JOJO的奇妙冒险黄金之风

这是一个关于梦想的故事。

故事主角是乔鲁诺·乔巴纳，他是身负乔斯达家族血统的DIO之子，梦想成为“黑帮明星”的15少年，加入黑帮之后又与同伴们反叛组织。

从那不勒斯到庞贝再到罗马，面临各路追杀，最终终和同伴们一起击败“老板”，接手黑帮成就梦想。

特别情报：替身在被能够引发替身能力的“箭”刺中并得到“箭”的认可后，可以进化出“镇魂曲”形态，得到新的能力。

以下是在本部登场的各位替身使者和他们的替身们。

替身使者：乔鲁诺·乔巴纳 简介：第五代JOJO，15岁，生活在意大利那不勒斯。

本名“汐华初流乃”，母亲和意大利人再婚才将名字改为“乔鲁诺·乔巴纳”。

乔鲁诺是DIO与一日本女子所生之子。

因为DIO头部以下是乔纳森·乔斯达的身体，所以乔鲁诺同时拥有DIO和JOJO家族的血统，但没有继承吸血鬼的血统。

原本发色是黑色，在长大后某日突然变成和DIO一样的金色。

由于身上流有乔斯达家族的血脉，其颈部有星形胎记。

特技是能够把耳朵塞入耳孔。

乔鲁诺立志要成为“黑帮明星”。

他加入了布加拉提的小队，后随布加拉提反叛黑帮组织。

在打败Boss迪亚波罗后，乔鲁诺接手黑帮组织就任老板，实现了“黑帮明星”的梦想。

乔鲁诺·乔巴纳 替身：黄金体验（Gold Experience）替身情报：人型。

可以赋予任意物品及生物“生命力”，可将物体变成动物或植物或器官。

若用于攻击人类，则会使其精神陷入暴走，肉体动作减缓且痛感加剧。

初期替身能力尚未得到控制时，若其它人物对其衍生物攻击则会遭受相同的攻击力反弹。

黄金体验替身进化：黄金体验·镇魂曲（Gold Experience Requiem）替身情报：人型。

替身黄金体验在被“箭”所贯穿后能力得到了进化。

基础能力提升，力量与速度大幅度地提高。

特殊能力是将攻击过来的对手的动作以及意志全部停滞在动作执行结束的前一刻。

被黄金体验镇魂曲攻击到的对象就连死亡都会归无，无数次的连续死亡。

在镇魂曲的面前，所有敌人的意志都会无力化。

敌人在自己的意志之前所得到的结果，就是永远性的抵达不了（这个意志）。

也因此，相信自己预知而攻击的迪亚波罗变成了永远在体验死亡的存在。

连身为本体的乔鲁诺都无法意识到将所有一切的意志与力量变为“零”的能力。

黄金体验·镇魂曲替身使者：广濑康一简介：第五部中受空条承太郎所托，到意大利那不勒斯打探“汐华初流乃”（乔鲁诺·乔巴纳 ）的情报。

广濑康一替身： 回音ACT3（Echoes ACT3） 替身情报：矮小人型。

可飞行。

速度与力量比ACT1和ACT2都快。

能力是“回音 3 FREEZE”，在本体5米范围内，可借由攻击增加目标重量，使目标重到无法行动，与本体的距离越近目标越重，但一次只能使一个目标变重。

回音ACT3替身使者：波尔波简介：黑帮组织“热情”的干部。

体型巨大的大汉，表面上是被关在监狱里，但实际上是住里面。

在组织中直接接受老板的命令，并负责“与替身使者有关”的任务。

乔鲁诺想要加入“热情”组织，需要通过波尔波的面试。

对乔鲁诺的面试要求：保管一个燃烧的打火机24小时。

成功标准有二：24小时内火焰没有熄灭。

火焰熄灭后再次点燃火机引出“黑色安息日”，被箭刺后存活并觉醒替身，再交还打火机。

其替身因杀了乔鲁诺学校里的无辜的清洁工老人，被乔鲁诺设计饮弹自尽。

波尔波替身： 黑色安息日（Black Sabbath） 替身情报： 人型/ 远距离自动操纵型。

能在影子之间移动，可在影子交会时移动。

会从口中射出可引发替身能力的“箭”，射穿对手灵魂引出替身能力，若无法适应则直接死亡。

远距离自动操作型替身，只能在阴影中行动，但不能进入特别小的影子，口中能射出“箭”刺穿别人的灵魂。

弱点是阳光。

黑色安息日替身使者：布鲁诺·布加拉提 简介： 意大利黑帮组织“热情”的替身使者小队“布加拉提小队”队长。

后晋升为组织干部并接取保护老板女儿特莉休·乌纳的任务。

后背叛了组织，为乔鲁诺等人打败老板做出了巨大贡献。

布加拉迪小时候出生于一个不太富裕的渔村，为保护卷入毒品事件的父亲而犯下杀人罪，从此加入了黑社会。

布加拉迪最基本的性格是从父亲身上所继承的善良，父亲对家人全心全意的爱，培养了他的性格。

即使加入了黑社会，人们也依然仰慕布加拉迪的性格，并且十分信赖他。

拥有优秀的领导能力，近似女性的外表和对待同伴温柔的性格也被观者称呼为布姐。

布鲁诺·布加拉提 替身：钢链手指（Sticky Fingers） 替身情报：替身通过手部接触在任意物体上形成“拉链”并创造实用性很大的“拉链空间”，可以借此进行人体与物质传送、分解物体等作用，也能通过拉链连接到一个次元空间。

