时间

多闷骚的题目，我好得意啊，它脱胎于尤瑟纳尔的《时间，这永恒的雕刻家》……毫无疑问，时间有多重人格，且善用障眼法。

我对金基德缺乏热爱，尽管他拍出了叫我澎湃而沉默的《空房间》，可实际上，他很少能打动我（《空房间》算例外好了）。

年前看了《撒玛丽亚女孩》，十几岁的光洁身体们试图救赎几十岁的肮脏灵魂们，我始终记得那个女孩儿跳楼之前着纯白内裤跃上窗台时的那一回眸、一轻笑，妩媚到幼稚，我这一沟死水，确实在那时候波动了那么一小下，再有就是某嫖客拒绝探望垂死女孩儿的时候，又波动了一小下，而后就一丝涟漪也无地平静到剧终…… 金基德，他似在追求一种貌似淡然的撕心裂肺，可我总看到些惺惺作态的痕迹，没有表达，没有流露，除了男人的猥琐、父亲的愤怒，似乎，每一个动作，总在为了动作而动作，每一个表情，总在为了表情而表情。

刻意透了。

这让我想到某些弄巧成拙的所谓文艺片，总在为了情色而情色，总在莫名其妙脱衣莫名其妙野合，没有缘起，没有过程。

蠢透了。

我始终认为《撒玛丽亚女孩》是他大大的败笔之一……嗯？

得奖了么？

什么奖啊？

管他什么奖反正我不认。

综合之前的《漂流欲室》、《弓》，等等等等，我总结了他的特点：血肉模糊。

血肉模糊可以是总体的血肉模糊，也可以拆分为三部分来理解，一为血，二为肉，三为模糊。

一二为镜头，三为情感。

尽管他习惯极端，比如他的男人总在杀人他的女人总在做妓女（《空房间》又是例外，《空房间》形式上的极端集合于沉默……看嘛，我喜欢的总是他的“例外”、他的非常态，看嘛，我说我对他缺乏热爱是有根据的），可他并不锐利，真的，他充其量只能算奇巧。

缺乏热爱，却总旺盛着好奇心，等他的新片；一点儿都不矛盾，我只是太想知道他又拍了什么怪东西。

时间过得倒快，2006年，他公映《时间》，我擒住盗版DVD如狼似虎扑上去，并再一次确认了我对他的不待见。

我可以不喜欢那个女主角么？

成贤娥，貌似，她现在很红，《爱人》拍得异常辣呢，大篇幅展示了她的曼妙身体迷蒙眼神，颇有点儿个人秀的意味，包括之前的《红字》，她戏份不多，可多数时候裸着，要么就湿着，我总觉得导演在欺负她（插一句哈，有人看过《夕阳天使》么？

就是舒琪莫文蔚赵薇合演的那一部“中国版霹雳娇娃”，某次长途旅行中大巴上的VCD，一来一往，我碰巧看了两遍，深刻体会有二：一，美女打架真好看；二、美女穿很少打架怎么那么凄凉……其实莫文蔚跟赵薇还都穿得挺正常的，就舒淇，一堆布条儿似的。

剧中，她与赵薇演姐妹，二人有一通浴室里的胡闹，我注意到赵薇穿的是四角裤，她啥都没穿，就那么窜来窜去，只是镜头把该躲的都躲了，末了闹完了，她回身裹了个浴巾，摇摇欲坠……我当时就感觉导演居心不良，时时处处提醒受众，这女人拍过三级片哦……舒淇得金马奖的时候能不哭么？

你说她这些年过得多憋屈啊，人家烟花女子有钱还能从良呢……不好意思，插了N句）……身体是她资本，可我实在不喜欢她面貌，笑起来嘴歪其实也不算缺点，关键是她那眼神儿，摆到哪儿都是一成不变的暧昧，忒腻味。

不客气地说，这是典型劣质花瓶的表情，其恶俗程度几可与杏眼圆睁惊声尖叫相媲美……嗯，其实在《时间》里她也不是没有杏眼圆睁惊声尖叫过。

不过公平讲，这回成贤娥同志还是有进步的，有一个镜头是她心灰意冷冲镜头不阴不阳地笑，看得我都发毛了，算震撼吧，于是我认定这个表情非同一般，总还是有些内容，有些力量的…… 以上废话敬请略过，现在我正式开始说《时间》。

它还有另一个译名，叫“谎颜”，是延伸了影片内容意译来的，我以为更淫巧些。

三年，女人以为此恋情已然算得上马拉松，认为男人已经彻底厌倦了她，遽然自男人的生活里消失，去做了全面整形，六个月以后，她带着漂亮脸蛋（我不觉得漂亮哈）以陌生人的面貌重新出现，以自作聪明的新鲜感不断刺激男人，床，又是床，又是曼妙身体迷蒙眼神，可诡异的是，男人的身体不停背叛，精神却无比忠贞，口口声声“依然”爱着他不辞而别的“前女友”……其实这六个月，男人一点儿也没闲着，集体约会、伙同狐朋狗友公然嫖妓，简直无恶不作，他却还有脸讲“依然”。

可见时间的长期磨蚀并未将欲望风化掉，反而在催发它，某一时刻，负负得正，厌倦加厌倦，搞不好就是所谓留恋。

其实女人先前所以为的“厌倦”至少有一半是针对时间的，她那张无奇的脸，实在无辜。

“留恋”这一假象，掺杂着旧爱的习惯势力，汹涌而来，笨女人立时感动，并开始了无比自恋地无端自怜。

现在的问题是，脸已经不是原来的那一张了，我们要怎么办，时间要怎么办。

无疑，相对于你我有限的生命，时间总显得没完没了，就好像因为我们看不到银河系外面，于是总也闹不明白，宇宙到底有没有尽头；所谓永恒，不过是我们到死也看不到它死掉、并且不晓得它到底会不会死掉的一个老妖精，而时间，永恒寄生于人类腰腹、面目、骨髓、大脑皮层，加速稀松、老迈、厌倦、忍无可忍……终点，我们慈祥回望，指望它来送终，可它无色无味无体无形无意识无感情，绝非我等同类，时间，并不是我们的孩子，它只是上帝的玩笑，只是被神施了魔法的，蚂蟥或者黑洞的，寄生胎。

它永恒吸食。

我们被耍了。

男人女人，统统被耍了。

怎么办，时间不会告诉我们，我们只能自作主张。

于是女人自作主张地换了脸，于是男人在知晓真相之后同样自作主张地……也换了一张脸——他毅然决然找到那个整形医生，来了个以牙还牙。

他竟然这么办了。

悔恨异常的女人在这新的，等待的六个月里，于茫茫人海中不停遇见男人，每遇见一个都天真地以为是他回来了，却又同样于交谈抑或交握的瞬间发现，不，不是他……她甚至已经在某个房间焦急等待某个男人从浴室出来却又崩溃于一本插满那个新男人从小到大按部就班完整性极强的全套照片的相册之前，不对，又不对，于是逃，狠命逃…… 逃与追，是这对男女的基态，当后来女人终于找到男人的时候，男人依然在逃，女人依然在追，我泼辣的母狼姐姐看了一定会骂：都爱得死去活来了，好不容易重逢还不快抱起来啃，玩儿什么猫捉老鼠，吃饱了撑的啊。

