奇幻人生

一个人8年如一日的生活中每天几点起，每天干什么都是格式化的，突然有一天他听到一个声音。

每一步都按这个声音去做，他很苦恼，最后才知道原来是一名作家在写一本小说，而他就是那一本小说中的主任人公。

他和小说里的主人公命运是高度一致。

真是一个奇葩的故事。

他经过了很多的纠结，最终他看到了小说的文稿，发现这是一部伟大的小说，而作者要把他写死。

他也欣然接受了让作者写死他。

他因为知道马上就要死了，所以他改变了自己以往的生活方式，大胆的追求他喜欢的女友，大胆的去生活，过了过了他幸福的一段时光。

然后被作者写车祸了，影片到他被车撞了之后没写到最终结局。

不管最后他是不是死了，他的一生最后一段时间是值得的。

而以前的时光，虽然他活着其实已经死了。

在表面的情节包裹下的是一个灵性的内核。

电影中小说作者犹如上帝编好程序的命主人公是在迷糊中醒觉创造性的运“人定胜天”或“一切都是注定的”这两个课题看似二元对立，实则相互交织，并没有谁完全决定谁。

每个人有“编写好程序的命”，也有打破规则创造“bug”精彩可能。

决定性的一个点在于，你是醒觉的在另一个高度去审视自己的身心灵，还是在浑浑噩噩迷迷糊糊中度过这一生。

最后主任公在醒觉的状态下，做到真正的“臣服”，明知死神降临，仍旧赴死与自己合一。

这与被动或恐惧不得已的死亡是截然不同的内在动机。

只有醒来，你才能真正发现自己一直在梦中，并且开始真正属于自己创造性的旅程。

看起来是一部虚构的电影，实则是灵性用比较含蓄隐喻的外衣进行包装，5星好电影，推荐。

克拉克是一位很有生活规律的国家审计员。

每天过着都是同样的生活，到处都充满着数字和计量。

其实我们跟克拉克都差不多。

上学的要上学，每天上的课程可能你不喜欢，但是你已经习惯了；上班的要上班，每天上班的内容可能你不喜欢，但是你已经习惯了；退休的要退休，退休之后的活动可能你不喜欢，但是你已经习惯了；甚至连上学上班退休这样一个过程你都不喜欢，但是你已经习惯了，别无选择。

文学教授开导克拉克，让他过上自己想要的生活，克拉克弹起了吉他，泡上了从哈佛退学的面包女郎，做了很多以前根本想都不敢想的事情，他，得到了快乐。

就在这个看似很好的开头，艾芙（作家，在我看来，她似乎象征上帝）却安排克拉克失去这一些，来完成她一部伟大的作品。

克拉克就是这样“被安排”着，连死亡都是被安排，丝毫没有任何自主性。

后来克拉克发现这一些，也读完了艾芙的作品，也认为在这个时候安排自己死亡，足以成就一部伟大的作品。

这一次，他是自愿受死的。

这一次，他是自己选择的，没有半点被安排。

表面上他是无可奈何，所有东西都是作者所安排，即使如此，也是自己所选择，用自己的死来成就一部作品。

他成功地与自己的命运作出抗争，这一次，他是无论如何都能够取得胜利的。

最后作品的结局修改了，不再是遭遇横祸，而是大难不死。

是克拉克选择了，也是艾芙选择了。

艾芙也突破了自己，突破了只有死亡这样一个结局才能成就伟大的作品。

活着就是活着，我们每时每刻都在选择，都能作出选择，即使面对死亡这种我们无法改变的事实，我们仍然能够作出选择，我们能够选择去死，而不是无可奈何地接受死亡。

存在先于本质，我们都能够选择，也必须承担就此而来的责任。

這是06年喜劇作品裏,讓我比較有印象的一部了。

這不是純粹的一般讓人XD的喜劇,你會聽到耳邊時不時有一個神經質女作家悲劇情節式的描敘。

我看得時候一直想:Kay Eiffel會安排怎樣的死法給主人公Harold Crick,Harold Crick會不會見到Kay Eiffel並阻止她對他"無意的摧殘",結局是不是來個反轉的SHOCK,....等等。

