魔法满屋

两个片段给我带来一些感触：1.鲜花小姐的完美情结，让她如水仙神Narcissus般自我沉浸。

这个招招手能化出漫天花雨的美丽女子，对女主却处处挤兑。

她是那样看不上没有魔法的女主，仿佛不忽视对方，就无法显示自己特殊，与对方相好，自己就丧失完美一样。

她享受高高在上，同时也受其所累。

她最后忍不住大喊出来（唱起了歌），指尖蹦出个不完美的仙人掌🌵，是她心中的小恶魔。

每个人的心里都住着小天使和小恶魔，我们总想着战胜后者，忽视后者，可是小恶魔也好委屈呀，明明是三个人的电影，它却始终不配拥有姓名。

于是它开始捣乱，制造挫折，都只是想被看见和承认啊。

鲜花小姐终于不再只是柔美靓丽的色彩，她可以是黑色，是灰色，是各种不曾出现的色彩。

「她终于不用执著完美，因为她本自具足」。

2.Mirabel跟阿婆争吵中说了很重的话，之后她意识到，阿婆才不是造成破裂的原因，而是一切美好的开端。

她对阿婆说，「I see you」我看见你了，我看见你失去丈夫，孤苦无助，我看见你紧紧把三个宝宝抱在怀里，柔弱又坚强，我看见你强烈的爱和渴望创造了奇迹，创造了我们。

「我看见你了」是多么感人的话，我懂你的无奈，也懂你的执着，在我面前你不再需要小心翼翼，因为你的情绪我都会小心安放。

爱💕人的能力难道不是魔法吗？

谁说Mirabel不会魔法呢？

这部价值腐朽，剧情老套的光污染大片是2021年上映的，当时就看的差点背过气去。

因为槽点实在太多太多了，真的是槽多无口，不稀说它，所以断断续续发过一些挖苦它的广播，但都没收敛成一整篇。

本来都快把这烂片子忘了，结果前几天，看到艾老有条广播（https://douc.cc/3yiOwW ）说到，在重男轻女的家庭里，姐姐通常是做什么都挨骂，不做什么也挨骂，连弟弟的错她都得挨骂。

立刻醍醐灌顶，心想终于找到了《魔法满屋》看得我鬼火冒的核心原因。

先从“不管做什么事，不管谁犯错，都是姐姐挨骂”这个事说起，这个点我自己颇有感触。

我是独生子女——当时四川绝大部分县城家庭都是独生子女，但上一辈一般不是，且在那个年代大家族成员关系比现在紧密，小县城的生活圈子又封闭狭窄，所以表/堂兄弟姐妹之间较大地承担了亲兄弟姐妹的关系。

直到今天我都很少说“我表姐”“我表妹”，一般就说我姐我妹，因为她们确实和亲姐妹没什么区别，大表姐家住我家隔壁，二表姐和我一个班，表妹就在我们下一届，就在楼下教室里，大家天天见。

我这一辈是五个女孩，没有男孩，我是老三。

但这并不能让我逃脱类似重男轻女的家庭中的麻烦，因为我是唯一一个收养的，而我父母在他们那辈里是最穷的，这在一个不那么讲究三观的环境中，大概率就是很坏的兆头：意味着我最有可能是家里地位最低的那个孩子，最容易受欺负。

雪上加霜的是，我父母的性格非常糟糕，窝里横很严重，对外唯唯诺诺，关起门来对自己孩子重拳出击。

所以我们几个孩子相处时，出了矛盾永远是我不对，我挨骂挨打，而表姐妹们几乎不会受责备。

我以前曾以为小孩有冲突时，家长优先责怪自己的小孩，是一种熟人社会里的礼数，因为如果不是太碰底线的错，你一般不能怪别人的孩子，大家都各退一步，一般就能和解。

但后来发现，我的舅舅姨妈们，很少会退一步，他们护着自己的孩子，如果觉得问题严重了还对我大骂，但我父母从未责怪过他们的孩子一次，各打五十大板这种情况都没有，永远是我倒霉。

