生吃

《生吃》，讲一个素食的姑娘被逼生吃了兔子肾，在痛苦的生理蜕变后开始喜欢生吃鲜肉，然后爱上吃人的故事。

《生吃》去年在戛纳电影节展映，此后一路电影节下来获奖无数，今年的3月10日，这部新鲜生猛的校园电影终于在法国公映。

这将是你在2017年看到的最惊喜的作品。

《生吃》海报影片《生吃》在美国上映前夕，一度被美国电影协会定为NC-17级(17岁以下青少年无论任何情况都无法观看)，最后才勉强降为R级。

听说电影院外面停着救护车，随时准备抢救从里面晕倒的人。

像咱们中国的很多长途汽车上面一样，还提供了呕吐袋。

看完电影的观众基本上都是互相搀扶着走出电影院的。

是不是听上去很夸张。

在《沉默的羔羊》、《电锯惊魂》、《死神来了》、《行尸走肉》等著名的经典R级片熏陶下，作为一个资深的惊悚片/Clut片爱好者，基本上一般的片子很难让我有恶心恐慌的感觉。

《生吃》这部片子里有一两个片段儿的确有点儿让人不适，但总体还是能接受的。

这部片子不管是媒体宣传还是海报给人的第一印象，它血腥、恐怖，情节“无法无天”甚至有些荒诞，但看完后，我真觉得它不只是一部重口味大尺度血腥恐怖片。

作为一部恐怖片，豆瓣目前评分7.2分，好于86%的恐怖片，已经算是很高的分数。

一、自编自导优雅帅气的天蝎座小姐姐

导演朱莉娅·杜可诺导演朱莉娅·杜可诺出生于1983年11月18日，是一位优雅帅气的法国小姐姐，以及，天蝎女。

据说她的父母是一名皮肤科医生和一名妇产科医生。

来看看她接受采访时说的话：1. 成长环境：父母皆为医生“从小在父母的吃饭闲聊中耳濡目染，对这些“重口味”话题习以为常。

”“医生对于道德和人性都有着超乎常人的见解。

很多事情在他们看来都无所谓对错，只是相对而言。

随时都可能有任何事情发生，每一位病人都有自己独特的病因。

”“小时候，我对这些很感兴趣，但同时我也感到害怕，我会脑补一些比他们说的还要可怕的情节。

”2. 女权主义倾向朱莉娅·杜可诺毕业于法国高等国家影像与声音职业学院（La Fémis）编剧专业，在她开始筹备自己的第一部电影长片时，她想写个关于“女性在世界上的地位”的剧本。

“女性的形象在银幕上，或是在社会观念中，要么是取悦男人的性别符号，要么是其他女人的完美榜样。

”“这样的形象不能与现实中的女人产生共鸣——大多数人只是在意淫女性的形象而已。

”“我想展示另一种形象，一个会出汗、会呕吐、会撒尿的女人。

”导演的女权主义倾向在Alexia(姐姐)这个角色上表现得尤为突出，从外在来看，她梳男式大背头，身材高挑；从行为上说，Alexia的性格强硬，甚至还会站着小便，被评价为极不友善，姐姐浑身上下都充满了父权社会一样的攻击性，有种雌雄同体的气质。

3. 野性与人性“我觉得让我们独一无二的，正是我们内心的怪兽。

当她发现自己明明可以杀人但却没有杀时，她就成了自己野性的主人。

”“你只有在面对生命中真正困难的道德选择时，你才能进一步了解自己。

而很多人并没有这样的机会。

所以到了结尾，我觉得她反而成了片中最有人性的人。

”朱莉娅·杜可诺：请记住这是一部文艺片！

目前能自编自导此类电影的女导演并不多，她身上有我最喜欢的几种特质，所以已成粉丝。

二、谈谈我对《生吃》的理解1. 推开新世界大门影片的最前面一段，讲的是女主从小就是素食主义者，被父母规定不能吃肉，而且在进兽医学校之前还是黄花闺女，也就是说她算是禁欲主义代表。