解除“拉链”之后，该拉链接触的不同属性的物体仍会以相对自然的形式连接在一起。

钢链手指替身使者：雷欧·阿帕基简介：布加拉提小队成员。

从小的心愿是成为一名警察来保护身边的人，高中毕业后就当上警官， 但一腔热血却被现实所浇灭，心灰意冷之下，一次受贿却最终无意害死了同事，开始过起自甘堕落的生活。

布加拉提将其灵魂唤醒，并劝说加入了黑帮。

后随布加拉提反叛老板，在调查老板真实身份时去了老板的故乡萨丁岛，受到装扮为足球男孩的老板袭击，当场毙命。

雷欧·阿帕基替身：忧郁蓝调（Moody Blues）替身情报：人型/ 侦查追踪型。

既可以将特定人物或替身曾经做过的言行在特定时间段内播放，也可以用“回放”中的人物的样貌欺骗敌人。

弱点在于无法再现会瞬间移动的替身，并在“回放”时处于无法攻击、无法防御的无防备状态。

忧郁蓝调替身使者：马里奥·兹克洛简介：黑帮组织“热情”的成员。

在波尔波死后准备夺取其遗产，潜伏在游艇上袭击主角团。

马里奥·兹克洛替身： 柔软机器（Soft Machine） 替身情报： 被它的锥子刺中的物体会像泄气的气球一样变薄，本体可以在变薄的物体中活动 。

柔软机器替身使者：葛德·米斯达简介： 布加拉提小队成员。

曾经在一位女性被不良份子骚扰时出面相救，并在那时觉醒了替身能力，将三名不良份子全部射杀，最后被关监狱。

布加拉提将他救出并收入自己的小队中。

随身佩戴一把手枪，认为数字4不吉利。

葛德·米斯达替身： 性感手枪（Sex Pistols） 替身情报： 替身为住在手枪中，可操纵发射出去的子弹，六人一体的替身。

六个替身编号为一号到七号，因为米斯达讨厌“4”这个数字，没有四号。

性感手枪替身使者：沙雷简介： 黑帮组织“热情”的成员。

盯上了波尔波的遗产，与兹克洛联手追踪布加拉提小队。

在和米斯达交战后，脑部中了两枪失去战斗能力。

沙雷替身： 手艺工作（Kraft Work） 替身情报：人型/ 近距离型。

能将物质固定在任何位置。

手艺工作替身使者：霍尔马吉欧 简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”的成员。

霍尔马吉欧 替身：小脚（Little Feat） 替身情报： 人型。

可以将被自己食指的划到的东西变小，物体变小前需要一段时间。

能力解除的话将会瞬间恢复到原本的大小。

本体可以自由地瞬间缩小和还原。

小脚替身使者：纳兰迦·吉尔各简介：布加拉提小队成员。

母亲很早就过世，父亲也对他漠不关心，之后便和朋友混迹街头，因为抢劫被关入少年感化院。

出院后因为罹患眼病而对人生感到绝望，开始流浪。

被福葛发现带回后在布加拉提的帮助下痊愈。

之后加入了布加拉提小队。

在布加拉提要反叛老板的时候，追随布加拉提。

在最终战中，被老板杀死。

纳兰迦·吉尔各替身：空中铁匠（ Aero Smith） 替身情报：玩具飞机型。

能以机枪与飞弹进行攻击。

可以用“呼吸雷达”侦测四周的二氧化碳以追纵生物动态。

空中铁匠替身使者：伊鲁索简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”的成员。

伊鲁索替身：镜中人（Man In The Mirror）替身情报：人型。

可以镜子为出入口进入“镜中世界”，也可透过镜子将对手拉入镜中世界，借此分隔替身与本体，或是仅拉入一半困住对手。

将对象拉入“镜中世界”的条件：“看见本体的身影”并“使其映在镜子中”。

在镜中世界除本体外的人不能移动物品。

镜外世界如果有什么变化，镜中世界也会连动发生变化。

只有本体“许可”的对象才可以进入镜中世界。

镜中人替身使者：潘纳科达·福葛简介：布加拉提小队成员。

生于那不勒斯豪门。

智商高，从小被父母寄予重望，但因压力过大导致内在性情暴躁。

13岁就取得大学入学资格，在大学学习期间被敬仰的教授猥亵而殴打教授。

之后被家族驱逐，偶遇布加拉提，受之赏识并成为其手下。

在布加拉提决定反叛“老板”的时候退出小队。

潘纳科达·福葛替身：紫烟（Purple Haze）替身情报：人型。

双手附着六颗胶囊，胶囊内有杀人菌。

病菌散布在空气中，可经由呼吸吸入或是皮肤渗入体内，迅速在体内繁殖，肉体内的所有代谢功能都受到侵害，从体内开始腐烂，30秒之内，就可以让对手立刻发病死亡。

但离开胶囊的病菌很怕光，即使夜晚照到室内灯光10秒也会死光。

本体无法控制病菌散布状况。

另外替身本身无智慧，具有神经质、不喜欢弄脏身体的习惯。

紫烟替身使者：Coco jamboo简介：一只乌龟，背甲上有钥匙型的槽。

Coco jamboo替身：总统先生（Mister President）替身情报： 钥匙型。

将钥匙嵌入乌龟背上的槽中。

此时钥匙会创造出一个空间，上面的红宝石会变成一个休闲室，人们可以进出其中。

当从槽中拿出钥匙时，有生命的物体会被弹出。

这个空间也可以收纳灵魂。

总统先生替身使者：普罗修特简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”的成员。

普罗修特替身：壮烈成仁（The Grateful Dead）替身情报：全身布满眼睛，没有下肢，用像脚一样粗的两只手臂行走。

会释放将周遭的生物释放使身心及记忆力都老化的气体。

体温较低的对象老化速度会变慢。

直接碰触对象则可瞬间将其老化。

本体可以自由的解除老化。

壮烈成仁替身使者：贝西简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”的成员。

作为普罗修特的小弟和他一同行动，常常被普罗修特斥责精神面的懦弱。

原本很胆小且没有自信。

在目睹普罗修特即使濒死也不愿解除替身的“觉悟”后蜕变为冷酷的暗杀者。

其名字是意大利语的鱼。

贝西替身：沙滩男孩（beach boy）替身情报：钓竿型。

钓勾与钓线可穿透物体直接勾取或攻击目标。

可以在钓钩上装诱饵，借此设立陷阱，钓勾可以感应附近的生物气息，攻击钓线会把攻击转移到钓勾上释出。

沙滩男孩替身使者：梅洛尼简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”的成员。

梅洛尼替身：娃娃脸（Baby Face）替身情报：电脑型。

可以利用男人的血液和女性的身体制造“孩子”。

怀孕时间3分钟，出产后孩子开始学习妈妈的行动和梅洛尼的指令。

孩子与本体通过电脑来沟通。

孩子：人型/ 远程自动操纵型。

像人一样需要学习与教育，教育不当便会暴走。

替身能力是将物体分解成块状并和自己同化，同时可以将自己伪装成其他物品。

被打中的话可以将那部分块化来躲避攻击。

孩子受到伤害时，本体并不会相应地受到伤害。

娃娃脸替身使者：加丘简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”的成员。

加丘替身：白色相簿（White Album）替身情报：够将周围的温度快速下降，或是将冻结的物体恢复。

替身能以极低温凝结空气中的水分，在山体表面覆盖出一层冰甲。

冰甲的硬度能够挡住子弹，脚下有能用于快速滑行用的冰刀。

能使用名为“白色相簿·无声哭泣（White Album Gently Weeps）”的能力，将附近的空气选择性的瞬间冻结，来反弹子弹等远程攻击。

替身本身无形，唯一击败的方法是击败加丘自身。

替身的唯一弱点是脖子后方的通气孔。

白色相簿替身使者：迪亚波罗（多比欧）简介：黑帮组织“热情”的“老板”，第五部的最终BOSS。

双重人格，主人格为迪亚波罗，为隐藏身份发展出另一人格多比欧。

迪亚波罗追求着征服一切，而却希望能够隐藏自己的身份不为任何人所知。

他领导着意大利最大的黑帮组织，却无人见过他的真实面目。

多比欧保持在少年形象而迪亚波罗是成年男性。

迪亚波罗知晓双重人格的事而多比欧不知情。

迪亚波罗

多比欧替身：绯红之王（King Crimson）替身情报：人型/ 近距离力量型。

力量和速度都很强。

特殊能力如下：时间删除：能将消除这个世界上十几秒的时间，所有人都会直接跳过这段时间，也不会记得那段时间里面发生了什么事，只有迪亚波罗能够对这段时间内发生的事情作出反应。

