女朋友，男朋友

我一直不喜欢写影评，耽误时间啰嗦了一堆还没有人看。

这次随便瞎写写有剧透游泳池是个很梦幻的地方，不知道有没有人很依赖这个地方，一直游到散场关灯也不肯离去，那个时候只剩微亮的光，潜到水下看岸上的建筑，一圈圈地荡开，像回忆一样飘忽不定。

梦是从游泳池开始的，也是从池边开始震荡到破碎的，最后在快要干涸的泳池里，曾经做过的梦又一次升起来，只是有了不同的期待与感受。

美宝少年时的全部心事，就只是阿良。

他作为一个朋友真的很体贴，但好朋友真的只是朋友。

阿良照顾着美宝，像兄长一样。

阿仁闯入了两人很有默契的生活中，他是一个野心勃勃的冒险家，想趁年轻的时候做一些惊天动地的事。

于是他策划了全校同学在操场上跳舞的活动向保守的老师们示威，并在《河堤上的傻瓜》的歌声里向美宝表白。

美宝眼看与阿良的感情无望，流着泪和阿仁抱在了一起。

阿仁的表白方式很有趣，他将请公假的章放在了美宝手里，说：“和我在一起，你就有请不完的公假了。

”五年后，他们参加到了轰轰烈烈的学运当中。

台湾的政治永远像小孩子过家家，学运远没有内地这么压抑，有冲突但鲜有流血。

（很多人说这是台湾的《颐和园》，我觉得太不一样）不知道导演加上这段历史背景有何用意，大概想表达谁的青春没疯狂过？

谁没年轻过这样的感情（不禁想到李敖半身照。。

自动忽略我思维的飘忽吧）预告中阿仁对美宝说：“你先睡，睡一觉醒来，台湾就不一样了。

”这些幼稚又固执的想法都经不起岁月和现实的嘲弄。

美宝睡了一觉醒来，发现大环境没怎么变，这不是自由意志主宰的，反倒是由于长时间异地恋阿仁已经和另一个有背景的女生暧昧不清，这很符合人性。

阿良隐藏很久的gay潜质终于暴露出来，他竟然默默地喜欢着谜一样的阿仁，这也是他一直不接受美宝的原因。

一夜之间失去两个挚爱的人，美宝在游泳池边歇斯底里，在阿良手心写下了他的名字，阿良却因为无法面对现实而沉入了游泳池中（很像《毕业生》中泳池里沉重的呼吸）又过了几年，他们三人共同的gay朋友已经和他的男朋友结婚了，阿良还在躲躲藏藏过着看似单身其实不可告人的生活。

美宝成为了阿仁的情妇，阿仁则现实很多，娶了院长的女儿已经做了孩子的爸爸。

三个人又见面，在KTV唱起了熟悉的《河堤上的傻瓜》，阿仁的岳父却不合时宜地打来了电话催促阿仁处理当下大学生的运动，曾经雄心勃勃想推翻一切的年轻人如今已经变成镇压学运的帮凶，乌托邦和当时的梦如今都变成了讽刺。

阿良这才知道美宝原来没有和阿仁在一起，她只不过是阿仁的情人，他愤怒的质问美宝：“你过的是什么样的烂咖人生。

”其实是阿良想到了自己同样混乱不堪的生活才会出离愤怒。

成年人应该为自己的一切选择负责，没有谁逼迫他们做决定。

他们决裂了，美宝怀孕了，但她得了肿瘤也活不长了，她放弃了和阿仁的私奔旅行，想见见阿良—她心里永远的守护神，为她摘下樟树叶子放在手心的人。

阿良这个时候已经能平静地向美宝交代自己的取向和不堪的过往，他们又一次路过少年时嬉水的泳池，这个承载了无数青春记忆的地方，两人像过去一样嬉戏打闹（很像蓝色生死恋嘛），最后终于能敞开心扉，像老朋友一样，感慨青春的流逝，回忆着美好的过往。

