三刷完了峰爆。
感官上的震撼好像比一刷二刷略微平缓了,但感情上的冲击却如牛冠山爆破余波,延绵不绝、后劲悠长。
最直观的表现,大概就是看了三次,却一次比一次泪落得汹涌吧。
一刷时来不及细品的童年照、水仙花、平安扣、助听器、热咖啡、攀岩鞋,二刷三刷时全成了一把把捅向心口的大刀,刀刀见血、幕幕催泪。
1.童年照照片中,小小的洪翼舟,被父亲托举着向上攀爬着,暖暖的色调下,父子俩笑得一样的阳光灿烂。
想来为他们拍照的,一定是小洪的妈妈。
那应该是小洪最幸福的时光了,一家三口,其乐融融,父亲手把手地教他攀岩、游泳,把对铁道兵的感情和对基建工作的热爱也同时融入他的骨血。
当过铁道兵的父亲、攀岩游泳无所不能的父亲,应该是小小洪心中最崇拜的人,所以母亲出事后,他会如此愧悔、如此痛苦、如此煎熬,他恨父亲不接电话不回家,但他更恨的,是自己的幼小孱弱和无能为力、是自己愧对最崇拜的爸爸、是自己保护不了最深爱的妈妈。
他一直带着对往事的伤痛和对母亲父亲的歉疚活着,却仿佛忘了,当年的自己,还只是个12岁的孩子。
他逼着自己成长、逼着自己强大,他参加极限运动、他攀登珠峰、他选择危险性强的爆破研究工作,他终于强大到被称为“天才洪”……除了骨子里和父亲一脉相承的对基建工作的热爱,是不是也有对童年创伤的应激反应呢!
他的心里,一直还住着那个痛苦不堪的12岁小男孩。
那个小男孩,一直在逼着洪翼舟,要变得强大、强大、更强大,强大到足以应对任何困境、强大到足以保护身边所有人。
二十年过去,小洪终于也成了如父亲一般,攀岩飙车无所不能、铁骨铮铮顶天立地的男子汉。
当灾难来临,强大起来的洪翼舟,终于和父亲勠力同心,完成了看似不可能的任务,拯救了万物苍生。
一张照片,一次救赎,一个轮回。
曾经救不起母亲的他,而今拯救了万千生命;曾经需要父亲托举的他,而今托举起了整个世界。
2.水仙花故事的开始,父亲特意挑了一盆尚未开花的水仙做礼物,要送给久未谋面的儿子。
水仙花语,寓意思念和团圆。
买水仙,是浪漫还是偶然?
是有心还是无意?
我愿意相信老洪其实天性浪漫,买水仙是他有意为之,因为当他独自偷偷去探路,在水中濒死时,幻觉中出现的妻子身影,也是充满了诗情画意般的浪漫温柔。
让人泪目的是在故事的结尾,水仙被细心打理、亭亭绽放,父亲却已经永远长眠。
那些关于水仙花语的疑问、那些从未诉诸于口的思念、那些曾经切切期盼的团圆、连同那个想让父亲尝尝酸萝卜焖鸭的小小心愿,终究都化为了牛冠山的朝云暮雨、云岫烟岚。
山河无恙,繁花盛开。
老兵不死,青山犹在。
3.平安扣洪翼舟在影片中的第一个镜头,就是他把平安扣含在嘴里的画面。
在山洞里查看电脑时,他也下意识地把平安扣含在了嘴里。
一刷的时候,我其实并没有反应过来,这个平安扣,对洪翼舟来说,真正意味着什么。
我甚至没有意识到,这个平安扣,是洪翼舟妈妈的遗物。
所以二刷三刷的时候,恍然醒悟过来的我,才会更加为小洪难过伤感。
二十年贴身戴着妈妈的平安扣,二十年背负着对妈妈的爱和愧,平安扣对洪翼舟来说,不再是通常意义上的美好祝福,反而更像是自我惩罚的工具,寓意平安的平安扣,如同一道枷锁,将已届而立之年的洪翼舟,牢牢地禁锢在了12岁的那一年。
平安扣无法守护妈妈平安,正如他无力让妈妈脱险,这样的伤痛时时折磨着他,对父亲的怨、对母亲的愧、对自己的恨,让他经年累月,将自己困于其中,无人知晓、无人救赎。
如果不是突如其来的灾难,让这对疏于交流的父子,在爆发激烈的冲突时,无意中触痛了小洪心里这道年深日久、经久不愈的伤口,让他终于有了发泄哭诉的机会,那他究竟还要背负这样的心魔多久?
一场大难,虽然摧毁了物质家园,却也成为了父子和解的契机,让父子俩在面对生死的同时,真正直面了彼此的内心、懂得了彼此,也让洪翼舟内心再也无所畏惧,精神家园得以在废墟间茁壮成长。
当大难消弭、当众生得救,当洪翼舟终于理解了父亲、放下了往事、拯救了苍生、接纳了自己——那块妈妈留下来的平安扣,也终于回归到了最初的美好寓意——守护。
平安扣,会代替小洪,守护爸爸。
平安扣,会代替妈妈,陪伴爸爸。
曾经让小洪痛苦不堪的平安扣,随着山间清风,悠悠落入深谷——再也不是噩梦,是祝福;再也不是痛苦,是温暖;再也不是心魔,是陪伴。
4.助听器老洪耳背,这是长期工作战斗在基建一线工地遗留下来的职业病。
洪翼舟其实很心疼父亲,但已经习惯了长期分开、冷淡疏离的相处模式、又有严重心结的他,面对至亲,却又那么别扭,不肯直白地表达深藏内心的爱与关怀。
小小的助听器,是因为知道父亲要过来专程买的吧!
听他和小靳的对话,这也不是第一次买了,是想要挑最好最合适的给父亲的吧!
虽然把助听器给父亲的时候,用的是那么急燥火爆的方式。
可是听到父亲遇险之后的急切、险峻山路上的疾速飙车、滚下山洞时的毫不犹豫……早就暴露了他的内心。
父爱无声。
儿子的爱,也同样沉默。
很别扭的一对父子,明明彼此牵挂、互相关心,却偏偏表现得嘴硬心软、冷淡疏离。
老洪小洪的相处方式特别引人共情,因为在现实生活中,这样的亲子关系太多了。
无论变得再强大,永远渴望父母认可的孩子;无论多以孩子为荣,永远只肯用鞭策代替赞美的父母。
真希望大家都来看看老洪小洪的故事,学会与往事和解、明白时光宝贵、懂得相互珍惜。
希望每一个家庭都能多点幸福,少些遗憾。
树欲静则风立止,子欲养则亲可待。
5.热咖啡从岩洞获救返程时,小洪翻找出了背包里的保温杯,想让父亲喝口热咖啡暖暖身子。
递给父亲之前,他打开杯盖,用手试了试温度。
一个小细节,小洪的温暖细心一下子就鲜活生动起来了。
其实父子俩都是敏感细腻的人,老洪的水仙花、小洪的热咖啡,传递的是明明是同样的感情和温暖。
一辈子从未喝过咖啡的老洪,接过了保温杯,尝到了对他来说有点陌生却又热乎的味道。
那是儿子深藏内心的爱的味道。
固执的老洪,接受了咖啡,也彻底理解接纳了儿子。
父子分享咖啡之后的对视和微笑,明明云淡风轻,却又如此动人。
6.攀岩鞋小洪决定去引爆牛冠山,解云河镇之危,拯救十六万人的性命。
临行前,他准备换上专业的攀岩鞋。
父亲知道了他的决定之后,什么话都没有说。
也什么话都不必说。
身为曾经的铁道兵,面对险情,义不容辞,挺身而出,本就是他刻在血液里的本能,他完全理解儿子的选择。
但是,明知儿子要去执行的任务有多危险,明知儿子此行可能有去无回,他的内心又怎么可能毫无波澜。
有多少欣慰骄傲,就有多少心疼不舍。
所有汹涌澎湃的情感,都外化成了老洪蹲下身子,执意要为儿子穿上的那只鞋。
是妈妈离开以后,小洪再没有感受过的炽热父爱;是小洪终此一生,再也无法从心里抹去的珍贵温暖。
他用力挥开儿子手的那一瞬,他为儿子穿上鞋子的那一瞬,他与儿子无声拥抱的那一瞬,他与儿子相视而笑的那一瞬,千言万语,早已尽在不言。
……
老婆饼里没老婆,峰爆你又在期待什么?