在被删除的时间中，整个删除区域的环境被打碎进入了一个特殊的场景，迪亚波罗可以在里面主动思考行动并看到人物在这短时间内的活动。

“时间删除”削除了替身及本体以外所有生物经历时间的“过程”，虽然时间在正常流动、被删除的时间内发生的事情确实发生了，但“过程”被删除，只留下了“结果”。

此外，“时间删除”内替身及本体无法干涉其他物体。

被删除的时间内其他人虽然同样没有经历和实感但依然可以正常活动，且迪亚波罗不可以直接攻击其他物体。

墓志铭：发动能力时本体额头上会显现出和“绯红之王”脸上同样的人脸，通过额头上的脸在刘海上投影出未来的景象。

时间删除的衍生能力，看到未来（最远几十秒）的景象。

看到当下的行动对映的未来一定会发生，除非使用“时间删除”删去后去选择不同的行动。

而虽然对映未来是一定发生的，但无法保证“未来”会以怎样的方式发生。

能力用法：先利用“墓志铭”预测未来的不利事实，然后用“时间删除”规避。

利用“时间删除”中对手的无意识状态，在时间删除中绕到对手身后，然后解除时删进行偷袭（从对手的视角看，是绯红之王瞬移到自己身后偷袭）。

绯红之王替身使者：史克亚罗简介：老板的亲卫队成员。

奉老板之命暗杀叛变的主角团，和迪查诺一起在威尼斯展开袭击。

名字Squalo在意大利语中是鲨鱼的意思。

史克亚罗替身：冲击（Clash）替身情报：鲨鱼型/ 远距离操纵型。

能在不同的液体之间瞬移，不能进入封闭空间内的液体。

冲击替身使者：迪查诺简介：老板的亲卫队成员。

奉老板之命暗杀叛变的主角团，和史克亚罗一起在威尼斯展开袭击。

迪查诺替身：脸部特写（Talking Head）替身情报：能黏在敌人的舌头部位，被黏者只能说出与内心所想相反的内容。

必要时可以伸长舌头抓取东西。

脸部特写替身使者：卡涅尔简介：老板的亲卫队成员。

在威尼斯马可波罗机场出现，刚出场就被米斯达打死了。

死后发动替身，在飞机里袭击主角团。

卡涅尔替身：臭名昭著的B·I·G（Notorious B·I·G）替身情报：本体死后借由怨恨能量才能放出的替身，通过接触来吸收敌人的肉体或替身使自己成长。

会优先攻击速度快的目标。

臭名昭著的B·I·G替身使者：特莉休·乌纳简介：老板的女儿。

因为和老板是父女的缘故，所以能感觉到老板的气息。

特莉休·乌纳替身：辣妹（Spice Girl）替身情报：人型。

可通过殴打物体，将之变软。

中招的物体即使变软了，也还是能够正常运作。

也能够令自己的身体变得柔软，以减轻枪弹的伤害。

辣妹替身使者： 里苏特·涅罗简介：黑帮组织“热情”的“暗杀小队”队长。

追踪反叛的布加拉提小队时，遇到了多比欧，与之大战，最后战败。

里苏特·涅罗替身：金属制品（Metallica）替身情报： 复数型。

体型极小，数量极多。

可用磁力操作铁粉，存在于本体体内。

可侵入对手体内分离铁质，重组成锋利型状物体排出体外，直接进行攻击或使对手缺铁死亡。

也可覆盖本体产生保护色，隐密行踪，非常适合暗杀。

金属制品替身使者：乔克拉特简介：老板亲卫队成员。

原来是个医生，喜欢观察人痛苦和死亡的过程，在医院杀了很多病患并伪造成医疗事故，被医院开除后加入黑帮“热情”。

奉老板之命在罗马袭击主角团。

乔克拉特替身：青春岁月（Green Day）替身情报：人型。

会散发出霉菌，使人体腐烂，借由尸体传播。

只有前往高处才能避免霉菌。

青春岁月替身使者：塞可简介：老板亲卫队成员。

是乔克拉特以前的病患，奉老板之命和乔克拉特一起在罗马袭击主角团。

其名字为意大利语的“干燥”之意。

塞可替身：绿洲（Oasis）替身情报：全身套装型。

是穿在身上的替身，能将物体变的像泥浆一样，本体可以在其中随意移动。

并透过地面的反弹增幅速度与力量。

绿洲替身使者： 简·皮耶尔·波鲁纳雷夫简介： 法国人。

在第三部中与空条承太郎一行人打败DIO，之后踏上追寻“弓和箭”的旅途。

90年代，波鲁纳雷夫追查到“箭”在意大利出现，被迪亚波罗打成重伤，只好隐姓埋名。

一次偶然发现替身受“箭”的影响可以激发潜能。

得知布加拉提小队正与迪亚波罗对抗，故与众人约定于罗马竞技场相见。

打算借助“箭”的力量打倒迪亚波罗，却被抢先一步的迪亚波罗所杀，临终前把“箭”交给银色战车，导致替身暴走并在“箭”的影响下进化成“银色战车镇魂曲”。

最后由于镇魂曲的灵魂互换能力，灵魂寄宿在龟背中，最后在乔鲁诺打败老板并接手黑帮“热情”后成为了组织的参谋。

简·皮耶尔·波鲁纳雷夫替身：银色战车（Silver Chariot）替身情报：人型。

外形如一位穿戴盔甲的剑士，身配一把剑，可以让波鲁纳雷夫发挥出精湛的剑术。

能卸下盔甲提升速度，但防御会下降。

也可把剑身弹射出去。

银色战车的眼睛只是装饰品，视觉不与本体共享。

银色战车替身进化：战车·镇魂曲（Chariot Requiem）替身情报：人型。

波鲁那雷夫临死前用“箭”刺中银色战车，从而使银色战车进化为战车·镇魂曲。

其本质是世界上每个生物内心深处的影子。

由于替身进化时本体的肉体已死，而成为无本体的替身，波鲁那雷夫的灵魂无法控制它。

能力以自身为圆心，生效范围极大。

能使范围内所有生物陷入昏睡一段时间，并让相邻近的生物的灵魂互换。

灵魂互换后，人的精神力会明显提升，在替身使者身上表现为替身能力的强化。

其能力可以让精神进入其他生物的肉体，随着时间推移生物会发生异变，即这是让世界上所有生物变成其他生物的能力。

战车·镇魂曲继承了波鲁那雷夫的意志，背负着保护“箭”的使命，会视所有试图抢夺”箭“的人或生物为敌。

替身使者攻击它或想要夺取“箭”会被其自身的替身攻击。

非替身使者可以拿到“箭”，但只要一摸到“箭”也会成为它的攻击目标。

战车·镇魂曲是人心中的影子，所以攻击它就是攻击自己。

既然有影子就一定有光源，而这光源就存在于自己精神的背后。

所以，只要破坏自己“精神背后的光源”就能破坏战车镇魂曲。

战车·镇魂曲替身使者：史可利比简介：一位年轻的雕刻家，认为所有人都是“命运的奴隶”。

因花店老板女儿之死遭到布加拉提和米斯达的调查。

史可利比替身：滚石（Rolling Stones）替身情报：石头型/ 全自动操作型。

外形是一颗刻有一个「凶」字的石头，石头会自动变成将死之人的模样并不断追踪那人，如果接触到将死之人，那人就会不受到任何痛苦地安乐死， 若非将死之人碰到，则不会发生任何事 。