别说小孩子家不碰底线的小打小闹了，哪怕就是表姐妹真犯了很严重的原则性问题，最多也是看在我真的吃了大亏的情况下，不打我骂我，但作为肇事者的她们一般都没事。

比如有个事说了很多次了，四五岁时，我妈叫我姐和她同学带我出去玩，结果她俩嫌我是拖油瓶，把我直接丢在大马路上跑了，自己玩了一下午。

得亏那个地方离外婆家不是很远，我自己一个人走了过去。

运气差点，我早在那个人贩子最猖獗的年代被拐到不知道哪个山沟里，可能现在生了八个孩子还被药哑了打瘸了。

就这样，我姐都没有挨一句骂。

我们之间的待遇差距可见一斑。

我的事说晚了，现在我们来说大烂片《魔法满屋》 。

里面那个永远在光污染的家庭，不就是这么一个丛林社会式的地狱家庭吗？

女主承担的，不就是重男轻女，或者因为其他原因导致子女之间有严重的地位差的家庭里，弱势者承担的常见苦难吗？

女主在这个家庭毫无地位，仅仅因为她没有像其他成员一样，天生被赋予某种魔法或是神力或是whatever根本不是你的自由意志选择的东西。

这和你生下来不带勾勾，就算二等公民，有什么区别？

在这个故事里，你把魔法换成传宗接代的神力勾勾，故事也完全说得通。

在剧里，女主不是被忽略这么简单，事实上我觉得她是在被霸凌，家里一有问题，就是她的错，她做事也是错，不做事也是错，甚至别人的错也是她的错。

当然，她那个舅舅也是这种被判为做人失格的倒霉蛋，什么坏事都没做，但因为是能预言未来的卡珊德拉，大家就把对未来灾难的恐惧转嫁到他身上，记恨上他了——这种欺软怕硬的恨意，其实就是漫长的中世纪里烧女巫的核心动机。

舅舅在家里躲躲藏藏住了20多年，还努力给家里的问题擦屁股，却没人注意到他的存在——没有比这更明显的“大家眼里没你，你做多少都没用”的隐喻了，想到了无数连自己房间都不配有的扶弟魔姐姐。

这不是简单的“受忽视的孩子”，这明明是全家的出气筒，像最上面艾老说的例子里，那些总在无端受罚的姐姐们一样。

当然其他成员日子也不好过，比如女主的姐姐并不爱未婚夫，但要在大家长的要求下去联姻。

她虽然有魔法有神力，但没有逃脱女性该受的罪。

就这种地狱家庭，迪士尼还能让它大和解。

迪士尼式和解，无非就两招：1.大家唱唱歌跳跳舞，就放下怨恨大和解了——今年的《白雪公主》 也想用这招，小矮人在一起吵架了200年，白雪公主让他们唱唱歌跳跳舞，就不吵了。

2025年了，真的。

2.让父权大家长（为了不让这个父权大家长太招人恨，由一位女性担任）直抒下胸臆： “我这么讨厌，这么狠心，还不是为了这个家！

你们要理解我！

” “好的，我们理解！

” 想象我们这边拍厌女家庭大和解，和解关键点是老父亲泪流满面说： “不是我心狠，才杀女婴卖女儿，只是因为在咱这儿，没儿子实在活不下去，没儿子谁都看不起我们，你们也得跟着吃苦，我追儿子是为了这个家，你们要理解我！

” “好的我们理解！

我们来唱歌跳舞吧！

” 哦，在我国，唱歌跳舞得换成给父母洗脚，或是父母子女流着泪干了一杯酒。

真的这部片子里，价值观是糟糕到没有精华，全是糟粕。

我很少用白左这个词，但这部片子真的让我觉得就是那种最蠢的白左：它拒绝承认有些文化就是低下的（如果不承认这点，吃人肉仅仅是个口味问题），有些东西就是错到离谱，必须被彻底纠正，否则毫无出路的，而有些矛盾是绝对不可调和的。

