盛先生的花儿

电影《盛先生的花儿》为北电毕业生朱员成的处女作，由颜丙燕和王德顺主演。

该片主要讲述了患有老年痴呆症的盛先生在家政保姆棉花的照顾下发生的一段难忘感人、似真似幻的晚年生活故事。

导演对细节的精妙刻画，及音乐的娴熟运用，结合故事内容向观众揭示了关爱老人的主题思想。

一、细节的分析 首先，当棉花初来乍到，盛先生的女儿提出了几点要求，其中一条便是不能碰老人的头发。

但随着情节的发展，两人逐渐相处融洽，在棉花即将离开盛家之际，她一边耐心的叮嘱老人生活上的琐事，一边有条不紊的帮老人理着头发，导演将此画面特写，与之前的明文规定形成对比，并且是两人关系转温的暗示。

其次，镜头两次对焦棉花的笑容，全部以特写镜头呈现。

第一次是在棉花得知了自己怀孕的消息后从医院走出来的场景，她仰望天空，直视阳光，逐渐露出了无比灿烂的微笑，却随即变得哭笑不得，这种悲喜交加来源于她一直以来对孕育孩子的渴望以及她孤苦伶仃无依无靠的复杂情感。

镜头在她脸上停驻了十秒之余，人物的内心感受溢于言表。

第二次阳光直射在她脸上的画面已是她背着孩子站在棉花地中的场景，这样一个北漂女性，历经万难，带着孩子回到家乡，满脸洋溢着幸福与满足，对于她坎坷的人生来说写已是最好的结局。

二、音乐的分析 本片名为《盛先生的花儿》，其中《花儿》是棉花老家的一首民歌。

第一次响起是在盛老爷子收看的电视中，棉花听后心情愉悦，美滋滋的哼起了小调，家乡是她心之所向，灵魂的栖息地。

第二次出现是她独自一人坐在废品回收站中，刚通知了孩子的父亲自己怀孕的消息，对方却音讯全无的夜晚，在凄冷的月光投射下她又哼起了家乡的《花儿》，今时不同往日，当她再次哼起这首歌时已无关喜悦之感，而是满满的孤寂之情，凄凉的歌声四处飘荡。

电影中的音乐具有推动情节发展、交代生活背景、烘托人物情感的作用。

片中多次转场都是在音乐的推动下进行的，由废品回收站到街边烧烤摊，背景响起了节奏明快、俗里俗气的网络歌曲，配合着这样的音乐正是底层小人物混乱不堪、醉生梦死的生活写照。

片中出现的《两只蝴蝶》、《中国范》等音乐运用都恰到好处的反映了人物生活的年代及老一辈人的喜好。

并不是所有画面都以轻盈明快的音乐为背景，在何顺要求棉花打掉孩子的那刻，背景音乐缓慢沉重，这正是人物内心的映射，始终没有亲生骨肉的棉花听到这样一个消息，对于她来说，是希望的破灭，是对何顺的残忍几近崩溃的呐喊。

情景交融，声画合一。

观后，我深深被导演所刻画的人物形象及故事映射的一丝丝暖意所打动，但更多的是为导演对于细节的处理及音乐的运用所折服，导演所揭示的关爱老人、善良做人、学会负责等人文主题值得我们每个人在观影过后仔细回味和领悟，这绝对不是一部简单的处女作。