后来新生入学时，被要求吃兔子的肾脏，就这么一下打开了新世界大门，开始自我觉醒。

欲望这种东西是来源于一种叫多巴胺的东西，多巴胺的合成来源于酪氨酸，酪氨酸往往可以在高蛋白的动物蛋白里获取。

所以片子开头，女主是不允许吃动物蛋白的，结果一来就被喂了一个高蛋白的兔子肾脏。

女主被喂食兔子肾脏女主开始面临两方面的诱惑与挣扎。

食欲：素食主义者面对想吃人肉的食欲。

性欲：年轻的处女面对压抑的性欲。

在两种原始欲望面前，她和她姐姐呈现出不同的心理状态。

姐姐梳大背头，潇洒的吃着兔子肾脏。

姐姐新生入学时就表态：“为什么要压抑自己的天性！

吃啊！

”

范湉湉：为什么要压抑自己的天性！

吃啊！

而我们的女主却开始挣扎。

2. 欲望与道德间的挣扎导演用马的运动和躲在被子里被鞭打两种意象做了蒙太奇处理，这其实代表了女主内心被压抑的欲望觉醒，以及道德的捆绑与挣扎。

蒙太奇1：道德是捆绑兽性的枷锁一匹马被关在牢笼里，但即使这样还是在不断的奔驰。

马疯狂奔驰着，可却因为被套着枷锁，所以始终无法逃脱出去。

蒙太奇1：道德是捆绑兽性的枷锁蒙太奇2：道德的鞭挞她躲在床单下辗转反侧，观众听到了清晰有节律的鞭挞声。

被子里的鞭挞以上两段蒙太奇这部电影里我最喜欢的两个片段。

导演手法是相当娴熟。

3. 放飞自我欲望与道德之间的首次较量中，欲望胜出，女主开始潇洒人生，放飞自我。

吃亲姐姐的手指：鲜嫩多汁！

女主对姐姐的断指垂涎欲滴强暴GAY室友：我发起疯来自己都怕！

强暴！！

咬自己手臂这段女上男下的女强男的片段儿，我惊呆了，没想到19岁的女主演技爆棚，是我看过所有女性强奸男性场景中表演得最好的，那种来自骨子里的渴望，被女主表现得淋漓尽致，满屏幕大写的欲望。

这段也再次反映出美女导演的女性主义倾向。

女主并没有咬男室友，而是咬了自己的手臂。

这一幕也奠定了最后的结果。

4. 自我成长/人类文明：欲望与道德鏖战的战利品大尺度、重口味、血腥恐怖……这些都是表面的标签。

《生吃》不过是借一个惊世骇俗的故事，告诫我们正视自己内心的欲望。

所以影片到此，其实有两个核心问题需要讨论：（1）从个体角度来说：人应不应该克制自己的欲望？

回答：弗洛伊德认为完整的人格结构由3大部分组成，即本我、自我和超我。

本我，是本能性的被压抑的欲望。

本我遵循“快乐原则”，它完全不懂什么是价值，什么是善恶和什么是道德，只知道为了满足自己的需要不惜付出一切代价。

自我是面对现实的我，自我是本我和外界环境的调节者，它既要满足本我的需要，又要制止违反社会规范、道德准则和法律的行为。

超我，是道德化了的我，它是人在儿童时代对父母道德行为的认同，对社会典范的效仿，是接受文化传统、价值观念、社会理想的影响而逐渐形成的。

它遵循理想原则，它通过自我典范（即良心和自我理想）确定道德行为的标准，通过良心惩罚违反道德标准的行为，使人产生内疚感。

弗洛伊德认为，本我、自我和超我3者之间相互作用、相互联系。

本我不顾现实，只要求满足欲望，寻求快乐；超我按照道德准则对人的欲望和行为多加限制；自我扮演着难当的角色，一方面设法满足本我对快乐的追求；另一方面必须使行为符合超我的要求。

所以，自我的力量必须强大能够协调它们之间的冲突和矛盾，否则，人格结构就处于失衡状态，导致不健全人格的形成。

欲望=本我，道德=超我，欲望与道德之间的博弈，形成自我。

对欲望视而不见，人就会麻木，正如一开始的女主。

（无视本我）对欲望放飞自我，人则会沦为怪物，如女主的姐姐。

（无视超我）女主爸爸最后说的“我知道你会想办法的”，然后露出自己满目疮痍的胸膛。

（寻找自我平衡）（2）从人类角度来说：文明的进步，是解放天性还是约束欲望？

回答：人之所以区别于其他动物，因为有人类文明的存在。

欲望是人类进化的动力，克制是道德文明的基石。

福利：

女主对镜当歌女主对着镜子听音乐跳舞的曲子，我很喜欢，可能你也在找：歌名：Plus putes que toutes les puteshttp://www.kuwo.cn/yinyue/7795249

