哆啦A梦：大雄的月球探险记

看过好多哆啦A梦续集，这部电影其实也挺好看的，但没有其他几部好看，这是实话，我觉得没有其他几部好看，但哆啦A梦，我想拥有一个，有了哆啦A梦，啥都不用愁，可以看我以前的样子，也可以看未来的样子，可以查看我未来会怎么样，就感觉很好，大雄特别幸福，我有点羡慕了，大雄有哆啦A梦真好。

这是实话。

看过这部大熊的月球探险记之后，突然觉得这个系列可以一年一部是有原因的，感觉日本电影很少在类型框架上做的这么工整，类型片的技巧可以保证故事的完成度和可看性。

故事有低幼的成分，但如果成年人稍微联想一下，这个异说俱乐部徽章和人工智能统治世界的故事都很有深意，片中能看到很多其他影视作品的影子，迷影的角度也是一个留给影迷的小乐趣。

2019.12.30哆啦A梦之大雄的月球探险记哆啦A梦不是自己童年，小时候没有天天看哆啦A梦，也没有羡慕哆啦A梦的百宝袋，长大以后也没有怎么特别羡慕哆啦A梦的百宝袋，也没有多少情怀可以讲。

只是哆啦A梦对大雄的陪伴，我一直羡慕。

就像露卡的小乌龟，夏目的猫咪老师斑。

陪伴让我们不至于变成一个怪小孩。

想起以前一个高中同桌写过的文字，以前他不喜欢说话，是宫崎骏的作品陪伴他度过了他的童年时期，以致于他不至于变成一个怪小孩。

我懂得什么叫感情的年龄很晚，现在对它也是一知半解，童年时不懂得什么叫陪伴，也自以为不在意。

小时候谁跟我玩儿，我就跟谁玩，谁不跟我玩儿，那就算了。

没想到中学时代却没有人愿意跟我一起玩儿了，我一直不知道为什么，有时候真想把自己送上去，参与他们的话题，可还是没人理我。

那时候我还是觉得没事儿，我好好学习就会有人跟我一起玩儿了，可是我好好学习还是没有。

到后来，好好学习让我觉得很吃力，还是没有人愿意听我讲讲话，我连考得不好的心情都没有人能说。

我以为这才是常态，就是没人说，就是没人陪，结果，我是那个怪小孩了。

我记得，那时候要是有人表现出对我讲的话有那么一点点的兴趣，我都会一个劲的讲个不停，很激动，有些语无伦次，磕磕绊绊，情感饱满，可能这样吓到别人了吧。

我很庆幸当时那个怪小孩自己现在慢慢好起来了，也很羡慕同桌很早就有他的陪伴。

我一直尝试着去寻找人来作为我的陪伴者，总是失败，活着这些年也没很想要些什么东西，这其中一件，努力去寻找了还是失败。

这让我感受到人很奇怪，寄托希望于此，失望很大。

因为自己觉得自己缺少陪伴，别人又不愿意陪我，我才会转头看向这些动漫卡通人物，然后看到了哆啦A梦，回头的路很空，留下的东西很少，他似乎在向我招手，“喂，我还在这里。