不受本体控制，驱使替身活动的是“命运”，若能令替身的外形改变就有可能改变命运。

滚石

往往被留下，才是最可怕。

【谁不是前半生捆缚在自己界定的一万种微乎身甚微的桎梏内，反复煎熬】——————————————讲起来，阿帕基走的很是突然：精神混沌前，仰头貌似还能模糊看着同生入死的伙伴就在抬眼可见的山头行走，断断续续的警惕侦查着环侧。

行动即是告之：他们暂且安全。

混沌弥留之际，他重遇了少时因为自己迷茫失足被牵累身陨的队友— —一直暂停的生命刻度重启了指针。

他第一反应亦是赴奔回到护卫队身侧，并肩继续行动。

身侧那个善良的警察亡魂，温声笑着提醒“你已经做的很好了，阿帕基”——所以你也只能到此为止了…阿帕基…兴许是荒木往人身上狠扎刀枪棍棒早成习惯，比自焦土硬要刨掘出存在过的血肉还要更令人难堪…刀得太突发，恒定不变的是根本就不存在缓冲的死亡冲击。

队长之后，第一个被杀的便是嘴硬又偏执的茶哥。

阿帕基至死也不知晓给他第二段人生的布加拉提早就消亡的事实。

那就不用去在意，幸存的人生，是不是要靠着一遍遍塔下回溯，重播布加拉提带着特利修上塔的那一波鲜活的残影，来余恨且忍痛这一生。

萨丁尼亚岛，纳兰迦在哭嚎，米斯达在拉扯，布鲁诺摸着回天乏力的茶哥沉默不语。

是第一次也是最后一次，布加拉提果断的即刻转身以领袖口吻命令众人火速撤离现场。

说着最狠的话却唯独没敢多看一眼阿帕基躺在石台被洞穿的遗体。

———————————历届的jojo的世界有个不成文的规律，一旦开始死队友模式，那些过命交情的兄弟，无可避免的接踵奔赴死亡的宿命。

不是乔斯达的命运，是每一任辅佐乔斯达的左肩右膀的噩咒。

———————————小飞机在罗马斗兽场没有等到福葛归队，甚至还没彻底接受阿帕基再也不能重新站在他面前的结果。

所幸的的是，他也不完全洞知，现实的惨烈。

仅仅九秒的时间删除，那个心心念念要回到那不勒斯吃披萨，笃定好好念书，认真过完下半个人生的简单许念生成反向恶诅，和死因那一幕一一应合。

他更无需知道，他的信仰，布加拉提早就是一具行尸走肉。

更不必了解恬不知耻的天才少年紫烟福葛，自那暮分道扬镳的止步，日后会历劫怎样的人生桎梏才能重返人界，再次于日光下踏足大地。

————————————布加拉提，年华20，身陨。

一半以上的章节是在描述这个活死人凭吊一口气，一路保护辅佐到了肉体陨灭。

他不过是，借助黄金体验和灵魂意念的一体活走尸。

12岁起，就开启为旁人而活的路径：为圆满母亲，选择了陪伴父亲；为保护植物人的父亲，走上了黑道；为铲除毒品交易，接纳了拥有共同初衷的乔鲁诺。

一路生杀之中，感知并认定茸茸的能力，即刻退位决意彻底辅佐乔鲁诺，果断奉献以觉悟贯彻的短暂一生。

甚至，走上形同齐贝林家族的尾曲。

他是小队组长亦是护卫，是带着烟火气息的月光。

强大温柔且值得托付。

从未有人担心把性命托付给他，被应之儿戏。

—————————————jo家历任玩的都是接替棒，传承深重。

可惜了他们的燃点，都是最懂自己的那个战友自燃献祭。

年方十五的乔鲁诺终成夙愿，新一代教父。

杜绝了毒品无差别交易，只是可惜少年枭雄唯剩米斯达长伴左右。

就像上船前布加拉提给小飞机警告的“你不适合”怀仁爱之心的布加拉提，他注定永远做不了教父。

黑帮的日子，日后尽是刀口舔血了，唯剩米斯达，替我等相伴。

这是一个独立于乔斯达，但延续黄金精神的故事相抗、相识、相知、相别。

“我为你开拓了一片新天地如是被留下，且不要觉得可怕”

EP03 2018/10/20波尔波（ポルポ/Polpo） 体型巨大的大汉，表面上是被关在监狱里、但实际上是住在里头，对警察和狱卒都有巨大的影响力。

负责审核组织的新入成员。

曾对乔鲁诺表示黑道之间最重要的是“信任”，最忌讳的是“侮辱”。

在组织中直接接受老板的命令，并负责“与替身使者有关”的任务。

黑色安息日（ブラック・サバス/Black Sabbath） 人型，远距离自动操纵型替身，只能在影子之间移动，可在影子交会时移动。

会从口中射出‘箭’，射穿对手灵魂引出替身能力，若无法适应则直接死亡。

名称的由来是英国摇滚乐团黑色安息日。

布加拉认同乔鲁诺‧乔巴拿的梦想，介绍其加入热情，但需接受波尔波的考验：在24小时内保持打火机的火不被熄灭困难 1 ：预警搜身，黄金体验变成花困难 2 ：被人喊去帮忙，拒绝困难 3 ：康一前来寻找护照，重新寻找地方困难 4 : 火苗被老爷爷无意中用水扑灭老爷爷重新点着黑色安息日出现，老爷爷死亡 EP04 2018/10/20乔鲁诺‧乔巴拿通过和康一协作消灭了波尔波，康一认识到了乔鲁诺‧乔巴拿的黄金精神，向承太郎汇报情况；因为波尔波侮辱了老爷爷的生命，用黄金体验消灭了波尔波。

