重生

这是一部Jonathan Glazer导演，Nicole Kidman主演，在2004年由New Line Cinema出品的电影，一度被认为是诡异惊悚的类型，且剧情在当时引起了一些争议。

但这一切并不能抹杀此部电影独到的艺术特色。

从电影的一开始，这部影片就显得有些与众不同，还在出厂标时，台词就开始了，这是一段独白，一个男人的声音（在这段独白中，画面或者说镜头一直是黑的，我们看不到说话人）：“Ok, let me say this, (ah)…let me say this…if I lost my wife, and…next day, a lone bird land my window soon…”我们知道，电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。

但这里作为对声音的有意偏重，追求的却是声音与画面分离基础上的对声音的强调，从而形成一种特殊的表意形态和手法。

作为一种电影的修辞格，这种声音的偏重无法让人们关注画面上的影像，它让人们充分注意画外缺失的东西。

此处导演之所以这样安排，我想就是为了突出此段独白的内容，这段内容似乎正暗示了安娜（Anne）的前夫（Shawn）对安娜的一种不认真和不忠。

而且，这段独白也引导观众对本片的叙述内容作“提前”思考。

另一方面，导演有意回避了对安娜前夫的正面描写，这样一来，就省去了随剧情发展可能会带来的安娜前夫与小肖恩的一些对比（如外貌对比），而且对安娜前夫无正面描写，也使得电影更具悬念和神秘感。

还有一点，这部电影是关于安娜的爱情的，所以一个欺骗了安娜感情的人是不配予以安排正面描写的。

虽然好似整个影片剧情都在围绕这个安娜的前夫展开，但最后我们知道，这个安娜的前夫根本就不爱安娜，整个故事所表达出的深切的爱意其实跟那负心的男子一点关系也没有。

导演替作为观众的我们做出了选择，我们不需要看到他的清晰容貌，仅靠导演所呈现给我们的画面就足够了，因为在安娜的爱情世界里，他只是作为一个符号，一个被爱的符号存在，若仅仅是个符号，那是不需要露脸的。

接下来是一个以“长镜”辞格为主要方式的梦幻段落。

这个段落的开始采用了一个比较特殊的处理方式，细心的观众会发现，画面的出现是由中间到两边慢慢淡开的（在上下幅的区域尤其明显），这让人感觉此镜头似乎在有意模仿人的视线，一个人刚挣开眼所看到景象：一个男人在雪地中跑步，一个俯拍的背影。

这组长镜头与记录动作的渴望相适应，并作为单一镜头被剪接进影片的叙事中。

在保持现实多义性的前提下，“长镜”辞格需要呈现出更多的主体“目光”和某种特殊的意义蕴含。

此处所体现出的主体“目光”，我想是导演刻意营造的一个思维方向，这个叙事段之后是一个婴儿的画面，那此处的“目光”可认为是婴儿的一种意识的展现（或者说是导演希望观众如此理解）。

而这个叙事段所表现的内容也有一定的喻意，一个男子在奔跑，这一特定环境下的形象给人一种“追随”、“寻找”的感觉，在对此人物的动作描绘中，镜头一直在跟随，跟镜头所体现的这种“追随”、“寻找”，恰恰是影片的一个主题。