不，它不承认这些，他觉得love is the answer，你们只是没有拿出爱表达爱，有了爱一切都可以和稀泥，都可以拼成一盘菜端上桌。

至于爱是什么，大概是···唱唱歌跳跳舞吧。

这部片子其实还得了当年的奥斯卡，所以大家不要被这些名头唬住，得奖的不一定好，有可能是因为那年的竞争者在座各位都是垃圾。

之前说的价值观腐朽不堪的漫画《昭和元禄落语心中》 ，其实也得了很多奖。

也说明我们的社会对于这些糟粕，敏感度并不高。

在一个腐臭不堪的故事上，撒点异域文化的彩珠，加点好听的音乐，大家就跟着一起扭扭扭了。

最喜欢二姐那首歌，肩负全村人的重担，信息量有点大，还在消化歌词....那本小说有很多情节记不清了，但感觉有点相似....记得也是哥伦比亚背景，也是一家子带领居民背井离乡，寻找新家园，也是河边找到新家园后，村民拥戴这家人作类似"村长"角色有个居民是叫何塞Jose，百年孤独的主角们也是各种何塞Jose外婆也是生了一些有特殊能力的孩子孩子的孩子也遗传了不一样的特殊能力也是家族中的两姐妹都和一个男子有恋情舅舅的墙中生活，就像江户川乱步的《人间椅子》，但不渗人

电影评分有点低，很多影评在那拿立意格局世界观说事，还说配不上他的奖。

好吧，写影评的都是专业大佬，我这种非专业菜鸟就是看不懂，但我就觉得电影非常好。

这好像是我看过最难过的迪士尼动画，从头到尾一直在情绪中，数次落泪。

从最开始让女主不要捣乱、拍合照没有女主，到大力表姐压力太大怕被人不需要，鲜花表姐时刻保持完美但并不快乐，舅舅是个预言家但外人怕他讨厌他、而他却在默默爱着这个家，他吃饭的地方能看到餐厅，而自己还画着同样的餐具。

除去这些，还有可爱的安东尼尔，还有不管女主如何都爱着女主的妈妈和爸爸。

所有人都是希望这个家会一直好下去，只是在过程中出现了一些裂缝。

我记得外祖母在窗前亲吻外祖父的照片，一个女人撑起了一切，但她的支柱不在了。

我记得最后女主和外祖母说知晓了她的苦，而在河里外祖母捧着女主的脸说，她曾经请求外祖父帮忙，他把女主带来了。

有人说结局不完美，魔法回来了，但还是没有女主。

但即使女主没有获得魔法又怎样，她是凝聚这个家的人，她有自己的闪光点。

就像最后女主拿着门把手说的那句一样，她在门把手里，看见的是自己，真正的自己。

导演感觉想讲很多东西，前半段我觉得是想讲成长，后来我觉得又想讲能力和责任的关系，最后我又觉得是亲情片，很遗憾它每个主题都没有很深入，每条线都没能打动我。

音乐很好听，人设很好除外婆和米拉贝两个主角，画面也很美，前半段当女主孤立于全家福以外那段我也很能共情——就是身边的人都找到了自己的天赋都有了自己努力的道路有时候我会觉得自己很多余很迷茫，这段我差点落泪了。

到这里我觉得它是在讲一个女主成长发现自己的独一无二道路的故事，可惜后期成长并没有太清晰。

人物的矛盾解决非常快，基本上是通过唱歌和话疗，舅舅被别人误解被孤立被“赶出”家族我总觉得他会得到一个展示真正自己并意识到家人其实都很爱他的机会，但是没有，我没有感受到其他家人或者其他村民对他的一丝感情，最后外婆一个吻他俩矛盾就解决了，舅舅甚至反过来给别的家庭成员道歉，exm？

外婆你十分钟前还说他根本不在乎这个家。

米拉贝和伊莎贝尔多年矛盾唱个歌就解决了，伊莎贝尔前期也没有体现出反叛精神表示并不想做完美女孩，人设立住靠的是角色自己的嘴我觉得很遗憾。

总之，是一部能力配不上野心的作品

简而言之就是说我希望全世界的朋友都去看「魔法满屋」but如果是不喜欢歌舞片的朋友谨慎观看吧，感觉这部在迪士尼里也算歌曲与剧情结合得比较紧密的了（但我还是诚挚地建议有空可以试试看太好看了太好看了太好看了