结局倒是震撼，在一追一逃中，男人不幸给呼啸而过的车撞死，我们与女人，都未来得及见到他的新脸，车轮下，又是一团血肉模糊……我终于惊心了一下，多半是惊心于转折的意外，这一惊，犹如整形医生手术刀下漏网于麻醉之外的颤抖……嗯，就是这时候，成贤娥杏眼圆睁惊声尖叫了。

于是我恢复了平静。

姜文讲，一部电影是不是好电影关键看它是否能使人兴奋。

从这个意义上讲，《时间》于我，算不得好电影。

警示：太多时候，我们自以为是的构筑，正是彻头彻尾的毁坏；推敲：爱情于时光之中的弥散能否依靠不择手段的拼争再被寻回；提问：我们总在刻意改变，意图完美，我们改变衣着，改变神态，改变语言，甚至改变自己原生的脸……我们是否得不偿失。

这种种，是否主旨？

我不打算追究。

追究出来的结果常常只是一厢情愿，当日刘镇伟见到他人对于《大话西游》“后现代解构主义”的评价，还不是一头雾水。

我们的原则是，只看谜题，不问正解。

况且，你若讲不出，金基德反而高兴，他有血有肉有模糊嘛。

而如果他真有心探讨整容手术对韩国社会的深远影响，那，算他半个清晰。

我始终认为他对他的主人公缺乏体解，他始终极跳脱地，站在圈外，他的主人公在戏中九死一生的时候，他不批判，也不悲悯，只是远远观望这一场滑稽的，皮影戏……他在我脑中的意象，是一张刚硬的、冷笑的脸。

我假想中的麻木不仁。

刚硬的脸就这样模糊下去。

我不喜欢的面目。

近日读到英国批评家戴维·达契斯的论调：悲剧家总是想参与、分享这个世界，得到他应有的一份，时时意识到他在世界上的位置，具极强占有欲；反之，喜剧家放弃了这世界，不要他的那一份，退为全然超脱的旁观者，不再顾念他在人间的一席之地了。

（整理自郭松棻评木心散文《喜剧·彼岸·知性》）生搬硬套下来，如此，金基德是个喜剧家了？

可也太不像了，除了《空房间》（又除了《空房间》），还找得出“喜剧”来么？

又或许你认为《漂流欲室》里划破下体的鱼钩是一种对欲望抑或母性的嘲讽？

爱默生讲：愚蠢的人祈祷，天才是轻快的嘲笑者。

天晓得是否是我这个愚蠢的人意味不了他“轻快的嘲笑”。

他的“不投入”对我来说非常地不安全，我甚至怀疑过他的诚意。

最不意外的解释是性别差异。

天哪就让我永恒祈祷。

不是不注目，只是不喜欢。

不喜欢于是有理由吹毛求疵。

时间流驶，两小时，男人已经搭了一生进去。

爱不爱的，我懒得讲了，金基德的惺惺之态有如痼疾，出现得毫无意外，我实在不觉得“爱”是什么主题，道具吧，还是打磨得不太灵光的道具，有些微生硬，极端一根筋；讲风格的话，总觉得，这般疯癫的编导，找乖巧的韩国人来演实在扭曲（不过整形之风盛行这个大背景倒是选得恰当），有一法国片儿，叫《两小无猜》，好看极了，那对男女比他们疯癫，比他们狂热，比他们还“吃饱了撑的”……《时间》总给我一种错觉，一群韩国人，在演法国事儿；而且动不动就上床的习惯实在不适合在韩剧里演了二十多集还不好意思牵手的恋人们，倒像咖啡与床仅隔一英尺的意大利作派。

总起来说这一片金基德拍得很国际主义啊，亲欧亲得厉害。

哈哈哈。

不过对于他在本土卖不好的事实，我一点儿都不觉得奇怪，韩国人的口味是《我的野蛮女友》、《假如爱有天意》，非要加些厚重进去的话，就是《王的男人》，在一派温暖而调笑的光影里，金基德实在是个异数。

我喜欢异数，比如朴赞郁，但是不喜欢金基德——无疑，他是我的，异数中的异数。

倒也不是死活看不明白他——我也会如同他的某粉丝一般，看完电影没话，一郁闷郁闷半天，只是他认为他是被“击中”了，而我，认为我是被“玩弄”了。

他的人物，生活状态边缘，思维方式单线，总叫我想到草履虫那样的单细胞生物，简单到没有线条。

人文关怀之一种？

或许。

这样的人物自有其迷人之处，只是我不喜欢……再加上我对他“面目”的种种猜疑……似乎注定，我得一直这么若即若离下去了（说白了就是：焦心等他出片，出了，又埋怨他拍得不对我胃口，本质上就是贱……自知中）。

又或许，仅仅是表达方式上的不认同呢，可恰恰，又是他的表达方式，一直在吸引我。

那么，既然时间这个永恒的寄生胎如此奸猾狡诈无所不能，我不如再静心等等，等待金基德的下一部怪东西，看他可有改变，看我可有倒戈。

PS.有兴趣没喜欢，这态度算不算暧昧；嗯，无数人讲他作品“有力量”，其实我也不是觉得他无力，他次次都能把我弄郁闷了他怎么会无力，我只是不爱他冷硬，有时我特别希望他是个女人；见仁见智的事儿，喜欢金基德的人类尽可以来讲我没有品位，我一定乖乖承认，并且继续等他的下一部：） 不过我更得承认，金基德很敢，并且极难得地具有非凡想象力，镜头奇拔而丰沛……不然我等他做嘛？

相处时间久了，爱情也变成了亲情。

“七年之痒”仍在以不同的形式在情侣中重复着。

再浓烈的感情，在长时间平淡生活的消磨中，是否也会失去了味道？

传说里一段段轰轰烈烈的感情，无不是在最灿烂的时候嘎然而止的，或是分离，或是相聚，而之后几十年平淡的生活自是没有人会去关心的，因为它的下一个方向也许就是平淡至消亡。

对永恒感情的越加向往，就越说明他缺失已久了。

其实一向对金基德的电影不是很感兴趣，总觉得这个人有点过于沉迷于自我了，而且愈演愈烈。

在他的电影世界里，一切都是不真实的，所有的一切都是过分抽象和符号化的产物，也使得众多符号大师，对其电影中的道具，场景及一些细微的动作，都进行全方位的解构与重新诠释，我始终觉得这是很无聊的事情。

不过金基德的这部《时间》，却是从开始就吸引我的，我基本是从看简介开始，就迷恋上这部电影了，因为故事的主题恰恰是我一直无法琢磨透的，即时间与感情的关系。

这部电影仍是抽象出了一对极端的主人公，两位主人公都是害怕时间流逝的，正像照片里定格住的幸福，只有照片才是永恒的，因为它能记录住幸福的那一刻。

在那一刻，是甜蜜的。

这对情侣相爱两年了，感情没有出现什么波折，不过平淡反而是令人害怕的，也许内里正是波涛汹涌。

女孩世喜是一个心思细密的人，她发现男朋友智宇的一些变化：智宇会更多的留意咖啡厅那个年轻的小服务员，会厌倦自己咬他的嘴唇。

小小的变化让世喜感觉危机四伏，同时，自身的自卑心理也是世喜最终爆发的一个诱因，两年的时间，世喜不知道自己还能用什么把握住智宇的感情，渐渐老去的容颜？

已经无比熟悉的身体？

这一切都像是添加在感情另一边的砝码，自己与智宇的感情已经越来越淡漠了。

于是，在这种自卑心态的驱使下，世喜变得妒忌、暴躁与极度的不安，同时，对智宇极端的爱使得她不愿放弃这份感情，她渴望挽回，她想以一个全新的面貌和身体为自己和智宇带来一份新鲜的感情，于是她选择了整容，全面的整容，让自己变成另一个人。