爆点时刻什么叫做爆点,不一定是塑造的人物的高大上,也不一定是编剧安排情节的百转千回。
但在那一个瞬间,我能够最直观的感受到这部电影深深地触及到我的灵魂。
它可能是很多的时刻——可能是开篇迎面射来的子弹,可能是中场角色所陷困境当中经受折磨,可能是终章幸福美满的团圆结局。
它不一定需要几十万的3d特效,也 不一定需要天价片酬的流量明星,可能仅仅只是一句台词,一个眼神。
这里我就简单列举几个,在我眼中称得上是爆点的电影时刻。
《我不是药神》当中最后程勇在警车上回望他的那些病人们,《盗梦空间》里那枚在梦境与现实之间旋转的陀螺,《情书》最后那藏在书里的未说出口的代表爱恋的明信片,《大话西游之大圣娶亲》那一句“我的意中人是个盖世英雄……”
那一瞬间在哪不重要,重要的是有这样的一个时刻,你的精神高度集中,你全神贯注的进入了电影为你创造的这个世界当中,那时的你能够身临其境,痛角色所痛,悟角色所悟。
电影的灵魂就在于此。
可能很久之后我们连电影的名字都不曾记得,但是只要看到那一个小小的片段,就能让我们产生无限的回味。
KEEP LOOKING FORWARD TO GOING电影的灵魂就在于此。
可能很久之后我们连电影的名字都不曾记得,但是只要看到那一个小小的片段,就能让我们产生无限的回味。
峰爆》是怎样处理这个爆点的呢?
当主角只身在悬崖峭壁上铺设炸药时,我们看到的不是情况的危急,而是导演用各种数据模型模拟的最坏结果。
如果没有主角只身炸桥,那么就是群众跟隧道一起都会受影响,几十万群众生命财产安全将会受到威胁。
荧幕上几十万群众生命安全危在旦夕,而我在电影院里看的昏昏欲睡。
我们来看看导演是怎么拍摄这一段画面的。
切入,方案一次又一次被否定,数据出现偏差已经来不及再重新测量,大家都心急如焚的站在一起不知所措。
(这整一段五分钟的画面两分钟都是在作战指挥室和国家防控救灾中心拍摄的)。
切出,张泽市长在轿车上扩音器高喊着让群众撤离,群众都在消防武警官兵的带领下紧张的撤离。
切入,一所小学老师焦急的数着学生的数量,发现少了两个孩子马上冲进危房又把孩子抱出来。
转入一段用特效做的地面下陷,房子倒塌的画面。
不知道的以为是地震救灾演戏,反正我根本感受不到一点灾害即将到来的危急紧迫。
即使是冲突最大的炸掉隧道,我们只看到了雨中丁总对着施工队队长以及人群一顿喊话,就把矛盾化解了。
没有冲突,就没有戏剧性。
没有冲突,就没有矛盾的出现与化解,剧情也就像白水一样寡淡无味。
(看过《扫黑风暴》的同学对这个施工队队长很熟悉,他就是那个绿藤的爆破施工队炮王,看到这一幕我也是有点点出戏了)尴尬的感情线《峰爆》当中山峰爆了,山体滑坡了,人民的生命财产保住了,修建十年的隧道大桥安全了,只有剧情线索烂了。
在观影的过程当中,有几段关键剧情的文戏尴尬的我就要脚趾扣地,几次想要站起来出去。
但是这沉甸甸的票价告诉我,这部片就算再烂你也要看完再出去,说不定后面会有好一点的。
人其实不害怕失望,害怕的是一次次充满希望然后又眼看希望落空。
我怀着这样的心态,在电影院坐牢了。
这部电影与其说有三条线索,一条亲情线,一条爱情线,一条官民线,真正展现出来的就只有很是尴尬的亲情线。
能看得出来导演拍摄的过程中想要表达的东西很多,三条线索交织在一起。
但是在后面故事逐渐推进的过程中,亲情线慢慢变得累赘,剩下两条有故事可讲的线索,反而是在不知不觉中断开了。
这给我带来的第一印象就是“打虎亲兄弟,上阵父子兵。
”要说这条亲情线不好,可两代人都奋斗在这样一条无声的战线上,后辈是踩着前辈们的肩膀一点点修成了今天的隧道。
时隔多年关于父子之间的芥蒂终于消解,父子都有着不畏牺牲的奉献精神。
你要是问这种精神好不好,值不值得夸赞?
