奔腾年代

　　1938年的新年前夜，美国的年度十大新闻人物榜出炉，共有九个人上榜，其中包括富兰克林·罗斯福、内维尔·张伯伦和阿道夫·希特勒，与他们同处于一个榜上的还有一匹叫做海洋饼干的马——它长得又矮，又有缺陷，它的骑师穷困潦倒。

　　但是，他们共同创造了赛马史上的奇迹。

1936年驯马师汤姆·史密斯买下了一匹名叫“海饼饼干”的3岁纯种马它通体呈马粪色，身材矮小，膝盖突出又不对称，而且还不够直，完全就是缺陷身材的典型。

尽管它战绩奇差无比，史密斯还是看出了这匹马的独特之处：“海洋饼干透着一种真正的自信。

”　　在史密斯的调教下，海洋饼干却发生了质变，海洋饼干果然不负厚望，它和它的骑师红毛波拉几乎所向披靡。

1937年，海饼干在十场重要的彩金赛中大获全胜，它的年收入达到14万4千美元，比最赚钱的赛马在全盛时期赚得还多。

1938年11月1日海饼干与另一匹奖金马王“战将”的比赛更是吸引了全美国人的眼　球，就连没看过赛马的人也关注了比赛。

以四个马身优势获胜的海洋饼干当之无愧的当选了年度风云赛马。

　　1939年2月14日的一次事故似乎完结了海洋饼干的事业——左前腿悬韧带破裂，它很可能再也不能参加比赛了。

马师波拉的腿也第三次被打断重接。

　　波拉说：“海洋饼干和我是一对老瘸子，我们都完了。

”然而同年秋天，海洋饼干的老板做出一项惊人的宣告：1940年3月2日，7岁的海饼干将最后一次挑战它一直未能征服的赛事：圣安妮塔10万奖金赛。

此时红毛波拉的腿如果再断一次就会落下终身残疾。

但波拉坚持自己可以出赛。

他说：“我和海洋饼干加起来有四条好腿，这样就行了。

”　　整个赛马界都在关注圣安妮塔，关注海洋饼干的复出。

它曾两次以微弱的差距与10万美元的奖金擦肩而过。

比赛的结果震惊了整个美国，海洋饼干跑出了圣安妮塔大赛历史上的最好成绩，美国赛马史上的第二好成绩，并打破了世界纪录。

著名作家裘利·罗杰这样写道：“我是多么的幸运，竟能活着看到这一天。

”　　海洋饼干受了伤，几乎无法继续比赛，但它战胜了伤病，一直坚持参赛，直到年老退役。

它的骑师波拉也发生过惨痛的意外，但这对跛脚的老搭档都重新振作了起来，老骥伏枥，再造辉煌。

对于一个陷入经济萧条所带来的焦虑和恐慌的国家来说，这绝对就是一道灿烂的曙光。

故事中的每一位主人公都具有拼搏精神，那种克服困境、赢得成功的精神和力量，铺就了一条通向成功之路。

这种精神是成功的基石。