而智宇也同样属于一个极端的人，在得知自己新认识的女孩正是当年的女友整容之后时候。

他也采取了一种极端的报复手段，自己也去做了一个彻底的整容，变成另外一个人，让世喜去寻找面目全非的他。

就是这样，一个极端的故事，两个极端的主人公，倒像是一个寓言，讲述着感情与时间的故事。

恐怕只有金基德喜欢用这种极端的人物说事了，用完全整容去挽回一段平淡的感情，或是用完全整容去报复一个人，在这里，爱与恨都是那么纯洁与强烈，两个主人公亦都被熔成灰烬。

个人观感电影的前段稍显沉闷，在后段整容的世喜显露真实身份后后，电影才开始高潮澎湃，压抑的感情也瞬间爆发。

至于前段，导演把很多笔墨放在了单身的智宇与不同的女孩交往上，在这一部分，我只是确定了一件事，就是智宇却是对世喜觉得厌烦了，他迫不及待的寻找新的女孩，打着我们“大家都是人”的幌子，一次又一次不停的尝试。

在这里，丝毫看不出他是在想念着世喜，想念着女人倒是真的。

这可能也算对男人关于爱的虚伪承诺做一次自嘲吧。

电影探讨的另一个话题就是整容。

在韩国，整容事业异常的红火，韩国的很多女孩辛苦賺钱就是希望能去做一次整容，使自己更漂亮些。

当影视节目和秀场里满目的高鼻梁，瓜子脸，大眼睛，双眼皮，垂直的长发，丰挺的胸部的时候，这种暗示的力量是强大的。。

明星的大量整容对韩国民众影响必是很大的，更多的人去模仿和攀比，使整容成了一种社会现象。

于是，金基德的这部片子，也是在用另一种声音给那些有些疯狂的整容一族做一个警示。

导演对整容的态度，影片中已经表现的异常的明显，正是由于整容，才使得一对原本甜蜜的情侣最终以悲剧收场。

同时，导演在影片开头和之后几个段落，有意的添加了几段整容的相关录像，被剪开的鼻梁，血肉模糊的脸，其血腥和残忍程度也是CULT味道十足，。

每一张经过修饰的漂亮脸蛋后面却是异常的痛苦和血腥，这也是导演希望带给观众的一些警示。

导演在结尾玩了点花样，一个类似于《暴雨将至》的环形叙事方法，结尾处，再次整容的世喜撞上了最开始的世喜，影片一如开场的那个相撞镜头。

于是故事形成了一个环，开头即是结尾。

坦白说，我也没有想通这个花样的含义，也许是一个关于重复的警示，导演在暗示着像智宇和世喜之间的故事仍然在反复发生着。

PS：有趣的地方，男主人公智宇在片中饰演的应该是金基德的《空房间》的剪辑，影片多次出现智宇对着电脑做《空房间》非编的镜头。

说说电影里的爱情其实我不懂爱情，因为没有经历过所谓的爱情，或许有经历过，却感受不到爱情。

我只有思恋和暗恋的深切体会。

或许这失败惨淡的人生，终究是得不到那遥远爱情的光辉奢侈赠送吧。

也可能，我们如电影里的女主角一样，当你找不到或是失去的时候，才发现爱情，原来拥有过。

如此说来，爱情不过如同时间一样，只有过去了，才会成为时间的记录，而没有发生的或是正在经历的，那些只是时间的计量单位，不存在时间进行过的产物。

爱情是否也如同时间一样呢？

这部电影并不是说的爱情如同时间，也不是说，时间会产生爱情。

而是另外一个主题，爱情在时空断层中存在。

所谓的时间断层的存在，是因为女主角怀疑爱情的真实性，以及男主角对她的忠诚度而去做了整容手术。

做过整容手术后，内心还是女主角的，但是相貌却是另外一个人的。

女主角对男友内心的爱还是在过去，但男主角同样深爱着过去的女友，当他面对着他爱着的女友的另外一种身份的介入时，这种时空的错位，断层，使得他必须做出一种选择，可是他无论如何选择，最终受到伤害的都是女主角。

因为女主角是两种时空的结合体。

可是正是因为这种时空的断层，让女主角知道了她的男友还是爱着原来的她。

她用着另外一种身分见证着男主角在得知原来女友的消息后，立马放弃了现在这个用着新身份的旧女友。

这样的结果就是，女主角已不知道倒底是要她男友爱现在的她还是过去的她，这是一场错乱的感情，错乱的不可收拾，错乱的让人发疯。

所以，影片说，从一开始就错了，然后就是一直的错下去了。

错到男主角同样去做整容手术，是报复？

还是以着更加错乱的新面孔去爱着拥有旧女友内心的新女友？

两者都在进行着一种时空的交错，使得一切都变的不可收拾。

爱情在这两股错乱的时空中纠缠不清，混淆盲目。

但是，连接或者说造成这种局面的，正是他们心中想要得到的，想要拥有的爱情所致。

爱情本来存在着，只是平静的缓和的流动着。

可是，却因为看不表爱情的面目，理解不了爱情的本质，用一种近乎极端的方式去揭开他们所希望的爱情的真面目的时候，爱情的真面目往往以着更加极端的方式出现，而且出现的残酷的无法换回。

