熊出没·变形记

第一次看这部电影是跟着弟弟一起看的，后来我又稀稀疏疏地看了好多遍。

看到了光头强和爸爸之间从交流很少（有点隔阂）到一起经历风雨，让我想到了我的爸爸，他也很少来陪伴我，但是他会在我需要他的时候出现，无论风雨，相比较而言，我觉得我比光头强幸运。

另外，我很喜欢这部电影的主题曲《世上只有爸爸好》，之前，我们听到的版本都是《世上只有妈妈好》，现在我明白了，不管是爸爸还是妈妈，他们对我们都是最好的！

感谢这次观影的机会！

春节档的电影市场果真是一片红海，几乎所有的电影都达到了惊人的70%上座率。

在睿睿的强烈要求下，不得不掐着大腿、咬着嘴唇，英勇就义般地走入了放着《熊出没》的3号厅。

类型片当道的现在，到电影院看动画片已经够傻的了，更傻的是，居然看的还是国产动画片。

虽然这部电影打着环保、亲情牌，但是仍改变不了它是一部披着《熊出没》外衣的动画版《蚁人》的本质。

运镜死板、主题生硬、建模粗糙……都是这部电影值得诟病的地方。

不过在这样的技术环境下，出人意料地出现了大量的水中镜头，并且达到了中规中矩的效果，可以窥见主创们的诚意。

顺带提一个无伤大雅的小事，在这样一部儿童向的电影中，加入诸如“特靠普”之类的政治梗不清楚用意何在。

带着对睿睿深深的怨念走出影院，天空飘着的朦朦细雨，一定程度具象了我死灰般的心情。

导言：《熊出没》是部儿童片，剧情简单清晰。

然而，这部电影背后表达的父子情，其实完全可以单独成一部戏。

光头强的成长过程，也是光头强老爸心智成熟的过程。

本篇换一个角度，从光头强的成长经历来解读电影《熊出没-变形记》，以泰卦系列的六个卦，来解读下光头强父子的恩怨情仇。

泰-恒-咸-否-益-损。

光头强的童年，设定在中国的东北。

有这父亲的陪伴，光头强的童年很美好。

一、泰。

光头强小时候，父子亲情满满，父亲陪儿子在河边看大马哈鱼，陪儿子玩，光头强自己觉得是世界上最幸福的人。

这就是太平盛世下的安乐。

泰卦卦象，坤地在上，乾天在下，天地交通，父亲蹲下与小子玩乐沟通，这是最幸福的景象。

这个卦里，初九代表着光头强，九三代表着父亲。

两爻当位，父父，子子，天伦之乐。

因而，泰卦卦辞：“小往大来，吉亨。

”中国有句成语，就是否极泰来。

这里的否就是否卦，泰就是泰卦。

泰卦在国人眼里就是安康、顺风顺水、平安幸福、亨通之意。

这就如光头强家乡的河流一般，通畅清澈，源远流长。

泰卦既然到处都是幸福美满之象，那它很难长久。

正如老子所言：祸兮福之所倚。

人世间就是如此。

二、恒。

随着光头强的不断长大，光头强父亲的事业也到了发展高峰，这一刻，从他当上伐木队长开始。

对于光头强父亲而言，自己的工作与努力得到了大家的认可，自己在新的平台上不仅能收获更多尊重与自我实现，更能收获更多金钱方面的保障，从而给儿子更加美好的幸福未来。

在这时，光头强父亲仍然是延续了自己的父爱，体现了自己对儿子关爱的恒久。

恒卦卦象，雷风恒。

恒卦卦象中，光头强父亲此刻已从三上升到四，这一位置变化，使得父亲从内卦上升为外卦，而光头强依然是内卦（九二），一内一外，于是有了不同的阶段性诉求。

恒卦内卦为风，外卦为雷，一幅雷风相加的景象。

而在光头强童年的印象里，他的父亲自从当上了伐木队长，就经常消失在雷雨交加的晚上。

