希望沟壑

好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲（爱德华），在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣，于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子（格蕾丝）。

在他回首与格蕾丝相遇的片段时，沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔，而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉，从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使，解救了他。

也许他俩有过一段甜蜜的时光。

如果没有安吉拉的出现，爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会是一个错误，也会继续过着平淡无奇的生活吧。

有些男人就是这么任性的无可救药。

我也承认格蕾丝的强势在日常生活中逐渐消磨掉了她跟爱德华的感情。

无可厚非，她既爱他，也在打造他。

但终究她是爱他的，不是吗？

所以她才那么伤心，伤心的是这个朝夕相处的男人可以说走就走头也不回的消失了且永不回头。

尽管如此，她还是在等他。

等来的是爱德华的一座房子的产权和一个不会再接通的电话号码。

冰冷的律师事务所里，他们最后的相见和争吵。

爱德华对弥补自己愧疚的方式是留一所房子给格蕾丝，而格蕾丝只觉得这是爱德华对她的爱情的一次被践踏。

恶语相向已是她强撑的最后的意志，她几乎快要崩塌。

见证这场婚姻破灭的儿子（吉米）才是真正的悲痛吧。

他既要尊重父亲的选择，又要照看精神崩溃的母亲。

他太难了。

最后母亲说出的一段仿佛要轻生的话，他终于绷不住了，说出了他想让母亲振作起来的话。

大意是只有母亲树立了榜样，他才会对未来充满希望。

为母则刚，格蕾丝最后重新写起了诗歌，慢慢走出了失去丈夫的悲伤……很喜欢电影最后的一个镜头：吉米站在希望沟壑上，望着夕阳逐渐的落在一望无际的海平面上，镜头越拉越长……

电影后半段在hope gap散步, Jamie和Grace谈起“get out”的时候Jamie说我只是有些受到惊吓，Grace很快接下去说到为了什么？

我的不开心程度吗？

Jamie顿了一下说，是啊。

Grace远眺了一下，说道其实我也被吓到了…在真实生活中，我是Jamie。

我和我妈有过一模一样的对话。

所以不难想象这段会如此精准而深刻地击中了我。

（注一）但我妈当时的回答是那我能怎么办呢，眼神中好像在说你帮不上忙还要来质问我。

这一幕多年之后还是haunt me。

我多么希望我妈当时如电影中一样回答我，让我知道不是我一个人被吓到了。

承认被吓到了，我们都被吓到了，现在我们可能不能做什么，但在未来的某一天我们和不开心可能可以共处。

但我妈当时确实已经被击垮了，我并不能也无法要求她太多了。

真正经历过不开心的人知道，我们对ta的恐惧、厌恶、和每次几乎都像第一次一样的不知所措。

所以当Grace去了Angela家，Angela说出“在我看来，情况就是原来有三个不高兴的人，现在只有一个了”的时候，我感到愤怒和伤心。

愤怒她作为开心的那个人说出这话。

悲伤，好像我又重新感受了一遍被留下成为不开心的人的伤心，Grace的伤心，我为我妈背负的伤心。

但开心的一方也会抱着罪恶感吧，如果他们有的话。

Hope gap. 希望沟壑，片名起得太好，让我想起梁文道（？

）有次说过爱情，就像是向他人的冒险。

你永远无法控制/强迫，甚至真切的了解另外一个人的想法。

我们所能做的，只有希望，祈求上帝show us mercy，去弥补这人和人之间的沟壑（even only for a while)其实我还挺羡慕Jamie的，这件事发生的时候他已经成年了受的影响相对小一些。