选择在大片扎堆的十一月进入院线接受观众检阅，作为一部中小成本的文艺新作——《盛先生的花儿》，可谓是档期中的一股清流。

《盛先生的花儿》是青年导演朱员成的处女作，同时也是他电影学院研究生的毕业作品。

电影在未上映前就斩获了今年上影节最受传媒关注影片、新人导演、女主角、女配角等四项大奖，首届意大利中国电影节上最佳编剧奖，受到诸多肯定。

电影根据美籍华人哈金的短篇小说《养老计划》改编，并把故事发生的背景做了本土化处理：把美国唐人街的生活搬到了北京郊区，更加贴近日常生活，增加了市井气息。

毋庸置疑的是，老龄化问题将是中国未来越来越热门的社会话题，此次影片聚焦了老年人精神层面的问题，也探讨了当今社会大环境下产生的一些伦理问题。

和《桃姐》、《飞越老人院》等影片中关注的养老问题不同的是，《盛先生的花儿》更多的诉诸了个体化表达，正视了这个有着性压抑传统的国度极少谈论的禁忌话题：性意识问题。

影片中，颜丙燕饰演的棉花是一位负责照顾独居老人的外来务工保姆，她身上交织了诸多复杂的问题：家暴、婚外情、务工人员的性需求、患先天性疾病儿童等等。

她是一个很“悲情”的角色：因为不能生育被老公抛弃，当了小三怀孕后再次被抛弃。

作为一个边缘化的底层人，连生活无法保障的时候，何谈道德。

“小三”这个有缺点的身份某种程度上使角色更加有厚度，让棉花更像一个真实的活人。

在雇佣关系之外，她的到来，实际上弥补了老人缺失已久的情感（对苗华的愧疚与怀念）。

但这种微妙的感情关系同时又是互补的，两个感情缺失的人朝夕相处产生情感也是一件正常的事情。

颜丙燕把棉花的善良和纠结，羞愧和坚强都表现的淋漓尽致，可以说，她的表演把整部影片撑起来了。

盛先生由“最潮老爷爷”王德顺饰演，与日常健康活力的形象截然相反，他在影片中的角色是一位患痴呆症的孤独父亲。

因为患病的缘故，盛先生呈现的是一个无言和失语的状态，需要通过更多的肢体语言来表达情绪细节。

他要表现出老人不自觉流露出的原始冲动，但行为之间又要是美好的、干净的。

女配艾丽娅饰演的女儿也面临着困境：外表看似强悍泼辣，内心却脆弱压抑。

她有着中年女性共同的自我焦虑，上有老下有小，对于自己年少时父亲的身份缺失既往不咎，已经经历了很大的心里挣扎。

在自己能力最大范围给父亲建立了一个最舒适的物质生活，但却无法进入他的精神世界，成了最熟悉的陌生人。

在颜丙燕看来，老年人的性压抑问题迟迟得不到解决会导致很多更深层面的问题：“生理问题其实会造成心理问题，心理问题和生理问题结合起来就会造成身体问题。

”在这个缺乏安全感的环境中，独居老人、外来务工人员、焦虑的中年女性、不负责任的男人共同构成了一幅当下社会的图景，所有的情感都变得可疑，但导演依旧把这样略显沉重的话题以一部轻喜剧的形式呈现，充满生活流的质感。

最后棉花抱着孩子回到了盛开着棉花的陕北老家，也是一个非常理想化的结局。

最后，值得一提的是，《盛先生的花儿》是在国内著名导演谢飞的积极推动下，由“青年导演扶持计划”推出的第一部影片。

希望能通过这样的扶持方式，为中国电影创作输出更多成熟的电影新人，在大荧幕上见到更多有诚意的国产片。

文/杀手里昂早在今年6月份的上海国际电影节电影频道传媒关注单元上，电影《盛先生的花儿》就斩获了最受传媒关注影片、最受传媒关注女主角、最受传媒关注女配角、最受传媒关注新人导演四个大奖，实力不容小觑。

的确，剧作上的扎实，表演上的精湛，深切的人文关怀，都让这部影片有一种穿透人心的现实主义力度。

影片讲述患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子，从而引发出一系列矛盾问题。

电影虽然表面上是在讲述当下社会备受关注的养老问题（原著小说就叫《养老计划》），但更深层次的是在表现女性作为一个弱势群体在当下社会中所处的困境以及女性意识的觉醒。

作为一个从农村来到城市打工的外来者，颜丙燕饰演的保姆棉花面临着城乡差异带来的身份困惑，急需实现身份上的认同，为了生存在城市底层苦苦挣扎。

然而，与其生活方面的困境相比，来自情感上的迷失更让棉花感到困惑。

她与李乃文饰演的情人之间的关系暧昧不清，怀孕之后对方却不敢承担责任，棉花最终却选择生下这个孩子，独自承担起责任。

在面对城乡差异，情感困惑等问题时，棉花毅然果断作出选择，显示出作为独立女性意识的觉醒，有着极为深刻的现实主义笔触，同样也折射出当下社会很多如棉花这个人物所面临的困境。