”，哆啦A梦，大雄，小夫，静香，胖虎，他们都还在，这件事本身就让我感动了。

小孩子需要陪伴，大人也是，我也是，大雄也是。

不去分析这个剧场版怎么样，人物，剧情，制作，画面，就想说，很好看呀，大雄和露卡是很好的朋友，大雄真好。

最后露卡说要让他们变成会老会死的普通人，让以太的超能力消失掉，让我很惊讶。

“正因力量有限所以才努力，正因为生命有尽头所以才美好”，嗯，加油吧。

哆啦A梦一直陪着大雄，他不离开大雄。

他说，他也可以陪着我的，可以吗？

本片故事的起因是大雄坚信月兔的存在而被同学嘲笑，为了证明自己于是借用哆啦A梦的道具在月球创造月兔文明。

没想到却误打误撞碰上了真正的隐居在月球背面的神秘种族，并帮助他们解决了家乡的问题。

非常传统的哆啦A梦剧场版式故事设定。

而在这个故事的叙述中，本片的优点就是时刻保证给观众留了至少一个悬念。

最开始的悬念是月球车拍到的白影，作为将大雄等人带进故事的引子，这并不新鲜。

当我们跟着白影之迷逐渐看大雄与哆啦A梦在月背建立王国，非常自然地引出了下一个悬念：转学来的画风不同少年是谁？

他竟然还有超能力？

当这名少年路卡的真实身份被揭晓——实际上他们是来自辉夜星的人造超能力者，紧跟着又以其中一位超能力者的预言带出了下一个悬念。

再到后面，红武士来抓走了超能力者，大雄他们前往辉夜星救援，预言的悬念又进入下一层次，这次知道了语言的内容，但是没有解。

等到直面 Boss 后，谜底揭晓，原来预言的内容会来拯救辉夜星的其实是大雄他们一开始留在月球背面的兔子王国。

所有悬念揭晓之后，紧跟着就是最后的大决战，观众的心不仅掉不下来，还会因为没有了谜题，可以更好地投入最后的战斗氛围中。

通常来说这种环环相扣的谜题设置是一部真人悬疑片或者有悬疑元素的类型片必备的元素，你要是没有，那是不合格了。

但是放到子供向的动画里，这样合理调动观众期待的用心设计就变得非常宝贵——至少陪孩子看的父母会发现，自己也好像能进入这个故事中。

另一个优点自然就是商业元素的大量加入。

比如这两位美型的主角，比如非常像战斗天使阿丽塔中的废铁城与撒冷的辉夜星，比如非常像死星的最终兵器，比如充分利用哆啦A梦神奇道具的打斗。

比如这次在前往辉夜星之前，哆啦A梦改装飞船，让所有人回去做好准备，这里按说放以前可能就收拾一下行李抖个包袱就结束了。

但是本片里竟然给每个人都放了一小段戏，大雄躲在家里院子看着月亮（抱着他心爱的枕头）静香临走前被佩佩叫住，和佩佩作了告别，等等，仿佛是立死亡 Flag 一样，虽然我们都知道他们一个都不会死，但有了这些段落，本片单片内的人物形象都会变得更立体。

观众也会因为这些段落中的情感而对这些角色的情感有所加深，甚至担心起他们无需担心的未来。

可以说制作上都真的比前两部用心了太多，这种用心观众都是真的可以体会到的。

有一个细节我印象特别深，按照设定只有携带了异说俱乐部徽章的人才能进入“可以呼吸的月球”，因此当路卡第一次打开任意门的时候，因为引力的差距感受到了强风。

但是当丢掉了徽章的大雄和其他人被追杀逃回任意门的时候，这次开门却并没有风吹大雄，我当时就在心里暗说：嘿嘿，小 Bug 了吧，虽然不要紧。

谁知道马上接了一个正反打，给了我一个大雄的正面，告诉我原来刚刚逃命时大雄已经把徽章带上了！

这就是用心。

当然，缺点也还有，不过就和阿拉丁可以靠“童话逻辑”解决很多争执一样，本片也可以以“子供逻辑”反击这些缺点。

比如有些伏笔回收得挺无聊，胖虎临出家门前从家里的货架上拿了一小盒东西，你以为会是什么关键道具，结果只是最后临行时的礼物。

再比如路卡听到大雄妈妈给他准备了点心时默念了“点心”，你以为可能要揭晓他们多么惨痛的过去，结果只是在最后带了一句“就好像你妈妈为你准备好了点心一样！

”……呸，还不如不放这个线呢！

还有就是主题上给的太过直白且与故事不太相干了，最后哆啦A梦忽然对着大 Boss 高呼“想象力是对人类的关怀”甚至让我怀疑自己是不是少看了什么……但是这些问题嘛，其实也不算问题不是吗？

哆啦A梦是几乎每年都会看的电影，但是当我渐渐长大，好像它对我的吸引力也在递减，觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美，画风也很多年一直没变，和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同，甚至在b站看的时候，这一部有很多地方已经选择了快进。

可是就像台词说的，“长大以后不要忘了我”。

哆啦A梦伴我同行，其实很多电影里，它都在致力于打破成见，一点一点地陪伴、引领我们成长。

这部电影始于人们不相信月球上有兔子的“成见”，而剧中最大的武器，也是由大家觉得和总是很糟糕的笨蛋大雄类似的野比兔研究出的反向异说徽章。

英国有个纪录片，叫做《与敌同住》，是选择在某些事情上观点天差地别的人住到一起，我没有看完，但是从这个选题就已经可以想见这种观念的冲击。

今天回了外婆家，其实表弟和表妹也很没有礼貌，和前两天的堂弟堂妹，没有太大区别，甚至可以说是非常类似。

但是可能抱着一种“世界是你的倒影”，当你以一个友善的目光来看待世界，对你的伤害反而减轻了（真伤感的一句话2333）。

真的好羡慕大雄，可以拥有一个哆啦A梦，满心满意地想着他，陪伴着他。

可是一想，其实我们就像剧中的其他人物，我们虽然没有哆啦A梦，但是我们有各自的优缺点和其他的幸运与不幸。

小夫有钱，但是懦弱不自由，大虎身体壮没头脑但是讲义气而且和母亲陪伴时间很长etc. 在这个时候，我没办法说文艺的话，羡慕还是有的，可是我也明白我没法拥有哆啦A梦，所以成为自己的光？