但如果这件事发生在我成年，我不是很确定我妈还有没有可能再次站起来。

可惜我连和我爸妈快乐的时候都想不起来了，可能是为了把不开心封印而一起封印了吧。

但如同Jamie对Grace说的，如果你可以扛过去那我会觉得我也可以（注二）。

有时候在深深的井底，我会想起多年前小小的我可以把自己挖出来，那这一次我还是可以。

注一：看到电影是导演真实情况改编，怪不得注二：Jamie说这一段话之前先说的是如果你扛不过去，没关系。

不要为了我硬抗。

那我会知道前面的黑暗太甚，不开心赢了。

（大意）让我想要抱住他！

长大了！

我很能理解丈夫爱德华的离开。

一个快乐满足、在现有婚姻里舒服自在的丈夫轻易是不会再去寻觅其他人的。

有没有安吉拉的出现，婚姻里的爱德华都不快乐，到一定程度就算没有其他人也会想逃离。

就像有的人受不了一份工作会裸辞，辞职的主要原因不一定是有了新工作，更多是因为对原来工作的不满意不快乐。

这场离婚对格蕾丝来说很痛，但确实对丈夫爱德华来说是结束了多年不快乐的生活，终于在晚年的时候遇见了对的人总算过的开心了，虽然他对前妻很抱歉。

他对儿子说的话都是很坦诚的。

他说你可以同时既爱一个人又会离开她。

二人性格确实不合适，格莱斯喜欢表达和沟通也略带强势，她想要对方说出来自己的想法、给她反应跟她抗衡。

可爱德华是文人，性格不爱跟人吵架或说出自己的诉求，而且说出来格蕾丝也常常会否定他。

一个长年被否定的人如何能快乐？

他每天给她倒茶，她说什么他都说行却还是被批的什么都不对，不高兴了还随手打他。

他说自己这么多年坐上了一趟错的火车现在要下车了。

直到遇见那个让你舒服、感觉对的人，你才越发感觉自己之前有多错。

这场婚姻里格蕾丝是舒服自在、为所欲为的，但爱德华是憋屈的，不开心的那个人爆发和离开是迟早的事。

再没有人给你倒茶、听你唠叨、被你使唤，她当然很难接受那个伺候了自己29年的人突然离开不干了，她在想“你怎么可以，你怎么敢？

” 当格蕾丝把一只狗带回家并给它取名爱德华时，我真的有一种感觉，她这么多年对丈夫爱德华也是像对狗一样的要求他围着你转听你摆布。

但凡男人有点骨气，谁能忍受这样的生活呢？

弹幕都说女主太强势让人窒息，也说不是女主强势而是男主太弱。

前半部分看着我也觉得格蕾丝的性格让人很讨厌，无法沟通、咄咄逼人的感觉，不过看到最后我会说是两人性格不合适而已，没有对错。

他们的性格组合在一起，爱德华就是被压迫的那一方，他的性格适合的就是一个不会强势的温和的女人，会尊重他、能让他说话、听他说话、给他空间喘息、有问题也不会暴躁打人的伴侣。

