动物狂想曲第一季

文/冰茶动物狂想曲这部剧，用各种角色和设定，反映了处于不同种族和出身（动物种类），不同性别（雌和雄性）、明面和暗面对比（学校、公开的场合和地下黑市；政府和黑道）、有权利的人和弱者，强者和弱者（食肉动物和食草动物）的所处环境和立场。

侏儒雌性兔，是外形、力量、阶级等都处于弱势的女性代表，她会为自己的外形感到自卑，犹如现实中不漂亮的女性，也会因种族出身（侏儒兔）而被其他兔子歧视，并受到排挤，从小只能被父母教育，要注意危险、保持谨慎。

在这样的环境下，她想要生存，只能独立坚强，照顾花草像是一种对自身的怜悯和对比自己极少处于弱势的生物的一种照顾，并以性作为自己唯一的价值，去想要和男性保持平等，认为在做爱的过程中，自己才是有价值的，可以去换取爱，这样的行为，也算是抢夺了其他欺辱自己的女性的雄性资源，她很明白自己与强者之间的差距，以看似顺从的方式生存着，渴望比自己更强大的男性的拯救，纤细的外表加上敏感的心灵，能够理解人脆弱和孤独的部分。

但她所选择的生存模式，有改变她自身根本的弱势吗，并没有，也很难。

雄性狼，是力量处于强势，种族处于弱势的男性代表，他也是在剧中首先出现的，思考自己身份的角色，因自己是食肉动物的出身，自小习惯被人用有色眼镜看待，所以一直压抑自己的力量和性欲，压抑自己本身，被社会规范所约束，拥有很强的道德观，但压抑不代表自己本能消失，食肉动物，作为男性的隐喻，在这里被作为先天具有争斗及狩猎特性的生物，会在黑暗中，因为闻到了雌性的气息，过于压抑的过去形成反弹，而产生巨大的欲望，两性的交配，在现实中，大多数都由男性的阳具插入另一方达成，本质上是充满猎人和被捕者的意义的，这里食肉动物的设定，也让我想到了社会上的性侵事件，那是强大者对于弱者的暴力，雄性狼和雌性兔第一次见面，险些将雌性兔吃掉，这一表现，看起来是压抑自己的食欲，但内涵我认为是有压抑性欲和猎杀两层含义的，但雄性狼，最后压抑住了自己，之后一直对自己的这种本能愧疚着，是有关欲望的愧疚，和有关道德规范上的愧疚。

后来，在地下黑市的奔跑中，认识到了自己对于雌性兔的“垂涎欲滴”，这一主题，和雄性熊猫说的：“你的恋爱感觉只是被扭曲的兽欲罢了。

”相互呼应，所以，爱情的产生，两性之间，大多数时候，都是性欲的产生，或被涵盖其中的复杂感受吧。

两个人的感情线，也颇有意思，雄性狼很多时候，无法理解雌性兔，这就像是现实中的男性，很多时候确实无法理解女性一样，换一种角度，也是不同身份的人，理解另一种身份立场的人，的确也不容易。

作为雄性狼，对鹿的欣赏和喜欢，也是由于自身作为不善言辞、温柔木纳的男性，对于有魅力的男性的崇拜和欣赏。

雄性鹿，是处于力量弱势，却想要用自身魅力获取权力和话语权的男性代表，有过处于阶级底层的际遇，曾作为地下市场的活饵，没有名字，只有代号为4，从曾经在牢笼中保护同伴的举动看来，是是想要反抗强者和保护弱者的，后被拥有金钱和权利的男性收养，对外是拥有阶级优势的一位风度翩翩的少爷，草食动物的身份，也不必受到他人歧视，受到女性爱戴，也因其地位，受到部分男性的欣赏和嫉妒。

但他其实内心脆弱敏感，作为男性，必须以强者的姿态表现在他人面前，以获取生存，不希望别人看到自己流泪和失败，也一直活在对肉食动物的恐慌和焦虑中。

父权体制下，男性和女性，都无法活出每个人真正的自我，女性被禁锢在了弱者的位置上，男性必当以强者的姿态去活着，哪怕你作为一个毫无野心的男性，也是不可能的，男性一旦流露脆弱，就会遭到歧视，由于对女性的压迫，比如最近的生育政策，女性更没有权力去承担社会上的劳动，哪怕没有生育计划的女性，也会因企业害怕承担产假风险而优先选择男性，男性获得更多的机会，必然只会继续承担强者该承担的一切。

在压抑的状态下，男性才会寻求女性这一被贴上温柔特质的群体寻求关怀，所以雄性鹿，会喜欢顺从的雌性兔，虽然雄性兔一开始的计划，也只是选择巩固自己力量和阶级的女性。

雌性狼，是力量强势、拥有作为雌性的美丽外表的女性代表，身为肉食动物这一种族身份，也受到歧视，被人欺辱怀疑，责难是不是她吃掉了羊，美丽的外表，受到男性的垂怜，同时又受到女性的排挤，也就是现在所说的“雌竞“，毕竟追求强者是人的天性，然而这一角色有意思的是，她并没有追求最强者鹿，反而被雄性狼吸引，对比雄性狼对于自己是食肉动物的自卑，说明雌性狼反而是极其认可自己的身份的，善用自己的美貌优势和个性，有着想获得话语权的野心，想要和雄性狼一同作为肉食动物的代表，想要夺取雄性鹿的竞争位置。

毕竟“雌竞“，竞到最后，只是获得男性手中的二手资源罢了，绝对的力量并不真正属于自己。

故事的后续，以雌性兔被狮子组绑架作为转折点。

这是雄性鹿在近一阶段，遭受的最新的“社会毒打”，他意识到，权力的巩固原来是靠弱者的牺牲作为代价的，一开始放弃去救雌性兔，是因为他从小就学会对规则的阴暗面习以为常，尽管他内心是善良的。

而雄性狼，较为单纯，可以凭着自己对于雌性兔的喜欢，和所认为的正义，去想要冒着生命危险去营救雌性兔，虽然后面的交代很有趣，雄性狼问过自己：“为什么自己认为救了她，就可以得到她呢。

”（因为自己的狩猎本性呀，而被狩猎者的本性，就是将自己奉献于对方，像雌性兔忍不住把自己身体主动放进对方身体一样，像两性交配是插入和被插入的关系一样。

）鹿后续的出现，算是用行动表示自己对自己信念的坚持。

救出了雌性兔之后，鹿和狼都想要放弃学业，也算在一种对规则教化的失望吧，本能不该被压抑，而是需要在正确的时机，合理的使用，地下黑市的存在，也是欲望被压抑形成的合理性。

在这个社会中，不同的人都无可避免的被固有印象所禁锢，无法真正的活出自我，在真正进行思考之前，我们永远都无法彼此理解。

身材壮硕的物种被认为是野蛮、暴力的、危险的；男性，被认为是坚毅的不可脆弱的；女性被认为是顺从的、无脑的；权威者被认为是绝对正义和光明的，性欲被认为是丑陋的、需要束缚的，性开放的女性被认为是碧池、肮脏的，尽管交配只是人的一种本能。

很多人都活在正确答案之内，很少思考正确答案有没有可能是错误的，或有复杂的背后深意，更不要提以更广阔的视角去看待这一切，造成的结果，只能如现在一般，大家相互攻击，又无法改变现状。

人对事情的看法，离不开教化的影响，教化包括身边人的观念，文化的表达等，但也不可缺失自己的思考能力和接受不同信息的能力，如果环境无法改变，那就从觉醒做起。

第9集标题是“电梯最上层的战栗”，可以理解为路易的“高处不胜寒”。

这话里我们看到了路易处于好几个高处，物理的高处，暗示他的处境，一些是社会阶层的高处，他将要走上的人生高峰处。

物理的高处有一个比较不明显的地方和一个比较明显的地方。

不明显的是路易他有自己独立的在最高处的宿舍，就在这集开头的部分，体现出这个角色的社会处境，是上层人士，同时也孤立的。

另一个比较明显的物理高处就是回忆杀里的电梯的上层。

路易这段回忆杀的表达方式非常惊艳——插画风格模拟纸片的感觉，扭曲现实的风格来表达了这段回忆在路易心里的不堪回顾。

为什么会说扭曲是为了表达不堪回首呢？

因为扭曲的作用就是降低现实感，降低现实感后就不恐怖了，通过扭曲的画风来假装不恐怖从而暗示回忆实际的恐怖。

说到这段回忆杀，其实还挺多细节可以说的。

比方说路易他为什么要将脚伸出牢笼之外呢？

可能是因为他希望绊倒这个路过的狱卒来拯救同伴，这个细节体现出路易的正义感，他的不屈。

当时他想要拯救的路过的将要被吃掉的小伙伴是一只兔子，这话里面将要被狮子组老大吃掉的春刚好是一只兔子，路易也刚好没有力量去拯救他们，正好和本话内容对应了，很神奇是不是？

还有啊，路易提到了他当时不认识字不会说话，那说明他出生后不久在这里呢？

是不是说明有动物像母鸡贩卖鸡蛋一样，贩卖自己的婴儿呢？

还说有专门培育的食肉儿童？

除了这些，我还在想一个问题，回忆杀里的这座电梯，它连通了3个地方，包括底层的地牢，包括中层的肉食动物房间，包括顶层的阳光普照的天台，那是说明鹿爸带着路易走的这些地方在同一个地方，还是说创作者把不同的地方都组合成了一座电梯呢？

这座电梯本身是否可以视为是社会阶层的一个体现呢？

底层的人被食用，中高层的人食用别人，到了顶层看得到世界的全貌、可以看到阳光、可以改变世界呢？

当然只是乱猜啊。

路易的物理性高处就说到这里，他还有比较高的社会地位和他将要面对自己人生的一个高处。

我们可以看到他有个对他有期望的财阀老爹，他是当红明星，还将要成为BEASTARS，被草食动物寄予厚望，又被肉食动物仇视着。

这集里路易被上位者狮子市长要求在自己的红颜知己和将要得到的BEASTARS的位置之间做出选择，他被期望放弃拯救兔子春，放弃他自己认可的正义，来成为维护肉食动物并不危险的假象，来维护社会虚假安宁，路易既愤怒，又无能为力。

现在他在一个步入政坛的转折点上，他不只代表着个人的权利，更是代表着一个群体的权利，自己不能任意妄为。

雷格西和他相比却有优势，他是底层人士，他是肉食动物，他比路易要自在，也比路易能自保，比上层的路易在这个问题上有更强的解决问题的能力，这样看的话，所谓的优势劣势其实是因场景而异的，上位者有上位者的颤抖，下位者有下位者的自由。

说到上位者，9话出现的高位者还有路易老爸、狮子市长和狮子组的老大，路易老爸还没有具体的情报信息，不好评论，猜测鹿爸会是相对正直的，狮子市长也不像是绝对的坏人，更像是一个略带冷漠地程序化处理问题的公务员，宁可不做也不要错，狮子组老大一方面说着绅士的话，一方面做着变态的事，以一些好的概念用来服务坏的欲望，造成了一种精神分裂和扭曲感。

