导演:堤幸彦
主演:堤真一,石田百合子,水上恒司,清原果耶,加藤雅也,市毛良枝,松田翔太,龙雷太
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2020
简介:故事讲述在高级宅邸生活的石川一家的儿子规士,在未经允许的外宿后失踪,他被怀疑与一桩杀人事件有关,因此原本幸福的家庭生活发生改变。详细 >
大光明冷如冰窖,不是回来看短评,我真以为大家都是被冻哭的。
不温不火,毫无特点。这题材在日剧里都快拍烂了,不知道堤幸彦导演图什么。
从食人貘手上收了两张票,看了简介感觉有意思就跑去看了。剧情节奏真的很稳,能马上把人带入戏,视角也非常有意思,难得的聚焦在“嫌疑人”的家庭上。本来以为故事会停在警察局门口,不去揭示儿子的身份,把悬念留到最后一刻…但那样故事就不完整了,大约各有各的好吧。演员也真的非常出色…百合子姐姐实在太美了,永远的神!!!从新闻学子的角度来说这片里的记者和蝗虫似的…现实之余有些难受…不过爸爸是建筑设计师这点对我来说好加分噢,想去看原著了。ps.夜莺哭了半场真是怪可爱的…pss.天山艺术中心的屏幕真的很不错…大约是我去过最大的电影院了吧。
#日本新片展 有被父母二位的演技震撼到,行云流水本人了。自己对于日式剧情片的偏爱,可能超过了电影本身的好看度吧(笑
矛盾设置还是挺有趣的——处在一个薛定锷的二元对立身份下,父亲和母亲各自不同的“希望”,由此牵扯出更多家庭教育、社会人情、媒体舆论的讨论话题。其实家庭问题,多是交流问题,这部电影也是。父亲从一个希望保住自己社会地位的出发点到真正相信儿子的为人,转变过于生硬,应该是本片的最大问题。
现实的社会片。没煽情,这点比棒子高几倍。就是平静真实感比较好。
3.5 虽然是同质化的题材、平庸得有点滥俗的导演技法,三分之一时间如坐针毡,但....至少满足了我的预期。因为这部电影很难得地给堤真一提供了巨大的可以诠释、挖掘的角色空间。前半段看他如何丝丝入扣、带动全员;后半段看他一个人slay全场,一幕幕全都是一秒入魂、涤荡大脑的演技,值得了。片尾曲煽情指数犯规。
想比中指的那种
1.5 在儿子是受害者还是犯罪者两者之间的摇摆不更显示了父亲的伪善吗?靠一把丢掉的美工刀就能改变想法如果我是影片中的儿子真的很难接受这样的父亲。演员之间的情感和互动太弱感觉是硬凑的一家人,有些失望。松田翔太这种酱油不打也罢。
看哭三次 难得的日系好剧本 情感和伦理兼具的推理大戏 节奏掌握得好 日式家庭戏依然充满了力量 前段的悬疑戏看得毛骨悚然 对现实人性拷问的几场戏点到即止 非常精彩 堤真一和石田ゆり子的表演太厉害了
角度比较新
剧情太弱。
【日本新片展】社会舆论路子不算新鲜,片名要点的「作为杀人犯存活」「作为被害者死去」两者之间做的「希望」抉择讨论略少,建筑师父亲给自家设计的所谓个性化布局在后来的矛盾里没用上也比较可惜,收尾花了十几分钟也很啰嗦……
何度も涙しました。見ているうちに感情移入してしまう映画でした。途中で自分がどんな結末を望むかを見ている人まで究極の選択をさせられている感じで、いくつかのシーンで、堤さんと石田さんの繊細の演技で、涙をしてしまました。この映画限っているわけではないが、仮に息子が犯罪者としても、被害者としても、その家族に卵を投げたり、落書きをするのは、立派な犯罪です。それなのに、裏でやればバレないからとか、みんながやっているから大丈夫とかというのは、日本社会というか、日本人の国民性の中の諸悪の根源かもしれません。だからいじめが生じるし、村八分が起きるんです。全ての人には見るべき映画だなと思いました。
这种强悬疑性的题材也可以拍到这么无聊,后半段关于儿子在施暴者和受害者间的猜忌已经彻底沦为镜头里的自我沉沦。不过我这里关注的重点是,冈田健史的静态图片和动态感觉上也未免差好大……