而格蕾丝需要的是个会说出自己想法跟她抗衡互动的人，但同时她还喜欢控制对方按自己的心意做事说话。

我不知道这两者是否能有人同时做到，既由她控制又要跟她沟通和抗衡。

她希望他对自己顺从听话的同时，又希望对方有自我。

可这么多年，爱德华的自我已经被格蕾丝倾轧的很微弱了，没有力量再起来跟她对抗。

他说他试了29年维系这段婚姻还是不行，可她说他从来都不说自己到底要什么。

婚姻内的近距离生活就是两个人的真实自我的碰撞与磨合。

如果一个人的自我外壳比较薄弱，就会被另一个人侵占和压迫。

自我强大的人会逐渐想要控制另一个人按自己的心意做事。

如果弱的那个想要保持自我边界不被侵犯，是需要不断表达自己的想法说出自己的需求，并对一次次的倾轧提出反抗。

如果习惯性隐忍，通过顺从对方息事宁人，时间久了自己会越来越不快乐，他的自我的边界范围会越来越小。

看到这里，也许有的性格文弱的人就觉得这样的对抗很累，宁可不要婚姻的那点温暖甜蜜，更多想要不费力的保守住自己脆弱的自我。

吵架很耗能量，可是吵一次能赢得以后数年在这个问题上不再被侵犯。

是一次次的战斗为自己的自我守住了一片宁静的土地。

既想要有婚姻伴侣又想保留自我就必须进行这些战斗。

电影很好的展现了这场离婚对夫妻二人和儿子三个人的影响。

丈夫爱德华快乐了，终于在晚年时能与对的人在一起快乐生活几年，我是为他感到高兴的。

格蕾丝一度失魂落魄、生无可恋，她想过去死，她说清醒着太痛了。

白崖边上格蕾丝跟儿子的对话我很喜欢。

儿子说，我很怕你会不开心。

如果你决定要走，告诉我，好让我有所准备，能跟你好好告别。

假想是癌症，已知会死但是会慢慢地痛很久，那么出于爱你，我会支持你决定离开。

但是，这个世界就是会有很多糟糕的痛苦，你走在我前面，面对痛苦你放弃，我也会放弃，你如果努力撑过去，我也会努力撑过去。

儿子的话让格蕾丝振作起来了。

坦然接受丈夫的离开，去做帮助他人度过痛苦的工作，并继续写诗慰藉痛苦的人。

她有自己的才华和气质，她能终于放下不再纠缠爱德华，冷静体面地跟他说自己爱过他、会在夜里梦见他，并接受他们的婚姻破碎主要是因为爱德华跟她在一起不快乐而非因为安吉拉的介入。

我也为她感到高兴。

步入老年的失恋，揭示生活的真谛。

什么是爱情？

电影史上出现过无数的神仙眷侣激起我们对爱情的向往，尽管可能有争吵、矛盾，我们都能收获和解后的浪漫与感动。

不过还有一些爱情片，敢于展示爱情结果之后的残酷与伤疤，让我们认清在婚姻中，永远的陪伴也许并不存在。

被文艺青年奉为圭臬的《婚姻故事》（Marriage Story, 2019）和近些年的《45周年》（45 Years, 2015）等电影，就聚焦于婚姻中的现实和难以磨合的问题。

2019年，由威廉姆·尼科尔森（William Nicholson）执导的影片《希望沟壑》（Hope Gap, 2019）则揭露了老年婚姻的破裂。

片中夫妇分别由著名演员安妮特·贝宁（Annette Bening）和比尔·奈伊（Bill Nighy）扮演，两位老戏骨同台飙戏，一位性格张扬，一位沉默寡言，性格形成鲜明的对比。

《希望沟壑》（又名：下一步幸福）没有特别强烈的戏剧冲突，在触手可及的日常中，展示细节的力量，一层层剥开早已腐烂的爱情承诺。

1. 当沟通不再安妮特饰演的女主角格蕾丝（Grace）是位诗歌编辑，她性格张扬而强势，生活中的每一段对话和闲聊几乎都由她发起。

比尔饰演的丈夫爱德华（Edward）是位退休的历史教授，爱好编辑维基百科，像一位闷葫芦不停地低头做事，并敷衍着妻子的提问。

和其他讲述婚后生活的影片类似，大量的对白作为人物性格及其关系塑造的核心，充斥于影片中。

《希望沟壑》的不同之处在于，这些对白并没有上升为歇斯底里的争吵。

《希望沟壑》剧照影片开场不久后即产生情节转折的一场戏发生于晚餐时分，用餐结束后，丈夫在安静地准备第二天的早餐，妻子试图发起一场畅快心扉的聊天，可显然丈夫并无此意。

从对话中，观众得知他们马上就要结婚29周年了，口是心非的格蕾丝期待丈夫主动提出一场浪漫的约会，但丈夫随意并听从妻子安排的态度惹怒了格蕾丝。

即使人到老年，感性的格蕾丝仍对于爱情太过认真，她能从对方的每一句言语中解读出另一层含义。

《希望沟壑》剧照随着一系列封闭而令人窒息的对话，丈夫无可忍受，说出了自己的心声，旋即面临的却是妻子的一记耳光和警告。

爱德华并不想发生争吵，只是说“我累了”，随后转身回房间静坐着，沉默和忍受是他这几十年来学会的自我保护。

妻子则是另一番态度，她转身将餐厅桌子掀翻，吸引了儿子的注意。

实际上，格蕾丝的性格让她习惯于通过语言的引导来逼迫别人，并喜欢按照自己期待的路径来与人对话。

或许这种单向的输出与敷衍的回应并不算是真正的对话，他们的生活早已没有了沟通。

爱德华认为自己做什么都是错的，妻子在言语之间则总是在向对方期待着什么——譬如日常脱口而出的“我爱你”，尽管他更喜欢安静地坐在桌前，做着被妻子调侃的工作——编辑维基百科。