（鸡汤&玛丽苏文上头）

今天拍的照片真的特别漂亮！

希望每次回顾也能记得这份快乐！

随遇而安，品人世百味。

执笔从容，叹心中悲欢。

点击右上方“关注”，与我一同前往光影深处，寻找灵魂的共鸣。

作者：笙笙不兮图片：电影《哆啦A梦：大雄的月球探险记》写在前面大家好，我是笙笙不兮。

《哆啦A梦》是我小时候看过的第一套漫画书。

从单元故事，到系列长篇，我像所有哆啦迷一样，为它的四维空间袋着迷，也曾小心翼翼地拉开抽屉，幻想那里停着一台时光机。

和《银魂》《海贼王》这类热血动漫不同，《哆啦A梦》带给人的，是一种纯粹的爱与美好。

我们爱它，因为那里的世界永远拥有happy ending，吵架的朋友总能重归于好，善恶到头终有报。

在一次次心想事成的满足中，看见温柔的美好，看见善良的人心。

如果月亮上有生命，你觉得它会是什么样子？

这一次，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》，用一场盛大的冒险，让我们看到了属于孩子的想象力，究竟可以拥有怎样的力量。

01故事由一则天体异象新闻展开。

某一天，人类安插在月球上的探测器拍到了一条神秘的白色影子，它幽灵一般从镜头里一闪而过，在地球引起轩然大波。

无数学者、科学家，甚至连小学生都在猜测影子的真实身份，众说纷纭中，只有大雄天真而笃定地相信：那不就是月兔嘛！

瞧，大雄还是那个大雄，带着点天真的蠢萌，比同龄小伙伴晚熟，却也因此更多几分清澈的善良。

所有人都在嘲笑大雄是白痴的时候，只有哆啦A梦一如既往陪在他身边。

它翻翻口袋，掏出两枚“异说俱乐部”的徽章对大雄说，只要戴上它，那些广为流传的异说便可以成为现实。

它带着大雄穿过任意门来到月球，在异说徽章的作用下，这里有光，有水，有空气，就连引力都跟地球一模一样。

他们用黏土捏了两个可爱的兔子，成为月兔中的亚当和夏娃。

为了配合大雄的想象，哆啦A梦开始不断用道具教会兔子们生火、建房、捣年糕……从生产力到生产工具样样不落，手把手地教它们为自己建造了一座如梦似幻的兔子王国。

02如果说，儿时的我们喜欢哆啦A梦，是爱它的蠢萌与无所不能。

那么此时此刻，看到为了能够让大雄开心，让大雄在同学中抬起头来的哆啦A梦，不遗余力地帮助他实现所有的想象，我的心中只有感动。

小孩子的世界不只有想象力，更有不掺杂质的澄澈友情啊。

我愿意帮你实现所有心愿，只要我有这个能力；愿意在所有人都不理解你的时候，坚定守护在你身旁；愿意当你陷入危险之中，不顾一切奋力营救。

而这一切，只因你是我的朋友。

所以哆啦A梦才会主动张罗，邀请胖虎、小夫和静香加入异说俱乐部，一同前往月之B面，看一看大雄想象中的兔子王国。

那是想象力爆发的一个段落，充满不可思议的梦幻与繁荣。

在兔子王国，兔子们掌握了先进的生产技能，它们乘坐无人驾驶列车、建造大型工厂、看AI电影、用年糕盖房子、烹饪各色美食……这群不可能存在的生物，在不可能居住的月球，创造了一个不可能存在的童话乐园。

这是想象力的极致体现。

一方面，由原著作者藤子·F·不二雄想象出来的哆啦A梦和大雄，用想象力在月球上创造出两只月兔；继而这群月兔又凭借它们的想象力，运用哆啦A梦教给它们的知识技能，打造了一个充满梦幻色彩的兔子王国。