两个人在泳池的画面做成的海报很美好（像one day的海报一样美好一样易碎），人的一生中的能有几幅这样美好的画面就该知足。

美宝将孩子们托付给阿良，她才可以放心，阿良作为特殊人群，也解决了后继无人的问题。

我想知道美宝在“老地方”给阿良那封无字的信想表达些什么。

都说男女友谊长存的原因，一定是一方是gay或者les。

阿良是美宝一辈子的朋友，他们两个像《The Dreamers》里的两兄妹，恍惚迷离地生活着，不畏后果，不计前程，任由自己的人生被上帝一次次投掷和放逐。

阿仁则更像正常的现实中的人，很识时务，年轻时就让人看不清楚，其实自由理想都要为仕途让路。

至于少年时小儿女的感情，如果还有不舍，就做情人，反正以美宝的清高，也不屑于动摇他婚姻。

他就这样游走于过去与当下，没人了解他在想些什么。

人生纵有很多无奈，但我们都要继续向前看，青春过了期就作废，不再回头不要在原地停留。

你还记得自己十七岁时喜欢的人是谁吗？

有用吗？

导演很残忍，让不再年轻的小镁重新拾起学生时代的回忆，让蓝色大门里纯净懵懂的小女孩儿迅速成长。

小镁很勇敢，敢于将两颊的雀斑暴露于高清的屏幕，也许心中不畏惧衰老的女人才能永远保持魅力。

张孝全演绎得很到位很隐忍，影帝当之无愧。

凤小岳居然这么年轻！

拜托可不可以不要再学周杰伦装帅多跟前辈好好学学演戏别总拿自己当青春偶像不然像阿汤哥一样一辈子都拿不到奥斯卡奖。

原声碟里音乐不错，好喜欢那几位新人的声音，很嚣张，无所畏惧只要轰轰烈烈的青春。

也好喜欢黄韵玲的声音，告诉我们烈焰青春过后生活还是一样的平静，这才是生活的本质，世界没太改变我们却改变了好多，讲述了最初的梦想被和平演变的故事。

1、卖点居然是台湾版《颐和园》。

请问是哪点像颐和园了？

学运吗？

难道这部的所谓学运片段不是一群人在开麻吉派对吗。

还有演讲和演唱，真是弱爆了。

与颐和园的末日狂欢和幻灭感完全不一样。

神经质牌女文青用性放纵来消解孤独寂寞无聊，如果非要说像，恐怕只有桂纶镁在学生时代的那些行径。

2、桂纶镁这个角色太混乱了。

早期是桀骜不驯的假小子，长大了变成了乖乖牌附加苦逼属性的王珞丹，之后在小三的路上暴走，成了终极苦逼货。

没有那么点决绝和幻灭不要来冒充浪荡女好吗。

特别是超市戏和机场戏，怀疑导演脑子穿越了。

您是在拍偶像剧和MV吗。

3、凤小岳光头实在太丑。

有了头发之后帅度暴增，害人以为整容回来，或者换了摄影。

而且他的演技概括来说只有两种状态：“无时无刻不在高潮”以及“好不容易终于平静下来憋得好痛苦”。

表情没有在抓镜头，嗯，还是镜头抓不住他的表情?无焦的乱HIGH，真难为桂纶镁。

4、张孝全算发挥正常。

他演了这么多年终于回到了几年前的《盛夏光年》。

只是不习惯看到他这样隐忍的样子。

而且穿不合时宜的衬衫搞得很傻。

服装是谁！

张孝全的身材被套上这种GAY牌衬衫之后瞬间变成了肌肉横走的小受。

本来人家只适合穿T恤的啊！

是存心的是不是！

5、近年台湾小清新居然还是最喜欢《那些年》，真没出息……6、表达模糊情节：在游泳池边上的手心写字。

桂纶镁一直喜欢张孝全？

那为什么又爱上了凤小岳呢？

7、操场狂欢拍得很小家子气。

8、餐馆唱K戏拍得最好。

9、风格断裂的一部戏。

前后风格压根没连起来。

一部作品的“气”应该是相通的，前后像是两个完全不同风格的导演固执己见拍的。

10、成也小清新败也小清新啊。

就连宏大的学运都没有摆脱小家子气。

颐和园在这点上甩它十条街了。

台湾的青春电影总是“轻易”地就具备了一种别样的清新、质感和文艺气息。

这些感觉从画面、色调，以及台词等渗透出来，“轻易”地就俘获了我们这些大陆观众。

于是，那些如若出现在大陆影片中断然会被视为矫情的桥段便不再矫情，不仅不再矫情，反而可以肯定的是将成为触动你我心的轻巧一击。

于是，我们也便不再注视到画面之下的叙事逻辑，混乱和漏洞被略过。

而我对台湾电影向来多出偏爱和宽容，因为我亦总是被“轻易”地复活。

然而，说到底，《女朋友男朋友》终究不过又是一个委曲求全的故事罢了。

深谙何种药对于美宝最具疗效的阿良，将摘下的香樟树叶交给了阿仁。

阿良不理会美宝的“挑逗”而游去找寻消失在水中的阿仁，以及他藏在床下作为生日礼物将要送给阿仁的红色帆布鞋子；他熟知在阿仁的房间，衣服和毛巾的放置位置，却在沉默和纠结中度过。

与其说他不清楚自己的性取向，倒不如说他是故意爱上男人，而与其说他是故意爱人男人，则倒不如说是因为导演无法让他爱上其他女人。

作为“B面第一首”的阿仁接过了阿良手中樟树叶子，并开始抚捏美宝手掌的虎口，以此平息她突如其来的疼痛并使其平静；然而去终究抵不过成为豪门贵婿的结局，而美宝则“沦为”隐秘的情人——当然，也可能是永恒的情人。

这是一个人的青春，也是三个人的青春。

而却终究无法成为一代人的清楚，虽然它有一个巨大、幽深且具备了十足时代感的背景。

导演将影片放置在从1980年代开始的台湾自由化和民主化进程中，那是“戒严”与“解严”的交接时代。

1987年，台湾在戒严38年之后宣布解严，这历史的时间点是影片隐秘的分界线，虽然对于影片来说这并不重要。

他们在校刊上写藏头诗，在主席台上画画写标语，在操场上舞蹈……那时候三人都还没有变。

而等到他们主要来到广场，开始静坐与激越地朗诵，三个人已经全然不同。

“过了这一夜，台湾就不一样了。

”或许是吧。

但，可以肯定的是，他们三个人已经不一样了。

婚嫁迎娶，成家立业，生子成父成母。

青春不再，自由呢？

在时代获得自由的大背景之下，所探讨的是否其实是个人自由和情感归依的诸般无可奈何？

决定与美宝私奔的阿仁在机场与自己的儿子通电话给他讲故事，那其中的不舍；美宝对着打电话的阿仁跳着他曾经给她跳过的舞，只是那一次是表白这一次是告别；阿良终于和男友分别，他和美宝跳进高中时候的游泳池，但是游泳池里的谁已经快要干了……那曾经失去的诚实和勇敢真的找回来了么？

或许有吧，但我并不觉得。

说到底是不自由，而青春也已逝去……

面对自由每个人的做法都不一样，但是不代表他不想要自由。

无论是何种方式，那都是一种可盼。

只是有的人口号喊得很响却永远达不到她想要的，有的隐忍着要爆发似烟花毁灭，有的为了自由一直一直很努力很伤却不知道回头。

可能谁都没有错，可能爱能撑着他们走下去，最后最后这一代的爱情和自由完败，下一代的自由璀璨的继续，可这不都是青春吗？

很短暂的年岁，很自由的放荡，也许长大了他们隐藏了他们对自由与爱的执着，并不意味着他们市井了。

双胞胎的人生轨迹，阿良不知道他清不清楚，可是他会很维护很维护，以别人不能理解的方式，那是他爱人和青梅的孩子，那是他们自由与爱的延续，那是烟火放尽的尘土回归大地的现实。