而海洋饼干和波拉的传奇故事，正是这种精神的最佳写照。

海洋饼干的时代，正是美国经济大萧条的年代，海洋饼干在那个时候成功地扮演了一位能够寄托美国精神的偶像。

海洋饼干的奇迹激发了无数处于焦虑和恐慌中的美国人。

随后，美国的经济也开始复苏。

从这个角度上来讲，海洋饼干不仅改变了他和他主人的命运，更激励了整个国家。

各位D版影迷协会会员：2004年参加奥斯卡角逐的片子里，有一部名叫《奔腾年代》（Seabicuit）。

叙事片，主要内容是讲赛马。

兄弟最近连A片赛人都不看了，况乎赛马。

但是，由于最近中国D版产业工作效率低下，市场上D版全是高清晰度版，一时片荒。

在如此艰难时局之下，《奔腾年代》以D9的天生丽质，反复在两个星期内浮现在我我眼前。

虽然兄弟我不爱体育，也不爱米国主旋律影片，但是奈不住反复挑逗，遂于2004年2月22日下午16：30购得一片。

该D版图花为盘龙身上压一DTS字样，编号SL-018。

画面精美，翻译精准，售价6元。

本片讲述了米国经济大萧条时代一匹名为“海洋饼干”赛马的故事，他系出名门，丽质天成。

但每天要睡足2小时午觉，以与其他名马相比一半的身躯，而能食用别马两倍的草料。

时人谓之“懒”，因而放逐二线，充当一流赛马陪练。

海饼乃大忧愤，弹剑长叹“食无鱼！

”，终成一代马中愤青。

该马整日咆哮如雷，脾气顽劣，骑师无不闻风丧担，人称马场毒药，以2000美元最低价出售。

有如此劣马，究竟何人能够训练，何人又能充当骑师呢？

各位D友，在回答这个问题以前，我们先插播一段广告。

上世纪初，万恶的资本主义由于自身追逐利益的本性，造成经济结构的失衡。

脑满肠肥的资本家通过股票投机，投机倒把，谋取高额利润，造成金融危机。

在这种时候，代表着米国大资本家、大财团利益的米国政府并没有果断入市，调动资金托市，造成股市大跌，进而引发经济危机，给米国人民造成了深重的苦难。

米国贫农汤姆大叔在金融危机中失去了毕生积蓄，老泪纵横地说：“辛辛苦苦200年，一夜回到独立战争前。

”米国政府尽管在事后通过大兴国内公共工程等一系列手段刺激就业，开始采纳凯恩斯经济理论：“挖一巨坑，然后再埋起来，就能提高GDP。

”，并最终使经济复苏。

但是勤劳勇敢智慧的米国人民拒绝承认这是代表着腐朽没落生活态度的米国政府之功，而将满怀深情全部寄托在了海洋饼干身上，认为他才是振奋人心，使广大米国人民熬过艰难岁月的功臣。