果然、結局被我猜到。

不過我不為這一點失望,就像Kay Eiffel最後對Hilbert教授所說的,Harold Crick是個"想讓他活下去的那種人"。

這只是一部有點點神奇的有趣輕喜劇,不用過多用你優秀的邏輯去找出不合理瑕疵。

為它的荒謬和他的認真笑笑就好。

其实看完整部影片的感受是，我极喜欢影片前四分之一的部分，从影片妙趣横生充满漫画感的开头到Emma Thompson 站在桌上想象自己从高楼坠落为止。

不是说我不喜欢电影之后呈现的版本，而是那不是我最喜欢的而已。

而前四分之一完全符合甚至超出我的想象和期待。

开头从超高空直拉到一个生活一丝不苟充满数字的税务员房间，围绕着主角Harold Crick数字、标注和节奏刚刚好的音乐都完美无缺。

到音乐戛然而止，主角听见一个女人的声音在叙述他的人生。

他的节奏被彻底打乱了。

之后最喜欢的部分就是这位小说家Emma Thompson 把自己所置身的环境想象成剧情的发生地点，构思怎么样让主角死亡的部分，导演拍摄方法很巧妙，让人的思绪很自然的在想象与现实中切换。

而之后之所以说不是我最喜欢的版本是因为如果我是一个编剧，我还是希望虚拟是虚拟，现实是现实，意思是最后虚拟与现实重叠的时候，会让人不喜欢这种非逻辑，同时也失去了虚拟之所以虚拟的美感。

让观众失去了自己可能是某位伟大作家笔下主人公的幻想。

忽然一下泼你冷水，告诉你你只是正好和主人公一样罢了。

这样你失去了成为莎士比亚的哈姆雷特的期待，失去了成为村上村树的直子的幻想，你还是普通的不能再普通，你唯一能做的奇迹就是为了这个巨作牺牲。

而我满心期待Harold Crick最开始会为了那个女人的声音说他会死而开始完成多么巨大宏伟的梦想和改变，而电影的平淡诉述让我失望了，但是这何尝不是避免了狗血和廉价的励志，只是想要告诉人们任何小梦想都值得你停下脚步实现它，从而温暖你的人生。

像男主人公，他只是想学吉他，学成了他抱得美人归，而不是说他想拯救地球，他想改变世界这么英雄主义的论调。

或许编剧导演就是想告诉我们，平凡人也可以活出你想要的版本，你想要的一切都不平凡。

只要是你想要的，就值得你为它努力一次。

影片开头是清晨，一个中年男人的房间。

看得出，他规律生活，乏善可陈：每一天，在固定时间被闹钟叫醒，心中默念着1，2，3，4，将32颗牙齿上下左右刷动72下；打一个更简洁的的领带花样，只因那样会节省出42秒的时间，恰好用来赶上7点18分，而非21分的公车；而在那之前，他会精确的默数从家门到车站的步数，分毫不差。