谁都没有输，都没有获得，因为那都是侍奉给了自由与青春。

你，有过这样的执着吗？

现实，平淡的自由还是有的。

你有，我也有，都很热爱这个名词，都是心生向往。。。

中秋节的时候，得了一串号称玉佛寺开光巴西虎玉的佛珠。

本来想随着月饼送给朋友，朋友手粗戴不上，我就自个留着戴了。

自个觉得很美，想着这也是缘分，也就丝毫不嫌手表之外再多样东西在手臂上。

可是前几天回到家里，照例卸下手表脱下佛珠的时候，串佛珠的松紧绳断了，珠子散了一地。

是佛祖不肯保佑我呢，还是我跟这串佛珠的缘分已尽？

不由得胡思乱想了一阵。

其实，这样情深缘浅的事儿，何尝不是俯拾皆是呢？

仔仔细细寻遍床边每个角落，拾起散落的佛珠。

那就暂且先放一放吧。

点开豆瓣电影，看到了推荐栏内的《女朋友 男朋友》。

看推荐，这似乎是部小清新重口味的戏。

嗯，我喜欢的类型，就像一盘清新的各色蔬菜切丝，浇上芥末油。

你可以管它叫蔬菜沙拉，当然，你要管那个叫老虎菜或者东北大拌菜，我也不反对。

重要的，是清新的外表，强劲的味道。

美宝，阿良，阿仁。

桂纶镁，张孝全，凤小岳。

三个人，无论电影外，电影内，都应该是无数人的女神和王子吧。

美宝是老虎菜里的青辣椒。

阿良，是有点肉肉壮壮的黄色彩椒，而阿仁，是洋葱，是大葱，是红椒，是胡萝卜，是甘蓝。

她爱他，他爱他，他爱她。

三个人，就这样拌成了一盘小清新的蔬菜沙拉，重口味的老虎菜。

但这，终究不过是道情深缘浅的菜。

辛辣率直的美宝，发现即便自己贴身附在赤背的阿良身上，阿良却是盯着潜下水不见了的阿仁。

做了阿仁女朋友后的美宝，被阿仁那句“我要给你自由”和“好想抱你好久好久好久”而感动，却仍然放不下青梅竹马的阿良，那个她最初的梦想。

阿良，阳光而温顺，总是给人清甜的呵护。

他跟着阿仁疯，跟着阿仁闹，却发现阿仁要的，是通过他，接近美宝。

即便是比起美宝，阿良更懂得如何照顾阿仁，更了解阿仁喜欢红色的耐克鞋，可是，爱又如何说出口？

只有阿仁，似乎是这个三角关系中，最游刃有余的那个。

所以他可以是勇往直前冲冲冲的洋葱，高中时办校刊不服老师的管束，在大学，参加学潮并期望一朝醒来乘上了东风。

他可以是红椒，热情似火，知道美宝心有阿良，却紧追不舍。

他可以是甘蓝，在娶了院长的女儿成了一个政客的幕僚时，可以一层层掩盖起自己的骄傲和尊严。

他可以是大葱，明知道阿良喜欢他，却在一帮朋友游戏的时候，在众人的起哄下，强吻了阿良，并且告诉他，友谊长存，却不知道，这句友谊长存，就如同冲着阿良，哈了一口长长的大葱气儿。

他也可以是胡萝卜，在跟美宝偷情时，甜甜蜜蜜，告诉美宝，只有她肯为他吃苦，他觉得自己好幸福，在跟女儿打电话时，温柔地讲着小鲸鱼的故事。

情深缘浅这种事儿，大概也就发生在只会做青椒的美宝，和只会做黄色彩椒的阿良身上吧。

对于阿仁，只有情深，从没有缘浅。

我要不要总结为，性格决定命运？

可是生活，总来不是总结那么简单。

也不是总结就可以了事。

在知道自己对阿仁的爱无望后的阿良，选择了走向学运的中正广场，去勾引那个盯着他看的便衣，选择了服兵役时结识的长得有点像阿仁的人，并在对方娶妻结婚生子后，依旧默默地做着他的影子情人。

而作为青辣椒的美宝，在远离两人许久后，还是回到了阿仁身边，甘心做起了他的情妇。

在怀上了阿仁的孩子，终于两人打算要私奔的时候，却又不忍心看到阿仁丢下他年幼的女儿，而独自离去。

原来，所谓的甘心为对方吃苦，不过是自讨苦吃。

而哪个陷于情深缘浅的人，不是自讨苦吃了以后，才变得勇敢起来？

所以，我理解美宝为什么在怀上孩子同时长了肿瘤之后，在做人流的那一刻，选择了生下孩子，而让自己随着肿瘤的长大而死去。

情深缘浅，从来都是找这样一根筋的人上身。

无论是女朋友，男朋友，男人的女朋友，男人的男朋友，女人的男朋友，女人的女朋友。

芥末味儿真重。

不是引用的引用其实我觉得片子本身并不是特别好，但，就算是张孝全拉的一堆屎，我都会在旁边画上五颗星，然后把屎打包带走。

我赞同的是后者，片子我觉得不错！

看懂了几个地方警察：注意，是警察诱导阿良去跟上他，大概这种感觉只有Gay之间会懂，有一种叫做Gaydar的东西你知道么=w=Twins：一个喜欢跟着老爸，一个却总是很个性的站在一边有点不耐烦，看来这对儿一个像阿美一个像阿仁啊…女朋友：阿良告诉阿仁，阿美不是自己的女朋友，其实想表达的是自己的清白，可惜阿仁不领情=A=，看到阿仁和阿美拥抱的时候他才明白自己的做法反而成全了阿仁，所以他哭这跑了…抽烟：阿良不会抽烟，注意看他第一次抽烟的特写，以及后来他会吸烟了…第一次抽烟那段他笑着告诉阿仁阿美不是他的女朋友，还朝阿仁吐烟雾…这不是勾搭的表情么=A=销魂！

无字信：我觉得是 白白 的意思，影片没有给我们他们是否以前有通过这种写信的方式交流感情的信息，但是我们所知道的一般都放零食的。。。

所以对我们观看者而言根据影片展示信息（大多数人根据自己现实生活的理解了）应该是不再是零食，一张纸做了了结。

为啥有哭有笑的，那叫哭笑不得，始终很折磨人的感受。

哭从此他爱的爱有了个伴儿笑这是自己自作自受。。。。

（做Gay不容易啦你们这些异性恋不懂滴）脚上玩的啥：注意阿良的脖子上带的项链，那玩意儿就是那个，是一对儿的，在这一时段尽管没有给出那个男的是个有妻室的信息（和家里说要出差并未指明是父母还是妻儿）但这种成对儿的东西那男的并不戴在身上也可说明他们的感情不牢靠=A=揪心！

你打我吧：阿良你别傻了，像我们从前那样一起不好么？

阿仁应该是这个时候才真正了解到阿良喜欢自己，或者这次是强烈的拒绝了阿良…阿美没有来的时候他俩的友情=基情，这种微妙的感情对于暗恋直男的小受来说有时候确实是够了的，但是阿美的到来打破了这种微妙的状况…Kiss：阿美很在意，所以一直注视着他们，接吻后她一脸不开心又假装不在乎…你怎么可以这样子：你这个直男，明明都有女朋友了，都拒绝我了，我们本来什么都不可能了，我本来快对你死心了，你还亲我（虽然这是我梦寐以求的）直男的这种行为对Gay来说是一种折磨…所以阿良要离开了，他不想再被折磨…仁和美：仁是不想离开这里的答案，也说明他喜欢仁，注意表情，尽管是好朋友有，那表情还是有埋怨的成分在（因为美和仁在一起）美字，这个很难理解，但是她也是一脸赌气愤慨的那种表情，她写的很慢，不想仁写的很坚决。

