生死线

这个剧是很早之前看过的了，跟着爸妈看完了全部。

当时还是很喜欢李晨的，看到了李晨就想看看。

我到现在都能记得最后李晨饰演的（叫啥其实我忘了）在最后一集，被炸弹炸了之后被背着回去看他的妈妈，真的哭的不行了。

还有杨烁演的四道风，真的挺喜欢他的，这个角色到现在都记忆犹新。

反正我觉得这个是我很喜欢的抗日剧了，没有手撕鬼子的累点，但他的意义是很大的。

跳过那些不忍看或是不想看片段，鬼子的酷刑，国共党派的纠结看完这48集生死线是一部好剧我以为自己的心够硬了最后几集，终于忍不住哭了人死的时候眼泪掉不下在还活着可以想念的时候，才最惨淡光景龙乌鸦这个角色太虐了此时依然没有办法安安静静的写关于他的文字战争片里是没有偶像可以崇拜的无关胜利，只是断背残垣，炮火黑烟龙乌鸦 求学 从戎飘飘转转 在一个地方守着一个执念，7年等到了么？

当理想成为被淘汰的旧军装而现实是用2000多个日夜把记忆洒遍某处的大街小巷，山高水长龙乌鸦换上七年前那身旧军装，站在高高的山岗上声音很远，回音很长谁能拒绝那样的邀请“我是龙文章，你是我的朋友吗”真的，他只是飞到别处野去了或许飞累了会在某个地方歇一歇但那么骄傲的一只乌鸦不会呆在巢里再不出来他只是飞去了别处四道风，大阿爷还真的是说到了只不过不用三刀六洞，一枪也就够了四-道-风-是小昕在叫他么那声声呼唤穿过山水万千回荡在故园的清晨傍晚，古旧石径，雾气迷茫死亡总是在被追逐时跳脱在路的转弯处悄然而至故园无此声不完美的人才真实，看得到的棱角，裂缝，硬度，脆弱龙乌鸦和四道风心里都有自己的执念执着，简单，我很喜欢救国的理想 恬淡生活的理想战争最残酷的不是死亡而是以往所熟悉一切的支离破碎当理想成为被淘汰的旧军装，故乡的渺渺炊烟只是断壁残垣给予安慰和希望的，只是脑海中残存的记忆这种时候，生比死难只是我依然无法确定，老天爷到底开眼么？

留一段故事，与青山绿竹作伴抒情部分结束，下面开始理性吐槽部分生死线里人物众多，而且都是典型人物，只说说那四个人四个核心人物，欧阳，小四，小何，龙文章这样各阶级就全了，CT党，劳动人民，知识分子，国军讲述那些年代故事的电视剧里，总是要有CT党的主旋律人物出现的，百般都是他（她）好，而我对于这样的角色一向没有好感，欧阳是个了不起的共产党员，不是我喜欢的那类人。

小何，这个角色很好，值得钦佩，虽然有些失于真实完整。

这个角色身上被切掉的那部分，真的是为了政治原因切掉了。

小何，你真的不曾想念那些在研究室有书籍为伴的日子么？

阳光，空气，水，当然我相信小何可以在黑暗中蛰伏，为了以后更安然灿烂的阳光，只是，难道你都没有一丝想念，一丝留恋，一丝犹豫迟疑，一丝难以抉择的痛苦矛盾。

政治书上最喜欢用一句话来讲述那些科学家，“抛弃国外优异的生活条件，毅然回国”。

不是这样的，这样是看轻了他们，科学家最难以割舍的，是对科学研究的爱。

小何，去找找编剧，找找导演，能不能还一个真实的你。

还有剧情转折的一处，小昕究竟喜欢了谁。

小四，面对欧阳的软硬兼施，游说拉拢，小四心里一直有个疙瘩，有他的矛盾和难处，师兄弟死了，沪宁城残破，老百姓生活萧条，小四一直紧跟军师脚步，直到军师被俘。

对于小四这个角色，我的印象从初始的喜欢，但中间很长一段剧情，他在很大程度上只是充当了欧阳的棋子，虽然依旧侠肝义胆，对于这个角色的感情逐渐平淡，到最后再喜欢上，是小四在机场见到他叔叔开始。