在拍摄丈夫和妻子的对话时，影片基本不使用过肩镜头，使得两人没有分享同一个画框空间的机会，在镜头语言上隔断了两个人的联系，这也侧面说明了他们并没有在真正地交流。

《希望沟壑》剧照2. 爱情的生存法则英国导演威廉姆·尼科尔森曾作为编剧两次提名奥斯卡，《希望沟壑》改编自他本人创作的托尼奖（Tony Award）提名剧本《莫斯科大撤退》（The Retreat from Moscow）。

电影中，爱德华曾在历史课堂上和学生讲述战争中的残酷事实：在拿破仑率领45万人横渡尼曼河的行动中，同行士兵扒去落单者的衣服顺利渡河，其他人则被冻死。

这些自私、残忍的生存法则隐喻了爱德华对婚姻的态度：他试图从历史中找寻做决定的例证为自己开脱，也暗示了此时他的心理已经到了极端的情况。

《希望沟壑》剧照通过抛弃弱者，强者才得以生存。

当现实的生存策略被用于爱情的运作中，崇高的灵魂瞬间直面人性的拷问。

爱德华在遇到了第三者安吉拉（Angela）后，他选择逃离不幸的婚姻，并步入简单的两性关系，好专注于做自己喜欢的事。

原来在婚姻关系中处于强者的格蕾丝在面对丈夫的坦白时，不知所措地发起一连串刨根问底的问题。

格蕾丝回忆起自己的强势只因有时缺少安全感，当丈夫选择离开她时，几乎等于在杀她。

《希望沟壑》剧照几十年来的爱情信仰瞬间坍塌，丈夫离去后，格蕾丝沉溺于过去的回忆，总想象着丈夫可能会随时回来。

她在家中的各个角落放上了“我爱你”的纸条，仿佛希望丈夫回来时，能够看到自己的心意。

痛苦后出现的幻觉让她无法再继续以前正常的工作，她只是穿着睡袍，抱着茶杯蜷缩在角落或沙发里，面无表情地陷在痛苦之中。

如果说丈夫突如其来的“抛弃”行为让她仍怀有挽回婚姻的幻想，那么安吉拉的这段话则像一把刺刀刺向她：“以前我以为有三个人不开心，现在只剩一个了。

”当安吉拉作为第三者收获了爱德华的心时，她以一副胜利者的姿态出现在格蕾丝面前。

用数字来计算爱之得失的时候，很难说它还是爱，它只是每个人在世上生存的策略：够残忍，才不会被伤害。

3. 彼此救赎《希望沟壑》区别于其他婚姻剧的关键在于，它加入了儿子杰米的角色，并让其成为夫妇关系连接的重要纽带。

年轻的杰米拥有强势的母亲和寡言的父亲，他很少表露自己的烦恼。

可是因父母沟通的缺少，他成为了类似传话筒的工具：先是父亲和他袒露自己离婚的想法，再是母亲让他传递给父亲自己仍有多爱他的事实。

还来不及处理自己感情问题的杰米，在母亲的失恋过程中，被迫冲向前线，充当她心理辅导师的角色。

《希望沟壑》剧照爱德华的离去让生活变得十分灰暗，阴冷的色调，憔悴的格蕾丝，不知所措的杰米，生活对母子而言像一辆脱轨而出的火车。

阴暗的日子里，杰米和母亲经常来到他小时候最爱去的地方——希望沟壑走走，当他们敞开心扉地放下内心的包袱时，彼此成为了对方的挚友。

分享、坦诉……影片最动人的时刻莫过于杰米对母亲的坦白，他支持母亲的一切行为，因为真正的爱是尊重对方的决定。

如果你坚持走下去了，生活无论遇到多么困难，我都会想起你经历的这一切，那么我会以你为榜样”。

《希望沟壑》剧照在共同经历这段极度灰暗的日子里，原以为儿子会拯救失落到谷底的母亲，没想到他却反而被母亲的坚韧所打动，母子之间提供给彼此救赎的力量。

格蕾丝仍然是那个在儿子面前引路的人，给予他世界上最好的港湾和慰藉；影片的结尾，杰米则鼓励母亲继续编辑诗歌，并帮她建立诗歌搜索引擎网站，来鼓励陷入同样处境的人。

《希望沟壑》剧照在《希望沟壑》中，诗歌的旁白与现实的影像婉转交错，优雅而哀伤。

格蕾丝为诗而生，诗歌就如她的命。

因为诗歌，她和爱德华相遇结合，一个浪漫的瞬间，一个感性的决定，也可能如爱德华所说的，“一趟上错火车的旅程”。

当坦诚来的太晚，婚姻布满沟壑，迟暮之年仍要学会与过去告别。

好在还有诗歌，可以让人们迈过悲伤后，坦城地向未来的人说一声，“我曾经来过这里”。

作者：长颈鹿 ©《希望沟壑》（Hope Gap，2019）中国大陆地区独家版权方