EP05 2018/11/18 补记录布加拉提和乔鲁诺明确方向，成为干部，得到老板信任，打败老板JOJO初识小队成员小队成员不欢迎JOJO，阿帕基用自己的尿液装做茶给JOJO喝，JOJO通过黄金体验将牙齿变成水母，喝了下去，首轮获胜布加拉提称赞JOJO有种让别人认同他的能力，康一是个例子布加拉提很受当地欢迎，例：租船不要钱布加拉提小队出发寻找波尔波的遗产同时来自罗马的替身使者潜伏在船上，也想要得到遗产。

福葛、米斯达、納蘭迦槽害JOJO通过将米斯达（？

）变成苍蝇确认敌人还在船上敌人的能力只能隐藏起来攻击，这反而是他的「弱点」阿帕基不认同JOJO，不愿暴露自己的替身，JOJO重申其黄金梦想【第一次】，JOJO自愿遭到对方毒手EP06 2018/11/18 补记录阿帕基 > 原本是個正義感強烈的警察，對因為利益放跑惡人的社會失望、自己也開始收受賄賂。

因為自己的污職而導致同事的殉職。

身心都墮落於黑暗，成為黑手黨。

[1][1]EP11 2018/12/22剧情概述阿帕基、布鲁诺、福葛 三人前往庞贝找老板藏到的钥匙。

福葛陷入伊鲁索的战斗中介绍了福葛替身，和他的过去，以及最大的缺点爆炸随想张卫健在电视剧《功夫足球》里面说过这样一句话：一个普通的球员和一个伟大的球员最大的差别在于他们的情绪控制。

伟大的球员可以熟练地控制他们的情绪，该生气的时候生气，生气地力度也会把握好。

（非原话转述）醉的 视频链接：阿帕基在这集也作出了对未来剧情的预言啊总感觉他身上有种格格不入的气氛，感觉他迟早会闹出事来，而且是致命的分别对比每个人走上黑帮的原因阿帕基： 因为恶人无法得到惩罚，无力改变，同流合污，误杀同伴米斯达： 相信自己的行为受命运引导的，在一场与小混混对峙的混战中，毫发无伤，消灭对方全员，但因此进监狱纳兰迦：母亲去世后，与父亲关系恶化；误信不良混混，冤枉入狱福葛：容易发怒，误杀教师JOJO：从一个黑帮男人那里获得了成长，黄金般的梦想

JOJO坚定的眼神补充悲剧诗人之家位于公共广场北侧，是一栋小巧的建筑，入口的地板上镶嵌有“小心恶犬”（Cave Canem） 的字样，旁边有犬吠的图腾。

因为屋内有描绘剧场的浮雕壁画，所以取名悲剧诗人之家。

悲剧诗人之家往北走便是牧神之家（Casa del Fauno），装饰有牧神的雕像和其他精美图案。

EP12 精彩的一战 2018/12/29剧情阿帕基用替身的模拟能力将替身模拟成自己，让替身进入镜中世界。

伊魯索通过分散的镜子，选择让阿帕基部分身体进入这个世界，限制阿帕基的行动。

阿帕基壮士断腕，只为送钥匙。

伊魯索断腕求脱身。

乔鲁诺故意感染病毒逼伊魯索进入现实世界，利用砖头变成的蛇锁定位置，让其感染病毒。

乔鲁诺利用砖头变成蛇生成抗体。

随想镜中人的指定让X进去，X只限于镜中人所看到的，而不是实际是谁阿帕基心中只有上级的命令，没有自己，没有感情。

乔鲁诺与其他都不一样。

JOJO系列作品已经不只是剧情好看而已，从第一部追随至今，它一次又一次发自内心地打动我、给予我力量，让我切身体会到荒木想要传递的精神。

摘录第五部里我最喜欢的两段话： Part One 茶哥身死时：我追求的并不只是一个「结果」，一旦只追求「结果」人就容易想方设法抄近路，在抄近路的过程中人又容易迷失真相，做事的干劲也会逐渐消磨殆尽。

我认为最重要的是「想要追求真相的意志」，只要有了追求真相的意志，就算这次让犯人逃脱，终有一天还是会落网。

因为你一直在追求真相啊，不是吗？

Part Two 布姐灵魂消散前对茸茸的寄语： 命运就是沉睡的奴隶，而我们亲手解放了命运这个奴隶，这就已经是我们的胜利了。

荒木早期不惜放弃成为众人眼中所谓“高端”的设计师，而是坚定地踏上漫画家之路，而且一部“邪道”作品不顾争议坚持十几年至今，真所谓以身践行。

相信他也一直在追求他心中的漫画意志，我们才能看到JOJO这部优秀的系列作品。

2020.02.02 日曜日

布特里请给我锁死——！

荒木老师画的布特里（漫画）本来以为像jojo这样的热血番一般只有打架和基情……没想到里面还是有一点BG感情线在，我之所谓认识布特里的契机也是因为在正式入坑第五部之前发现不少人都在通过动画和原作讨论这对而产生了兴趣。

就拿第五部来说，布加拉提和特里休这对不管从原作还是动画看都相当好吃。

电梯中的两人牵手一个是热情组织的干部，一人率领六人小队的超厉害队长，一个是老板的女儿。

表面上一开始布加拉提只是接受老板的命令护送特里休到老板那里，途中遭遇各种追杀，还因为执行命令和特里休闹僵，但在经历了纳骨堂一战后对这两人真的印象太深刻，布加拉提对特里休那种超乎寻常强烈的责任感，为了一个女人背叛组织（当然这是在他看清老板的真正意图的情况下）甚至后来全篇为了特里休牺牲了两次，两次招致的结局都是死亡。

特里休对布加拉提的感情，则是荒木通过小飞机作为引线明示了是一种喜欢和仰慕，布加拉提在特里休最绝望的时候拯救了她，让她看到了活下去的希望，和小飞机的对话也表露出了她作为一个女孩子的心思——想要他关心自己，想要更加了解他。

（然而这些都还是特里休的无意识，天才儿童小飞机看穿了一切） 少女懵懂的恋芽才刚刚开始，他们只相差5岁，本来有许多美好的未来和发展成爱情的可能，这份感情却又伴随着布加拉提的离去而不了了之。

她甚至不知道布加拉提在斗兽场濒死前对“她”说的那些话，换作任何一个女孩子，都不会不为布加拉提这个男人所动吧。

【九天的时间真的是太短了…… 关于布特里这对的感情呢，本篇完全可以看出来， 是休→布，说休单箭头布好像不太标准……因为也有布对休的感情表现，就比如在原作斗兽场那段，布加拉提看到假的特里休的那段显然有些微妙（布看到假的特里休的眼神，连续问了三次特里休“是你吗”“真的是你在那里吗”作为强调）后来在被假休扶到斗兽场时候路上说的话把自己家乡的房子留给特里休住，想让特里休过幸福生活的那种温柔也真的很让人感动，所以我觉得这两人应该都是对方在心中有一定份量但都无意识到，这种说法可能比较好？