B/74|完成度不错,但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上,相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促,变成了单纯煽情。媒体啊媒体,人血馒头喂起来的行业;网络啊网络,大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害,认尸部分被触动到。#2020日本新片展#
比较走流程的片子,两位父母的主演我很喜欢。
拍得太无聊了 这么点儿事儿来来回回的真没劲儿 在各种日式柔光慢动作里尽显故事本身的平庸无聊瞎煽情
【日本新片展之二】今日所看类型化程度最高的一部作品,也是风格化最弱的。社会派悬疑片,以日期划分段落的做法直指体裁应该改为电视剧,也确实让我想起《我们与恶的距离》,二者各有各的好。导演引导情绪的能力一流,影厅内不时传来啜泣声。规士之死何其惨烈,有限的暴力展示迸发出更高量级的能量。首尾呼应同样做得好,差在余味。不过这类向现实冲锋的作品理应获得奖赏。
“如果你什么都不做的话,就会成为一个什么都不会的大人。”难得看到视角相对全面而真实的校园暴力题材电影,但是每次转场实在是做得太不走心了,复制黏贴,格式完全一模一样且缺乏设计。灰比说感觉像理科生拍电影,确实,分裂感很强,每一段在叙述的东西互相之间是割裂开的。主要矛盾点集中于道德和人情的冲突,究竟是正派的死亡受害者还是活着的加害者,爸爸宁愿相信儿子死了,妈妈宁愿儿子活着哪怕他杀了人,好像看似合情合理,想想总觉得还是有一种无形的思维惯例套住了这个设定。OST也很不错,相当喜欢摄影和分镜。警察冷得像两块木头,不近人情、刻薄;松田翔太这个角色有点刷存在感的意思。但总之,片子仍旧带着人性、用日本电影的视角和手法去演绎、细致贴合真实的生活常态。差点忘了:堤真一nb,内收的克制和情绪爆发时的张力,淋漓尽致。
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大光明冷如冰窖,不是回来看短评,我真以为大家都是被冻哭的。
不温不火,毫无特点。这题材在日剧里都快拍烂了,不知道堤幸彦导演图什么。
从食人貘手上收了两张票,看了简介感觉有意思就跑去看了。剧情节奏真的很稳,能马上把人带入戏,视角也非常有意思,难得的聚焦在“嫌疑人”的家庭上。本来以为故事会停在警察局门口,不去揭示儿子的身份,把悬念留到最后一刻…但那样故事就不完整了,大约各有各的好吧。演员也真的非常出色…百合子姐姐实在太美了,永远的神!!!从新闻学子的角度来说这片里的记者和蝗虫似的…现实之余有些难受…不过爸爸是建筑设计师这点对我来说好加分噢,想去看原著了。ps.夜莺哭了半场真是怪可爱的…pss.天山艺术中心的屏幕真的很不错…大约是我去过最大的电影院了吧。
#日本新片展 有被父母二位的演技震撼到,行云流水本人了。自己对于日式剧情片的偏爱,可能超过了电影本身的好看度吧(笑
矛盾设置还是挺有趣的——处在一个薛定锷的二元对立身份下,父亲和母亲各自不同的“希望”,由此牵扯出更多家庭教育、社会人情、媒体舆论的讨论话题。其实家庭问题,多是交流问题,这部电影也是。父亲从一个希望保住自己社会地位的出发点到真正相信儿子的为人,转变过于生硬,应该是本片的最大问题。
现实的社会片。没煽情,这点比棒子高几倍。就是平静真实感比较好。
3.5 虽然是同质化的题材、平庸得有点滥俗的导演技法,三分之一时间如坐针毡,但....至少满足了我的预期。因为这部电影很难得地给堤真一提供了巨大的可以诠释、挖掘的角色空间。前半段看他如何丝丝入扣、带动全员;后半段看他一个人slay全场,一幕幕全都是一秒入魂、涤荡大脑的演技,值得了。片尾曲煽情指数犯规。
