姜颂

邓凯你拿什么赔我！！！！！？

我真的很生气。

我主要是冲着邓凯去看的，魏纠实在迷人，而且还追平了（已看到24集）。

这个东西真是越看越有，越看越颠，ai写的剧本吧，我从没这么恨一部剧过，内容真是屎都不如。

我真受不了，我可是早期看脑残短剧都甘之如饴的人（包括我是世界首富给霸总干保洁，然后霸总爱上我），把我逼成这样。。。

前面短评还都是五星两星的，我真的不想给邓凯打一星，但唯一的一星留给邓凯和其他敬业的演员吧。

天天喊口号喊的烦死，做又做不到，定位又很迷不知道想干什么，精神病一样的。

角色做的和他说的完全不一样也完全不可理解，我真服了。。。

邓凯好歹也是仙台有树火过一把的男演员吧，怎么能让他去演这种脑残剧本啊。。。

天天加设定加设定加个🐤，加了你好歹让人设合理化让人物立住啊，咋不开分啊，让大家开开眼啊。

为什么难看还看，就当我精神病吧。

整体逻辑bug实在太多，后面懒得记了人物铺垫不够就开始喊金句，其实很多时候值得被记住的画面和情节并不是人物的金句，而是那个氛围和符合情节的平淡的句子，最后观众记住的是感觉。

但是女主人设确实比目前的大部分电视剧都有力量，所以加一星鼓励吧！

看了很多剧透以后，再来看剧发现逻辑上确实有很多不合理的地方，比如在火场晕倒时穿的是红色的嫁衣，头朝向门口的方向，换了个镜头，头突然朝向门内的方向了，我还以为是她醒来爬动了一下，但不是，是昏过去，后面又突然醒了。

前面对原女主是个坏人的铺垫不够，就铺垫了一个事件，她下药给崔学士，但后来又在跟弟弟的对话中说明在那个朝代，女子想要往上走，只能通过给自己挣一个好门第的方式，逻辑说通了，但弟弟说张三爱慕你，如果原女主是被逼的，并且性格是很强硬的人，难道不应该反驳这都是家族的人逼的，跟我有什么关系，而且攀上相府，家族的人应该更高兴，弟弟却很反感逻辑不通啊，然后穿越女对原女主有很大的恶意让人感觉莫名其妙。

还有冥婚，其实并不会出现把花轿都钉死的现象，为了推进情节编造虚假的困境不好。

穿越女后来对原女主辩解说自己只是为了自保告诉了弟弟自己知道冥婚，但是前面又说原女主在火灾中留下来就是为了替我受这虐女桥段，说明穿越女是知道弟弟会把原女主绑去的，前后逻辑不通，但这里的解释应该是穿越女会很慌张心虚地解释自己而不是完全无辜的神态。

穿越女因为害怕想要干掉原女主，个人觉得现代女性的思想也不会让她被强奸，她想让原女主消失，在书里面写几句话赶出城外不就好了。

另外女主被强奸，阿蝶来救她，阿蝶死了，女主在回去路上想要安葬她，但是临时又回了一趟家，这个逻辑就很离谱。

恩人死了怎么可能不先安葬她，直接回家了呢？

而且回家就跟妈妈和穿越女吵了一架，有什么直接目的吗？？

很懵逼5年前男主是想要回自己的东西，女主给的时候难道不应该直接拿回自己的东西就走吗，为什么拉着女主的手走了？

cp不是这么硬炒的！！

男主和女主在女主恩人的坟前拉手，是什么很好的关系吗？

还有女主躺进坟里说把她就地埋了。

男主说你躺这里，你朋友躺哪里，拜托，这是该搞笑的时候吗？

我心好累呀女主受伤了，男主把她带回家，医女拿着满是血的脸盆出来，男主不关心，开始问起院子里怎么忽然有海棠花了，侍卫开始给他造人设说以前从未关心过，过得很没有人气，配合医女说是因为现在院子里多了人。