难怪。

他是一名国税局统计员。

终日面对整齐划一的报表和数字，如机器般日复一日精确运转。

谈不上一丁点新意。

他的房间，缺乏哪怕一样生动的物品，就算看上去多余也好。

一件丢在地上的臭袜子，没有；一件略带色彩的装饰品，没有；一个女人，一条狗，没有，没有。

有人，终于忍不住。

一副置身事外般默然的女生旁白开始间歇响起。

而听到旁白的人，不止你我，还有这个男的。

于观者而言，这旁白，恰好解释了男人的心理活动，适时推动故事前进。

如所有影片的旁白功能一样。

而于男主人公而言，这简直像是精神分裂，是噩梦。

在每一个细微事件发生的下一秒，这声音便被听到。

她在对他所有的生命迹象作着补充说明，她甚至准确预测出他的下一刻。

好像，这是她的小说，他只是其中被人主宰命运的男主人公而已。

这念头让他发疯。

而真正带来恐惧的，是他听到她提起他即将的死亡。

在有限的生命里，探寻存在的意义显得迫不及待。

那所谓的永恒真理。

他买了那把水蓝色fender，开始学弹小时候妈妈讲给他的歌谣。

他不再细数每一级爬过的楼梯，不再在特定的时间做特定的事。

当然，这里该有一段爱情出现。

终究是爱，才能拯救一副沉睡的灵魂。

看上去更明了生命意义的女人，让漠然的生命得到了重生。

导演，并没有在此叫停。

他在等那位发出间歇性旁白的女作家，赐这男人死的结局。

这恰好圆润了故事的开头，她那喋喋不休的追问，甚至是对死亡场面的模拟。

似乎，只有死亡和悲剧，才能一部文学作品（和影片）够得上经典永恒。

作为影片和小说的双重主角，他英勇地挡住了冲向小孩儿的公车，顺利完成从讨厌统计员到公众英雄的蜕变。

而女作家，也终于良心发现，给了他肉体的赦免，给了观众一个更顺理成章的出口，从虚构的虚构中坦然走开，回到现实。

影片编剧叫Zach Helm。

我猜，他一定有很深的文学倾向，很可能超越对电影语言本身的热爱。

他赋予女作家对生命的绝对控制力，并在同一时空构建出两则故事，环环相套。

是她给他死，恕他生，在影片里，更是小说里。

最末，他笔下的她依旧端着那幅不偏不倚，置身事外的腔调，对在场的所有人宣布：生命轨迹的改变很微妙，一个善意的微笑，一阵温柔的抚摸，一个欢乐的拥抱，一番安慰的话语，会让一切看上去不同。

我猜，他更想表达的是，面前的你我，也该被这虚构的虚构，触动到什么而变得不同寻常了。

不是么？

很多年前看过的电影了，至少刷了十几遍，却从没勇气写过一篇像样的影评，十几年过去了，四十多岁再次重刷，终于有点要写的东西，给所有喜欢的朋友分享！

威尔法瑞尔，印象中高高大大，阳光敏感的大男孩，面部结构却犹如没进化完全的“大猩猩”，非常有喜感，然而平静时又给人一种楚楚可怜之感。

在这部影片中扮演哈罗德克里克——敏感的悲情平凡小人物——契合度高又有点小煽情。

但这个故事又完全没有要煽情的意思，只是触及真相，以真相触及人心中的柔软。

影片中几个周边人物的设计很讨巧：抗拒政府税收的蛋糕房女主；苦苦等待终于收获自行车礼物的男孩，历尽辛苦找到工作的公交车黑人女司机，充满正能量的出版社负责催稿的黑人女秘书，为创作悲剧作品而有些疯狂的女作家。

以上这些人代表了形形色色的小人物，生活中他们都有一个共同点：就是被动和忍耐，配合califone的歌作为bgm，整个影片质感极其特别，似要触动某种真相，却又保持优雅的距离感，然而影片中每个人物都有一丝社恐感，等待被解放。

唯有霍夫曼扮演的文学教授表现出来的略带“刻薄”的感觉和直来直去的女主性格似乎给了一点突破口，稍微有一点点的“不克制”！

就如同一个结巴群里偶尔发现有治愈结巴的人，从艺术创作讲，符合逻辑的减少人性上的弱点应该是很强的能力，甚至应该算是身为人类的必然发展趋势，然而真实的生活却更富有诗意！

这里致敬了生命初衷！

所有人意识当中都存在救赎的意义，女作家最后一笔峰回路转，将一个悲情小人物的死变成一次善举，甚至平常的如一桩生平轶事，让人人厌恶的收税佬临死前人性不再木讷，让大家视线放低，看到了一个平凡人的大爱之举，令人动容。

