我生活的两个世界
ぼくが生きてる、ふたつの世界,Living in Two Worlds,听见两个世界(港)
导演:吴美保
主演:吉泽亮,忍足亚希子,今井彰人,中山裕介,乌丸节子,绪方义博
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2024
简介:五十岚大出生于宫城县的一个港口小镇,从小由爱他的聋哑父母抚养长大,为母亲担任“翻译”是他每天日常的一部分。然而,渐渐地,他无法忍受周围人投向他的异样目光,和母亲之间也产生了隔阂。终于,他在20岁那年离家出走,去了东京…… 导演吴美保2014年的作品《只在那里发光》曾勇夺当年的《电影旬报》年度十佳第一名,并代表日本..详细 >
旬报No.6。超预期,拍成这样的社会派我是不会反感的好吧,虽然文本平庸,但吴美保的表达很细腻很抓人,有一点让我想到安藤桃子的《0.5毫米》。看到后面几乎要被狠狠感动,可惜吉沢亮稳了一整场,最后的表现却勾不出我的眼泪。
日本人太擅长拍这种电影了。一杯动人的温水。
东亚在家庭亲子关系上倒是出奇一致的画风,太有代入感了,全是日常碎片化的场景,但依然能打动人!
缺乏细节,让男主角的变化让人难以信服。整体还是比较温柔的一部电影。
CODA. 没有过分煽情,但影院里也有此起彼伏的啜泣声。更喜欢前半段幼年和童年时期和家人的互动,后段与自我身份和解的片段稍稍有许俗套,倒好在笔触也比较轻盈泪中带笑。和父亲关系的迷失倒是有些莫名。
当遗失的片段在妈妈离去的背影下重新浮现出来的时候。
对我来说太淡了。他对听障母亲的叛逆、当时他内心的感受,好像挖掘得还不够。电影只是平铺直叙地呈现,连情感波动都是淡淡的。主人公从0岁到28岁经历了那么多的事,采访的时候其实想问的是导演和哦亮对故事里的哪一幕最有触动(因为我实在没看出电影里笔墨的轻重),但两位回答了拍摄幕后的故事。不过歪打正着地聊到了30岁的哦亮怎么演15岁的中学生,也算有趣。
完美的编导和专业意识强的演员,真的很好
美保姐复出,但睡了半场。。。某些维系断不了,之后才会慢慢显露
#2737 8.5.// 26th siff 3rd //(ps:世界首映+映后,没想到看着很年轻的吉泽亮竟然已经出道15周年了)无声的开头预示了整个片子的双面世界,他终于能说话了是coda诞生的标志。周遭的一切让DAI在成长过程中一直否认认同,家里是手语交流的爸妈,外面是同情歧视混杂的人性世界,在逃离了被观察的宫城,DAI在摸爬滚打的东京才发现原生家庭还能让他说出心声。离家八年的他再次启程东京,这一次妈妈还是来送她,在告别的背影里插入准备离家时的时光,即使无法改变现状也会欣然在你愿意用手语和我聊天,列车上的妈妈笑得很开心,而欢乐后的静然,才是让人落泪的起点。
26th SIFF(06)
前半段否认时间,后半段高看距离。年龄渐增的演员一场接一场换,核心问题从不浮出水面,直到真正的主角登场说出一句迟到的话。搬到东京后的戏近乎脱节又强行维系,只为成就理解的高潮,策略和效果与三十晚上包饺子无异。
孩子很吃外界反馈,卖鱼大叔说“你是小小翻译家”还便宜了100,正向。朋友说“你妈妈说话很奇怪”;外公“总是比手语,一辈子都别想说话了。不过他也根本听不到,上课也是鸭子听雷,朋友都交不到”。从不想让妈妈参加教学观摩日,但是妈妈真挚地沟通,当即反驳了餐厅当面蛐蛐的男女,以及在学校中获得了小伙伴们的赞叹。到莫名其妙污蔑推到花盆的邻居。当然,妈妈的私心是三口小家去旅行,让外婆居家照顾病床外公。【说实在这有点想到和穆萧家三儿子,是不是也是没得到外界正反馈,一步步走进深渊】落榜后抱怨别的父母都给了孩子建议,他只能抱怨不想生在有残障者的家庭。出来工作,遇到帮忙却自己可以完成的听障人士、直接怼上司的工作环境。八年后父亲生病回到家里,说起祖辈不愿妈妈留下自己,屋外雷声大作。最后融在抱歉中,化在淡淡的情绪表达里
目前看的最佳。演员演的太妙了,中间那段有点平,也有点繁杂,快到结束的时候的处理真好,看着妈妈的背影,回想每一次记忆里妈妈的样子,静谧地哭泣。那一段看得我鸡皮疙瘩都起来了,演员演技真好啊。
母亲表演远远好于儿子。故事平淡温柔,败笔主要在中间和后半段,儿子求职与家庭戏分割太开,没有融合起来。
爸爸妈妈虽然都是聋哑人,可是在他的生活中却充满着爱,通过影片中的很多细微情节表达了出来。真的很温暖。
还真是泾渭分明的两个世界
不好看
作为“健听儿”出生可想而知成长之路的坎坷。但是我只看到了小大的妈妈这么温柔又这么爱他
3.5;听障家庭的健全孩子,是如何从被束缚的心结中走出,主动拥抱过去,这一路的变化在时间流年中缓慢渐移,并无戏剧化的情节,却涨满了温柔的情愫,爱也无声,憎也无声,连最后的致歉也是无声的,唯有在往事倒灌在心头,眼泪才模糊了母亲的背影;虽然手语曾是“耻辱”的标志,但也是他与世界沟通的工具,走到更广阔的世界,他才发现他生活的两个世界其实是相通的。母子戏份感人,父亲描摹略有不足。