作为片中另一位女性角色，盛琴同样面临着来自生活各方面的困境，影片以极为精炼的镜头语言给观众一些提示信息：丈夫出轨，孩子叛逆，同父异母的弟弟远在国外对瘫痪的父亲不闻不问，所有家庭的重担全压在盛琴身上。

所以，在影片中盛琴这个人物表现出特别强势的一面，对于保姆咄咄逼人，用一种特别坚硬的外壳将自己保护起来。

然而，当面对父亲对自己情感上的忽略，以及外界的各种困境一并袭来时，她便褪去了坚硬的外壳，流露出脆弱的一面，在父亲的病床前流泪。

饰演盛琴这个角色的艾丽娅表演极具感染力，将这个人物外表的强悍与内心的柔弱处理的极为贴切，赋予了这个角色极强的人物魅力。

相较片子中个性独立的女性角色，片中的男性角色却显得疲软、懦弱，没有承担起男人应有的责任与担当。

很有意思的是，棉花与盛琴的丈夫在影片中都以缺席的形象存在，或者对女性没有完全的尊重，仅当作生殖工具；或者是整天在外面花天酒地，没有家庭的概念，他们对于女性与家庭都没有尽到应尽的义务，相反，女性却成为整个家庭的担当。

《盛先生的花儿》由第四代导演谢飞监制，整部影片流露出一种难得的现实主义眼光，对于家庭关系、城乡差异以及每个普通人在面对困境时的选择都以极为精简的电影语言表现出来。

影片中运用了大量的肩扛摄影来处理主人公的日常生活琐碎，展现出一种生活的真实质感。

并且在处理人物内心情感的时候也极为含蓄内敛，不刻意煽情，镜头语言极为冷静克制。

有一场戏，李乃文饰演的情人开着车与棉花微信聊天，当得知对方怀孕时，导演并没有给演员以特别强烈或情绪波动很大的反应，相反，开着车的李乃文表情并没有太多变化，但这种长镜头的拍摄方式却能够让观众感受到他内心刚刚经历的巨大波动与动荡。

作为一部关切现实，具有人文关怀的电影，《盛先生的花儿》在传达现实主义的同时，也为观众讲述了一个精彩耐看的故事，这在很大程度上归结于影片演员出彩的表演，颜丙燕、王德顺、艾丽娅三个人撑起了整部戏，为观众贡献了一部精彩耐看的演出。

影片以痴呆老人盛先生与保姆棉花的一段特殊“情缘”为主线，聚焦了当下社会最热门也是最现实、最棘手的养老话题，同时又有机植入了小三、出轨、北漂、移民、亲子教育、中年危机等热辣级的焦点现象，从而让影片从头到尾都浸润着现实主义色彩。

