云图

昨晚在电影院看完《云图》后，回家忍不住在网上又看了一遍未删节版。

影院版大概删了30多分钟，对于一部本来就很复杂难懂的影片，删减后更是考验智商了。

删减掉的镜头，除去总共不到两分钟的露点、情爱镜头，还是会对整个片子的深度理解造成些影响。

6个故事，只要耐心地熬过前半个小时，就能够慢慢理出头绪了。

毋庸置疑，《云图》在剪辑，尤其配乐上是无与伦比的，使6个故事的穿插显得毫不凌乱突兀且非常自然顺畅。

使其想表达的意思也更加层层递进，互相推波助澜。

已经很久没有遇到这样一部可以让人看了又看无限回味的电影了。

以至于我今天又忍不住摘出了影片中我最喜欢的几段独白。

这几段话虽然都只是其中一个故事里的一个角色说的，却同时在推动6个故事的发展，并且直接或间接地揭示了导演想要表达的主题。

说白了，就是电影的中心思想 -_-NO.1电影过半，6个故事都已经铺陈了起因和经过，马上要进入高潮：亚当说服了船长收黑奴奥瓦图做水手自己却天天被无良的医生喂食毒药，女记者路易莎.雷伊开始有了西克史密斯死因的线索，蒂莫西卡文迪什上了哥哥的当被关进了没有自由的养老院，罗伯特开始创作自己的曲子，星美被张海柱救出了宋爸爸餐厅却又被执法人抓回，扎克里带女先知去寻找灵魂山。

在所有故事好像平行线般进展到这个时候，女记者故事中的科学家萨克斯（汤姆汉克斯饰）在飞机起飞前（也就是被爆炸谋杀前）在日记本上写下了这么一段话——Belief, like fear or love, is forced to be understood as we understand the theory of relativity and principles of uncertainty. Phenomena determine the course of our lives. Yesterday, my life was headed in one direction. Today, it is headed in another.Yesterday, I believe I would never have done what I did today. These forces that often remake time and space, they can shape and alter who we imagine ourselves to be, begin long before we are born, and continue after we perish.Our lives and our choices like quantum trajectories are understood moment to moment at each point of intersection, each encounter, suggest a new potential direction.信仰，和恐惧、爱情一样，必须通过努力才能理解。

就像我们理解相对论和测不准原理，就像那些决定我们生命进程的各种现象。

昨天我的人生朝一个方向行进，而今天却朝另一个方向。

昨天，我相信我不可能做的事情，今天，我却做了。

那些经常改造时间和空间的力量，那些能决定和改变我设想好的命运的力量，在我们诞生前很久就起作用了，而且在我们死后会继续起作用。

我们的生命和我们的选择，就像量子轨迹，只有了解这一刻，才能知道下一刻。

在每一个交点上，每一次遭遇，都蕴含了一个新的或潜在的方向。

这么大段话我的理解就是，“冥冥之中，自有命定”，所有的世间都是联系在一起的。

Everything is connected…揭示了各位主角的命运就和他们身上的彗星纹身一样，都是注定着的。

NO.2所有故事都到了高潮：亚当因为毒药几乎奄奄一息却被黑奴奥瓦图一路照顾，女记者路易莎.雷伊被害落入海中死里逃生，蒂莫西卡文迪什和其他几个老人开始执行他们的越狱计划，罗伯特开枪打伤了薇薇安后躲避在爱丁堡创作《云图六重奏》，星美被张海柱带到联盟会并且爱上了他，女先知找到了灵魂山的发射塔并向地球外发送了求救信号。

在这时，背景音乐缓缓响起，也是我最喜欢的云图的片尾曲。。。

然后镜头转到罗伯特坐在火红的朝阳照耀下的Scott纪念塔上抽烟的情景，独白开始他写给西克史密斯的一封信，画面依次是亚当和黑奴在大西洋上看到初阳从海平线上升起的光芒，罗伯特和西克史密斯一起砸碎瓷器的疯狂，还有被电影院删掉的星美和海柱非常唯美水乳交融的场景——Sixsmith, I climb the steps of Scott monument every morning, and all became clear. Wish I could make you see this brightness. Don’t worry, all is well. All is perfectly, damnably well. I understand now, that boundaries between noise and sound are conventions. All boundaries are conventions, waiting to be transcended. One may transcend any convention, if only one can first conceive of doing so. Moments like this, I can feel your heart beating as clearly as I feel my own,and I know that separation is an illusion. My life extends far beyond the limitations of me. 西克史密斯，每天早晨我都会沿着scott纪念塔的接地拾级而上，一切豁然开朗，真喜欢我也能让你看到这种明亮。

不用担心，一切都好。

一切都那么完美，真的太好了。

我现在明白了，噪声和声音之间的界限是常规，所有的界限都是常规，等待着被超越。

一个人可以超越任何常规，只要这个人能首先想到要这么做。

在这样的时刻，我能够感觉到自己的心跳，清晰的就好像能感受到自己的，我知道分离是一种幻觉。

我的生命远远超越了我自己的极限。

电影放到这里，有一种释放自我、冲破禁锢的快感。

最畅快淋漓的就是罗伯特和西克史密斯在陈列室把所有瓷器全部砸碎的疯狂，有一种暴力和破坏的快感；还有星美和张海柱对于爱的释放，虽然他们都知道it is forbidden….以及扎克里慢慢摆脱了脑子里恶魔的教唆和驱使。

NO.3看到这里，6个故事的脉络终于都逐渐清晰，结局一触即发。

蒂莫西.卡文迪什成功逃出了老人院并惩治了老人院的恶人，亚当在被医生毒死的时候被黑奴救下并看到了家乡的海岸线，罗伯特最终创作出了交响曲《云图六重奏》，雷伊在乔的帮助下捉出了核反应幕后黑手，扎克里战胜了自己怯懦杀死了食人族首领，而星美也终于发现了政府对待克隆人（所谓的基因重组工业）的惨无人道。

于是她在联盟会的帮助下，通过卫星向十二国和四个地外殖民地发出了一条启示——这也是在电影前面曾经反复多次出现过的。

To be is to be perceived. And so to know ourselves is only possible through the eyes of the other. The nature of our immortal lives is in the consequences of our words and deeds, that go on and are pushing themselves throughout all time.Our lives are not our own. From womb to tomb, we're bound to others, past and present, and by each crime and every kindness, rebirth our future. 只有通过别人的眼睛，才能了解我们自己。

我们生命的不朽性质在于我们的言语和行为的后果。

我们的生命不仅是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论前生还是今世，每一桩恶性，每一项善举，都会决定我们未来的重生。

之后还有一段，星美与档案官的对话——I believe death is only a door. When it closes, another opens. If I can't imagine heaven, I would imagine that door open. And behind it, I will find him there, waiting for me.个体生命的后果会一再重现到永恒。

这是否意味着你相信有来生？

既没天堂也没地域。

（档案官问。

）我相信死亡只是一扇门，当他关闭时，另一扇就会打开。

如果让我来想象天堂，我会想象那扇门打开了。

在门口，我会发现他就在那里，等着我。

（星美-451）星美刚说完“I will find him there, waiting for me.”镜头便转向了亚当打开家门，看见他思念依旧的妻子，两人深情拥抱的镜头。

而且亚当夫妇正好和张海柱星美是一样的演员，给人有种轮回转世的宿命的浪漫美好。

NO.4故事的终章，有悲剧，也有完美结局。

律师亚当回到了家乡，当着岳父的面烧掉了买卖奴隶的合同，决定与妻子一起到东部投身于废奴运动。

老出版商蒂莫西.卡文迪什放下怯懦，勇敢地找回年轻时候的恋人，并幸福地生活在一起。

罗伯特.费罗比舍完成了《云图六重奏》后饮弹自尽，西克史密斯晚到了一步，抱着死去的恋人痛苦不已。

女记者路易莎.雷伊拿到了核反应堆的报告，粉碎了石油公司的阴谋。

扎克里战胜了自己心里自私和懦弱的恶魔，和女先知一起打败了食人族。

张海柱战死，联盟会被政府剿灭，星美被判处死刑。

最后一段最棒的对白，来自于亚当的岳父与亚当的对话——"There is a natural order to this world, and those who try to upend it do not fare well. This movement will never survive. If you join them, you and your entire family will be shunned. At best, you exist as paria, to be spat on and beaten. At worst, lynched or crucified. And for what? For what? no matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean." "What is an ocean, but multiple of drops? "“这个世界有一定的自然秩序，那些想着颠覆它的人不会有好结果。

这样的运动永远不会成功。

如果你加入他们，你和你整个家庭都会被避之唯恐不及，你最好的结果是遭到唾弃和毒打，最糟的结果是被私刑处死或钉上十字架。

为了什么？

无论你做什么，其作用都抵不上无限汪洋里的一滴水！

”“没有众多的水滴，又哪来汪洋呢？

”岳父的话是现实的真实写照，是千百年来不变的规律，也是这6个故事存在的社会背景。

奴隶买卖，弱肉强食，名誉至上，对同性恋的不接受，关于克隆的伦理问题，神灵崇拜……即使跨越了千年，对思想的禁锢、束缚永远存在。

但是有束缚，有禁锢，就有革命，有对自由的追求。

即使星美最后被处死，但是她突破了对克隆人的禁锢，拥有了自己的灵魂、思想和爱情。

即使联盟会被剿毁，但是真理the truth，已经有人相信了。

所以，亚当最后那句话真是让人痛快的反击——“没有水滴，哪来汪洋大海？

”看完《云图》，有一种酣畅淋漓的快感。

关于自由，关于解放，关于爱，在6个故事中交错联接，环环相扣，看似独立，其实又似有着宿命的关联。

（在老蒂莫西的故事里，甚至对法律law都提出了质疑，美利坚可是个法律至上的国度啊。

）真真叫人欷歔感慨。

PS. 补充其他几个比较突出的台词，其实《云图》不是很难理解，他想要表达的意思，其实很多都在他的台词里体现出来了。

1、电影里出现过很多次的一句话，包括老德莫西被关在老人院，还有周迅演的服务员反抗了一个客人想逃出餐厅。

I will not be subjugated to criminal abuse! 我绝不会向暴力犯罪屈服。

2、No revolutionary ever was.（联盟会阿庇斯将军劝说星美加入他们的行动。

）没有人是天生的革命者。

3、星美看到制造克隆人的系统后下的决定——That ship must be destroyed.The system that builds them must be torn down.No matter if we are born in a tank or a womb, we are all pureblood. We must all fight, if necessary, die, to teach people the truth.那艘船必须被摧毁（指制造克隆人的大船），建造他们的系统必须废除，无论是在培养池还是在子宫里孕育，我们都是纯种人，我们必须战斗，甚至必要的牺牲，用真相来教育人民。