上位者都因为在电梯上层颤抖而改变了模样，希望路易不会吧。

来到第10话，10话不管是实际动作戏还是心理画面都非常棒，将春在面对性命之危时抽离自己转化为脑里写遗书的剧情实在妙，因为我自己也有面对压力会感觉自己在脑里写字的体验，所以感觉具象化的心理描写是极仿真的。

具象化仿真心理刻画一直之这番的优点。

通过脑内写遗书的段落，我们浏览了春到目前为止的人生，窥视了她心态，她在社会的影响认为自己无论如何都会被他人不当回事，为了达到可以和别人平等，她用上了性，但用这个作为自己回击世界的武器时，又逐渐感到了迷茫和疲倦。

当我看到了兔子春早年的遭遇，我联想起女性的处境，女性似乎永远都是弱者。

春将性作为筹码来谋求平等的段落让人联想到西方女性解放运动涉及到的“性解放”这个话题。

不知是否是错觉，有点探讨女权方面的味道。

春认为的尊重是对方拿出十二分力气来对待自己，这个和路易认为的尊重是何其相似，他俩在9话里也同时被袭击了，这个世界的草食动物都多少有点类似。

春在9话和10话里的遭遇充满了性意味——脱光衣服，沐浴更衣，还被狮子抓大腿，被压在狮子身下，怎么看都还是很像开车。

这番里面性欲和食欲（或是捕猎欲望）有一定时候是联系在一起，被食用老让人联想起被性侵。

雷格西说“春是我的猎物”，熊猫视为雷格西的告白，从中又可以联想到，狩猎欲望也可以和爱欲联系在一起，得出一个简单的公式：一定程度下，性=爱=捕猎欲望。

爱是人的表现，性和捕猎是动物性。

或许人性和兽性不是两个彼此断裂的概念，而是一个光谱最外的两个点，它们虽然离得很远，但确实同属于人内置的光谱。

以上。

与其说动物像人，或者说人就是动物的一种。

所有的动物拟人的故事本质说的还是人和人类社会，不过是人类社会的放大版或夸张版而已。

这部《动物狂想曲》就挺有趣的动物拟人社会寓言。

这个故事展示了一个和平但又充满矛盾的社会。

虽然肉食的还是草食的都共同生活在一起，大方向是追去共荣，但处处有暗流，排除了食杀这个元素，草食动物和肉食动物之间、同种个体之间、上下阶层之间、两性之间和同性之间的矛盾都存在。

在这样的环境下，有动物安分守己，也有动物任意妄为。

共荣维护大家，但共荣也让大家不得不收敛部分的动物性，草食者不能对肉食者表现出恐惧，肉食者不能对草食者表现出渴望，哪怕谁都不爽谁，依然要呆在一起。

如此设定真的非常接近人类社会了，我们人类社会也何尝不是哪怕他人确实是地狱也要和不同的地狱呆在一起吗？

不过故事里动物社会不同在于人类社会的地方，那大概是人类大部分特点都得详细了解后才知道，但动物之间的差异更加容易被看到，因为血统、身世、种族、习性都有科学证明，本能被写在科普书上，毫无隐私，没有掩饰，仿佛宿命论贴额头上在那儿。

你是只狼，你露出獠牙，别人也不能不当你是狼。

你是只鹿，别人也很难不把你当鹿。

你是只兔子你就是常年发情，很可能有人就觉得你骚了。

因为动物个体的身体特征无法掩饰，给他人错觉的同时，也可能给自己的羞耻感，这点很有ABO既视感，可见世界观之重口味啊。

跟ABO类似的，显外露让这个世界的动物们更加容易贴标签，先入为主，而且因为这些标签都有特征在后面支撑，所以贴标签这个行为显得很理所当然。

结果呢？

虽然故事里还没体现很糟糕的结果，但我觉得可以推测那跟人类社会有一个类似的套路，都是路人只看标签，不看个体，不看实际，偏见和刻板印象满天飞，仇恨和怨念快速繁殖，人人都在呐喊自己的道理却无人去研究个体的真相，结果政治正确、天性本能之类的词语成了被恶人利用的工具，一般群众大概只会将问题简单化归为种群不可调和的矛盾，所谓的共同繁荣那么摇摇欲坠，更加别说是个人得到理解啦。

可见啊，故事里的社会是“我误解他人，他人误解我”的社会，在这个社会里，存在社会规范和政治正确，而在动物的身体里和心灵里存在本能和天性，故事里的一些动物就在社会的期许和自己的渴望之间自知或不自知地做出选择。

故事角色很多，也不可能意一一说，重点就想讲讲我认为三集过后比较好谈论两个角色，雷格斯和路易，孤高的鹿和温柔的狼。

路易，孤高的公鹿，糅合了庄严和暴躁的高岭之花的角色，他每次出场都自带BGM，还喜欢壁咚，还喜欢看狼的獠牙，给力给气的。

角色带有矛盾，但依然好懂，路易虽然是动物社会里的权贵，本该是笨仰望的，他却讨厌被人低眉顺眼地对待，他本是肉食动物不能对草食动物动粗这么一个政治正确的既得利益者，却讨厌肉食动物被政治正确驯服，要求他们野性更足一点。

但私下他其实也恐惧肉食动物，他也并非神明，会受伤，只是他一直依然扮演者一个强者的角色，那大概是他心里理想形象，他渴望成为那样的动物，成为渴望掌握自己的人生的主角，通过自己的强大来消除他人对自己的礼让，认为自己的力量不需要他人下跪来证明。

上面提到路易出场就自带BGM，这里的BGM是特别话剧感的夸张的BGM，这个大概是有意为之，不只是配合他身为大明星大少爷的排场，创造戏剧效果，也暗示着他在人生舞台里“演员”和的身份，在他人面前进行夸张的角色扮演，是路易的坚持和逞强。

可见，传统的成年公鹿的高冷甚至是自恋之下是也是传统鹿的正直和纯洁形象。

和这个强烈希望成为主角的人路易不同，雷格斯，故事里真实的主角，他是透明人，作为狼，他完全是狼性不足，佛系有余，温柔到险些让我以为他是条狗。

格蕾丝不希望成为众人的焦点，不希望展露自己的强大，也不介意被误解，也不试图为自己解释，活得特别规范，也特别随意。

他不是孤高的狼，也有朋友，也有喜欢的女孩，特别普通，甚至像你一样考试前因为一些事情没复习。

不过最厉害的可能是他在完全受控的时候没有为自己使用暴力，不想和人打架，却会为了保护他人露出獠牙，为了维护秩序吼叫。

他对社会的刻板印象的抗拒并没有路易那么强烈，他不只是团队小透明，他可能也没想过非当自己人生的主角。

他就懵懂地看待社会，也更加柔和低调的对待他人。

雷格斯和路易都属于学校的话剧社，这一设定真的非常有意思，“话剧社”是个“演戏”的地方，他们都是社会里扮演角色的演员，一个是光辉灿烂的主角，一个是默默无闻的幕后。

雷格斯对路易说的那句话巧妙地连接了这两个演员的关系。

“狼的强大不能带来希望，但你的强大有意义”。

这句台词是真的很妙。

有攻击性的人的强大不能带来希望，但没有攻击性你的强大却是能给人带来希望。

强者再强大也不能给世界带来希望，是弱者的强大才能给世界带来希望。

用人类话语翻译可以翻译成这些意思吧。

那是比较适合共荣发展的初级阶段，毕竟那个时候人们有刻板印象，也还需要刻板印象里的英雄作为偶像，但这种角色扮演出来的偶像应该不是一直都需要的，“狼的强大没有意义”不是作者的意思，毕竟虽然在故事里的舞台中主角是路易，但在这个故事的设定中雷格斯才是主角。

我会认为故事里很多歧视啊偏见啊都只是背景，故事更多是着眼于个人在社会中关于自身定位的选择，是屈从本能，是屈从于他人对自己印象，是放抗别人的偏见，是不对自己进行解释，还是给自己天性找一条适合的出路。

我看很多解读都用到了“天性”这个词，天性和本能两个词语还是有点区别的，大概就是天性包含的要远远多于本能，本能是维持我们日常所需的行为模式，是我们受到威胁时的反应，但人不再受到威胁或威胁减少，那可能我们要更多考虑如何选择我们的天性，选择解放那个部分，而管束那个部分。

个人看了三集感觉作者的观点大概是嘴里有獠牙本身没有错，真的天性解放不是满街咬人，也不是收起獠牙夹着尾巴，不是被动接受社会对自己的刻板印象，也不是玩彻底反抗角色扮演Play，而是用自己来找到属于自己的位置。

最近看到一部以动物为主题的动漫：Beastars（动物狂想曲），似乎就是童话里的动物王国。

在小孩子的童话中，动物们大都能够和平相处，但到了成年人的童话里，捕食与被捕食的关系，就会逐渐成为一个核心问题。

在Beastars中，肉食动物的捕食本能依然存在，只是受到整个社会的控制。

剧情一开始，就出现了一起食杀案件，学园里的一只羊驼受害。

在这样的环境下，我们的主角大灰狼出场，对侏儒兔伸出了魔爪。

然而，后来的剧情告诉我们，这里的社会生态没那么残酷，主要还是肉食系与草食系共存的和谐社会，我们的大灰狼性情温和，与同一个宿舍的狗仔们相处融洽。

此后，学园的面貌逐渐展开，肉食系与草食系分成两个不同的集团，其首领竟然不是强大的肉食系动物，而是一只威武的雄鹿。

后来的剧情告诉我们，雄鹿原来曾经是奴隶，被同族的社长看中，然后作为继承人来培养。

由此可以管中窥豹，揭示出整个动物社会的结构，以狮子为代表肉食系，象征纯粹的政治权力，以鹿为代表的草食系，象征着经济的力量。

由于热武器出现，肉食系天然的武力优势被极大削弱，经济在一定程度上掌控权力，迫使狮子不得不整容成温和的面貌，这就是所谓资本主义的温情面纱。

要让肉食系与草食系共存，就必须禁止肉食系捕杀小动物，那么肉食动物到底吃什么呢？

食堂提供的食物代餐，可以满足肉食系的基本营养，至少我们知道代餐里面有鸡蛋，那是由母鸡主动提供的，甚至还为自己的鸡蛋受欢迎而自喜。

这让我们不禁想起乔治·奥威尔的《动物庄园》，其中被洗脑的母鸡也是以自己的奉献为荣。

当然，也有肉食动物难以压制自己对血肉的渴求，他们都会去黑市来满足欲望，老虎曾经在黑市中买回一小瓶动物的血液，黑市里还有年迈的老乞丐给自己手指明码标价。

最后，黑市里的狮子组抓走了侏儒兔，准备把它作为食物吃掉，我们的狼少年和熊猫大叔BUG般打倒了狮子组。

作为男女主角的狼与兔子要结合了，却发现男女之间的生理冲动在捕食本能的面前根本不值一提。

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B站地址： https://www.bilibili.com/video/av81070723/ 角色分析春和狼妹都很有魅力，对男性似乎都挺有一套，但那只是“似乎”而已，她们的技巧只能作用于她们不爱的人，在她们想要依靠的人面前就完全失效了，春没勇气伸手，狼妹打出了GG。