很好,很值得夸赞。
但是在荧幕上表现出来的是什么呢,是人命关天的时候两人深情对视、大段抒情,是一个比一个更加个人的英雄主义。
甚至在某些特定的情况下已经超越了人类的生理极限,违反了物理定律。
父子情可以有,但是不一定要用漫长的文戏加上老套的回忆情节来铺垫。
如果你看过这部影片,你一定看不出男主女主的感情线在哪里。
如果你没看过这部电影,我会告诉你没有感情线最后需要强行联系一波默默付出的铁道兵,也算是主题升华吧,也算得上是对于我们的先辈们的一种致敬。
峰爆里面没有爆点,就像老婆饼里没有老婆。
如果你一定要去老婆饼店找老婆,那当我没说。
整体观感,场面震撼,特效逼真,剧本很弱,台词不行,演技基本在线。
从场面来看,制作方确实花了很大力气,无论是实物布景,还是合成后期,无论宏观还是细节,都做得非常好,与灾难动作片的题材相符。
这样的好处是能将观众很快带入情境,群山巍峨壮丽让人热血沸腾,悬崖峭壁又让人心跳腿软,雨中场景也很真实。
如此辉煌宏大的场面,剧本却弱得不像话,故事毫无新意,没有包袱,没有较大的反转,高潮部分也很平淡。
看了开头就能猜中结尾的桥段,观影毫无乐趣。
很多人诟病洪翼舟在山路十八弯的情况下碰碰车一般的车技,还有最后父子俩无任何防护措施和工具徒手攀爬近九十度的悬崖,这两段确实太过魔幻,太脱离现实,毫无说服力。
这还是编剧的锅,哪怕给他们安排一幅手套一把斧头呢,还能在悬崖峭壁上站着都难的情况下,靠踩老洪的背飞爬上去。
这纯粹是拿观众开玩笑,把观众当智障。
而且洪父坠崖时的处理也是理解不了,明显吊着威亚的姿势,还来敬个礼,我……。
算了,我是文明人。
这样的处理手法,让人无法共情。
还有一个很重要的原因,编剧不理解我们的国情。
我们不相信超级英雄,因为人人都可能是超级英雄。
比如那个再隧道里牺牲的消防员,他给我带来的震撼和感动更大。
因为他的牺牲是我们现实生活中已经或正在发生的事情(就在昨天2022年6月1日长沙一家早餐店爆炸一名年仅22岁的消防员牺牲),向他们致敬。
而洪翼舟这般一人拯救世界的孤单英雄,西方人或许更推崇。
说回演技,朱一龙爆发力还是不错的。
父子隧道吵架那场戏,我真的流泪了。
朱一龙这场戏的台词和情绪都表现得很好。
还有就是说服公认炸隧道的那场戏,我也感动了。
这种群像的气氛烘托得很到位,陈数的那个拥抱非常有力感人。
黄志忠演技无需质疑,配角的戏份不重,人物塑造得不错。
陈数演技很棒,眼神到位,但非常遗憾的是脸的人工痕迹太重,特别是永久微笑唇,让整个人物塑造大打折扣。
所以女演员真的不要轻易动刀子,得不偿失。
还有很多大牌的配角,没有出彩也不拉垮。
其实还是编剧功力不够,不然大巴车里的几个人物好好刻画可以很有看头。
朱一龙的资源越来越好,本人也能沉下心来拍戏,演技尚可,应该说整体还算不错。
但缺点也很明显,特别是台词功力不够,吞音,听得人非常难受,这一点要是不改,对他进一步提升影响很大。
还有表演痕迹重,人物刻画不够自然,还需要不断的打磨和提升。
再次向消防员致敬!
这部电影讲述了一座修建十年的隧道即将竣工之际,受全球地质变动影响,地裂、地震、山体滑坡、泥石流等一系列地质灾害呼啸而至,一场史无前例的灾害在云江县突发,居住其中的16万人即将被吞没,危急时刻,以小洪和老洪父子为代表的的基建人物挺身而出,展开生死救援。
整部影片,看人完让人觉得荡气回肠。
其实这部影片里,除了小洪、老洪父子俩,还有一个人也让我印象深刻,她就是丁总,可千万不要小瞧她。
她的那些话“在灾难面前,西方人的传说是诺亚方舟,我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山。
炸药量上一倍,炸!
”他们为了救人,选择炸掉他们辛苦修了十年即将竣工的隧道,那是多少人的梦想,能做出决定的人可想而知是多么的伟大。
我不由得想,人又有多少个十年呢?
她的另外一席话“我们对隧道的感情是一样的,这条隧道,我们修了十年,艰苦卓绝的十年,可是现在我们不得不引爆它,因为这是目前唯一能救县城的办法,云江县16万人,是不可能在两个小时之内撤出的,我们没有选择,我们只能选择救人。
我们的前身铁道兵,是和平年代牺牲最多的军队,今天的我们,依然是一支能打仗、敢牺牲的队伍,隧道毁了,我们就再把它给挖通;桥梁断了,我们就再把它给架起来;大不了,再来一个十年!
”这一席话,感人肺腑,说到人心坎里去了,这就是华夏儿女!
防杠声明:个人观点,不喜勿喷当时《峰爆》刚上映的时候,我接受到的是铺天盖地的好评,我关注的几个影视区up主都疯狂安利,但同时也有一些负面的评价,随后豆瓣开分6.7,貌似也没有那么好。
所以,我不抱任何期待,走进了电影院看了这部电影。
看完之后:就这水平,豆瓣也能上6?
《峰爆》是灾难片?
自信点,把“片”字去掉。
个人评分:45/100说实话,这“灾难片”真的把我看笑了。
本着欲抑先扬的基本原则,让我们先说说影片的优点。
首先是作为灾难片,营救的戏份还是很多的,基本上都把影片铺满了——一场接一场的高潮段落使得情节推进极快,对于那些抱着看爽片期待走进电影院的观众还是比较友好的。
编剧在相关的专业知识应该是做足了功课,作为行外人,我感觉救援的戏码还是比较专业的。
还有一个比较好的地方,就是演员的演技。
先声明一下,本人不是朱一龙的粉丝,但是他在影片中的表现确实可圈可点,完全担得起主角的分量。
其他配角的演技也没的说,基本就是全员演技派,没有因为某人演技下线而让人出戏的情况。
其余的地方……真的,可以用“灾难”二字形容了。
首先就是灾难场面——既然是灾难片,那么就要先看灾难场面能不能打,可惜的是,《峰爆》,它真的不行。
首先是真正的大场面真的不多,除了开头的地陷和结尾的炸山,其他的真的不算什么大场面吧。
实在不明白为什么有人能吹“场面壮观”,真正的大场面电影咱见的还少吗?
好莱坞的《独立日》《2012》《后天》《末日崩塌》,国内的《流浪地球》,哪个揪出来不能吊打《峰爆》?
行,题材限制大场面拿不出来,好歹咱把特效整好点行吧?
遗憾的是,《峰爆》在这一点上依旧拉胯。
毫不夸张地说,《峰爆》的特效与目前的业界顶尖至少有30年的距离。
同样是灾难片,《流浪地球》的特效水平真的不算顶尖,但是人家至少让人看不出假来。
但《峰爆》中的特效是肉眼可见级别的假,看某些特效场面的时候我一度以为我在看动画片。
据说(只是据说哈,不要当真)这片的特效是某个很厉害的团队做的,看这成片效果一定是没给特效团队尾款。
以上是硬件上的问题,但本片软件上的问题更加严重,甚至到了不忍直视的地步。
首先,最明显的就是情节上的逻辑失误,简直了……灾难片的情节可以简单,但是筛子一般的逻辑真的难以容忍。
来,我们细数一下这片子的逻辑问题:首先是男主洪翼舟(再次申明一下,朱一龙的表现是不错的,他很好地完成了自己的任务,这锅编剧背)逃难的时候,那么大的地方就往洞里钻,他是自信地认为那个地方不会被堵死,还是他与老爸产生了某种心灵感应?
还有洪翼舟与老爸起争执的时候,我知道这个地方是要显示洪翼舟多么nb,但是这个争执点就是一个高中地理,他老爸四十多年铁道兵连高中地理都不懂,这合理吗?
再有,男主对水有恐惧不敢下水,但是看到老爸下水了就义无反顾地跳了下去,还成功克服恐惧救出老爸找到了出口,二十年的恐惧要克服,真的这么容易吗?
还有,指挥部在发现山体滑坡方向有变之后,有人说“炸隧道才是唯一的方法”,还引发了一场炸隧道还是保隧道的争论,结果男主一从洞里出来就提出了一个更好的方案,成功“发现”了大山后面还有小山,国家的测绘和地质专家难道都是吃干饭的吗,非要男主出面才能发现更好的方案?
到最后我也不知道隧道到底炸没炸隧道(也许是后面我看不下去转而看手机了没发现),商量炸隧道的事情是水时长,还是搞强行煽情?