接地气，近生活，超强的代入感和存在感，使其成为近年来甚为鲜见的现实主义力作。

盛先生是一个老年痴呆症患者，女儿虽然在身边，却忙于生计而不能每时每刻陪在他身边。

儿子移民海外，对其不闻不问。

之前请来的保姆与老人都很难和谐相处，直到棉花的出现，一切才有了改观。

但新的问题也接踵而至，层出不穷。

棉花、盛先生、盛琴等人的命运将何去何从？！

《盛先生的花儿》用略带喜感的镜头语言，呈现出了普民草根的生活日常，情感悲喜，让人笑中带泪，泪中揉笑。

在年关岁末的电影档期中，显得尤为另类、惹眼。

既极具人文关怀、人性关爱，又不乏商业元素，黑马潜质，清濯可见。

养老话题虽然沉重，但《盛先生的花儿》却在沉重中点缀上了丝丝暖色，从而令人倍感温情、温馨与温存。

片中，人物之间对立矛盾的关系被呈现的颇有现实批判性，但也总能从些许细节里找到希望之光，正可谓一枝一叶总关情。

王德顺老爷子，颜丙燕、艾丽娅等戏骨级演技实力派全程在线的演技大爆发，为剧情的戏剧张力，人物角色的活性、韧度起到了加持、升扬的作用。

特别是艾丽娅、颜丙燕同场互飙演技的时候，无论是那种大到怒目圆瞪，狮吼咆哮的正面对决场景，还是小到眉眼、面靥于无声时的纤琐嬗变戏份，都精彩至极。

为观众献上了一场场堪称教科书式的演技、实力大比拼。

我所看到的棉花的故事，是这样开始的。

一眼望不到边的棉花地被切割成了两半，在中间那条道路上，走过的女人拉着行李，背着孩子，还有一条狗或快或慢地追随。

大多人把这画面解读成：棉花终于有了孩子，不再依靠男人，回到了故乡，找到了归属感，故事完满结束。

可是，棉花回到故乡就能找到归属感？

就能释解命运的困顿吗？

在我看来，影片的这一画风唯美的结尾，不过是棉花的故事的开始。

她背上的婴孩早在她肚中就被医生诊断为脑瘫，与她在城里照顾过的盛先生的老年痴呆症对位，追随她左右的流浪狗，与盛先生家走失的那只对位，至于男人，对她来说本就是虚无缥缈的存在，一如弥漫在棉花地上空的空气，她似乎离不开它，又抓不住它，吸进去，又得把它吐出来。

送走了盛先生的棉花，其实生活一切照旧，甚至还要面对婚外生子的各种未知。

所不同的是，经历了城市的点滴，棉花变得强大，至少她有勇气去面对抚养脑瘫儿的余生。

而盛先生，就像是她人生的一个序曲，一场预演，打开她心门的那把钥匙。

故事开始于情欲，有表演者，也有偷窥狂（银屏里外都有）。

生活的质感是底层的，破败、昏暗、杂糅着混乱，但至少上来就有些东西可以得到满足。

然而满足是为了更大的空虚，男人的妻子回来了，到了棉花该离开的时候。

有人说这是一个关于养老问题的故事，我可以确定以及非常肯定地说，显然不是。

如果这只是一个养老问题的电影，那主视角应该是盛先生一家，当然也可以借保姆棉花的视角旁观。

而朱员成讲的却是棉花的故事，盛先生是若即若离的男主角。

一如片名《盛先生的花儿》，偏正词组，核心是“花儿”。

盛先生有两朵花儿，一朵是苗华，一朵是棉花，前者是他昔日承诺要迎娶的恋人，后者不过是个小保姆。

已然老年痴呆的盛先生唯一清醒的事，就是对苗华的惦念，而且还把棉花当做了苗华，钻了棉花的被窝。

尽管是棉花的视角，导演并不没有让棉花的故事变得强势，而是追求某种欲言又止的均衡，让棉花、盛先生和盛先生的女儿三足鼎立，并用一个三角关系的模套装载故事。

忙碌盛琴请来保姆棉花照顾盛先生，盛先生误把棉花当做恋人苗华，本就不得雇主信任棉花突然怀孕，误会就像是黄河决堤，棉花唯离开以抗争。

导演用拉抽屉的方式来讲三人故事。

他先是拉开了棉花的半截抽屉，露出里面的情欲和婚外情。

然后拉开盛先生的半截抽屉，里面藏着他对某个女人的承诺。

接着又拉开棉花的抽屉，露出她因不能生孩子而被弃以及对孩子的渴望。

盛先生的女儿的抽屉起初是杂乱的，但很快我们就看清，这不仅仅是一个忙碌而强势的女人，同时还是一个被丈夫冷落被儿子疏离的母亲，杂乱的，都是她对父亲的根源甚深的哀怨。

三个抽屉又时拉开一个另两个闭合，又时拉开一个连带另一个，又时拉开这个，弹出的是另一个抽屉里的东西。

影片确实事关养老，比如盛先生的最后时光，比如棉花而回收站老乡看到的那位有儿有女却依旧靠拾荒为生的佝偻老太，但影片追求和展现的显然更多，比如青壮年棉花都市的漂泊，和情感的无依，比如盛先生女儿的终日忙碌，与她的哭诉无门，比如盛先生对苗华的辜负，以及造成盛琴哀怨的根源。