他不理解为何父亲不再陪伴自己，不理解为何父亲总是急急匆匆地消失。

对于小孩子而言，只有陪伴才是最能感受到的，其他都无法理解。

但父亲的决定远不是因为自己不爱儿子了，而是一种更为深刻的爱，或者为爱割舍——这是成人的抉择，不能强加于小孩的世界中。

光头强的父亲也深知这点，他选择让时间来弥合这个不解。

因此，恒卦卦辞：“无咎，利贞，利有攸往。

”这个选择也是无咎的，也应当值得坚持，这也是社会发展的必然。

任何一对父母，都不可能在小孩出生后，永远舍弃工作、朋友，而只是专心陪伴孩子——那样的话，如何养活孩子？

自然就是如此，因此无咎。

这样的选择没错，但若父子没了交流，那就雪上加霜了。

三、咸。

对于父亲的选择，光头强虽然不解，但每次看的父亲回来仍然很开心，他拽着父亲陪自己放风筝，给父亲看自己辛苦发明的手电筒。

但无奈，父亲都没有理会。

父亲只是希望他好好学习。

这在父亲的，没做错。

但在小孩子的光头强，喜欢玩、喜欢父亲陪着玩，这更没有错。

错就错在，父子之间没有了交互，没有了相互感同身受和理解。

咸，就是感受。

咸卦卦象，随着光头强的长大，光头强已经从泰卦初九，成长为了九三。

九三已经有了明显的自我意识，光头强已经不是不懂事的小孩了。

此刻他希望与父亲交流，这交流的方式，就是他主动把自己研发的手电筒交给父亲炫耀。

这一刻的父亲，不仅没有理解光头强的内心，没有去用心感受他的快乐，反而仅仅要求光头强好好学习。

俩人都没错，错就错在，这父子裂痕里，少了一个缓冲和互动区域。

这个区域，在家庭里一般是母亲的角色。

电影里一直没有出现母亲的角色，也许是光头强家庭的另外原因。

而实际上，母亲在这段时期起着至关重要的作用。

咸卦卦辞也指明了该点：“亨，利贞，取女吉。

”这时候母亲要主动介入，要安抚孩子，要协调父亲。

做好了这点，父子关系相对融洽很多。

现实中大部分父子关系不好，都是因为欠缺充分的沟通。

而沟通正是女性所擅长的。

因为少了沟通，也少了母亲的有效缓和，父子关系越来越脆弱。

四、否。

父子关系的决裂，源于一次很正常的争吵。

这可能只是一个普通的父子争吵中的一次，但积重难返，这只是一次集中的爆发。

久别的父亲回到家，看到光头强差劲的考试成绩，二话不说，一巴掌打了过去。

这一巴掌，打碎了父子之间最后的纽带，父亲的暴怒彻底让光头强失去了对父亲的期待，转而对父亲全盘否定。

否卦卦象：上乾下坤，天地不交。

天在上，地在下，天（父）按照自己的臆想行事，地（子）按照自己的期待行事，俩人不交流，于是矛盾越来越大，以至于到否彻底断掉了联系。

所以，否卦卦辞：“否之匪人，不利君子贞，大往小来。

”父亲已不再是光头强脑海中那个慈爱的父亲，已经“匪人”，自己付出多（大往）但没有得到回应（小来），非常绝望。

这个绝望的根本，不是父亲不爱了，而是爱之深，责之切。

但那个时候的光头强怎么能理解这么绕的逻辑？

打我就是不喜欢我。

往死里打，就是压根再不想看见我。

于是，光头强选择了逃避。

这一逃，就是二十年。

五、益。

故事回到电影的开头，光头强老妈打来电话，唠了唠家常，然后，就说父亲要过去了。

二十年了（推测年份，电影中没有明确），父亲主动示好，这是何意？

随着光头强的回忆，我们了解到了前面父子之间的恩仇。

其实本没有大仇。