我也是很懵逼。

穿越女这么害原女主，后面居然还能和解，我理解女主是想要和穿越女合作逃出城外，但是心理转变有点太快了吧，我也是懵逼。

穿越女跟男二的各种甜情节我真的吃不下，好奇怪。

还有剧情好多不合逻辑的地方，为了爽而爽，女主跳下悬崖后被男主找到，女主打男主巴掌，好懵逼，挣脱也不是特别激烈，喜欢

不得不说，这部剧真的把女子的困境完全描述出来了。

它打破了传统古装剧的套路，从女性视角出发，展现了女子追求思想解放的艰难历程。

片中女主姜颂身处重男轻女的原生家庭和女子地位低下的封建社会体系，她的每一步都走得无比艰难。

而穿越进小说世界的现代姜娇娇被各种枷锁束缚，外貌、能力、年龄，都能成为被审判的理由。

不美有罪，美也有罪；平凡有罪，不平凡也有罪；年龄小有罪，年龄大也有罪。

在姜颂与姜娇娇的相处过程，姜颂不认命，努力挣脱束缚，去追求属于自己的自由和价值的精神，也影响着姜娇娇，实现了对姜娇娇的救赎。

剧中还有很多关于女性思想解放的精彩台词，比如“人与人之间本就该互帮互助，管他是男是女。

这世上留给我们的路本就不多，有路不走才是傻子” ，直接点明了女性不应该被性别限制，要勇敢追求自己想要的生活。

还有那句 “靠折辱其他女子，施舍给我的偏爱，狗都不要。

我和她不是你的宠物，不低你一等，不需要你的奖惩” ，真的把女性的独立和自尊展现得淋漓尽致姜颂在剧中也并非一味地强调 “靠自己”，她明白在困境中善用资源也是一种智慧。

她利用曾经的情义让男主沈确为她所用 ，这种不被 “靠自己是女性独立最大的陷阱” 束缚的观念，真的很新颖。

一个人真正成熟的标志不是摆脱依赖，而是学会借力和共生，把自己放在主体位置，万物皆为我所用，这才是真正的大女主思维。

第一次见以原主为视角的穿书剧，原主活着，终于不是穿书人替代原主了。

姜颂一人分饰两角，演技炸裂，同一张脸，两种人格。

是书中残忍的恶女，也是实际上努力生存，始终向往自由的苦命人。

有勇有谋，懂得利用身边的资源，悬崖边和姜娇娇的这番对白，看得我好爽，她才不是瓷器，不需要完美无瑕，我不需要真的靠谁而活。

姜娇娇也很出乎意料，明明是拥有金手指的现代玩家，思想却难以不如生活在书中的炮灰原主，满脑子都是循着书中的剧情，做一个依附男人而活的菟丝花。

沈确，一款嘴硬心软的忠犬型男友。

明明以为是对抗路夫妇，没想到是走救赎和纯爱路线的，懂得她想要的自由，也愿意放她离开，我的沈兵天姜真的很甜啊！

崔佑安的反转也是完全没有想到的。

眉心一点红，以为是个菩萨心肠的谦谦君子，结果竟是个佛面蛇心的病娇，变脸的那一刻我鸡皮疙瘩都起来了！

每一个角色都不是npc，都很饱满，有自己存在的意义，即便是出场不过两集的阿蝶。

而且剧情反转不断，还是很值得看的。

没什么好看的剧，没信低分去看了这部剧。

看到三分之二来评价一下，说这部剧是雌竞因为穿越女和古代女相互对抗...难道这不是一种讽刺吗？

现实生活中就是有很多女性厌女媚男，把没有觉醒对同性有恶意的女性刻画出来在我看来也是种警醒。

再然后，二女后面经历了种种，穿越女醒悟，二女一起对抗“男主”并和解救其他女性，为什么评论区也不提？

我不看还以为没有。

作为短剧有这画质妆造背景我觉得已经很有诚意了，女主演技还好，对我的眼睛很好，尤其比起近期一些长剧演员演技和男主颜值......同时也没觉得这部剧在喊口号，女主的清醒独立就是真实的，几次出于危难也是自己凭着大脑和求生本能一一划解，女主对女二的伸手和“男主”对女二的伸手搀扶形成对比。

