马卡卢索往事

不到90分钟要刻画三个阶段 简洁而不够深刻

将漫长的人生钉在三个节点上，剔除了事件之外的生活碎片，通过细节重复来对应人物，强化情绪，一眼就能看出这是舞台剧的结构。但时间的魔力是舞台剧的剧作方式所难以体现的，由于演员面孔在电影的形式下难以对应（可以说每个难以对应前一幕形象的面部/身体特写都是对电影中时间真实性的嘲讽），情感并不能被完整延续，《少年时代》的真实时间痕迹或《胡丽叶塔》的浴巾魔法才是电影这一艺术形式所应该给出的解答。在这样一部匠气精致得像学生作业的电影中，五个人物一生中似乎只有电影开头那一天是真正经历过的，而成为中年人/老人则是一瞬间的事。

#77th Venice#主竞赛 跨越时间的羁绊 夏日狂欢之后的没落与争吵

碎片式集合使得人物不够饱满 但情绪依然满溢 后面看到妹妹出场就开始掉眼泪

看完感觉只过了二十分钟，很久没看过叙事如此干净的电影。鸽子扑腾翅膀留下戛然而止的余白，明媚的大海和灰暗的屋楼肯定她们来过，爱过、舞过、读过、吃过，美丽过狰狞过，定格在离开的那一刻又相聚着。

好美 每帧都像Alec Soth

这种姐妹关系...

令人不适的做作。“都别吵了！我得癌了！”这个桥段散发浓厚春晚亲情小品既视感。

五姐妹中的一人意外离世，令其他姐妹的命运从此不再有阳光。情节的弱化，并不意味影片可以肆无忌惮地堆叠形式。那些精心设计的场景、冲突，早已与文本脱节。你会明确感到，悦目的镜头不代表可以原谅一切。

到第二幕，七分神似Munro小说的路数，在Munro那里五人姐妹要变成一到二人：在童年/少年时期一个意外发现/事故/手势会贯穿一生，并使得女主人公（在这里是四个姐妹）在人生的不同阶段不断地以自己身体的一部分（局部）交换到（模糊的）记忆-时间纽结，最后类似于伊卡洛斯坠落到地面，在不变景观的缺乏（房间墙壁凿洞）或剩余（鸽子，各种小妹的遗物）中，死亡或痛苦混淆药物/思维回到当场视角。第三幕略微失控，否则可追上阿莫多瓦的脚步，仍不忍太过谴责。差不多年度10

总觉得有点想法，但又有点不够，有点过重

四星推荐，看完心情沉郁良久，先讲影片硬核的部分，对白少，镜头语言简洁但暗含喷薄汹涌的情绪，空镜头很有意味，好几个构图景别非常美，而几个写实部分，解剖的动物内脏，嶙峋瘦削的脊背，下垂的乳房，是老去衰败的灵魂和肉体，都给人一种无法挽回滑向死亡的残酷和无力感；而影片的色彩运用也按照姐妹们青中年三个人生阶段进行了贴合的着墨，大概所有看完的人，都愿意和她们一起留在那个明快活泼的夏天，充满生机，但我们也都，在此刻的每一分每一秒都无可挽回地滑向生命的尽头，跟身边的亲密关系一一别离，所以生命的终点是悲剧，还是轮回的宿命呢。这部电影总让我间断地想起（佛罗里达乐园）和（罗马），贫穷的人大概会因为多少个“意外”而轻易丧失了生命和尊严呢，电影除了解构五姐妹的一生，也在解构飞出房间的鸽子，棺材里的人

如果喜欢《我的天才女友》，一定会喜欢这部电影。

时间磨不掉关于家人的记忆，只要家还在，家人就像鸽子一样总会回来。

看完查资料，才想起导演前作是帕勒莫狂花，也算是威尼斯自己人了。特别会拍西西里的中老年女性，细腻而不显滥情，最喜欢的一段是Maria的初恋，拍得很美很迷人，跳跃式或者说割裂式的留白更让人感叹青春的短暂和命运的无常。

海报是个幌子 童年之后尽是对意外的懊悔 疲惫 衰老死亡 怀旧只是情绪化的渲染 而没有任何精神力

人物跳跃到死活对应不上，分析好久才对上。片尾曲可以再多半颗星～虽然悲伤，但还是很温情的。

记录一下喜欢的部分：童年部分鸽子飞出镜头第一次转到室外，五姐妹跳舞；两个女孩在影院发传单接吻；水，流水和河流和浴池；永远停留在童年时期的小妹和穿着舞蹈衣给姐姐念书的妹妹。有些地方看起来有些生硬，但喜欢的地方也挺多。但这个故事太悲伤了，五姐妹的故事永远地留在了老房子，但老房子到最后也不复存在了。

2021siff 泪点太多，第一幕太美，配乐也好听

#SIFF 夏日 海水 鸽子 亲吻 所有的爱和争吵终归于死亡