如果女主角不去怀疑爱情的保鲜程度，就没有这样的错乱的纠葛。

如果女主角不再爱他的男友，同样也不会。

更如果他男友不再爱昔日的女友，同样也不会。

因为男主角不爱旧女友，他的新女友同样也不会再爱他。

两个人彼此平静的离开，化为两股不同的时空存在着，那样两个人就会平静的生活。

可惜的是，他们期望爱情的存在，并想看到爱情的真面目时，带给他们却是这样的结局。

时间并不能改变爱情的存在，同样，时间亦会带来深深的伤害。

如果爱情真的存在，不需要保鲜期，时间会证明爱情是存在过的。

彼此的不信任，造就的悲剧，比比皆是，只不过金基德用着另类的眼光去说明这件事，并且这样的事是轮回而生，不可了结。

片尾连着片头，有点《春夏秋冬又一春》的味道。

关于时间中的爱情，我是如此理解的，只不过混乱了点，因为我根本还没有体会到爱情的存在，或许当我体会到爱情的存在时，爱情已不在了。

这样的时空断层，我曾在《极度寒冷》中看过，男主角用着形为艺术的形式，假死在人们周围，然后用着死人的身份去观察别人对待他不存在后生活或者说世界。

这样的方式和整容换一个新面孔一样的道理，但是结果都会让自己深深的受伤。

说说女人的复仇看这部影片的时候，我对女人的复仇又有了更加深刻的印象，那简直就是为达目的不择手段。

相对于《亲切的锦子》来讲，更是深刻无比。

毕竟《亲切的锦子》所要报复的人是自己的仇人，而《时间》里的女人要报复的却是自己深爱的人。

我想这两个是极端吧，爱的深，恨的也深吧。

因为男友在咖啡店里眼光看着那个性感的店员，你还别说，那个小女孩真的够性感，还够清纯的，连我都能动心。

女主角肆意的羞辱这个店员。

男友却帮别人的女人后，女主角可以不顾形象的大声指责和漫骂。

男人要是有这样的女友，如何能受得了？

能受得了还不够表示这个男人有多爱他的女人了吗？

可是，这些并不足够填满女人自私的爱情欲望。

因为男友不想做爱，便说男友不喜欢她的老脸了，因为看腻了，于是女主角让男友想着其它的女子和她做爱，可是做过爱后却又说男友在想着别的女人做爱才兴奋。

看到这儿，我真的受不了了，如果我有这样的女人，我立马就分手了。

可是男主角没有。

倒是女主角离开了男友，去做了整容手术，来一场疯狂的报复，和疯狂的爱情。

在女友无故失踪后，男主角去找妓女，被砸了玻璃，没有实现。

找老同学，老同学却被他女友给骗走。

然后就去相亲，结果不喜欢。

（那有一个场景，特让我心碎。

就是男主角去相亲的女孩知道他不喜欢她的时候，背对着，然后各走向前走开，不再相见。

那个女孩是满脸泪水的走开）如此种种，最后到了整过容的女友出现在他身边。

他便爱上了新出现的女子，当然他不知道她就是他女友。

可是这没有完，女主角的报复还在继续。

女主角造成了原来的她又要回到男主角身边的假象，用一种感情上选择谁的折磨，不断的折磨着男主角。

只到最后被揭穿。

然后男主角同样开始了对女主角感情的报复，一次又一次的让女主角体验失去，寻找寻找寻找的痛苦。

而最后一次，两个新面孔的旧人就能见面的时候，悲剧发生了。

到最后，女主角还是没有看到男主角整过容之后的面孔，这将是永远无法摆托的折磨，将会一直折磨着女主角的内心。

唉，这样的报复真的是很疯狂。

疯狂到，这样的事不过是一个接着一个的轮回。

说说电影的象征金基德的电影充满了象征，船，水，小岛，男人，女人，老人，孩子，一切的一切在电影里都是一种象征。

这些象征组成了金基德抽象的电影语言。

金基德在这部电影里，似乎并不是在象征什么，而是在心平气和的说一个爱情故事，一场爱情悲剧。

这其实是好事。

大众审美能接受也是这样一个完整的故事。

但象征意味依然在这部电影里充斥着。

一个男人，一个拥有两个相貌的女人，整容手术，雕塑，相片，以及轮回。

电影中的人物依然是那么的飘流着，没有了根，充满了不确定性。

而他们疯狂的寻找着什么，寻找着爱情的存在，或者说爱情的定义。

结果依然是一无所获，唯一拥有的是那种深深的心灵伤害。

然后开始坦然的面对，将一切化作一种默默的走开，默默的看着海面上面那座曾记录过爱情的雕塑。

金基德电影里的人物，不知道需要什么，但又明白将要做什么。

那种飘流的寻找，悲剧性的一一展现出来。

让观看的人无法从电影里获得一种从容的美感，只是残酷和直白。

而这也正是金基德电影的魅力所在。

说说金基德。

看过他不少的电影，倒是很少关注于他的花边。

唯一一条就是金基德在《时间》上映之后，在媒体上炮轰大投资的影片《怪物》。

我能理解并支持他的形为。

因为《时间》在形式上已不同于已往的作品，可能更接近大众审美一点。

我想金基德也想在商业和艺术上双丰收吧。

但是大投资大成本大制作的《怪物》却大肆的抢占市场，造成小成本电影无人过问，放是谁也受不了这样的局面。

对于个人来说，这是打击；对电影来说，这是毁灭。

《怪物》我没有看过什么样，不知道为什么受到韩国人这么的喜爱。

好像韩国人有种偏执的变态精神。

比如《韩半岛》这样的影片都可以受到大肆的吹捧，更别说那个糟糕的一塌糊涂《王的男人》竟然能在韩国掀起那样的风暴。

所以，印象中韩国人根本就不是在看电影，而是在看热闹。

没有主见，媒体一吹就跟风而上。

国内同样有这样的情况，很多人竟然根本没有看懂《王的男人》在说些什么，也跟着媒体吹捧起这部电影来。

所以，金基德说再也不在韩国拍电影了，我是支持的，电影是国际化的，并不是韩国人自己自娱自乐，意淫自慰的东西。

韩国的电影已时日无多了，也就是那样，想跟日本还有香港比差远了。

连一个金基德都容不下，还想怎么样？

我想，如果金基德发展的好，推出更加成熟的电影的话，那肯定会成为大师级的导演。

但愿他能拥有足够宽松的创作条件，为他的电影祝福。

http://guiye.tianya.cn/

昨天看了一部韩国导演金基德今年的最新电影《时间》，其实我倒是更喜欢它的另一个译名《谎颜》，只有中文才能玩这样富有深意的文字游戏，容颜会不会撒谎？

会，尤其在时间面前，显得更为不堪一击，但是这个故事并没有直接说容颜老去与时间流逝的故事，导演试图与观众探讨的是爱情如何可以阻挡时光的流逝，于是爱情在这里就很轻而易举地与容颜的改变联系在一起，女主角世喜在和男友相恋多年后，因为害怕男人已经厌倦了这段感情而选择离开。

女主角甚至以整容这种极端的方式来彻底改变自己的面容，半年后以全新的样貌和身份出现在男友面前。

在反复的试探之后，女主角却发现，原来男友依然深爱着原来的自己。

有一天男主角终于了解到事情的真相，他感觉受到了欺骗和玩弄，为了报复他决定也去做整容手术，让女主角去茫茫人海中寻找面目全非的他．．．．．． 女人害怕爱情被厌倦，其实是一个很老套的话题，只是在金基德的镜头下将它病态的放大了，爱情在全新的刺激下是否会持久？

相恋的两颗心在皮囊的遮掩下会不会越来越远？

时间，时间会给我们答案，有的事情一开始就是错的，很多时候为了纠正这种错误人们只能错上加错，于是想回头却无力，沿着错误的路走，是可以走下去，是会有一个全新的世界，可是这一切都不再会是你想要的，得不到想要的，想要的得不到，为难的只是自己。

电影里的女主角是个偏执狂，她看不到幸福就在自己的身边，看的时候一边替她着急，一边骂她活该，一边感慨那个男人的无辜。

关于时间，总是会让人联想太多。

想的太多太远，就会忽略到现实的生活。

于是导演在片尾说了一句话：很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。

it's hard to tell that the world we live in is either a reslity or a dream. 我感觉导演是个很会用独特视角和手法表达他的思想的人，觉得很好奇他其他电影会是怎么样的，就很有兴趣地找来他的04年的一部电影《空房间》来看，也觉得非常好看，如果单看海报会觉得是部情色电影，但实际上它几乎没有涉及到性。