创作来源于真人，真人还原了创作。

我想说，两者的无限循环在我脑中，确实形成了何为最佳创作的悖论！

就如女作家说的一样，哈罗德即是活生生的人，即坦然赴死，你又如何能下笔让他就这样死掉！

收税佬哈罗德刚有了生命，你却要杀死他！

哈罗德将从女作家那拿到的初稿交由文学教授审阅那一段所用的bgm余音绕梁！

哈罗德坦然赴死是本片的精髓所在，而教授看完小说后，说出他必须死的话，更是泪奔的一段。

这个设计太强！

以往的影片故事中极少见到以创作角度出发形成讨论的剧本！

在人生最后的结局中，你愿意以上帝之心还是人类本能去裁决自己？

这是个成功的伪命题。

而影片最终给出了答案。

无论你一生中自视轻狂，在死亡的一刻，都将面对内心的选择。

人！

本就无法控制自己的命运，也许善举亦是一种本能。

打破或砸烂自己旧世界的类型电影，欢脱版有《白日梦想家》、《触不可及》，躁郁复仇版有《曾经安静的男人》、《城市英雄》。

富有人文气的《口白人生》在两者之间。

在给单位卖命的日子，多少有主人公的影子，作为大系统中的一环，做事必须标准化，不断地根据新规校准自己，自主权极少，轻易活成磨灭自性的工具人。

当钟表出错，工作会随之出错。

国税局的审计员Harold过着钟表般精确刻板的生活（土星），用数字丈量一切。

一个权力机构里容错率极低的零件，面目模糊。

他以为日子就此机械重复如死水一潭，忽然听见女声在同步叙述他的生活。

“Little did he know……”的旁白令他恐慌，猛然发觉原来生活并不由他掌控，悲剧小说家（更高的意志）正在书写他暴毙的命运。

发现不可控、不可知的变数存在无异于天王星对土星的撞击。

为了不推进情节发展，某天他尝试什么都不做，结果家轰然被起重机推倒，起码的安全架构散了。

这契合天王星的铁律：当逃避内在所需的成长，强压住改变的冲动，会引来破坏性事件倒逼改变。

站在他对立面的，是个热腾腾的散发着肉桂味的金牛美人。

随本心从哈佛法学院退学，在活色生香的面包店，逼他品尝刚出炉的香甜。

小饼干纵使不是必需品，也撩拨起感官的愉悦，有时为人的乐趣就靠这些续命的恩宠。

为了改写必死的结局，Harold从why me的愤懑聚焦到可以为自己的生活做点什么。

因为危机，他变得自爱，愿意主动示爱，积极地为生命的品质负责。

枯萎的工具人活出了真我的创造性而骤然有了血肉，焕发神采。

但当他读到自己这部小说的结尾，为海王星式的献身所动，决意从容赴死。

放弃跟命运讨价还价，不再挣扎，又一次天王星式的顿悟。

当隐士作家四处寻求赴死的灵感，活生生的主人公如起重机推翻了她的世界。

那些表面上的意外、松动是命运/高我伸出的善意的手。

她遭遇写作瓶颈的小说，从书名《死亡与税》预计，行文如剃刀般冷静、克制，人再有快乐的涟漪，也免不了死亡和交税。

亲眼见到笔下的人物，撼动了神经质小说家的悲情世界。

碰撞之下，最后一刻命运改写，她让他活，放弃天蝎的深刻悲壮，成全金牛“平庸”的喜剧。

一个土星人在天王星的袭击里觉醒，最终被海王星的臣服拯救，打破控制的幻象。

时间的隐喻贯穿全片，钟表时间框定他的作息，最后又因为手表得救。

土星掌管时间，这世间最大的限制。

当试着与土星法则游戏，转变当下的态度，就相当于改写了未来。

年轻时我也想当上帝，跟年长的过来人交往，读老气横秋的书。

自以为看得通透就能抄近道，直接跳到人生虚无的结论。

结果该跳的坑，一个不少，越躲，起重机就越可能来推我的房子，塌房只是早晚的问题。

我们既是创作者，也是主人公。

为了鲜活地活着，我可以列遗愿清单，站在人生传记的角度看自己这个故事还缺哪些拼图，去及时庆祝那些细碎却能救命的小事。

离理想的版本有多远？

是否非得具备一些条件我才会觉得幸福？

看这部片子之前不久刚巧在天涯上看到一篇《告诉你我亲眼所见的政治小爬虫真实的生活》的陈年老贴万人坑，讲的是中国机关公务员的工作生活百态。

中国的机关生活嘛，其实闭着眼睛随便想一下就不会太离谱，有中国人的地方永远有江湖，用帖主的话说，“谋人永远重于谋事”。

在机关里混，你永远不要想着公事公办，你一定得公事私办，你要真为人民服务一定会死的很难看，所以始终要牢记为自己服务的宗旨……那片贴子写得实在生动，无数人叫好，同时无数人痛骂中国机关的黑暗，公务员制度的腐败。