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢《生吃》讲法兰西一如花少女，进兽医学校攻读，惨被老生（老姐）调教折磨。

被迫吃了兔兔肾脏后，潜伏在体内的吃人基因突然发作。

电影在表面上，是一个揶揄精英阶层和素食主义者的故事。

在他们温文尔雅与世无争的生活信念背后，潜伏着凶猛的肉食本性，一发作便不可收拾。

但如今，电影导演们不会轻易让自己作品仅产生出一种解读，否则事后不免尴尬，随便就被人扣上一顶环保主义者或动保主义者之类的帽子。

再怎么辩解，最后予人感觉都是中小学生的思想水平素养。

女导演朱莉娅·杜可诺设置了素食以外的元素：《生吃》中的兽医学校，看起来更像一个荒郊野外的无政府邪教组织。

打从电影开始，它所呈现的环境氛围，就不是一个写实的空间。

这种抽离与失真的仿生塑料感，倒不是吃人喝血的设定过于违和，而是导演在镜头画面上，放大了少女眼中的主观世界，颜色浓烈，声效夸张。

离奇的东西变得更荒诞，恐怖的东西变得更压抑。

新生菜鸟，无非一个年级差异，就要遭受无来由的羞辱，并被冠以一场成人礼名义，花样百出，只需服从，最后还会被命名为“解放天性”，欢呼你终于坚持到底。

讽刺的是，这套洗礼流程，独立于既有的兽医学校教育体系，师长放任不管，女主角却惊慌不安。

她沦为了被驱赶的野兽，在地上爬滚，与陌生人进行充满想象诱惑的颜料媾和（全片最喜欢的段落之一）。

人与兽有区别，在于意识中有自我，知生死，同时能克制自我，晓文明。

《生吃》的霸凌胁迫，又带有狂欢排场，很容易想到“只差吃人”的《索多玛120天》。

不同在于，《生吃》拍得挺美。

吃人所表现出来的饥渴食欲，与少女身体意识的性欲觉醒，叠合作用在了一起。

自我的存在，遭遇他人围攻。

她不可抑制，进而攻击旁人。

吃人在电影里不是一个必选项。

它不是呼吸的氧气，不是解渴的水。

片子也不是《生人勿进》之类的吸血鬼题材，更不是为了表现低级趣味的限制级电影。

一旦明白这个，吃人就只是行为模式，好比施虐自毁。

女主身上的举动，不过是成长的觉醒和压抑的反抗，像一场破坏欲与毁灭欲并发的泥石流。

电影从更大一级社会单元的大学，转向了最小单元的家庭，一通猛烈的姊妹撕咬，佐证了这股破坏欲的最终去向。

她用非人般的破坏一切，完成了做人的考验。

不难发现，在学校与家庭的切换中，《生吃》顾此失彼。

这部电影面目清晰的人物，不外乎家庭成员四人，还有一个室友身份的恋人。

其他人类角色，与大狗和奶牛无异。

姐姐与室友在吃人和性欲上，共同充当了启蒙诱发者。

无奈电影坦诚姊妹二人都有吃人基因遗传时，不少人都能猜到结尾那一幕，甚至失笑。

原以为有惊天阴谋，群体犯罪不可赦，到头来还是一通黑色恶搞，性虐可以有，但别玩过火。

引入吃人话题后，电影前紧后松，从牛鬼蛇神的张牙舞爪，变成了小家子气的“不得爱你”。

高明的电影，会让你替主人公牵肠挂肚，她卷入了天性与人性的矛盾，不知如何是好。

《生吃》却有点画蛇添足，导演跑出来自圆其说。

你以为电影要讲不能承受之重，结果它还是一个可以在现实世界中消化的奇人异事。

更况且，只要吃人行径蛰伏在家庭内部，谁会在意你伤痕累累满身疤。

小我的牙齿，只有疯狂啃咬上社会与学校这些庞然大物。

你才会发现，吃人行为的破坏力，可以无限大。

如果大口相向的对象，只是贴上至亲挚爱，那只是倒错变态的病例分析。

《生吃》不是行走的荷尔蒙，更不是泼洒的血浆。