然后写完她有将良的手握成拳头！

也许是希望良的心里有她，也许是告诉他仁心里是她。。。

超市里：良说他不希望美也像他一样躲躲藏藏，正常来说应该是她可以不用跟着仁，呼应吃饭那段大骂她怎么没有自己的人生。。。

美却继续错下去，选择和仁私奔，不像良，放弃成了家的那个人。。。

注意良的表情，很无奈，他说至少我们有个人是幸福的就好，为什么不是两个私奔人？

所以这个人指的是美。。。

机场放弃私奔：开始不理解为什么放弃了私奔，后来注意到，仁对美的感情就像我们对老片儿的感觉，喜欢已经没有理由了，哪怕回过头来看现在的更好，还是喜欢老片儿的感觉。

注意美对他跳舞，以及做爱心动作后，仁的回应是木讷不解的表情。。。。

所以美再次失望了，私奔又有什么用，这个男人其实对自己满是谎言了……我的疑问是良那句：我想要的你给不起。

是和那个BF说的还是虚幻的。。。

其他的疑问豆瓣里应该都能找到，我表示赞同，不明白的可以自己搜或者问我补充，以上是我的个人见解。

那个不肯剃头不认输，勇敢地说着“我不是主打歌，但我是B面第一首”，那个带头反抗要自由的男子，经年之后电话这头是他唯唯诺诺地小心取悦岳父的样子。

那个细心为美宝摘来玉兰叶子，静默地爱着同性，如空气般地存在着存在的男子，分别的那么些年还是扮演着一个里外不是人的角色，还是在为别人吃苦瓜。

那个缺乏母爱没有安全感的女孩，即使表现得多勇敢、帅气、坚强，最终需要的还是一个忠诚的爱人，一份专属于她的爱。

如若不是，她仍会转身离开。

阿良说，至少我们三个有一个人真正地幸福，那就好了。

事实是，阿仁从少年一直不离口地“XXX，我们就要自由了。

”换来小受的一句“你过得不好，我就放心了”，暗含阿仁亦不幸福。

美宝，一个人哭着离开，一个人上手术台，尽管最后她选择生下她的一对双胞胎。

谁说美宝幸福，我就说谁是傻逼。

而说出这句话的阿良，怎么可能会觉得自己是幸福的那个人？

——《女朋友。

男朋友》影評剛看片頭陳忠良被雙胞胎女兒的教官叫到學校談話時，我嘗試著猜這是他和美寶的女兒，我多麼希望這就是我猜對了的開頭和結局，如果這可以勉強算是，但無論如何，我也猜不到這個故事的過程是讓人如此地揪心...美寶對陳忠良的情愫在電影中表現的鏡頭並不多，她常常運用她的小聰明支開王心仁，創造跟陳忠良單獨相處的機會。

她怎麼會不知道陳忠良其實是喜歡王心仁呢，但是她卻仍然勇敢地在他手心寫下了“美”。

看片名，陳忠良才是主角，他的女朋友是美寶，男朋友是王心仁，我相信這兩個人他都是愛著的，因此他其實是最幸福的人，他成了他的女朋友和男朋友的孩子的爸爸。

但是美寶這個人物形象塑造得更加成功，更加立體，當然歸功於桂綸鎂的演繹，因此她摘得金馬影後桂冠也理所應當（題外話）。

美寶聰明、堅強、善良、勇敢、直率等等這些作為一個女性的美好性格特質在她身上都能看到，但是最為可貴的是，面對愛情，她真正做到了不自私。

當美寶發現陳忠良不愛她，而王心仁對她癡心一片時，她說服自己選擇了那個愛自己的人，雖然陳忠良一直都在她心里，但是她也用她的方式愛著王心仁，她懂他，所以當他面對外來的誘惑時，她選擇了成全、理解及原諒，所以她也成為了眾人唾棄的小三，並且未婚懷孕了，這些標籤使她切實地化身為壞女人，可是卻讓人無法討厭她，只有深深地同情及敬佩。

特別是當她和王心仁在機場準備私奔，她去check-in的空檔，對著電話哄著他的小朋友睡覺時，她明白了也許她並不是這個世界上最需要他的，她“自私地”擅自決定離開，是的，她又一次選擇了主動退出，但這一次不是對王心仁失望地離開，轉身前的那個愛心告訴王心仁，美寶愛他，並留給他一個絕美的微笑。

從她看到王心仁對著電話鶯鶯細語到她跟王心仁說要去買咖啡問他要不要中間不過幾分鐘的時間，但是美寶的心里活動也許已經繞地球一週了，她毅然決然放棄了那觸手可及的幸福，所以離去時哭的那麼痛徹心扉，該是自己也被自己的勇敢和堅強感動了吧。

當一個人在心里暗自做出這種決定時，心是會痛到麻木的...真的很慶倖美寶躺在手術臺上在閉眼的那一霎那，想到了陳忠良，才保住了這麼可愛的一對雙胞胎。

當最後看著陳忠良拿著那封信，場景慢慢又變到學校的教官辦公室時，突然覺得這個結局真好，也突然發覺這對雙胞胎姊妹的性格一個像陳忠良，一個像王心仁，而喜歡把桂花葉放在手心搓搓聞聞又像極了美寶，而美寶的這個習慣恰恰又是因為陳忠良。

看得出導演在細節方面下足了功夫。

《女朋友男朋友》的故事在這個時代的現實生活中也許已經是種常態了，起碼在同性戀結婚不合法的國家便會衍生出像美寶這樣的一個群體，她也代表著目前社會中充滿悲劇色彩的一個群體。

而電影中的美寶作為一個女人，她的人生無疑是不幸的，也是不常規的（在那個年代），但她同時又是幸福及幸運的，因為撇去性別，撇去愛情，她擁有兩個摯友。

也許只有台灣這樣的土壤才能夠培育出這種溫暖人心的社會悲劇，不過份放大悲劇情節，溫情動人，沒有刻意的煽情，一切都點到即止，淡淡的卻那麼真實。

關聯：兩條通往自由的高速公路如果我不告訴你，你可能會以為這兩條是同樣的高速公路，但我想，他們通往的目的地，或許相同。

故事中的那個年代，老師是絕對權威的象徵，是傳統學校打罵體制黃金時期，片中男孩在被罰站時，嘴裡總是無聲的唱著歌，看在老師眼裡成何體統，於是就動手制止男孩的行為，最後男孩終於受不了，與老師爆發嚴重的肢體衝突，這些畫面都看在班上成績最好的女孩眼中。