4、梅根.西克史密斯对叔叔的同性恋情的评价——My uncle is a scientist. But he believes the love is real, a kind of natural phenomenon. He believed that love could outlive death.我叔叔是个科学家，但是他坚信爱是真实的，爱是一种自然现象。

他深信爱可以超越生死。

5、星美在回答档案官问题时，说出的她对张海柱的爱。

这是克隆人与纯种人之间被禁止的爱。

爱情果然是永恒的主题，不管是BG,还是BL，无关性别，无关种类。

-But you say that you loved him？

-Yes I do.-You mean you are still in love with him？

-I mean that I will always be.”-你爱过他吗？

-是的，我爱他。

-你是说你现在仍然爱他？

-不，我永远爱他。

6、电影最后罗伯特写给西克史密斯的最后一封信，可以说是全篇最动人的关于爱的诉说。

罗伯特和西克史密斯的同性爱情应该是整个电影最叫人心痛的情节吧。

尤其是最后西克史密斯抱着死去的罗伯特伤痛欲绝泣不成声的一幕真真叫人心都碎了。

Watched my final sunrise, enjoyed a last cigarette. Didn't think the view could be any more perfect until I saw that beat up trilby. Honestly, Sixsmith, as ridiculous as that thing makes you look, I don't believe I've ever seen anything more beautiful. Watched you for as long as I dared. I don't believe it was a fluke that I saw you first. 观看了我最后的日出，享受了最后一根烟，觉得不可能有比这更完美的景致了，直到我看见你那顶破软毡帽。

老实说，西克史密斯，那玩意儿使你看上去相当可笑，但是我想我从没见过比那更美的东西了。

我站在那里，鼓足勇气尽可能长久地望着你。

我相信，那时候第一眼就看到你，是命中注定。

I believe there's another world waiting for us, Sixsmith. A better world and I'll be waiting for you there. I believe we do not stay dead long. Find me beneath the Corsican stars where we first kissed. Yours Eternally, R.F.我相信有另一个世界在等着我们，思科史密斯，一个更美好的世界，我会在那里等着你。

死神不会将我们带走很久。

让我们来生相会在科西嘉的星空下，那里有我们的初吻。

你永远的……罗伯特。

原声大碟戳这里：http://www.1ting.com/p_591675_591676_591677_591678_591679_591680_591681_591682_591683_591684_591685_591686_591687_591688_591689_591690_591691_591692_591693_591694_591695_591696_591697.html

一、《云图》与永劫回归在大卫•米切尔的小说《云图》中，青年音乐家弗罗比舍在自杀前曾经有过这样一段冥思：“褪去保姆、学校和国家贴上的一些信念，你会发现一个人内心中永远去不掉的真相。

罗马帝国会再次衰落，科尔特斯会再次蹂躏诺奇提特兰城，尤因会再次远航，艾德里安会再次被轰成碎片，你和我会再次睡在科西增嘉的星空下，我会再次来到布鲁日，再次爱上伊娃，你会再次读到这封信，太阳会再次变得冰冷。

尼采的留声机唱片播放结束时，为了那无穷无尽的永恒真理，撒旦会再次演奏它。

时间无法影响这样的安息，我们不会死去太久。

一旦卢格尔手枪让我得到解脱，我的降生，下一个轮回，就会马上来临。

”那些稍微上了点年纪的文青们看到这段话一定会有似曾相似的感觉，没错，昆德拉的《生命中不能承受之轻》的开篇差不多就表达了相似的意思，这就是尼采或者巴门尼德（古希腊哲学家）所谓的“永劫回归”。

《云图》的“永劫回归”，不仅表现在它的循环的结构（ABCDEFEDCBA），还表现在它的六个故事虽然风格迥异、结局不同，但不过是同一主题在不同的时代、背景下的变奏，并且由此形成一个整体从而完成一次更大的“永劫回归”，六个故事微弱的联系以其说是联系，不如说是后世的人对于前世的微弱记忆，而这种记忆与后面发生的故事并没有多少因果关系。

《云图》一共讲了六个故事，美国公证人亚当•尤因的故事、青年音乐家罗伯特•弗罗比舍的故事、女记者路易莎•雷的故事、出版人蒂莫西•卡文迪什的故事、基因人星美-451的故事、牧羊人扎里克的故事，在这六个故事中，我们处处可见贪婪对人性的扭曲、导致的疯狂以及由此给整个人类带来的不幸与苦难，直至最终导致人类的毁灭，第六个故事，就是这种毁灭的结果，而幸存的人类又开始了新的争斗，直到完成新一轮的毁灭。

在第一个故事中，亨利医生为了尤因的财物不惜谋财害命，当众人争论为什么是白种人而不是别的民族统治了这个世界时，他欣然解释道：“我们对宝藏、金子、香料和统治的热爱，哦，最主要的，甜蜜的统治——或者确切说是我们的贪婪——是最强烈、最饥饿和最不择手段的！

是的，这种贪婪，推动了我们的发展；我不知道是为了邪恶的还是神圣的目的。

你也不知道，先生，我也不会过度关心。

我只感激我的造物主把我丢在了胜利的这一边。

”而正是这种贪婪导致了莫里奥里人的最终灭绝。

第二个故事能源大亨们对核电厂潜在危险的掩盖、第三个故事是作家给书评作者提供的“免费飞行”、第四个故事中纯种人对基因人的奴役，都是贪婪的一次次变形。

人性的贪婪不只表现在对物质追求的永无止境，也表现在人们对自己在后世人眼中的不朽追求中，在第二个故事中，青年音乐家弗罗比舍终于看清那个最伟大的音乐家的本来面目时总结道：“我突想想到，对埃尔斯这样的人，这座庙就是文明。

大众、奴隶、农民和步兵只存在于铺路石的石缝里，他们无知到连自己一无所知都不知道。

而那些伟大的政治家、科学家、艺术家，还有最重要的——这个时代或者任何时代的作曲家，他们就不一样了。

他们是文明的设计者、缔造者和宣传者。

埃尔斯认为我们的作用是让文明更辉煌。

我的老板最大，或者说是唯一的希望是建造一座光塔，一千年以后，进步的继承人会指着它说：‘看，那就是维维安•埃尔斯。

’”而关于整个人类不幸的命运他总结道：“总会有一场战争爆发，罗伯特。

它们永远不会彻底消失，是什么引发战争？

权力欲，人性的根本。

暴力的威胁，对暴力的恐惧或者暴力本身是这种可怕的欲望的工具。

在卧室、厨房、工厂、工会、联盟和国家的边界你都能看到这种权力欲。

”虽然大卫•米切尔因为人类的贪婪对人类的前景表示悲观，但并不像真正的“永劫回归”论者那样宿命，并不认为在人类的前进之路上不可作为，在整部小说的最后，也就是第一个故事的结尾，大难不死的尤因这样说：“如果我们相信人类可能竭尽全力超越这一切（指弱肉强食），如果我们相信多样的种族和宗教也能像孤儿和平地分享石栗树一样和平地分享这个世界，如果我们相信领导者恪守公正、制止暴力并对权力负责，公平合理地分享陆地和海洋的财富，这样的世界就会实现。

”二、《云图》与小说养料《云图》的第二个故事中，当弗罗比舍提到自己创作的《云图六重奏》时说它“在第一部分，每段独奏都被它后面的一段打断；在第二部分，每段被打断的独奏都按顺序再次开始”，事实上，大卫•米切尔正是这样构建他的小说的。

我相信一定有这样的音乐结构存在，为了写小说，大卫•米切尔从音乐结构中学习小说的结构，那些音乐的门外汉自然不能理解这样的奇思妙想。

《云图》中的六个故事无疑都是可以独立成章，没有阅读其中任何一个故事都不会对另外一个故事的阅读造成影响，每个独立的故事大概都可以归为通俗小说，但当它们作为一块块积木，当一块块积木一劈两半，再垒成小屋的时候，就有了让读者头晕目眩的效果，这个小木屋里上演了一次次“戏中戏”，这中“戏中戏”最早可以追溯到莎士比亚的《哈姆雷特》，玩得最好的自然非卡尔维诺莫属，但卡尔维诺所构建的仿佛童话中的小木屋，而大卫•米切尔的小木屋之上，读者们仿佛还能看到上面冒出的袅袅炊事，不管他讲的是遥远的过去，是遥远的未来，还是当下。

《云图》中的第一个故事即亚当•尤因的故事，颇有老派航海小说的范儿，作者毫不掩饰其受《白鲸》、《鲁宾逊漂流记》的影响。

第三、四个故事即女记者路易莎•雷的故事和出版人蒂莫西•卡文迪什的故事我们又能找到许多好莱坞大片的元素。

第五个故事即基因人星美-451的故事里有这样的名词：“只有遵守守则，老爹才爱我，只有老爹爱我，我才会快乐。

”，在这里读者又可以见到许多《1984》的影子。

据《云图》的中文译者杨春雷坦承，《云图》的词汇量比《百年孤独》还多一倍，涉及的知识包括航海、音乐、植物、地理、历史、科技等专业知识，译者自然是想强调翻译的难度，希望读者理解，读者也从中可以看出大卫•米切尔为了创作《云图》在小说之外做足了功夫，这样在小说之外做足了功夫的作家，还包括《我的名字叫红》的作者帕慕克、《香水》的作者聚斯金德、《查布克夫人的画像》的作者杰弗里•福特等，博尔赫斯、卡尔维诺、马尔克斯、科塔萨尔这样的大师自不待说。

哪像我们国内有些已经出了名的作家，翻来覆去就那点事儿，我很怀疑他们自从出名以后就不再读书了。

三、《云图》中的幽默大卫•米切米在《云图》中，虽然用小小的积木炫了一下技，但《云图》决不是象乔伊斯的《尤里西斯》、《芬尼根守灵夜》那样晦涩难懂的小说，我搞不清楚为什么有些人会说他读不懂，其实你需要的只是一点点耐心而已。

如果你细心一些，甚至还能发现，其实在《云图》里是处处不乏幽默的，比如在第二个故事即音乐家的故事里，当作者提到维维安的一位客人对弗罗比舍与他的导师的合作的作品不惜溢美之词时，大卫说这位客人“像一位锅炉工铲煤那样大方”，同样在这个故事里，提到维维安的女儿伊娃怎么自以为是时说“她必须丢掉哥白尼之前的想法，觉得宇宙都围着她转”；在第四个故事即出版人的故事里，出版人一出场就被“含着棒棒糖的小女孩”修理了一顿，同样在这个故事里，当出版人抱怨火车不能正点时，他说他“早知道就踩着孩子玩的弹簧单高跷走‘大北方之路’之路，逃离霍金斯兄弟了”，当他抱怨火车上的食品不好吃时说“买到的蛋糕尝起来和鞋油没什么两样”，当他被骗入老人院，他说“最老的客人绝对不止三百岁”，当他谈到好莱坞的一家电影公司为《饱以老拳》的版权出价之高时，他说“高得和条形码上的数字一样离谱”云云。