但就是双方都没有有效沟通。

这时候父亲的主动示好，真像是屈尊求和。

在卦象上，就是典型的上九反下。

否卦上九下到初九，就变成了益卦。

益卦卦象，此刻光头强已经从否卦的九四到了九五，父亲也从上九到了初九。

一切都变了。

否卦的时候，九四、上九都不当位，而且都位处外卦，这是俩人决裂的必然。

而否到了益，光头强随着岁月的成长，已成长为新一代伐木工人的优秀代表（九五君位），而父亲也早已褪去了当年的英姿，成为一个步入暮年的老人。

返老还童，上九终到了初九，从而重新找回了人生最初的幸福。

对于此刻的父亲而言，没有什么比跟自己儿子相处、共度幸福生活更幸福、更有意义的了。

于是，他按照光头强童年日记所记录的愿望清单，想要把儿子童年失去的，全部补回来。

真的能补回来么？

从光头强后续的反应来看，确实很难补回来。

因为光头强的不理解。

但这一步，老爷子已经主动求和了。

事情最坏的时候，是父子没有沟通交流，二十年过去。

老爷子主动示好，就是希望重新建立二人的沟通桥梁，而这一步，这是走向吉、亨的关键。

因此，益卦卦辞：“益利有攸往，利涉大川”。

这样的主动示好，是好的。

但单方面的示好，却得不到即刻的理解，就如电影中光头强把父亲从自己屋子里赶走一样。

创伤需要时间修复。

更需要光头强自己思想的转变。

六、损。

电影里，父子变小后，为了回到正常世界，二人齐心协力冒险。

在这样一份共同的冒险和经历中，父亲在最后关头舍己救子的一刻，点燃了光头强心中的希望，疏通了压在光头强心里的大山。

就如损卦一样。

损卦卦象，上山下泽。

下泽为水，就好比电影里的大巴哈鱼回流河。

上艮为山，就相当于高高堆积的垃圾山，垃圾山压在河水上，挡住了大马哈鱼回流之路。

影片中营救大马哈鱼的方案就是毁掉垃圾山，疏通河道。

损卦就是这样指示的。

而从爻位来看，光头强上升到了上九，这个位置与前面益卦老爷子站在的初九一样，物极必反，否极泰来。

上九只有下降到初九的位置，才能泰。

也就是损卦上九下来，这样损卦就变为泰。

电影里光头强也是这么做的：试图牺牲自己成全家人和朋友。

损卦卦辞：“有孚元亨，无咎，可贞，利有攸往。

曷之用？

二簋可用亨。

”损己利人，这时候是合适的。

后面的二簋讲的就是当前的合适的形式。

损己，则亨。

因此，最后光头强自己的行动，拯救了大家，拯救了自己。

大团圆结局中，我们再次看到了大马哈鱼回流时，父子情深的画面，这个画面就仿佛回到了光头强小时候，光头强跟父亲一起欢庆大马哈鱼回流时的幸福时光。

最后。

这一系列卦象给我揭示的意义在于，任何人之间，都要沟通。

尤其是亲人间，主动敞开心扉进行有效的沟通，能够化解一切隔阂，生活便否极泰来；若不愿沟通，那隔阂就越来越大，生活便泰终生否。

虽然一直知道熊出没系列动画电影，但也从来没看过，而这部算是这个系列第一次在电影院观看，出乎意料得好！

可能预期并不高，所以真心觉得不错，本不至于五星，但看到不到7的评分感觉大家还是对国产动画有些苛刻了。

电影主演讲述的内容是光头强爸爸突然到访狗熊岭，向来严厉古板的强爸却对光头强嘘寒问暖，而朝夕相处却未能缓和关系，反而导致了父子矛盾的爆发……在一次激烈的争吵中，光头强和两熊被“缩小机”意外缩小，毫不知情的强爸伤心离开，并无意间带走了“缩小机”。