它更像一个孤独的女人，无法抗拒妄想，尤其是由性所引发的焦虑与恐惧——她渴望又害怕自己会变成另外一个人。

日本女歌手户川纯在名为《像肉屋那样》的歌里低吼，“啊啊，已经忍无可忍了，渴望淋漓的鲜血，好想把心爱的你吃掉。

”用如此骇人的词句，去描绘过于温柔的爱情，并非偏执狂的专利。

正如有的人在吻你时，你会害怕。

他的爱可能要吞噬你。

《生吃》是一部不想掩饰肉欲的电影，承认心中囚禁着一头野兽。

肉欲，是合二为一，是进入，是占为己有。

但肉欲，更是懂得克制，知道如何驯服自我。

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

给我留下最深刻印象的是大远景和长镜头（是为了炫技吗，每部都来一个新颖漂亮到极致的三分钟群魔乱舞的长镜头，不过我喜欢：）Julia的影像是如此发人深省，如此令人着迷。

这部电影巧妙地将女性放在猎人，男性放在猎物的位置，解构了父权制下女性如何成为魅男的塞壬，男性是为何被啃食。

三个主要形象：成熟的姐姐，成长的妹妹，穆斯林同性恋且诱惑妹妹的男性客体（这个身份其实是非常值得讨论的）好的我又要来做个人解读（二次创作）了其实一个入学派对就概括了人进入父权社会成长的过程，被压迫和被诱惑。

首先是以屈辱的方式（破门而入，推推搡搡，爬行）完成非人化，再给予淫乱的，阳具中心（性欲，尤其是男性性欲）的诱惑（耀眼的，五彩缤纷的光与各种性征）。

简而言之，就是以许诺在父权制中的身份认同及相应的权力来诱惑人“自我阉割”也就是服从极权的管理。

当然，这是提供给男性的简单容易理解的道路——进入权力金字塔，再通过年龄增长，竞争来获得更高的权力。

但是女性要进入权力体系，有什么途径呢？

要接受规训，也就是穿高跟鞋，化妆，除毛和性感着装。

这么痛苦的美丽，如果没有红利，是没有女性会去服从的。

父权给予的诱惑就是，通过美丽（做性对象）来控制男性，从而获得权力。

女性像被捆绑在跑步机上不停狂奔的马，她必然在成长中沾染父权制度的权力欲望（被泼血，被喂肉），开始像寄生一样渴求生肉。

其结果要么是放纵过度（比如卖银，诈骗）最终被抓捕，要么是控制一具肉体可持续性竭泽而渔（比如结婚）。

姐姐有一些行为像男性一样粗鄙，但是依然不改黑丝袜性感着装，教授妹妹打猎（显性的拦车碰瓷及隐性的服美役），与妹妹是雄竞（智商竞争），雌竞（争夺男同）与共情互帮互助共存的复杂关系。

姐姐嘲讽妹妹不服从父权被打压的弱态，认为只有归顺并利用制度才能获得权力。

唯一男性角色是一个穆斯林同性恋，是在父权社会高度边缘化的角色设置。

与妹妹去加油站被底层白男司机抚颈（一种权力地位差异的象征），在电影中作为性凝视被欲望的对象，在妹妹的第一次中从上位者到下位者（猎物），最后在姐姐嘴下丧生。

或许这种身份设置是为了削弱其男性身份，来夸张性塑造一个在父权社会下受害的男性形象。

全片唯一纯洁无辜的受害者，被解剖的小狗呜呜呜。。。

剧情毫无逻辑 主题也没什么意义 好好一大学整的比好莱坞里的黑人区还混乱 兄弟会也不这么搞啊 非得糟践自己 乱交才算青春吗总之看的不舒服 传播了低俗的性观念 一丁点美感浪漫都不存在 满屏的低级和反胃 毫无意义根本不知道想表达什么 全片 我一直在怀疑这片子是狗屎味的巧克力还是巧克力味的狗屎直到最后一刻 他爹脱下衣服 可以了 勉强算是前者吧 毕竟给他圆回来了 放了1个半小时终于知道自己该放什么了