其实这两人都只是需要时间而已……有时间的话一定早就发展成爱情了啊 （布加拉提应该是责任感比较多，但在特里休遇险的时候激动的吼特里——休那两声也耐人寻味x）官方同人小说紫烟里也在14年文库版中专门写了特里休的一个专场撒了布特里糖刀_(:з」∠)_ 【他是一个过分的人，拯救了我却又丢下我一个人】（暴哭 布特里是官方推是真实的，而且他们的替身也是特别夫妻相配一脸，这对荒木也画了（

钢链和辣妹（原画深情跳舞）布加拉提和特里休这两个命运共同体也不时让我想起了创圣EVOL的jin和柚叶……两对未亡人cp，都是在心中不知名的恋爱刚刚开始的时候，男方为了女方牺牲，成了意难平，但在平行世界里jin和柚叶以另一种形式HE了。

当然JOJO系列也不是完全的死局，在JOJO第六部最后因为普奇神父的影响产生了新世界，旧世界的人都会带着记忆到新世界，死人则会以替代品的形式出现在新世界，以徐伦一行人的替代品为例子，布加拉提是否也能在新世界以替代的形式“复活”重生？

如果是这样的话，特里休迟早也会在新世界和素不相识的新世界的布加拉提再会吧。

个人觉得这其实应该是荒木最后留给我们的仁慈，像EOH（天堂之眼）里，布加拉提等人就被dio复活，后来走了生存if路线，这些剧本都是由荒木监修过的【这老妖其实也想试试走全员生存结局看看的吧？！

而JOJO已经证实存在平行世界，那么或许是会存在一条布加拉提生存if的世界线。

不管是新世界还是平行世界也好，只希望布加拉提和特里休这对能在另一个世界线幸福！

FFF现场♪(^∇^*)（老板你冷静2333）

在目前完结的五部中，个人觉得观感最差的一部，虽然整体来说制作还过得去，但是观感确实下降了很多，感觉就像是第三部的问题放大版，首先从人设上来说，这个第五部我从一开始看着就挺别扭的，感觉太夸大了，这就和当初看第三部一样，把荒木风格有点极端化了，阴影画风棱角分明，看的有点太刺眼，我感觉应该要再柔和点比较好，而且这部变色以及色彩的运用更加夸张，服装也是各种奇葩造型，看着确实有点累，我感觉1、2、4这三部的画风是看着最舒服的。

这是从画风和人设上说，下面是场景方面，这部之所以说是第三部的问题放大版，是因为和第三部一样也是公路片，边走边打，但怎么说呢，第三部有种游记的感觉，虽然我看到埃及篇的时候开始有点疲劳了，但是前半段还是挺有趣的，一方面是因为替身战的首次引用，看着很新颖，另一方面是因为随着承太郎的旅行，世界各地的风景都在变化，人文习俗也在变化，每到一个新地方都有独特的文化风景展示、而第五部虽然是也在走，但是给我感觉就是在兜圈子，在意大利兜来兜去，场景变化单调乏味。

有人可能要说，那第四部也是在杜王町没变啊，你怎么不觉得单调乏味，这就是我后面要说的其他问题了。

第四部虽然也是在一个场景下的内容，但是有几点做的非常好，第一是出色的人物，很多人物不管是反派正派看着都很有趣，而且替身能力也很有趣，感觉就跟玩游戏一样，学习到了一个新技能就迫不及待的想试一试。

而第五部的人物相比而言单调许多，作为主角来说乔鲁诺的戏份更像是配角，虽然第四部仗助不少时候也是担当了触发事件的任务，但是仗助本身是参与其中推动剧情的，而乔鲁诺虽然也在触发事件，但是推动剧情的更多的是布加拉提，所以第五部里，布加拉提更像主角，而第五部剩下几个配角，我感觉就更差劲了，感觉就是前几部的模板化塑造。

所谓模板化塑造就是，设计一个人物，出场的时候让他说一段不明所以的台词，然后摆几个JOJO的奇妙姿势，然后就开始打，打着打着突发恶疾一下，最后找到他的破绽把他击败，这样的塑造模式确实很能短时间让人印象深刻，但是你老这么搞，就很疲劳了。

另外就是第四部的剧情在平淡中潜伏着危险，从中期开始局势就陡然紧张了起来，就像一根皮筋，一直不停的被拉伸，不停的被越绷越紧，直到最后一刻才断开，那样释放的能量是巨大的，而第五部并没有这样的感觉，只是打完一个下一个，打完一个下一个这样的闯关。

另外一点就是第五部的替身能力过于复杂，导致已经无法理解了，而且过于偏向战斗，也只能有战斗的形式来展现，所以很多替身设计的蛮单调的，不像第四部那么百花齐放，而且展现的方式多种多样，不仅仅是战斗，所以看着很有趣。

过于复杂的问题就是我都不知道是怎么战斗的，怎么才能有代入感。

这点感觉第四部的战斗设计的很好，虽然第三炸弹的回溯能力很复杂，但是战斗的重点并不在于替身能力，而是在于如何破局，所以你看最后的BOSS战是由一个完全没有替身能力的人来进行的破局的，当时这段剧情看得我心惊胆战，咬牙切齿，这就是我上面所说的皮筋被扯到了临界点，而破局之后的战斗依靠的第一和第二炸弹以及猫猫，变得简单直接，这两段的打BOSS给人一个是紧张，一个是刺激，截然不同的感觉，是我看过JOJO乃至各种动漫中，让人印象最深刻的BOSS战了(不过动画确实做的不咋地，这点漫画观感是最棒的)。

相比之下，迪亚波罗的BOSS战看到后面我已经放弃思考，难懂就算了，而且还变本加厉，搞出个镇魂曲，打吉良吉影是做减法，把问题一个一个的解决完就赢了，而打迪亚波罗是做加法，一个能力打不过咱们加个能力，就感觉又臭又长了。

最后我必须吐槽一点就是，这已经第五部了，每次遭遇替身战斗的时候，主角团搞的像是第一次见替身一样，一脸的震惊迷茫，还非得要互相问，怎么了，怎么回事，你是不是看错了，你一定产生错觉了，巴拉巴拉的，然后把被替身攻击的角色臭骂一顿，说你大惊小怪，谎报军情。

绝了，这种桥段从头看到尾，实在是让人看得血压顿时升高。

JOJO 很容易引起对作者的个人崇拜，因为你能完全从他的作品感受到这个人有多“厉害”，荒木飞吕彦真的是伟大的漫画家。

设计的美感从人物服装到替身；对摇滚乐的喜爱体现在了替身的名称上；对旅游的热爱体现在了每一部的故事背景；丰富的乱七八糟知识汇成了让人惊叹的智斗环节和替身能力（绿色婴儿的替身能力真的让我吓了一跳）；三观又变成了人物的台词和性格（把瓦姆乌和二乔的决战看了太多遍）。