此外，此组“长镜”若联系前面的独白来分析的话，也是一种平衡的结构。

独白段落是声音的偏重，且是无画面的，所以可以说是静态的，此处“长镜”则稍稍偏重了画面（虽然有乐音的加入，但相比较独白而言，乐音并没有那么独特鲜明指意性。

此处的声音元素更多地还是为了配合画面的呈现，不是刻意地分离，而是整体地参与），着意刻画一种动态感觉，不只是人物在动，镜头也在动。

这组“长镜”在对外部世界的关照中保持了一层流动的“诗意情怀”。

安娜的前夫在桥洞中死去的这一组画面则是对“画框中的画框”的出色运用，这是一种电影叙事的“重音符号”。

“画框中的画框”凸现并强调了此情此景中的人物，同时，它还形成一种对画框的指认，从而形成一种丰富的视觉表达。

此处的画框是桥洞的拱壁，四周一片漆黑之中凸现了桥洞中明亮光线中男人黑色的剪影，镜头慢慢拉远，给观众造成一种视觉上的距离感，恰好暗示人物已隔世，行将死去。

还有一处不得不提及的“长镜”运用，就是在安娜和其未婚夫与小肖恩的会面后所到达的音乐厅中，对安娜的特写长镜头。

此处的长镜头与前面分析的长镜头相比，表现出迥异的风格。

因为“问询式”长镜头比“诗意性”长镜头具有更多的主体色彩——“刻意性”。

它的运用常常以打破通常的镜头持续时间，或以特殊的镜头运动方式来体现出某种修辞意向。

虽然此处的镜头并没有以运动中心的变化来显示长镜头特有的“话语”技巧，但却以其特定的“固执”和“持续关照”而拥有了一种“问询性”。

这组镜头共约2分24秒，其中特写长镜头约占1分44秒，这个“长镜”持续时间长，给了演员充足的时间来展示她的演技，展示一丝一毫的表情细微变化，以至于观众可能会感觉到不耐烦了。

但不耐烦的同时却又使观众的观赏心理发生了变化，不禁会发出：“她在想什么？

”或“她是什么心情？

”，诸如此类的问题。

镜头以特写的方式，冷静而长久的“注视”着女主角安娜，她虽然坐于音乐厅中，但从她的表情可以看出，她心事重重，泪水浮于眼角，心思明显不在音乐会中，也正是藉此，对此处音乐的理解绝不应仅是音乐会的演奏，更是对安娜心理的一种刻画，乐曲的跌宕起伏正是安娜心理活动的一种转义表达——安娜的心在挣扎。

对演员动作的描写也与此对应，我们看到，每次安娜似乎快要哭出来的时候，她的未婚夫都会凑过来跟她耳语，这样的安排正好反映出安娜所陷纠结的双方在其内心的一种交锋。

“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。

心中的痛苦也仿佛伸手可及。

如果我们伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。

我悉数着根根痛苦的睫毛。

我简直可以感到你的泪水的滋味。

从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”（[法]让•爱波斯坦，《你好，电影》），这段话来形容这段特写是再合适不过的了。

这种特写把镜头推近到狭小的空间内，人物复杂的情绪和内心的挣扎所积聚的情感力量如此近距离地迸发出来，使观众得以有身临其境、感同身受的现场感。

1，成人的感情是复杂的，肖恩怎么可能不爱安娜，安娜是个比莱拉美且温柔有气质的女人，女人见了都心动，且她也如此爱肖恩，正常逻辑，她的丈夫肯定是爱她的，只是他同时会偷情。

所以说前世的肖恩不爱安娜所以这个小孩不是肖恩的都是爱情理想主义，还没有真正体验现实世界的黑暗吧？

醒醒，成人世界就是这样没羞没臊的。

2，逻辑上讲一个小孩爱上一个年长的女人，就像我们小时候喜欢上明星一样，爱和喜欢并不会泯灭孩子的天真，如果他不是拥有前世的记忆，他的眼神甚至一举一动不会这样历经沧桑，一个真正的孩子有孩子喜欢人的样子和眼神，不是肖恩的样子。

3，再者就是小孩不可能从信里得知肖恩去世准确地点的证据，无疑他就是肖恩。

只是他既爱安娜，又被情人提醒自己出轨的事实，既不想被情人揭露一切，又心怀愧疚觉得自己不配再与安娜在一起，打扰安娜的生活。

所以他最后选择退出。

4，安娜最后在沙滩上回忆起小孩的一举一动一言一行，也意识到其实这就是肖恩，无论他怎样狡辩，外表变成什么样子，情人间那种熟悉的感觉是没错的。

如果安娜连这种感觉都错了，那她也不是真的爱肖恩了，那这电影就是瞎扯淡没有半点意义。

难道随便一个人看了你们之间的情书，就能模仿你的爱人，让你有熟悉和确定的感觉吗？

演戏都要 N 机很多次，没这么简单好吗？

5，还有一个逻辑，信是安娜写给肖恩的，正常情况信里描述的几乎是关于安娜的事情，比如安娜自述自己的生活和思念还有心情（想想自己写给别人的信都会写什么），内容大部分不是描述肖恩，所以这个小孩又是如何通过这些信对肖恩演得惟妙惟肖的呢？