OK，我们现在回到节目中来。

海洋饼干自己是不能获得胜利的，因为他是赛马而不是一只赛狗。

所以，他需要一位骑师。

他的骑师在没有遇见他之前，混得比他还惨。

骑师本来出生在一个中产阶级家庭，经济危机摧毁了他的家庭。

在流浪的路上，他的父母把他卖给了赛马场。

打那以后，他像王杰那样比赛黑市赛马，像刘德华那样在下班后打黑拳赚钱。

可惜，他并没有传说中黑拳手的能力，能把敌人一拳打为肉泥，反而被人打瞎了一只眼睛。

对于骑师来说，一只眼睛盲了，等于结束了职业生涯。

我们知道，赛马是不安装后视镜的。

那么，教练是谁呢？

教练就是中国传说中的伯乐。

不为名，不为利，走遍天下，只为找到一匹名马。

美国人民不理解他，但是马爱他。

影片开头一段，有一段很细致的描写，讲他和一匹马之间的沟通。

相当出彩，让人感觉到《马语者》这本淫秽小说中描写的人马心灵相同的妙处。

当然，他也很潦倒，过着狼狈不堪的生活。

没有房子，没有女朋友，只有一匹瘸腿的白色母马一直陪伴着他。

迄今为止，还差一个很重要的环节。

因为以上两个人物大家都看得出来，基本上一穷二白，如何能得到2000美金买马呢？

这就得说到花2000美金买下马的柴大官人。

柴大官人本身是在扭腰一自行车厂工人，那时候他在流水线上，技术奇烂无比。

一怒之下自己去乡下开了一自行车修理铺，却没有自行车修。

也是他家祖坟上印第安人烧火，冒了青烟，他居然帮人修汽车，将车拆成碎片，居然明白了原理，改装出了一辆马力强劲的好车。

从此成为一代汽车大亨。

影片开头有分教：福特发明流水线，造成工人只知一个工序，害人不浅啊！

此人富裕了，但是中年丧子，老婆离婚，生活很是无聊。

在南下墨西哥喝滥酒搞滥交途中，偶遇美女。

两人骑马而堕入情网，遂成一段佳话。

从此，柴大官人就迷上赛马了。

全片前四十分钟分三条线讲这三个人的故事，以说明人世间缘分的奇妙。

四十分钟后，他们相遇了。

影片也就好看起来，节奏加快，高潮迭起，一波未平一波又起，赚尽眼泪。

虽然我们一早确定，他们最后会赢。

但是赢的过程里精彩纷呈，引人入胜。

经常出现山复水尽疑无路，有路必有丰田车，哦，不对，是柳暗花明再一杯的大喜大悲，极富戏剧性。

让人感觉，他们怎么什么事都赶上了？

火车撞了，汽车碾了，自行车压了，还被行人踩了。

而这种满脸是血最后依然能取得胜利，比一般的励志影片更为动人心弦。

我回忆了一下，这个片子里唯一的色情场景是在妓院，和惯常的主旋律影片一样，色情得相当模糊，相当马赛克。

这片子里唯一搞笑的是播音员先生，此公很有意思，值得研究学习。

通观全片，给我印象最深刻的是米国这些红皮肤蛮子的活力，及米国的山水风光。

一共有两场纵马奔驰的戏，第一段捕马，让我想起了夏日香格里拉的那帕海。

第二段在满山红叶中奔驰，让人也想做一匹马。

结语：谁不曾痛苦难捱彻夜难眠？

谁不曾抽噎着等待天明？

但是，谁又能阻挡我们狂奔的脚步？

不让我们鳞爪飞扬，长鬃飘散在风中？

OH！

YEAH！

1930年代，美国处于大萧条的阴影中，故事就在这个时候开始了。

这是一个真实的故事。

查尔斯·霍华德以前是个自行车修理工，因为向美国西部引进汽车赚了钱。

他买了一匹个头很小的马，名字叫做seabiscuit，直接翻译过来意思是海洋饼干。

霍华德和半盲的前拳击冠军瑞德·波拉德和以前从事表演的汤姆·史密斯组成了一个小组训练他的小个子赛马，波拉德做骑师而史密斯则担任训练师。

海洋饼干和它的三人小组开始了一个传奇的旅程，而三个人的人生路也从此改变。

在这之前，三个人都因为各自的原因显得是生活中的失败者，为家人朋友所遗弃，无法实现自己的理想。

霍华德靠汽车交易发财，儿子却在交通事故中丧生，妻子要求离婚；波拉德从小爱好骑马，而他的家庭在失去一切以后任由他四处流浪；史密斯本是个牛仔，能驯服任何暴烈的野马，却也到处浪荡，无所归依。

他们的马海洋饼干也和主人相仿佛，是赛马中的失败者，不仅个子比寻常赛马小，看上去腿也有问题。

但是当三个人开始训练这匹看起来没什么希望的马，人和马的执著劲头都显露出来，他们的坚韧和胜利在那个灰暗的年代给整个国家带了了希望

一部真实故事改编的电影，记录了美国三十年代一匹小马---“海饼干”的奋斗史^_^美国拍的励志体育片真没有发现有一部差的，老外就是不一样，在体育项目影片中透出的精神永远都光芒万丈，永远那么励志，那样激励人ps：看了半个小时才发现影片的三个男主人翁之一的骑手那是传说中的蜘蛛侠---Tobey Maguire，实在感到羞愧啊。。。