这些都不算最离谱的,最离谱的就是最后男主在下雨天徒手攀岩,天降大雨不光看不清岩壁还很滑,关键是当时还是冬天,就几度的气温还淋着雨,手早就失温抓不住了,攀岩高手Alex都不敢这么玩,而我们的男主竟然还能爬那么久,除了男主是蜘蛛侠我想不到其他的解释。
结尾男主都累得瘫地上不动了,竟然还能冲刺跑扒到飞机上,还能扒住了,编剧是不知道直升机周围有气流吗?
开挂了吧这是!!!
除了情节的漏洞,这部电影的人物设置也很拉胯。
基本上所有的人物都是工具人,全部为推进剧情而服务。
大事件下有血有肉的小人物?
不存在的!
尤其是男主的女朋友,这个人物真的是非常迷惑——对剧情推进几乎没有作用,删去她的故事线对影片基本没有影响,戏还那么多,是留着最后煽情用的吗?
哦对,没有女朋友的激励,男主不可能活着出来,原来是为了硬捏大团圆结局用的。
在情节的编织方面,编剧也没有交出一份很好的答卷。
正如《故事》中所说:“激励事件只在应该出现的时候出现”。
本片开场就是小灾难,而影片的主线灾难情节在开场十来分钟之后就出现了,提早灾难情节的好处就是提升节奏和观众的紧张感,坏处就是人物的情感铺垫不足,要编剧在后面想法设法地找补回来,这其实挺考验编剧的功力,但是以本片编剧的水平来看,这种玩法他真的hold不住。
男主到底有多爱他的女朋友?
光靠开头秀恩爱可看不出来。
工人们对隧道的感情到底多深?
光靠动员的时候几句反对是不能全面表现的。
《峰爆》的情节大体分为两条线,一条是洪翼舟洞穴救援,另一条是指挥部商量灾难应对。
前者还藏有一条父子关系的支线,尚有起承转合,后者就是简单的情节推进,戏剧冲突干瘪无味。
而且,为什么洪翼舟要掉进洞里,除了救爹以外还有一个作用就是让男主的智慧下线一会,不然电影演四十分钟就全剧终了,这还怎么捞钱啊。
《峰爆》对于灾难片的尝试还是值得肯定的,但是本片只学来了优秀灾难片的营造紧张感的方式以及国产片的“光荣传统”——强行煽情,故事塌得一塌糊涂。
有人说(还是有名气的我非常认可的影视区up主),《峰爆》是国产灾难片的新标杆,以后国产灾难片照着这个拍一准没错。
我真的无法苟同他的观点,我只能说,要是以后的国产灾难片都走这种路线,那么国产灾难片 要!!!
完!!!
蛋!!!
最后,我还是想多说一点。
不知道大家有没有发现,影片中所有的重大问题全部是男主解决的(至少是他出主意),其他人充其量算是主角路上的工具人或点缀,有些甚至连点缀都不算,删掉都无伤大雅——这难道不算个人英雄主义么?
整天想着宣传集体主义价值观,却只能交出这样的故事,这合适吗?
建议去学习隔壁的《流浪地球》,那是真正的集体主义。
现在中国的发展正处于关键时期,主流电影不仅仅是普通的电影,还乘载着输出中国价值观、增强中华民族认同感的重要任务,尤其是向国外输出,让更多人看到中国力量、中国担当。
但是通过电影进行价值观输出并不是简单喊喊口号、说教说教就行,那是宣传片干的事,电影是靠故事服人的。
要想让别人尊重或认同我们的价值观,先要让别人认同我们价值观下的故事是好故事。
回首过去,那些火出圈,火出国门的电影,像《流浪地球》《叶问》《哪吒之魔童降世》《战狼2》故事都不错,起码没有太大的漏洞。
还有近年中国送到奥斯卡的片子,虽然与那些真正有竞争奥斯卡实力的电影还有所差距,但起码都有一个好故事的支撑。
但是,目前有相当一部分创作者只会强行煽情,以为把代表中国价值观的东西简单地拍出来就行,故事本身要么漏洞百出、要么说教意味浓厚。
这样的故事也许能打动一些中国观众,但用来文化输出显然是不行的。
这确实令人担忧。
我希望,像《流浪地球》这样的真正宣扬集体主义价值观的优秀类型片越来越多,也希望我的这个希望,有一天不仅仅是一个希望。
就这样,收工。
说说我的感受吧,首先这部片子歌颂铁道兵一点毛病都没有,但是编剧一定要拉出去毙了,他编的是什么玩意?
有太多不合理的地方,我下面就列举几点。
1、我也是在工地上的,我也挖过隧道,他那边专报完成之后放炮都没有把人疏散出去,直接就这报了合理吗?
那边融水了,这边超前地质预报人员直接就跳到水里面,这个时候不应该是要疏散人员吗?
2、真不要放那么多回忆,杀什么小时候,爸爸不回来,儿子12岁骑个车,带着妈妈从桥上摔下去,结果妈妈淹死了,然后对水就产生了恐惧心理,我看是编剧心里有疾病吧。
3、男主角现实当中要像他这样不要命,早死的不知道,死了多少回了这边地震塌陷结果他老人家开个汽车到处跑,哪里山上掉石头下来就往你那里开,危险驾驶,一边开着车,一边拿电脑去搜索资料。
像男主角这样的,不死才怪呢。
4、整部电影我不知道陈数演的这个领导是什么级别的,但是现实当中的抢险救灾绝对不像他这样,什么叫做大局观?
什么叫做领导能力?
根本没有在他身上体现出来,在他嘴里只有进度,只有投资。
让我看的最尴尬的一个地方就是要炸隧道那些挖隧道的工人不同意我就纳闷了,炸不炸隧道,需要那些工人同意吗?
上头领导,救灾指挥部一声令下,你的隧道不炸也得炸,炸也得炸,这都得为大局服务,这是强行煽情啊。
5、还有男主角的女朋友,我真的不知道他到底起到什么作用,而且他真正的职业到底是什么?
抢险救灾能看到她去疏导,小孩子能看到她,到山底下去接男主的爸爸能看到他,他到底是干啥的?
还有他和男主角住的那个房子我看着真不能忍,做一个在一线施工的工人,我绝不相信在工地里有像他们那样的房子小清新啊,你知道工地里的板房都是什么样子的吗?
6、现在在工地里当一名工人都这么不容易了吗?
都要有那么强的世界级的攀岩技能,一方炸药不应该是救援的人或者爆破弓去放吗?
难道非要男主角强行在大雨天去攀爬那几乎90度的岩壁。
还有男主角他老爹也过去爬,是怎么回事儿?
一个五六十岁的老头有那么厉害的攀岩技能吗?
下大雨你就不说,男主角最后踩他一脚他掉下去就正常的,老打野早就掉下去了,那是人爬的吗?
是正常人没有带任何防护措施能爬的吗?
开玩笑啦。
7、到底知不知道什么叫做地质灾难应急响应。
还有那个炸弹的当量得有多大,才能把一座山一瞬间给他炸垮莱娜放的是小核弹吧,那不是TNT当量炸药了,绝对是核弹才能轰的一下,把那山整个都炸碎。
8、男主角的体能一直是个谜,大冬天的不吃不喝,在山洞里兜了那么久,到最后攀岩完之后往地上一躺,结果女朋友的一个电话,那就是纵身一跃管的前面有几十米我就往那直升飞机方向跳过去。
男主角是超人哪。
一直喜欢看灾难片,这次看到飙汗,太紧张了!