他终于还是四道风，手上两道风，脚上两道风，他奔跑在故园的青石街巷，小昕的声音在风中飘长，四-道-风 小四的死突如其来，又像是蓄谋已久，大阿爷曾说要找铁链捆住小四的脚，不想让他乱跑么。

小四跟着一个CT在硝烟里辗转8年，说到底，小四的死，我有一些欣喜，他本就是那么无拘无束的人，在沪宁的街巷，风一样穿行，没有枪炮，没有硝烟。

最后，是我最喜欢的龙文章，龙副官，龙乌鸦。

我对于枪法奇准的龙乌鸦，从一开始就抱定了花痴的心，只是编剧导演实在太残忍，让人情何以堪，直到四十集之后，龙文章这个角色终于开始血肉丰满，让我爱极。

对小龙最好的，除了小吴，七年相伴的这群人里，始终只有六品，欧阳表面上不说，实际把政治玩得纯熟，他只把龙文章当作一杆枪，从开始时候就把他排除在沪宁四道风集团核心之外，他一早看清，却在最后才出口“龙文章，你什么都好，就是看不起这些鸡毛…”，七年，最终成就两个字“同胞”，欧阳，你够狠，从一开始，你就没打算把小龙当兄弟的吧。

小四和乌鸦，哪都不像，又哪里都像，同样执着，单纯，骄傲，外壳坚硬，隐藏起内心深处的一丝脆弱。

最后他们俩死了，在硝烟将散时候。

前面我说过，小四死了，我觉得有一丝欣喜，乌鸦死了，同样一丝欣喜，还有一丝不相信。

其实小何和龙乌鸦是可以成为很好的朋友的，只可惜在生死线里，欧阳是人见人爱花见花开的主旋律。

七年前，年轻的龙副官，策马扬鞭，肆意风流，有情有义，七年间的每一次端枪，例无虚发，他喊“我不是脏仔，我是龙文章，是你杀人不眨眼的儿子啊”，有多大声，就有多迷茫。

七年后去机场救人的路上，龙文章换上保存了七年的军装，是很帅，却有那么些别扭，是因为他一瞬间让人心痛的表情。

关于龙乌鸦重遇小吴那场戏，说实话，国军那些士兵对待小龙的一段，实在是有些狗血，虽然或许是为了表现辛酸，但导演啊，为了煽情，也不需要把别人贬低到脚下，这样的剧情，是容易让人麻木的。

龙文章握住那只手套，小吴那声“死乌鸦”，才是真的谋杀热泪。

插话：龙文章换上美式军装，打下飞机后那一仰头的气场啊，帅到无以复加。

分别不一定是为了重逢，而所有的重逢，都注定了最终的分离。

所有的选择与放弃，都有值得。

我嘴笨笔拙，另外一写就泪眼模糊，第45,46集，自己去看。

龙乌鸦换上七年前那身旧军装，站在高高的山岗上声音很远，回音很长谁能拒绝那样的邀请“我是龙文章，你是我的朋友吗”