她们都受到了社会的歧视和霸凌，都渴望被平等和获得爱情，内心又预设了“他人在歧视我”这个前设，结果在追求的过程里采取了不一般的行动，并且将她们推离了真爱，偏离了自己想要的东西。

春是用性来换取平等，在床伴身上取暖失败，遇到真爱时才发现自己有缺陷，对方越是真诚，春就越不敢去碰他伸出的手。

茱诺是为了不受歧视，参与了政治游戏，想要成为BEASTARS改变肉食动物受到歧视的情况，可能是有点狂热了，结果搞得连求爱都带着政治色彩。

在陨石祭上公开赞扬雷格西简直是神级错误操作，自作主张，自以为是，没有通知雷格西，还可能给雷格西带来舆论压力。

顺手攻击情敌，将春排挤在竞争者行列之外，显得有些宫心计，这和爱情的真诚相违背，求爱自嗨的结果也不难猜想。

相传在陨石祭的“陨石”前许愿的情侣会终成眷属，本话结尾春有雷格西在旁边但没在陨石前，茱诺在陨石前但没有雷格西在旁边。

有爱的前途未卜，没爱的颜面全无，何等唏嘘

倒是一路下来，你看看还是雷格西主角相啊，路易人设崩塌，春患得患失，茱诺聪明反被聪明误，只有雷格西是确定了健康的自我，克制住了兽性，用獠牙保护爱人的同时，也积极追求自己的幸福。

他有了成人的素质：但行好事，莫问前程。

是，真正的你我可能很怪，但我们能为之努力，爱能做到的事情还有很多。

最后雷格西那个自然而然勾起的微笑很自信。

雷格西应该是创作者所特别鼓励的那种人吧。

以上就是本话涉及到角色分析。

细节解读细节盘点方面，这次想说说本番对“剧情发生的地点”的选择得当。

之前提到过路易的宿舍是居于最高层的单间，这点或许隐喻了路易居于高处却非常孤立（第十二话里路易失踪似乎除了雷格西，没有其他人在意，确实有点孤立，哈哈），本话里剧情发生的场地本身就带有隐喻。

首先要提到的地点是楼梯。

在本番里角色所处在楼梯上的位置反应了角色地位的高低。

朱诺与春在学内楼梯对峙段以及春和雷格西在校外楼梯的追逐段，双方所处的位置暗示了两者的感情上地位差异，双方位置的改变暗示了两者感情地位的改变，虽然表面上处于楼梯下方的人是劣势方，实际上“胜者”在下方。

随带赞美，狼兔楼梯段落画面上下二分镜头，换成任何其他分割方式都无法达到流畅表达上方受到压迫、下方坦然仰望的效果。

另一个要提到的隐喻的地点是厕所。

厕所给人以隐私、欲望发泄的感觉。

本番有四处剧情发生在厕所里，皆对应了厕所的以上特征，这四个场景分别是：一，春遭到泼水在厕所里等衣服干透；二，雷格西和私藏兔血的老虎比尔在厕所里打了一架；三，狼兔一起挤进公厕躲避警察追捕；四，疑似是食杀羊驼的凶手在厕所服用药物（凶手需要吃药，之后以凶手为第一视角的镜头有些许模糊发光，推测凶手可能有精神疾病）。

这四段暗含了霸凌、暴力、性、凶杀案和精神疾病，还符合厕所“私密的阴暗”的印象。

第一话里凶手追猎羊驼有凶手第一视角的镜头，而第一季结尾也有凶手的第一视角镜头，雷格西这一句“大家都在找你”更是形成了一个双关，一方面是故事里雷格西在找凶手，而另一个方面是故事之外的观众确实也好奇这个凶手是谁。

剧情到现在还疑问有两个还没有解开，第一个是路易去那儿，第二个是羊驼食杀案的凶手是谁，个人期待下季会有揭露。

季终总评这的确是一部内容和形式都非常优秀的番剧。

剧情充满戏剧性，高能不设预警，分分钟让你撞墙，西皮配搭更是出现了前所未见的任意排列组合的形式。

故事对人性人心、性爱情欲、偏见歧视、社会政治方面的探讨比较成熟，既然没有夸大人性的好，也没有让人完全屈服于人性的恶之下，可以说是面对黑暗，头脑清醒却不冷漠。

雷格西是理想化但不过度理想化的普通好青年形象，其他使角色也不是高度概括的象征符号，不管哪个都接近于会犯错但仍然存有理智的三次元真人。

这番的视觉表达上得给满分。

个人还是一次性在一部连续式动画里看到了那么多的表现风格：布偶定格动画风格，黑底蓝外线紫外线风格，单色素描风格，纸片感插图手绘风格……真是每话都要惊艳观众，如此高频率地插入截然不同的艺术效果的画面，这点罕见而珍贵。

各种风格这番似乎偏好在一画面里创造出双镜头乃至多镜头的艺术效果，物体倒影、双重曝光、分割线……多镜头的效果给画面增加信息量，给观众提供多视角，其中对分割线效果的高频使用，甚至可以说是成为本番在视觉表达上的一个标志，粗鲁估算，在本番里分割线至少有9种不同的形式。

物体倒影

各类风格先此外，番剧在画面构图、模拟和巧用光线、化抽象感受和心理活动为具体画面、细节动作、背景画面点缀世界观方面都做得很出色，具体例子之前的评论有写到就不在累叙。

本番的动作也很值得称赞，文戏动作有细节，武戏动作酣畅淋漓，武戏偶然还有种黑帮片的感觉。

总的来说，《动物狂想曲》是一部有实力的五星级番剧，期待下一季。

在周围众多人安利下，我去看了这部动漫，或许是怀着太大的希望，结果令我失望。

都说这部番是黑马，但是我怀疑这样说的真实性首先，这些只是纯粹自我感受而已。

第一，作者似乎意在用动物世界类比人类社会，愿景很好，只是在我看来许多经不起推敲的小细节或者不合理拉低了整个故事的价值观。

比如，动物的食草或者食肉，是自然选择，天性使然，如果用这个来类比人类社会，我看评论里有人解读作人类社会的阶级，或者校园霸凌，我觉得是不恰当的，因为人类的恶，有选择性，可以选择去施暴，也可以选择善良，而肉食动物选不了，这样的设定反而残忍。

我看到肉食动物忍耐时都会觉得不应当。

第二，关于路易的人设，其实不妨说我对整部剧的反感是从路易开始的。

他有食草动物的弱小，却还有肉食动物的好强，略有中二，好像有种英雄主义充盈在整个人物之中，让我想起王小波笔下的英雄主义，是自以为是的去拯救别人。

或许因为先入为主有了这样的观念让我很难摆脱对鹿头男的偏见，导致我越看越觉得这个人设是败笔，我想后面剧情怎样解释他的过去也很难洗清我的印象。

第三，我感觉似乎后续发展越来越远离最开始的初衷了，或者说，动漫开始没有起好头。

就好比，高考考场上的我匆匆忙忙开始写作文，中间越扯越远，写到后半部分突然明了了我自己的写作目的然后开始显露文章主题，但篇幅已过去大半，阅卷老师的耐心也已消耗殆尽，为了分数在结尾仓促的进行首尾呼应。

这部剧最后雷格西在酒店抱住春，和开头抓住春的场景，让我觉得呼应的很生硬。

而且关于雷格西对春的爱的解释也让我觉得很莫名，不如不解释的好，以及提姆怎么办呢，有多少人还记得提姆，不要说他是为了起兴引出故事开端的小人物就可以忽略，既然要读者承认作品的文学性，那么对于每一个人物的始末都应该交代清楚，可以允许后文交代，但不能不交代啊，提姆怎么办呢。

补充：评论中类似看不懂是我的问题，或者没有看完就不要写，这样没有意义的评论就不用再赘述了，前人之述备矣，此外，更到现在的每一集（12月19号）我都在看，个人认为想包含的元素太多导致每一个元素都不是很清晰，另外，春是我喜欢的角色，只是遗书中的内容也许因为价值观不相同我实在无法理解。

我正是因为对这部剧抱有着希望，不认为它是一部普通的动漫（但并不意味着我喜欢这部剧），才提出剧中诸多不合时宜的点，希望剧终有对全篇想传达的思想的总结（1月2日更）b站这duck不必。。。。

duck不必。。。

随着剧情的推进，我决定更新我的观点和看法。

首先我看到了评论里很有意思的想法，让我对这部剧的看法有了新的角度。

我并不否认漫画的优秀之处，因为我根本没有看过漫画，没理由去否认。

但是对于动漫，看到现在，我还是觉得对于一部有文学价值的动漫来说，人物塑造的还是不够饱满，即使后来交代了路易的过去，春的遗书，我总感觉性格出现的突兀，铺垫有点不够，这可能是动漫每集每季篇幅限制的原因。

而对于漫画，比如枢梁的黑执事，有大把大把的时间和空间铺垫夏尔的性格，形象，以及身世背景等等（吐槽为什么黑执事一部月刊短的像周刊？！

） 但是将漫画移植到动漫的时候，一方面为了增加商业性，一方面又为了保住文学性，就显得剧情上有点捉襟见肘。

（黑执事的动漫改编了大部分，和漫画很有出入，但是都构成了完整的故事和情节以及思想感情，铺垫也做的很好，所以我认为如果动物狂想曲作为动漫要作的出色，还是应该更加抓住原著的重点，矛盾点，将思想感情再循序渐进地表露出来而不是在结尾的时候突然出现）这就让我想起同样的一部新番，慎勇，虽然是类型完全不同的两部番，但是结局都出现了，突然升华，矛盾的突然升级，这样会让人感觉很错愕，前文没有叙述清楚的情节被突如其来的矛盾掩盖了。

最后，对于一部有文学价值的漫画，我认为并不适合改编成篇幅短小的动漫，并且还是周更，因为即使有很细小很用心的伏笔，在面对追求快节奏的观众时，也会因为时隔久远而被忽略，而最终呈现出来的就是极端的拖拉或极端的突兀。

附两部上文提到的动漫

黑执事8.5枢梁

这个勇者明明超强却过分慎重 (2019)8.22019 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 迫井政行 小泽一浩 美甘义人 土屋浩幸 平向智子 上田茂 / 梅原裕一郎 丰崎爱生我还要补充一点，就是关于中文翻译过来的每集名字这个每集的名字也是我理解最无能，最莫名的一点，比如这个有集好像叫，电梯最上层的战栗，怎么说呢，这个标题让我回想起了意林文学。