这部电影的恐怖之处不在于生吃人肉，而是两种怎么解决生吃人肉的“解决之道”的斗争。

路线之争决定人生的高度啊，同志们。

是像姐姐一样间常到公路上去制造车祸饥一顿饱一顿吃了上顿没下顿，还是像妈妈一样找到一个愿意被自己吃一辈子的傻蛋男人一劳永逸地解决问题？

是不是细思极恐？

这个家庭与众不同。

食人与被食，父亲和母亲之间到底是怎样一种切肤之爱？

嫉妒与愤恨，姐姐和妹妹之间到底是有多少亲情和友爱？

这个世界上本来就没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。

我们不妨慢慢来体味一下。

电影结尾，父亲跟女主的谈话透露了非常多的细节：1、大女儿小时候也是很可爱的，一出生就是家里的公主。

虽然父母以为坚持给女儿吃素能压抑生吃人肉的本能，但大女儿却逐渐控制不住状态了，而小女儿看起来比大女儿更乖巧、聪明、文静，所以后来在家里更偏爱小女儿一些，这让大女儿很愤愤，电影里有姐妹俩的对话体现了这点。

2、父亲告诉了女主，自己嘴唇上的伤痕是她母亲当年初吻他的时候咬的，然后揭开衣服给女主看身上千疮百孔，伤疤有新有旧，都是长期以来被老婆啃掉的。

然后告诉女儿，你也会找到自己的解决之道的，那就是：也会找到一个愿意被她啃吃一辈子的男人做老公。

3、父母先后把两个女儿都送去他们以前的母校，就是希望她们能像她们母亲一样，在这所颓废荒乱的学校里，每个人都能找到一个愿意被一辈子啃吃的傻蛋做“解决之道”。

4、但是，大女儿从小性格叛逆，穿着打扮非主流，虽然在那里读了几年书，还是找不到合意的，你想啊，如果不被人爱到死心塌地，怎么可能控制一个傻蛋男人愿意被自己啃食一辈子？

所以姐姐只能依靠制造车祸到外面去捕猎，而这种不靠谱的方式只能应一时之急，当然成不了最终的“解决之道”。

而小女儿聪明又漂亮，而且是学霸，精明有手段，优势自然会多很多，这不，入学才一周，似乎就轻松地就把一个男室友搞上床，而且是一个男同，居然都这么轻易掰直了，牛逼啊。

这样发展下去，小女儿极有可能步其母后尘，先于姐姐找到自己的“解决之道”。

5、女主一入学就帮男室友考试舞弊，通过一些小手段比如一起出去吃东西，慢慢地俘获了男室友的心，最终弄上了床，还拿“你刚把一个处女开苞”作为心理要挟手段。

这些精明手段恰恰是姐姐不具备的。

当妹妹发现姐姐特意来认识她的男室友，聪明的妹妹立马就看透了姐姐的心思，立即警告姐姐“你不要打他的主意”！

就是下意识地预见到了男室友有可能被姐姐吃掉或其它坏的后果，只是最终还是无法避免最坏状况的发生。

6、姐姐不小心被剪刀剪掉手指，而妹妹控制不住诱惑吃掉了这根手指，在父母面前姐姐帮妹妹隐瞒真相，谎称是被狗吃掉了。

姐姐撒谎的原因不是因为她爱妹妹，而是希望父母不知道小女儿已经无法控制肉欲的真实情况，希望妹妹能跟自己一样坠入杀人吃肉的深渊，这也是对父母轻视自己偏爱妹妹的报复。

正因为这个出发点，从医院里出来后姐姐立刻亲身示范，怎样制造车祸作为“解决之道”，希望妹妹发展到跟自己一样，而不是母亲一样。

然而，事情却没有向姐姐预想的方向发展，妹妹在车祸现场断然拒绝了姐姐的方法，痛斥了姐姐，毅然决然地独自离去，这让姐姐感到异常地被羞辱。

7、作为对妹妹的报复，姐姐在聚会上用冷冻的死人肉把醉酒的妹妹戏弄了一番，并被拍成视频传遍学校，让妹妹受到同学们的鄙视。

最终导致姐妹俩相互撕咬，妹妹脸上被姐姐啃掉一块。

在监狱里告别的时候，姐姐举起缺了一根手指的左手，并用右手比了中指，继续表达了对妹妹的恨；妹妹同样也把自己被啃掉一块的左脸贴上隔离玻璃，眼睛里全是对姐姐的鄙视和愤恨。