场景一：高家。

大门轰的一声被撞开，他拎着行李惊慌失措地跑进来，大叫：“高安可，小昕，快，快，跟我来，我要救你们，我要救你们！

”高昕又好气又好笑地说：“你能不能不一句话说两遍？

”他说：“好，好，快，快！

”他把钥匙扔进那个绝对够不到阳光、空气和水的瓷瓶里，然后抖着筛糠的腿在等待一群强盗的到来……场景二：大荷村。

估计是249写得最爽的一个场景。

欧阳被一鬼子死死掐在地上，动弹不得，他在不远处，手发抖，拿着枪，欧阳大喊：“开枪啊！

”他咬牙，泪水横飞，扳机却如千斤石，怎么也扣不动。

最后，他把枪对准了自己的太阳穴……场景三：劳工营。

夜，他和一群劳工站在铁丝网前，目光呆滞。

不远处一群日本兵在围着篝火狂欢。

那个自认为和他有共同语言的日本监工跑了过来，叽里呱啦地大叫：“高君，走，喝酒去。

”他犹疑地说：“是我们大家一起吗？

”监工摇摇头：“你还是学不会服从。

”他转身欲回到属于自己的阵营，却突然回头，说道：“我的任务完成了，明天就要离开这里了。

”紧接着他用日语大声喊道：“你一定要活下去。

”站在铁丝网那头的他，依然是那个只会几句日本童谣的海归科学家，听不懂，他只好用蹩脚的中文再说一遍：“要学会服从，你才能活下去。

”镜头摇过那张被火光映红的脸，那双被叫做日本鬼子的眼睛里满含泪水。

他低头，用日语说了声：“谢谢！

”他是小何，被四道风叫做废物鸡的小何，他有一个活见鬼了的大脑，却在自己的家乡一无所用；他见血就晕，但却可以割破手腕，只为欧阳换几片磺胺；他只有在自己心爱的女孩面前抓过狂，其他时候都温文尔雅文质彬彬，但却永远学不会服从……那个日本监工眼里的泪光，让我终于明白为什么他会成为249自己写的最中意的人物。

在那个到处是弹坑的卡车里，也只有他能平静地说：“我一直觉得这个世界很美好，所以我想用分子和原子看清楚。

”从士兵到团长再到生死线，249从来没有放弃用孩子气对这个世界进行解构，许木木的“好好活，就是做有意义的事”，死啦死啦的“我只想让事情是原来的那个样子”，到小何，他写了一个个只能在他笔下的世界里存在，在现实中绝对会碰得头破血流的人物。

这些人如他一样单纯，哪怕披着兵痞的皮的龙文章，都对这个世界抱有着那些被认为不切实际的梦想，然后在别人眼里拧巴地活着。

小何在劳工营里对着周围的人群举手势“V”，被人大叫“不要投降”，被龙乌鸦拿来戏噱四道风：“说你二！

”他羡慕龙乌鸦“挫骨扬灰”的大声疾呼，哪怕只剩下他一个人站在那聆听他的乌鸦嘴。

这些在残酷与冷漠中缺失的单纯气质，被249如珍珠般小心地呵护着，他把它们放在那些“另类”的人们身上，似乎只有这些游走于主流价值边缘的人们，才能保有这样的气质。

于是游戏精神成为了这一气质的最后注解。

249一直认为玩是很重要的。

“太严肃的工作和太游戏的人生都是不靠谱的，我就是要在其中找到一个平衡点。

”他曾经对这个行业感到绝望，但游戏精神让他的绝望情绪没有扩大蔓延。

他非常清楚这个行业的各项游戏规则，他说自己本来就是做广告的，知道什么样的东西投资商更喜欢，什么样的桥段写出来绝对能挣钱，但他偏偏说不。

他的老师曾经叮嘱过他，少做改编，多做原创，因此在被人催改编红色经典催烦了的时候，他干脆做了《生死线》。

老人家的话是要听的，梅兰芳这样说过，249这样做着。

这些爱玩的孩子，用与生俱来的执拗与善良对抗那些肮脏的规则，在那些自诩成熟的人们眼里，这样的不长大是可耻的，因为任性，这个世界不带你玩了……小何后来走了，留下一句话：“用什么，都别用生命。

”在经历了那么多严酷以后，他的世界依然没变，他依然相信仍然存在的明亮与美好。

四道风是一个更需要哄的孩子，在所有希望都失去的时候宁愿死去，小何没有，在他眼里，生命永远至高无上。

原谅我老拿这对情敌来对比，其实我更想给那个整天乐呵的老四写点啥，只是小何，他更像我能成为的那个人，那种温和的反抗，那种从不服输的坚定，如程益中所说：“面如止水，心怀火种。