我一边看这部电影，一边在想，这哈罗德不就是活脱脱一美国机关里的小爬虫么？

要说人家美国爬虫的专业精神那可比中国爬虫们强多了，除了拒腐蚀永不沾之外，哈罗德的专业素质也相当过硬，十万以内的乘法脱口而出，正确率百分之百，与同事君子之交淡如水，绝无拉帮结派的嫌疑。

更为可贵的是，哈罗德在面临生死问题的时候也坚持专业精神，拿小说让权威来评价，权威说是好小说，那咱就是死也认了，这要是搁在中国爬虫身上，估计会先请那位教授吃饭唱歌洗澡，让他老人家认定那部作品一文不值，然后直接给作者塞红包请她改结局，当然也许还有很多别的超出我想象力的操作手法。

不过话又出回来，假如让咱们那些痛骂中国小爬虫的网友到美国去当美式爬虫、或者有个亲戚熟人做美式爬虫，我估计是个得有九个半不乐意：这他妈的哪是人过得日子啊……中国的爬虫们不怎样，美国的爬虫也有自己的烦恼。

很多这部影片的影评拿它和《楚门的世界》作比较。

我在看这部影片的时候却想到了《黑客帝国》。

同样是虚幻之幕被揭开、命运的天机被泄漏之后，人和人的差距咋就这么大呢？

neo选择了奋起反抗。

如果换成个穆斯林的话，我估计他也会直接把自己弄成个人体炸弹去找作者！

哈罗德则屁颠屁颠的接受，然后等着上帝一般的作家突发善心，饶自己不死还抱得美人归。

这到底算是喜剧还是悲剧呢？

我糊涂了……马克斯·韦伯在《新教伦理与资本主义精神》中曾经对近代文明日趋理性化的前景作出了这样一个预言：“这个文化的发展的最后阶段：专家没有灵魂，纵欲者没有心肝；这个废物幻想着它自己已达到了前所未有的文明程度。

”这将是一个理性的“铁笼”。

铁笼里没有人。

只有过着幸福生活的小爬虫。

As Harold took a bite of Bavarian sugar cookie 　　哈罗德咬了一口巴伐利亚糖曲奇 　　he finally felt as if everything was going to OK 　　他最终感到好像一切都会好起来 　　Sometimes, when we lose ourselves in fear and despair 　　有时，当我们在恐惧，在绝望 　　in routine and constancy 　　在日常琐事，在一成不变 　　in hopelessness and tragedy 　　在无望，在悲剧面前迷失自我时 　　We can thank God for Bavarian sugar cookies. 　　我们可以感谢上帝的巴伐利亚糖曲奇 　　And fortunately, when there aren't any cookies 　　很幸运，当没有曲奇的时候 　　we can still find reassurance in a familiar hand on our skin 　　我们仍能在我们身上那只熟悉的手上 　　or a kind of loving gesture 　　或是一种爱的手势上 　　or a subtle encouragement 　　或是细心的鼓励上 　　or a loving embrace 　　或是一个爱的拥抱上 　　or an offer of comfort 　　或是温暖的安慰上安下心来 　　Not to mention hospital gurneys 　　更别提医院的担架 　　and nose plugs 　　还有鼻贴 　　and uneaten Danish 　　还有吃不饱的丹麦人 　　and soft-spoken secrets 　　还有窃窃私语 　　and Fender Stratocasters 　　还有芬达崔特卡斯特吉他 　　and maybe the occasional piece of fiction 　　也许还有偶尔一篇小说 　　And we must remember that all these things 　　我们必须记住所有这一切 　　the nuances, the anomalies, the subtleties 　　这些我们认为仅仅是平时生活中点缀的 　　which we assume only accessorize our days are, 　　微妙、奇异、算计 　　in fact, here for a much larger and nobler cause: 　　它们的存在有着伟大高尚的原因： 　　They are here to save our lives. 　　它们是来救我们的命的 　　I know the idea seems strange, 　　我知道这想法看上去很古怪 　　But I also know that it just so happens to be true. 　　但我也知道这恰好就是真实的 　　And so it was: 　　这就是： 　　A wristwatch saved Harold Crick 　　一只手表救了哈罗德·克里克