逻辑大漏洞啊。

所以，只有一个可能，他就是肖恩的转世，只是后来放弃与安娜在一起。

6，还有一个逻辑，小孩是不可能因为情人找了他，说肖恩和他偷情，他就改口说自己不是肖恩了。

小孩没这个觉悟，既然他选择撒谎，就会为了得到安娜撒谎到底，这才是小孩。

只有大人才会顾虑很多，抉择变来变去。

7，最后一个逻辑，他是怎样发现信的，那么巧？

他就是先跟踪了情人才发现信的。

他如果只是一个普通小孩，因为信就爱上安娜？

还能因此找到了安娜？

这也太扯了吧。

只能说他就是肖恩，先跟踪了情人，挖出了信，让他想起来他其实曾经也是很爱妻子安娜，然后找到安娜，最后情人再找到他，他害怕偷情的事被揭露，也觉得自己不配再让安娜等自己，就选择放手退出。

这才是能解释一切的逻辑。

我相信：小男孩就是肖恩本人的rebirth。

肖恩是因为情人的暗示和威胁，自己选择的离开，因为他不想让自己老婆知道自己曾经的背叛。

他的退出也处理地极为成熟。

看到其他人写的影评还提到情人说如果你是肖恩你第一个会找的人是我，其实肖恩第一个人跟着的人就是情人，觉得也是有点那个味。

总之，我觉着这部电影不像评论区里大部分人说的那样，一点也不乏味，导演铺陈，设计地还是挺完美的。

大家为什么都说不好呢？

在结束时，我知道再也无法忘记这部电影和那句突如其来的“Me，Shawn”这部影片用影像、节奏、故事和那个男孩的表演所织成的情绪完全笼罩了我的观看状态。

影片通过一连串真假悬念的情节纠缠着观影者：开始于一个陌生男孩闯进了一个已经被封存的感情世界，他的天衣无缝和坚毅执着无法不让人相信“Me，Shawn”，复活这份被埋葬的感情并由于扭曲而变得更为震撼。

中断于一个人和一个秘密：Shawn的秘密情人。

当shanwn的情人对质shawn时，一切几乎真相大白。

但只是几乎，当电影最后几个若有若无的朦胧线索将这个几乎的真相重新变得疑云密布，令观众受到情节的拷问：我们真的能够判断这一切是假的吗，而不是Shawn为了隐瞒丑陋的真相对心上人的伤害而刻意牺牲自己的身份呢？

这部电影的本意可能恰恰就在用真假的纠结矛盾投影出爱恋的真实语境。

爱恋，本来就是一种不能没有噫语，由幻觉和现实错综编织而成的梦境。

在此时，真和假的情节设问已经不是最重要了，真与假之间的纠缠关系才是主题，尤其当一个世界的假成为另一个世界真的镜像。

一个更为宏观的命题隐隐露出冰山一角：梦与现实，到底谁是谁的镜像？

恐怕这是有史以来，人类作为会思考的生物一直绕不开的命题之一，有无数答案，也可能永不可知。

比如斯芬达克斯的人生谜语。

又如红楼一梦，假作真时真亦假。

或许庄子梦蝶是这一命题的最逍遥得阐述。

而对于我们普通人而言，例如感情归属，梦中人还是身边人，到底孰假孰真。

答案或许会是美丽人生的方式： 影片中的父亲用付出生命代价的谎言为集中营中的幼子编织了一个美丽的童真世界。

而现在这部电影又从一个相反的角度告诉我们：当你没有任何犹豫地相信一种美好时，假象往往比真实更动人。

如果有选择，我宁愿相信这是真的。

因为心理的真实往往比物理的真实更真实。

这个问题同样困扰我很久。

于是在继续探索这部电影的渊源时，发现了一系列动人的影片铁皮鼓欲望的阴晦的目的斯万的爱情孟加拉之夜布拉格之恋屋顶上的轻骑兵我想，我暂时找到了为什么如此偏爱这部电影的部分理由。

因为这些影片背后都有一个长长的身影Jean-Claude Carrièrehttp://www.douban.com/doulist/175992/

昨晚看了ANNA和Shawn在影片Birth中的精彩演绎，看到Anna在剧场中足达两分钟的面目表情特写，深深的为ANNA的演技和在心中的感情的难以宣泄的情绪让人沉浸难以自拔，满以为突破肉体真挚的爱情可以突破肉体的界限，可以达到化蝶般的升华，可是看到Shawn深情拥抱老友的一刹那，一种友情的回归？