”也许我真的做不到完全的坚持，但至少，我可以选择，不做什么。

这是一部关于胜利的悲剧。

我们想看的胜利，其实是一个失去的过程。

大约是看团长看的比较早，而且电视剧对原著的结尾有所改动，所以之前并没有深刻的体会到兰晓龙作品对“人”的终极关怀。

看的过程中我对结局是十分清楚的，而且我对于角色的死亡一向没有什么太大的抵触，所以对结局做好了充分的心理准备。

但是当看到47、48集的时候，仿佛感觉到编剧和导演在用刀子一刀一刀的割肉，这种“疼痛”绝非来自于龙文章和四道风的死亡，而是来自于对于我们每一个人、每一个有感觉的、有感情的生物对抗庞大历史一种无力的绝望。

不用我说，战争对于手无寸铁的平民来说是一场巨大的灾难，可是对于我们口中的“英雄”来说，他们又得到了什么呢？

我们期待看到的胜利，其实是一个失去的过程。

欧阳失去了亲人。

那是他一切伤痛的慰藉，哪怕他在别人眼里是坚定的“共产党员”。

何博士失去了朋友。

在他心里，他人生的意义不在于那些牛逼的称号和了不起知识，而是朋友们的信任和接纳，这是他在异国他乡从未获得过的。

他原本就是逃离美国的，因为他对自己研究多年的东西感到“恐惧”和抵触，他只是不想杀人而已，可是最后他却不得不继续研究那个可怕的怪物，离开自己熟悉的朋友们，独自前行，然后按照历史的走向，把自己的年华留在大漠。

“用什么都好，就是别用生命”他的生命已负担了太多，所有人都说何博士应该做什么什么，所有人都说“为了新中国”，可是没有人关心何莫修这个人自己想做什么。

如果这是何莫修的必经之路，那么我们只能祈祷，他所研究的东西永远不会派上用场。

龙文章失去的，是信仰和人生的支柱。

李晨在兰的剧里都是相似的角色，光鲜，骄傲，而易碎。

他被炸断脊椎，再痛苦不过的死法，因为他已经彻底死去人生的支撑，三十多年的信仰和骄傲被抽离。

他必须死了。

以一句“我不是军人”结束，放下了他引以为傲的一切。

四道风失去的，是活力和激情。

这个心智从来都不怎么成熟的人，信仰最简单的江湖道义，因为简单而活力四射。

然后因为高昕的血突然发现人生中还有很多其他有点复杂的、有点酸又很甜的别的什么东西，他以为他找到了人生的归宿，却被迫亲眼目睹这美好被撕得粉碎。

还有另一个超级讨人喜欢的角色，唐真，她背着沉重的机枪走过了那么远的路，熬过了那么多痛到无法入睡的夜晚，我们以为，她有一天可以大快人心的复仇。

可是没有，她没能亲手杀了李六野，也没能亲手杀了长谷川。

然后因为一个毫无意义的“无条件投降”而放下武器，那只作为她生命力来源的机枪。

她什么都没有得到。

只剩下一个虚无的等待。

鲁迅先生评价红楼梦是悲凉之雾，遍被华林。

而生死线，讲了一个在史书上振奋人心、慷慨激昂的胜利，你以为所有的苦难都已结束，你以为所有的理想都得到了实现。

其实不是的，对于那些我们尊称为“英雄”的人，还有我们这些普通的再普通不过的人，都在这场胜利里失去了。

失去了再多的鲜花和掌声都弥补不了的东西。

他们只能在山呼胜利的背景里，留下一个浅浅的微笑。

没有人想当英雄，只是有时候，时势造英雄。

——《黑鹰坠落》在这场战争游戏中取得胜利的是人，受伤最重的也是人，我们究竟是为什么还要继续容许这套荒诞的游戏规则的伤害？

在《生死线》红黑两卷出版之前，《零号特工》是我读到的国产小说中最好的作品，抛开什么艺术派别表现手法甚至文艺和畅销的争论不说，以兰晓龙为代表的中国作家正在跳出之前固有的窠臼，重新审视理想与现实的关系，重新梳理人生的哲学和生命的态度，类似的境界决定了作品的高度为我所仰止和崇敬。