我们相处得太久，以至于我们忘记了曾深爱对方。

真爱的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。

婚姻是什么？

人生在世，本质上是孤独的，好的婚姻大概可以稍稍消解一些孤独的绝望。

世上的事，尤其是感情，绝不是非白即黑、泾渭分明的，不存在一条是非对错的清晰界限。

人生的选择题不会因为你年老就停止出现，父母即使已经老去也要给出答案。

父母们在人生的道路上永远走在孩子的前面，他们面对人生境遇变化而做出的选择，会不断影响孩子的一生。

彼此都怀抱着善意，没有善意走不到一起。

然而，最初的裂隙，往往也是源自于善意。

成也善意，败也善意。

两人争吵时，最常见的委屈都是“我没有恶意，我是为你好”。

问题在于，好不好带有极大的主观性，别人的好不一定是自己的好。

人往往无法克制要把自我主观认为的好强加给对方的冲动，对方还不能不接受。

不接受就是不识好歹，就是好心当作驴肝肺。

说到底，这种“己所欲必要施于人”的行为，根植于人的专制本性当中，就是要改造对方，要控制对方，要对方按照自己的方式思考和生活。

这一切，都是在爱的名义、善的初衷下发生的，是不容置疑的。

好像只要把“爱”和“善”绑架上去，就站到了制高点上，可以对所“爱”之人什么话都可以说，什么事都可以做。

激情四射的格蕾丝和沉默寡言的爱德华，就像是两列原本在两条铁轨上平行的火车，却因为一次美好的相遇，而交错在了一起（两个人正是在火车上相遇的）。

在此之后，格蕾丝一厢情愿地认为自己的丈夫就是她无可置疑的爱情归宿，他们之间的每一次冲突与争吵，总是以自己的“胜利”告终，更是成了爱德华对自己的爱的证明。

哪怕在爱德华提出离婚之后，她仍然在很长时间里认为，这只不过是一次试探和恐吓，是爱德华为了让她改正自己错误的一次尝试。

她从来不曾想过，其实30年来爱德华一直都在隐忍和退让，在他的心底，已经一早为这段婚姻画上了句号。

在这对老人身上，看到的是太多父辈的影子。

像他们那一代人，也许都没有什么机会真正去恋爱就已结婚，在漫长的婚姻生活中，只剩下日常的琐碎与争吵。

他们不懂如何正确地表达，也不知道该如何有效地沟通，到最后他们甚至都没有爱德华那样的勇气来逃离和结束，只是在传统观念的约束下，在为了孩子的考量下，默默地选择执行完这份契约，而不管自己是不是真的幸福。

越是能长相守的家庭，越是没有人必须为另一个人的快乐买单，没有人尝试绑架其他人。

即使人到老年，感性的格蕾丝仍对于爱情太过认真，她能从对方的每一句言语中解读出另一层含义。

爱到足够深的两个人，分开后是没有办法做朋友的。

爱德华终于找到了自己真正的所爱和归宿，格蕾丝则开始审视自己一直以来的独断专行。

两个性格迥异的人，是如何在漫长枯燥的婚姻里无止境地捱过日复一日的冗长。

梁文道说过，爱情，就像是向他人的冒险。

你永远无法控制或强迫，甚至真切的了解另外一个人的想法。

我们所能做的，只有希望，祈求上帝。

对于Grace来说，她期待找到一条道路让自己的婚姻继续下去，但突然发现自己的同行者已经不再想继续走下去，她孤立无援，她期待一个人能来帮帮她，但是没有，她必须重新找回自我，否则就会死亡，幸好她有诗歌；对于吉米来说，父母之间压抑的气氛让他选择独立的生活，父母之间婚姻的破裂让他成为一个被抛弃的人，尽管如此他还是得作为父母之间的纽带来传达这该死的境况，他们从未认识到他们伤害了他，但幸好他还有朋友，并且与母亲达成了和解；对于霍华德，抱歉容我先骂一句，这懦弱的男人，作为孩子和女性，实在无法共情一位出轨的父亲和丈夫，也许这段婚姻应该被结束，但他应该拿出更大的勇气面对这一切，而不是躲在儿子和另一个女人背后，在结束的那一刻，我看不到他对于妻子的尊重，那可笑的理由，oh我给不了她想要的，直接说我爱上了另一女人就可以了，这虚伪的理由只能掩盖你婚内出轨的事实而已，他没有幸好👌。