在看看强人看此片所发现的小bug，不知道此人看片子是怎样看的，完全是显微镜级别的眼睛：·时代错误：在马厩的小牧场，很明显可以看到海洋饼干的铜像。

·事实错误：在平里科比赛中马里兰的旗帜挂倒了，卡尔弗特家族金色和黑色的标志应该是在旗杆的顶部。

·时代错误：在一系列静止照片中，是展示大萧条第一年的，可以看到有辆1937年牌照的卡车。

·时代错误：当他们允许雷德骑着海洋饼干到野外去，"教会他再次成为一匹真正的马"，霍华德的汽车是一块现代的古董汽车牌照。

·事实错误：雷德的父亲叫他的妻子是艾格尼丝。

雷德母亲的名字实际上是伊迪斯。

雷德未来的妻子(影片中我们没有看到)的名字才是艾格尼丝。

·事实错误：在平里科赛场的美国旗帜有50颗星，在1930年代，美国只有48个州。

·时代错误：在电影结束之前，海洋饼干赢得了平里科比赛的胜利后，可以在背景中看到一个电子记分牌。

在1930年代是没有电子记分牌的。

·时代错误：在圣塔安妮塔公园的比赛中，在泥土跑道中还有一个泥炭跑道。

实际上那直到1953年，圣塔安妮塔才开始使用泥炭跑道，是电影设置的年代的13年以后。

·时代错误：所有运动场上的骑马师都是戴着塑胶制成的安全透镜。

这些至少要在二战后才开始使用的。

·事实错误：汽车上的收音机打开，随即有音乐放出来。

在1930年代，所有的收音机都有电子管，必须把电子管加热至少10到15秒钟。

·时代错误：下葬小男孩的时候，使用的下放棺材的设备是现代的(1980年代之后)。

好的电影看多了有一个坏处，就是再也找不到更好的了。

高中时老师给放过《阿甘正传》《肖申克的救赎》等经典之作，在给了我们很好的影响的同时，这些经典的电影也惯坏了我们的品味——要知道并不是每一部电影都会那么的赋予意义，并不是每一部电影都会改变你的一生。

我一直认为看电影不是消遣，或者说，我没有把它当做一种消遣，而是一种学习。

好的电影往往胜过很多东西，会让人有“胜读十年书”的感觉。

上了大学之后，通过网络可以看到更多的电影了，可是却突然发现没什么可看的了，很难找到那种期待中的经典之作了。

我一度抱怨商业电影和一些无厘头的东西毁了电影，这些东西让观众仅仅停留在感官的享受上，就像是吸毒一样，一切过去即逝去，从不停留，制作者和欣赏者都是这样，这也就是为什么好莱坞一年可以生产近1000部电影。

我们的人生其实很像是赛马，我们总是有对手的——有时候这个对手就是我们自己。

我们会经历很多失败，我们会在拳击场上被对手打得昏迷不醒，也可能不得已与家人分离，这一切都不是主题，关键是我们要不停留的走下去，并且保持奋斗的姿态，随时准备跨上战马，迎击一切风雨。

胜利的狂喜浸泡着我们的时候，灾难也往往步步逼近，我们要小心，因为人生就是这样，你永远不知道将来会怎么样，我们要做的，就是努力拼搏，使它向着好的方向奔跑。

“You don't throw a whole life away just becasuse it is bandaged up little"(你不能因为它受了一点伤就抹杀了它的价值)没有所谓的完美，你不能只注意到缺点和劣势，”Every horse is good for something“(天生我材必有用)，这段对白让我印象很深刻。

或许这里我们可以引用那句备受争议的话”存在的即是合理的“。

如果现在看不到放向，这不重要，重要的是即使看不到方向也不要停留，因为你现在做的事，就是为了找到方向，就像影片的开始一样。

要知道，每一件你做过的事，它们都是有意义的，只是在未来才看得到。

影片很平实，但是几段对白却给人留下深刻的印象。

查尔斯霍华德每到一处就召集人们去看他的马比赛，但以下的这段话，又何尝不是给那些失业的人们以鼓励呢：We all are here today, because this is a horse who won’t give up, even when life beats him by a nose. But, everybody loses a couple. And you either park up and you go home, or you keep fighting.影片结尾，瘸了的瑞德波拉德骑着伤愈的海饼干冲向终点，内心独白是这样的：You know, everybody thinks we found this broken-down horse and fix him, but we didn’t. He fixed us. Every one of us, and I guess, in a way, we kind of fixed each other, too.为什么有人愿意为自己的理想而不顾一切，甚至以生命为代价，因为没有目标的生活，真的比死还难受。