影片顶多是借了一个养老的壳子，在白描当代人情感的点滴。

换句话说，如果我们生活层面的这些问题得不到疏通，结果形同生个脑瘫来养儿防老的寓言。

朱员成作为新晋导演，他的问题是要得太多，有时有点理不清；可怕之处在于，一方面能充分调度演员的潜能，为我所用，一方面他不提出问题，不分析问题，不解决问题，却把所有的问题细致鲜活地推送到你眼前，而他置身事外又深陷其中，冷眼旁观又似乎热泪盈眶。

影片就像是蹲在墙角画圈圈，最后不管你是男是女，是老是幼小，是底层人还是中产阶级，是知识分子还是农村北漂，都可以一众人物身上投射自己的倒影，甚至可在棉花、盛琴和盛先生身上看到自己的过去、现在和未来，都成了墙角圈圈里被魔咒的对象。

影片最后“棉花之路”的画面，很美，棉花和孩子笑的更美，但却是画饼充饥，背负脑瘫的儿子，棉花向更茫然无际的人生走去，除了笑迎，别无它路。

作为一部文艺片，又是新人导演作品，能签来颜丙燕、王德顺、艾丽娅、李乃文这么一票演技出色的演员，本身就能说明至少剧作方面这部电影是出色的。

看完电影后，对表演这块也愿意打出高分。

剧情上有些地方交待不清楚，但在首映交流会上，颜丙燕也说了是因为审查的原因有些删改。

导演技法上也显得有些稚嫩，考虑到导演此前连部长片作品都没有过，所以至少我觉得可以原谅，毕竟不是每个年轻导演的处女作都能惊世骇俗，被捧为天才。

《盛先生的花儿》算是一部成功的处女作，根本原因来自其文本，取材于旅美华人作家哈金的小说，后来经过据说两年的剧本创作、修改，拿了北京电影学院新人长片计划的剧本一等奖。

有了这些专业的背书，文本上的东西还是经得起检验的。

导演又是谢飞导演的关门弟子，师承名家，谢飞又甘愿为其担任这部电影的监制，不至于水准不济。

看这部电影，时不时会让人想到八九十年代叱咤文坛的池莉、方芳、刘震云等那一批作者笔下的城市生活，甚至能看到某些角色熟悉的影子。

这种写实让它没有了《长江图》《路边野餐》式的诗意之美，但落脚到生活本身，却又亲切的让我们恍然觉得故事就发生在自己身边。

今天的太阳衰弱了，空气里又荡起了漫天的阴，我在网上搜索这部电影的信息，只有一家影院里有的放，且只有一场，还在十一点半，要吃饭的时间。

坐车到影院要一个多小时，从之前网上看到的评价看，这似乎并不是那种难得一见的佳作，仅是一部良好的毕业作品，腿上就有点发懒，不想动弹。

可里面有我喜欢的颜丙燕，还有一个怪咖老头王德顺，于是又去网上搜影评，想从别人的感动里搜刮点动力来，给自己提点看电影的劲儿。

一个观众在影评中说道，王老爷子几乎只会“嗯”“啊”，像个初生的孩子一样可爱，几乎承包了全片一半的笑点，冲着这句话，我在网上下了单。

只因突然想看看人老时，回归初生状态的样子。

赶到影院时已经迟了两分钟，所幸影院的表比我的手机要慢，所以免去了摸黑找座的麻烦，硕大的放映厅里只坐着三个人，一个身着冲锋衣的三十岁左右的胖男人，和两个身着冲锋衣的中年女人，当我找着自己的位置坐下的时候，听到身后的中年妇女谈话：“咦？