太燃太燃了!
爽翻了也哭惨了!!
从南方雪灾到汶川地震,从新冠疫情到郑州洪水,灾难面前,迎难而上,抉择面前,人民至上,这绝不只是峰爆的电影宣传语,而是一次又一次,被实践验证了的质朴事实,是实实在在的大国担当!
特别是电影里时常114分钟里,配乐就足足占据90分钟,这对于国产灾难影片来说也是个非常大的突破性带入感氛围,配乐实行双管编制,搭配先锋电子乐,以管弦乐为主,气势磅礴又不失细腻,这是与观众们神交已久的郭思达配乐的力量!
特别是剧情出彩处在时间分秒流逝,灾情进一步升级,山体滑坡和泥石流呼啸而至,“2小时内吞没县城”,“16万人命悬一线”等信息昭示更大危机的来临。
全城危在旦夕之时,以丁雅珺(陈数 饰)为首的相关救灾力量火速集结驰援,县长(张译 饰)高声疾呼“家可以重建,人必须活着”,风雨中冲在受灾一线,紧急疏散群众烘托中,电影充分利用了双管编制的优势,弓弦乐器以及铜管组和木管组发挥了极大作用,或独奏或合响使用悬疑、紧张特质音乐来渲染危险情景,使用振奋、大气特质音乐来反应人物的英雄抗争。
算上豆瓣电影高分配乐大师80后青年作曲家,郭思达凭借着体裁广泛、类型多元的创作风格,已经参与过数十部影视作品和舞剧作品的配乐工作,创作了许多令观众印象深刻的影视配乐作品。
就是春晚震撼登台的舞剧《朱鹮》就是由郭思达完成配乐作曲,空灵悠远的音乐配合美轮美奂的舞蹈,细腻刻画了人类与朱鹮之间情感的百转回肠。
郭思达还曾为《你好,旧时光》、《致我们甜甜的小美满》等多部影视作品操刀原声OST,在豆瓣上也是备受好评。
特别是这次为新电影峰爆的配乐更加是其对影视作品气质的精准把握,还很用心的编制了几段人物主线的专属音乐,和小靳在一起时配乐舒缓,父子之处带有悲伤,每每希望到来时的空灵感又预示着最后的胜利,铁道兵铿锵有力的节奏性仿佛坚定的步伐,能在其中感受到郭思达对电影的深刻感悟,和风格独特的配乐技巧,最终化为一首首高质量的影视配乐。
这不仅提高了整个灾难片作品的格调起到画龙点睛,也让观众们获得了更加优质的视听体验。
说真的郭老师音乐创作风格多元涉及交响乐、影视、舞台等广泛领域。
在这次电影峰爆画面和音乐的配合关系上,郭老师表示:“在影片画面基础上,音乐能有效强化电影情感的功效,甚至比画面更容易瞬间带动观众的情绪。
因此在创作的前期,对于所创作的内容要有充分的理解和准确的定位,音乐是无形的,但却有极强的感染力、很奇妙。
任何一首音乐的制作都有很繁琐的制作流程,从认知、定位、作曲、配器、录音、混音等等,会涉猎到非常多的专业环节及专业人士,听起来简单,但一首乐曲可能需要三四十人的相互配合才能够完成最终的定稿音乐。
”这部国产灾难电影的巅峰,特效、配乐都非常加分,而且泪点横飞。
深刻记得记得电影中台词“我们只能选择救人!
”“家可以重建,人必须活着!
”这些话,平实坚定、铿锵有力,不是大话套话空话,而是历次救灾行动中,随时随处都能看到听到感受到的中国精神、民族力量!
这是一部紧张到飙汗的灾难片,也是郭思达再次与国际首席爱乐乐团合作带来一次震撼视听盛宴大片!
如此视听盛宴,值得去电影院享受一下!
一直以来都很喜欢看灾难片,制作精美震撼特效大片,但国外更突出强调个人英雄救援,对我来说不太真实又很遥远。
这次看到朱一龙主演的这部灾难电影《峰爆》宣传以基建工作者作为背景主体,以平凡英雄和中国式救援为主题,让我有些好奇,刚好所在地区也有点映就过来看了。
影片真的让我很惊喜,如果说流浪地球打开了中国科幻片的大门,那么峰爆就打开了中国灾难片的大门。
不是什么超级英雄而是一群普通的人民在灾难来临的时候化为逆行英雄,以人类的身躯抵抗灾难的侵略。
震撼但又真实的中国式救援!“家可以重建,人必须活着。
”“一切为了人民!”在经历了武汉疫情,河南洪灾的天灾人祸之后更加感同身受的了解到这句话的意义,祖国永远为了人民!准备中秋节跟朋友一起二刷,这部电影真的让我感动又震撼,期待这部电影走出国外,告诉全世界什么叫做中国式救援!什么叫做一切为了人民!
《峰爆》总体上是一部快节奏的片子,影片一开头就指出:“世界地理板块在变化,正对全球带来影响。
”这个消息似乎与我们日常生活无关,听起来那样遥远,然而,变化不知不觉中就发生在我们身边,我们看不到的地方。
中国某深山峻岭中,已经施工10年,眼望仰望竣工在即的某高铁隧道,忽然被发现施工环境的地质数据发生了变化,甚至突然出现了一场没预料到的透水事故。
在紧张的避险和应对事故之后,刚刚死里逃生、喘息未定,坚持要安全第一,主张停止施工的隧道工程师,男主角洪翼舟为了说服上级,踏上了去收集整理支持自己主张的数据的道路。
“从工地回到驻地,把电脑里的数据整理好,送给或发给领导”,如果仅仅是这样,故事就会简单很多,可是,洪冀舟需要做的却远比这个复杂得多。
递交报告需要整理数据,而采集实时数据的装置安装在野外,在某个峻峭的山腰上。
需要人从山顶身系绳索,垂直下坠,才能接触到。
此刻,这个装置恰好没电了,需要更换电池,为了获得最新数据,并给装置更换电池,洪冀舟拿上装备出发了。
就在洪冀舟按照日常的流程下坠到半山腰的同时,地裂山崩一系列让人目不暇己的灾难展开了。
从灾难到灾难,从高潮到高潮,整场电影一步一步扣人心弦,几乎让人喘不过来。
如果这场电影就这样一直快节奏的从头到尾,或许也没有什么不好,恰恰能满足很多人快餐娱乐的需要,可是引起我注意以及观影后我读到的很多影评中抨击的慢节奏,偏偏在这样的快节奏中出现了我注意到的第1个点,也是网上见到有网友表示不满的点,首先是那场洪翼舟去救他的父亲,带着几名幸存者在地下溶洞中找路,遇到地下河阻挡无法继续前行时,他出于童年阴影的影响无法下水,在父亲失望的斥责下终于爆发心中委屈,对父亲哭诉那一段。
有位网友在影评中说,“明明众人已经到走投无路的绝境,父子俩居然还有心思回忆悲伤的家庭往事!
