这是个人很难对抗的。

年轻时候的成龙，去跟古龙套近乎，古龙说我的剧本都是写给狄龙姜大卫这样的帅哥的，成龙大哭。

人的有限性，三分看努力，七分是外在的不可控。

一位涨者说过：一个人的发展，既要靠个人奋斗，也要考虑历史的进程。

三、很多白手起家的创业者都有孙中山，毛，列宁。

马化腾、王传福等。

黄克诚黄老晚年回忆录中说:“1958年我同mao主席接触时,就感到他虽然只有60多岁,但脑子已经紧张过度了。

“——思虑过度，比较符合这类人的状态。

这类面相核心要看眼神气质的坚定。

四、应对运动养生，提高状态，不必思虑过度，很多事船到桥头自然直，不是靠想能想明白的。

与自己和解，与命运、与世界和解。

我之前的一篇文章《关于修行》https://www.douban.com/note/824087251/?_i=3110527iOw-cUx《苏霍壹-怎么看面相术》https://www.douban.com/note/824665748/?_i=3111928iOw-cUx附：带一波货，我的面相学笔记（2014年至今整理的几百页，自己用的，也是发给亲朋好友的），别迷信，当个娱乐。

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