它是部很奇妙的电影，在我看来带着很浓的理想主义色彩，特别是男孩做的“幽灵练习”，成功后成为能够躲避人们视线的“幽灵”，他以幽灵的方式与女人相爱生活在一起。

以隐藏的，不为人所见的爱去对抗女人丈夫虐待式占有欲，这样的爱该是怎样的一种力量啊。

我发誓很多人一定都有想藏起来的时候，这部电影就营造出这样一种理想状态。

这部电影同时是极为安静的．片中的男女主人公几乎是没有语言的，男孩自始至终没有开口说过一句话，女人只说过两句话，一句是我听过的最温情的“我爱你”，另一句是她对男孩说的“早饭准备好了”．他们之间感情的开始，沟通与交流全部都是通过眼神和表情，或许还有内心的力量来传递，他们没有一句对话，却让人感觉他们始终是心灵相通的。

安静的爱是一把钥匙，可以打开他们的心锁。

“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。

有一天，我的希望成真了，一个男人像幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……” 这就是我这两天看到的两个故事，偏执的爱，安静的爱。

这就是我看到的，我想到的，只可惜我想说的还没有说完E 2006.11.27

压抑的片子。

没有背影音乐，空洞的房间，呆滞的表情。

女人的不安全感，失去后再懂珍惜的悔恨。

迷失，无奈.........零零碎碎的感觉。

以及最后的片段中心灵和视觉的冲击。

其实，在心中一直觉的金基德是一个心灵有缺陷的人，压抑，扭曲的心灵才会让他用不同的眼光和思绪去构思他的每一部分子。

《漂流欲室》《空房子》.....包括《时间》没有一部是让人压抑的.....大概只有这种特有的社会环境下才会有这样的心境体验吧！

金基德，我唯一能接受的韩国导演。

这次用整容术作为认知与藏匿的靶子。

金基德很崇尚隐匿，从《冬去春来》、《空房子》开始就一直这样。

《时间》的结局也同样。

脸，一个人格的标志。

当我们失去它抑或变更它时，是否人格也会随之更改？

如果不会，他人会如何审视另一张脸下相同的灵魂？

在时间的纵轴中，脸和人格的变迁是否会让人沮丧甚至绝望？

看完电影，立刻找出《孤芳自赏》中大一时写的诗，题目就是《脸》。

主题与此相仿。

很疼惜三年前的自己，那么敏感，那么乐于思考，许多现在的困惑都可以从那时的思索中找到答案的痕迹。

幸好，现在终于开始尝试兼顾人生与事业，思考与媚俗。

聪明的人不会把钱借给拿去整容的人，因为整容过后你不知道找谁要债。

――韩国谚语（杜撰）由韩国导演了作一部关于整容的电影最合适不过，金基德手痒，忍不住拍了个一反以往风格的电影《时间》，我必须提醒他，名字起错了，这部电影的名字应该叫《整容》，其中的恐怖镜头可以用来阻吓蠢蠢欲动想整容的人，而另外一些整容前和整容后一个美女两张脸的比较则完全可以作为韩国整容的公益广告向全世界播发。

可能这将会是金基德在韩国导演的最后一部电影，他说他要离开了。

看完它，我长出一口气，和以往的风格不同，这里很多人，很多话，故事很浅显，道理也不复杂，我不用象看过《空房间》和《弓》一样激动，忍不住劳心劳力把那些角色没说出来的话写出来了。

以往金基德的电影总是既省钱又深沉，仿佛是抱着把人憋死的态度在拍，而这部电影却改弦更张，人多话密，难道他也要随俗转型？

我不知道。

我还是挺喜欢这部电影的，它的情节很简单，一个美女，很爱很爱她的帅哥男朋友，但是又总担心他会因为时间久而厌倦自己，无论帅哥如何表白都不能让她放心，后来她的疑心一度变成醋意，该帅哥只要注视一个雌性物体超过两秒中她都会勃然大怒继而伤心欲绝，唉。。。。。

真是可怜啊，堕入爱河的女人大都如此。

在一个温馨浪漫的夜晚，办完事儿后，美女又唠唠叨叨让他回答那个是个男人都怕回答的问题：你爱我吗？

你真的爱我吗？

终于，帅哥对美女疑神疑鬼的忍耐到达了极限，于是，他象火山一样爆发了。。。。。

美女半夜跑出家门，消失了，过了几天，帅哥疯狂的找她，在电话留言里道歉，到她单位里苦等，找她的闺秘打听，音讯杳无，帅哥无心工作，夜夜思念美女，呼酒买醉，不到一个月弄得半人半鬼，不用整容，憔悴的连他老妈都认不出来，唉。。。。。

真是可怜啊，堕入爱河的男人大都如此。

时间过去了半年，六个月这个数字屡次在电影中出现，因为它代表着换一张脸需要付出的时间代价，六个月过去了，这六个月中帅哥一天也没闲着，先是企图勾引以前的大学同学，谁知道该美女也是个烈女，不愿做填补空白的替身，后来又参加了速配Party,被人看上了他却看不上人家，其实帅哥心里很清楚，他无法忘记前女友，某天，帅哥在他和前女友常常去的公园中邂逅了另一个美女，该美女主动勾引他和他交往、上床，当他说出对前女友始终念念不忘的话时，这名美女不知道是该高兴还是忧伤。

唉。。。。。

真是愚蠢啊，头脑简单的美女大都如此。

帅哥终于搞明白了，原来此美女正是整容后的彼美女，他痛苦不堪，底下发生的故事足以表达金基德对于“对称”现象病态的迷恋，后面的故事是出乎我预料的―――正是因为金基德每次都出乎我预料，我才会看他的电影上瘾―――帅哥也消失了，为时也是6个月，可惜不幸的是，他变脸之后刚一出场就被卷入车底，撞了个血肉模糊。

唉。。。。

真是愚蠢啊，跟女人犯脾气的帅哥大都如此。

故事就这样结束了，好像没有什么特别的意义，真的没有，结尾处街上人潮涌动，我无法分辨哪个是整出来的美女，哪个又是天生丽质。

人若改常，非病既亡，一个导演一旦改变了风格，注定会导出一部烂片。

金基德的电影演员超过三个，对白超过10句，就不再是金基德了。

只不过，功力深厚的导演烂片也有看头，《英雄》《无级》之类烂到完全无法看而已。

看过《时间》后，至少有以下收获：1. 以后无论找韩国的男朋友还是女朋友，找到后最好象紫霞仙子一样“给TA盖个章”，而且最好盖在脚上，免得忽然有一天TA心血来潮去整容，整的你要通过做爱的方式才能认出TA来。

2. 这部电影其实可以当作是一场时装SHOW来看，尤其是女装，从这个意义上说，我还是很希望多些女人“哈韩”因为亚洲人的身材穿韩国服饰真是漂亮。

金基德找的女星都很漂亮而脆弱，有着苍白忧郁的气质，换脸后的美女比之前那个更漂亮，小腿细而修长，穿着长袜短裙，烫染了金黄色卷发，真是美丽不可方物，先前看《萨玛利亚女孩》时，我就惊叹于两个女孩的时尚服饰和色调搭配，这部更甚之。