说到这里，还会有人认为姐姐对妹妹是有感情的吗？

当然，很多时候，你确实分不清楚哪是爱哪是恨，差之分毫失之千里，爱恨咫尺间，相互杂糅在一起。

作者：彼得·布拉德肖发表日期：2016年9月21日译者：八月三十一评分：★★★★（五星为满分）

朱莉娅·迪库尔诺在33岁执导了她的首部故事片，精彩却又令人担忧，充满了艺术恐怖片中的纵情狂欢。

在多伦多电影节上，它令观众在过道和影院的厕所里呕吐。

专家们常热衷于将这类电影贴上“黑色喜剧”的标签，为了让他们自己保持镇静。

本着同样调侃的精神，它被称为青春剧情片。

这两个标签都有些许道理。

这是部关于吃人的电影，明显受到了豪尔赫·格劳的《我们就是我们》、约翰·福西特的《变种女狼》的影响，尤其可能是玛丽娜·德·范那令人毛骨悚然的《切肤》——其主角是年轻的洛朗·卢卡，一位法国极端电影的老戏骨，他也出现在了《生吃》里。

吃人只是一种隐喻，这种说法并不完全正确，但吃人对于一部关于性、身份、身体意象和从众心理的剧情片来说是合适的。

在这部电影中，主角短暂地意识到通过减肥可以变得更具吸引力——在她参与了一段关于猴子被强暴的对话后不久，她得了厌食症，不得不去看医生。

在一个“吃”被莫名其妙地视为犯罪的社会里，吃人则成为了一种恰当的幻想。

贾斯汀（加朗斯·莫里利尔 饰）是一名即将去大学学习兽医的少女：她的姐姐亚历克西娅（艾拉·朗夫 饰）已经在那读了一年同样的课程，很明显，宠溺且爱护她的父母（洛朗·卢卡和乔安娜·普莱斯 饰）多年前也在那取得了他们自己的学位。

贾斯汀是个处女，理想主义者，她相信动物也有权利，最重要的是她是个素食主义者。

因此，她被一个学生入会仪式吓坏了，在这个仪式中，她不得不吃一个兔肾。

然而，她顺从地意识到融入社会的必要性，她吃了；她对此产生了反应，医生建议她禁食，而这一切不知为何引发了一种全新的渴望。

《生吃》给人留下深刻印象的是，它的一切都是令人焦虑的，而不仅仅是那些明显令人反感的时刻：令人恐惧的氛围丝毫没有减弱。

大学生联谊会式的“捉弄”场景非同寻常，令人信服——仿佛学习成为一名兽医就等于加入法国外籍军团。

学生们在半夜被粗暴地叫醒：被羞辱，被欺负，被告知不服从即是懦弱，会让大家失望。

上大学是一次经历，贾斯汀可能认为这是一次千载难逢的机会，可以发现自己，表达自己，找到自己的个性。

相反，大学和成年似乎更像是一个服从和保持一致的法西斯世界——甚至更像是一个后末日社会，在这个社会中，这些怪异的邪教仪式已成为了生存的一部分。

但她与她的室友阿德里安（拉巴·纳伊·乌费拉 饰）找到了友情，也许比友情更复杂，尽管她要求的是女室友，但阿德里安还是被分配给了她；他向她保证自己是同性恋，而对这所大学来说两者并无差异。

她和阿德里安一起去服务站吃那种在大学食堂吃不到的三明治，在那里他们遇到了一个阴险的牲畜承运人——由比利时导演兼演员伯利·兰内尔客串——他对猪肉和人肉的相似性有着令人毛骨悚然的说法。

正如阿贝尔·费拉拉的吸血鬼恐怖片《夜瘾》中所描述的那样，大学是恐惧的舞台：你的整个自我意识正在消失，你不得不在一个充满未知威胁的新成人世界中寻找出路，你不确定人们让你做的是正常的还是骇人听闻的。