女孩在班上相當害怕被體罰，總是兢兢業業的努力考１００分，老師也都放心的將會錢交給好學生保管，她看了老師與男孩的衝突後，找了男孩，告訴他「我有很多"那些人"的錢，我們可以一起去很遠的地方。

」片子到這裡就結束了，到哪去多遠？

不重要。

我只知道他們都想擺脫這種不合理的體制得到自由，在 《女朋友。

男朋友》中，最後林美寶（桂綸鎂　飾）與王心仁（鳳小岳　飾）也想去很遠的地方，從《唱歌男孩》到《女朋友。

男朋友》都一樣，頭頂上的高速公路都是渴望通往自由的大道。

《女朋友。

男朋友》前1/3可見高中時期王心仁在校刊中寫藏頭詩等抵制規範的舉動，因不滿教官指正爆發嚴重口角肢體衝撞，最後更在校內策劃一場規模運動想讓造反變民意，在電影中我們可以感受當時學校體制的壓迫相當直接，就老師能輕易動手這件事來看，在現代可說是不合理也不尊重，叛逆的青春對於這種體制的直接抵抗也是反之必然的產物，《唱歌男孩》雖短短幾分鐘，但內容涵蓋了《女朋友。

男朋友》前半段精髓，可說是前戲，反向操作：電影開頭以臺南女中脫褲抗議事件粉墨登場，此時陳忠良在學校內處理兩個混血臉孔女兒所發起的抗爭運動，教官突然質疑起他的身份，直到最後語重心長的道出＂我是形式上的哥哥，實際上的爸爸＂。

從兩個女兒的混血長相，到剛剛的那句話及阿良出場時呈現的滄桑，不會電影要從３０歲開始起跳吧！

～這些畫面都與電影海報上的青春、愛情格格不入，導演我不是買票看三個中年人的愛情故事啊！

～～在我努力想從這些莫名線索理出頭緒同時，我也掉入了導演所設下的陷阱當中。

當結局放到片頭做頭尾呼應時，觀眾只能用無止盡的好奇填滿充滿問號的黑洞，也從中更渴望接下來的劇情會如何發展，導致現在這個結果。

我想在每個年代的青少年，都會用不同方式反抗不合理體制所造成的拘束，這一幕是３０年前體制對抗精神的延伸，可以對比３０年前後的差異，學生對於體制的掙扎，從直接肢體衝突演變成柔性創意的表態。

體制上的自由看見情感上的自由：電影講述從１９８０年代，橫跨台灣３０個年頭三位主角的愛情故事，前半部分呈現他們在高中用青春熱血與權威教育直接衝突，到大學為民主自由而發起學（和谐）運。

我想有部分的人看到預告片似乎擔心，有學運，電影會不會走向嚴肅及抗爭的枯燥之路？

但我覺得學（和谐）運的過程像是一種放大鏡，在觀賞時我們可從其中的衝突，清楚具體的看見體制自由追尋的過程，突顯民主自由對當代人民可貴及重要性。

你會問，了解當代自由民主追尋及重要性，對了解男女主角的情感上有何幫助？

事實上，電影後半段就真正在描繪三位主角內心情感的衝突糾葛，過去他們尋求體制上的自由，如今他們在追求三人情感關係上的自由與解放，除了追尋情感的窗口，我在這部電影中還發現自由如同雙面刃般，在情感上的選擇你有更多空間的自由，但選擇上的進退取捨，也都將導致不一樣的結果，就像感情上的自討苦吃，也是自由選擇的項目之一。

所以我才會說，學（和谐）運這件事如同放大鏡，讓觀眾可以更清楚看見男女主角間，情感方面＂自由＂的存在性。

有時候，愛是一種反向例證，是必須由痛去反證：「有時候，愛是一種反向例證，是必須由痛去反證」這句話是美寶、阿良證明自己存在的方式。

林美寶這個角色，給人的感覺相當認清現實、古靈精怪，是懂得丟下誘餌去吸引目標的女生，當這種兩兩互相折磨的矛盾三角關係，要尋求出口時，由她來畫下句點真的會讓人格外鼻酸。

片中美寶的攤位，就設在母親賣藝的地方，雖然說是母親，但電影中他們兩人間的互動關係極為薄弱、毫無對話，薄弱到連她是美寶的母親這個關係，都是透過其他演員在電影中告訴觀眾，唯一個關聯就是在一個微妙的狀況下出現：她母親在美寶面前勾搭樂師，最後遠走高飛的時候。

此時才借由美寶情緒上的失落、難過，感受她們情感間的關聯性。

觀眾可以知道，對美寶而言，家的健全存在是一種渴望，而母親與她的關聯以折磨的方式存在著。

（我想對一般普羅大眾而言，母親在你面前勾搭小白臉最後棄你而去，感受應該都算是折磨啦！

）美寶在高中時期，就不斷對阿良這位一起長大的青梅竹馬透漏愛的訊號，可惜當時的阿良，還在摸索自己的情感，直到阿仁的介入，美寶才姑且一試的投向阿仁懷抱。

對我而言，阿仁要去當兵前所舉辦的派對上，所詮釋演員情緒，是我在電影中相當喜愛的一段，這一段當中，可以看見主角埋藏在心中已久的情感，都逐漸一個接一個引爆開來，相當過癮，在阿良、阿仁準備親一下的時候，完全是用演員表情間的情緒掌握，使劇情加溫至燃點。

而之後阿良在美寶手心寫上她不願面對真相的同時，美寶也將自己多年來累積的情感，以一種折磨的形式回饋給他，我個人相當喜愛這段當中，兩人不用言語衝突，而用柔性溝通方式（手心寫字），帶給對方內心的強烈衝擊，就觀眾的感受上來說，更是一種直達內心的震撼感。

畫面來到多年後，他們三人逼不得已一起在日式餐館吃飯，一開始阿仁與美寶故意演出兩人相當恩愛的樣子，直到阿仁接起電話，正在跟有錢岳父解釋新聞上的一切，很遺憾岳父不是美寶她爸，而美寶是小三，此時東窗事發。

當美寶發現沒有必要在演下去時，她刻意在阿仁講電話時鬧他，甚至咬他的耳朵，這一幕幕鬧劇在阿良的眼前上演，最後他終於忍不住失控。

美寶這樣刻意的舉動，其實就是要告訴阿良，這些年來因為他，讓她苟且偷生卑微的活著，讓阿良知道他對她的傷害，讓他感受到虧欠，我想不管是誰看到好友因為自己淪落至此，都會相當難受，何況是從小一起長大的好朋友。