不过，男装就一般，咖啡店里来来去去的几个男士，简直就是在SHOW衣服，双牌扣西服，单排扣西服，，小领西服，大领西服，无领夹克，尖领夹克，金属扣夹克，牛仔夹克。

男人就是这么无奈，衣服只分成这两种，SHOW也SHOW不出什么花样，真让人绝望。

3. 韩国海边有个主题公园，里面的那一系列性爱雕塑群，非常非常的前卫和“后现代主义”，从场景看，估计韩国真有这个地方，而且在不同的时间海水涨落景象不同，如果有机会去旅游，一定去看看，不光风景好看，而且还能遇到许多许多人工美女呢^_^。

4. 金基德果然是欧洲文化和韩国文化熏陶出来的导演，他镜头下的韩国，干净整洁、漂亮有序，在这部戏里没有象以往一样过多的表达韩国传统文化，而是把韩国拍摄的象欧洲的城市一样时尚、现代，每天都是阳光灿烂的，比如那个红砖铜门的咖啡厅优雅别致，那种情调，只有《诺丁山》中休.格兰特的开的那家旅游书店差可比拟。

美女整容后拿着自己的旧照走出美容院时被另一个匆忙而过的美女撞到，镜框掉落摔碎，也取自《诺丁山》里那经典的一撞吧。

5. 金基德的许多镜头仍然拍的很唯美，真是美，无法言说的美，虽然这是部不怎么像样的金基德电影，但还是有许多镜头传达的意境，国内导演尚无法达到，比如，帅哥楼下有棵老到树皮都裂开的树，找不到彼此时，帅哥美女都曾不顾一切的踢树干发泄，老树正见证了“时间”的主题。

颇有点“树犹如此，人何以堪”的意味，这种结合我只在田壮壮版的《小城之春》中见过一次，结尾处，春天来了，瘦弱憔悴的病人送别了差点儿勾引自己老婆的朋友后，扶着院子里的一棵病树，无声的痛哭起来。

6. 美女戴着她以前的大幅肖像出现在帅哥面前时，把我吓的从被窝里坐起来，所以有些部分可以作为恐怖片来看。

7. 整容的过程真实的犹如医学幻灯片，整个脸都裂开，血肉模糊，医生手术刀宛如作画一般塑造一个新面孔，连耳朵的形状都变掉，我想如果哪个女人看完整个过程还有勇气整容，我佩服死她。

如果你的TA有了几个糟钱想去整容，你可以给TA看这部电影。

8. 看完电影后第二天，我立刻打扫了房间，规整自己的书和碟，电影中的帅哥是个艺术工作者，有很多影碟和书，但是家里打扫的纤尘不染，碟、书、相框放的井井有条，让我十分羞愧。

美女的房间也很干净，一个白色的床垫放在墙角，白色的床单被褥，床前一个简单的桌子，上面有一台电脑，没接任何线也能用，干净利落。

9. 你知道，我喜欢八卦胜过影评，那个帅哥好像也是搞电影的，在他的工作室的电脑里，一部电影正在进行剪辑工作，而我看到了电脑中的画面，那部正在剪辑中的电影正是《空房间》^_^,如果镜头再拉近点，估计我能看清帅哥藏的碟，不会全是金基德自己的作品吧，难道这部电影中金基德有点自况的意思？

10. 最后，男观众有美女可以看，女观众的有帅哥可以看，男女观众都有美景看，谁不看啊。

这部电影一出，微词颇多，大都在声讨他所表现的爱情，家居专业影评人VCD新旧账一起算的评论道：“可惜金基德总是迷恋于概念表达的层面上。

他的电影总是害着一种贫血症，最近这两部（包括上一部《弓》）尤为严重。

关于男女关系，甚至关于时间与现实的关系的阐释，我仍然喜欢另一位韩国导演洪尚秀的作品。

”我觉得男女感情金基德表现的并不贫血，那些爱并非没有来头，至少比近期国产大片中的爱情更合理，《空房间》中表达的是种柏拉图式的知己爱情，两个沉默的人一相见便生死相许，再也不愿分开；《弓》里的爱情神秘古老传统混合了父爱和一见钟情；《烂泥情人》则是虐恋的典型，人质爱上绑匪，美女爱上恶棍，现实中并不鲜见。