另一方面，新角色露卡及其辉夜星族人的加入，会说人话、龟壳天下第一硬的小乌龟莫佐，以及以AI形象存在的反派，都因想象力而生。

在这个天马行空的世界里，正邪善恶，本都不该现世，却因为想象力而得以存在。

在它背后，依然是爱与勇气这个永恒不变的人性主题。

03相比以往，哆啦A梦一行这次的月球探险之旅，多了些肝胆相照的义气和智谋。

因为觊觎辉夜星人身上的以太能量，反派派出大量部队对露卡等人进行围捕。

混战中，露卡强行把大雄等人推进任意门，选择独自营救姐姐和族人。

下一秒钟，任意门被摧毁了，他们与月球失去了联结。

整部影片最动人之处，就从这里展开。

莫佐带领众人，找到了它与露卡前往地球的小飞船。

那晚月色朦胧，大家无声仰望夜空。

他们知道，在皎洁明月的另一面，是被坏蛋抓走的辉夜星人，和孤军奋战的露卡。

身后是朝夕相伴的父母亲人，远方是前途未卜的星际战场。

为了一群新认识的朋友，小小少年毅然迎着月光背起行囊，离开家人，去往遥远的月球。

热气球里，静香望着脚下城市的万家灯火，轻声感慨：每一点亮光，都是一户人家吧。

在这群小小少年身后，都亮着这样一盏灯。

因为自己的这盏灯，他们心怀忐忑，犹豫要不要面对未知的风险；为了别人的那盏灯，他们终将笃定，无论前路有多凶险，不能弃危难的朋友于不顾。

04从前，我最不喜欢的人物就是小夫，觉得他虚伪又胆小，每次冒险前最拖后腿的都是他。

可这一次，当我看到胖虎坚信他会参与救援，看到小夫背着小小包袱踏着夜色而来，不好意思地说着拙劣的借口，然后被伙伴们愉快地接纳，心里像被戳了一下。

长大后才意识到，原来小夫才是最像自己的那个小孩啊。

他没有静香的乖巧，胖虎的勇气，也少了几分大雄的天真，带着点自以为是的早熟，会自私，会胆怯，会说谎，也会墙头草一般摇摆不定。

但真到了危急关头，他还是会鼓起勇气，面对危险，选择站在正义与伙伴这一边。

而静香此次，也表现出少有的勇气与智慧。

她依然爱洗澡，却也能急中生智，召集月兔，拯救伙伴。

她变得更像一个独立女性，更独立自主，更有被爱的理由。

05整体来看，这次的哆啦A梦剧场版，是近几年来的口碑最佳。

它用一个充满想象力的新奇世界，讲述了爱与勇气这个古老的故事。

难得的是，不牵强，不乏味，没什么泪点，却会让人全程面带微笑，心头暖融。

而故事的深层主题，也在结局之时，经由露卡之口被点明：正因为力量有限，所以才努力；正因为生命有尽头，所以才美好。

尘埃落定后，露卡等人决定放弃身上的以太能量，放弃长生不老的寿命，以普通人的身份，感受生老病死，爱恨离愁。

所以他说出这样一番话，让观众幡然醒悟：原来想象力的尽头，从来无关欲望。

它本就是洁白而纯粹的，因这纯粹，所以美好，也因此短暂易逝。

孩子的世界没有异说，一切因想象而生的事物，都值得拥有善意的守护。

【关于作者】笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。

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永远的童心，单纯的友谊，充满想象力的道具，很单纯很美好简介：讲述了一个神秘的转学生月野露卡与大雄他们一起前往月兔王国经历重重冒险的故事月球探测器发现了白色的影子。

大雄听到这个大新闻便声称月亮上有兔子，却被大家嘲笑了。

因此，哆啦A梦用秘密道具异说俱乐部徽章在月球背面建立了月兔王国。

有一天，“不可思议”的少年露卡转学到这里，与大雄他们一起来到了月兔王国。

在那里，大雄一行人偶然间与这些持有不可思议力量的“埃斯帕尔人”孩子们相遇讲述了一个神秘的转学生月野露卡与大雄他们一起前往月兔王国经历重重冒险的故事月球探测器发现了白色的影子。

大雄听到这个大新闻便声称月亮上有兔子，却被大家嘲笑了。

因此，哆啦A梦用秘密道具异说俱乐部徽章在月球背面建立了月兔王国。

有一天，“不可思议”的少年露卡转学到这里，与大雄他们一起来到了月兔王国。

在那里，大雄一行人偶然间与这些持有不可思议力量的“埃斯帕尔人”孩子们相遇了。

哆啦A梦与埃斯帕尔人一行人正相处甚欢，在他们的前方却突然出现了一个神秘的太空船。

埃斯帕尔人都被太空船抓走了——为了拯救哆啦A梦他们，就连露卡也被抓走了！

月之B面：想象的界域与科技的能指《哆啦A梦》的剧场版有一个大概相近的模式，即大雄发现/创造新大陆——帮助原住民抵抗侵略，这个模式不像连载版那样轻松日常，它设置了破坏地球危害全人类的邪恶反派，充满反乌托邦的奇观想象，其中大雄经常不幸与哆啦A梦分离，独自面对险恶异界的奇幻冒险，时常给我惊悚可怕的紧张观感。