在看似无害的兽医学校里，你必须习惯动物之肉的恐怖。

事实上，你必须习惯吞咽它。

吃人成为了贾斯汀成年的开端。

片名（Raw，强烈而不加掩饰的）非常准确地描述了我最后的感受。

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电影的主线就是疾病引发的系列恐怖事件。

俩姐妹很不幸遗传了妈妈的食人基因，妈妈对自己病情的控制办法就是咬咬深爱她的丈夫，对女儿的病情控制就是让她们成为素食主义者，肉类就是她们的“过敏源”，只是误食肉类过敏后，“食人症”一发作，要想自己活命就得要别人的命。

妈妈很幸运，他有丈夫可以咬，病发作后可以咬他来解馋。

姐姐是个悲剧，没有人可以免费让她咬，有病就去看医生啊，这是常识，很遗憾，本片唯一出现的医生，还是个爱和陌生人聊别人八卦的校园医生。

姐姐已病入膏肓，彻底没救了，她自己也明白这一点，干脆就彻底地把自己交给病魔，自我放逐，所以她叛逆的人设就解释得通，她连自己都控制不了 了，还会在乎别人的眼光吗？

姐姐接受了自己是具行尸走肉的事实，这从她的狩猎方式可以看出，埋伏在路边突然冲向疾行的轿车，结果无外乎就两种，自己被撞死，或司机撞树死。

这两种结果她都是能接受的。

姐姐的悲剧就是：精神病医院才是她的归宿，而不是监狱。

很多网友说妹妹靠理性战胜了兽性（我认为是“食人疾病”），她超越了姐姐。

不，我没那么乐观。

现实生活中，我们常常称赞和病魔做斗争的人多么勇敢多么顽强，为什么称赞，因为这样的英雄少啊。

在病魔来袭时，我们更多的是妥协，不要高估了自己的毅力，谁痛谁知道，不是吗？

所以，妹妹才是最最悲剧的角色，她的理性劝解不能想姐姐一样放逐自己，她注定将继续被病魔折磨。

片尾，妹妹看见父亲满目疮痍的胸膛时，她没有恍然大悟的幸喜，更多的是痛苦绝望。

当爸爸对她说：“我相信你也会找到解决方法，宝贝。

”下一个镜头是剧终，“轰”的一声，斗大一个红底黑字的片面“RAW”砸出来，主角妹妹没在出现。

期待了很久的一部片，轻易不敢看。

终于把差出完了，工作做好了，饭吃饱了，做好充足的准备了，打开电脑点开资源，你给我看这个？

excuse me？

首先我认为片名很骗人，包装的太有内涵，如果叫《食人姐妹花》的话我是绝对不会看的，谢谢。

然而我认为《食人姐妹花》更符合这电影的气质，定位更准确，不用谢。

之前豆瓣标记的时候很早，后来看到一些电影号在写，写的之生猛之史无前例就别提了。

甚至还有人给这片子扣上了cult film的帽子，天，别黑cult了好吗，我们cult film是很有内涵的OK？

这片子完全是为了血腥而血腥啊，为什么我会觉得恶心？

因为它乏味！

看《冰冷热带鱼》的时间我怎么不觉得它恶心？

因为它的丰富程度使我的注意力都在剧情里而不在视觉上！

看电影都需要个逻辑吧？

如果无法将逻辑艺术化那逻辑诡异就成了大毛病。

所以妹妹你活了二十几年没见过你爸爸在家光膀子？

所以姐妹俩最后把gay的腿吃了gay就死了？

缺条腿，就死了？

所以兽医大学就能玩这么野？

party都开成那样了校长不管管？

就允许某位同学舔人家眼珠子不允许妹妹咬个人啊？

感觉这个学校就没有人正常啊。

姐妹互吃之前姐姐莫名其妙地冲到马路上被车撞，死了俩人，就，死了？

法国没警察？

所以电影到底想表达啥？

校园欺凌？

我没看出来，我倒是觉得妹妹天天找人咬最后大家都挺怕她，而且她们姐妹咬人也不是因为心内活动，最后电影交代了她们一家人都这样。

未成年人走向社会的恐慌？

那她爸胸前那一身新伤是咋回事？

步入社会后依旧恐慌？

吃人会遗传 人类新物种？

这就更扯淡了，请导演尊重事实尊重逻辑OK？

人性道德统统不沾边。

最后我看到的就是为了血腥而血腥，很勉强，很生硬，剧情说不通，镜头也很平庸。