在《云图》中，是《蒂莫西•卡文迪什的苦难经历》被拍成了电影，而不是《云图》，并且在后世得以流传，被后世的人们称为最伟大的电影之一，我们一点也不奇怪。

苦难的基因人即使知道自己不幸的结局，看着这样的电影应该也会忍不住笑出声来吧。

四、《云图》中的那些楔子大卫•米切尔的小木屋自然不是把积木简单垒起来那么简单，为了让这个小木屋不至于一遇风吹草动就轰然倒塌，他还需要用那些小小的楔子把积木们连接起来。

楔子1、在音乐家的故事里的前半部提到“接下来，我讲到的书籍和金钱时你要注意了，我在自己房间的一个凹室里翻弄书的时候碰巧发现一本散了架的奇怪的书”（P64），而这本书正是《亚当•尤因的太平洋日记》。

楔子2、在女记者的故事里的前半部分，“在平安酒店的房间里，鲁弗斯•思科史密斯博士正在看一捆几乎半个世纪前他的朋友罗伯特•弗罗比舍写给他的信”（P111），弗罗比舍正是第二个故事里的音乐家，而思科史密斯正是收信人，那些信正是《西德海姆的来信》。

楔子3、在出版人的故事里，出版人收到一部小说稿，这部手稿正是《半衰期：路易莎•雷的第一个迷》（P157）。

楔子4、在基因人的故事里，海柱请基因人星美-451看一部“有史以来，所有导演拍摄过的最伟大的电影之一”，这部电影正是《蒂莫西•卡文迪什的苦难经历》（P226）。

楔子5、在牧羊人扎里克的故事里，“山谷有只有一个神，她的名字叫星美。

”（P236），这个星美，正是《星美-451》中的星美们中的一员。

细心的读者自然还能发现更多的楔子。

友情提示：这片不太适合谈恋爱啊休闲周末啥的...太闷了一．我的整体评价不算太高虽然我的整体评价不高，但是我得说明，我可是沃卓斯基这对古怪兄弟，不，兄妹的小粉丝。

还记得当年《黑客帝国》出来的时候，我正上中学，在楼道里三百六十度扭腰躲子弹，还差点把腰给扭了。

黑风衣黑墨镜，很长一段时间以来都是我认为“酷”的顶峰。

再一晃《v字仇杀队》出来时，我已经上了大学，那时年幼无知，恰好极度迷恋朋克和无政府主义，我嚓，这片子太对我的胃口了，我还曾淘宝了个v的面具带着去参加音乐节呢。

所以当得知他们在拍《云图》，片子出来以前，我是非常的期待的。

不知是因为胃口吊得太高，还是影片确实违背了叙事的基本原理，看了片子以后，觉得虽然谈不上难看，但是也没有达到神作的程度吧。

沉下心来，分析了几点原因，包括了看点，优势和不足，在这小絮叨一下吧。

二．《云图》的特色——并列式叙事的几句废话先铺垫几句笔者对叙事的私货：在大多数的电影故事中，最为主流的就是我们常见的完整叙事作品，即从片头到片尾，讲的是一个事。

大家印象深刻的经典电影，十有八九都是这种大众化传统的叙事。

尽管时代在进步，电影故事也越来越花哨，存在着比如多线索叙事，时空穿插剪辑等创新手段，但是一个电影说一个事仍然是最主流的。

戏中戏结构则是一种稍微复杂的情况，戏剧中比电影中更为常见，通常来说，戏中戏的套层结构数量总是有限的，并且不同故事的比例关系不统一，一般总要有一个主故事，和相对次要的里故事，或者正好相反，外故事只是形式主义和比对作用，里故事才是电影的重点，这类故事欧洲人在几十年前拍了不少，不过由于其冲淡了单一故事的戏剧冲突，一旦观众厌倦了戏中戏的概念噱头，倒也没有太复杂的东西了。

稍微另类一点的则是并列式结构。

并列式结构即在同一主题下，相互并列存在的几个短故事，最著名的，恐怕是《党同伐异》了吧。

并列式故事最大的问题是，每一个故事的体量相对较小，因此很难把复杂的事说的清楚。

尤其是情节转折也比较少，因此难免给人以重复或单薄的感觉。

从某种意义上说，并列式结构非常冒险，在用形式的噱头pk观众固有的观影期待、规律和经验，谁赢谁输说不好，但是毕竟不能常用，你看哪个80岁的大师是一直靠剑走偏锋混饭的呢。

总体而言，主流的并列式结构通常是3个故事，也就是每个故事三十到四十分钟，这样相对的每个故事可以讲述的比较充分，故事也比较好编排，（你看微电影栏目剧情景剧都是二三十分钟的吧）如果你拿《地球之夜》反驳我，说五个故事照样精彩，那太好了，我正要说，那是发生在单一空间内的五个场景，人物简单，其状态也一目了然。

恰好从侧面说明了说交代不同故事的信息，增添每个故事的单位时间观赏性，是并列式故事结构的软肋和难点。

三．《云图》的内容——六个迥异的故事《云图》片长三小时，一共六个故事，因为是小说改编，还是单独来看看六个故事吧。

在这里，笔者先不按照小说或者电影的叙事和时空顺序，单独的给他们摘出来，按照时间顺序排列，也是小说的排列顺序。

1.亚当的航行日记1850年轻的主人公在南太平洋岛屿旅行，见证了黑人被奴役，（压迫与反抗是贯穿6个故事的母题）主角因患病坐船返回家乡，在船上搭救了逃亡的黑人奴隶。

为主角治病的医生见利忘义，妄图加害主角，（残暴、加害与救赎也是几个故事的共通），幸好主角被黑人奴隶所救，深受感动，终于回到了故乡与妻子相见，并致力于废除奴隶运动。

他的旅途被写成了一个日记。

小说文体：日记体影片风格：情节、探险猎奇（航海）2.来自希德海姆庄园的信1936年轻的音乐家告别基友，去伦敦投身音乐创作，却经历了创作受阻，爱情失败，人生悲凉等事，并以信件形式寄给好基友，最后主角开枪自杀。

（遗书中提到了轮回、美丽新世界，可视为点题）故事中提及了一本日记，是故事1。

而主人公在这个故事里创作的音乐叫做《云图六重奏》，即整个《云图》的框架。

小说文体：书信体影片风格：情感、基友3.半衰期——路易莎的第一个迷 1975女主角是一个小记者，因为意外，邂逅了物理学家，无意的被置身于反应堆阴谋之中，遭遇追杀，身陷险境。

后被黑人相救，侥幸逃生。

途中发现了若干信件，即故事2所提及的信。

小说文体：悬疑小说影片风格：枪战、悬疑、阴谋4.卡文迪许的苦难经历 2012主角是个出版商老头，因为签约的硬汉作家杀了人，造成图书大卖，发了财。

却被作家的帮派兄弟勒索恐吓，只好投奔兄长，结果被兄长出卖，关进了恐怖老人院。

最后终于在一群老人的配合下合力出逃。

在这个故事里，出版商收到了一份书稿，是第三个故事。

小说文体：自传影片风格：情节、轻喜剧 5.星美451的记录仪 2144在2百年后的未来，主角是个克隆人服务员。

因为看到好友“周迅”的觉醒失败，主角也觉醒了，与反政府组织合作，并和帅哥相爱，后作出自我牺牲，揭露了政府残忍利用克隆人的阴谋。

故事中穿插的，则是一个电影片段，即故事4的某段情节。

小说文体：案件问讯记录影片风格：科幻、政治、6.思路刹路口及以后 很多年以后世界末日后，人类重新进入了原始社会，人类分成了普通青年（河谷人），文艺青年（先知），二逼青年（食人族）。

文艺青年科学家需要考察遗迹，以便召唤太空人拯救地球，于是和普通青年主人公向着遗迹前去，中途揭开了第五个故事星美的真相。

最后普通青年搞定了白富美，在外星生了一堆孩子。

中间有魔幻的心魔和预言，带有了神话色彩。

小说文体：口头化回忆体影片风格：神话、科幻、动作仔细看一下每个故事你会发现，每个故事自己也是有着一个结构递进的，先是有一个小引子，比如出版商的作家惹事，或者记者遇到电梯事故，接着才有一个突然转向，转到投奔哥哥或者教授被杀。

这种不同故事之间的相似结构，也需要关注。

四．小说与电影中的故事排列方式在小说里面，因为写作的跳跃程度不如镜头灵活，我是指，你不能写一句a立刻切到b，多少还要有一定的连贯性，因此6个故事实际上是按照上下部呈现的，每个故事分了两半，先是123456，因为故事之间环环相扣，所以6也就是世界末日的故事，正好能够衔接起5的结局，以此类推，按照54321又把结局倒着倒回去。

这样小说里的故事结构比较端庄典雅，6种文体迥异，顺序是12345654321，很有对称美感，规律明显。

而电影里，则没有遵循这种一个故事切两半的对称形式，而是利用剪辑把每个故事处理得更加细碎，而按照时间先后的排列顺序也被打破，在时空上显得更加凌乱。

笔者以为，这种改动的效果自有利弊，正面说，可以更好地发挥影像的技术优势，营造更加开阔的全景式影像空间。

同时可以弥补小说起伏简单的缺陷，参考一下电影的情节起伏点规律，让影片尽力保持着起承转合的节奏变化。

比如片尾，6个结局的排列，你会发现其顺序的变化是有原因的，利用6个不同类型的故事结局的差异，来堆出一个具有情绪曲线变化的“电影高潮”：先是自杀刺激一下，然后家庭伦理煽情一下，然后是喜剧冲缓下，接着是星美的死刑升华一下，最后再收到爷孙全家乐，给一个温和舒缓的结尾。

你看，这其实还是一般电影的情绪曲线吧。

但是这种打散了的故事素材切换，其缺点也暴露了出来，那就是过于凌乱，如果按照原有故事的结构顺序，更具有形式主义美感，观众会明白接下来要发生什么，因此存在一定的心理预期，出戏入戏也有个精神准备，但是现在跳的过于诡异，让观众很难深入到故事的内核之中。

尤其重要的是，原来的故事文字本身的表达，让阅读非常直观能感受到彼此的区别，而影像尽管存在风格差异，但是毕竟转变要温和许多。

切来切去，还是难免会感到乏味和雷同。

五．仅叙事来说，《云图》不好看 与大多数的电影，尤其是主流院线片相比，《云图》的结构显然比较独特，整体上还是近似于《党同伐异》这样同一主题的独立故事，围绕着压迫与反抗，稳定与变量展开叙述。