太不符合实际情况了。
”我注意到的第2个点,也是有网友表示疑惑的另一个情节,就是当洪翼舟将炸药扔进牛冠山内部已经筋疲力尽时,这时候明明还有时间能上直升飞机,但他却没有抓紧这个时间,而是出现了明显的迟疑,导致飞机在气流影响下不得不抛下他离开。
飞机离开后,他躺在地上,似乎已经在等生命的最后一刻到来,但就在此时,他无意中应答了女友的电话,在一段简短对话后,便又燃起了生机。
有观影者评论说:“如果男主角要活,投放好炸药,直接跳上飞机就行了;如果为了塑造英雄影响,在他跟女友最后通话的时候,不用画面,女友手机中一声巨响......,不是也蛮好?
本来浑身无力,听到女友声音又有劲儿了......”。
当我坐在电影院里看到这两个地方的时候,我的第一反应也是有一种电影流畅感被卡顿的感觉,心里也很着急,回想:“下一秒灭顶之灾就要发生啊,洪翼舟你怎么能停下来?
”“英雄不是应该在关键时刻沉着冷静,机智果敢,不为任何个人情绪所干扰和动摇的吗?
不管这个人以前经历过多么大的创伤,即使是十几岁时母亲在身边溺亡,十来年都无法再下水,但是,现在到了一个拯救他人的关头,那种巨大的责任感应该会一瞬间压过他曾经的个人伤痛。
他应该毫不犹豫的下水,在完成救他人任务的同时,自己的创伤也会不治而愈!
”过去的故事里,我们从小被教育的标准不就是这样吗?
不但英雄会这样,即使作为普通人的我们,也应该这样,——也就是在大家都认为你不该有情绪的时候,你就该像台机器一样冷静运作,只许有积极的反应,做出符合环境需要的行为。
个人创伤的影响?
那是什么鬼东西,完全不值一提,实在是浪费时间。
浪费自己的时间,也浪费他人的时间。
磨磨蹭蹭的让别人为你着急,难以接受!
然而,以上想法只是我曾经的想法,遇到一些事的第一反应,近十年来,我的工作实践已经能够让我有了接下来的第二反应,那就是“在无法理解时尝试去理解,去思索对方会有这些行为的原因,而不是去抱怨、去评判、去指责。
”于是我暂停我的焦虑,去想——“他这是怎么了?
”一思一想之下,我的眼睛湿润了。
伴随泪水涌入心中的有对洪翼舟的心疼,但神奇的,同时涌入心中的还有力量。
我看到了洪翼舟这个英雄不是天生的,也不是理所应当的,他和我们每一个普通人一样平常。
他有能做到的地方,但他也有弱点。
他有力量,但他也有惧怕。
他在克服他的恐惧,他在渴望美好的结局。
那些网友们批评这两个情节是因为觉得那不符合客观实际,但真正的客观实际是什么呢?
就是当遇到困难挫折时,我们自己都会害怕,想回避,想否认,但是又因为某些主客观因素,又知道不能放弃,所以才会有“拖延”的出现,不是吗?
我们自己也知道,“拖延”并不能等同于放弃,而是我们仍然在考虑,在挣扎,在犹豫。
这就是生活中人人都难以避免,会出现的客观实际!
洪冀舟是英雄,但是他也是普通人。
无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫?
他勇敢,但并不完美。
电影一开头,他就和同事发生争执,没有像完美英雄那样“高大上”地耐心礼让。
得知父亲遇险,他开车去救援的时候,路遇险情,他眼里流露出的不是一往无前的坚定,而是正常人会有的恐惧。
终于找到父亲后,他父亲问他为什么在这里,而不在工程抢险的第一现场,他轻轻的嘟囔:“我还不是为了救你”,就像我们每一个人在明知对方不会赞成自己,自己也不太理直气壮,却又忍不住想为自己悄悄辩解时做的一样。
而在遇到地下河拦住去路,他想下水,却又被恐惧攫住,难以下水,艰难万分的时后,听到父亲惊讶和失望的说出类似“我怎么生了这么个孬种”的话,他终于崩溃了,哭喊出“你一直看不上我,对不对?
”——这更多的来自于他对自己的失望。
这些内容无一不显示出,洪翼舟和我们每一个人一样,他有对依恋的需求,有对死亡的恐惧,有对父母的认可的渴望,但又为得不到这些认可而苦恼。
他在地下溶洞中的崩溃,就像我们自己,一直想做一个让父母骄傲的人,却又认为父母对自己是不满意的,但是对于这部分,我们平时也不愿意去和父母沟通,不想让他们看见。
然而,在死亡面前,这些之前的硬撑还有什么用?
在对死亡的巨大恐惧下,在自己都对自己失望了的境地中,“面子”已经无所谓了,对父亲的爱和怨恨终于冲口而出。
假使你也曾有过和父母的爱恨纠葛,但目前却已经与他们和解,即使还有一些小遗憾小情绪,但已经不至于是要么和他们什么都不说,要么是一交流就吵架的状态,并且你也经历过那些“心有余而力不足的时刻”,你会发现,地下溶洞里的这个情节,不是不符合客观实际,而是太符合客观实际了!
而在电影结尾处,洪翼舟那惊天一跃前的迟疑,也让我再次体会到,原来,洪冀舟比我所想象的有感情。
他踩着父亲的肩膀完成了向目的地的攀爬,父亲为此牺牲了。
虽然父亲虽死犹荣,但是,这是他在人生中第二次看到至亲在面前去世了。
而且在他看来,这些亲人的离开都和他有关。
他十几岁时“害死”了母亲,现在又“害死”了父亲,他已经不配再活下去。
他一心只想像父亲一样完成任务然后赴死。
在那个时候,他已经记不起还有女友了,他是孤单的,在世界上毫无留恋的。
因为从电影前面的情节中已经反映出,他的父亲常年不在家,母亲又在早年去世,他一直就很孤独。
现在父母俱亡,生命对他失去了意义。
因此,在第一次直升飞机受气流影响,但还有时间求生的时候,他没有坚定的求生。
他已经准备和父亲前后脚“同归于尽”。
女友的电话是意外的,这通电话把他唤回现实世界,让他意识到还有人爱他、需要他、信任他,因此,他生的愿望才再次被燃起了,这时恰好直升机又飞回来救他,于是他才有了毅然求生。
电影结尾处男主角的犹豫和迟疑,恰恰反映了求死和求生的心态转变过程,恰恰是这部电影的精妙所在。
正如前文所述,洪翼舟的这两次迟疑,让我一开始也感到困惑和不解了,然而,思索之后,我感到这恰恰是这部电影的精华。
有些网友感到这些部分太煽情,认为浓墨重彩的感情戏削弱了这部电影的可观赏性,但是,我认为《峰爆》对我来说之所以好看,恰恰不仅仅在于“灾难性”,而在于重大抉择和行动中的“人情味儿”。
单纯追求紧张刺激快节奏的电影,即使让人感到爽快,爽快的也不过是一时,爽快过后就是一片荒芜。
没有思索,没有触动,也没有成长。
但《峰爆》中的慢节奏却还提醒了我们“人之所以为人”的更重要的那部分,——这部电影在目前这个节奏过快,很多人只顾得匆匆向前,为了所谓“更好的自己”和“更好的生活”,已经忽视、甚至已经忘记了做人以及生活的基本含义的时代,愿意将宝贵的银幕时间用在体现“人之所以为人”的这些更重要的东西上,愿意用慢节奏来体现这些人性,让我觉得非常感动。
而正是因为对这些人性的突出刻画,所以我才再次体会到,“英雄并非从天而降,而是凡人挺身而出”。
洪翼舟只是个隧道工程师,他不是武术冠军,没有受过专门的格斗训练,没有超能力,没有父母留下的亿万家产和世界上暂时还不存在的黑科技加持。
他和生活中的每一个我们一样,有自己的缺点和弱点,他也会惧怕,会焦虑,,但是在必要的情形下,他却一步一步的做出了成为英雄的选择。
看着洪翼舟做的这些,我会想:“是不是我也可以学习他?