就我们四个啊？

”“是啊，只有电影爱好者才看这个。

”我没有回头，担心一回头就能看见阿姨热情的笑脸，我只想孤身看完一场电影，怕自己担不起这份暖。

因为看了不少的电影简介，对人物设定已经有了一些了解，所以知道颜丙燕所扮演的棉花身世坎坷，以至于当电影将棉花的难堪过去层层剥开的时候，我没有太大的情绪波动。

影片的主角是棉花，叙事的角度也都在围绕着棉花转，棉花的闺蜜，棉花的情人，棉花的雇主，棉花照顾的老人，随着棉花为了生活而奔波的脚步接连上场，导演在讲棉花的保姆生涯的同时，也将周边人等的生活挖开了一个角，供观众窥看。

就像棉花坎坷的经历一样，她身边的人也没有生活如意的，无论是经济富足的还是腰包紧缩的，就没有一个活得透彻通亮的。

棉花的闺蜜开着废品站，独自抚养一个儿子，收入不多又身在帝都，经济压力之大可想而知；棉花委身的情人，是个已经结婚的有妇之夫，和他名面上的家庭比，棉花就像他私下攒养的小狗，只能躲着家庭私下逗逗；棉花的雇主，一个经济独立的富孀，看起来精明干练，颇具权威，但在儿子面前都烟消云散，她拿不准儿子的情绪，永远都讨好不了这个自己最心疼的宝贝肝，同时又放不下对父亲的怨气，面对父亲时也没法百分之百地享受和他在一起的时间，总是忍不住要抱怨，可盛老爷子已经退化成了一个不懂事的孩子，没法给予她所想要的愧疚和补偿她早年所遗失的爱。

看电影的过程中，总觉得生活真难，你解决了物质上的难题，精神层面的难题就会蹦跶出来，而精神层面的难题又是最难解的，往往终其一生你都没法找出个答案，到了最后，要么带着这份纠结离世，要么就像盛老爷子一般脑子退化，从生理上把这个问题的烙印删掉，才能安宁。

电影的开头向是一系列日常的记录，吃喝拉撒，家长里短。

棉花找工作，当保姆，照顾盛老爷子，眼看着生活就要这么过了，这份月薪五千的工作就这么给了棉花了，然而故事的转折点来了，棉花体检，怀孕了。

前面平淡生活中的一些小插曲，在加入了怀孕这么一个强效反应剂后，便诞生了一系列微妙的变化，雇主以为棉花怀了老爷子的孩子，老爷子又稀里糊涂地嚷嚷着要结婚，雇主以为是棉花教唆，气急之下将棉花赶出了门，棉花又和情夫因为孩子的去留问题产生了争执，因此而闹掰，棉花，就像她的名字一样，软绵绵地承受着这一系列的变故，包裹着肚子里的孩子不受伤害，身边的人去的去，来的来，最后的最后，只剩下了棉花和她的孩子。

影片并不是传统的大团圆结局，就像生活中的普通人一样，自己遇到的事儿自己扛，棉花的孩子没有别的仰仗，只能自己养活，我们只能庆幸这选择棉花做的心甘情愿，她总算从生活的浑噩中解脱了出来，有了寄托和希望。

偶然见看到了这部名不见经传的作品，《盛先生的花儿》，感到意外，其实也有些悲哀。

意外在于容纳于该片的生活质感和情愫，假如说这是一部文艺作品的话，那么该片所呈现的世界是很多文艺电影所不具备的“地气”之感。

悲哀在于电影中所呈现的生活状态和电影接下来所要面对的商业市场，很沉重。

《盛先生的花儿》，一部真正讲述中国社会小人物生活的电影，家变、伦理、夹杂在其中某些荒谬、盲目的东西，倒是挺中国的。

没有歌颂某些事迹、也没有那些现实批判的内容，只是在呈现一种生活状态——那种女人命运与社会演进相互交织和碰撞，这是这个娱乐至死的年代里弥足珍贵的创作良心。

在看这部电影之前，我原本以为本片是另一个版本的《桃姐》，但最后却发现电影是另一个版本的《万箭穿心》。

电影该片根据美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》改编，电影的故事很简单，家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子。