风格与理念之争不谈，仅从讲故事的角度来说，这样操作具有违背电影原理的硬伤，注定了这是一个难看的电影。

首先是观众在6个不同的故事中跳来跳去，注意力被极度的分散，尽管时空和场景差异较明显，但是，6个故事确实也太多了，因为每一个故事本身还是有场景的跨度变化，以及超过3个角色以上的人物关系所组成，因此这就让电影中的主角概念，早就打破了常见的四梁八柱，而达到二十个左右重要程度相似的角色。

观众的注意力分散，带来了不能移情的问题，而有限的银幕时间，减去观众的自然反应时间，又冲淡了观众对某一角色的连贯印象。

显然这个问题创作团队也考量到了，因此采取了演员套拍的手法，每个主演扮演了3——4个角色。

这样的方式固然能够减少演员数量，但是笔者以为，对上面提到的凝聚影片不能取到太强效果，甚至于观众绞尽脑汁找演员，以及抓拙劣化妆的精神头，更让人不集中了。

当然了，这种演员集体大反串，更多的还是从“轮回”的角度对主题进行升华。

只可惜演员和信息之间拉近不同故事的距离，营造出一种关于人类全景和轮回的意味，对于每个故事的复杂程度，并不能起到实质的帮助。

这似乎是整个影片最大的死穴。

而单说6个故事，因为是小说改编的缘故，有一些意思，但并没有做到极致，由于篇幅所限，意犹未尽感颇为强烈。

选择形式感最强的《星美》的故事举例吧，近似于《银翼杀手》加上《黑客帝国》加上《1984》甚至还有点《攻壳机动队》的豪华山寨版。

其故事的核心是一个克隆人觉醒，被人救了，随即发现真相，自我牺牲。

因为故事篇幅太短暂，缺少必要的起承转合，加上前面说的，每一个故事本身还有引子，比如周迅的死作为引子固然合适，但是似乎抢占了本来就不多的故事空间。

而最后角色的牺牲必须要建立在人物形象立起来的情况下才有意义，男女主角的情感戏显然突兀和短暂，不引人怜惜，政府的作恶多端也没能很好的体现，至于动作场面和“科幻”的表现，肯定会让人感觉不过瘾。

以此类推，6个故事都是概念和形式大于内容，恐怕这也是整个影片让人觉得华而不实的一个缩影吧。

六．当然《云图》也不是一无是处，关键在于标准不同实际上笔者看来，如果刨去每个故事背后的形而上的概念和意义，恐怕影片与6个套拍的又剪在一起的微电影，也不能好看更多。

因此如果你抱着牛逼大师的观念去解读，自然能说出很多形式创新的道道来，但是你要是仅作为一般看片的角度，也不过就是那么回事了。

打个不太恰当的比方，就像把一块切糕剁成六块，上面葡萄干和花纹还有点联系，但是你吃一块就知道什么味道，有必要连吃3小时吗，这也太腻歪了。

在实际观影的过程中，只要前三十分钟的新鲜劲过了，这种概念的创新甚至不能坚持到影片结束。

笔者仅是一般兴趣爱好者的角度对《云图》成片效果，理想效果（观念和美学的意义）以及因体裁产生的变化和局限进行分析，只能代表个人一个相对寡淡的立场和观点。

不同的标准，对《云图》的评价也必然不同。

例如科幻迷来说，肯定是神片，对热衷于研究演员八卦的观众来说，《云图》里一人饰演6角的手法，也会被津津乐道。

所以说，《云图》的形式主义和观念意义，要远大于其成片的实际故事性和感染力，可惜在当下传统的拍摄和观影手法中，我是指，没有全息观影的迅速带入感，没有观众互动的参与感，没有时空自由组合的新鲜感，这些很科幻的观影技术革命的话，《云图》毕竟算不上一个很好看的电影。

一些奇怪业务。。。

http://www.douban.com/note/63631117/

在电影院看了阉割版的《Cloud Atlas》，非常喜欢这种片，回家赶快补看了完整版，发现被剪掉了太多精彩的片段，精彩的台词也丢了不少，看第三遍的时候，我记录了部分喜欢的台词：I know, Sixsmith, you groan and shake your head, but you smile too, which is why I love you.I will not be subjugated to criminal abuse!At this point in my life, all I know, Sixsmith, is that this world spins from the same unseen forces that twist our hearts.Seen too much of the world, I no good slave.You can maintain power over people, as long as you give them something. Rob a man of everything, and that man will no loner be in your power.-Did you ever think that the universe was against you?-All the time.Freedom, the fatuous jingle of our civilization. But only those deprived of it have the barest inkling of what it really is.You have to do whatever you can't not do.Belief like fear or love is forced to be understood as we understand the theory of relativity and principles of uncertainty. Phenomena that determine the course of our lives. Yesterday, my life was headed in one direction. Today, it is headed in another. Yesterday, I believe I would never have done what I did today. These forces that often remake time and space, they can shape and alter who we imagine ourselves to be, begin long before we are born, and continue after we perish. Our lives and our choices like quantum trajectories are understood moment to moment at each point of intersection, each encounter, suggest a new potential direction.-What are you reading?-Old letters.-Why do you keep reading them?-I don't know. Just trying to understand why we keep making the same mistakes... over and over. Nay, the dead never stay dead. Open your ears, and they'll never stop a yibberin'.-All clear.-Thank you.-No sweat, we're partners. But you got to tell me what's happening.-Okay, let me take off these clothes, call the cops, and I promise I tell you everything that happen in the morning.-Okay. But I hope you realize you just said exactly what every character in any decent mystery says right before they get killed.-Good night, Javier.Our lives are not our own. From womb to tomb, we're bound to others, past and present. And by each crime and every kindness, rebirth our future.No revolutionary ever was.I understand now, that boundaries between noise and sound are conventions. All boundaries are conventions, waiting to be transcended. One may trandcend any convention, if only one can first conceive of doing so. Moments like this, I can feel your heart beating as clearly as I feel my own, and I know that separation is an illusion. My life extends far beyond the limitations of me.To be is to be perceived. And so to know thyself is only possible through the eyes of the other. The nature of our immortal lives is in the consequences of our words and deeds, that go on and are pushing themselves throughout all time.He believed that love could outlive death.Watched my final sunrise, enjoyed the last cigarette. Didn't think the view could be anymore perfect, until I saw that beat-up trilby. Honestly, Sixsmith, as ridiculous as that thing makes you look, I don't believe I've ever seen anything more beautiful. Watched you for as long as I dared. I don't believe it was a fluke that I saw you first.I believe we do not stay dead long. Find me beneath the Corsican stars where we first kissed.I believe death is only a door. When it closes, another opens. If I can't imagine heaven, I would imagine that door open. And behind it, I will find him there, waiting for me.【twitter:@movielines_fan】

文/王小心小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。

大卫·米切尔科班出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。

他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。

小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。

电影《云图》是一场急速赛车般的体验。

视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。

电影的头三十分钟如同过山车慢慢爬升一样，把1,2,3,4,5,6六个故事的开头展现在观众面前，之后开始急遽旋转，闪回、剪接、碎片一样的拼接，在每个故事若有若无的联系间穿梭来回，用电影所独有的蒙太奇和音乐把同样故事的主题连接在一起。

每个故事的讲述方式都是顺叙，但故事之间的顺序被完全打乱，观众如同被倒吊在过山车上，不知道下一秒看到的会是什么，只觉得新奇、心悸、此起彼伏。

小说和电影《云图》让我们同时作为读者与观众看到了阅读和观影所能给我们展现的最大的可能性，作者和导演把这两种媒介的优势都运用到了极致。

这是一部书的胜利，也是一部电影的胜利。

电影的主线没有偏离小说太多。

《云图》原书中是六个几乎没有关系的故事：1. 1850年，南太平洋的轮船上，律师Adam Ewing的航海日记，与一个黑奴的友谊；2. 1931年，比利时音乐家Robert Frobisher写出传世《云图》交响曲，与老年天才作曲家和同性恋人之间的纠葛；3. 1975年，记者Lousia Rey调查旧金山一座核反应堆安全威胁丑闻的故事；4. 2012年，出版商Timothy Cavendish逃出老年疯人院的故事；5. 2144年，近首尔，克隆人Sonmi-451觉醒并加入地下反抗组织的事迹；6. 后末世时期，人类文明被毁灭，夏威夷，原住民Zachry与高科技文明残存者互相帮助的故事。

这六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。

但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线。

这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。

律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。

这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。

不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。

而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。

19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。

大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。

小说中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。

电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。

周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。

考据流可以仔细看看，这些在每个国家都能独挡一面的大腕演员联合出演的这种感觉可不是在什么电影中都能看到。

这种新奇的做法有些缺点，比如汤姆·汉克斯的奇异化妆和服装总有点走错片场的穿越剧的感觉，而不同时代、不同种族的角色让一个演员来演对化妆师来说确实有些吃力。

但正如同在迷宫中寻找线索、坐过山车看到下一个转弯、听旋回舞曲听到似是而非的动机，这些演员和线索的出现无疑很好地串起了整个故事，让这宏伟的主题和野心勃勃的构思变成了雷霆万钧的交响曲，展示出人类宏大而悲剧的历史。

我在生日这天赶上了电影的首映日，周五的下午影院上座率颇高。

三个小时的电影竟然没有一刻觉得无聊或者冗长，我心里对沃卓斯基和Tykwer不由得叫了声好。

这是部绝对值得看第二遍的电影，联想到安迪·沃卓斯基接受采访时说的：“（投资人）觉得概念和卡司都特别好，就是没人给我们钱”时的辛酸，我要对他们的创造力表示由衷的祝贺。

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期待很久的《云图》终于在港上映了，我满怀期待想去电影院看。

结果G非要说网上早就有下载版了，于是昨天关上门，拉下窗帘，独自用了半天时间去消化这个电影。

六个故事的剪辑让人炫目，每个故事之间微妙的联系原来不是我之前想的前世今生，而是前人留下的记忆载体： 律师的日记、作曲家的六重奏、记者的小说、出版商的电影、和克隆人的视频。

这些记载前人生命历程的物品最终都成为后人生命中至关重要的环节，给他们启示、警醒、甚至奉为神明教条。

每个人一生中都要做无数的选择，而在做选择的时候，很多人也许能想到这个选择能够影响他的一生，但很少人会想到自己的选择还会影响后人吧？

我像大多数人一样，觉得自己的一生是沧海一粟，只要平静且幸福的度过就很满足了，从未想过要留下什么惊世作品。

但想到走到人生尽头的时候，自己挥一挥衣袖什么也没留下，一生的经历无论传奇与否都无从考证，还是觉得颇为遗憾的。

真心觉得我们应该记下一些什么，哪怕是只言片语，至少证明我们曾经来过、爱过、笑过、走过。

标题党前面是个人吐槽，不爱看嫌长的直接拉到下面看好了╮(╯▽╰)╭作为《云图》原著小说的死忠粉，我把486页的小说读了三遍，最爱的段落翻了不下数十遍，厚厚的一本书快被我翻脱线了......囧。