于是，光头强和两熊踏上了追赶强爸和机器的“微观世界”冒险之旅。

与此同时，一名陌生国外女记者突然出现，并频频出没于大马哈鱼生活的河域附近，举止神秘，牵出了一系列神秘事件。

父子情贯穿始终，后来光头强误以为爸爸死了又发现那个爸爸一直视若珍宝的笔记本原来是自己小时候的作文本，爸爸一直做的是为了弥补他小时候的愿望忍不住泪目，其实剧情并不新颖，但确实很美好感人。

动画里每次的大马哈鱼回游场景特效很棒，父子从小时候到最后的呼应那句来年风调雨又顺加上一致的动作感觉像定格一般。

另外光头强和熊大熊二变小后也挺发人深思，变化了角度世界都那么不同，如果没有蛋壳侠可怎么办呀，物竞天择适者生存还是挺残酷的。

后来回归到环保，过程惊险而最后收获成功，挺棒！

是陪着10岁的弟弟一起去电影院看的，本来以为很平常但是看完之后真的出乎我的意料。

片头回忆了一段光头强在小的时候和父亲一起的画面，为后一段埋下伏笔光头强爸爸突然到访狗熊岭，向来严厉古板的强爸却对光头强嘘寒问暖，而朝夕相处却未能缓和关系，反而导致了父子矛盾的爆发……在一次激烈的争吵中，光头强和两熊被“手电筒”意外缩小，毫不知情的光头强爸爸伤心离开，并无意间带走了“手电筒”。

于是，光头强和熊大熊二踏上了追赶强爸和机器的“微观世界”冒险之旅在途中遇见了一位外国记者和两位神秘的男人，在后面两个神秘的男人引发了一系列的事故...在最后父子俩见面时...我看哭了..《熊出没·变形记》中，有穿插光头强父子的故事强爸是一个忙于工作的传统父亲，没有时间陪伴小光头强，因此他们直接存在很多矛盾在影片后光头强化解了父子矛盾。

非常温暖出乎我的意料。

这部电影比我期望的要好太多，一如既往的冒险，一如既往的感动，没有让我厌烦，反而落泪。

是啊，人是不会轻易落泪的。

但电影里光头强父子情深，恰巧触动了我心里最柔软的地方。

影片整体效果很好，逻辑思维通顺，特效好看，国产动漫有希望，给个好评，希望熊出没再接再厉！

（被片中蛋壳侠成功圈粉，不多说了，有时间我要多陪陪我爸了。

）

这部电影讲述了过年的时候，光头强爸爸来看光头强，因为他错过光头强小时候和他在一起的时光，他不想再错过任何陪他一起的时光。

有一次和熊大熊二在一起的时候，意外被放小器变小，进入一个小小的世界，经历了各种惊险刺激的冒险，但最终在蛋蛋侠、熊大熊二的帮助下，费尽九牛二虎之力，一起找到了放小器，又历经千辛万苦变了回来，然后一起开开心心回家过年。

　　在这部电影里面，最让我感动的是光头强和光头强爸爸被压在垃圾下，命悬一线时，还都在拼命地寻找对方。

最让我难忘的是蛋蛋侠和动物们全心全意地帮助光头强他们变回来;最让我伤心的是大马哈鱼如果不能逆流而上，游到河流的上游就不能生后代了;最让我开心的是龙侠开着无人机在太空无忧无虑自由地飞翔。

　　这个故事告诉我们要珍惜和父母在一起度过的每一刻时光，不要错过这段美好、幸福的日子。

我一直持有一个观点，动画中绝大部分人物是没有父母的。

除了那些特意要表现家庭亲情的动画以外，大部分动画角色就是凭空出现在那里的，然后就开始各种对立、矛盾、冲突的展现。

为什么它们没有父母呢？

因为它们的世界观根本不需要靠父母这样的亲情线来推动。

比如喜羊羊和灰太狼之间的矛盾，就是靠这种狼与羊的天然二元对立推动的，熊大熊二与光头强之间的矛盾，其实本来也完全没有必要它们的父母参与进来。

但是你同样会发现一个有趣的现象，就是大概一个动画品牌发展一段时间，它的剧情里就会自觉不自觉加入这些原先没有的父母。

从2008年的功夫熊猫到2016年的功夫熊猫3，用了8年时间。

喜羊羊系列从2005年开始，到2011年的剧场版《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》中出现喜羊羊的父母，用了6年时间。