最后，我真实的想骂一句，我讨厌一切介入一段婚姻关系的人，尽管你觉得或者他\她觉得他们的婚姻已经名存实亡，我坚持认为这是一种恶毒的行为，更不用说“之前三个人痛苦，现在只有一个人痛苦”这种论调了！

「You're a non-completer. → Oh, am I? → Are you a completer? → Up to a point. Can one complete anything up to a point? I don't think so.」「Whatever you're going through, someone's been through it before you, put it into words.」「Just because there's no blood, don't think it's not a murder. He's murdering a marriage. Marriages don't bleed, but it's still murder. → Marriages break down. It happens all the time. Nobody wants it to happen but it does, and we have to live with it.」「After all, suppose it was a cancer and you were in unbearable pain and dying only too slowly, Then I'd say end it now wouldn't I? Out of my love for you. So if your life hurts you so much that you want to end it, I won't stop you. out of my love for you, only just tell me. Don't let it be a surprise. Give me time to say goodbye. I can't ask you to live for me. But we each have to carry our own burden. You're like the explorer. You're further down the road. You've gone on ahead. So if after a while you don't go on anymore, then I'll know that the road is too hard and for too long. I'll know that in the end, the unhappiness wins. But if you do go on and bear it, terrible as it is, then I'll know that however bad it gets, I can last it out because you did before me.」「Sudden Light By Dante Gabriel RossettiI have been here before,But when or how I cannot tell:I know the grass beyond the door,The sweet keen smell,The sighing sound, the lights around the shore.You have been mine before,—How long ago I may not know:But just when at that swallow's soarYour neck turn'd so,Some veil did fall,—I knew it all of yore.Has this been thus before?And shall not thus time's eddying flightStill with our lives our love restoreIn death's despite,And day and night yield one delight once more?」「Say not the struggle nought availeth. The labor and the wounds are vain. The enemy faints not nor faileth. And as things have been, they remain. For while, the tired waves vainly breaking seem here no painful inch gain far back through creeks and inlets making come silent flooding in the main. And not by eastern windows only when daylight comes, comes in the light. In front, the sun climbs slow, how slowly. But westward look, the land is bright.」「I began by thinking I could save you, but in the end, all I can do is honor you. My mother, first among women, my warmth and my comfort, my safety, my pride, you're the one I want to please. You're the one I want to applaud me. My father, first among men, my teacher and myjudge. The man I know I will become. You grow older now. You'll still ahead of me as you'll always be. Forever further down the road. Forgive me for needing you to be strong forever. Forgive me for fearing your unhappiness. As you suffer, so I shall suffer. As you endure, so I shall endure. Hold my hands and walk the old walk one last time then let me go.」

这对夫妻几十年都是如此走过来，一方强势任性自我不顾他人感受，另一方的怯懦退让包容忍气吞声，双方的性格缺陷，从始至终没有寻求改善，也没有促成彼此的成长，甚至没有真正理解过对方的需求，说的表象一点是没有很好的沟通，说的本质一点是没有完成自我和对关系的认知。

很显然这段婚姻是失败的，双方都没有成长，关系也没有进步，更多的问题可能在男的性格缺陷，没有勇气发起冲突促成进步。

强势的人内心是匮乏的，有很强的不安全感，试图用掌控让自己心安，通过强硬的行为封闭自己脆弱的内心，从强势的成就感中找到内心的平衡。

与这样的人相处，可以包容他的咄咄逼人，不计较在相处中常常败于下风，洞察他的脆弱的点，尝试改善他的不安全感，说实在的就是不计较得失，不争强好胜，但在原则问题上又需要拎得清，不能失去底线。

