时空穿越者

法国人的逻辑非常具有跳跃性两个世界的不断切换从奴隶到自由再到奴隶再回到自由从相爱到分开到拒绝和好再到重新回到一起隐约会有一些启示

心里很难过 刚写了很多 不知道按到什么了 一大篇评论没了现在的心情不如 刚看完之后那么强烈了想说的是 由于看了预告片后 对此片很期待然而看了之后挺失望的只能说简介预告片的人 工作很认真而且得知 这是2007年就出产的片子 不知道 出于什么心态 过了2年之久来到中国 如果真那么值得推荐也就算了 可惜。。。。

一个胆小懦弱的油画修复师遭到妻子的背叛，工作室也被水淹没，丢掉了工作，却穿越到了远古世界，准备拯救被食人魔控制的村民们…这是一个找回自我的故事。

有时我们的生活会一团糟，我们不知道自己是谁，我们任人摆布，找不到自己的位置，我们也不相信自己的能力，所以实相就显示给我们看。

我们在黑暗的漩涡中却不自知，以为世界为什么这样对我们？

影片中另一个世界的长老所说的预言，就是信念剧本。

男主穿越到了这里，帮助村民们破除限制性信念，走出了被迷信传说封锁的城堡。

同时，长老的预言也是一个结果，这样的结果穿越时间和空间，帮助男主找到他潜意识中的希望的信念设定。

男主的潜意识是不满于现状的，他想改变，可是他的头脑限制了他的这种行为，他与头脑在做斗争，显化出了穿越的梦境，在梦境的世界里，演绎出他成功的剧本。

在这个梦境世界里，他解救村民，杀死高大的食人魔，他规划村庄、城堡、道路、建筑，他活出了自己想要的样子。

他在梦境世界与真实世界之间来回穿梭，同时，真实世界也慢慢改变，因他而改变，其实这都是他自己的变化。

他不再懦弱，他开始强而有力的表现自己，他变得有人爱，妻子回到他身边。

时间轴线是一条想象的光轴线，从现在延伸至过去及未来。

个人过去所发生的每一件事，皆记录在从过去延伸至现在的时间轴线上，每一个行动皆在时间上留下轨迹。

时间轴也向前延伸至未来，如同数千条发光的线束（如同网络光纤），每一条线皆代表一个可能的未来。

你可以一一探索这些可能的未来，直至发现自己的命运，在那里，你的旧习惯已经改变，潜藏在关系中毒素也已清除。

当我们浏览自我命运时，不仅要追踪可能发生的事，也要追踪概率微乎其微的事，不论其有多么不可能。

如果只追踪可能的命运，将永远找不到整理后的未来状态。

相对的，我们只能增强负面事件在未来发生的可能性，因为所找到的负面结局将会安装在我们的时间轴线里。

一旦明白了不论追踪到什么样的命运，它都会发生的道理之后，就可以将此原则应用在自己的生活里。

毕竟，所有预言都有自我实现的潜力。

在追踪命运时，把马车放在马之前，注视着几率微乎其微的可能性，然后才放眼看那机会较大的部分，是非常重要的。

「时间惯性隧道」是时间轴线主要行经的过道。

时间轴线上标记着过去、现在及未来的事件。

事实上，未来有99%的可能性是顺着时间行进的方向延伸而出的。

这些可能性的线束位于惯性隧道的边界之内。

边界是由密实的光束构成，由过去延伸至现在，又伸向未来。

边界所围出的通道，正是我们人生99%的结局会落下的地方。

所有可能性中，只有1%会落在时间惯性隧道之外→这些是最难达成的，但通常也最为杰出。

每个人的惯性隧道促使他一路跟随趋势的走向，因此之故，他无怨无悔的遵守从六岁起就进入的契约，一贯展现先天遗传的基因特质，还要执行自己出生前便已做的选择。

假使你已经做了一个最艰难的抉择，要自己通往幸福、长寿和内在平静，那么时间惯性隧道很可能已经在支持你的旅程（只要你痛下决定，改善不当的关系，辞掉一份梦魔的工作，开始饮食正常，而且适当运动，让人生的每一面展现和谐，那是一定会发生的事）。

但对许多站在一个更艰困的位置，而且要改变人生走向的人来说，那落在时间惯性隧道之外的1%机会，正是他可以去探索，以便认真发现一个迥然不同命运的地方。

那里是我们可以眺望的远景，当你自觉此刻的生活捉襟见肘、寸步难行，因而想要探索其他的可能性时，就可以这么做。

一次改变一个生活的面向（饮食、工作等等）。

或者更有力的，改变整个时间惯性隧道的轨道，透过追踪自我的时间轴线，选择一个更为自己所接受的命运。

此一命运安装在其时间轴线上，他所需要做的，只是找到它、看见它，时间惯性隧道的行进轨道于是改变。

一旦惯性隧道的路线依据你选择的命运尾随在后排列，你的人生将彻底改弦更张。

此后，你不再需要特意调整每一个决定，只需要成为自己人生情事的服侍者，运用你全部的知识，并信任那一最佳的命运已经被选择出来。

一旦命运已经安装在你的未来之中，宇宙将以你的利益来安排一切，最后使一切实现。

个人内在的导引系统将引导你朝向此一命运，大乐之手牢牢的将你握在手心。

法国人民通过电影的形式，再次毫无保留的展示了他们深刻的无能。

对法国素无好感，倒不仅仅是因为最近几年里发生的那些事情，从历史和民族性的角度来看，这个民族就像是一团自以为是的稀泥，所谓烂泥不上墙，法兰西民族的散漫，拖沓，不合时宜，已经深入人心了。