《云图》是由英国作家大卫米切尔创作于2004年的畅销书，当年入围了英国布克奖，不过可惜没得奖.......原著将不同时空的六个故事拼贴在一起，结构宏大，公认的难以改编。

不过，总是有有金刚钻也想揽瓷器活的主存在，果然《云图》于去年九月，开拍了！

还是个大！

制！

作！

自从去年年底得知电影开拍开始，到现在电影杀青了后期制作了去戛纳卖片了，本脑残粉一直默默地关注着Variety、THR、Empire上《云图》的相关新闻。

但是剧组放出的消息实在太少了，到现在连个预告片都没出来，特别是相对于在其一周后上映的《霍比特人》紧凑的宣传节奏来看（《云图》暂定的上映时间为12月6日，《霍比特人》是12月13日，上帝保佑发行方赶紧换个时间吧！

），我对这部心仪已久大片的钱景表示.......担忧。

——————————————————————————————我是话痨的分割线从制作卡司来看，《云图》的导演和编剧共有三位，分别是拍摄过《疾走罗拉》、《香水》的德国导演提克威和《黑客帝国》、《V字仇杀队》的美国导演沃卓斯基姐弟，三个导演分成两拨拍摄，这样一个怪异的组合很明显地体现出这部电影的精神分裂症状，这还是因为本片德美两国制作方势力博弈造成，只是希望成片出来不要分裂才好！

《云图》这孩子是六个制作公司联合产下来的：两家美国公司，分别是华纳兄弟和沃卓斯基姐弟自家的牌子；一家新加坡公司；以及包括X-Filme Creative Pool在内的三家德国公司。

除此外，《云图》还得到了一系列德国电影基金超过一千万美元的资助，如德国电影基金会就投资了135万美元（看看人家的电影基金，再看看天朝的.....啧啧啧），曾一度被誉为“德国票房炸弹”和“德国最贵的电影”，还说片子要在柏林，免费当个旅游宣传片什么的。

虽然德国方放出的烟幕弹让人误以为这是德国电影，其实人家华纳兄弟电影公司很早就确定会投资，所以谁说德国人不鸡贼呢，╮(╯▽╰)╭。

最后电影在汤姆汉克斯打了个折还没要分红的条件下用一亿零一百万美刀拍完，片长2小时44分钟，已经开始了全球预售，香港地区的发行权被美亚拿下，强烈期待内地引进！

制作公司中华纳兄弟自不用说，德国的这家X-Film电影公司也可不容小觑，它是由本片的制片人之一Stefan Arndt、提克威以及拍摄了《再见列宁》的导演沃尔夫冈贝克共同创办，曾经出品了《白丝带》、《再见列宁》和提克威除《香水》之外的所有作品，可以说是实力雄厚。

且这家公司当年打败了梦工厂拿下了《云图》的改编权，并早在2010年就定下了三位导演的制作格局，当时接洽的明星有娜塔莉波特曼、詹姆斯麦卡沃伊，汉克斯、哈利贝瑞四人，但很可惜，前两位当红炸子鸡没能加入，而黑珍珠在年底也有跳票的迹象，直到去年的戛纳影展才最终确定下来。

去年五月的戛纳国际电影节上，沃卓斯基姐弟的爱将雨果维文，苏珊萨兰登，以及在《香水》中有精彩演出的潜力股本·威士肖加入。

同时，周迅和裴斗娜确定参演，两人顶替的是原定由娜塔莉波特曼饰演的角色，客观来说，这让这部电影的阵容降了一个档次，不过也让人对该片在亚洲的票房前景看涨。

最后确定加入大明星是休格兰特，此时他刚从手机窃听丑闻中脱身，接着很快剧组入驻苏格兰的Glasgow拍摄，而非之前一直宣传的德国柏林。

看到这里，你们是不是很期待呢，大明星、大导演、大制作啊！！！

尤其是像我这样的脑残书迷和脑残迅迷来说，完全就觉得金灿灿闪瞎人眼的黎明就在眼前啦，但是.....孩子们，我们都太simple，太naive啦！

————————————————————————————我是数据帝的分割线从卡司上来看，很明显，沃卓斯基姐弟、汤姆汉克斯、哈利贝瑞是北美地区票房的坚强保证；而裴斗娜和周迅则给亚洲钱景打下基础；提克威则为欧洲票房做好准备；而原著小说的畅销和休格兰特、本威士肖等英国势力则保证了岛国的票房景。

阵容不谓不豪华，但是......首先看汤姆汉克斯，不论怎么说老阿甘真的有点过气了，这两年他来更多地转向了幕后，或者是在像《玩具总动员3》当中献献声，上一部大片还是09年的《魔鬼与天使》，一亿五千万的投资在北美的票房只是勉勉强强相抵，全球票房也不甚强劲，廉颇老矣尚能饭否？

而沃卓斯基姐弟么，《黑客帝国》当然是余威犹在，之后05年的《V字仇杀队》以小博大，票房成绩还是相当不错的，但之后08年坑爹的的《极速赛车》，则是赔得底掉，而姐弟两就此沉寂了，直到《云图》的出现，嗯，容我出去哭会......T-T T-T T-T.....沃卓斯基姐弟怕是两个懒人，总要隔了三五年才能捣鼓出来一部电影，质量么，大体来看还是上乘的。

哈利贝瑞则更惨，奥斯卡影后的霉运诅咒果然强劲，上一部大片还是06年的《X战警》中的风暴女一角，之后就在各类烂片里面来来往往，实在有暴殄天物之感。

而苏珊萨兰登，她一直定位的很飘忽，就不说了。

从这个组合来看，怎么都有种......当年吴宇森拍《英雄本色》的感觉。

接着说亚洲部分，裴斗娜是个很有灵气的好演员，之前演过朴赞郁、是枝裕和的作品，虽然有一定国际经验（主要是和日本导演合作.....囧），但主演多是小众的文艺片，或者是在《汉江怪物》这样明显卖特效和男星的电影里打打酱油，票房能力令人堪忧，而迅哥儿迄今为止单抗的电影只有06年的《李米的猜想》，当然作为小成本文艺片来说票房已经很不错了，但在大制作里面的表现只能说得上安分守己，没什么亮点。

还有迅哥儿你真的太低调了，你看看人家范冰冰，去个戛纳吸引了一大堆视线，连THR上都见着冰冰范的瓷器装，搞得我以为我打开电脑的方式不对，第一次参加好莱坞大制作您老人家还有推掉了一个角色，真是.......你看两个冰冰都是卯足了劲向上挤啊，我这样的脑残粉真是为你捉急啊！！

嗯，欧洲战场好像只有提克威单抗，好吧虽说岛国总是暗戳戳地搞Splendid Glory分裂壮哉大欧洲，不过怎么说来都是欧洲一份子么，就一并说了。

提克威迄今为止成绩最好的一部电影是06年的《香水》，五千万欧元的投资换来了全球一亿多的票房，口碑又好，名利双收。

但之后09年的动作犯罪片《跨国银行》票房失利，10年的《3》也没什么反响，所以这部《云图》不知是否可以成为其翻身之作。

而我们的英伦情人休格兰特......他演科幻片总有一种走错片场的感觉，就怕他演着演着就成了小鸡电影了。

票房什么的，不说了，自从他陷入招妓丑闻那些有的没的事情之后，他的票房价值还有多少呢，真是要打个问号。

而新秀如本威士肖什么的，就洗洗睡了吧，他们离具有票房号召力的大明星，还有一段距离。

总体从卡司来看，《云图》的前景还是不妙的......那么宣传方面呢，这个按下下回再表。

Cloud Atlas by David Mitchell （2004） 这本书原先是我一门课的reading list上的必读。

作者其他几部作品走黑色悬疑路线，到了这本洋洋洒洒，开始讨论每个文学家／作家／作曲家／画家在晚年所追求的 "existence beyond"这个主题（可参照博尔赫斯和纳巴科夫的自传）。

而这本书独特的结构，则成为了体现和渲染这个主题的重要手段。

这部改编的电影用蒙太奇的手法同样传承了独特的架构，但是相对于书来说，在我看来，电影处理的方式更加巧妙地集中彰显了主旨。

这本书由六个故事组成，每一个故事写作修辞迥异。

第一个故事用词华丽且精确，于第五个故事简约金属味重的问答和第四个故事的诙谐舞台喜剧风格产生鲜明的风格对比。

每个故事都在结尾升华了有关自由，理解和爱的主旨，添加类似于基督教救赎意味浓重的桥段，比如在An Orison of Sonmi－451（第五个故事）最后，Sonmi 面对审讯官作出这样的回答 ”Why does any martyr cooperate with his judases“；再比如第一个故事 ”The Pacific Journal of Adam Ewing" 里 Ewing 对于上帝拯救的质问。

这样的故事，即使单独来看，也是个个独立而精心构思的杰作。

当然，作者的野心并不只在于讲几个故事。

他用各种graphic motif （事物主旨）和theme （主旨）串联了这六个故事。

然后用12345654321的结构将每个故事一分为二，再按照顺序正向和反向排列。

对于剧作者和导演来说，如何分解故事，再转换为观众能接受的画面，把故事讲清楚而又不至于过于抽象，成为了关键。

从一定程度上来说，这步比拍摄电影更加困难。

就从故事顺序被打乱的预告片来看，旁白不停的重复theme ”our lives are not our own；we are bounded to others..." 和key scene 的重复可以一窥电影的形态：导演必然重新架构了整个故事并且将几个主旨变成了一个至两个。

对于导演来说，如果不采取拦腰切再拼接的方式，那么将所有故事按照high note 和 graphic motif 的标准剪成小段，然后将不同故事的相关小段剪辑在一起，是个最具观赏性且最冒险的做法；这样一来，电影总体来说可以作为研究蒙太奇运用的样本永载史册。

然而，这样做最大的冒险之处就在于如何一直保持观众的带入感（identification），同时保持情绪持续而上（crescendo fashion）。

荧幕画面时间和空间的对照便成为了重要的手段。

对于沃卓斯基兄妹而言，如何在”正确“ 的时刻拼接，制造出不同的喜剧／悲剧／讽刺效果，正是他们所擅长的叙事方式。

影片开始的六小段故事主要起到建立风格（establish tone）和 设立背景的作用。

剩下的将近两个半小时，便都是各种片段的连接。

按照道理来说，这部电影并不是部image－centered Cinema，而是一部actor－centered Cinema，后一种更加强调人类的哲学体系和现实主义＊。

然而导演巧妙地运用了这两种特点。

第一种是通过人物体格特征，语言和意识形态上的共鸣勾勒出连接各个片段的暗线。

比如，贯穿全片的流星胎记（包括彩蛋里汤姆汉克斯后脑上的胎记）和第一个故事里的妻子和第五个女主的在结尾的连接对照；在第四个故事，老人站在桌子上大喊 “help”和直接连接上的有相同意义的战役片段；和第四，第三，第五个结尾伴随着主旨旁白的快速回家，自杀，牺牲的片段闪回。