而《生死线》的出现，将这种境界再度进行了提升。

而起初，我却有些不敢看《生死线》的电视剧，因为有《零号特工》在前，电视剧完全无法表现原著的意境和精髓，完全流于形式和对原著的照本宣科，文字毕竟不同于镜头，文字震撼人心之处一旦由某个人在不恰当的现实场景中口述出来，竟然变成笑点，《零号特工》的电视剧失败之惨痛让我犹豫。

《我的团长我的团》我直到现在还没敢看，书和碟都放在那里落灰，为什么不敢看？

可能是对那种极端和另类的表现形式并没有足够的心理准备吧。

可我还是鼓起勇气看了《生死线》，开始还不适应廖凡的欧阳山川，不适应张译的何莫修，后来认为他们就是欧阳山川就是何莫修，甚至将原著里的人物进行了再度的创作和发挥，使我认为人物就应该是这样的那时就应该是这样的，48集看下来，和读原著时一样飚出了爷们儿的眼泪，而且更多，电视剧拍得越来越好，人物表现越来越有层次，简直达到了书剧合一的至高境界。

何莫修在劳工营里伸展双臂无声的呐喊，欧阳山川在鬼子的刑房里感应到妻子女儿时的嘶喊，不但拍出了原著的精髓，而且创造了过目难忘的艺术情境。

像这样一部电视剧，无论它的艺术水平和表现方式，无论它的演员素质和场景还原，它都在创造着国产电视剧精神内涵的巅峰，没有英俊潇洒高大全的英雄，没有愚蠢如弱智的敌人，没有风花雪月的N角恋爱，没有意淫生活的异想天开，有的只是理想残酷地照进现实，残忍地刺进人们的心灵，一段极端黑暗的岁月，却有微微的光，照射着人们艰难前行，什么是人性，什么是爱，什么是最宝贵的财富，它都给了你答案，而且是永恒的答案。

电视剧不可能像电影一样精致，也可能一部普通的美剧就比它跌宕起伏引人入胜，但关于理想和现实交织的讨论，则没有什么可以如《生死线》一样给你如此的震撼，民族的历史，人性的永恒，境界的高远决定了艺术的高度，我只能这样告诉大家。

乌鸦是太阳之子，席卷着光明而来，乌鸦又是死亡的预言家，遭人厌嫌。

龙文章的命运是英雄末路，看着他从青春不可一世的党国精英沦落成地上挣扎匍匐的众人笑柄，“恨不抗日死，留作今人羞”，实让人有锥心之痛。

他与欧阳都是坚持信仰与理想之人，只是欧阳的理想尚未破灭，而他的信仰已骤然消失。

于是他成了天下最不合时宜之人。

在“四道风”里，他始终格格不入，纵然他为弟兄们殚精竭虑，兄弟们也只是对他敬而畏之，惧而远之，心下不以为然之。

真正把他放在心上的只有他的母亲与六品。

不忍见他的落魄，却深知他唯有落魄，品行高洁，愤世嫉俗到底不容于世。

他的精神世界寂寞如斯。

感谢兰晓龙没有为龙乌鸦设计爱情的桥段，这样的男子，忠君报国已至疯魔，是断断不会沉溺于儿女私情的。

他的心底燃烧着愤怒的火焰，焚烧了一切的温存与爱恋，连深爱的母亲也弃之脑后，丢给自己的六品兄弟。

然而，知儿莫若母，龙妈妈不离不弃跟着自己的儿子，看穿了儿子不言不说的歉疚与恶言相向的孝顺，只有心疼。

比起剧中他神奇般地以子弹击落敌机时的光芒万丈，更爱剧中他回奔救母的那幕，虽千万人吾往矣的气概，杀敌而后快的恣意，不容任何人侵犯的张狂，只是告诉我们这只乌鸦的至情至性。