前天去看了最新的《大雄的月球探险记》，惊艳绝伦，包含了无限的想象能指和现实哲思，是我认为今年最好看的电影。

最开始大雄提出月球上有兔子，遭到大家嘲笑，但是哆啦A梦用“异说俱乐部”这个道具帮助大雄在月球上建立兔子王国。

“异说”，Heterodoxy，违反公认的意见，一个非常重要的哲学命题——人类历史就是在无数次质疑主流、提出异说、推广异说、建立主流中循环往复得以前进发展的。

如果人类不再拥有关于异说的想象，而始终臣服于已有的公认标准，那将会逐渐丧失一切进步的趋势和美好的可能。

哆啦A梦在大雄提出异说被质疑嘲笑时，给予他证明异说的能力和勇气，让他能保持作为一个正在认识世界的儿童应有的想象力与尝试的胆量。

哆啦A梦是一个保姆型机器人，22世纪科学技术的产物，作为一个影像符号，他的内涵即是在现代世界中人类可以将自己的想象通过科技付诸实际，异说的证明有了详实有理的现世途径，是科技将人类想象的界域无限扩大，也是科技让人类将看似不可能的异说建立为主流事实。

与此同时，《大雄的月球探险记》也表达了另一个颇具探索意味的哲学话题——“月之B面”。

贝恩德曾说：“每个世代对于月球是什么、月球的意义以及象征，各有他们的集体感知”，放在不同国家、不同文化、不同时间都有不同的延伸意义。

而月亮的背面/阴暗面绝对不是一个单纯的科学概念，例如耳熟能详的“满月化狼”传说，人类学解释为人在黑暗环境中，更容易被激发出原始兽性的内心潜能，“月之B面”意味着“人类精神和心智中的阴影”，马克吐温曾说：“每个人都是月亮，都有不曾展露的暗面”。

《大雄的月球探险记》要传达的“月之B面”并不局限于个人心理或精神的阴影隐喻，而是关于现代科技和人工智能对人类自我的核爆式反噬。

影片中有一个讽刺情感强烈、意义指涉直截的现实隐喻：辉夜星人掌握高等科技能力，他们冒进探索星外疆域，却被自己发明的侵略武器迪阿布罗（智能机器）破坏并统治，而辉夜星人创制的人造人埃斯帕尔人则具有强大的动力能源，故迪阿布罗千方百计追捕埃斯帕尔人以求获得能量。

迪阿布罗的影像形象是一个巨大的古代日本武士盔甲头，他代表着侵略战争和暴力殖民的日本军国主义，映射到现实中有两层含义：一是人类开发电能、核能等新型动力，为人类生活和社会建设提供方便和可能，然而也带来环境污染、军备竞赛等等负面效用，特别是人工智能的开发，如智能手机已经完全攻陷了现代人类生活，人们是否能够作为技术工具的主人而不反被其支配控制？

人类是否能够不被科学技术异化为能源的驾驶员？

二是我们现代人类经历了蒸汽和电力的科技革命，也遭遇了随之而来的两次世界大战，随着互联网技术的飞速发展，二十一世纪的革命话语是互联网技术，此时迪阿布罗象征的是同样深刻侵略精神和暴力意识的“科技军国主义”，即企图用科技力量、互联网力量使自己代表的主权国家站上统治者的地位，最近发生的重每毛衣站，我们不就是正在见证科技世界大战的进行吗？

这些都是现代科学技术的“B面”。

《哆啦A梦》一直是一部立场鲜明的反战主义动漫，哆啦A梦识破迪阿布罗不是血肉之躯而是人造机器之后，怒斥“同为机器人真是感到羞耻”，事实的确如此，我们一直向往追索的是“哆啦A梦”式——亲近人类、造福人类、能够与人类友好相处的科技力量，而不是“迪阿布罗”式——反噬人类、危害人类、破坏人类原有生存环境的科技力量。