第二种是通过时间和空间上的对照，比如第六的太空船的远镜头和第一的十九世纪航海船远镜头的对照呈现出辽阔；第四大门和第五餐厅大门的对照凸显出压抑等等。

这样一来，暗线虽然在量上面比书里少了很多，但是质量依旧，并且更加直观地烘托了主题。

除了剪接，便是要照顾到影片的节奏。

影片由连串的小悬疑接连，开头有些地方呈现了不同寻常的紧凑，这导致后面看起来稍嫌疲乏。

影片一段最多有5个故事同时讲述（如果我们将一个高潮到另一个高潮划分为一段）， 后部平均有三个故事同时讲述，到了结尾逐渐收为两个，最后以故事五结束（相信一定有观众会做出脉络图，故不重复工作）， 呈现出5－－－4－－3－－2－1的顺序。

同时我们可以发现，首先收尾的故事34，再是25，然后再是16。

这样一来，影片同样也以一种enclosed circle的环形形式结束。

和书相比，影片的节奏更加明快，结构也更加精巧。

整体说来，这部电影所体现出来的主旨，故事性，和画面已经非常耀眼，各路演员非常亮眼，大大超出了预期。

至于有些原著党对于电影缺少细节和多样精神的评价，我能够理解心情，但只能说：几乎所有由原著改编的电影只能体现出书一部分，这就是电影的”局限性”。

Robin Wood 曾经说过：Our intellectual awareness that something "works" inevitably refers to an emotional level of response, the only level on which the concept of "working" can be validated. 在这个标准下，这部电影近乎于完美；它给我带来的感动，让我能重温那个晚上读完最后一页后的心情，我相信它也能够打动你。

“俩小时都在转脑子的电影我享受不了，我总得留出半小时全懂了之后泪如雨下或者吃爆米花的时间”看到一个同学在微博的回复。

戳中萌点。

特此加在文章之前。

不要被演员和导演影响倘若日后有人编著一本豆瓣电影评分史，有杨幂的电影还没上映就在豆瓣被打了上万个一星这种事情是可以作为个人情感喜恶左右豆瓣电影评分的典型案例来载入史册的。

所以我看电影的时候，要尽量假设自己导演没听说过，一个演员也不认识，也不去看影评，不夹带着自己的情感去看电影。

《云图》这部电影，看完之后，导演的大胆与用心，很难让我说这个电影不好。

然而细细回想之后，却又觉得很难说这个电影怎么好。

有勇气来拍这样一部容易让观众看不懂的电影是值得赞赏的，然而对于普通观众来说，抛除开那些牛逼闪闪的演出阵容，却未必能带给观众一次好的观影体验。

仿若在2个小时里享受了一次丰盛的晚宴。

你还吃得稍微有点累。

你不得不在紧凑的节奏与辗转的镜头中边看电影边回想与思索，谁和谁有着怎样的关联，哪一段故事又和哪一段故事通过细节承接起来。

出了电影院，还要一边走一边回想，隐隐约约觉得这部电影有点牛逼，故事原来是这样的。

然而这个大餐虽然丰盛，菜品够多，似乎从餐前甜点到主配菜到汤，味道都很平淡，并不能让所有人觉得它可口。

六个故事并不难串联。

把故事分别理出来之后，我觉得这部电影想要表述的东西也不是那么难理解。

这么多故事揉在一起讲，是导演的勇气与创新之处，却未必会被观众买单。

这种轮回的多段式叙事方式，更像成为了看客在口口相传评价电影时的一个噱头。

那鲜红的大裤衩子好的电影除了给你讲故事，还要引发你的思考。

《云图》在这个层面上至少做得不错。

但是看完《云图》之后，每个人似乎都想当一个讲师，告诉别人这部电影到底讲了什么东西。

在豆瓣上翻一下评价。

有人说自己从头哭到尾，从中看出了地球月亮火星土星银河系等等宇宙观。

有人说别以为看懂角色记住了点题的台词就代表你看懂了，高深得很。

我个人却觉得，这部电影所想讲述的东西并不难。

它不是《盗梦空间》，也不是《黑客帝国》。

我们也不需要过度来解读这部电影。

我们所理解的东西，也未必就是原著、编剧和导演想告诉我们的东西。

自由。

爱。

欲望。

真相。

勇气。

牺牲。

轮回。

文明。

看完电影回想一下，在你脑海中，勾勒出这几个词来并不是太难。

或者我们回到电影中看一些台词。

最后审判官问星美，“你认为，人一生的言行影响着永恒的每一段？

”律师的“没有滴水，何来海洋？

”甚至是老爷子和先知的“遇到你是我这辈子最幸福的事情”。

都为最后讲明电影的一些主题做了很直接的铺垫。

《云图》想要展现的精神层面的东西或许更多一点，然而从某种层面上说，可以认为这部电影是《勇敢的心》减缩+夹带+轮回版。

电影映射的内涵本身并不复杂。

你看《勇敢的心》也许享受电影的同时更能体味其中的精神。

就像我们中学的语文，一定要我们从一张凹凸不平的大柳树桌子上看出作者的坚强不屈百折不挠，从一个大红裤衩子里看出作者七舅老爷李裤根和大舅妈王凤衩之间纯洁坚不可摧的爱情。

而往往当记者拿着这些试卷去采访当事人的时候，原文的作者都会是一个“卧槽”的表情。

也许那个大红裤衩子只是李裤根和王凤衩偷情时候作者撞见慌忙逃离留下的，而作者彼时还很年幼，未曾勃起过，那下垂的双乳、赤裸的身体与大红裤衩子都给作者留下了难以磨灭的印象，以至于无论想起李裤根还是王凤衩都一定要写出这个大红裤衩子，但并不是为了证明他们有坚不可摧的爱情。

而有人看了文章后告诉你，你看，那鲜红的大裤衩子，“红色”象征着鲜血，象征着死亡，象征着圣洁，象征着新鲜；“裤”字象征着他七舅老爷李裤根；“衩”字象征着他大舅妈王凤衩，“红、裤、衩”，合起来就是象征着他们至死都忠贞不渝的纯洁的爱情。

你没看出来，是你不懂。

是彩蛋，但不能加到满分看完电影，感觉有好像一种荡涤心灵的感觉，然而这种感觉却又不够直爽，好比高潮之前的突然停止。

对我来说，他带给我的爽甚至都不及《无间道》的三部曲，愿意让我去回头多看几遍，来揣测每个人物的性格。

明星、化妆和叙事更像是彩蛋，却不足以给这部电影加到满分。

等电影出了DVD，买回来花一个下午细细的看两遍，好好缕一缕，是一个打法无聊时光的好办法。

然而我想这个电影不会让人为之倾倒的看够三遍的。

所以，虽然在豆瓣上这是一部8+的电影，我还是要顶着被喷的风险，在大柳树桌子和李裤根与王凤衩不知谁的红裤衩子的支持下，艰难的，打一颗三星。

本文基于原版，非公映删节版，请大家注意。

　　　　-　　　　　　一篇影评写了又改，改了又改，最后删除重写。

因为越往深处理解，所发现的真相与启示总是被之前的文字和思想所束缚。

　　　　　　本片一大主旨就是一部抗争史，用六个故事来讲述同一个事情：人必须要与自己的命运抗争，要用自己坚强的一面去争取自由和永恒的真理，不能被自己软弱的一面束缚而轻易的去相信别人编织好的谎言。

　　　　　　本文以此为基点细说六个故事六个主角的命运历程，详述他们内心信念的转变历程。

在此分别用一世到六世简称。

　　　　　　严重剧透，未观影者慎入。

　　　　 文章较长，请耐心看完。

　　　　-　　　　 　　　　一世：律师 　　　　　　律师最初见到黑人奴隶时，对黑人奴隶的体力和忍耐力感到震惊，对比晚餐时白人对黑人的鄙视和污蔑形成巨大的反差，但却懦弱的处于一种置身事外的旁观者，甚至不愿多说自己的观点，充分体现了自己胆小怕事的一面。

上船后遇到黑人水手奥图瓦的求助，先是害怕怕被野蛮人吃了（后面对话中说到这一点），再推卸建议奥图瓦去找船长自首，“你的命运只能靠你自己，我可不想掺和进去”，完全的逃避现实，试图充耳不闻；奥图瓦以死相逼，“袖手旁观就等于杀了我，你知道的”，被指责的律师心虚了，因为他不想担上谋害奥图瓦的罪名。

去偷食物也是很勉强的行为，认为是错的，“这可能是我一生犯过的最大的错误”，具体这是个什么错呢，就是以他岳父为代表的白人社会的谎言，黑人生来就该被奴役，他们是未开化的、不可能教成文明人的野蛮人。

他紧接着的一词“不过”表现出善良的一面，他内心也承认不论白人黑人都有生存的权利，所以去偷食物是良心与谎言的较量。

在之后的对话中了解了奥图瓦的能力和品格，越发相信这一判断（都有生存的权利），而且两人在交谈之中加深了了解。

接着他向船长供出了奥图瓦，想给奥图瓦一个证明自己的机会，结果在船长出尔反尔的表现面前，他看清了白人的丑恶嘴脸，实际上他一直看（听）得见，只不过逃避不承认。

在大副开枪的刹那律师良心爆发，抬手救了奥图瓦一命，奥图瓦的出色表现得到船员的肯定，而船长也因脸面和贪才之心收留了奥图瓦。

而后律师生病时受到奥图瓦的细心照料，对比白人医生贪财加害，越发看清了谎言的真面目，白人打着文明的旗帜做着野蛮人的勾当。

最后举起宝箱砸死医生，象征抛弃财富地位。

特别说明一下奥图瓦的争取自由、自我救赎的勇气极大的激发了律师自我救赎的决心。

这个故事里他的岳父代表谎言的制造者，开篇是晚餐格兰特扮演的牧师这样评价他的岳父：“他是个杰出的人，后世需要这样的人，因为他说出了真理”， 最后和岳父对话中可以看出这一假真理、真谎言，在此引用“这个世界有其自然秩序，任何想要改变它的人不得善终”。

这里一世和五世遥相呼应，是影片的主要观点。

　　　　　　 　　　　二世：作曲家 　　　　　　这个年轻人开始是一个乐观的、纯真的人，虽然能力不被父亲肯定、癖好不被社会认同，具有无拘无束的开放性.格。

他天真的以为只要自己创作出好的作品就能够改变世人对他的认同，信中写到“前往名扬四海与荣华富贵的途中”，于是投身老作曲家门下。

指挥家做客共进晚餐时，他在信中写道“我真爱听这些名流们说话，谈及他们昔日的蠢事及辉煌”，显示出他对名流生活的向往，内心期望得到名流们的认同。

从一世里可以看出新老作曲家有缘分，二世中他俩通过音乐相互认同，音乐的共鸣让年轻作曲家对老作曲家心生情愫，直到受到老作曲家的嘲笑才发现自己始终生活在谎言世界（别人的和自己的），强烈的自尊心驱使他离开这里，又受到老作曲家的羞辱和恐吓。