如果只是习惯做出让步，或是自身性格缺陷无法发起一场冲突，无论对错一味退让，压抑了自我需求，失去了自己和对方的成长机会，两人在亲密关系里都没有认知自我，没有共同成长，停留在关系的浅水区，没有寻求更深的相处方式。

或许年轻时有激情有兴趣有精力，因为共同的爱好，或是没有一起做过的事情，追求新鲜感去经历过很多开心的时间，可能是比玩伴深一些的关系，但仅此而已。

回归平静生活，人生中大部分时间，是需要更深的关系来维系，这需要正视相处方式，需要正视自身需求，完成自我认知，需要共同成长。

这都不是简单的事情，解决方式可能打破重塑一部分，无法解决的部分需要一方妥协包容，或者找到双方都舒服的方式来暂时搁置，这都是很艰难的。

我觉得剧中夫妻关系的问题简单讲就是，没有正视自我需求，没有完成自我认知，没有自我成长，亲密关系止步不前，没有真正沟通过问题出在哪里，怎么解决问题，活在自己的世界里，以自己是视角看对方，没有真正了解过对方，以及与对方一起面对真实的生活。

I began by thinking I could save youBut in the end, all I could do is honor you.My mother, first among women, my warmth and my comfort, my safety, my prideyou’re the one I want to pleaseyou’re the one I want to applaude me.My father, first among men, my teacher and my judge, the man I know I will become.You grow older nowYou’re still ahead of me as you’ll always beforever further down the road.Forgive me for needing you to be strong forever.Forgive me for fearing your unhappiness.As you sufferso I shall suffer.As you endureso I shall endure.Hold my hands and walk the old walkone last timeand then let me go. By William Nicholson (writer/director)

最初对这部感兴趣是因为看剧情简介，联想到很喜欢的那部《45周年》，难得的是，两部电影都是类似的主题，同样殿堂级的戏骨，但各有各的好。

这部里面，三位主演的演技炸裂。

三个角色都有各自的演绎难度，父母双方的角色要让观众信服他们各自就是这样的人（母亲就是这样强势到让观众都不舒服，父亲就是已经在这段婚姻中到达多忍一天不如去死的地步），儿子的角色难在要在两位老戏骨的演技夹缝中依然不逊色。

不得不说，乔什·奥康纳再一次把角色塑造得极好，全片最引发泪水的两处，一处是他坐在草地上吃着朋友给的甜甜圈，念台词的时候眼泪不由自主又让观众极其信服地流下来；一处是他劝说妈妈不要自杀的片段，台词念得令人动容，以及非常轻巧地，让观众在动容的同时非常轻易地相信了他内心深处疲惫不堪、同样想结束生命的状态。

这片子也容易让人想到《帕特森》，同样都是充满对诗歌的热爱，但这部让人感觉更舒服，也更有力量。

最后那段在诗歌网站输入“希望”弹出的母亲最喜欢的诗歌，让观众忽然明白了，为什么母亲对于婚姻的变故保持了那么强烈的、不断尝试修复的欲望和努力。

母亲在全片透露出来的咄咄逼人的性格也似乎得到了解答。

儿子说，这是他母亲最喜欢的一首诗，这首诗表达着，无论再怎么困难，只要拼搏反击，就会有希望。

这就是片名想要表达的吧，就如同儿子劝母亲不要自杀时那样：只要你活着，就是在向我表达，无论人生的前路有多难，你能走过去，就代表我也可以。

有意思的一点是，当父亲向儿子描述他与母亲的第一次相遇时，他说母亲当时用了一首诗歌里的一段，精准地形容了他内心的感受。

回顾这段相遇的时候，父亲用的最多的形容词是“错误”，在错误的火车上，他错误地理解了母亲，母亲也错误地理解了他（以至于他在之后的几十年婚姻中不得不扮演母亲心中那个理想的角色）。

可是随着片子进入尾声，母亲的诗歌集被做成网站，取名叫“I've been there”，登陆网站的人们通过母亲的诗歌（这些诗歌仿佛是她用来洞悉世界的眼睛）找到被看到和被理解的感受，这不禁让人想象，或许打从一开始，母亲就是真的能够理解父亲，看到真实的他的，这大概也是为什么在片子的结尾，她依然还爱着父亲。