还是对爱情背叛的深深难以表达的愧疚？

是什么让Shawn放手了对Anna的爱，世人都明白爱情的真挚和纯洁，又有谁刻意了解爱情背后的背叛和愧疚。

不明白导演真正想表达怎样的思绪？

或许他想让我们知道生活和爱情就是这样，想深思却无从下手......

http://blog.roodo.com/meow_books/archives/1154181.html中午進辦公室，每個人桌上都躺著兩張首映會的票，有點興奮了起來（沒辦法，只要是免費的票，我就愛～～），於是開始到處問有沒有人要去。

「嗯，應該是不會吧！

」同事們偏著頭，冷靜地回答著。

「事情都做不完了啊！

」旁邊的補充道。

ㄜ，好吧，我不死心，開始找老同學。

「好想看喔！

可是可能會加班，你還是不要算我好了。

」得到了千篇一律的回答。

這是怎麼回事呢？

同胞們！

工作是很重要啦，但這可是免．費．的．耶～～我也是個超級工作狂，可是這會不會也太誇張了？

我們這世代的，當真勤奮加班到這地步？

這樣真的好嗎？

各么一开始被从前看过的简介之类骗了，想想转世酱紫的情节绝对不会喜欢，而一开始同样自以为是的以为转世的确是真的来着...就觉得奇怪，作为那么爱着安娜的丈夫，男小孩未免冷静到诡异了。。。

而真相大白之后..不得不寒下，肖恩小朋友实在太灵异了。。。

其实就是一个关于爱的故事，美好家庭的丈夫其实爱的是情妇；马上结婚的美女其实爱的是死人；十岁的小男孩爱的是别人的未婚妻...一个人的挂掉让前面两段爱情落了空，让最后一段故事钻了空..面对结局大概只有文艺腔的感叹记，谁爱谁卑微..对爱情执著的肖恩小朋友在成人世界学到的第一课应该是 事实往往不像看上去那么美好；而成人安娜学到的应该是 要相信科学..= =同样赞下配乐...虽然烘托气氛这样的说法比较老土，但的确很感动人啊。。。

真相一：　　小肖恩之前几年就发现公寓里有一个和自己重名的人死了，好奇心促使他一直搜集大肖恩及其亲朋好友的信息，慢慢的在潜意识里幻想自己就是这个人的转世，之后偶然得到了那些信后，潜意识被瞬间激发，坚信自己就是大肖恩，促使他早熟而爱上了安娜，于是大胆的做出了后来一系列的行为。