首先来说美学盛宴totally。

当年的coco本以为已经足够开眼界了，救命，这一部怎么能美成这样啊？

拉丁文化的绚烂色彩被运用到极致，全屏都是热烈饱满的气息，什么叫目不暇接啊什么叫目不暇接啊？？？

鲜花小姐的魔法现场直接让我哇出声，太好看了呜呜怎么能这么好看，纯粹的美真的，呜呜，太让人感动了。

这次的音乐也很惊喜，并不像let it go 一样具有特别独立的单曲特色，而是真的和歌舞片一样完全与剧情交融。

而且感觉和迪士尼常用的歌曲风格不太一样，削弱了旋律的存在却变得更加抓耳更加有氛围了。

最喜欢we don't talk about Bruno那一场，曲调完美运镜完美，诡秘的恐惧与愤怒和正在进行的喜事交织在一起真的有够诡异紧张。

大力士姐姐和鲜花小姐的part也很绝，对心理恐惧的刻画真的有到位，而且想象力太棒了！

就是说从来没有哪一次和所有角色都这么强烈地共情过，以前哭就是因为剧情太感动了之类的，这一次是因为深刻地投入到了每一个人的故事里，产生极大的共鸣，看见他们的恐惧和无力，接受他们的不完美。

而且那些很温柔的东西也真的很好哭啊救命。

于是从开头五分钟就已经开始强忍泪水了，之后充满了不计其数的号啕大哭（想想没去电影院看大约也是我的幸运我会哭得吓到小朋友尤其是关于祖母，从某种程度上来说她确实是一切的罪魁祸首，但她也是生活在最大恐惧中的人。

她从来都没有真正走出过奇迹降临的那可怕一晚。

所以我真的气她，但我也真的爱她。

用最轻柔的音乐去讲述最悲伤一晚的那一段，是谁哭得像个傻逼？

噢，原来是我自己！

纯粹因为剧情大哭大概就是布鲁诺舅舅的小餐桌那里。

可爱的胆小的小神棍/英勇的强大的舅舅的小餐桌，我真是哭得心都要碎了。

最后收尾有一丝仓促，但也不能阻止我又哭了一场。

迪士尼，不愧是你。

“你不是一个普普通通的平凡人，你在你的家人的眼里也是独一无二的那个你。

” 这次部算是彻底与“公主”这个词说再见了，这次塑造的“公主系列电影”米拉贝，与整部电影只有她一人有魔法的艾莎相反，家族成员都有魔法，自己却是最普通的那个。

讲的故事也不是像Moana和Raya一样背负着自己的使命去拯救族人拯救家乡。

她就只是一个普通人，她跟我们一样，作为一个普通人去化解自己与家人之间的矛盾，从而间接地拯救了家人们的魔法。

都说米拉贝没有魔法，但她的魔法就是对家人家族的爱与奉献。

没有很大的世界观背景观，也不是什么看了老泪纵横的电影，只是让你看了会觉得心头一暖的小确幸电影。

迪士尼这几年的公主系列为了突出自信、勇敢和独立甚至强调女权的主题，甚至是来自全球各地的人种与文化（为了zz正确嘛），不惜把公主系列女主个个打造成能打有魔法能打反派的英雄，可能在因为前作Raya（《寻龙传说》）之后有些许审美疲劳，反倒在一些前作作为副线的“亲情”来充当主线。

反倒起到了小题材受众反响反而还大大的不错。

看来迪士尼也很会看准当今社会发展的风向标从而来塑造人物的性格。

如果嫌唱歌拖剧情的建议就别去看了，迪士尼的传统工艺就是边唱边演，剧中原声带也是亮点之一的《we don’t talk about Bruno》甚至在b榜达到了《let it go》的peak 5成绩。