和其它曾经或现在的列强不同，那些强悍的，自强不息的民族，他们曾经犯过很大的罪恶，但是他们值得被当作值得尊重的对手来看待，激发自己的斗志和潜能。

英法两国只是山寨版的列强，英国只是条狗，摇着尾巴跟在真正的列强身后，胜负已判的时候才冲上去吼叫两声，顺便偷块骨头。

而法国，连狗都算不上，倒不是它不想作狗，而是人家根本看不上它，如是，法国的角色，在历次的侵略中，便如同秃鹫后面的乌鸦，在狮子，鬣狗，秃鹫都吃饱了之后，蹭过去拣一口残渣，之后照样趾高气扬的以为自己吃掉了整头的水牛。

我并不痛恨法国，因为它不值得，仅仅鄙视就够了。

看法国最近几年的作为，如同村口住的二傻子，每天坐在田边晒太阳，用脚趾头挖鼻孔，哈喇子垂下一尺多。

二傻子走过田地，踩坏了我们的秧苗，也没法跟他一般见识，如果他老是这么干，揪住领子狠狠的抽几个大嘴巴，虽然不能指望他长记性，至少解解气也是好的。

被抽了的二傻子，便如阿Q一般，揉揉脸上的痛处，骂两句，便又高兴起来，继续坐在茅房外的石头上，高贵的用脚趾头挖鼻孔去了。

去年公司发的两张电影券，快要过期了，勉为其难要把它用掉，无奈实在找不到什么可看的电影。

无奈之下，想想时空穿越大概总不会比七龙珠更难看吧。

去电影院之前，特地把脑子取出来，留在家里，满以为不带脑子去看电影就没有危险了，结果还是给恶心着了。

非常喜欢这个编剧，相见恨晚啊。

如果我能够有幸和他在小学的时候同班，老师一定不会在每次作文课之后都要狠狠的朗读我的大作为全班做反面教材了，他的大作当比我的更合适。

非常佩服这个编剧，他真有勇气，竟然敢于把这么一个剧本拿出来给人看，而且竟然还能够被拍出电影来，正如那句广告：Impossible Is Nothing。

编的差劲，演的毫无新意，导的拖沓。

似乎什么都想说，可又什么都没说出来。

明明是一部低俗的搞笑片，却又处处想往生活的伟大与哲理上面去靠，结果可想而知，哪头儿都没顾上，堪媲美《长江7号》。

没交代为啥这个没啥长处的人就被注定成为救世主，不知道他怎么在两个世界中穿梭来回，军队不堪一击，老怪一招就死，随便什么废物点心都可以去拯救那个世界，何必是他？

也许这正是法国人浪漫情怀的体现吧。

浪是浪费的浪，慢是慢吞吞的慢。

其实这更像是一场不着边际的YY。

主人公一事无成，也没工作，老婆也扔下他跑了，生活中没有一点成就感，于是只好整天幻想，幻想自己是救世主，幻想自己无所不能，幻想自己很NB的建造了城市，拥有大群美女。

然后，幻想结束了，生活中仍然一地鸡毛。

他只是瘫软在沙发上，披着可笑的红斗篷，什么都不会做。

法国人，哼。

这电影还有个译名，《两个世界》。

总的看还可以。

被电影擦出的火花：中年，遇婚姻工作困境，回到古代，施展拳脚，很像一个现代人躲到电脑游戏世界里、或互联网论坛世界里，“称王称霸”。

想像和幻想，与精神错乱有相似处。

于是，有时为了生存，不得不把真的说成是假的。

同样一个人，在另一种环境，因压力、机缘、相比之下掌握更多的信息等因素，可能会成为成功人士。

事情有开始、发展、高潮、结局的规律。

领导奴隶起义，这是创业。

成功后，领导人往往暴政，另一角度看，领导大家推翻暴君的起义领袖，很容易成长为另一个暴君。

你曾帮助的下属，可能后来会吃了你。

水能覆舟。

《疯狂的石头》中说，厂子里的几百号人张着嘴，喂不饱就会吃人，是同样的道理。

人需要改变的是心态。

更勇敢些，果断些，思考生活，珍惜生活，享受生活和家庭中的乐趣。

防弹衣没有用。

任何时代，我们能靠的只是自己。

自己的思想，自己的勇气，自己的智慧，自己的心态。

英雄拿着咖啡壶被一群野蛮骑士追赶，一脸诚实的倒霉相，“我们不能吃人，只吃水果和巧克力棒....”努力健身，学习自卫十法和君主论....抢占民女.....再加上个超级好干掉的魔王......但是，冰箱砍坏了还是要花钱滴。