我也可以做到?
” 或许在一些紧急危难的时刻,我也可以像他一样,只是去尽自己的努力。
只是去试一试,只是一步步走来,也就会在不知不觉中成就了英雄。
虽然我们一开始做某些事的时候并不是为了做英雄,但是我们对他人的帮助,最后也就形成了他人把我视为英雄这样的客观结果。
即使我就是为了做英雄(总比树立“成为人民公敌”这样的人生目标好),洪翼舟这样的英雄也会让我觉得更容易学习,和我的生活更接近。
而那些英美电影中的英雄,会让我觉得完全和我没关系,想着:“他们是他们,我是我,反正我是不可能成为他们那样的英雄的”,只会想着“出了事就等着这些英雄来救我们吧!
”我特别感谢在当今时代,能看到有一部电影的主创人员还能用心的刻画和突出“危急时刻人的感情变化”这一部分,我想,这一部分之所以能呈现出来,跟编剧、导演、主演乃至其他的目前幕后的人员,能够在思想上达成一致,密不可分。
接下来是有人会抨击的第3个点,就是对于影片中洪翼舟在雨中攀岩和向飞机跳跃的情节,有人还会说不现实等等。
我想说的是:虽然这些内容我自己没有受过训练,我肯定做不到。
但别人能不能做到,我不清楚。
而且,我也会记得,我是在看电影。
我会想,既然有些人在看国外的007系列电影以及布鲁斯威利的《虎胆龙威》时,不觉得某些情节没有经过严谨的科学论证,不可能实现,或者即使认为那些情节虽然不现实,却也没有激烈抨击的话,那么是什么原因要让这些人对自己国家电影中出现了这样的情节时进行激烈抨击呢?
难道真的是有的人跪得久了,自己不愿站起来还不说,你站起来他还会指责你遮住了他的光?
对于《峰爆》这部电影,我还有两个很有触动的点。
第一个触动我,也让我感到很舒适的点,是洪翼舟女友卢小靳形象的设定。
电影中塑造的卢小靳,也是一个普通人,一个隧道工程师,朴实善良,认真本职工作的同时有一定的烟火气息。
看着她,我会觉得很亲切,觉得她和我、以及和我身边的其他女性没什么大区别,这让我感觉很踏实。
有些电影中,会把男主角身边的女性塑造成为一个妆容精致、打扮时尚、同时无比精明强干的人,几乎是个商品化和物质化的代表符号。
每当看到这样的女性的时候,我都会觉得特别有压力,觉得自己要么是太蠢,要么是太懒,所以才会和影片中的女性形象相差那么大。
而另一些电影中,则会把有主要戏份的女性塑造成一个特别甜美可爱,但同时傻呆萌,没有自己大脑的形象,每当看到这样的角色的时候,又会让我不免怀疑我还是不够蠢。
看到卢小靳后,我松了一口气,放心了,我想:“很好,我(以及我的女儿,我所有的女性朋友)就像我们自己这样活着,也是有可能遇到洪冀舟这样踏实可靠的伴侣的。
”第二个,我看别人影评时意外发现的点是:这部电影中另外一些应该很感动人的点,比如施工方决心放弃隧道,以救老百姓为主;比如县长逆着人流呼吁大家及时撤离等等,并没有让我流下热泪。
这也触发了我的反思,然后我意识到,我之所以没有被特别感动是因为:我心中非常清楚,在这样的经济利益和人民群众的生命安全的选择下,我们的国家肯定选择的是人民群众的生命安全。
而主政官员在危险情况下也一定会积极疏散百姓的。
——因为自新中国建国以来,每一次的天灾人祸面前,国家都是这样做的!
比如地震后,救援掩埋在废墟中的人员的时限是72小时,又被称作“黄金救援七十二小时”;可是我国2008年汶川地震的时候,出现了以下一系列数据:——距离汶川大地震一百个小时,绵竹县工人刘德云,北川县城彭志军等四人,汶川映秀镇小学生尚婷被分别救出废墟。
——一百零二个小时,北川二十六岁的银行女职员贺晨曦、北川国税局周亚君、映秀镇三十六岁的董凤强获救。
——一百零四个小时,德阳什邡的李青松、李克成生还。
——一百一十七个小时,五十二岁的幸存者季中山在北川县城被救出。
——一百二十三个小时,汶川县二十岁的小伙子蒋雨航、周志获救;与此同时,什邡的卞刚芬及平武县惟一幸存的灾民严加富被救出。
——一百二十九个小时,都江堰,四十八岁的张小平被救出。
——一百三十九个小时,北川县医院的地震废墟中成功营救出幸存者唐雄。
——一百四十六个小时,映秀镇七层楼的废墟下,一名叫沈沛云的中年男子被成功救出……(以上数据源自《汶川大地震"生命奇迹"缘何能不断抒写?
》2008年05月18日 中国新闻网记者 董会峰)是什么支持着这些幸存者等待着救援?
上文中提到的,四川省平武县唯一幸存村民,被废墟掩埋了约120小时的严加富,在脱离生命危险后说了这样一句话,“我要坚持到最后,我坚信解放军一定会来救我!
”有他这样信念的不止一个人,2008年5月15日早上10点,在都江堰荷花池市场,救援人员发现一名被困在废墟中70多个小时的女孩乐刘会,她在废墟内见到了救援人员以后,说的也是:“我就知道你们会来救我,我相信你们会来救我。
” 是的,我也有这种信念。
2020年发生,到现在也还没有停止的新冠肺炎疫情下,国家的应对让我再次加强了这种信念,那就是“会有人来救我们,国家不会放弃我们”。
我意识到,多年以来,我就像一个得到父母足够爱护的孩子,已经不再认为父母的爱护有什么特别值得被感动的地方,而是心安理得的享受它。
我为我能有这种反应感到自豪,这说明我们的国家确实做到了,让她的孩子们,每一个人民感到安定!