熊出没系列从2012年在央视首播，到2018年的《熊出没·变形记》中出现并重点描写光头强的父亲，同样也用了6年时间。

同样都是6-8年时间，这是巧合吗？

我看不是。

这是一种规律。

这个规律就是，当一个简单对立式的世界观发展到5年以上，它原本的内容模式就会接近枯竭，就会产生疲劳，这时就需要靠亲情这样有代表性的内容增量来为剧情加点料儿。

而对于大部分动画人物都没有父母设定这个开篇提出的问题，你甚至可以理解为，这恰恰是为它们的世界中有朝一日加入父母留下的空缺。

所以我特别不奇怪为什么恰恰就是2018年的《熊出没》剧场版描写了光头强和他父亲的关系。

我更关注和好奇的是这个品牌后续怎么发展。

因为事实同样在不断证明着，亲情出现在原本没有亲情的剧情中，将使该品牌达到创意的顶峰，同时也意味着该品牌可能要走向衰落。

事实上，当一个二元对立式剧情非得靠融入亲情来维系之时，至少说明它基本的套路已经差不多枯竭了，它达到了成熟，同时也蕴藏着浓厚的衰落危机，虽然这种衰落不一定就发生在当年或者次年，可能还会延后一阵子。

但父母出现在原本没有父母的动画角色身边，这是一个值得警惕的隐喻性信号。

喜羊羊不就是这样的吗？

对于影片本身其实反倒没有什么值得指摘的。

这是《熊出没》系列电影中可以排名前两位的一部作品。

它的原创性要远高于“雪岭熊风”“熊心归来”，剧情的接地气程度要明显高于“奇幻空间”。

影片中对家庭教育、餐桌上一家子都拿着手机完全不顾小孩子的描写，都是很值得玩味的。

一个手电筒、一个笔记本，也都引发热泪无数。

特别是对于我国东北江河特产大麻哈鱼的描写，巧妙借喻了麻哈鱼逆流而上产卵的跳龙门，启示了主人公不畏艰险迎难而上的精神。

此外，影片让主人公变小的设定也很有意思。

虽然身材缩小在各种动画片中并不少见，但通过身体缩小去透射情感放大，这却是很有创新意义的。

光头强的身体虽然缩小了，但是他与父亲的感情却被放大了，这一小一大之间，变形的韵味就出来了。

当然，影片也还有不少问题。

比如贝丝这个角色没有很好地结合在剧情中，感觉是乱入的。

蛋蛋侠的部分与熊出没此前的世界观差别较大，虽然有趣但很难让人产生十足的信度。

更别提螳螂、四虾以及下水道中的神奇场景，仿佛要描写的很多，但没有拧成一团，比较散乱。

动画影评俱乐部 inside

还不错吧的，画面还可以，亲情方面处理的挺好，有点教育意义！

没有特别刻意的煽情…每次看到强行煽情的都觉得特别尬…就是有些情节还是emmm……环保主题加的有点尬…整体想表达的可能有点多所以就并没有哪个方面很突出了…熊出没这个系列现在已经做了很多年了，各方面都在日趋成熟，希望能更好吧，剧情还是王道要给力！

说是一部讲父子亲情的电影，又莫名其妙的加上了环保主题，两条故事线中的人物基本没有互动，就像把两部电影硬生生的凑成了一部电影。

东一榔头西一棒子，每个主题都不深入，浮于表面，只剩下打打闹闹。

连我上二年级的儿子也知道，写作文要有中心。

你看看《寻梦环游记》、《头脑特工队》等优秀大作，人家始终就一个主题一个故事。

因此，我们的电影要和好莱坞平起平坐，技术还是次要的，还是先学会讲故事吧。