这里看到别人的谎言：老作曲家从内心就看不起他，留他在身边就是为了压榨他的才华，当谎言揭穿后就威胁他。

影片中他戏剧性的只看了一世中律师所写的半本日记，武断的认为律师必死的命运，没有看到后面律师命运的转折也就没能看到自己命运的转折，“读了一半的书怎么看都像谈了一半的恋情”暗示他的恋情只能谈一半。

偷枪时他起了杀人的念头，可惜这个错误的决定直接导致他走上了不归路。

当老作曲家看到威胁也留不住他时显露出本来面目，明抢曲谱，枪击显示出他潜意识里的反抗和愤怒，捍卫心血的决心。

另外半部日记用来压桌脚暗喻一世律师带给后人的抗争意识不受后人认同而无法正确的传承。

在逃亡的过程中已经决心在写完曲谱之后自杀了，“我不得不偿还欠下的债”，因为之前他内心的确起了杀人的念头，很强的内疚感。

这里说明一下，如果他不自杀肯定会被捕，而后老作曲家肯定会说他偷了曲谱而占有他的心血，上面说了曲谱就是他最后的尊严和意义，所以他不惜自杀，把曲谱以遗书的形式留给爱人，将作品得以传世。

“所有的界限都是陈规，等着被打破，一个人可以打破任何陈规，只要他能先想到这么做”，“我的生命远超自己的极限”,自己的极限意味着生命的终结，但是用生命换来的曲谱可以永存，明显他视曲谱为自己永恒的生命，“我宁愿变成音乐”，而今世的肉体生命可以牺牲。

所以旅馆老板开口要钱的时候他把所有钱都拿出来了。

片头遗书中写到“别让他们说我是为爱情自杀的”，他自杀的目的就是为了用生命捍卫作品，用作品捍卫尊严。

片头说了自杀是需要极大的勇气的，这献身精神我认为仅次于五世的人造生物人星美。

在追求真理的道路上充满了谎言，这里陈规类似于谎言，真心的佩服这些用生命去打破谎言的人。

　　　　　　 　　　　三世：记者 　　　　　　记者从影片伊始就是一个正直、勇敢的人，但是冥冥之中总是错失线索。

开始电梯偶遇老科学家就发现了记者似曾相识的胎记，谈话中对她勇于保护新闻消息来源和音乐家捍卫自己成果的精神十分相似，冥冥中感觉遇到了一位值得托付该报告的人，只是害怕记者会深陷危险早早断送性命才欲言又止。

不料看了电视刚下定决心揭穿谎言老科学家就被人杀害，而记者因为没有看到评估报告而对整个事件毫无头绪，读信件、买唱片，迷茫中找不到老科学家想要传递的讯息。

糊里糊涂的来到了老科学家工作的地方调查，命运安排她遇到了汉克斯扮演的科学家艾萨克。

可怜的艾萨克刚生情愫就被杀手杀害，又一次错失报告。

偷偷回到家还想着报警（以该势力的影响报警肯定没用说不定更糟），完全没有意识到问题的严重性，直到安全主管告诉他艾萨克死了，“他是个威胁，就像思科史密斯，就像你”。

至此记者才恍然大悟，同时回答了影片开头的自我发问：1.报告里有什么？

答：关系到很多人命的事情。

2.还会不会为了报告继续杀人？

答：是。

3.我到底在干什么？

答：已经失去平时记者的旁观立场而深陷其中。

下一步怎么办？

继续读信寻找灵感（没用），最后被小邻居提醒而得到转机，知道了报告副本的下落。

这里要说明一下，记者还在家里装死，如果她去取报告可能会把杀手引到老科学家侄女那里，所以必须先除掉杀手，所以后面她冒着生命危险去引诱杀手。

最后杀手被杀，拿到报告，阴谋见报，戳破谎言，广告真理，正义伸张，结尾报纸标题“石油说客因天鹅颈岛丑闻被捕”，小邻居说这故事值得写成小说，记者说为此干杯，剧情得以延续。

　　　　　　 　　　　四世：出版商 　　　　　　出版商是典型的见利忘义、腐化滥情的自卑小人。

看见作家杀人首先想到书籍会热卖自己要发财，财源广进却被用来还旧债，黑社会相逼又推卸责任，逃不掉开始招摇撞骗（推销书桌），走投无路就又去骗哥哥（借钱不还，黑社会要5万他给哥哥说6万）。

在火车上看完投稿（三世小邻居写的三世的故事），看到稿件里记者的抗争勇气对自己年轻时的怯懦逃离略有反思，但是还没有发现自己最大的问题，直到回到早年失贞的女友家回忆早年初恋笑话才发现自己最大的问题，“脸皮薄没骨气”，就是缺少勇气逃避现实不负责任。

一切源自年轻时候的尴尬事件，这里面临一个选择：溜走去养老院或者大胆的推开大门。

这一次他没能超越自己的心障，懒于思考易于盲从就是世人的通病。

直到被困养老院发现一向骗人的自己也被骗了，本能的弱小的反抗肯定是无济于事。

懒于思考的再次求助哥哥，以为哥哥在开玩笑还质问哥哥，被哥哥戳破他的丑事时先是装糊涂说不知道，然后演不下去了就满脸虚伪的道歉，典型的不见棺材不掉泪，回头看见护士诺克斯才真正意识到自己的处境，应了哥哥那句话，“到了该你赎罪还账的时候了”。

付出了自由的代价他已经有点悔意了，无聊时刻继续阅读稿件，无意中积攒了反抗的意识，直到有人给他门缝里塞了封信，给了他一个反抗的机会，来到地下室加入了老年越狱组。

当四老为信任干杯时，向来刻薄、胆小、没骨气、不知道信任为何的他首先想到的却是：“这只鹦鹉会泄密的”。

接着偷电话的那场表演非常成功，而后假装医生用电话叫家属的情节充分发挥了他信口开河的特点，只不过这次用在正道上了。

迫切希望逃离的鹦鹉老头说了句“别撇下我”，他才发现原来勇气能让这鹦鹉老头改变这么多，笑。

在与护士诺克斯单挑时表现出自己小小的勇气和玩世不恭的性格，在即将逃离时发现落下了鹦鹉老头，被同伴一句“人人为我、我为人人”激励，勇敢的开回去接上鹦鹉老头逃出养老院。

这里撞开大门寓意战胜心魔。

战胜心魔自然有勇气回去见初恋情人，大圆满结局。

路边酒馆里再次看到鹦鹉老头鼓起勇气充满激情的演讲，再笑，得到了一帮热血苏格兰人的帮助，一阵欢闹中再次出逃，给影片悲壮严肃的结尾平添一丝乐趣。

　　　　　　 　　　　　　五世：星美 　　　　　　不用说星美是抗争最彻底的，英勇就义，当然她内心的成长也并不是那么顺利的。

根据他和档案员的对话可知，最初她只是一个普通的人造人服务生，天真的以为服务12年后就可以成为常人。

这里我说明一下，根据后期她喜欢听海柱的心跳，“因为很平缓柔和”，可以知道人造人的心跳是非常快的，这符合科幻小说的一般设定，意味着人造人的正常可利用生命就只有12年。

因为人心脏的心跳次数是有上限的。

这也影响着后期结局时她的选择。

因为是人造人，从制造者的角度出发不允许她们有感情，说具体就是善恶、喜怒、爱憎等，完全意义上的肉体机器人，“第一定律：尊重顾客”。

从送别“获得提升”的姐妹时她提到了大多数姐妹的感觉：“激动，兴奋，嫉妒”，这可以看到一个大大的谎言：企业国给世人宣称，人造人没有感情，人造人不是人，所以世人默许对人造人的回收再循环。

概率学上认为，一个是偶然，两个是巧合，三个是规律，大多数姐妹的感觉说明星美和幼娜的觉醒并不是巧合而是必然，只是讲出他俩的故事以代表所有人造人。

因为李监管的好色，幼娜的觉醒早于星美，接着幼娜唤醒了星美，为自己找了一个跟班的小妹，反应人造人的又一个心理能力：虚荣。

接着两人对话可知幼娜对于人类社会有强烈的向往，而星美还懵懂的被第三定律束缚：不允许学习关于人类社会的知识。

而偷看不全的电影直接造成了幼娜的死亡，只学习反抗精神而没有反抗军的引导和帮助是行不通的。

后面幼娜受辱时的反抗表明她已经有很强烈的自尊心和反抗意识，而幼娜的死亡带给星美强烈的震撼，原来人造人如此的命贱，相比常人是如此的卑微。

而李监管随手不离的那个杀死幼娜的控制棒前面也出现过，显示对人造人的控制是非常严厉的，就是纯粹的囚犯。

幼娜的死亡迫使海柱杀死了李监管，告诉星美问题的严重性，“如果执法人发现你和幼娜的关系你可能被消灭”，再次体现出人类社会对人造人的严格控制，通过科技手段调查，然后株连九族。

星美意识到两个问题：一是人造人命比从幼娜死亡看到的还贱，二是自己已经不能逃避了，已经深陷其中无路可退。

同人类一样渴望生存的星美，很像一世的奥图瓦，选择了和海柱离开，最后看了眼宋记餐厅然后跨过那道幼娜拼死也没能跨过的门，此门也代表心门，下决心争取自己的自由和生存的权利。

当脖子上的项圈取下来露出彗星胎记时，寓意星美成为掌握自己命运的主人，她自由了，从心灵到身体。

在临时藏身点，海柱介绍老首尔时说出了海平面上升淹没了大多数城市的事实，而且继续上升会在百年后淹没新首尔，明指科技的发展、环境的破坏、道德的沦丧、人类社会的无可救药。

第一次拥有自己的衣服让他感到了作为常人的幸福，而海柱的关心让她第一次体会到温暖的感觉，比之我们世人何尝会对这种低级的体会而感动呢，还是已经沦丧到不如一个完美生物工程产物的人造人。

完整的看完前世出版商逃离养老院的电影，看到出版商对自由的向往和对囚禁的反抗，但是星美还没有足够的勇气并对学习更多知识感到恐惧，是自由人但是像大多数世人，胆小觉悟低是人类的通病，胆怯害怕挑战强权和谎言。