后面穿越女觉醒后想要掀翻杀不死的“男主”光环也是一种点题。

难道不好吗？

内娱有这样的剧吗？

这么多短剧长剧有多少女主是得靠男主拯救的。

他们连口号都不喊。

现在真出这样大女主并且女主为剧名的剧了，你们又不开心了，为什么？

对剧情有更高期待对台词有挑剔无可厚非，但是评论都是什么用词...随意对女性扔出不屑，不鼓励反贬低，充斥着一股自己最高贵的作态。

这难道不是一种厌女？

“穿越女”真是现实一个很好的映射。

我真希望皮下都是男的。

瑕不掩瑜 剧情漏洞很多但至少立意是反传统的 这部剧前期的爽感来自于女主独立反杀的性格就是恩怨分明的感觉很飒 但是中后期全是谈恋爱了并且还救赎男主 穿书的现代女孩和原主互相帮助的情节还是很感动的 我觉得这部剧最大的败笔就是女主一定要谈恋爱 救赎男主当然重要但是如果立意就是需要强调爱自己 以自己为主的话应该多放些剧情去救赎自己吧 好不容易黑深残男二不纠缠女主了女主老妈和弟弟的束缚也没了 女主就开始谈恋爱了 能不能放在自己的生活上呢 比如搞钱 明明那么爱钱还说家业都是自己打理的结果搞钱根本没有 前期真的为了真相很有脑子。

就算离不开这座城了好好生活的方式有太多种 不过虽然大部分好像都在吐槽似的 其实就是很爱这部剧就更希望它的剧情更加写实一点而不是女主说一套做一套 女主前期真的是一个善良放心底 外在长满刺的有力量感的人 后期就变得完全是纯善派了 缺乏力量 我们真的太需要像前期一样具有力量感的女性了 前天看沉香如屑剧情跳着看裹脚布的味道都把我搞得难受死了 就算奔着成毅我也感觉受到了伤害 以后多吃无男主的剧吧 也希望多出现女导演和编剧的作品 这部剧即使再多瑕疵但是它确实敢于去表达一些主题了 虽然表达方式还不够成熟但至少比一些三观封建的剧好太多了 我还是很惊喜和感动的 真的希望女性少看像沉香一样的剧 那个原著小说明显女主正常很多 剧里女性就搞雌竞 真的受不鸟女性一定要互相伤害的设定 啰嗦一堆希望各位女性能对类似的剧宽容一点 这样资本才会去推动出品更多立意更加符合女性主体性的剧

一开始出现两个女主，本来是非常常见的穿书文，原主身死，穿越女代替她活下去，再跟书里的男主先婚后爱，非常老套的穿书文，结果没想到原主竟然没死，两个女主同时活了下来。

这就跟普通的穿书文区别开来。

接着你发现本来是很常见的穿越女看不起古代女的剧情，口口声声说着平等，结果还是口是心非。

发现自己斗不过原主之后，又开始说不能跟古代女谈平等。

剧情里全方位展示了不管是古代现代，各种角度各种方位的“吃女人”。

尤其是母亲对女儿的摧残，母亲又一次成了父权的代言人。

后面剧情发展又反转，以为是原主斗不过穿越女，结果确实原身利用穿越女的一次逃离。

她想逃离姜家，逃离男主，想谈出这座城。

结果她发现她逃不出去，因为这里是小说的世界。

她回来找穿越女要答案，结果真正的答案是穿越女竟然就是原著作者。

哇塞，虽然其实也是老套的作者穿越进小说的剧情，但是因为一开始嵌套了一层穿越女的剧情，这里就算是反转了一层了。

后续出现了“贞人”，女主要对抗的人越来越多，但她依然不屈服，非要走出自己的一条路。

哪怕知道自己只是小说角色，而且是一章都没有活过去的npc，但她依然相信自身存在的真实与价值，不屈服于所谓“天命”。

剧中刻画的男女主之间的感情线也非常有趣和波折，尤其男女主心意相通亲吻的一刻，神像裂得更开了，其实这就是点明了言情剧的真实意图吧，只有男女主的互通心意是最重要的发展。