人生在世，没什么抛不下的。

We never know how high we are till we are called to rise. And then, if we are true to plan, our statures touch the skies. The heroism we recite would be a daily thing, did not ourselves the cubits warp, for fear to be a king.--Emily Dickinson真是一部好片子，没有浪费我一个下午的时间。

（注：我一直想找到Emily Dickinson这首诗的全文，但没有成功，如果那位网友知道的话，请给我留言。

）

不止一次地看《奔腾年代》这部电影，两个小时在我看来，却是至今的挥之不去的余味。

曾经古人形容“语音绕梁三日不绝”用来形容这部电影对我的影响，再合适不过了，借用孔子的“三日不知肉味”，我想把《奔腾年代》比作一道大餐，体育电影界一道“形”“色”“香”“味”俱全的大餐。

首先来说说“形”，“形”便是该电影的结构。

它的主线是一匹马和三个人的故事，可以说是一个奋斗史。

这个故事给我的感觉就是一波三折。

查尔斯在事业上一帆风顺，可是中年丧子，家庭粉碎，这是第一个起伏；如果说有人是含着银勺子长大的话，那么瑞德可以说是从小在漂泊中长大，最后在拳击场上沉沦，这是第二个起伏；汤姆是个优秀的驯马师，却一直被埋没，恰似失去钟子期的俞伯牙，千里马常有而伯乐不常有，这是第三个起伏；“饼干”虽有优秀的血统，但是身形矮小，生性懒惰，被人弃之，这是第四个起伏。

而这四个起伏聚集到一起，便成了海上汹涌的波涛，爆发出惊人的震撼力，那赛马场上场下的欢呼声，说明了这一切。

然而，故事并未就此结束，在取得成功后，又不遗余力地刻画失败，在克服失败后，又在用外界的考验来推波助澜，至此，影片的后半段是个高潮，瑞德和马受伤后，影片用大量手笔平静地叙述着他们的生活，恰如龙卷风的风眼中总是一片平静，而在风眼周围，作为观众的我们，无不伤心落泪，感叹命运的无常与无奈。

如果影片仅仅是叙述这样一个故事，那么这样的起伏在希区柯克面前，也算不上一流。

对于它的结构，点睛之笔就是影片的虚实相生。

历史的照片，穿插在现实的镜头中，是那么自然，不留任何修饰痕迹。

在现实灰暗的时候，那些黑白照片带给我们属于那个年代的记忆，或许年代是萧条的，但记忆却是充实的。

这样的照片，让我们感受到真实；这样的真实，使饼干的故事更加切肤。

再来说说“色”，色彩是给我们最直接的印象，在《英雄》里，我们记住了最后飘零欲滴的金黄；在《辛德勒名单》中，我们记住了最后的红玫瑰；在《黑客帝国》里，赋予了绿色独特的气质；在《碧海蓝天》里，梦想成了永恒无涯的蓝色。

在《奔腾年代》这部电影里，我们很容易发现影片前半部分是黑白的基调，并且偏重高调。

在这样的色彩中，我们感到了压抑，这种高调的压抑，生在萧条的年代，生在波折的人生，压抑更容易把观众卷入到影片中大有“浓阴落尽有高柯，昨日流莺在何处”的意味。

直到海洋饼干出场，它懒惰地躺在草丛上，才让人的眼睛一亮，这样的“一亮”，是影片色彩的一个转折。

由此，后半部分色彩开始变亮。

特别是在赛马取的胜利后，瑞德洒下的花瓣，让人身心愉悦起来。

而海洋饼干和瑞德相伴的日子，色彩完全明艳化，虽然，这样的相伴是个悲伤的故事，那一望无际的绿色草地，那平整厚实的跑道，那油漆刚过的白色栅栏，是种难以言喻的美。

自古以来，人们见到美的事物，总是那样稍纵即逝，会内心忧伤，而用美本身来修饰悲伤，不禁想对瑞德和饼干说，某一天，我们失散在这世间的哪个角落，无论我们在此岸或彼岸，我们还会相遇，这就是宿命。