《漂流欲室》则是赤裸裸的动物性之爱，用虐恋逃避恐惧战胜恐惧的合理虚构。

如果以剧情片的角度看，的确苍白，但是我觉得金基德的电影更象是哲学著作，其意深焉，需动动脑筋才能参透。

这部有初看金基德的惊艳的感觉。

这哪儿是讲整容的，是讲人的变化的，他变了，她也变了，俩人再也找不回彼此了。

再也找不到曾经的海誓山盟倾心相许全身心的爱和被爱了。

永远地错过了，变成两个陌生的人消失在茫茫的人海中。

也是随时间的人的变迁。

时间将一切新鲜感磨灭，将一切感情变淡，将一切人、事变得再也回不去某一刻的样子，永远的过去了。

时间血淋淋的整容，真敢拍，也是为了体现为了变漂亮女人肯承受的痛苦吧。

男的喜欢看美女服务员，被还算顺眼但两年了的女友嫉妒敏感生气。

帮美女停车开门。

社会普遍的心理，美女畅通无阻。

对不起让你对着这张令人生厌脸，其实女的还算漂亮了。

人人都有自卑，男人自卑不够有钱不够强大，女人自卑不够漂亮身材不够好，不够温柔贤惠性格不够好。

嫉妒自卑，痛恨纠结，无所适从，痛哭。

只是要一张不同的脸。

韩国整容医院业界良心啊，先给你看整容过程血腥的录像，然后问你确定还要整吗。

需要半年的调整期，会很痛苦。

躺手术床上，再给你最后一次考虑的机会。

厌倦，惊险刺激。

口口声声爱前女友只是谈谈，但我们都是人对吧，替自己开脱。

男友突然就消失了。

为什么要找一个厌倦我后离开我的人。

你不能耍我，我很孤单。

我们都是人。

挽尊？

珍惜你的快乐，做好你的部分？

洗手间发生什么了？

跟陌生女子传球来互相撩，小孩被耍猴，逗死我了。

欺负死这帮熊孩子。

男的要的就是神秘感和新鲜，征服欲。

女的换了个外貌还是念念不忘旧情。

赤裸裸地展示面貌歧视，联谊抽到相貌一般的瞬间down，抽到美女开心大笑。

韩国人眼界真高，我觉得已经算美女了，她们还自卑，他们还闷闷不乐没抽到极品。

女生不转身就是等你追上去扳过来啊，少年，看都流着泪决绝地走了。

听说美女对自己有意思要了电话，一直心欢喜等着电话不肯睡…女的要撩，对面座位上坐一下，一看一笑够了…韩国这雕塑公园比青岛的牛逼大发了，太有创意了。

各种互动的，登高。

尺度也大。

既然你不能忘了前女友，那天你为什么吻我？

男的都这德性，号称精神纯洁，肉体却肮脏。

多大程度上你是你，能被人辨识？

换张脸前男友就认不出了，穿衣品味，性格。

嫉妒他的前女友，如果世喜回来呢？

这就是我希望的？

为什么我感到悲伤呢。

终于还是被忘却雪藏，投入新人的怀抱。

再浓郁的感情也抵不住时间。

世喜又要回到他身边，看她怎么收场。

妈蛋，好难的选择，是选念念不忘的旧爱，还是带来快乐感情上升的新欢。

旧爱，真爱，经得住时间，她会跟他。

新欢，见异思迁，女的看不起，不踏实，得再想别的辙甩了他。

但是选旧爱也不踏实啊，他心底最爱的被占了。

帅哥不对一般的女的动心思，所以被撩也没反应，因为看不到。

我对时间很恐惧，时间让一切都变了。

——容貌，新鲜感。

拿下我的面具看看我全新的脸——这是女的解释和邀请吧。

男的一直说你疯了，却不接受女的，为什么？

他觉得女的疯了，对时间对他的喜新厌旧对嫉妒的恐惧，难以接受。

承受不了她的爱？

接受不了她爱的方式。

真瘆人我操。

女的关心男的，前倾着，顶着笑着的面具。

戴着面具，为什么路人都很惊奇呢？

不就是一张脸一个辨识一个符号吗，为什么都那么在意呢？

为什么有优劣呢？

为什么要衰老呢？

为什么有新鲜感呢？

男友说旧脸有多美多自然？

扯吧，对以前的眷恋吧，想像的美好吧？

爱她就接受她啊，为什么不能在一起？

女的找男的，男的苦苦地问我该怎么办。

男的也换了张脸重新做人，我操。

因为深爱，所以六个月后以新面目见她。

男的整丑了？

俩人的对等？

女的也迷惑了。

你是我要找的人吗？

妈蛋，没法确定了，都迷惑了？

不知道自己原来喜欢的人变成什么样了。

怕就这么认了，自己深爱的又出现了怎么办？

万一自己残留的印象，记挂最深的特点是虚假的是想像的是错误的是被改变了的怎么办？

这尼玛堪比大话西游的存在啊。

来来往往的男的，哪个才是曾深爱自己的/自己曾魂牵梦萦的/许诺了要在一起的人啊？

妈蛋活着好累。

想着旧爱，必须得放开心扉积极认识新人，才有可能碰到对的人。

来来往往的男人，有着各自的过往。

我操，这片绝了，恋爱，感情经历，旧爱理想说得好透彻。

女的惴惴不安，有点确认又有点怀疑。

是啊，你找的下任多少都带点前任的影子。

新面孔，陌生疏离，你是谁，我是谁重要吗？

你是谁？

说我不是智宇我是金宇，她为什么生气得离开？

认为他是另外一个人？

肯定不是认为他也确实，肯定有了变化，旧的人再也回不来了。

时移世易，人都在变，你想像中/记忆中最美好的他肯定不存在了。

轮回么，一开始拿的那个神经质的女人的照片就是后面的她自己。

开头的一幕又重演。

世间纷纷扰扰的人群。

女主角胜喜在这段爱情里有着一种非常现实的情绪——总是怀疑是不是因为时间的流逝男人不再爱着自己。

她因为他多看了咖啡厅女侍者一眼而破口大骂，因为他收了误撞了他车的女人的名片而纠缠不休。

饱受女人无聊纠缠的他疲惫不堪，兴致全无，她诚惶诚恐，宁愿让他想着别的女人来做爱却又不堪妒忌。

韩国电影一直比较分裂。

要么就是绝对的清纯，男女主角接个吻也要犹豫半天；要么就是绝对的情欲，赤裸裸的爱情文艺动作片展示给人看。

难得这部电影控制得不错，既保持了清新爱意，又偶尔以微小的镜头适当展示了浓浓情欲，在这掌控之间，女主角胜喜扮演了一个非常到位的怨妇的角色——多疑，否定自我，然后持续的自我折磨。