迪士尼在做成人动画这一块，拿捏的死死的，这部还请了《魔发奇缘》的导演，不愧是那个永远守护我们童真的米老鼠。

总之，我觉得不错的一部假期电影。

2022.1.27

迪士尼的新片《魔法满屋》，绚丽的画面、酷炫的音乐、合家欢的故事，但也有很多人提出困惑或质疑，归纳起来主要是以下几方面：1.关于魔法：魔法蜡烛为什么会出现？

为什么在一场争吵中它会彻底熄灭？

为什么最后魔法蜡烛又回来了？

——总而言之，它的出现和消失，有统一的逻辑吗？

此外，为什么外婆自己也没有魔法？

2.关于主题：如果电影想要讲没有魔法的女主也有特别之处，那最后又让魔法回来的话，不是仍然推崇要有魔法吗？

主题是不是有点前后矛盾、模糊不清呢？

3.关于价值观：女主米拉贝没有魔法，她的特别能力是什么呢？

如果我们只谈爱、接纳，她到了社会上仍然是一个没有能力的人呀，所以这是一碗“毒鸡汤”吗？

我试着从故事层面回答一下这些问题。

当然，答案不是一一罗列的，而是通过核心意象的深度理解，一通百通；同时有的问题就不再成立了。

核心意象：魔法蜡烛是强大内心力量的象征首先，我们来看，魔法蜡烛是什么时候得到的呢？

是年轻的外婆和外公在逃亡时，外公不幸去世之后出现的。

设身处地地想一下，在这样的处境之中，外婆要在一个陌生的地方独自抚养三个嗷嗷待哺的孩子，有多难？

同时，我们其实可以看出，其他人是跟着外公外婆跑的，他俩应该是领袖；后来在奇迹谷小镇上，马利加家族也是领袖。

所以，不仅有三个婴儿仰赖着，还有那么多人民追随着，年轻的外婆需要多大的生命能量才能支撑？

所以，外婆需要把自己的脆弱和恐惧割裂出去，活成一个坚韧、勇敢的母亲，以及领袖。

在我看来，这份强大的心理能量，就是魔法。

所以，魔法蜡烛就是那时候出现的，它就是强大内心力量的象征。

外婆依靠这份内心力量度过了难关，因此她认为这当然是最好的、最正确的。

于是，更强、更完美成了外婆的价值观，弱小、恐惧则是应该鄙夷的。

家人们顺从外婆的价值观，尤其是米拉贝的完美大姐和大力士二姐。

代表弱小——没有魔法天赋的米拉贝则受到冷落，代表恐惧——对未来有担忧的布鲁诺则不许提起。

正所谓“成也萧何，败也萧何”，其实“杀不死你的使你强大”也许应该加上后半句，“使你强大的也会使你脆弱”。

帮助外婆度过艰辛岁月并获得成功的“更强、更完美”理念，在新的处境之中，却也导致了为完美而焦虑、为顺从而压抑——于是，裂缝出现了，魔法蜡烛变弱了。

当米拉贝没有像别人那样，掩饰小屋的裂缝，而是直面问题、寻求解决方法，最后重塑了外婆最为看重的、最完美的大姐伊莎贝拉的价值观，并且勇敢地说出自己的想法与外婆激烈对抗时，外婆的旧理念崩塌了，所以魔法屋崩塌、蜡烛也熄灭。

当外婆穿过奇迹谷崩裂的山峰来到河边找米拉贝，她看到当初获得魔法（迸发出强大生命力）的地方，找回这份记忆，于是找回了自己的初心：我变得更强、更完美所做的一切，出发点是为了保护家人，并把家人和人民带往更好的生活。