在许多其他国家里的民众面对这样的时刻充满焦虑,各自奔命,犹如散沙的时候;我国的人民可以有所依仗,可以有所组织,积极应对,互相爱护。
什么样的国家就有什么样的人民。
我们得到的时候坦然,我们付出的时候也自然。
祖国万岁。
《峰爆》的题材选得不错,铁道兵值得我们铭记和尊重,影片的拍摄让更多人认识到中国基建工程的不易,但是该片中有点个人英雄主义了。
山体滑坡即将来临,在紧张的情况下众人都没有头绪,而主角洪翼舟布置的设备收集到的数据为救援队提供了解决方案。
结果不久后,山体的结构变化改变了山体滑坡方向,让原本定好的方案无法施展,最后唯一的解决方案是炸毁即将竣工的隧道形成路障,其成功率在百分之四十五以上,基建工人在项目经理的慷慨陈词下选择炸隧道救县城的人民。
然而当观众都以为要炸隧道的时候,被困在地底的主角洪翼舟被救出,提出了一个成功率为百分之九十的方案,典型的为了突出主角让影片里的所有人当傻子。
救援队不只是最初方案依靠主角洪翼舟收集的数据,连最终成功率高达百分之九十的方案也是主角洪翼舟提的。
最后因为要炸毁的需要形成路障的山峰为负角度,直升机无法靠近,定点的绳索也无法固定。
主角洪翼舟再次挺身而出,大雨天徒手攀岩进入山体固定绳索。
在这个过程中他的父亲为挽救更多的人而牺牲了自己,失去父亲的洪翼舟透支体力完成运送炸药的任务,准备随着山体一起被炸死。
然而当我以为洪翼舟也要牺牲并做好心理建设时,戏剧性的一幕又发生了,他接到女友的电话后,竟然又站了起来并且从山东洞口冲刺助跑跳上了直升机……不是我绝情想让男主牺牲,而是这样的情况下真的可能发生吗?
影片前半段都在营造一个紧张的氛围,观众能感受到在自然灾害面前人的渺小和生命的脆弱,但后半段真的太过于艺术化和戏剧化了,强行大团圆结局的感觉。
电影和文学的差异在于文学是模糊间接的,电影是高度逼真的,再现事物原貌的本性是电影区别于其他所有艺术的美学基础,《峰爆》并没有还原出现实中的悲剧,强行大团圆结局给人的观感远没有主角洪翼舟牺牲自我成全大家来的冲击大。
当然,我的意思不是说英雄非得牺牲才算英雄,而是这样的英雄行为应该建立在现实之上,不应该超出现实去塑造。
影片在拍摄时也没有考虑过观众的感受,观众在接受洪翼舟徒手攀岩然后搬运炸药这系列操作后,意识到洪翼舟再无生还可能,女友的一通电话也想在传达出一种暗示,拍摄角度也是鸟瞰,展示出主角洪翼舟的卑微无助。
种种铺垫之下精疲力尽的洪翼舟从洞口跳到直升机上就显得很可笑,这一幕太戏剧性了,前后给人的感觉是割裂的,导致观众酝酿的情绪一扫而空。
洪翼舟接女友电话
洪翼舟跳上直升机
然后是开头那辆大巴车坠入地底的大溶腔,有个网红在灾难面前还不忘录视频,这里我觉得有点过了,如果要内涵某些人为了红什么事都干得出来可以理解,但是出现的次数多了在这种题材上就会显得很奇怪。
主题应该不在这方面但是却让观众对这个情节特别关注了,不仅与主旨不符还侧面说明不了什么道理,只是为了内涵而内涵,最后就感觉不伦不类。
还有开局就牺牲了的救援兵,感觉他的作用只是来给老铁道兵送装备的,这像是为了彰显铁道兵的经验丰富直接让另一个救援人员领饭盒的既视感太重了。
地下被困人员的配置也有点不现实,刚好有个颅内出血的遇难者又刚好有个算得上是医生的兽医,一切都这么刚刚好实在太过理想化了。
最后说说演技吧,演员的演技都很不错,还有拍摄的灯光营造氛围。
例如在大溶腔里洪翼舟看见水潭时内心的恐惧和退缩,靠演员的微表情和环境冷色展现出人物内心的恐惧。
还有陈数演的角色说服隧道建设队炸隧道的那场戏也比较感人,触动比较深,比起那些过度煽情让主角光环拉满的片段好多了
总结,题材过硬但是剧本不行,强行塑造英雄的感觉太强烈了。
掉下去还敬礼我真蚌埠住了~
乔欣的角色让我有点出戏,有很多我觉得多余的情节,攀爬的过程也有点扯…整体没有我预期的高,感情线有点多应该更侧重这些地质灾害我觉得。
电影传达出的精神是非常有意义的,在万千民众面临险境的危急时刻,平凡人做出了不平凡的事情,朱一龙把平凡和不平凡的微妙平衡把握得很到位,可以说让人为之动容。他把洪翼舟这个角色演的挺有层次感,用信念的力量支撑着完成任务,筋疲力尽后倒下,最后又重燃生的希望,这样起伏的情绪其实挺难把控的,朱一龙把大银幕对演员的高要求完全扛住了,和洪翼舟的适配度很高。
一般吧就很模版化
很一般,很失望
朱一龙演技还是可以的。但是这个剧本吧,就有点强行煽情,强行制造情节冲突。
强烈给大家推荐一部电影峰爆!!!太绝绝子!!我是看到宣传挺感兴趣今天就来看了,没想到跟我想象中的救援片完全不一样!我看过朱一龙演的叛逆者,演的就很好,没想到这里他演的好的让我想哭!!!尤其是老父亲拼命救援的样子,让我想起汶川的纪录片,不知不觉就泪流满面。场面非常宏大!中国灾难片的元年来到了!
一个大bug,攀岩难度调的太大,太假了,全球最牛逼的攀岩运动员都不敢这么玩儿,按照正常人难度的200%来设计比较科学,这按照百分之一百万来设计的徒手垂直攀登+暴雨湿滑+山体滑坡+强侧风……山洞丢炸药,直升机飞到侧边垂直摇荡很容易进入,非打个钉子还没进去,白送一条人命......另外,父子俩命悬一线吊在高空的时候,唠了好长一阵的家常,太出戏了.....
好家伙还能炸山炸到这么惊天动魄的地步。这一对父子亲情真的是和抢救融合的不错
还是不错的,致敬老一辈铁道人民,贵州遵义拍摄,取景,天然屏障。
作为中国铁建的业主被邀请观影的,感谢中国铁建!但是作为影片来讲很一般,强行煽情、感动的部分只靠台词、特效较假、最后结尾朱一龙不是牺牲了更能符合主题吗?为什么突然打了鸡血一样跳了起来,前期放完炸弹虚弱的不行,后期满血复活?
一般,煽情的地方太突兀了,就很塑料。
铁道工人很伟大 亲情很伟大 但是这部电影完全没有拍出来
灾难真的很灾难!
看了提前的点映,保隧道还是保县城那里看的哭的不要不要的,父子之间的和解,英勇就义的凡人,整个电影节奏也很好,看着觉得时间过的很快,个人,施工队,县城,国家的所作所为都很有层次感,被丁总圈粉,也被普及了铁道兵的常识,和平年代牺牲最大的部队,感谢这群人
一颗星给演员一颗星给中铁建.导演编剧再努力些好,可惜了一众演员了.
台词尬,又红又专,摔下悬崖还要敬礼🐮🍺,五分钟人就没了你让人家接电话,合着根本就没打算救让人家留遗言是吧,最后徒手扒飞机🐮🍺。搁这cos超人呢?你还不如放铁道兵的纪录片。
致敬
爆破主任不仅可以在大雨中徒手攀岩,还能在悬崖峭壁上玩斑羚飞渡,最后还能在体能耗尽的情况下纵身一跃跳上无法靠近的直升机。如果按照美队的剧情来个中国队长也不失为一种创新,但是偏偏拍进灾难片,让我觉得这电影本身就是一个灾难。
主旋律电影,离谱情节比比皆是。