因为人造人起点太低，影片讲了一半才达到其他几世主角开始的水平，而往往这种低起点的最后走的越高，天将降大任于斯人也。

通过学习更多的知识，星美觉悟了，下定决心帮助反抗军，知识就是力量啊，大家赶紧学习吧。

通过学习星美得知了所有关于人造人的事情，倾听海柱的心跳表明人与人造人的身体差异和对常人生命的向往。

对于生命具有最强烈向往的人才知道它的可贵，请在此反思。

可惜刚生情愫就遇分离，一个生死未卜，一个再失自由，不过这次被囚才知道没有自由的痛苦。

在监狱里雨果维文又开始强调他的谎言：“我不害怕你的思想因为我不害怕真相，这个世界有其自然法则，真相是这些法则必须被维护”，而星美的表情显示出她已经从思想上漠视这类说词了。

为海柱的死留下的眼泪和心痛的感觉，进一步说明了她内心丰富的情感和与人无二的本质，爱就是人类最复杂的情感。

再次的重逢，反复的煎熬，更让星美体会到自由的可贵和谎言的可恶。

海柱激烈的打斗和矫健的身手让星美产生了疑问，而海柱的身份产生更大的疑问，为啥救我？

“因为我相信你有改变这个世界的能力”，星美头一次意识到自己的使命。

随后和反抗军首领的谈话中，星美表现出缺乏足够的勇气，因为自由与生命是可贵的，失而复得的她对此十分的看重，与常人一样，有被思想束缚的一面，“这对任何人都是一个艰难的选择”。

星美坐在窗前，看着外面贫民窟里碌碌无为的人们，她对这样的苟活没有兴趣，远没有海柱的吸引力大。

伴随着二世作曲家的打破一切陈规的独白，星美偷尝了禁果。

当看到众多姐妹在歌声中走向回收人造人的大船时，她已经预感到以人造人的卑贱地位是不会有什么好事等着她们的。

谎言是罪恶的，真相是可怕的，那个真相深深的震撼了我，更不用说身处其中的星美。

继而星美决心不惜牺牲自己的自由与生命去打破谎言传播真相，拯救人造人的生命和世人的灵魂。

对世人的启示是洒满鲜血的，革命斗争向来如此。

最后星美慷慨赴死，完成了自己的志向，其思想之神圣、行为之伟大把贯穿全片的抗争精神推向的最高点。

如果以内心通达此点，再次观影时必会感同身受。

　　　　 　　　　-　　　　五世和六世之间没有说出的故事： 　　　　　　本节内容根据影片描写推测。

原作我没看过。

本节内容对深入的理解六世男主角，也是本片男主角的命运历程非常重要。

　　　　　　五世把人类的反抗精神表达到了极致，六世则有一个贯穿前后的重要作用，因此大牌汉克斯饰演这一六世的主角。

整个影片都是以扎里克的回忆形式诉说的，也只有扎里克在梦中看到了一世到五世所有的故事。

　　　　　　六世里先知告诉扎里克星美是活在几百年前的普通人，意味着五世和六世之间相隔几百年，六世故事伊始字幕提示时间：人类灭亡后的第106年，那么从星美死亡到人类灭亡这几百年到底发生了什么？

根据五世剧情可以得知：启示是成功了，然后呢？

灭世后的世界到处可见星美的雕像，证明灭世前星美在世间就已经是正义的化身了。

我大胆的推测，启示后斗争依然持续，但正反两派都没能取得绝对的胜利，否则不会灭世；根据通往太空的航站楼遍布的尸体推测，反派肯定在最终关头引发了自我毁灭装置（核爆），同反抗军和地球同归于尽，只幸存了少部分人，就是六世中出现的飞船（女先知号）里的先知们。

人类最终还是因为为了贪欲斗争而灭亡了，幸好有一部分人之前移居别的星球了。

在地球灭亡之后，地球受到核辐射的影响，生存问题都难以解决，先知们迫切想要联系移居外星的人类，但是地球毁灭的程度如此之大超乎预期，满世界已经没有足够的条件发射求救信号，而女先知不顾个人安危（受到核辐射），坚持要利用史前遗物发射求救信号也就可以解释的通了。

所以六世伊始地球上剩下三类人：完整保留先进文明的先知，没能完整保留文明的山谷人，完全未开化的野蛮食人族。

五世的正反两派的代表人物到了六世都成为了山谷遗民的精神象征：星美是正义的化身，而雨果维文扮演的执行官变成了邪恶的化身。

所以这里有一个大大的误解，山谷人没有得到完整的星美为之牺牲的反抗精神的遗传，只是错误的把星美当作神诋看待，坐等女神星美保佑他们，这就是六世故事展开时扎里克的心态。

　　　　　　 　　　　六世：山谷人 　　　　　　扎里克是典型的愚民，未开化人，低级文明程度，只比吃人的野蛮人高一点，还不如一世的黑奴。

把五世的星美信奉为女神，相信正义化身的神也就等于同时相信作为人类黑暗面的化身的邪神老乔治。

胆小自私、贪生怕死、愚昧落后，还不如五世最初的星美，若说星美起点为零，稍加引导就开悟的话，那么扎里克起点绝对为负，根深蒂固的、盲目的、错误的信仰使扎里克的命运发展特别艰难，在一世中从未开化人进化到掌握自我命运的文明人。

而扎里克的内心始终在星美、老乔治、先知三个形象中挣扎。

故事开始妹夫在祭祖的时候，扎里克因为胆小，本能的隐藏在暗处，看见野蛮人来杀妹夫，首先反应是赶紧躲在石头后面，任由妹夫呼救也不敢露出半点声音，内心世界基本上完全被本能、老乔治控制，没有丝毫的反抗意识。

回到村子后受人指责，内心也有很大的愧疚。

先知到家里做客，扎里克处于本能的自我保护的心态始终和先知保持距离，对村民们围绕在先知周围感到嫉妒，这是因为他感觉到先知能力不逊于星美甚至更强，而他想要维护星美在他和村民心中的地位。

这里要强调一下扎里克的悟性在村民中还是相对较高的，和星美和宋纪餐厅服务员相比有更出众的感受能力极为相似。

他在心里质疑先知来到这里的目的并不简单，他用自己狭隘的心胸度量先知，盲目的认为先知有什么邪恶的目的。

在梦中他看到了一世到六世的场景，因为对妹夫死的愧疚，他把这理解为老乔治渴望他的灵魂，我理解为他内心良知与本能的斗争。

从巫婆那里得到了来自星美的三句暗语，内心无助的他得到了星美的力量。

至此他的内心始终在星美和老乔治之间挣扎，任由命运的摆布而忽视了来自于自身的力量。

在破桥处同先知的谈话可以看出，先知看出来他开化的一面而对他寄予期望，说出要去灵山这一目的，希望得到扎里克的帮助。

断桥落石扎里克救了先知一命，但却盲信为先知对他的诅咒。

直到侄女中毒，妹妹说巫医无法治疗，才想起先知有能力治疗他的小侄女。

这次扎里克为了侄女的性命鼓起勇气提出可以带领先知去灵山，在他看来那里就是魔鬼的大门，可以理解为理智战胜本能的恐惧。

虽然扎里克内心恐惧会在山顶遇到老乔治，同时内心也对未知事物有积极的探索，于是得到了先知对于人类衰落的解释：贪婪，想要更多。

山顶绳索滑落的那段，讲述了他内心的挣扎，由于落后的认识他无法理解先知的行为，所以他的内心在星美和老乔治之间斗争，最后想起了星美的启示，战胜了老乔治，再次救了先知。

在航站楼看见星美巨大的雕像，扎里克问先知：“先人们像山谷人一样向星美祈祷？

”，先知回答他说：“不，不完全一样”，说明山谷人没能继承星美唤醒大众自我抗争的本来信念，只是盲目的祈祷星美的保佑。

扎里克想要知道真相，但真相对于他来说的确是残酷的，同前五世。

先知说：“她的话唤醒了良知，提醒我什么是真相”，表明先知人是星美信念的正确的继承者。

星美在他心目中的地位动摇了，而老乔治（人性的黑暗面）趁机占据了内心，起了杀死先知的念头，这里勇气越来越大了（竟敢杀先知）。

虚晃的一刺发泄了自己的情绪，老乔治在内心的影响力降低了，理智战胜了低级本能。

他质问先知行为的目的，显示出强烈的求知欲望。

先知回答他说“我们没有援手，没有家园，如果我再找不到解救的方法，我们也活不下去了”，至此扎里克终于明白，即使像先知这样的先进文明，也要为自己的生存而奋斗，而自己也开始怀疑把命运寄托在星美身上是否正确。

同时他也明白了先知自我救赎之后就不会再来到山谷，不舍得离开家乡的山谷人从此再不能继续依靠先知的力量和庇护，而他不愿离开家，到底以后该依靠谁呢。

现实是残酷的，看见滚滚的浓烟扎里克说了句“不，星美啊”，心里期盼女神千万不要抛弃我们，但是村里满地的尸体告诉他女神是没法保佑山谷人。

至此扎里克从内心彻底的抛弃了女神星美，没有理会星美的启示，杀了野蛮人首领，体现了抗争意识，实现自我救赎，解救了侄女。

这里需要解释一下，如果扎里克听从了星美的启示，没有杀死野蛮人首领，那么首先有可能发现不了侄女的藏身之处；或者和侄女逃离时惊醒野蛮人首领；或者和侄女侥幸偷生，那么未来还是要以无法自我救赎的心态面对野蛮人的威胁。

逃亡中再次看见老乔治，仿佛是老乔治在嘲笑他不听话，但是这次扎里克没有犹豫，藏起侄女转身面对野蛮人的包围。

自知不是对手但是还是勇于面对，当然他一个人远不是野蛮人的对手，关键时刻还要依靠先知的力量，两人互救，扎里克的勇敢表现体现出他内心已经变得清晰且果决了。

最后在女先知号上，扎里克讽刺先知：“你还想着有人听到你的祈祷然后从天而降？

”明显是对自己之前总是寄希望于星美的讽刺。

扎里克接着讽刺先知盼望获救的那一天到来的希望只有跳蚤般的大小，最后两人五指紧扣，其实只要在一起，只要有勇气，跳蚤般的希望又能奈我何。

就这样，扎里克坎坷的完成了自我救赎。

　　　　 　　　　-　　　　　　 　　　　写在命运篇的最后： 　　　　　　再次强调本片的一大主旨，就是个人命运的抗争和心路上的自我救赎。

诚然一世波波折折，二世凄凄凉凉，三世战战兢兢，四世哭哭笑笑，五世轰轰烈烈，六世坎坎坷坷，所有主角不论贵贱均在同命运的抗争中找到了自己的救赎之路。

但是影片不仅是本文这样简单的流水帐，甚至以文字形式展现的原作，也无法像电影这种艺术形式可以使用非凡的剪辑和眼花缭乱的演员更迭去展现着本片的另一大主旨——因果轮回。

碍于文笔粗陋实在难以一次通达，所以先以本文研究透彻主要角色的命运历程，再另写一文专门阐述导演想要表达的因果轮回。

　　　　　　续篇已发，请移步http://movie.douban.com/review/5767505/　　　　　　转载请注明出处。