真的很感谢作者给我们带来这么优秀令人震撼的作品。

没想到最后是画风和弹幕留住了我，剧情是真的不咋地。

茸茸好帅，有种少年气的帅，我爱黑皮。

荒木和jojo系列都没有之前以为的那么神，说真的后面几部替身技能那么花里胡哨的，还不如第一二部实实在在的波纹来得有逻辑，观感更好。

刚开始看的时候，以为jojo系列是可以和海贼差不多水准的作品(有很多类似点，比如都有独特的画风，自成一套的世界观，贯穿体系的jojo精神，都是热血番带点搞笑，虽说jojo的搞笑点需要作者鬼畜和观众配合玩梗)，但是后来发现甚至还不如灵能，有点惋惜。

36/39，快看完了，看了30几集有种没看什么内容的感觉，从一开始打大boss的目的就很勉强，为了禁毒真的太草了。

跟暗杀组厮杀也不知道是为了啥，仿佛是为了打而打，很盲目。

到最后结局了随时随地加新离谱设定，太尴尬了，波波不如不出场。

看完啦。

boss战是真无聊。

还以为跟别人吐槽的那样，最后布加拉缇会复活，居然没复活啊，才知道原来别人吐槽的布加拉提复活是指布加拉缇第一次和boss打完之后的复活。

如果故事结尾布加拉缇真的能活过来了就好了。

注意：本人仅看过动画版，所以讨论范围只限动画版；本人并未投入很多精力去揣摩本作方方面面，如有事实性描述上的错误，欢迎指出。

————•第三部的敌人尤其过于明牌（字面义以及引申义上），每个人的基本属性信息和代表的意义一览无余，颇有种打游戏走流程的生硬机械感；意志不够坚定、贪生怕死、道德低下的敌人所占比率之高，也降低了战斗的紧迫感，使得反派形象单薄，仅凭借外貌制造记忆点；战前过多的垃圾话、刻意持续性压迫主角以达到最终宣泄产生爽感的创作思路过于直白裸露。

精神和肉体上的双方面吊打总比不上势均力敌甚至还有自己价值观输出的反派更能引发人们深思。

另一方面，反派一一登场也被调侃为葫芦娃救爷爷般。

对于如何流畅处理“不团战”仍任重而道远。

而对于"Don't tell，just show"，荒木在本作中可谓是偏要反其道而行之。

（根本原因是此时其编剧能力的稚嫩）•虽然或许看起来工具感十足，但小女孩的出场是第三部前期利用效率最高的设计，其作用包括且不限于：1.发福利，迎合JUMP主要受众群体爱好；提供仰视承太郎的视角，增加角色魅力，更烘托出承太郎的不凡。

2.体现承太郎温柔细腻的另一面性格；通过对小女孩行为的不同反应，侧写二乔、波鲁纳雷夫、承太郎等人性格与作风上的区别，避免主角团成员过于脸谱化同质化。

（最典型的一段可参见新加坡酒店篇章）3.日常互动与对话的多样性增强旅途中的趣味，营造友爱温暖的氛围。

4.作为相对弱势的一方，反衬主角团的坚韧与强力；通过她的困境展现主角的正义感（宣言的形式）、强化主角的动机（制裁！

）、使主旨展现直接易懂（邪不压正，保护弱者），符合当年的目标受众（少年群体的理解能力与英雄主义心理）5.小女孩的身份与视角更能体现事件的恐怖感。

同时触发剧情，牵制主角团；也开启了此后每部必有少年角色位的传统。

不过之后几部的该角色位就是解说功能居多了，例如会运用二进制的神童设定的安波里欧，做不到像本部这样刻画地如此平易近人和生活化。

此外，对于小女孩本人，从最初的胡搅蛮缠、固执自我（“就得趁现在离家出走，去外面看看世界！

”）不为他人考虑，到最后的识大局、对承太郎一行心存感激与珍惜，体现了一定程度上的成长和尚未完全被社会规训的原始生命力。

但同时，其个人的高光仍几近于无。

（当然荒木也压根没这想法）这方面来讲，在角色定位和实际人物塑造深度上，和这个小女孩互为补集的，可以巨人中的贾碧•布朗为例。

二者最本质的区别在于自我意识上的觉醒和主观能动性的发挥。

•第四部中超自然力量（不能回头的小巷、外星人）的地位和作用，也仅有在这样光怪陆离、暗流涌动的大主题下，才能保持较低的违和感，其实质仍类似于一种机械降神。

个人认为这一般不是冲突事件的最好解法。

（除非其能表现特定的文学主题和哲学性主旨探讨，例如审判与救赎、理性的限度、宗教哲学内容、自由意志与决定论等等）当然，最后这样的选择也同荒木一直钟意灵肉二分论有关。

（已成为一种必备情节…三部决战的二乔“这次的旅途真的非常开心”、四部的玲美“小露伴，我走了，你会孤单寂寞地哭泣吗？

”五部的布加拉提“你无需在意”、六部的F•F“看着我，徐伦。

这就是我的灵魂，这就是我的灵智！

我在这世上活过”……所幸总体观感还算不差。

）•在人物觉悟与友情上，与其他热血漫相比，JOJO的一大特色为更深厚的战友身份带来的一层情谊。

与第三部不曾动摇的全员硬汉不同，从作为普遍意义上的弱势群体的孩童康一遍体鳞伤也要大喊：“我会在那个世界期待你的到来！

”到平日里看似最缺乏严肃对待的纳兰伽浑身骨折最后还是要说：“混蛋，你鲨了我吧！

你以为我会为了保命而出卖同伴的藏身之地吗？

”无疑荒木终于意识到人类心理中趋利避害、软弱自保的生物本能与德性、尊严等人性善好的光辉，二者间只有不断斗争纠结后再显现出永不言败的觉悟，才能发挥出角色和剧情最具戏剧性张力也兼备真实感的一面。

至于布加拉提在壮烈成仁一战中决绝而悲壮的发言：“你做好觉悟了吗？

我早就准备好了。

”（这里也要表扬下中村悠一精湛的演技，对于情绪的变化拿捏非常精准）、和乔鲁诺的“我不后悔，虽然是身处于这样的世界，可我还是想走在自己所坚信的道路上。

”则属于荒木的稳定发挥了。

•第五部主体推进的快节奏主要得益于不打不相识类型剧情的缩减。

先让乔鲁诺加入团队，而后团中的考核与成员间的信任磨合同步于共御外敌之中。

旅程中逐步揭晓团中成员的能力，更能保持住悬念，吊足观众胃口；“为自身安全，替身使者不轻易将其替身显现”更具合理性，也符合黑帮猜疑冷酷的故事氛围；还使团队角色间的关系显现出流动变化的状态：利弊开始被权衡、同伴间也有亲疏之分。