水至清则无鱼，人至清则无朋。

乌鸦的孤独与寂寞似乎与生俱来，他崇尚光明，快意恩仇，眼里揉不得一点沙，心上容不下一点憋屈。

过刚则易折，七年的时光，乌鸦委顿而疲惫，然而他骨子里的骄傲依然。

所以他的结局我可以承受，掉光了自己所有的羽翼，埋葬了自己所有的骄傲，乌鸦该飞去他的自由天堂了，远离尘嚣，远离烽火，可以安安静静地等待黎明。

不得不承认，“四道风”里最得我心的还是这只嘴硬心柔的龙乌鸦。

这部剧的评分水分非常大，看前面十几集实在看不下去了，我在想这和手撕鬼子之类的剧有什么区别，各种不合理––十来个残兵看着三八大盖就把日本一个中队打了；龙文章母子相见那场我真想把我手机砸了；去救个人前面表现得很匆忙，中途直接给我谈情说爱了。。。。

这样的剧情太多太多了，我诚恳的问一下孔笙导演，编剧兰晓龙，这种剧真是出自你们之手吗？

我也想问问那些给评分高的人，这样不切实际的打分，你们良心过得去吗？

你们自己看这剧会不会也被恶心死？

结识这部电视剧很偶然，寒假里下午的空挡里，随手打开电视看到了廖凡，看了下镜头处理还不错，配乐也比较精心，于是就往下接着看，甚至没顾得上下午的电视剧间隙的各种电视购物的狗血广告。