在这样的环境下，保姆意外怀孕，引发一连串的事件。

如果说《万箭穿心》是中国平民史诗的话，那么《盛先生的花儿》就是一平民悲剧。

或者说“平民”这个词有些笼统，电影中的生活人群，不能说是边缘人士，他们并不是社会的最底层，但也算是“亚边缘人”的行列。

被丈夫抛弃的妻子，独自留守在家中的老人，与自己父母关系疏远的儿女。

这些群像化的角色中，无论何种阶层，都有一个共同点——没有安全感。

这个“安全感”是建立在当代社会的人与人之间关系的基础上，老人，外来人员，婚姻关系，雇佣关系，所有一切社会关系，人类情感，都变的模糊不清，在这样的前提下，可以说无论男女老少，他们的生活和所经历的情感，就像是风中的蜡烛，那样的飘摇不定。

而电影的核心角色，正是这样“没有安全感”环境中的弱势群体，一个单身却意外怀孕的女人，一位老年痴呆症患者。

生活类电影，它的题材其实要具备一定话题性，如《一年到头》中的春运、《无形杀》中的网络暴力、《我是植物人》中的医疗黑幕等等。

《盛先生的花儿》与这些电影有相同之处，也有区别的地方。

相同之处在于，电影具备有个很有噱头的话题，单身女人在独自照顾孤寡老人的时候意外怀孕，一个受到几经伤害却意外怀孕的保姆，一个患老年痴呆念念不忘前妻的孤独老人，一个被丈夫冷落、被儿子指责、被父亲遗忘的女儿，三人将产生怎样剪不断理还乱的纠葛……而作为处于上帝视角的观众，自然对事件的来龙去脉了解，且更能体会到这个阶层人士在人与人关系之上的孤独与飘摇。

生活没有保障，情感的随意安放，又无端的被人误解。

一个众生相的百态就这样呈现在观众面前。

而不同之处呢？

就是电影并没有去刻意营造一些意识视角，不歌颂也不批判，也没有抨击现实这些情绪，只是在记录他们的生活，他们的故事，娓娓道来的旁白，们的存在只是为了让影片有一种时代和环境被还原的现实质感，也体现了创作者的一种态度。

电影的结局貌似是一个大团圆式的结局，但其实蕴含的无言的悲伤，电影以颜丙燕的棉花为切入点，平实地记录了一个女人与一个家庭的沧海桑田，并由此看到了我们一直浸淫其中的一种现实，这种现实并不离奇，但很残酷，身处其中，我们每个人都会产生同样的焦虑和不安，这是我认为影片更有价值的地方。

颜丙燕这个角色，有点像萧红笔下的女性角色，在萧红笔下的女性形象，都具有泥土般的韧性，萧红认为，美和丑是混凝在泥土里而变得更有韧性，这种朴实的本色可以在女性身上迸发出不同色调的激昂。

电影中这些没有安全感的人群所处的现实，就是这个“泥土”，混凝于其中的，及时无处安放的生活与情感。

他们所有人，都购买了一张终点不知道在哪里的单程车票。

影片改编自美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》，讲述了家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子的故事。

出生在甘肃的棉花，因为不能生育，被丈夫赶出了家门。

在老家待不下去的棉花，跟着老乡到北京打工，遇到了把老婆孩子丢在家乡一个人在北京闯荡的男人何顺。

与何顺在一起后不久，棉花得到了一份好工作，照看罹患阿尔兹海默症的盛先生。

这样的孤家寡人不好照看，可是，盛先生的女儿盛琴许诺的是5000元月薪外加包吃住，棉花觉得这是一份值得她付出的活儿，便拖着行李住进了盛先生的家……

盛先生：脑海中的橡皮擦，擦不掉对你的爱盛先生老年痴呆，认知障碍、行动不便，平日糊里糊涂、不明就里，甚至乖张生事，即便如此，原来固有的许多习惯，比如头发、胡子、手表，还有每天中午雷打不动地看拳击比赛节目都依然保持着原有的习惯。