这么说有点抽象，但是举个例子就很好理解。

比如，纪伯伦，好好的黎巴嫩文坛骄子，其诗集感性与理性并存又富有哲学，结果某个不长眼的出版社把他的诗集取名《我的心只悲伤七次》。

刚看到时还以为是什么青春疼痛文学，差点就因为名字而错过了巨著。

动物狂想曲每集的取名给我的感觉就是这个样子。

刚刚一查，《我的心只悲伤七次》是冰心译的，看来不怪出版社。

张爱玲张女士（我特别尊敬的女士）曾经评价她--“冰心的婉约多流于做作”，我想这句话同样适用于这部剧的取名

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

2019年，曾有一部日本动漫，被称之为“开车版《疯狂动物城》”。

很多绅士们，都是为了看车技入坑的。

我本着一个研究、学习的态度，当时也追了番。

看完这部动画的第一季后，我又去翻看了原著漫画。

最后我确认了一点：这部名为《动物狂想曲》（BEASTARS）的9分动画，“开车”仅仅是冰山一角。

如今，这部动画出了第二季。

评分一亮，9.5。

两季动画都能保持在9分水准，这一定不是单纯开车的功劳。

我们先来看这部动画的基础设定。

它确实和迪士尼的《疯狂动物城》世界观很相似。

都是一个没有人类的纯动物世界，建立了城市和文明。

主角小灰，是一只混血大灰狼。

大灰狼，当然是食肉动物。

动画世界里，食肉动物有鸡蛋、豆类等蛋白质来源，不必再捕食。

但天性，让食肉动物渴望着捕食，它们对食草动物们来说，一直都是致命威胁。

小灰瘦长灵活的身体、能一口咬断喉咙的大嘴、嗅觉强劲的鼻子，随时能伸出的利爪……这些食肉动物的特征，都让草食者们害怕。

学校前几天，还出现了一次羊驼被吃的凶案。

吃羊驼的凶手，至今在逃。

这导致学校里的食草动物们，对身边的食肉动物们，不得不敬而远之。

作为大自然捕食能手的大灰狼，小灰也被当做是嫌疑人。

更可怕的是，学校里不只有狼，还有老虎、鹰、熊、豹子……它们都可能是吃掉羊驼的凶手。

可实际上，这些食肉动物，都是些才刚刚步入青春期的孩子。

被大家害怕的小灰，在学校的戏剧社打杂。

住在全是犬科的宿舍，发小是温和的拉布拉多。

节假日，大家在一起剪毛死去的羊驼，是小灰所在话剧社的朋友。

没发生凶案前，至少话剧社里食肉、食草动物关系很融洽。

小灰和羊驼无话不谈，甚至知道它一直暗恋话剧社的另一只母羊驼。

在死亡事件发生后，小灰特意将亡者生前写好却不敢送出的情书，交给了母羊驼。

但就此可以认定小灰是“好人”吗？

一个晚上，话剧社违规占用剧场排练，小灰在外望风。

无意间，它遇到了深夜独行的兔子。

那晚，肉食者的天性，压倒了理智。

小灰对着兔子扑了上去。

它的爪子伸了出来，即将撕裂兔子的快感让它颤抖。

它的尖牙露了出来，口水横流。

那一口咬碎兔头的冲动，让它眼睛都红了。

关键时刻，剧场里跑出同学，外人的介入，瞬间让小灰冷静下来。

被意外解绑的兔子，没有看清是谁扑倒了它，本能让它赶紧逃走。

剧场里的同学，因为身处黑暗中，也不知发生了什么……

而小灰有点“失落” 对小灰来说，食肉动物的本能它无法摒弃，甚至有时压制不住。

但它又想与人为善，遵守这个世界的法则活下去。

那晚差点被吃掉的小兔，回去后把遭遇藏在了心里。

它不知道是谁差点要吃了自己，觉得这是食草动物的宿命，没死就好。

可小灰却凭借气味，认出了同在一所学校的小兔。

羞愧、食欲、保护欲交织在一起……复杂的情绪下，小灰居然对兔子动了心……

这让小灰这个角色，可谓超凡脱俗。

而那只被它爱上的兔子，也是个有故事的女同学。

它很小只，别的动物对它，都有高高在上的姿态。

哪怕同为兔子，作为体型较小的侏儒兔，也是被同类看不起的存在。

还会遭遇校园霸凌 偶然间，孤独的小兔接受了一位雄性的求欢。

这就像打开了新世界的大门……雄性那被欲望支配的温柔，和一刹那动情的对视，让兔子找到了安慰。

没想到，它上了瘾。

它频繁的约各种雄性，近乎到了来者不拒的程度。

因为不知道小灰是那晚袭击自己的动物，它甚至连小灰都“诱惑”了一把。

如此卑微的一只兔子，其实就算小灰那晚把它吃掉，又有谁会在意呢？

一只想吃肉，却又不得不压抑的大灰狼，爱上了这样一只“无人知晓”却有着独特性癖的兔子……这样的男女主搭配，实在是扭曲中又透着一股纯情……

小灰与兔子之外，动画里还有一位主角——鹿哥。

它有着更凄凉的过去。

在《动物狂想曲》的故事发生城市，有一个“黑市”。

这里是一个可以买卖肉食，甚至吃活物的地下市场。

鹿哥，就曾是这个地下市场的一件“商品”。

但它不服命运，誓死要抵抗。

在被吃掉前，它被贵人赏识而救出，成为了富家少爷。

自小的苦难磨砺，让它坚韧异常，一心只想成为风云人物，好改变食草动物的处境。

《动物狂想曲》的英文名字，叫做《BEASTARS》。

“BEASTARS”，是一种称号。

得到这个称号，需要各方面都很优秀。

带着这个称号的动物，会受到万兽敬仰，拥有改变世界的可能。

鹿哥的目标，就是成为BEASTARS。

为了这个目标，鹿哥在学校要做一等一的优才生。

时时刻刻都绷紧一根“好学生”的弦儿。

但鹿哥可不是那种只知道刻苦学习的乖乖娃，儿时的经历，让它脾气不小。

即便是食肉动物，只要招惹到它，它也从不在怕的。

令人无语的是，鹿哥有个”床伴“。

它居然就是小灰喜欢的那只兔子……

这畸形的三角关系，混杂了食肉动物与食草动物的对立身份；情感冲动与食欲冲动的折磨；以及黑白分明外壳下灰色的内心世界……《动物狂想曲》的这个开局设定，彰显着极其大胆和独特的戏剧张力。

第一季动画12集，其实只讲了漫画原著的一小部分故事。

到了第二季，剧情也刚刚开始到调查羊驼被害案。

有小伙伴要疑惑了，羊驼被害案，不是第一季开头的案子吗？

怎么第二季才开始破案啊？

原因无他，主要是这部动画的群像塑造太精彩，第一季没戏份给羊驼案了。

除了小灰、兔子、鹿哥，《动物狂想曲》的每个出场角色，都很立体。

比如话剧社里的胖虎。

它一直是鹿哥的替补，在鹿哥不能再当话剧社的主角时，它的机会来了。

在舞台上和饰演反派的小灰对戏时，它说了这么一句话：“我们肉食动物没道理不崭露头角……强者强势的活下去，会有多耀眼？

”

这句话的背后，是以胖虎为代表的肉食动物的“不甘心”。

它们曾和草食动物爆发战争，最后双方达成和解。

和解的结果，却是肉食动物的忍让和妥协。

比如想成为政坛大佬，你得先把獠牙掰掉，标榜自己“无害”。

掰掉獠牙的狮子市长 这样的氛围下，胖虎也和鹿哥一样，想通过自己的出头，改变肉食动物的境遇。

为此它可以不择手段。

比如为了让自己在舞台上光芒万丈，它会搞到一些兔子血当兴奋剂。

它从不避讳自己对于肉的渴望。

在黑市，它可以花钱买一根乞丐的手指解瘾。

但因此把它定义为“坏人”，也有失偏颇。

只是大家立场不同，胖虎吃肉只会去黑市，从不真的捕猎谁。

这个角度上，它其实比差点捕猎的小灰还要“老实”。

它只是站在肉食动物的立场上行动与发声罢了。

学校之外，城市里的肉食动物捕猎案件其实很多 如果说胖虎这样的角色是心有理想，那潜伏在黑市的熊猫，才是真正的行动派。

熊猫是食肉目的动物，它平时主要吃竹子，是因为捕猎对它来说消耗过大。

动画里的熊猫，完全放弃了食肉，并且成为了一名精神科医生。

这个医生有点野 它潜伏在黑市，就是为了找到那些吃肉上瘾并引发精神疾病的食肉动物们。

然后通过心理治疗的方式，让它们不要对肉食抱有病态的渴望与需求。

被熊猫救助过的病患们 小灰因为和胖虎去了一次黑市，也被熊猫当作了病人。

得知病人爱上了一只兔子后，熊猫伸出了援手。

人生导师熊猫，让小灰用兔子成人读物确认下是否有特殊性癖 除了胖虎、熊猫，动画里还有盘踞黑市的黑帮们。

目前出场最多的是“狮子组”。

它们由一群狮子组成，喜欢吃活物。

狮子组老大，更是阴差阳错逮走了小灰的心上人。

狮子并没有做什么，只是“食物感到羞耻，肉才好吃”第一季的最后，小灰去大闹狮子组救人。

好不容易救出了兔子，镜头一转，鹿哥也来救人了。

只是它救人的方式，超硬核。

到了第二季，鹿哥因为自己的这项硬核举措，在黑市制霸。

并成为了狮子组新的老大（惊）。

而小灰和兔子，继续在道德的边缘疯狂试探。

第一季最后，俩人差点坠落 第二季终于展开调查的羊驼被吃案，随着剧情展开，强大的凶手也将浮出水面。

漫画里小灰与它的决斗，完全是惨胜。

鹿哥为了帮小灰，做出了巨大的牺牲……

在此我就不过多剧透了。

看过漫画版的小伙伴都懂《动物狂想曲》的妙。

漫画版也是9分+ 但我个人觉得，漫画版的结尾稍显仓促，而且它的剧情不太紧凑。

有些情节上的坑还没填好，就突然结束了。

希望动画版能够将这一遗憾补完。

也有人吐槽动画版和漫画一样剧情碎，而主线进展过慢（但还是打了五星） 不过毋庸置疑，《动物狂想曲》绝对是一部瑕不掩瑜的佳作。

它构建了一个以动物为隐喻的“真实世界”。

肉食动物、草食动物，只是阶层的指代。

弱肉强食还是和谐共荣，也是摆在当今世界的难题。

牺牲紧凑剧情的结果，就是让《动物狂想曲》的世界更立体。

也让它引起的思辨更广泛的传达出来。

不如我们也做个测试。

如果你支持“弱肉强食”的丛林法则，请点赞。

如果你支持“和谐共荣”的大团结，请分享。

如果你有不同想法，请留言，比如你觉得自己是肉食还是素食动物（肉食讲究热血燃爆，素食讲究理性规则）？

我看看小伙伴们怎么站。

今天咱们就聊到这里。

我们明天见，拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：亢蒙

说第五话是让人胃疼的话，第六话就是让人反胃。

黑市贩卖肉，不止有医院里搬来的尸体，还有活的“现咬现有”的新鲜货，代入一下卖淫、代孕、贩毒、贩卖器官是不是有点酸爽呢？

康德说过人非工具，在“一步到胃”的动物社会里，他人的确非工具，但他人就是食物？

《动物狂想曲》第六话主要讲了雷格西等肉食动物误入贩卖肉食的黑市的前后的故事。

开场是一段插曲，新闻报道有新的食杀事件发生，凶手疑似是狼。

这个信息让校园空气凝重起来。

雷格西他和他的犬科杰克都受到了一定程度的冷眼。

话剧社一年级新生母狼朱诺更是遭到无端的霸凌，幸得路过的雷格西出手相救。

之后就是话剧社开会，为了准备陨石祭奠的事，话剧社要派人出校园与政府方沟通，因为食杀事件刚发生，社长考虑到草食动物出外安全可能受威胁，决定让雷格西等肉食动物学生出外办事。