她以为他不再爱他。

她更以为他早已腻烦了她的脸与身体，于是她整形医生那里换掉一张脸。

六个月的时间里，智宇思念她，想着她，又承受着男性荷尔蒙的骚动，四处寻求性爱，她却在这段时间改了名字，换了容颜，带着口罩四处窥探猎艳的他。

终有一天，她以一张新鲜美好的脸孔出现。

毫无疑问，他与她在一起——只是如今已经没有胜喜，而是世喜。

他说，不知道是否爱，只是感觉快乐。

世喜的脸兴奋，愉悦，幸福。

她以新的面目与智宇恋爱，缠绵，以为他会深深地爱上她。

可是，胜喜的心却渐渐担心，焦虑，以为他爱上了别人会完全忘记胜喜。

她不堪重负，持续分裂，在白纸上写满我爱你，写信以胜喜的署名约他见面，却以世喜的脸孔大为嫉妒，在咖啡厅里发狂。

那一瞬间，她回到了胜喜。

也许，让她自我否定以及持续生疑的不是别的女人，而是她内心始终住着一个假想敌。

她痛哭流涕。

她看到了他依然爱着胜喜，可她还是胜喜吗？

那一瞬间也许她明白了，脸可以改变，可是她，依然是胜喜。

她可以改变脸，但是，她改不掉一颗嫉妒的心。

无论变成什么样子，她依然是那个善妒，发狂，爱到没有底限的胜喜。

我们有多少人曾经怀疑过长跑过后的爱情？

时间过后，激情不再，觉得身边的男人不再爱。

于是我们不断地问，爱一个人，究竟能够爱他多久；爱你的人，到底爱着你什么。

我们也曾经天真的以为，他腻烦的是女人日益老去的脸，女人日益松弛的身体。

也许从来没有想过，令男人渐渐感到崩溃的，是女人日益膨胀的多疑，与紧绷的信任。

可是有什么办法呢，这个世界上的有些女人，只能够卑微与狂热地去爱。

她们就那样低低的，低到尘埃里开出花来，为了一个男人，愿意疯狂，愿意饱受折磨，然后才能深深觉着那是遇到了爱。

但是这个世界上有些女人，也可以完全拒绝卑微的去爱。

她们觉得那太可耻，太幼稚，太不懂得爱自己。

她们更加不会为了一个男人折磨自己的肉体或是灵魂。

爱情也许重要，但是并没有重要到那种地步，可以让她们完全放弃自我而成全爱情。

比起爱男人，她们更爱自己。

我喜欢的书房女作家说：对于少数的人来说，爱情其实只是她们生命里的一次意外冲撞，像一次车祸，像一次失足落水。

她们在撞车或落水的一刹那惊慌失措，尖叫甚至失控都是在所难免的。

也许这种人是幸运的。

幸存之后，她们一瞬间觉得善哉善哉了，从此悠悠闲闲过起日子来，从此不提。

谁愿意再遭受一次车祸呢。

也许，我也是这种人。

最后的最后，智宇知道了真相，他无法接受却做出了一个更加疯狂的举动。

他也去重新换了一张脸，看到这里我以为这会是一个团圆的结局，我以为他们会重新在一起，从头再来爱。

可是，他却带着对她的报复与恨，消失在茫茫人海中。

她拼命地寻找他，却无法识别他的脸，她与每一个坐在智宇老位子上的咖啡厅男人抚摸，轻吻，试图用身体的感觉来识别她的爱人。

可是，他就那样消失了，似乎是这个人，又似乎是那个人，她疯了，看到一个似曾相识的背影，追逐出去，那个男人却死在了车轮之下。

他的脸变得血肉模糊，最后，她还是没有认出他。

她走入整形科，换成了第三张脸。

一切都结束了。

这个结局简直太令人悲恸了。

爱情，永远是始于如此欣喜与渴望，终于如此平静或是荒凉。

热恋的时候，我们多么希望这个人就这样在身边，爱了一辈子。

但是，谁也不知道在那静静流淌的岁月之河里会发生什么。

爱的习惯是一把双刃剑，产生的也许是依赖，也许更多的是腻烦，谁也不能抗拒。

但是爱到那样疯狂的程度，我想很多人已经不再有那种能力了。

是好事还是坏事？

长相守，果真是个考验。

你的爱情，已经走过了几年？

但是我在一夜之间明白了一个道理，一直以来，我为那些在情海里沉浮的年轻姑娘而心痛而恨，我以为站在岸边的人，为她们诵经祈福真的可以把她们救上来。

我以为所有人都会在岁月里有一座界碑，跨过之后，从此不会再为爱所伤。

但是我明白了，这对有些人而言永远都做不到。

她的心太重，永远也浮不起来；她们的爱情像一座界碑，因为她自己的朝奉而越来越高，再也越不过，再也望不到人生新的风景；而像我这样的女纸们，在岁月的颠沛流离中被刺痛过太多次，忍痛后就那样轻轻地放下了爱情，慢慢的成就了自己。

是在朝阳里热烈的死去，还是在尘世里安稳的活着，也许，这永远都是两派女人要面临的抉择。

爱是一种能力，能够控制肆意的爱更是一种强大的能力。

你愿做哪一派？

好吧，还是要庆祝，我这般的女纸们，我们终于爬过了爱情的丰碑，看到了另类的大美，终于明白热烈去爱这种事儿和寒秋的大闸蟹一样，尝过一次就好。

从此便相信而且肯定：爱情，绝对不是人生里最重要的事。

如果一部电影名字叫《时间》，我一定会翻出来看，如果一部电影的导演是金基德，我也决不会与之擦肩而过。

与其把我昨晚在PPLIVE上随手点开的观影经验称为偶然事件，还不如把这一小摄必然合起来揉成一个“必然的遇见”。

《时间》是金基德06年上映的片子，又译《谎颜》，题材是最具韩国特色的整容，表现的主题也非常金基德式：扭曲的爱欲、偏执的性格、时间的沉重与人的不安全感。

对这部电影的评价似乎并不高，人们大多强调其黑暗面，或者金基德四平八稳的镜头表现。

然而，个人还是非常喜欢这种另类的、表现扭曲性格的灰色爱情故事的。

这或许和我喜欢看哲学电影有点关系。

我一直认为，人类天生的不安全感源自于本身的脆弱，在强大时间张力面前弱不禁风，害怕，惊慌近乎偏执，这种游离感集中表现在独处时的不安分、空虚以及害怕，也表现在最需要心灵付出、最神经质的爱情主题之上，《时间》便是这样。

女主人公世喜深爱着胜宇，这种爱带着占有欲也带着些许变态的偏执——胜宇不能与女人接触，否则世喜将精神崩溃。

世喜不能容忍因为审美疲劳导致的男友的不安分，也因为爱得太深、害怕失去而终日恐惧着，“对不起，我永远都直是这一张不变的脸”，她反复地重复着这绝望的独白。

于是，近乎崩溃的她走进了整形医院，她想要换一张脸，来对付时间，来挽回她幻想着的即将逝去的爱。

面对女友的突然失踪，胜宇承受着思念与孤独之苦，殊不知，整形恢复中的世喜一直在他的左右，守护——抑或是监视着他，当他因“我们都是人”的理由亲近女人时，会有一块突如其如的石块砸破玻璃；当他寂寞难耐欲与旧爱死灰复燃时，会有一个黑暗中的女人对旧爱陈情一翻，致使胜宇事难成。

一个月，两个月，三个月，这一对恋人就这样玩着“光明——黑暗”的对立游戏（话说这一段还是极具惊辣效果的）。

终于，世喜熬过了时间的整形和修复，开始以“胜喜”这一新面孔出现。

在胜宇常去的咖啡厅，世喜安排了一场新恋情的上演，胜宇也因为空窗太久而接纳了“胜喜”。

两人缠绵不久，胜喜便试图抹去胜守脑中旧有的那个自己：换掉照片，不断地追问胜宇是否爱自己，不断地试图成为胜宇的唯一，然而，她再一次绝望了，胜宇爱着的，仍旧是从前的那个世喜，换了一张新脸孔的自己，再也走不进胜宇的心。

这个巨大的打击令胜喜近于崩溃。

于是，她戴上世喜的脸形面具，在充满回己的咖啡厅，如挚爱胜宇摊牌。

结果可想而知，面对对女友如此疯狂如此偏执如此不可思议的行为，胜宇深感恐惧、不解、愤懑，精神世界轰然崩塌。

他不顾形象与陌生人大打出后，跌跌撞撞奔向整形医院，向医生尽诉不满与无奈，突然间，一个变态而偏执的想法在胜宇脑中浮现。。。

伤痕累累的胜喜满世界寻找她爱的胜宇，但却找不出他的影子。

接着，一边串可怕的事情发生了：还是在那个咖啡厅，还是在他们常坐的位子上，各种形形色色的男人都上前搭讪，还他们身上，都是胜宇的痕迹！！

并且，和之前的情形一下，一个整形后仍在修复期的男人在他们的定情之地出现，和胜宇一样，他爱拍照，感觉也是那样的熟悉！！

找啊找啊找，胜喜还是找不到胜宇，却看见整形人的真面目，而且发现，他一直跟踪着她。

最后，胜喜终于发现了胜宇，在一番歇斯底里的喊话之后，二人开始了追逐的游戏——而这一切，在一辆疾驰而来的卡车前归于寂静：胜宇被车轧得血肉模糊，而一旁的胜喜哭得肝肠寸断，不能自持。

行人纷纷围观，警察也开始聒躁起来，但胜喜仿佛听不到，看不见，开始变得行为怪异起来，死灰一般的表情，溅满血渍的双手以及如同行尸走肉一般的身体道出了这个痴情女子内心不可逾越的悲伤。

哭声在开始变得安静的时候最可怕，悲伤到极致开始笑时最纠心，表情开始不会变化时最令人恐惧——胜喜从这三个最出发，走向了一切的起点：那家美容医院，再次换了一张脸。

胜喜这种绝望之下的极端行为是完全可以理解的，最珍视的爱人走了，脸便什么也不是了。

影片末尾打上杜拉斯的话，相信我，对面容造成摧毁的，不是刀锋，而是爱，而是时间。

意味深长。

疯狂到极致，挚爱到心碎。

还值得一提的，是女主角充满张力的演技，我觉得胜喜的扮演者将角色诠释得淋漓痛快、十分到位，是片子的一大亮点。

另外，我也折服于金大导演对于“意象”的选取能力，关照心理层面的导演面总喜欢用反光镜、玻璃以及任何可以表达影像意涵的物件，这让影片的表意有了更多层面，隽永而充满意味。