想比中指的那种
1.5 在儿子是受害者还是犯罪者两者之间的摇摆不更显示了父亲的伪善吗?靠一把丢掉的美工刀就能改变想法如果我是影片中的儿子真的很难接受这样的父亲。演员之间的情感和互动太弱感觉是硬凑的一家人,有些失望。松田翔太这种酱油不打也罢。
看哭三次 难得的日系好剧本 情感和伦理兼具的推理大戏 节奏掌握得好 日式家庭戏依然充满了力量 前段的悬疑戏看得毛骨悚然 对现实人性拷问的几场戏点到即止 非常精彩 堤真一和石田ゆり子的表演太厉害了
角度比较新
剧情太弱。
【日本新片展】社会舆论路子不算新鲜,片名要点的「作为杀人犯存活」「作为被害者死去」两者之间做的「希望」抉择讨论略少,建筑师父亲给自家设计的所谓个性化布局在后来的矛盾里没用上也比较可惜,收尾花了十几分钟也很啰嗦……
何度も涙しました。見ているうちに感情移入してしまう映画でした。途中で自分がどんな結末を望むかを見ている人まで究極の選択をさせられている感じで、いくつかのシーンで、堤さんと石田さんの繊細の演技で、涙をしてしまました。この映画限っているわけではないが、仮に息子が犯罪者としても、被害者としても、その家族に卵を投げたり、落書きをするのは、立派な犯罪です。それなのに、裏でやればバレないからとか、みんながやっているから大丈夫とかというのは、日本社会というか、日本人の国民性の中の諸悪の根源かもしれません。だからいじめが生じるし、村八分が起きるんです。全ての人には見るべき映画だなと思いました。
这种强悬疑性的题材也可以拍到这么无聊,后半段关于儿子在施暴者和受害者间的猜忌已经彻底沦为镜头里的自我沉沦。不过我这里关注的重点是,冈田健史的静态图片和动态感觉上也未免差好大……
B/74|完成度不错,但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上,相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促,变成了单纯煽情。媒体啊媒体,人血馒头喂起来的行业;网络啊网络,大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害,认尸部分被触动到。#2020日本新片展#
比较走流程的片子,两位父母的主演我很喜欢。
拍得太无聊了 这么点儿事儿来来回回的真没劲儿 在各种日式柔光慢动作里尽显故事本身的平庸无聊瞎煽情
【日本新片展之二】今日所看类型化程度最高的一部作品,也是风格化最弱的。社会派悬疑片,以日期划分段落的做法直指体裁应该改为电视剧,也确实让我想起《我们与恶的距离》,二者各有各的好。导演引导情绪的能力一流,影厅内不时传来啜泣声。规士之死何其惨烈,有限的暴力展示迸发出更高量级的能量。首尾呼应同样做得好,差在余味。不过这类向现实冲锋的作品理应获得奖赏。
“如果你什么都不做的话,就会成为一个什么都不会的大人。”难得看到视角相对全面而真实的校园暴力题材电影,但是每次转场实在是做得太不走心了,复制黏贴,格式完全一模一样且缺乏设计。灰比说感觉像理科生拍电影,确实,分裂感很强,每一段在叙述的东西互相之间是割裂开的。主要矛盾点集中于道德和人情的冲突,究竟是正派的死亡受害者还是活着的加害者,爸爸宁愿相信儿子死了,妈妈宁愿儿子活着哪怕他杀了人,好像看似合情合理,想想总觉得还是有一种无形的思维惯例套住了这个设定。OST也很不错,相当喜欢摄影和分镜。警察冷得像两块木头,不近人情、刻薄;松田翔太这个角色有点刷存在感的意思。但总之,片子仍旧带着人性、用日本电影的视角和手法去演绎、细致贴合真实的生活常态。差点忘了:堤真一nb,内收的克制和情绪爆发时的张力,淋漓尽致。