一开始没弄明白生死线是个什么含义，还认为是一条供给线，一条欧阳他们用血肉之躯拼出来为前方抗日军队输送给养的生命线。

但后来看到剧中人物说生和死之间有一条缝，他们就是在这条缝里游走的时候才明白：生死线是脚踏着生和死的一个梦，一个怀揣着生的希望但是饱受死的绝望折磨的受难历程。

在国土沦丧，亡国灭族之时，任何的乐观都只能是书生的南柯之梦，血淋淋得事实会告诉你，什么是战争，什么是历史。

这是大的背景。

人的成长是需要养料的，也许痛苦是让人长大的好办法，或许更可以说是必要的经历。

兰大编剧深谙这种痛苦成长的过程是让观众心生感动的灵丹妙药，所以很明显地刻画着各位主角的蜕变。

四道风有成长，虽然很慢，而且很小，因为他不需要，他的角色就是一个无拘无束的英雄，一个天真烂漫的豪杰。

但是当他遇到了爱情，他成长了；他失去至爱，他成熟了。

——虽然就我来说我希望小昕和小何在一起。

就演技来说，四道风这个角色还是比较好把握的，因为毕竟前后比较连贯统一，脖子一梗，嘴巴一歪，好戏便来。

龙乌鸦呢？

龙乌鸦也有成长，他从一个不食人间烟火的龙凤变成了穿梭林间的乌鸦，他落地了，变得有人味儿了。

李晨在这个角色上把握得不错，凤凰变野鸡的过程很痛苦，也很艰难，但如果有更多表达自己的戏就更好了，这个得怪导演。

小何。

小何是我最喜欢的角色。

人家说看了生死线就觉得学生妹喜欢洒脱的黑道人物，成熟女性喜欢睿智的优雅儒生，但各种年龄的人都对高学历的人带有敌视，学历越高情况越明显。

当然这是玩笑话，但是一种挥之不去的代入感让我不断地告诉自己，我就是那个小何，那个废物鸡，那个为了高昕等她七年但却一直不被接受的傻瓜。

小何不是英雄，但是他在经历生与死的考验的时候却做了最英雄的事情。

四道风说他会为小昕做任何事情——这是很后头的事情了，但是，这难道不正是小何一直在践行的吗？

什么是爱什么是喜欢，这有那么难参吗？

当小何在高昕坟前与四道风说那段话的时候，止不住的眼泪就从我的眼眶里哗哗地流下来。

张译果然是话剧出身的，他的很多表演都让我非常喜欢。

在何莫修被鬼子要去送到德国那一段，他从楼上下来，为了不连累街坊邻居，决意赴死的那一段。

他那夸张的动作，标准的戏剧骨子！

还有在军用机场双手举起V字手势，被做成开篇介绍的那一段，非常非常棒！

最后再说说欧阳，他是绝对主角，角色重，戏份多。

但是角色一上来设定就太成熟了，没有太多的摆动的空间，也许因为其他人的成长都是他来辅导的，所以他不能不成熟。

但是廖凡的表演还是很到位的，书生意气扑面而来，赢下整个中国的人，应该就是这样的。

如果有可能，给他更多的空间。

01看完这部剧，我的评价是：堪称完美。

这几天下来也算得上为之废寝忘食了，因为我找不出比蜗居斗室看《生死线》更幸福的事。

最近天气不好，常在半夜里听得闷雷阵阵风雨招摇。

而眼前屏幕上正是一片流弹飞窜炮火齐发的景象。

我没想到48集的戏这么快就结束了，一点儿也不拖，很紧凑也很充实，比一般的国产剧高了不止一个档次。

破九依然虐人成性，让欧阳从头惨到尾，确实连群众也看不下去……虐完了演员再来虐观众，逼近结局便一场接一场开始催泪，哪怕是当初为了小何的美普笑到面部抽筋的我，也免不了为他在高昕坟前的一番表白而泪水泛滥。

然后是老四，这个永远热血永远天真的男人，在沽宁城外疯长的野草中睡着了，去找他的兄弟和他心爱的姑娘……欧阳在他身边轻声地说：“你们都不在了，这叫个什么胜利……”或许这就是代价。

战争带走了尊严，带走了天真，带走了生命，带走了人之为人最想追求的生活，譬如家国，譬如同袍，譬如爱人，譬如“听此琴声以终老”的朴素愿望。

02“我们是用最讨厌的方式，去学会成熟。

当你以为你活过来的时候，其实你的那一部分已经永远死掉了。

”“可能你不会像以前那么开心了，可是有一天你会觉得，你会觉得这个世界，像我们所希望的那样好了一点点，你也许会笑一笑，但那种感觉只会在心里，你失去了很多，但是很值得。

”有很多印象深刻的台词，将那些生生死死的道理说得浅显、通透，在绝望的时刻不屈不挠地给你一线希望。

这就是功力。

妖刀249设下的魔障。

三年了，还是有人前赴后继地中他的邪门歪道，却又心甘情愿。

死不去的说，得活下去，你还有心愿未偿。

何二鬼子说，可别死，死是这一辈子，最后一门学问。

龙乌鸦说，撑着啊，搞不好哪一天就会顶天立地了。

…… ……明明是一群向死而生的短命鬼，但是他们把生命看得那么重，因为只有活下去才有希望。

03无论是英雄还是草莽，共产党还是国民党，资本家还是无产者，农民、乡绅还是知识分子，正规军还是散兵游勇，都能在独立与自由的民族大义之下走到一起，结成联盟，甚至互道一句“兄弟”，这是《生死线》本身最有价值的地方。

所以龙乌鸦强调自己七年来的两千多个日夜并不是“孤身”作战，所以他反问“如果我不是他们我又是谁，这些年我在哪里？

”当华盛顿吴的军队抛下仍在顽抗的日军，抛下沽宁城的百姓，抛下背后伤痕累累的土地，迫不及待要去对共党们举枪相向的时候，他们是否想过什么是同胞？

什么叫做自己人？

所以在城门口“弃械”的那场戏令人泪中带笑。

我想，这就是一种态度。

有人来传递这种态度是我们的幸运。

或许是某人那湘西悍匪的江湖情结，或许是他骨子里的英雄主义，让整部剧充满感染力，也让这些角色深入人心。

除了剧本之外，演员、画面甚至连音响、配乐都没什么可挑剔的，好作品终究是磨出来的。

有笑有泪，家国人情。

生死大义，还彼微言。

它的分量在这里，不容易被遗忘。

片尾曲里唱着“曲终人不散”，这愿望甚好。

这叫做什么胜利，龙乌鸦死了，死前他终于低下了高贵的头，放下了军官的骄傲，心甘情愿的做了他一直不屑的草民，并在爆炸前的最后一刻奋不顾身的将他的农民兄弟六品护了在身下。