现实却不是美好的梦想，就像月亮有隐秘的B面，人类也无法完全抵御科技的阴暗。

1969年人类第一次踏上月球，到今年正好五十年，曾经地心说、日心说、月假说……等科学异说都被科学技术和人类智慧证实承认，《大雄的月球探险记》也不只是一次简单的地外探险，“哆啦A梦”给予大雄和我们受众的是大方包容、勇敢尝试异说的想象力，以及关于科学技术在现代文明和政治形态中的结构主义解读。

望向天边幽幽的明月，有袅娜妩媚的嫦娥、尼尔·阿姆斯特朗的左脚脚印、大雄兔子王国的野比兔、月球车玉兔二号……享受着人类长久历史意象集合的现代人类——我们、每个望月者，被摄人精神的月光注视着，和宇宙黑暗深处的生命幽灵静静相对凝视，也会揭开内心深处B面的帷幕，展现出或科技或文学、或理性或浪漫的原始狼人面貌。

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》就是一部让我们敞开怀抱、接纳异说、鼓励人们相信自己最真实想象的童真狂想曲。

下午没事写的，感觉还有很多地方可以加深，以及很多引用可以补充，但是我懒得找了，毕竟豆瓣也没有学术警察——是吧？？

电影刚开始的时候甚至会不自觉质疑电影部分情节的可行性，觉得有些地方不够合理，但转念一想，这是一部动画片啊，本就属于孩子们的电影，我竟然考虑的是这样一些事，大概真的是童年已逝吧。

有深刻的友情，有天马行空的想象力，有让人鼻子一酸的时刻，也有一如既往的情怀回忆，纯真，童趣，自由，只希望十年后的我仍能喜欢与欣赏这样的电影。

很喜欢这片子，从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。

也是作者生前一直贯穿的念头。

其实自己开始接触到，才明白，长期的、连续的小故事，需要多少层面的知识面，所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的，为了写好这个长长的故事，为了涉及大量的真实的知识，而不是信口瞎编，为了带给人正面的影响，要有多努力。

不能说这片子跟我想象中的类似，毕竟我根本没看介绍，也没看任何剧照，抱着放松的念头去看的，但是这个故事看的会难过，会不屑，会不解，可能真的不是彻底给小孩子看的轻松儿童节动漫吧。

我又想到三年前的爱丽丝第二季真人动漫，也是离奇的黑色童话系列在六一上映…我们国家的审核发布系统真的无比清奇…首先是探月，那一段的场景非常漂亮，我都有种隔着雾气看实景照片的感觉。

然后红色衣服的男人出场就给人一种特别奇怪的眼熟感，哦，是美剧的超人配色跟画风…所以这个人虽然看起来在敌方阵营但应该会有反转吧。

为了迎合现在美系文化的不断入侵跟腐化，所以英雄的样子也要不断改写么…看，这就是，成年人看电影跟小孩子的不同。

一边还在吐槽为什么是中文配音一边就想到剧情外去了。

再往下看，配音真的伤不起，听那位很明显的关键转学生和出木杉对话总觉得出戏，总感觉声音太成熟了…你饰演的是外表十岁的孩子，能不能不要用二十岁的声音。。。

本来出木衫的国语已经很有毒了，这个更加有毒。

后面还有一块明显是想用小孩子的声线没用好的配音效果！

竟然直接用上了！

我们国家是多缺少年音配音者啊！！

啊回到电影评价。

就和所有剧场版一样，大雄虽然没用无能懒惰，但是他总是勇敢的站出来，小夫总是各种躲闪，但最后依然并肩而战（长大后才明白，小夫才是正常人，正常的，会恐惧，会犹豫徘徊的真实的我们），虽然是一贯的套路，但是现在来看总觉得有点样式化。

这次甚至所有人面临危险都开始犹豫和不舍。

该说终于不是世界以我为中心的个人主义，还是该难过？

现在的小孩子看到这些会怎么想呢。

让人早早醒来或许比较好？

剧情一直进展到他们来到月底的辉夜族人居所，我才发现大概跟想象不一样，我本来还以为他们是兔子精呢…【话外音：你在看科幻动漫不是精怪动漫】一千零一十岁…总觉得怪怪的，辉夜姬当年不是被族人接回去，感觉那画风好奇怪…然后提到明明他们明明长期生活在这里，又有无穷的生命却过着原始生活的感觉，结果这伏笔埋到了片尾结束。

后面再细细说。

往后剧情开始提到，力量不能使用过甚。

展示了一下力量爆发的可怕性（毁掉了一大座山还吸引来了敌人）再然后是回忆，强大的力量被用作武器毁坏了他们所在星球的卫星。

提到撞击引起海啸之类的，我就不由想起03年那会儿儿童时代上的一篇连载漫画，没看到后面的连载，我们家没有再订（大概我爸妈觉得我过了七岁就不是儿童了...），也有一个卫星被炸毁的事件。