過去美寶的媽媽用折磨聯結她們母女兩人，如今美寶也以這種方式來折磨阿良，當這份痛苦縈繞著阿良而存在時，似乎同時也證明了美寶愛情的存在。

然後我要來說，為何由她來畫下句點真的會讓人格外鼻酸？

還記得她與阿仁的最後一幕，在機場兩人準備遠走高飛尋求永遠的解脫，她聽到阿仁與家中兩個女兒在電話中講故事，此時她崩潰了。

美寶這個角色，在追求阿良時受傷，投入阿仁懷抱時卻只能卑微的當小三，而她現實好強的個性，又何嘗不想完完全全的擁有阿仁？

當這個機會出現的時候，她才終於看清楚現實。

阿仁擁有家庭，家庭是一種強烈密不可分的確實關係，就算他們逃的多遠，也解不開緊繫阿仁的家庭枷鎖，何況電話中的兩個小孩是無辜的，美寶自己心裡一定比任何人還清楚，因為她就是出生自一個不健全的家庭，所以最後她選擇放手。

離開後她一度想流掉腹中阿仁的孩子，但在最後關頭，她選擇保留生命。

我想或許她突然理解，這生命是她與阿仁唯一堅定且密不可分的存在，就像阿仁與元配擁有的家庭一樣。

我會在美寶這個角色著墨這麼多，因為我看著這個角色真的有許多感觸，她的一生都主動的尋求自己在兩個男主角情感關係間的存在，但得到的似乎都只是一份傷害，對一般人而言，擁有家庭相當自然，但這種最簡單的幸福，對她而言從出生到結束似乎都是可欲不可求，這樣活潑美麗的角色卻有著歹命的人生，最後還要為他們的三角關係畫下句點，在講下去我都要哭啦！

雖然角色間的互相折磨相當可憐，但如果反過來問問自己，是否在過去的電影中，我們都是期待看到折磨所帶來的戲劇效果呢？

片中的配樂也相當復古特別，我想看過的人或許都會跟我一樣好奇，為何苦海女神龍的音樂放了這麼長的一段，回家後我仔細的看了一下她的歌詞，突然覺得林美寶就如歌詞中的情境一樣：美人無美命啊！

王心仁這個角色，我朋友覺得一開始在看的時候，感覺鳳小岳演技似乎不那麼精準，有點搞不清楚他到底要做甚麼。

但看到最後我又回想一次，或許這個角色就是要展現讓人摸不著頭緒、患得患失的感覺，以掩飾內心的空虛。

他的出現總是光現亮麗、受人矚目，彷彿文章中驚嘆號的存在般，要不注意到它都很難，就連他劈腿的瞬間，相信也在不少觀眾腦海中留下驚嘆號！

電影中的他從高中時期，就是出鋒頭的那個人物，有許多天真浪漫的想法，想引領大家去做反（和谐）動，就連大學時的學（和谐）運，他也是享受在萬眾矚目成為焦點的情境中，到後來他的千金老婆及院長岳父，似乎都在證明他無法捨棄這種被人注意的感覺，因為這就是這類人物證明自己存在的方式。

高中時期的他，嘴角總是帶著一抹微笑，給人感覺賊頭賊腦，不知道他想做甚麼，幾十年後的他，還是同樣的一抹微笑，但不同的是，眼神只剩下疲憊、空洞。

其實他與老婆的關係，片中似乎只有兩個畫面呈現：劈腿時、美寶揭露劈腿關係時，給人的感覺，並沒有多大的情感存在，不過也因為這樣，這個老婆的角色，不管給人的印象或畫面，似乎都交代的有些模糊，觀眾會對之後這個千金老婆，與當初大學劈腿人物是否相同產生疑問。

而最後他雖然劈腿，但還是願意與美寶遠走高飛，代表或許他愛的是美寶，他的老婆及岳父只不過是能夠為他帶來的名利與光鮮亮麗工具罷了！

這樣看來，他總是掛在臉上的微笑，似乎是用來回應他所重視的外在世界，也在偽裝空洞眼神下心靈的貧乏，最後諷刺的是，年少時對自由最狂熱追求的他，最後反而被自由給束縛。

角色的個性，是由演員去將他演活，其中可能包含演員的個性、人格特質，生理特徵或態度。

當張孝全扮演同性戀含情脈脈的吸吮男伴手指時，電影現場有多少人倒抽了一口氣，所以他得了台北電影節最佳男演員獎，然後奇摩知識家或許又會繼《盛夏光年》後，出現一連串的問題，關於＂他是不是同志啊？

他是我的菜，我好喜歡他＂諸如此類，我想看過他精湛演技的觀眾，應該都想回答：他就是吧！

陳忠良這個角色，高中時期給人的感覺就如問號般，內向、對自己的情感世界一直在摸索，似乎總是慢半拍，默默的跟著阿仁、美寶有所行動，從他與阿仁介紹的朋友接吻時的猶豫，可以看出他對這種異性間的感覺，所產生的疑惑。

直到在樓梯間抱住阿仁告訴他可以將情緒發洩在他身上時，開始事有蹊翹，到最後他們兩人間，那男男的＂友誼長存＂之吻，點燃了他抑制已久的內心情感衝突，隨後他開始墮落，卑微的活在自己性向的陰影下，如同美寶介入人家的家庭成為小三（犀利人夫！？

），只是最後他了解到感情世界中的自討苦吃，決定自我解放得到自由。

還記得他對他的愛人分手前，說了一句＂我看見一面鏡子，卻發現自己裡外不是人＂我不知道他是否真的看見一面鏡子，但我覺得或許他看到的是美寶這面借鏡。

相對於王心仁對於自由的狂熱，沒想到到最後對自由最被動的，反而得到了自由。

所以我才覺得自由如兩面刃般，我們有許多的自由可以選擇，但最後無論是束縛、解脫、或自討苦吃，也都是這些選擇的結果。

張書豪飾演許神龍這個角色，奪下台北電影節最佳男配角獎，原因很簡單：因為他唱戲般的娘娘腔聲音，如同夢魘般餘音繞樑，三日不絕於耳阿！

聽說他為了詮釋這個角色跑去西門紅樓接受同志的耳濡目染，但在我看來他應該脫胎換骨了才是。

剛剛的描述當然只是開玩笑的，他在電影中的份量真的舉足輕重，那種娘娘腔的聲音很容易讓觀眾聚焦，得到的回饋大多是讓人笑到噴飯，讓觀眾得以宣洩抒發，以配角而言他的表現真的會讓人印象深刻。