　　但毕竟小孩的调查能力有限，地下情人是他没调查到的。

情人柯希的出现，瓦解了小肖恩自己虚构的意识。

崩溃后他落荒而逃，但是就这么收场又显的太狼狈，让这个的男童无颜面对观众，于是他就在潜意识里又为自己编造了一个理由：宁愿放弃，也不愿做不忠的肖恩。

之后去向安娜自首。

这个理由很高明，使他天真无邪的正面形象得以保存。

　　他爱安娜是真的，但他自首的原因不是因为发现了大肖恩的不忠，而是因为自己的骗术被情人识破了。

-真相二：　　大肖恩在物理学之外，又是个控制别人潜意识（催眠）的专家。

珂希并不是他的情人，而是他的知己，同样精通催眠。

大肖恩知道自己患上了随时可能死去的病，正年轻的他，对未完成的科研，对即将离开的爱人安娜，是多么的不甘。

于是他用情书的形式精心的设计了催眠的文字，交给了柯希，让柯希在他死后，找一个年轻的人作为他对安娜的爱之延续。

之后出现了开头的一幕，大肖恩说完一段带有暗示的话，用最后的力气跑到事先设计的地点后倒下死去。

　　柯希已经物色好了催眠的目标，就是小肖恩，连名字都一样，真是天助肖恩。

但她对此一直很犹豫，她知道这些信的威力，她不想再使安娜的生活变的不安，也不想给男孩带来麻烦。

在婚礼前夕的party，她决定把这些信还给安娜，让此事有个了结，但是柯希在电梯前看了看盒子，还是放不下大肖恩的委托，临时改变了主意。

她向外走去，回头时刚好看见小肖恩，就故作神秘的去把盒子埋起来，让上天决定小肖恩是否能找到盒子。

结果小肖恩真的跟踪她并挖出盒子看了，他被催眠了，变成了看似转世重生的大肖恩。

　　后来安娜陷入困惑来向柯希和克利福德求援。

待安娜走后，柯希把真相告诉了克利福德。

　　克利福德和柯希意识到安娜与小肖恩是没结果的，最后可能会很凄惨，于是柯希找到小肖恩，编造了自己是肖恩情人的故事，使小肖恩的逻辑混乱，破解了催眠。

　　小肖恩知道自己并不是大肖恩后，就去向安娜自首了。

他对爱娜的爱已经产生，无法抹去，可毕竟要面对现实，毕竟自己还是个10岁的孩子。

　　这就是男孩的表情为什么始终木然的原因，因为他一直被催眠。

后来在学校照相时，已经恢复正常的他，又露出了天真的笑容。

-　　还有一个细节，就是当小肖恩再次看到柯希时，为什么害怕被揭穿，为什么会把信全放在书包里去柯希的家找她。

　　因为小肖恩内心深处还是知道自己并不是转世的大肖恩，带着精神分裂的困惑，加上隐约感觉到10岁的自己无法与30多岁的安娜继续爱下去的他，也想弄明白真相，有个了结，于是带上信去了柯希写给他的新地址。

如果小肖恩是发自内心的伪装，肯定不会带着信去自投罗网。

说明小肖恩一直是被动的被潜意识或是催眠而驱使着，10岁的他还是很单纯的，没有太强的欲望，也没什么顾忌。

-　　对于安娜，就像所有人一样，一直争扎在爱的悲痛与现实的需要之间。

越投入，就越被命运玩弄。

只有崩溃后方能重生（是精神的重生），面对分裂的内心，半醉半醒过余生，可能就是人们所说的“成熟”吧。

「如果我失去了我的太太。

第二天，一只小鸟停在我的窗台上，与我对望，并用英语对我说：“肖恩，是我 ，安娜，我回来了”……我能有什么反应呢？

我想我会相信她吧，至少我愿意相信。

我会养起这只小鸟，但仅此而已。

我是一个理性的人，我不相信那些超自然的东西。

」开篇就是一大段的男声独白，应该是一个叫作“肖恩”的男子。

而后这个男人开始在公园里奔跑，突然倒下，死去。

所以之前的独白显得有点讽刺，明明是自己死了，却说了“如果我失去了太太……”那么我们真正的主人公，那个肖恩的太太安娜呢？

冬天，被大雪覆盖的墓地——这不由得让我想起《情书》里的场景，只是在这里现得有点冷清。

只有一个女人，她就是安娜，站在肖恩的墓前，因为站得有一会工夫了，她有点瑟瑟发抖，最后像是下了决心般地离开了她死去的丈夫的墓碑，一路小跑，然后蜷缩进另一个男人的车子里。