临行前路易还特地提醒了不能去黑市。

这里可以看出黑市可能是一个人尽皆知的。

之后雷格西、老虎比尔、老鹰青叶等肉食动物出了校园。

在白天，他们体会到了成人世界有序、自由的。

到了旁晚时分，这几学生迷路，不知不觉来到传说中的“黑市”的门口。

在这儿，男孩们看到了贩卖自己手指的羊，比尔兴奋提议凑钱买羊的一只手指吃，雷格西不同意，愤而离开。

可他比较粗心跑进了黑市内，在那儿遭遇黑市的心理医生熊猫，被他敲晕带回心理诊所后接受糖加大棒式非专业的心理咨询。

从熊猫心理咨询师出来后，在街头重遇同行出来的同学青叶。

青叶也说自己其实不愿意食肉，因为想到了话剧社的同伴。

雷格西非常感叹。

在彩色霓虹灯中是雷格西和青叶的背影，本话结束。

第六话的结构极工整，校内剧情、校外剧情互相交替，充满了理想和现实对垒的暗喻。

以雷格斯未代表的初出茅庐的年轻人初次进入社会，面对社会的黑暗面感到困惑，面对他人的同流合污感到愤怒，面对他人的质疑感到迷茫——是我不正常，还是别人不正常？

到底是我不愿忍受欺凌的不正常，还是愿意忍受欺凌的你不正常？

是我拒绝啃食同伴不成熟，还是对啃食同类这类事免疫的你不成熟？

是跨种族爱上兔子的我有毛病，还是随便把我的爱定义为扭曲的你有毛病？

有谁定义“正常”“健康”“成熟”“应该”的标准？

为什么总有人，有不可避免的自以为是，拿着各种不明确的标准要人遵守？

客观来说，答案很多的原因可能是因为答案本身不确定。

肉食动物啃食肉类是个习性，动物们既不知道那是否能改，也不知道那是否不能改，这样的不确定在讨论“是否应该去黑市”这个问题上会让每个人都有不同的答案，不同的答案存在本身又带来了新的更多的不确定。

在充满不确定的世界里有什么是确定的呢？

大概是以下这点：人和动物都根据心里对外界的印象选择面对外界的行为。

化为本话内容，就是春在雷格西的回忆里的提问——“你是如何看待我的呢？

”第六话春本兔没有出场，但在卖手指的山羊向雷格西展示他的“商品”时，她却通过回忆的方式，扮演了雷格西的“理智”。

这一段是本集里唯一的回忆杀，制作组或原作者没将春与雷格西的对话顺接开头而将这部分作为回忆杀展示在故事的中间，有可能是因为这段对于本话故事有比较重要的意义。

事实上，“你是如何看待我的”这个问题或许是贯穿了本话的最重要问题，本话也是围绕着“你”这个个体如何看待“我”这另一个体展开。

这是一个表面高度发达的动物社会，动物混居，禁止食肉，规矩多多、连鸟类都要考飞行执照，但这显然不是一个完美社会：频繁发生的食杀事件和人尽皆知的非法黑市，似乎宣示着肉食动物不是成了潜在杀人犯，就是成了道貌岸然的伪君子；不加掩饰的动物歧视和长期存在的动物霸凌，似乎暗示着草食动物依仗法律和政治正确随意践踏肉食动物的生命、人格、尊严。

关于“你是如何看待我呢”这样的问题，本话展现了那么两种答案：答案A “他人即食物/工具，食物/工具即商品”。

这种答案的声音一直在回响，似乎是从社会暗处的非法黑市里传出，借着比尔的口被盖印为“成熟”，被认为是“成年动物”的想法。

持这种答案的动物，多少有些自我为中心，看不到他人，容易将个体简化为群体，将单个人的过错扩大到整个群体。

欺凌朱诺的人也没考虑过凶手只是狼不是朱诺。

比尔提议凑钱卖山羊手指时可能压根没想过自己的草食同学会怎么想，他还会将部分的食肉动物都要采用黑市而忽略了也有不吃肉的肉食动物（比方说熊猫这个黑白共存的大叔）。

给出这种答案的动物表面上很“上道”，知道遵守规则，但他们因为害怕法律制裁而遵守规则，但他们不理解社会规则的真实含义，没意识到自己因为遵守规则而收益，在压抑本鞥之后会要求更多的放纵作为补偿，充满了“我应得”“我委屈”的情绪。

答案B“他人是同伴，同伴的同伴也是同伴”。

第二种答案声音很微弱，仅仅来自雷格西和青叶这两个年轻人，他们是社会的少数派，不知道自己是否正确，会感到迷茫。

持这种答案的人特别理想化，但充满知觉，看到他人个体，考虑了他人实际感受和利益，他们能感受到了别人的信赖，也愿意回应他人的信赖，会将对亲近人的尊重推广到对类似的人身上，不会合理化对他人的伤害行为。

他因为爱而限制了捕猎的本能，比起食物他们有更高的追求。

在这段回忆杀里，兔子春有一段话，她有他们会重新变得要好的预感。

这段话初看有点唐突，因为雷格西和兔子春其实重来没有要好过，“重新要好”更是无从谈起。

创作者们让春说出这样的话或许另有深意，或许这个“你”与“我”在指向单个个体之间的友好的同时，可能也暗指雷格西和春所代表的群体——肉食动物和草食动物，强者和弱者，男性和女性。

春所说的“重新变得要好”的预感，是指这些不同社会成员之间重新变得要好的预感。

A和B都仍是自然一员，实质上也都没有天性上的优劣之分，但哪边更可能在一个草食和肉食动物群居已成定局、未来也会继续如此的社会里获得发展大概不用说也挺清楚的了。

《动物狂想曲》动画版目前更新到第六话，整理内容时敲打这篇文章时发现本话发现“责任”“同伴”之类的词在这个动画里还是挺重要的。

刚好最近看过一本叫介绍个体心理学的日本小书，感觉其中的思想和《动物狂想曲》到目前为止表达出来的还有点类似，这本书叫《获得幸福的勇气》，其前作是《被讨厌的勇气》，作者是岸见一郎和古贺史健。

以下引用《获得幸福的勇气》的一段话：“行为方面的目标有以下两点：（1）自立。

（2）与社会和谐共处。

支撑这种行为的心理方面的目标也有以下两点： （1）“我有能力”的意识。

（2）“人人都是我的伙伴”的意识。

”‘我有能力’的意识就类似于路易在上几话里说到的“你为什么不能为自己的强大的负责”。

‘人人都是我的同伴’的意识就是第六话里老鹰青叶的这番话，我想到了我的同伴，所以我觉得吃肉这件事恶心。

类似书内容的文字也不少见，但把动画和书联系起来主要是因为一个巧合——《获得幸福的勇气》这本书的作者所介绍个体心理学，而个体心理学创始人就叫“阿德勒”，正好和路易他扮演的那个话剧主角同名。

挺巧的，不是吗？

当然也可能是巧合，只是分享给大家看看而已。

第六话在角色刻画上也做得很出色，本华有新角色的登场，也有旧角色也有加强塑造，可以明显看到本作里的角色们都是非常鲜活的。

朱诺很可爱，可能是很委屈才能做到耳朵一直卷着。

路易手持正论，是个优秀的领导者，他还就挺记仇（笑）。

比尔大大咧咧，打完架就忘掉，大声谈论女人，还想凑钱尝尝动物手指，开朗是开朗，但看着还挺危险的。

看到的动物越多就越能发现：有了标签就有了不能被标签代表的动物。

熊猫先生这个标签体系无法收容的代表。

他既是肉食动物，但也能吃素，正如他的毛色也是既有黑又有白的，他是社会标签无法标记的中间人，可能还是社会边缘人——熊猫大叔显然不是个合格的心理医生，因为心理咨询根本不是这样的，但考虑一下正规专业的心理医生有多少个会抛弃光鲜舒适的生活走进黑市去拯救迷途的食肉动物？