当时是直接取材地球。

实际上卫星消失，是由于引力系统遭到破坏引起的问题吧..而且大概率是海洋旋涡（现在想想大概就是全世界的海都变成百慕大吧）。

只是为了彰显力量，就肆意破坏。

然后又承担不起尘灰布满大气层整个星球活路断绝的命运，于是就跟生化危机一样，独裁者高高在上活的安全又精致，武装力量掌控生活根本，大量的平民们过着朝不保夕、吃不饱穿不暖的日子，起居安危与牢狱无异的生活——其实还是动漫美化了吧。

发放食物时没有发生争抢丧命，也没有各种监听的人员，大婶能对着陌生人抱怨现在的生活环境，相对来说还是要考虑小孩子的承受能力，没有画的更丧心病狂一点。

以及，监狱..那种漫无天日的星球上的监狱，应该会有暴力施法、XX、贿赂、XXX之类的发生吧。

反战，就是在于这里吧。

我很高兴试图把反战情绪内置到小孩子眼中的制作者们。

很不喜欢现在的美国电影跟电视剧，没有任何正面的东西，总是[老子天下第一]的画风，还有随便爱情就从天而降的画面，还有[厉害的女性奋斗在第一线]更不用说..美化那些并不是对的东西。

小孩子是最容易受到影响的，如果从小就能明白，战争，侵略，只能带来不好的东西，人们应当向往光明，就像那句俳句【世间一切光芒，皆为吾友】，把力量，把无形的东西用在追求美好，追求善良上面。

光永远是最美好的东西（青鸟里也在不遗余力的宣传这一点），没有光，整个世界都会崩溃，寒冷，生命能量都会跟着消散。

（这无声无息的科学知识植入！

）这世界上最没用的一句话是什么：“别跑”最蠢的行为是什么“明知道对抗不了还要浪费别人自我牺牲出来的时间”大雄他们差点就做了后者。

但是好在这种个人英雄主义迅速被打断了。

不知道是好还是坏，总之宣传正确的理念总是没错的，虽然现实中我们绝大多数人用不到这话和这行为。

（也最好不要用到了，大概率只能出现在被歹徒袭击上）不要做无谓的牺牲，不要浪费他人的好意，不要自不量力。

反转发生的稍微有点尴尬，反转的也有点奇怪，但这是个电影，不能要求慢慢铺垫配角心情...话说我还以为红色超人能拦下那些超人让他逃出去呢。。

结果是一起被抓了，被抓还不需要搜身。。

那种很明显的古老道具也还在身上带着。。

就收缴武器= =本来以为把静香跟那位辉夜姬抛下是因为歧视女性...是弘扬日本传统的女主内，还在抱怨中（C妈都能在翼年代记里把小樱设定成和魔卡少女樱里面完全不同的人物性格来宣传国别文化了我以为哆啦A梦也要走这条路）然后我想多了，留一个是为了以防万一...对亲情的描叙大概也是个宣传点，但从我的角度来看，能感动的点很少..我还疑惑于博士夫妇还能在那种背叛的情况下留下后代来，还是半个领导层...大概率来说是描叙父母会永远思念孩子...说到这个就忍不住吐槽啊，开始辉夜一族出场的时候说到制作者，说到一千多年，我还以为他们的制作者也是长寿一族，还理解成他们的父母还活着...还羡慕过。。

...看到最后，他们没有留下来，就开始进入完全非传统设定风格了。

一般来说，现在独裁者被打倒，母星获得新生，新的领导者肯定会是他们父母的后人，也就是友方，他们却在此刻选择离开，并且消除他人的记忆。

然后他们回到月球，选择变回普通人。

这里开始呼应前面，为什么他们明明从发达的地方而来，却过着原始人一样身体力行的男耕女织。

因为——无尽的生命，就不会去追求更好的了，因为，再这样也挺好的，时光无限的情况下，人们会厌倦，会无聊，会没有动力。

就像是每一个会有长命种族和短命种族的故事里写的一样，所有长寿种族都十分淡漠，对大部分事情都无所谓，甚至发展也非常的缓慢。

所以，唯有生命短暂，人们才会珍惜，唯有眼见衰老，人才能强烈的渴望更好，渴望延续，开始拼搏。

不能说是好是坏，但从古至今，有无数人选择追求长生，然后死在半路上，越是生存困难的地区，科技文化发展越迅速。

最近在看枪炮细菌与钢铁，美洲是自然资源最丰富的的地方，除了所有地方都会有的疫病以外，这里四季都有累累的食物，热度靠自身和河流就能扛过去，没有冷酷的寒冬，于是全球最落后的地方除了南极洲就是这儿了。