关上车门，她对他说：“好吧。

”她以为她终于摆脱了丧夫之痛，可以从过去的悲伤中解脱出来，接受另一份感情，再次步入结婚的礼堂。

如果事情就这样简单，那么故事就此结束。

安娜的未婚夫约瑟夫在晚宴上对自己追求安娜直至她同意结婚的过程得意地夸夸其谈，而安娜也显得很幸福。

但是在安娜母亲的生日那天，有一个十岁的男孩突然出现在安娜面前，亲口对她说：“我是肖恩。

”安娜当然无法接受，她把男孩送走之后，在和她姐姐交谈的时候彼此都笑了。

我听出她们的笑是不同的，姐姐只是单纯地认为是恶作剧，而妹妹安娜笑得实在不够自然。

在那一瞬间，听见“肖恩”的名字，心里的哪根弦被轻轻地拨动了一下，余音绕耳，怎能一笑了之。

随后的日子，男孩的身影便不曾离开过安娜的视线。

家里的人乱做一团，为了证实这个男孩究竟是不是真正的肖恩，大家开始旁敲侧击地询问。

事实是他们无法接受的，这孩子知道肖恩的一切，也许就是肖恩！

但是他们依然不肯承认。

未婚夫首先失控，对那个“来路不明”的男孩大打出手，然后离开。

而安娜确已经深信这个男孩就是她所深爱的肖恩。

在他字里行间捕捉肖恩的气息，一丝一屡都不肯放过。

他们接吻。

事情已经脱离原本的轨道而变得前途未卜。

如果导演换作是我，我就成全他们，在亲人的唾弃中，在外人奇异的目光中，安娜和男孩私奔。

但是导演终究不是我，好事成不了，中间杀出个肖恩曾经的情妇。

她拽住男孩的衣领恶狠狠地说：“你不是肖恩，不然你不会不记得我。

”在男孩心里，所有的一切都变的丑陋和扭曲，他迷失了自己。

当安娜对着侵在浴缸里的脏兮兮的男孩说“我们一起逃走”时，男孩只有暗淡的眼光，他告诉安娜自己不是肖恩。

在他看来真正的肖恩是只爱着安娜一个人的，而不是还有一个情人。

其实，这个叫肖恩的男孩比肖恩更爱安娜，为了不伤害她，他宁愿离开。

伤心欲绝的安娜最终回到未婚夫约瑟夫的身边，静静地等待婚礼的那一天。

男孩此时在学校拍着证件照，他第一次露出纯真的笑容。

而安娜却在摄影师面前失去了笑容，僵硬地站着，突然她向外奔跑，直到海边，她向着大海大叫，却被潮水的排山倒海地吞没，她泪留满面。

不能说这部电影拍得有多少好。

在情节推进上还显得有点突兀，导致我对结局有点失望。

但是我喜欢导演几乎停滞的慢镜头。

尤其是在安娜看到男孩晕倒之后，她随未婚夫到剧院看歌舞剧的时候，屏幕上就是安娜的脸的特写。

细微的神情变化都能察觉，画面几乎停留了半分钟之久，动的是剧院的背景音乐，气势恢弘，跌宕起伏，那正是安娜极力克制住的心底的噪音。

不必记住到底发生了什么，我只知道真相的背后那份悲哀和无奈。

很多人认为妮可.基德曼很漂亮，可是在我的眼中她再怎么漂亮我仍然不喜欢她的那两根眉毛，一个美女的眉毛怎么可以长成这个样子呢？

无极限地想要贴近眼睛，差那么一点点，就要把眼睛的美丽也给毁掉了。

她的眉毛，给我一种不和谐而且凶兆的预感。

在电影《重生》中她是个可怜的女人，但是一开始能够给人错觉，约瑟夫追了她一年她才答应，约会了一年之后向她求婚她拒绝，再过一年之后才答应。

三年的时候才应允他的爱，她是慎重而且绝不会是个坏女人。

可是很明显的，她不爱约瑟夫，反正爱也是远远不够，她拒绝的不是婚姻和爱情而是他这个人，甚至于在一个自称是她死去的丈夫的小男孩出现时她就已经改变了，她不顾他还是一个十岁的小男孩，她说她会等，十年以后他21岁了，那时他们可以名正言顺在一起了。

她始终爱着死去的丈夫肖恩，不管他是生还是死。

“重生”，给人的感觉是死去的肖恩的重生，他投胎了，所以又活了过来，他还想要延续自己的爱。

到了最后真相大白，“重生”是属于安娜的，她终于在丈夫死去的阴影中复活了过来，重新拥有了自己的幸福。

约瑟夫一开始就给人一种不好的感觉，或许是有意的安排，只是到了最后，他对着安娜的请求说ok的时候我们才发现他是多么爱安娜。

本来是很受挫折，他们都已经订婚了，可是她却为了那个十岁的小男孩而抛弃了自己。

影片中安娜死去的丈夫肖恩是个关键的人物，但是他却始终没有出现，直到他的情人讲出原委之前还让人感觉他和安娜肯定是非常非常的恩爱，但是事实让人震惊，他有另外的女人，而且安娜写给他的信件拆都没拆过。

在那些被小男孩肖恩偷窥的信件中，安娜提到了他们生活中的方方面面，可是安娜不知道丈夫有情妇，所以只有这个情妇才能揭穿小男孩的阴谋。

“重生”应当还包括小男孩肖恩，他或许有恋母情结，反正心理不正常，他很爱安娜，不想看到她和其他的男人结婚。

但是他毕竟还是个小孩子，成人的世界里有很多他所不知道的东西。

最后他很沮丧地对安娜说出了事实，他不想她伤心。

可是最后他还是得到了救赎，他回到了一个十岁小男孩应该有的世界里面。