导演：濑濑敬久
主演：木龙麻生,东出昌大,韩英惠,宽一郎,井浦新,涩川清彦,山中崇,大西信满,嘉门洋子,大西礼芳,山田真步,岛田久作,菅田俊,宇野祥平,岭豪一,筱原笃,川濑阳太,
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2018
简介：故事讲述了一战后的大正时期，女相扑手和无政府主义青年之间发生的“时代物语，黑泽明&沟口健二时代的日本电影界元老马场正担任美术监修。详细 >
东昌大大，真的是好帅啊
3.5
6.7 #首部个人译作#感谢法罗岛电影节# 主要且近乎唯一的收获即为这一段鲜有人知的历史，余下的则大都一言难尽。关于断头台社本身讲述甚少，把精力主要投向相扑和之间的关联(男女之间)，跨度太大以至于时代背景略有模糊和段落之间的断裂。史诗的轮廓之下更多的是小家子气的打闹，女性崛起和政治运动都依靠奋斗血汗呐喊，甚至冲动，略有老套。群像和个像彼此模糊，过度繁琐重叠看不分明，最后知晓了这么一团力气，但是出自何方早已忘记。
哈哈哈哈哈这两年井浦新也太劳模了。｜后半花菊和她丈夫这一区块，与《从宫本到你》不同视角一模一样的惨案……。不过这部整体更宏大广阔，从历史中反射出更强的无力感、悲剧性和抗争。与铁在狱中的言语相辅相成。
大正时代的文化思潮得以伶俐展现。
对影像的文学性做出理性判别取舍的标准究竟是什么，因视听阅读的特殊性而环绕精炼表达构成主体，还是让位给摄影机的不节制捕捉所堆积起的庞大散点世界，是濑濑目前所急需明确的问题。
同为弱小，女人的恒久，男人的荒谬；也许借鉴了影子部队
扑面而来的酒神精神。一部拍摄发生在一百年前的日本女相扑、无政府主义者、被殖民统治压迫的朝鲜人、日俄战争退休老兵、农民所经受的创伤的群像电影，少见。
优秀了。出其不意的小说叙述笔法。
军国主义初期阶段，大历史背景看的不太舒服，天皇愚忠。
大正时代
“软弱不能改变任何东西。”别认输，别认命，不管有没有结果，会不会成功，一直反抗就对了。
这时长放这片里实在太影响观感，长就长，也不能散散的都是皮毛，还一副既批判强者又批判弱者的姿态。描写片里男的一个个都以为女相扑露胸，结果一开始的相扑戏就让女演员莫名其妙地露？能不能先整理好自己的真实想法。
无政府主义和女子相扑团（包括日俄战争老兵团）都不过是走投无路者臆想的庇护所，在无常的历史洪流与叵测的命运面前，弱者永远是弱者，由此「无产阶级与劳工万岁」更是一种震耳发聩的乌托邦之声。
不合我的口味 看不懂剧情 这个电影三个小时太长了 女主很漂亮
两次下雨 相扑女 gm 朝鲜 创新与传统 多线
影像特色还是挺有得看的。
喜欢看，挺好的！
有的电影三个小时会让人感觉意犹未尽，有的电影三个小时会让人感觉模糊混乱，本片属于后者
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东昌大大，真的是好帅啊
3.5
6.7 #首部个人译作#感谢法罗岛电影节# 主要且近乎唯一的收获即为这一段鲜有人知的历史，余下的则大都一言难尽。关于断头台社本身讲述甚少，把精力主要投向相扑和之间的关联(男女之间)，跨度太大以至于时代背景略有模糊和段落之间的断裂。史诗的轮廓之下更多的是小家子气的打闹，女性崛起和政治运动都依靠奋斗血汗呐喊，甚至冲动，略有老套。群像和个像彼此模糊，过度繁琐重叠看不分明，最后知晓了这么一团力气，但是出自何方早已忘记。
3.5
哈哈哈哈哈这两年井浦新也太劳模了。｜后半花菊和她丈夫这一区块，与《从宫本到你》不同视角一模一样的惨案……。不过这部整体更宏大广阔，从历史中反射出更强的无力感、悲剧性和抗争。与铁在狱中的言语相辅相成。
大正时代的文化思潮得以伶俐展现。
对影像的文学性做出理性判别取舍的标准究竟是什么，因视听阅读的特殊性而环绕精炼表达构成主体，还是让位给摄影机的不节制捕捉所堆积起的庞大散点世界，是濑濑目前所急需明确的问题。
同为弱小，女人的恒久，男人的荒谬；也许借鉴了影子部队
扑面而来的酒神精神。一部拍摄发生在一百年前的日本女相扑、无政府主义者、被殖民统治压迫的朝鲜人、日俄战争退休老兵、农民所经受的创伤的群像电影，少见。
优秀了。出其不意的小说叙述笔法。
军国主义初期阶段，大历史背景看的不太舒服，天皇愚忠。
大正时代
“软弱不能改变任何东西。”别认输，别认命，不管有没有结果，会不会成功，一直反抗就对了。
这时长放这片里实在太影响观感，长就长，也不能散散的都是皮毛，还一副既批判强者又批判弱者的姿态。描写片里男的一个个都以为女相扑露胸，结果一开始的相扑戏就让女演员莫名其妙地露？能不能先整理好自己的真实想法。
无政府主义和女子相扑团（包括日俄战争老兵团）都不过是走投无路者臆想的庇护所，在无常的历史洪流与叵测的命运面前，弱者永远是弱者，由此「无产阶级与劳工万岁」更是一种震耳发聩的乌托邦之声。
不合我的口味 看不懂剧情 这个电影三个小时太长了 女主很漂亮
两次下雨 相扑女 gm 朝鲜 创新与传统 多线
影像特色还是挺有得看的。
喜欢看，挺好的！
有的电影三个小时会让人感觉意犹未尽，有的电影三个小时会让人感觉模糊混乱，本片属于后者