虽然熊猫大叔的业务能力比较粗糙，但它作为黑与白边界的摆渡人不也帅气吗？

完结撒花 小春太自卑了，自卑到骨子里。

而她自卑的原因只有一个，自己是一只弱小的食草动物，不仅仅是食草动物，还是一只弱小的兔子。

正是因为这个原因，她十分想找到一个依靠，而这个依靠就是男性，她所能拿得出的本钱就是性。

而且为了掩饰自己心中的自卑，她对于很多事情表现得不在乎，即便是可以在乎的事情。

因为她无法分辨哪些是应该在乎，如果有些事在乎了，发生冲突甚至打斗，最终她将会被迫直面自己是一只弱小的食草动物的事实，心理与身体双重受到打击。

这个现象其实非常具有现实意义，譬如很多人因为自己的容貌或外形感到自卑，这种天生的原因。

我认为如果足够的认识这个世界就会发现，外貌当然会为自己带来优势，但是相对于资本而言，实在是算不上能拿上台面的筹码。

没有当然算是不足之处，但是有许多方法弥补，完全没到需要自卑的程度。

特别是女孩子，看看当今世界的国家领导人，没有任何一个人是靠颜值走向高位的。

如果有这方面的问题，切记要砥砺前行，化消极情绪为力量。

雷格西也很自卑，但他的自卑来自于天生的性格内向，遇到挫折很容易就自怨自艾，自我反省，认为应该是自己在某方面做的不够好。

所以其实这两人还真挺适合对方的，雷格西在小春那里找到了想要保护某人的勇气，而小春在雷格西那里找到了坚强的臂膀。

这算是爱吗？

如果没有这部动画，没有上帝视角，不知道雷格西的心理活动，不知道她们之间的对话。

雷格西给人的印象就会是个内向、羞涩、遇到冲突宁可自己吃亏，不像个敢保护别人的男性，小春则是和许多男性发生关系、自卑、喜欢逃避的女性。

我们会在相亲、朋友聚会或任何一个场景下，讨厌这两个不属于主流价值观的边缘人。

但这是爱，即便旁人冷眼，不阻碍他们从对方那里获得温暖。

……………………………… 第9集小春遇险了，救还是不救呢？

如果可以选，我们肯定都相信雷格西和路易都会去救，但最终因为立场的不同雷格西选择去救，而路易选择不去。

从道德和个人情感上，当然雷格西是对的。

他在面对狮子团时展现出来的勇气，他愿意为了小春而置自己于危险之中的气概，都让我们感受到了人世间的温暖和爱意。

但我想问的问题是，这个世界是根据道德和个人情感的约束而运行的吗？

二战时候的犹太人集中营，它既不符合人的道德要求，也不符合和个人情感的述求，但它依旧出现了，成为了人类历史上至暗的一笔。

所以道德和个人情感只能是人的希望，他并没有强制规范人行为的作用，许多时候并不能让事情往好的方面发展。

雷格西这样在我们看来勇敢的行为，失败的可能性是很大的（一只狼与一个团体对抗）。

当然在这个故事里，观众天生会带入弱者立场，已经把自己看成是遇险的小春，当然希望有人来救自己。

和路易比起来，无论有什么理由，雷格西选择救总还有一丝希望，比路易不救好一万倍。

这以上的观点是大多数人的选择，很容易理解，现在来说说我们通常不够理解的路易的视角。

路易想要干什么？

路易的被收养的过去，路易在面对“活食目录”所表现出的犹豫，这都不是我要说的重点，而且我认为这些过去只是为了使路易的冰冷选择看起来更无奈一点，更容易被原谅一点，这是感性需要，并不比决定性作用。

实际上如果没有这些过往，路易如果是一个纯粹理性的人，他也很可能会做出同样的选择，而他做出这样选择的目的到底是什么呢？

用“故事”构建一个虚假和平的世界。

这个“故事”就是肉食动物和草食动物过去、此刻、未来都能和谐的生活在一起。

拔掉自己牙齿装出一副没有攻击性模样的市长是这个故事的一部分；肉食动物不能吃肉的法律是一部分；Beastars的为这个世界带来和平相处的精神导向是一部分，如此等等。

但更为重要的，是这个“故事”之下，被掩盖起来的黑市，肉食动物其实正在偷偷吃肉，也是这个世界得以维持表面光鲜的一部分。

而路易，想成为维持这个世界表面光鲜的一份子，如果他想要成为其中一员，就必然要接受肉食动物在吃肉这个事实，然后他的问题就变成了吃肉可以，不吃小春行不？

当然可以，如果他此时已经登上了Beastars的位置，或者不靠自己靠他的父亲，这点需求肯定是能够被满足的，但这有点自私和虚伪了。

其实和雷格西一样，即便是救下了小春，我们的想法再大胆一点，狮子团被他们两人中的谁弄没了，这个世界的肉食动物就不吃肉了吗？

要吃的啊，许多地方没有雷格西和路易，那里没有人阻止，也要吃肉的啊。

这是结构性的问题，和其中的个体善恶没有太大关系。

如果我是小春，我当然会喜欢救自己的雷格西，但我也并不怪路易，所以雷格西就会成为爱人，而路易不会。

所以这个问题最本质的原因是，他们有吃肉的欲望，如果没有这个欲望，这部动画的所有冲突都不存在了。

即便心善如雷格西，也想吃肉，只是他的道德不运气他吃肉罢了，而且他也努力克制，所以我们喜欢他。

如何解决这个问题，则需要更高的视角去看待，更广泛的调研分析，更精准的针对性改变，这些复杂精细的工作，建立在这个虚构的动画上，实在是没有太大的价值，由作者去思考吧。

实在是要个说法，人造肉了解一下？？？

………………………………第8集 我一直挺期待故事的走向往更大的视角延展，关注于这个动物世界能够运行下去的底层逻辑，但是目前看来这方面的延展并不多，既然故事的主线在往恋爱的方向走，那就来谈谈恋爱吧。

朱诺喜欢强壮的学长雷格西，雷格西喜欢小春，小春对路易有依恋，路易把小春当情人。

四个主角之间的关系，放在任何一个恋爱剧中都很平凡。

但恋爱嘛，总是需要有困境让两人的心紧密的贴合在一起，长久以来在恋爱剧里，为了给人以新鲜感，开发了律政、战争、校园等等不同的环境与困境，但其中有个很敏感的类型，一直少有出现在大屏幕上。

这里作者通过虚构出的动物世界，在恋爱和伦理间打了擦边球。

狼和兔子间的跨物种伦理恋爱，我们都少有看过，觉得新奇刺激。

在恋爱里面通常很难足够理性，但既然涉及到了伦理，就必须要问一下自己那个经典的问题：然后呢？

以近期日本出现的哥哥妹妹间情愫的恋爱剧为例，我们都知道近亲结婚会对子女的健康造成极大的危害，所以才会明令禁止，前面有一面痛苦的墙，所以强制性的将这种情愫消灭在最开始。

从目前总体的世界观来看，既然路易和小春不能在一起的原因是因为路易有家业要继承，而非生殖隔离，那么我姑且认为在这个世界观里，狼和兔子之所以在一起会很怪异，仅仅是因为他们之间一个是草食一个是肉食，而在普通人的世界观里非显而易见的问题生殖隔离。

既然这整个世界的设定都是虚构的，那么观众便可以接受狼和兔子在一起的设定，也能够接受没有生殖隔离的设定，不用理性的去解构这个设定是否合理，逻辑上是否说得通，总之雷格西很讨喜，爱上小春就爱上吧，这是动漫又不是真的狼和兔子。

但这并不是我想说的。

我想说的是出圈这个话题，试想你没有看过这部动漫，脑中没有一大堆“设定（肉食动物不能吃肉，没有生殖隔离……）”。

某天突然看到一个人拿了一个狼和兔子亲吻的手办，你的反应是什么？

因为动漫中充斥着设定这个概念，很多的作品都基于一个设定而展开。

你的反应很可能就是这个社会对“二次元”的反应：为什么？

为什么狼和兔子可以在一起？

为什么你们要穿成那样？

因为“设定”一开始就脱离了现实世界的许多规律，不能用逻辑将现实世界与设定世界联系起来，所以天然的造成了圈内与圈外的理解隔阂。

就算你不喜欢，但是这个世界上的确有一些圈外人很不喜欢这种思考方式，因为逻辑的链条里面有真的部分（雷格西想吃肉），又有假的部分（雷格西不愿意吃肉），你不能根据这些真假掺和的论点推导出某个结果。

而我们正在这样做，这些作品的确影响了许多人的世界观，谁能保证看过这部剧的人下次在真实世界中遇到狼和兔子呆在一起的时候，不会觉得有那么稍微一丝丝的可爱呢？

而问题是对于即将被吃掉的兔子而言，哪点可爱呢？

………………………………第7集我要借由喝下这无色无味的纯净水，试着不要爱得太用力。

试想一下，如果生活中有个性格内向的人突然和一个性格外向的人做了朋友，虽然是能接受，但是不是心底里会觉得这两人相差很大，能成为朋友是很神奇的事。

但雷格西喜欢小春这件事我们却没有任何疑问，虽然他们是不同物种，虽然雷格西内向、单纯，小春复杂、有心计，虽然他们之间隔着一整片海洋的距离。

虽然许多人觉得雷格西喜欢了错的人。

但我们却从未怀疑，雷格西是否喜欢小春，因为这是件毫无疑问的事，这是很可能发生的。

爱真是一件奇妙的事。

大多数人觉得雷格西和朱诺很相配，一个温柔的学长遇到了一个可爱单纯的学妹，好多的浪漫电视剧就是基于这样的角色设定，这当然也是一种爱，只是雷格西可能并不会选择这种轻松甜美的爱。