日复一日的生活似乎就在这种吃药、按摩、看电视中残存。

但保姆棉花的到来启开了他心中的一个隐秘。

看到老爷子在翻看老相册，棉花指着其中提名“吾妻苗华”的照片告诉老爷子这是他媳妇。

五十年年前曾是下乡的知青，在甘肃的山村里遇到了喜欢的姑娘——苗华。

两情相悦，诞下女儿盛琴。

可盛先生还没来得及兑现迎娶苗华的诺言，却因政治原因，匆匆回到北京，从此沧海桑田，曾经的承诺终化作一纸空谈和一份遗憾。

他把棉花当成了苗华，他念叨着“要结婚”，要娶回这个愧对一生的女人，试图偿还自己欠下的情债，实现灵魂的自我救赎。

女儿盛琴在老爷子临终前，让棉花扮作年轻时的苗华，盛装来到盛先生床前，了结了他一生的愿望。

盛琴：我们拥有的，多不过付出的一切盛琴暴躁、刻薄、霸道似乎是她的常态。

作为女儿，她得负责老爷子的生活，而弟弟盛鼓远在国外，不闻不问；作为妻子，她备受冷落，丈夫有家不回；作为母亲，她被儿子抱怨、抗拒，盛琴总是对棉花戒备着，甚至欺负棉花。

老人将棉花的名字记成了自己的亡妻苗华，在棉花为其护理时一下子抱住了她，吓了她一跳，棉花一推，老人摔在了床上，哭了起来。

此时盛琴回家，埋怨起棉花。

在和同父异母的哥哥打电话时又说：我给你爸找了个保姆，人脾气好也干净，你爸占了别人便宜。

这天老人突然摔倒住进了医院，盛琴把他送到医院后，便寸步不离的照顾他，可是老人却不领情，嘴里不停的叫着棉花，他只愿意接受棉花的照顾，看着倔强的父亲，她并没有迁怒棉花，反而帮棉花说话

棉花因不能生育被前夫抛弃，其实原因在前夫；认定自己不能生育后，棉花与何顺在一起的时候根本没想过要采取措施，谁知道意外就这样发生了。

盛琴带着棉花去医院做例行身体检查，结果是，棉花怀孕了，自己怀孕后，棉花匆匆离开了医院大楼冲进了蓝天下，这时候，阳光正灿烂盛琴得知棉花意外怀孕了，而且孩子并不是棉花丈夫的，心里虽然不相信但还是咨询了医生八旬老人还有没有这样的能力，得到医生的解释后，盛琴肯定了自己的想法。

盛琴心理想玲花就是冲着自家的财产来的，一回家就跟棉花起了争执，还立马赶走了棉花，委屈的棉花收拾行李离开了

何顺本以为棉花不能生育，去见棉花的路上，开车时突然得知棉花怀孕的消息，他手握方向盘时的震惊、心慌意乱，何顺不愿承担责任，怯懦地躲起来了，棉花不顾周围人的反对，不顾医生关于脑瘫儿可能性的警告，坚持要生下孩子，棉花跟盛琴说出了实情，因为丈夫和自己一直未能有过孩子，所以她只能和一个有妇之夫在一起，可是现在她的那位爱人又不肯对她负责，棉花对此很是失望。

而她现在需要这份工作，为以后养活小孩。

何顺再度出现，也是为了劝棉花放弃孩子。

棉花和何顺在屋里为了是否打掉孩子而争执，何顺愤愤然开门准备离开，却被守在门外的老人一拳击倒，晚上老人躺在棉花身边说的那番话：不要怕，孩子我想好了，就算他命大吧。

我会和你结婚的

当老人病入膏肓时，盛琴得知了所有的真相，她知道父亲这一生最大的遗憾就是没能和母亲结婚，于是让棉花穿上鲜红的礼服扮演成了母亲完成了老人的遗愿，老人握着她的手静静地躺在医院里，一切渐去渐远。

盛琴养了一只很多年的狗狗，最后狗狗走丢她心急如焚。

棉花背着自己的孩子返回家乡棉花田时，也收养了一只流浪狗狗。

孩子身心正常，棉花背着她的胖娃娃踏上了家乡的土地，小路边是无边无际盛开的棉花，象征着棉花的前路，充满喜悦和希望。