對我而言他也是阿良這個角色的反證，他以一種正面及大辣辣的態度，來面對自己的性向，這種對自我欣然接受的態度，也讓他在三位角色中擁有喜劇的收場。

「我們都該有兩個情人，一個愛我的，一個我愛的。

」還記得我以前看過一本書，在探討：為何一個人不能同是愛兩個人？

其實每個人或多或少都有這樣的經驗，就是同時愛上兩個人，只是你必須忽視或不能承認，一個是陪在你身旁的男朋友或女朋友，另一個我們的社會稱它為＂精神出軌＂，然而無論是社會的價值觀或道德觀，都無法容許這件事，原因很簡單，因為每個人都希望自己是那個唯一，而人們為了要符合這個社會道德觀的期待，必須選擇性的忽視心中那個人的存在。

電影當中，似乎在試著顛覆這種社會道德的規範，王心仁是一直陪在林美寶身邊的那個人，然而當美寶最後感到非常無助一無所有時，她選擇回去尋找內心的支柱及依賴，那位最了解她的青梅竹馬陳忠良。

這部電影好看的地方，除了運用從體制衝突到內心衝突的顯現所帶來的戲劇張力外，再來就是這種耐人尋味的矛盾三角關係，因為面對這些矛盾我們都能理解：他們都沒有錯，而我們也會對這樣的關係，難以忘懷。

家庭，是這場充滿無力感的愛情中，希望的出口。

在會後ＱＡ有人詢問導演為何會想拍這樣的電影？

導演的回答是：他曾經看過有一則新聞，在描述同性戀收養友人小孩，雖然導演曾試著去聯絡，但始終無疾而終，最後導演思考是怎樣濃烈的羈絆 ，才能有這樣的家庭組合。

而導演的友人，常常會來找他談心，當中可能家庭有小三介入的，或者本人就是小三的，他希望他們借由電影中看見自己的故事，而得到救贖。

片頭片尾相呼應的畫面，都是阿良帶著兩個稱他為爸爸的小孩，雖然片中男女主角三人最後在林美寶的離開畫下句點，但卻又以不同的形式延續下去，先前提到美寶決定留下腹中的小孩，讓她與阿仁擁有確定且密不可分的聯繫，而最後他決定將這兩個小孩交給阿良照顧，讓她們擁有美寶一生都無法擁有的：家的幸福。

三人間的情感關係雖然以互相折磨的方式存在著，最後轉移成另外一種形式，得以並存幸福的延續下去。

在現實生活中，人們常常因為單戀而感到痛苦，所以在電影中，我們希望看到理想的世界，所以少有單戀的方式作為結束。

而這部電影讓人們感受到真實，但卻用另外一種方式找到理想的窗口。

實用的經典台詞：這部電影當中，讓我覺得很讚的點，就是台詞的設計，我覺得很久沒看到一部電影，台詞一出來就能夠讓觀眾有深刻共鳴的，讓我們來回顧一下：（以下未看過電影的，強烈建議不要觀看）1.「雖然我不是主打歌，但是我是B面第一首。

」雖然阿仁知道美寶愛的是阿良，但還是奮力追求，他在美寶面前學完天堂鳥跳的求偶舞後所說。

這句在我心中榮登冠軍，相信在苦苦追求中的男性朋友，總有一天派得上用場。

2.「左乳房說姐姐好久不見阿，右乳房說為什麼我們明明相隔如此的近，靈魂的距離卻是如此的遠呢？

左乳房妹妹愛男人，右乳房姐姐也愛男人！

大家為什麼就不能好好相處呢？

是啊！

姐我好想妳阿！

妹妹我也是！

就讓我們言歸於好！

讓我們團聚不在外擴，不再分離吧！

」這是美寶在許神龍婚禮上，許神龍幫美寶打電話給阿良時，希望他們這麼多年難得的重逢，不要盡說些廢話，所丟下的笑梗，這一句是我在電影院中笑到不能自己的一段，所以特別收錄起來。

（又於內容過長，我只能部分記憶，如有不足，敬請見諒。

）3.「我們是浪，眼淚都從海裡來；我們是花，長在同一棵樹上。

」這句雖然印象不深，但他不斷重複的出現在電影當中，大家可以思考它的意涵是否串連了整部電影。

４.「妳先睡，睡一覺醒起來，台灣就不一樣了。

」這句王心仁對美寶說的話，沒想到美寶爬起來就看見他劈腿，還真的不一樣了；我會收錄這句是因為它將來的應用範圍相當廣泛，比如說一個瀕臨被當的學生在教授課堂上昏昏欲睡，此時教授默默的走到他旁邊，靠著他耳邊說＂你先睡，睡一覺醒來，成績就不一樣了＂我相信任何人聽到這一句應該都會立刻驚醒吧！

可見這句是相當有發展潛力的！

最後來做個總結，「用演的，不要用說的。

」是一部好電影的重要關鍵，這部電影的一大特色就在於從小角色到大角色，常常一個特寫在人物臉上，角色都還沒講話，就能先聽到觀眾的笑聲，這種無言的情緒在這部電影中隨處可見。

我覺得觀賞《女朋友。

男朋友》，就如同你站在平靜的湖中間，將石頭投入水中，第一眼你會被內心或體制衝突所激起的水花給深深吸引，再來你會感受到這種矛盾關係在心中所擴散開的漣漪而回味無窮，最後目光停滯在這顆逐漸下沉的石頭上，並想像它最後的去處，得到屬於自己心靈上的歸屬。

這部電影涵蓋的情感層次相當豐富，我相信不管是同性戀、單戀、三角戀，或是現實生活中情感受過挫折的人，都能借由電影中的故事，得到情感舒發的管道，當一部電影從時能讓觀眾在淚水與歡笑中得到宣洩時，它的好對我而言就無庸置疑。