一个很大的原因是他们两人“情绪重量”不同。

第1集结尾处雷格西所散发出来的绝望，与朱诺在受到欺负的绝望截然不同。

朱诺是自己被世界“放弃”的绝望（被其它人欺负被排挤），但雷格西是自己也“放弃”了自己的绝望（向自己长久以来压抑的兽性屈服）。

很明显，自己放弃自己，比全世界都放弃自己，还要沉重一些。

实在是很难找到雷格西喜欢小春的原因，当然他自己也不知道。

不像路易一样，害怕寂寞想随时有个床伴。

不像其它人一样，觉得小春可爱并且可以满足自己的性欲。

不是因为外貌，也不是因为性格和自己相像。

如果让我猜，我想雷格西感受到了小春的“情绪重量”和自己相同，那是只有放弃过自己的人才能散发出来的气息。

这种气息使他好奇的想要见她，使他对小春产生保护欲。

只是这种“情绪重量”太重了，不需要刻意用力，就比朱诺对雷格西的爱慕更用力，所以在遇到挫折的时候（见到路易和小春亲昵的举动），他的反应是愤怒而非嫉妒。

小春虽然嘴上说理解路易，但是她仍然希望从路易那里得到爱，但是稍微表现出一些倾向，路易就很肯定的回绝她（为了继承家业，我有未婚妻。

你也说过，你理解的吧）。

小春希望得到的爱，雷格西是能够给她的。

但这两人和大多数人不同，我们多数人首先通过外貌筛选，再职业筛选（比如都是学生），然后通过收入筛选，还要看家庭……，最后经过相处互相了解。

前面那些筛选虽然多，但是其本身并不复杂，都是些体力活。

而且对于学生，这些筛选条件在入学的时候就已经被自动完成了，只需要看对眼，就可以进行下一步工作。

但雷格西和小春这两人，按以上的筛选标准全都通不过，直接进入了地狱模式，“我喜欢你的灵魂”但我们之间隔着“天涯海角”。

我们都希望用力去爱，找到一个最爱的人，被“一生只够爱一个人”所吸引。

但是少有这样的幸运儿，大多数时候我们都会失败。

失败的时候爱得太用力，伤口也会更深。

道阻且长，如果用力去爱，受伤了就用力去治愈，人生苦短，切莫轻言放弃。

话说回来，原来这是个恋爱番。

………………………………第6集 黑市“黑市是指未经政府批准而非法形成的，以交易不许上市的商品或以高于公开市场价格的价格，秘密进行买卖为其特征的市场。

既然这部动画的走向大胆，那么作为观众也应该跟上节奏，说说性的黑市吧。

不管是因为讨厌性的黑市而不承认，还是因为想要通过否认它以消灭它，还是从未接触过这个话题。

但如果细想，我们都无法否认性的黑市是自古以来都存在的。

唐朝有多少写烟花柳巷的诗，宋朝就有多少写风花雪月的词。

黑市也是市场的一种，市场存在的原动力是需求，而之所以黑的原因是社会不接受它。

不接受它：我们之所以不能接受它，终究还是因为它的出现，会使我们的利益受损。

虽然随着社会的开放，年轻人越来越多的对性持有开放的态度。

但当一个年轻人老到要组成家庭的时候，即便是以自私的角度去看，自己可以和第三者发生性关系，但另一半绝对不可以。

这里并不是要承认这种自私的价值观，而是想强调保持性忠诚是家庭中最普适性的要求。

因为性与爱通常连接在一起。

我们这个社会最普遍的关系是家庭关系，构成家庭最重要的基石是爱。

因为有了爱这种我们的观念里高于利益的东西，才能放心的把自己的人生坦然的交给对方。

而爱最重要的特点就是一对一的，而与之相连的性，我们对于性的要求也是一对一的。

背叛了一对一的性，无限接近于背叛了爱，这个组成一个家庭的基石。

在这基石之上，我们修筑起的所有利益共同体，共同的房屋，子女，相互感情上的依托、两人背后的大家庭等等，都因此产生了裂痕。

需求：有时候这个世界就是这么无奈，为了要阐述为何我们不接受它，要在上面长篇大论的写几段话，还害怕过于精简表述不清，或害怕过于冗长而无趣。

而阐述需求只需要简单的一句话，因为人有欲望，结束，没有人不理解它。

需求最好说清楚，但又最难解决，就像雷格西有吃肉的欲望一样，压抑欲望可不是一件好事。

小时候没有玩到的玩具，长大后都因为缺失心理要买上一大堆，何况性呢，压抑它导致的社会问题很可能就是性犯罪的攀升，这个是gov需要去权衡的问题。

作为大多数人而言，对于性的需求也不需要过于悲观。

有的女性会说男人没一个好东西，但相信或不相信，人与人之间的确是有所不同的，比如有的人天生就喜欢画画，有的人才几岁就听到音乐跳舞，有的人喜欢玩极限运动，他们能够从中得到比其它地方多得多的快乐。

这个世界上有的人对于性天生就没有那么多欲望，或者他们天生就看重建立在爱上的性，他们从一段感情中得到的快乐比从一段性关系中得到的快乐多多了，他们的时间被家庭的安稳与温暖填满。

又或者像谢耳朵一样，他从科研的世界里得到的快乐比在其它任何地方都多。

可能更需要担心的是，能不能把那些小可爱从人群中找出来。

这是一个挺复杂的事情，不是爱情专家的我拿不出观人术来。

那么我们就跟着熊猫心理专家一起学习第一课把，雷格西建立在食肉欲望上的爱。

……………………………… 第5集其实我很喜欢兔子小春这个角色设定，主要是她身上的复杂性。

这种复杂性的结果是喜欢兔子小春的人会很喜欢，讨厌的人会很讨厌，而不像狼雷格西和鹿路易，对这两人的评价大多是正面的。

这种现象有点像现在的追星，被自己的粉丝捧在手里的明星，出了粉丝圈就成了人人喊打的模样。

讨厌小春的理由简直再正当不过了，无论男性女性，都可以因这个女子人人可睡而不喜欢她。

而反过来想，一只在与狼雷格西吃饭因为恐惧而本能颤抖的兔子，一只在目前5集的动画里就有两集被打的兔子，何况大部分时间小春根本没出场。

她值得一次宽容的吧。

前者手里持有的大刀是道德，如果越界了，道德的刀就把它斩首。

后者持有的盾牌是现在西方流行的行为分析，如果一个成年人犯罪，那么很有可能是因为儿时的家庭及成长环境导致，不能全部怪罪与他。

我倾向于认为小春的本性是好的，就凭她爱护花草那股劲，就凭她从未叫过男性帮助自己报复欺凌自己的那些人。

就算她是一只狼，我也相信她不会去伤害别人。

但是她的确做了错事，或者说和社会价值观相背离的事，道德判她有罪。

不管她是有什么原因，不管她是有什么难言之隐，不管她的本性善恶。

流言的主要功能就是省去过程，留下让人瞠目结舌的结果。

所以小春被疏离，被欺凌，被孤立。

面对这些惩罚她选择了“不在乎”，这种不在乎的态度在很多国外又废又丧的电视剧中可以看到。

和男性睡觉？

不在乎。

被欺凌了，表现出不在乎。

甚至要被狼吃了？

她也不在乎，甚至用逃跑让雷格西兴奋起来。

从这个故事的走向看来，有可能发展出路易、小春、雷格西三角恋的关系。

当然这不是爱情故事，怎么写不重要。

我知道大家都喜欢雷格西这个羞涩善良的壮汉，希望他最后成为大英雄，大英雄雷格西喜欢小春，那就把小春拯救了吧。

但我有不同的想法，我认为雷格西身上的标签：羞涩、善良、壮汉，其中壮汉才是最重要的，他是狼，所以才能成为大英雄。

如果把壮汉（肉食动物）去掉，换成羞涩善良的草食动物，你可能惊讶的想到，原来这个标签的角色就是第1集那只纯情的羊提姆，作者已经告诉观众他的命运是被杀死。

我不希望最终由雷格西拯救小春，那说明肉食动物的天然身体优势依然主导着动画里的世界。

当然这是站在上帝视角看事情，如果一直站在道德的制高点，会觉得冷的。

所以如果从小春的视角，我希望她选择雷格西，这是个善良的羞涩壮男，收为己用之后不仅能保护自己，还能够肆意妄为的盘他。

………………………………第4集在评论第1集的结尾时，我很担心这部动画的后续能否达到第1集的优秀，因为我发现第1集的优秀并不是从故事而来。

其实第1集的故事并不复杂，简而言之可以概括为“兽性爆发”，这个故事可以从一千个人那里听到一千个版本，可为什么在这里就如此让人着迷呢？

它的优秀在于以下几点：1、 狼雷格西心理软弱与身体强壮带来的张力2、 兔子小春与狼雷格西的对比带来的张力3、 出色的音乐以及画面表现（并不在于画面足够精美，而是譬如雷格西兽性爆发时候的血液充血的表现形式）4、 这是一个较完整的故事前三点不细说，关于第四点，如果我们把第1集单独摘出来，你会发现第1集像是一个独立的故事，只是创作者的目的并不在创作一个独立的故事，因此还是留有一些分叉（鹿路易的一些剧情是更大剧情的一部分，而与这个兽性爆发的故事没有足够契合）。

感觉这个故事完成了80%，但由于它的制作足够精良，所以这个小故事已经足够好了。

这个小故事中充斥着“兽性爆发时候的热血”“雷格西对好友的温情”“逝去的提姆的纯情爱恋”“小春对于欺凌的默默忍受”等等细节。

以及这些细节导致的最终画面里，雷格西对自己兽性的压抑失败，小春对自己被欺凌的束手就擒，他们两人最终都选择放弃了。

这种放弃在雷格西扑倒小春后爆发，他们都在等待着命运对自己的审判。

雷格西的心理是既然兽性要让我吃了兔子，那我就吃了它吧。

而小春的心理是反正自己对于欺凌无法反抗，那就干脆被这只狼吃了吧。

这种放弃弥漫出了浓浓的忧伤，像是第1集最终画面里广场上挥之不去的阴霾一样，把我一起裹挟在里面，把那些曾经想过千百次的放弃的记忆勾了起来。

而到现在的后面3集，故事本身并没有太大的变化，或者故事的质量是相同的，故事中的角色同样在跟着情节的开展而面临困境，但它们的情绪没有走出荧幕。

如果说到具体一点，第4集里，鹿路易要翻过的那座山“骨折、心怀不轨的老虎”，或许太矮了，就老虎那点小心思，那点小伎俩，可能不那么值得用力的翻越。

………………………………第3集狼与兔子鲁迅曾经评价陀思妥耶夫斯基道：就是要拷问出真实下面的虚伪，接着要拷问出虚伪下面的真实。

本集开始几个动物拷问出了兔子小春真实（超可爱，漂亮又干净）下面的虚伪（和许多动物约会），而狼雷格西拷问出了虚伪下面的真实（她把花爱惜着养大，还说那些花是自己的孩子，她说不定有许多苦衷）。

而小春拷问出的真实是雷格西没有和其它男性一样的想法，和其它大型动物不一样还会逃跑。

他们互相都看到了对方身上别人看不到的地方，变成了互相眼中特别的人，开始有点美女与野兽，走向爱情线的意思了。

但是小春对于性表现得如此开放的原因，仍然裹在一层纱里。

这里有解释是说兔子本就容易发情，所以小春才有这样的行为。

这样解释虽然合理，但其实有点因果倒置了。

我们都知道真实的狼与兔子只有一种关系：吃与被吃。

所以动画里狼与兔子的这些行为，从始至终都是人的行为，只是给每种类型的人套上了一个对应动物的面具。

在作者心里女主角的行为与兔子有相像之处，因此兔子才成了女主。

对于性开放的行为，兔子的滥情只是这个行为的一种隐喻，但不是原因。

鹿脱口秀演员李诞曾经在接受采访时候说过，他是好朋友池子的“社会现实”。

每当池子有情绪，觉得脱口秀演员不应该拍一些奇怪的广告的时候，李诞就把钱摆在桌子上，然后和池子说就这些钱拍不拍，然后就拍了。

鹿路易就是这部动画的“社会现实”。

社会现实其实也可以说成是社会运行的基本规则，在这部动画里，有两个基本的规则在指导所有人的行为。

1、 动物性的弱肉强食2、 肉食动物与草食动物和平相处的法律规则1大家都能理解，而且完全接受。

但是规则2则不同，为什么肉食动物和草食动物就要和平相处？

因为法律规定。

为什么有这个法律呢？

从某种意义上说，路易就是这个法律之所以存在的一部分。

首先来看路易做过什么。

1、 在人前是完美的形象，获得了女性的欢迎（举止、嗓音、眼神，每一个细节都精通），2、 在人后极其强势，对他人气势上压制，甚至会表现出恶狠狠的一面（话剧社里对一个没有记台词的山羊面目狰狞）。