欧阳的妻子死了，死前仍不忘让人转告欧阳要活下去，因为她们全家人的生命都活在他一个人的身上。

四道风也死了，死在这座他为之战斗了八年的城市里，在这里一个又一个他所挚爱的人，相继离他而去，他不能忘了他们。

他是为他们而生的，他不是欧阳，信仰和主义支撑不了他的生命，所以他最终死在了那枚早已在高昕的墓前就已射出但迟来了的子弹之下。

从此再也不用担心心爱的人在世界的另一边找不到他了。

那些喜欢诟病剧情合理性的朋友肯定会说，为什么这些生命力如此顽强的主角们在一次又一次极端危险的情况下都死里逃生，而却在最后被编剧以仿佛轻率的方式一一送走。

龙乌鸦死在一个绝望的日本士兵本是用来自杀的爆炸下；四道风死在他叔叔用来阻吓众人而放出的空枪下。

他们的死甚至都没有那些无名的小角色来的壮烈，比如那个大荷村村长，或者是那个在逃离劳工营时引爆了地雷和鬼子同归于尽的战士。

而思枫和高昕，这两位让剧中三位男主角爱得死去活来的女性角色，对她们的死更是着墨不多，几乎一笔代过。

我是这么想的，首先片名就叫《生死线》，讲的就是抗战英雄们为生死而战，命悬一线的故事，他们一次次利用智慧和勇敢绝处逢生，48集的连续剧才能高潮迭起。

而更重要就是，战争在任何意义上都不可能有圆满的结局。

对一场战争、战场戏剧性的再现本就不是对一个正义战胜邪恶的寓言的复述。

胜利在某些文艺作品中被格式化和文学化了，仿佛胜利就是鲜花，是锣鼓，是亲人的团聚，仿佛所有的悲痛都在胜利的那一刻释怀了，于是我们亲爱的观众们也终于可以在牵肠挂肚之后欣慰的洗洗睡了。

但是我们的兰编剧偏不让我们胸怀舒畅，从《团长》开始我们就深谙他的良苦用心了。

《生死线》里，对胜利的描述近似乎残忍，这个所有人为之战斗了8年，憧憬了8年的胜利居然是这样到来的：鬼子屠城时军队却在城外欢呼胜利；姗姗来迟的援军进城后又为了保护战俘将枪口指向拿着武器的市民；光复的沽宁几乎只剩下一座被鬼子的炮火、美军的炮火、自己人的炮火烧成灰烬的空城，而这座曾经繁荣富庶的江南小城弥漫着各种醉人小吃气味的街道上如今唯一能买到的是杂面野菜馅包子。

卷入战争里的个体命运更是没有胜利和希望可言，看看万念俱灰，孑然一身的高会长佝偻着坐在窗前，眼神如同荒废的枯井；头发花白的龙妈妈不安又充满期待望向远方的眼神；还有一直以来克制隐忍的欧阳在夜晚悲痛欲绝的哭泣；胜利并不意味着团圆，更没有为他们带来希望，胜利意味着丈夫失去妻子，父母失去孩子，孩子失去父母，兄弟、挚友、爱人们从此天人永隔，信仰被践踏，美好被摧毁。

但是就真没有希望吗？

当然不是，欧阳的孩子会长大，他会记得他爸爸妈妈、干爸干妈的故事；小何博士会在他以后的生命里常常想起他有多么爱多么爱他的小昕，怀念那个最终还是把他当成兄弟的交了好狗运的混蛋；而唐机枪的生命里又装进了他所爱的人，从此便有活下去的理由。

而所有希望中最大的希望正是我们生活的今天，这是从无数的不幸和绝望中生长出来的。

他们孤独无声的老去，这就是胜利，属于我们却不属于他们。

我们能做的只有记住他们，那些为了保卫家园而死去的无名英雄们，他们的一生也许很短，但在一代又一代人的怀念中，他们的生命将会很长很长。

贴心提示：该剧内多处超级催泪，哭点低的女同学可以预先备上纸巾、手绢、男朋友的肩膀等物，以待不时之需。