哦不，南极洲是因为太冷人活不下去所以没有人所以完全原始，但美洲是一直有生命的。

所以。

只有要面对困难，要面对自然抗争，才能有进步（我这话好像一个奇怪的宣传家啊），所以...但我好像自己也不能说服自己，至少，目前来说我们的生命太短暂了，尤其是，有活力的时间太短暂了。

我们大部分人，活的辛苦又疲惫，活的提心吊胆，最好的时光都在为了生存努力，等到垂垂老矣才能停歇，但此时已经什么想做的都做不了了。

所以其实我刚看到他们放弃永生，我很困惑，我不能理解，我还在想，这一群小孩子们会怎么想，这是想劝小朋友们不要妄想，还是劝我们这些老小孩正视真实，但我，如果我能能选..我大概会选择，在体验了一段有衰老感的生活之后就摘掉徽章恢复永生吧。

毕竟，那么强大的力量，能够毁灭行星，能够自由自在的飞翔的力量，我觉得实在难以理解会有人会放弃，我还在想，他擅自做这个决定，他身后剩下的9个人同意吗。

然后会不会发生那种很狗血的有的人选择做人有的人选择继续永生不死的精灵生活...emmm那大概是暗黑童话了，反正哆啦A梦的故事里不会发生这么诡异的走向的。

只是我自己，一个成年人来看儿童漫会联想的东西。

这才是这部电影真正要表达的东西吧。

力量是原罪——超出所能控制的范畴的力量是原罪，不能自己掌控，不能保护自己，会被觊觎，超出这个世界应该出现的力量，要被剔除才行。

因为一旦被作恶者利用，就会带来无法想象的后果。

说到这个我就想到，柯南国内排名NO、1的那部剧场版，贝克街的亡灵，十几年一直稳稳压过后来者成为所有人心里的柯南第一名，（我也这么认为），人工智能在最后选择自我毁灭，也是因为害怕，，因为现在还不到出现这份力量的时候，所以，他放弃了更加宏伟的未来，主动选择永远消失，说到这个我又想到日本文化里的武士刀自尽画风...咳，也许对于日本的传统来说，掌控不了的就自我毁灭，是一种伟大的牺牲吧。

至少不是国内的【你和世界我选一个毁灭啊啊啊啊好痛苦啊我哭着杀了你吧】这种。

擅自替他人做决定...明明错的不是毫无选择被创造出现的强大力量者本身。

然后我又想到达叔那本【师父】里面的，师祖被骗，杀了好人，带着对方的孩子隐居，后来无辜者的孩子报复心起来骗师父，但最后只想跟师父在一起，却逃脱不了骗子的掌控，师祖血洗骗子的阻止，死在了那里，最后师父收了司徒继续隐居，直到无辜者的孩子死去，带来骗子也死了的消息，劝师父离开，师父也选择了自尽一样。

“你师祖说，以道德心，掌杀戮剑，若不能明事理、辨真伪，我等入世就如小儿闹市织金无疑，太难了..”力量大概就是这样的东西吧。

前面也说到，他们在战后选择离开母星并且打算消除他人记忆这点。

大概就是为了终结人们对于外物的向往吧。

不如说，让他们不要抱着这里没救了，需要传说的力量来挽回这样的念头，而是干脆毫无退路，才能完全去凭借自己的努力来争取未来吧。

嗯，只能这么理解吧。

结合后面他们连自己的力量都放弃。

我原本以为他们会在几百年后再回去看看母星建设的好不好的，结果他们决定去死了。。

稍微有点懵逼，那个徽章的力量能强大到让他们死亡吗。。

虽然我东拉西扯了这么多，但是我想小孩子们大多数只是看了一场冒险故事，希望他们好梦。

我是睡不好了。

我还在纠结，他们就这样选择放弃与生俱来的东西，到底甘不甘心。

他们放弃的并不仅仅是长生而已，是长生和无与伦比的力量。

但或者说，因为是现在的他们，才会甘心的放弃？

因为已经过了一千年漫长的生活了，因为已经活够了，所以决定去死了，因为父母当年的误会解开了，了无牵挂了...但是没有经过这个一千年，让还是小孩子的他们主动选择去死来终结错误的不应在此时出现的力量，大概就不可能了吧？

我又走暗黑向了→_→