3、 对自身要求极高，尽管受伤也要在话剧表演中展现完美的形象给观众，成为当红演员。

所有的一切，都是为了成为beastar（肩负统领全校的责任，超越这个世界上的歧视和恐怖）。

对抗雷格西为代表的肉食动物身体内兽性力量，路易使用的方法是把自己打造成明星，成为beastar，最后成为精神领袖。

当成为了精神领袖之后，就有了参与法律的能力，就能让肉食动物不能吃肉的规定保持下去。

很有趣的是，路易明白这个社会的现实，而他又无时无刻不在挑逗雷格西身上的兽性，到底是为何呢？

………………………………第2集 本集除了结尾处为故事增添了新的元素，前面的内容都是在重复两件事情。

1、 建构这个动物的世界，譬如饮食只能吃素食，譬如一只狗差点踩到一只松鼠。

因为这些行为逻辑，所以这些动物能够生存在一起，让观众相信这个世界的合理性，才能相信更深层次的矛盾的合理性。

2、 将整个故事的核心矛盾展示和加强。

狼雷格西拥有强大的身体，但他的心理却极其软弱。

而兔子小春正好相反，强大的心理和弱小的身体。

为了这个矛盾，作者特意设定了阳光与黑暗的场景，只要是阳光下，无论是行为还是语言，小春明显的可以压制住雷格西。

你能预期到，只要小春发话雷格西一定会听她的。

但是一到了黑暗的场景，不管是晚上还是这集结尾处在园艺部部室里面，小春明显的变成了受制于人的状态。

雷格西的选择小春几乎只能接受。

从目前两集的状态看来，雷格西这个人物还比较单薄，他的核心矛盾是自己的内心软弱和身体强大。

但好在他有强大的身体，以路易所代表的主流是接纳他的，所以冲突点并不太多。

而小春身上则出现了许多冲突点，男性角色喜欢但不爱她，“擅自接近我，一旦发现和幻想中不一样，就拍拍屁股走人”。

而男性对于小春的喜欢，又使女性角色们觉得自己被冷落了，于是嫉妒甚至无端的去欺负小春。

这种环境造成的结果是小春两头不讨好，独自一人打理园艺部，经常受欺负，用气势上的咄咄逼人来保护自己。

所以她训练出了极能抗压的内心，和理智的去做选择的能力。

在第2集的结尾，误以为雷格西对自己的身体感兴趣，虽然心里拒绝，但她没有做任何反抗就脱去了衣裳，动作之熟练让人心疼。

而且还安慰雷格西，“没关系，就算粗暴一点，我也会好好享受的。

”她之所以这么干脆的做出了脱衣服的选择，肯定是过去的经验告诉她，只有这样做才是对的。

是对男性失望了？

还是既然无法拒绝何不痛快的接受呢？

她的心里应该是一片荒原吧！

作者如果好心，会让雷格西在她的心里种上鲜花、种上希望，这种希望又会反过来安抚雷格西的兽性。

希望如此吧，毕竟从本集结尾的走向，有不按常理出牌的可能。

………………………………第1集人喜欢戏剧冲突，喜欢言情剧里的欢喜冤家，喜欢家庭剧里面的婆媳争吵，喜欢侦探剧里面的警匪斗智。

这些只是表面，这些冲突在不同时代不同时空背景下会有不同的故事，但本质都可以概括为权利冲突，现实与理想冲突，人性冲突。

人又喜欢想象力，所以创作者经常把这些冲突结构化后进行隐喻，比如强者与弱者的关系可以比为狼与兔子。

因为这个原因，在主流社会外，出现了一个二次元文化。

虽然不喜欢的人看起来觉得很奇怪，那些人穿着奇怪的衣裳，有着莫名其妙的热血。

但细细想来，和主流文化并没有本质的不同，他们生活中面对的冲突与大多数人是一致的，我们互为对方的隐喻。

这种隐喻相对简单，更高级的玩法是伍尔夫在故事中穿插描绘一座不断衰败的房子，以房子隐喻自己心境的变化，细致精确的描写让人惊叹不已。

只是这种隐喻太复杂藏太深又太重，且不追求戏剧冲突，所以一般人接受不了。

但正因为它的复杂、技巧性高、可解读性强，使得后人可以从中汲取营养，而不是随时间逐渐消失。

作家用这样的方式对抗时间，人固有一死，但托尔斯泰的名字会被后人记住。

在大众娱乐领域，有一些作品可以把这些隐喻做的足够戏剧化，做得足够轻，能被多数人理解接受。

但它的原罪是选择了或没有能力，做出伍尔夫那样成片的、广袤的、逻辑严密的隐喻体系，可能会导致后期冲突点不够，逐渐归于平淡。

千里之行始于足下，不管怎样，这个动漫开了个好头。

（有修改，比方说不是“遮盖”而是“遮罩”。

原创不易，如果可以帮忙去B站三连一下）视频地址：https://www.bilibili.com/video/av77655978光在这集里扮演了重要角色：光照亮了隐藏在话语中的过往；光代表了终于亮堂起来真我；光为发表宣言者打亮了舞台；光为真正胜利者戴上冠冕；光还撕开了青春恋爱残忍的真相。

无论如何，光都和“真实”联系在一起。

过去

真我

宣言

胜者

真相还是老话，这部番不管是形式还是内容都让人赏心悦目。

你看看我都截了多少图。

细节世界观

到现在为止，整个番呈现出来的是怀旧美剧式风格，说它美剧风格还是因为它节奏快，转折多，对性的描写大胆而开放，对多角关系刻画少了胃疼感，而多了调侃和幽默。

而说这番是怀旧风格的原因是着番里打量运用了给人老旧的感元素和表现形式，比方说OP画风和曲风、人为分割线、画中画、遮罩、遮罩转场。

在本番完结后可能出一期专门盘点有趣镜头的视频活文稿，这期我想讲讲角色，毕竟狼兔鹿狼四只都是有趣的角色，一个是有特殊癖好的变态，一个是话狠刻薄的渣男，一个是渴求温暖的“公交车”，一个是仅是外表清纯的心机妹，他们的形象很大胆，特点显著但不极端，很有实感，难用一两句话概括，相比起动画角色更类似塑造得当的电视剧角色，下面就一一细说吧。

雷格西雷格西和普通男孩一样，有点不成熟。

他没有立场却表现委屈：作为一个暗恋者，发现春和路易有来往心里难受，不去怼路易，不告白，不竞争，反而说姑娘不对。

他会缺乏考虑，会一时冲动：半威胁地把春送回了学校，没考虑到自己才是更大的危险；春生气了要离开，也不道歉，反而在公众场合拉扯，搞得众人围观，如果不是春把他拖离险境，他可能进了局子。

他不会主动，犹犹豫豫：并排而坐地等列车时欲言又止，连逃跑都是兔子拉着。

狗子虽然分不清食欲和爱欲，但他还是真诚。

他知道去接落单的春，他知道和春说话要注意视线，他在一个有性暗示的场所厕所里和喜欢的可食用的女孩一起气喘吁吁都能忍住不碰一下春。

雷格西也有成长，在感到自己作为狼的身份被春肯定后，从被春带着跑到拉着春跑，敢对情敌路易表达怨念，停电时他会主动指挥，会主动寻找兔子，对兔子的称呼也从哈鲁桑变成了哈鲁酱。

这集里雷格西的确是做回一头狼了，可惜被现实打回原型。

恋爱摇尾巴，那尾巴开叉大概就是失恋了吧。

春这集春说了两个点，很让人联想。

第一个点是“一直活在生死边缘的动物是什么心情，你明明什么都不懂，还没有被爱过，说不定就被食杀了。

”春遇到困难，但她实际上面临怎么的威胁还不知道。

这个世界里食草动物有一定安全保障，食杀事件不可预防且难以阻止，春完全可以像其他草食动物那样听天由命地生活下去，为什么会有一种她在为了生存而出卖肉体的感觉呢？

那种潜在威胁是可以用出卖肉身来规避的吗？

具体是怎样的威胁？

第二个点是这集春告诉了雷格西自己曾经被肉食动物袭击的这件事。

春在学校里没有朋友，也没看到她有家人，不将被袭一事告诉其他动物不难理解，但她不报警或是报告学校，这点就有点异常了。

明明草食动物占了舆论优势，春为什么不争取一下？

不信任管理组织？

害怕被袭击者报复？

怕被他人笑话？

春被袭击时，她甚至“移情”当时企图伤害她的雷格西，会不会也有这个原因？

春否知道袭击者就是雷格西，暂未可知。

但她很轻易地容许狗子的靠近，除了是她生性勇敢，狗子值得信任，可能也包含着破罐破摔的心态——不被重视的她不想花心思去规避危险，对生活保持旁观者态度，这种心态还挺危险。

虽然结论没什么依据，但狼与兔这对确实让人想起《茶花女》，可能是因为春和玛格丽特的身影有些许重合，这对往后闲时会细谈。

后面说路易和朱诺，唔，还他两怎么说，一个嘴巴毒，一个疑心重，还挺《傲慢与偏见》，路易是那达西先生，朱诺是那伊丽莎白。

路易上集是路易的感情有了竞争者，而这集是路易事业有竞争者，就是朱诺，这头比他小两年的母狼。

朱诺向路易发起了挑战，路易也注意到朱诺的优势，但暂时还没有表现出非常在意的样子，但我还有点期待路易事业情场双翻车。

路易和朱诺不同，人们不在他身侧，而在他身后。

路易的才华和气势让他者疏离他，与此同时，他那绝对强大的假象又需要有他者的疏离来维持。

他私下并非完人，除了搞男女关系没负责任外，他还完美主义，自知或不自知就已给人施压，说话刻薄，话语里包含了对其他物种的、对品行不够高尚的人的歧视，这集还多了对女性的。

黑点挺多，路易依然没被大部分人讨厌，除开能力和颜值，也因为他有人格魅力。

路易语言上的歧视是无差别的歧视，简而言之，他歧视任何不完美之人，是恨铁不成钢。

他不会不说狠话，但他也不会抛弃队友。

故事里和现实中的动物不会说难听的话却会因传闻而疏离他人，那是真的歧视，真的冷暴力，路易那个可能叫傲娇。

路易似乎还有个特点，当他认可别的动物，他不是夸它“好”，而是夸它“坏”。

这集里路易定性朱诺为“贪婪”，实际上多少是路易认可朱诺的表现。

我们还窥见了路易的过去，他在幼小时曾被疯狂的肉食动物围困。

现在路易不断要求肉食动物展露出天性，是否能因为他想再次面对当时的恐惧，从而克服它曾经的无力？

朱诺虽然同是狼，朱诺和雷格西不像，和身为鹿的路易有点像：第一，他们都有野心，也就是贪婪，希望在他人面前表现出完美。

说不定朱诺比路易更贪婪，路易不期待被社团里的人喜欢，但朱诺希望受到全部人的欢迎。

第二，他们都自信，都有属于精英的进取精神，遇到问题不会放弃克服，行动力强。

路易脚骨折还坚持表演。

朱诺练习抠细节，求爱主动迅速，遇到挫折不放弃，被社团排挤会付出更多，卖蠢卖萌耍心机。

第三，他们都自带戏剧感很强的BGM，暗示他们“演员”的身份，台上台下他们都在扮演角色。

路易演出强大的领导，朱诺扮演清纯活泼小女孩，但她内在锐利，可能还有点暴躁。

第四，他们都有控制欲，当局面脱离控制时他们会惊恐。

第五，他们都有点自恋，认为别人认为他们不好。

路易无需多言不说。

朱诺呢，她认为路易讨厌自己，认为别人因为她是狼而排挤她，但事实上是她想多了。

现在朱诺知道了雷格西的特殊癖好，她大概需要为自尊受伤找到一个理由。

她的过去让人好奇，除了受到霸凌，她还有什么故事可以让她入选据说是有故事才能进入的戏剧社？

期待。

以上。