朋友也可以作为不被选择的一项，而非“友情超越一切”式的口号或理所应当被放在第一位考虑。

诸如此类，才能有福葛离队、纳兰伽游泳追布加拉提、阿帕奇在镜中人一战中对乔鲁诺转为真心认同等剧情的力度与动人之处。

（此处需摘录一下让我都真情流露的纳兰伽的名台词：“跟你去，我也要去，我要跟你去！

求你不要命令我'别跟过来!'特里休就是我，她是我啊……特里休手腕上的伤，就是我的伤啊！

”）•在正反派实力平衡与战线展开上，第五部的可信度也要高些。

一开始帮内数人利益之间有明显冲突，所以为独占波尔波遗产而独行（如柔软机器和手艺工作的分道扬镳）；而暗杀组本就分散分布，意图聚合却始终慢主角团一步。

为了躲避老板追杀同时追查特里休，反派也要小心行事。

这与布加拉提小队为保护为特里休而束手束脚相对称，增加了暗中拉扯的表现力。

•在对boss战中，第五部的进步则在于，反派由DIO个人的破坏力和控制力，变为黑帮整个du品交易环境多年造成的深刻后果。

由此导致的影响范围之大、威力之强，首次在JOJO里体现出联系的普遍性与多样性。

“作恶的一方”由具体人物，转变为被世人所滥用的普遍存在的事物；不是个体的邪念和巧合造成的悲剧，而是存在于大量人心之中的缺陷。

这种象征上的概括性与对现象的进一步观察表现出荒木在问题思考上的深入。

此外，第五部里主角团第一次开始处于灰色地带，也因此诞生了诸多名句；主角团也并非被危及到自身性命或意欲为血亲复仇的不得不反抗，而是为反抗而反抗、为改变不满的现状而反抗，不再彻底为“宿命”所裹挟，自由意志从中得以前所未有的体现。

•第六部中，徐伦和艾梅斯（偶尔还有奎丝等其他角色）之间不仅局限于并肩作战和绝对信任，还不忘多次表达其青少年间特有的日常的打趣、无实际意义的漫谈、对现状的粗线条式抨击，折射出女性蓬勃的生命力，是剧中人反抗一切的反叛态度的表明与荒木此阶段对女性角色的创作态度的暗示，对于荒木本人不可谓不是一种进步。

（例如奎丝好奇：“你不是刚从禁闭室里出来吗，为何要去那吃力不讨好的地方？

”徐伦一本正经地回答：“或许是因为那里没有你吧。

”、越狱后“再见了，可爱的水族馆。

刚来的时候认为这地方糟透了。

如今回想起来，只觉得…的确是糟透了！

”较为积极向上的则有：“第二天是周一这件事让所有人都很郁闷，但大家都想着愉悦的周六总会来到而坚持生活下去，人生并不总是周一……”）至于安娜苏同徐伦的关系，一方面突出展现其对徐伦肉欲上的渴望和护其平安的执念（“我就是想要这对眼眸更多的凝视”、“我要再紧紧抱她一次才行”、“我对你的心意，你终于理解了吗？

我的心跳得很快吧，我的感觉和你一样。

你是想吻我对吧？

不过，你一上来就要那种吻？

”）一方面强调徐伦对其精神上的指引与支撑作用（“徐伦继承的澄澈的意志和内心，用光明驱散了我心中的黑暗，拯救了我濒临崩溃的内心……只要在此战中活下来，就请允许我们结婚。

只求您给出一句应允，卸下我心中的重担。

”）放进不常也不擅长写爱情戏的荒木视角下尚且算种突破。

但是反过来说，徐伦对安娜苏态度和认识的转变缺乏层次性和明确性，导致相关情节的功能性一般、工具感明显，情感表达与主旨展现都不免浅淡散漫。

最后，第六部中boss战前期惊慌失措的大背景下，也不忘插入露伴与众不同、抗争到底的行为（“什么？

你说这样情况都还有漫画家能赶上截稿期？

”——“是岸边露伴。

”）是JOJO一贯的反传统反严肃风格。

通过以往角色重又登场，也是黄金精神凝聚力与传递性的一种表达（空条父女的对话对此有更充足的体现），与五部中后期波鲁纳雷夫出场有相似之处，唤起了读者的亲切与熟悉感。

哈哈 真的门槛不低 看前两季那会好多时候差点因为画风和价值观的问题看不下去 后来慢慢才发现它的魅力，一边是时代的洪流，一边是灵感的迸发，一路下来，很精彩。

首先，它不是十全十美的，前几部的骑士精神、没来由的正义感、男性优越这些东西的确让人很膈应，在情节上也有让观众明显察觉 “因为你是主角，你才能做到” 的这种时刻，但就是这些袒露的缺点才让我感觉离作者更近，好像整部作品就是荒木和大家一起做的一个实验，就像不灭的你里面那颗白色球体，将其抛入世界，对现世的一些现象进行模仿、揭露、剖析，然后我们一起讨论如何用想象打破既定规则，让作品更有意思，在这个过程不全是成功案例，有过失败，但是都被一五一十地纪录下来了。

一开始看前两部的时候，总有英雄救美的情节，女性必须依附于男性、是象征男性荣誉的物化客体，这种骑士文化中对女性的刻板印象，膈应得差点没看下去，包括肌肉夸张的这种画风，不停强调男性尊严。

后来转念一想，其实这也是对当下环境的一种镜面反射，以一种反思过去的视角审视这部作品更容易看下去了，因为里面不符合当代的那部分已经无法影响观众，我们就像旁观者一样，去反观这段历史，有点这个意思。

当然这里的两性问题，在后面几步作品也多多少少存在，只是越来越好，虽然可能由于日本文化自身的特点无法那么容易根除，但就像荒木在采访说的，他也逐渐意识到两性地位应该更加平等，才有了乔妈甚至特莉休这样的角色存在，第五步16集钓鱼男和特莉休的觉醒我直呼好家伙，在我心中是最爱的一集。

这部动漫就像是荒木个人灵感的随笔集合，有的替身就像灵光一闪，先画下来，编到剧情里，也没有对整个情节起到很大的推动作用，临时上场，就草草退下；有的替身设定属于能力很特别，你一看就觉得哇这个设定很新颖，但缺点是容易出现bug，不是被观众发现，就是被主角团发现打趴；还有的替身能力看上去简单，但是用的巧，也让人眼前一亮……几部看下来，让观众也有目睹整个创作历程的亲切感，能看到作者思路的变化，很多时候我不是抱着看一部神作的心态来看的，而是和作者一起，去开发更大的创作空间，一起在摸索中成长。

关于设定，超能力这个东西因为开创空间很大所以一直很受欢迎，但是一个能力的创造到利用还是很考验作者的想象力和逻辑推演能力。

同样的一个设定创作者是否花心思思考过结果会很不一样，进击的巨人和哥斯拉就是很好的例子。

比如钓鱼男孩，如果构思得很粗糙，技能开发不足，普通人想来就会觉得很无聊，但是荒木笔下的钓鱼线能夺人性命、能直线攻击、能探测生命体征，而不仅仅是“钓鱼”。