哦对了，法语rap真难听。

妈妈是玉林的，喜欢吃狗肉。

在嫁过去后那旮旯不吃狗肉，然后只能偷偷吃。

也不给两个女儿吃。

大姐上大专后吃到了狗肉觉得挺好吃，后面吃了寿司生狗肉片，放开了吃后面被动保组织抓起来了。

小妹吃了一次后觉得也好吃，又觉得🐶是人类的好朋友，吃起来还是有心理压力。

然后最后爸爸给小妹说，他自己一直买清真标志的狗肉偷偷给妈妈吃。

还希望小妹能找到自己吃狗肉的渠道。

因为一直很期待这部电影，计划了去香港电影节，正好有这部电影，一颗赛艇。

在香港的the grand cinema看的这部电影，音效real好，party的几场戏，椅子都在震，感觉beats在屁股下面。

电影内核就是就是素食少女肉欲和性欲的觉醒，觉醒的过程很生猛，第一次误食兔肾后的过敏反应；之后和老师聊天过程中吞咽头发，之后到厕所呕出来；到最后，剪刀误砍了姐姐的手指，刚刚品尝到人肉的那一刻，配乐响起，女主一瞬间开窍；之后对小gay室友肉体的渴望，在party上放纵不羁… 印象深刻的还有一段就是，女主带着耳机(听着Plus putes que toutes les putes)，身上穿着从姐姐那里拿来的原本认为并不适合自己的裙子，抹上口红，对镜独舞，然后亲吻镜子。

自我陶醉，自我欣赏。

二月份从官推上拔扒下来的电影中的姐妹part很可爱，承包了电影中大部分笑点。

选衣服啦，除毛，一起打游戏，站着尿尿哈哈哈哈。

姐姐更是在妹妹成长觉醒的过程中，不断的激发诱导妹妹潜在的欲望和兽性，然而自己最终有未能克制住自己的兽性。

但是他们之间那种基于血缘的关系更使他们惺惺相惜，探监时候，姐姐比起断掉的手指，妹妹将脸上的伤疤贴在玻璃上互相告别。

影片的女性色彩也很明显，在食堂关于被强奸的母猴子讨论，姐妹站着撒尿，几乎强上小gay，疯狂床戏后一个如动物般的眼神。

最后父亲的坦白，看到父亲嘴上的伤疤，其实可以猜到了，但是到最后父亲揭开满身伤疤的胸膛，电影戛然而止。

影片的配乐很赞，一开始看了预告片以为会是电音为主，但是听了原声，很克制迷幻风，但是在有几处有电音和rap。

看了电影之后，电音和迷幻配乐相辅相成，既奔放又克制。

营造出电影迷人而又诡异的气氛。

以下是几首出现的歌曲：It’s Getting Boring By the SeaGiddy StratospheresDespair, Hangover & EcstasyMa che freddo faPlus putes que toutes les putes二刷了一遍英字，三刷了一遍中字后： 1、 开头的姐姐在进行捕食，到电影中间部分妹妹和舍友乘坐公交经车祸现场的慢镜头，冥冥之间一切之间的联系。

2、 Justine和父母在餐馆吃饭，穿着独角兽的T恤，独角兽代表着纯洁坚定。

3、第一次新生party，一只毛绒玩具兔子的镜头（想拥有这个毛绒玩具），摇摇晃晃，仿佛在笑（evil smile的感觉），预示着一切的开始

4、还有在看着舍友踢球那场戏之后，一只dead dog的镜头。

一开始没怎么看懂，之后看了导演的访谈，这只dead dog预示了舍友的死亡，并且是Justine在回归人性之前,人性与兽性之间的转换的死区。

5、还有就是在和舍友在教室争吵后，小gay舍友说自己是呆在柜子里20年，而Justine 是十六岁（神童）6、在Justine看到舍友惨死，看到已然呆住的姐姐，也只是用那根滑雪杖点了一下姐姐的额头。

7、在探望狱中姐姐，开始姐妹的脸儿重合的镜头，之后又渐渐分开。

姐姐最终没有克制住自己的兽性，而妹妹代表了人性，并像父情结尾说的那样“我相信你会找到解决方法的”

题外话：看了一些导演的访谈，觉得导演很有想法，而且很有趣 小女主也很有意思，看到访谈里讲是大卫林奇和王家卫的小粉丝