对了，中间贞人指责女主，说这些人的生命都是为了成全你的惊天动地的爱情故事的时候，确实不得不说，这说到了关键，相对于主角来说，配角npc存在的价值，确实就是为了衬托言情剧男女主角的爱情。

如果你把配角当做人来看待，他们确实非常可怜。

但如果这么想的话，那么言情剧的女主角何尝又不是高级npc呢，都是承载故事的载体罢了，谁比谁高贵啊。

女主角有时候还要承载更多痛苦呢，就别互相伤害了。

当然，那个情节其实也就是贞人对女主的cpu罢了，这个女主真的时刻都能记住自己是谁，自己想要什么，怎么去做。

结果她也只是伪装的，假装被贞人控制了，找到云涌令立刻就给掰断了，真的好爽哈哈哈哈整个故事剧情都挺有逻辑的，故事也很通畅，女主的人设一直没有崩，挺好看的，怎么评分才5.9呢，到底怎么来的啊？

实际三星的水平，女主演技不错，可以加一星。

剧情有点虎头蛇尾，女主一直喊口号实际上还是要男主救。

全剧最佳我觉得是开头火场里那句 教我娇怜，却欺我娇弱，不要叫娇娇。

感情戏实在太多没必要。

女主复仇脱困基本靠输出金句，然后男主男二搞定。

女主一个相府未来女主人，感觉就没人在乎这个背景，各种被市井歹徒欺负，京兆尹死了么。。。

而且欺负的频率是不是过高了。。。

真没必要。

剧情上编剧自己也没想好好圆。

举个例子，前期说男女主决裂是女主捅了男主一刀，后期又说是女主口嗨要嫁大将军男主才去当兵。

另外揭开男二真面目的时候，女主说早知道男二人面兽心。

但是，那会子男二干的唯一缺德事就是假装女主完成下药，搞了一出深情戏码，要明媒正娶。

讲道理，这么大的阶级差，男二想报复女主见死不救的仇，只是想娶回家驯服。

这都啥大好人。。。

总之，节奏比较快，能看，但虎头蛇尾、瑕疵颇多。

《姜颂》的故事始于一场颠覆认知的「穿书博弈」。

现代编剧姜娇娇（郑湫泓饰）带着自己创作的小说《娇养》穿越到古代，企图取代原主姜颂（郑湫泓分饰）开启「爽文人生」，却遭遇了最强「宿主反噬」——本应在大火中死去的姜颂，凭借强烈的求生欲改写了命运轨迹。

这场双女主的对峙，彻底打破了传统穿越剧的「优越感」滤镜：当姜娇娇试图用现代管理学收买人心时，姜颂直接搬出《商君书》反制；当穿越女以「金手指」示人时，原主用「我是人，又不是瓷器」的呐喊撕碎了物化女性的枷锁。

姜颂拒绝成为「小白花」或「恶毒女配」，在冥婚现场撕碎婚书、在科举考场跪求改命的情节，将女性反抗具象化为可触的行动；崔佑安（储子竣饰）表面温润如玉，实则是「面若观音、心如蛇蝎」的权力傀儡，其假面下的童年创伤与病态占有欲，颠覆了古装剧「完美男主」的刻板印象。

剧中构建的「三重空间」——现代、古代、小说世界——形成权力关系的镜像对照。

姜颂在古代朝堂上质问「若女子能入仕，我何必用身子攀高枝」，不仅是对封建制度的鞭挞，更暗合现代职场女性的困境；而姜娇娇在现代被父权规训的「完美人生」，实则是另一种形式的精神牢笼。