色彩，让故事做到了“花瓣泪飘落风中，虽有悲意也从容”的境界。

“香”是调动我们除视觉感官外的因素。

所以，我更愿意用除视觉感官以外的因素来比喻《奔腾年代》的“香”。

它的香，来自它的音乐，浑厚大气的音乐加之嘈杂的现场声，这就是那个时代的赛马运动，各种小乐器加之流利八卦的解说，这就是那个时代的新闻事业。

整个音乐奠定了它恢弘的基调，音乐的延伸，就是给人感觉：历史，在脚下延伸。

它的香，还来自它的台词。

“I was crippled for the rest of my life. I got better. He made me better. Hell, you made me better.”瑞德叫嚣着这句话的时候，我落泪了，他不愿承受没有赛马之痛的宣言。

包括查尔斯的无数次宣言，都让我们感到处在萧条中的振奋。

它的“香”，来自它的细节，从瑞德吃饭的多少，我们可以判断他复杂的心理活动，希望自己骑着海洋饼干创造辉煌，一方面又担心自己体型太大，克制着自己的食量。

此外，还有很多细节反映时代。

最后，再看看《奔腾年代》的“味”，即给观众的感受。

众所周知，这是一部励志电影，里面面向困难与残缺，敢于挑战的体育精神更是影响着观众。

但是，我想，一部电影如果光是描述体育精神，还远远不够，我们可以从中品味到更深的内容。

首先是时代精神，乐观，就是美国精神的主线。

好莱坞总是一个早就美国梦想的地方。

所以，它从文化背景方面，是美国本土文化精神的体现。

其次，我们知道，三个人都信奉着“没有不可能”，他们才能轰轰烈烈地赶出这番事业。

但是这样的信奉，上升到哲学高度，就是世界上本来没有奇迹，人在最接近奇迹的时候不是上帝向人们显示奇迹的时候，而是人们认识到世界上本无奇迹的时候，仍然对世界保持执着的时候。

所以，当瑞德再次跨上海洋饼干，就是对奇迹的一种宣誓。

福特首度作出T型车时，组装时间就要花13小时。

五年后，他每90秒就能生产出一辆车。

在旧金山，只要你心怀梦想，并有胆量去追求它，财富便垂手可得。

我们不知道自己有多高，直到有人叫我们起身。

要是我们认真计划，我们将会矗立通天。

在这块土地之外，天空才是真正的界限。

故事重说时，什么都会变长的。

男人，总以为狂欢能搞定一切。

你不能因为它（马）受了点伤，就抹杀它的价值。

你连人都赢不了，更别说马了。

它需要重新学习怎么当马。

聪明的马讨厌孤单，身旁有别的动物能让它好过点。

有时它们就是欠对手激。

倘若一个小家伙不知道自己小，他就能做出大事。

它可能是有史以来最引人注目的四脚兽了。

有时人们需要的只是机会。

重量级拳王不跟中量级的打。

让男人断腿，胜过伤他的心。

大家都以为，我们找到并拯救了这匹劣马。

但我们没有，是它拯救了我们。

我们每一个人，就某方面来说，我们也算是拯救了彼此。

那是個夢想開始和結束的時代，三零年代的美國經濟大蕭條，把正要蓬勃發展的美國，拖垮成了低迷潦倒的社會。

「海餅乾Seabiscuit」，雖為名門之後，祖父是著名賽馬「戰神」，父親則是神駒「硬餅乾」，但牠卻是一匹外表瘦弱的馬，身高只有正常賽馬的一半，出生後幾個月大即被斷定無法出賽，因其完全沒有遺傳到冠軍馬的基因。