對我而言這部電影應該可以在台灣電影史上留下深刻的一頁。

转自：http://imissyousomuch0.pixnet.net/blog/post/36937099

很难给<女朋友 男朋友>下一个定义, 因为虽然观众会很自然地将其和一些影片联系到一起,比如<盛夏光年>, <蓝色大门>等, 但它又不只是一个关于同性恋和异性恋的三角故事.导演杨雅喆在执导该片之前, 就联合撰写过<蓝色大门>的小说, 并担任同名影片的副导演.然而, 对我而言, 杨通过<女朋友 男朋友>想传达的不仅是对逝去青春和时代的缅怀, 而是想与每个观影人交流对待人生的态度和方式.影片有许多亮点, 尤其是在开头和结尾. 在开头处, 影片用来大量的篇幅来塑造三个主角以及他们之间的关系: 美宝(桂纶镁 饰)是一个男孩子气, 直来直往的女生; 而和她如影随形的阿良(张孝全 饰) 则很温和, 没有太多自己的主见; 阿仁(凤小岳 饰) 则是一个富有激情的理想主义者. 命运因三人青春的冲动和懵懂的情愫将他们联系在一起, 而这一连就是跨越几十年的坎坷挣扎.导演在片中采用了不少象征性的性暗示, 也可以理解是欲望的象征. 从一开始, 美宝闯入男生更衣室, 三人到小瀑布池塘嬉戏, 到阿仁给阿良纹身, 分享香烟… 都在一步步地积累三个年轻人难解难分的情愫. 尤其在80年代台湾的世俗生活的对比下, 他们不加思考, 对自己直观的表达和对这个世界直接的反应, 让三个角色的灵魂愈加鲜活. 他们是自己那个年纪的”成年人”, 内心极端渴望成长, 而身心却不够成熟. 他们用跳水和赛摩托车释放自己的欲望. 在那个大时代, 被压抑已久的对自由向往的执着, 伴随着一曲曲新民歌升向天空.转眼来到90年代, 时代的变革是残酷的, 年轻的他们就像击打岩石的水花. 在向旧体制呐喊时, 他们激昂地聚在一起. 他们理想地以为世界会因自己变得完美, 正如美国上世纪60, 70年代的嬉皮运动: 年轻人分享着音乐和毒品, 反对战争, 要求自由, 平等和爱. 他们以为自己是幸福和自由的, 然而他们的执着是幼稚的, 脆弱得让人心疼的. 在那样的时代, 他们更加需要互相取暖, 却不知道如何安慰疲惫的彼此. 他们是有家的孩子, 但是却在回家的路上迷了路. 当夜幕落下, 人倍感疲惫, 会想找到一个能安慰自己的地方. 所以, 才在阿仁把学校的公章当作自由的钥匙交给美宝时, 感动了她. 她是单纯的, 再男孩子气, 她毕竟是一个女生, 她想要的不仅是激情和自由, 还有一个能让自己疲惫的心栖息的地方. 而阿良代表了那个时代的另一种人, 不仅仅关于他的性向, 而是人格, 他们不想和制度正面冲突, 可又一直陪伴在朋友左右, 做着他们想做的事. 我不能说像他这样的人是否值得拥有自己的幸福.导演在片中想表达的很多, 但却在一些点上表达得不够清楚, 尤其是表现时代变迁, 以及人物与时代的矛盾时, 力度和张力不够到位. 但导演也许是想借用学生的视角去看待那个时代, 可还是不免让人感到虽然轰轰烈烈, 但什么都没有发生. 在这一章节里, 几个叙事点让人联想到几部电影. 比如, 学生运动前, 阿良将自己的衬衫借给阿仁, 很像借用了<断背山>里衬衫代表同志感情纽带的意象. 而比起陈凯歌导演在<霸王别姬>对人物和时代命运的处理上的成熟, <女朋友 男朋友>中演讲和静坐示威的场景, 显得有些学生电影作业味儿. 在阿仁服役前的聚会上, 一群朋友玩”牌和亲”的游戏.作为阿良向美宝和阿仁出柜的一场戏, 这本当应该非常的重要, 可是导演却没能将人物心理和叙事的张力把握好--甚至不如<盛夏光年>里主人公酒吧出柜的那场戏--阿良对阿仁的一句“你怎么可以这样?” 让人些许感到莫名其妙. 到了1997年, 一上来就是许神龙(张书豪 饰)的同性婚礼, 又让人纳闷导演的灵感是不是来自<欲望都市2>里斯坦福和安东尼的婚礼, 而许神龙的”乳房”笑话也并不那么好笑.好在接下来, 导演还是再次让人眼前一亮了. 桂纶镁性感裸背出境, 诠释美宝和阿仁的床戏, 加上阿良和自己男友的床戏的穿插, 很好地传达了人物心灵空虚, 没有支点的心理, 以及再次带出那份雪藏已久的情愫. 三人时隔许多年后再见, 原本理想主义的阿仁变得实际了, 单纯的美宝也对现实麻木了, 而原本温顺的阿良成就了别人的"幸福", 却在这个时候惊人地发出了一声对生活的迟到的呐喊,”自由就是干你娘!” 影片到了这个节点, 才真正将导演的立意呈现在观众面前. 人生本该是苦中作乐, 为何我们要自讨苦吃.十多年后, 当阿良在拥抱美宝时说出”至少我们有个人是幸福的那就好.” 谁是那个幸福的人并不重要, 重要的是那个当年最怕事的阿良在尝到种种生活的辛酸后说出这话的心境. 没有人是不想爱和被爱的, 只是很多时候, 我们被一句对自己或他人的承诺束缚了, 才在追寻自由和爱的名义时迷途. 就像我开头所说的一样, <女朋友 男朋友>不仅是一部同性恋, 异性恋情爱纠葛的电影, 而是将人活生生地放到某个时代的缩影中, 任他们迎着狂风生长, 绽放和凋落. 片名<女朋友 男朋友>还有一个涵义: 直到最后, 三个主人公也还是彼此的男/女朋友, 他们没能得到自己一直所追寻的那个关于爱和自由的”名义”. 而在现实中, 他们过着和自己名义不符的人生. 或许, 有时候做生活的看客会比做生活的主人更有意义, 某种程度上, 我们都是生活的看客, 旁观着彼此的酸甜苦辣.生活原本就不是我们想象的那样, <女朋友男朋友>教给我们的是要有勇气去走自己的路, 就算是一个人, 也要走下去. 最后, 美宝留下了机票, 选择了用”出走”自我解脱. 手术台上, 在美宝体验刻苦铭心之痛的那一刻, 或许想到是自己的儿女, 亦或是自己爱的那个人, 那个没有名分, 却住在我们心里的被称作”女朋友”或”男朋友”的人. 剧情到了这里, 杨雅喆是想以此片写一封信给每一个观众, 轻轻地放在我们每个人的面前, 他传达的不是爱和理想, 只是想提醒麻木的我们勇敢地生活下去.是否推荐: <女朋友 男朋友>确实是比较小众的电影, 我也没有在其中找到标志性的特别之处, 但影片的立意还是很有想法的. 8月3日上映, 有机会到电影院和其他观众一起体验的话, 肯定会有不一样的感受. 它可能不是你今年你看过的最好的华语电影, 但很可能会是你很难忘的一部.