好精彩！

穿梭于两个不同的世界，一切的起源都来自于预言，一切也因预言架而终止。

穿梭过去的赫梅一开始并不觉得自己是所谓的救世主，无奈被逼迫之下赶鸭子上架，这里就显现出可以频繁穿越于两个世界的好处了，因为可以回到现实世界查找资料，中国的兵法又再一次派上了用场。

恰巧，赫梅的妻子对他说，她有了外遇，情人就在楼下（当时心里的os：噗他们家好开放= =）。

作为一个不自信的中年男人，被别人撞到都会道歉的这样一个男的，必须得要带领着千万贝格曼尼人打到撒旦。

即便开始战争的时候仍然拿着一本兵法，但总归是打赢了这场战争。

饱暖思淫欲，有了领导人的地位，加上被人朝拜的心态，剧情开始有了转变，赫梅开始不满足于现状，利用现实世界与蛮荒世界不同的时间差，建立起了自己的王国，并且有了不想要再回现实世界的想法。

而贝格曼尼人民处于不断的工作之中，他们开始怀念以前被撒旦奴隶的日子，他们想要放弃自由（额，严格意义上，现在的生活也不算自由= =），去投靠撒旦。

赫梅因此回到现实世界。

并且因为一幅待修补的画而重新振作，却再一次被里梅克召唤回了蛮荒世界，部落里类似村长位置的老人不满于里梅克对撒旦的复活，杀死了他。

赫梅被撒旦追赶之下独自战胜了撒旦，却被告知人民需要吃他的肉才能获得他的力量，幸好在预言架被完全烧毁之前有赫梅的忠实fans解救了他，赫梅得以重回现实世界，并且永远也不可能回到蛮荒世界了。

整个剧情很不错，只不过最后看得有点别扭= =这个撒旦好像也只是比普通人长得高大了些，还是个瞎子，还不能见光= =是有毛好怕的哦，古代迷信真恐怖，连石头都不敢过= =而且撒旦也死的太轻易了点。。。

本来还以为会满血复活，再大战个三百回合= =再说了，又不止撒旦吃人，贝格曼尼人也吃人啊！！

只不过撒旦吃的刚好是贝格曼尼人而已= =吃的都是人，有毛区别啊= =

今去电影院看的法文版每次穿越的过程不错，感情戏比较鸡肋。

电影整体创意是好滴，可惜总是吊起人胃口又没有很好的承接下去……

额导演演员都不熟悉只是大家其他的电影都看过了就在没有余地的情况下选了这部开始不久右边的两位睡着了左边的也是在后半部分牺牲了我中间也有很大声的笑，我也觉得广电局剪的水平太差了连我这个业余的也看得出来“每个人都应该要有自己的位子”这是我看完之后所理解的不管导演真正想要表达的是什么,还是电影的评价有多烂每个人都应该要有自己的理解……这个中年男人，既不帅身材也不好发际线恐怖的上移脸上的皱纹多的可以他小时候喜欢画画却没有变成画家只是做了油画修复着家里有八个孩子有最优秀的最讨人喜欢的最具有个性的……而他好像什么都不是他离婚了住院了家人也只是象征性的围观一下然后离开“我到底是什么位子？

”工作毁了妻子背叛了好不容易在虚拟世界找到自我却又发现是那么短暂，去的比来的还要快……现实终究还是回到原点，发现自己喜欢的工作并不是因为谁而要去坚持，也可以不必去听妈妈的话扣上衬衣,还可以很理智的拒绝曾经那么爱的人，并且告诉她你曾经多么残忍的伤害了我这对我而言是多么深刻我都要统统告诉你不管我是否选择原谅你，我找到了自己的位子一个不需要逃避现实才可以满足的位子估计我最近感触颇多，大家都觉得烂的片子我还这么深刻探讨了一哈不知道以后怎么样只是现在我觉得这个属于我的位子慢慢离我近了

影片借用了“时光穿梭”的外衣，说的还是凡人，甚至可以说弱势人群会有的一些幻想。

一个中年男人，妻子移情别恋要离婚，工作室又遭了灭顶之灾被各方追债，无论是生活还是事业都到了底谷。

谁都可能会遇到底谷，在进退维谷、一筹莫展的时候，总会有些幻想。

最大的幻想就是，另一个世界的主宰。

虽然在现实世界中我是处处碰壁，但没准我在其他的世界里是一方霸主呢！

像片中的主人公，在遥远的什么国度，竟然是他们祈求的救世主，并且真的做到了救世主，还建造了一个城市。

那是什么丰功伟绩呀！

这个片现实的一点就是，虽然是幻想，但幻想中也有不尽如人意的地方，比如后来的暴动。

但不管怎么说，主旋律不会变，就是主人公最终会找回自信并取得成功。

像国产片《看车人的七月》，就完全是弱势人的现实艰辛，看得让人很是心碎。

另外，我觉得结尾那段，主人公得救的那段，挺突然的，好像和主线发展有些不协调。

不过总起来说，这样的喜剧安排对于这样的主题来说，还是挺轻松的。