這樣一匹孱弱不起眼的馬，為什麼會成為美國歷史上最偉大的一匹賽馬？

「每個人都有不為人知的潛力，只要找到伯樂，加以培訓，就能大放異彩，多給別人一個機會，或許就能發生奇蹟。

」導演蓋瑞羅斯這麼說。

此片中，四個角色如果拆開來看，都是失意窘困的人。

查爾斯霍華(傑夫布里吉飾)，雖然是美國別克汽車創始大亨，但痛失愛子後，久久無法走出傷痛，加上妻子離去，事業有成，家庭卻破碎。

過氣馴馬師湯姆史密斯(克里斯庫柏飾)，流落在各地的馬場，是別人眼中的怪咖。

瑞德波拉(陶比麥奎爾飾)，年少即與父母分離的窮小子，打過拳擊、也當騎師，但總是落得被排擠欺負的命運。

海餅乾，一隻體格瘦小，脾氣暴躁的劣等馬，被人用鞭子狠抽，拿來陪跑兜售，完全丟了名門家族的面子。

但人生偏偏如此精彩，當三人一馬四個孤單落寞的生命碰撞在一起，卻擦出了最不可思議的火花，組成了最佳陣容。

很多時候，人之所以與成功擦肩而過，不是能力不夠，而是等不到一個翻身的機會，或是來了卻沒抓住它。

海餅乾的成功，正是機會的完美結合，三人一馬，他們是彼此的機會，也是彼此的千里馬與伯樂，就如瑞德所說：「大家都以為我們找到並拯救了這匹劣馬，但我們沒有，是他拯救了我們，我們每一個人，就某方面來說，我們也算是拯救了彼此。

」 霍華看中了史密斯的經驗，史密斯發現了瑞德的潛力，而瑞德更是激發了海餅乾的能量與爆發力，他們懂得彼此，給了彼此一個機會。

在那個大蕭條時期，海餅乾給了同樣失意的美國人民一個實現夢想的希望，一個精神上的鼓舞，一種自身的理想投射。

「若是一個小傢伙，不知道自己小，他就能做出大事。

」霍華在海餅乾連拿了幾個冠軍後，對媒體記者們這麼說道。

我想本片要傳達的，就是那種逆中取勝的精神，那種不怕挑戰的意志，史密斯曾對霍華這麼說：「重點不是速度，而是心，你需要一匹不怕競爭的馬，這些馬一半都是好看而已，你要的是一匹面對爭鬥無所畏懼的馬。

」 輸沒關係，失敗與挫折沒什麼，重點是無所畏懼，毫不退縮，這種氣勢與衝勁才最恐怖，才是成功的關鍵。

「奔騰年代Seabiscuit」，海餅乾讓那個停滯不前的年代，再度奔騰起來，恢復活耀與生機，這樣說或許太誇張，但這匹又瘦又小的馬，的確象徵了實現夢想的美國精神，直到現在，依然感動了無數的人們。

我不记得看了多少遍《奔腾年代》这部记录美国大萧条的电影，激励了万千人民。

刚才看到托比：马奎尔第一次骑着海饼干比赛时由于对手激怒了自己，输掉了比赛。

瑞德自从他父母看到他的天赋能自己养活自己，为了减轻家庭负担，父亲丢给他一堆名著离他而去，一直以来为了不受社会的欺负，他随时带着怒火燃烧对方，这种怒火也一直激励着自己。

但这一刻这团怒火让他输掉了比赛，比赛结束，老板霍华德跟他说你在生气什么？

这一句话点醒了他，让他拿着一大堆名著站在桥上想要扔下去，丢掉它愤怒的根源，也就是那种对家庭的愤怒。

最后一刻他释然了。

没有把名著丢掉，因为哪些曾给予他莫大的精神支持 冯唐说不管跟什人打交道，你只要跟他生气，你就输了。

我此刻深刻顿悟这句话。