当多数剧集以「男女主HE」为终点，《姜颂》选择让姜颂焚毁剧本、姜娇娇回归现代，用「我救不了你」的清醒告别，打破了「女性需要被拯救」的叙事窠臼。

这种开放性结局，将思考空间留给观众：女性的觉醒究竟是个人的突围，还是制度的变革？

《姜颂》的突破性在于构建了真正意义上的女性共同体。

姜颂与姜娇娇从敌对到结盟的过程，隐喻着不同时代女性的相互救赎——一个教另一个「格物致知」，一个带另一个「读懂人间」。

这种互助精神在其他角色身上同样闪耀： - 阿蝶：被当作货物贩卖的歌姬，即便尝遍人间疾苦，仍拼尽全力追求自由，其「飞蛾扑火」的宿命感成为女性觉醒的悲壮注脚。

- 沈确（邓凯饰）：从奴隶到大将军的蜕变，本质是对「工具人」身份的反抗。

他与姜颂的「暗戳戳偏爱」，不是传统的「英雄救美」，而是两个灵魂在命运枷锁中的相互取暖。

- 姜母：这个最初以「为你好」为名实施控制的角色，最终在姜颂的觉醒中完成自我救赎，其「你的命你自己做主」的台词，成为代际和解的典范。

导演余阿可通过「织物隐喻」强化了这种女性联结：姜颂的服饰从素色绢纱到暗纹锦缎再到素麻冕服的演变，不仅象征着权力枷锁的破除，更暗示着从个体抗争到群体觉醒的升华。

而剧中反复出现的「刺绣」意象，既呼应了姜颂的绣工技艺，又隐喻着女性在男权社会的密网中编织出属于自己的生存法则。

《姜颂》的爆火印证了观众对深度叙事的渴望。

它没有用「工业糖精」讨好市场，而是用「不完美反抗」的真实打动人心——姜颂会在雪地里三步一叩首求见圣上，会在权力斗争中伤痕累累，但她始终坚信「软弱只会让渡权力，逃跑不该是女人的宿命」。

这种「不完美的强大」，恰恰是对现代女性的最佳隐喻：觉醒不是瞬间的顿悟，而是无数次跌倒后的重新站起。

在这个短剧市场「卷套路」的时代，《姜颂》以反套路的姿态开辟了新航道。

它证明：当创作者以现代性视角重审历史褶皱，以女性经验重构权力叙事，传统题材便能焕发出新的阐释可能。

正如剧中姜颂焚毁剧本的动作，这部作品本身就是对陈旧叙事范式的解构宣言——真正的女性故事，不应被书写在男性的羊皮卷上，而应绣在永不锈蚀的生命丝线上。

姜颂这个剧想讲的太多了，导致只为了看古偶我看的一愣一愣的，画面又拍的挺好的，女主梦中自己回到多年前她对男主说 我不需要你非得是大将军，然后对视笑，镜头轮转，真拍的挺好的，但凡念无双有这个运镜呢。。。

还有战争杀戮，全城只为抢你一人，鲜血变成玫瑰花。

我都怀疑这个剧就是为了打碎古偶女的美梦，但是偏偏又确实造了一个美梦，没美多久就强势打破，持续打破，BOSS让女主把男主杀了，不断把女主传送到男主最脆弱的时刻，女主都快死了还在给男主包扎，反派说 你是来杀他的，不是来救他的，女主默默亲了男主一口，给我萌死。

男主说：仙女姐姐，你的蝴蝶绣歪了。

仙女姐姐这种叫法真萌啊。

传送回男主小时候，一刀给人贩子眼睛划拉一下，后面还有女主暴打BOSS老伯，然后把长发往后一甩对反派说 该锻炼了。

女主亲男主一口，男主说我不配，谁懂，我就磕这一口。

但是又时不时发疯，受不了一点伤害女主的行为，没有男主德。

男二也有同样的问题。

总之 超绝镜头，超强女主，人设不稳定的男主，人机男二，好看的时候很好看，但塞的东西太多了，导致观剧体验有种过山车感，反转多但大部分反转让人窒息。

有的反转很好，比如原书女主是肉票，麻袋打开露出脸吸引爱慕者N号，镜头一转，麻袋打开露出纨绔的脸，然后众人大跌眼镜，此时女主出场，对纨绔说我来救你了。

这种反转就很有趣。