可是，我为了更强、更完美而去掩饰、去控制，却让家人们受到损害……米拉贝也理解了外婆。

以前，魔法蜡烛的故事是用童话方式讲述的，是突然被赋予的奇迹；现在，她才明白，童话的背面，是外婆承受了巨大的苦难，秉着强大的内心力量，才有了这个家。

外婆和米拉贝和解了。

米拉贝得到了接纳和认可，她所代表的新的价值理念也迸发出极大的生命力，于是家庭系统得以恢复，小屋重建，蜡烛重现——只是，这一次，是由米拉贝带来的强大内心力量。

主题解读：焦虑时代的心灵重构通过核心意象的分析，我们知道了魔法蜡烛的象征，现在就可以回答：为什么外婆自己并没有魔法？

我的理解是外婆和米拉贝都没有魔法，而她们恰恰成了新旧两代“家主”，那么把她们理解成能量统合者也许就通了。

心理学家荣格说，“我们的外部境遇是内心世界的向外投射”，据此我们也可以把整个魔法屋当成一个人的心灵象征。

“家主”就相当于一个人的“自我”，其他人就代表着不同的心理或能力要素。

电影中的两种自我类型，我们姑且称为“外婆型自我”和“米拉贝型自我”。

在 “外婆型自我”的统合下，各项能力都要按照“更强、更完美”这个标准发展，不符合标准的就应该压抑。

大力士二姐总要更强，不能觉得自己压力太大；开花大姐总要更完美，总是要符合审美标准；妈妈的治愈能力是有用的，受了伤要快快收拾好心情；姨妈的控制天气能力也很重要，因为情绪控制是非常必要的；表姐的千里耳能力和表哥的变形能力，有时候会需要；至于舅舅的预言能力，没有多少现实用途，而且不可控的它还具有统摄心境的能力，万一是负面的话，影响就很糟糕，这对于“更强、更完美”的自我来说，不太能容忍，那就压抑到边角旮旯的黑暗之中吧；安东尼与动物交流的能力，是一个新能力，还没来得及给一个标准……那么米拉贝呢？

她戴着大大的眼镜，我觉得这个形象设计也许意味着她代表“看见”能力，在心灵内部称为“觉知”能力。

但这种能力没有直接的现实用途，相反，她会“看见”阴影面，所以 “外婆型自我”不喜欢她。

“外婆型自我”在非常时期战胜困难是最合适的，也只有这样的个性与标准才能生存并且成功。

然而，当时代变了，处境变了，也许它就不是最合适的了。

在与日俱新的新环境中，大姐应该释放更多样的能量，不仅仅是开原来那几种花，而是可以开仙人球、绞杀榕、蜡棕榈等等所有的植物，重新定义美；二姐可以在吊床上休息休息，小老鼠也可以用它的力量送上一杯饮料，力量的维度并非只有一种……对于舅舅的预言，以前人们一旦发现有灾难就恐惧；但米拉贝想要看看更多的事，结果发现灾难之后还有救赎。

如果灾难不可避免，那就去找出原因、寻求拯救办法，而不是讳疾忌医。

这些能量的释放，是“米拉贝型自我”带来的。

所以，米拉贝与外婆的和解、相互接纳和拥抱，就象征着新时代的心灵重构。

当米拉贝的手触碰到重新建起的房子大门把手时，整个房子突然被赋予了魔法。

这就是米拉贝的特别能力。

她代表一种更完整的自我，是容纳了觉知、促进、释放等能力的心灵，也有了更大的心理空间去直面灾难、从长计议。

所以在最后她拿着新的门把手，外婆问她你看见了什么，她说，“我看见了我，全部的我”。

这个新时代，就是我们的当下这个焦虑弥漫同时与日俱新的时代。

刚刚经历了“双减”政策的中国家长，不知道看这部电影会不会特别有感触？

家长的焦虑，是不是跟外婆很像？

让培训班塞满孩子所有的时间，希望孩子像完美大姐那样或大力士二姐那样？

我也认识一些很优秀的老师，他们之所以能成功杀出重围，是因为在艰辛的童年中形成了“外婆型自我”。

于是他们也像外婆那样要求自己的学生。

但时代变了，而且变化越来越快，想要培养孩子的某种能力，不是只按照单一的标准（尤其是你自己的标准或机械的标准）更强更完美，而应该从根本上培植孩子的活力、智慧和创造力，才能面对未来。

作为一个组织的领导，有时候跟家长也是相似的。

当然组织有很多类型，也可能会处于不同的发展阶段，但以创意或研发为主的组织，我想应该像米拉贝“解放”大姐、二姐那样，促进员工释放更大的自主性和创造力才是一个有生命力的组织。

我们这个时代，科技发展太快了。

机器会承担越来越多的工作，凡是有“标准”的能力——也就能够程序化，也许将来都能用机器来完成。

那么，机器所不能做的，就是那些前所未有的事物和无法标准化的东西——它们的出现，需要“米拉贝型自我”来容纳，包含直面问题、实事求是的勇气在内。

总的来说，我认为迪士尼这个故事很有当下性，是个很不错的努力。

不过，在艺术表达上，我觉得结尾收得有点仓促：外婆和米拉贝在河边和解的情节，表现力还是太轻了点，如果在漫天黄蝴蝶中祖孙有一段对唱更好，因为这两个人的对话和交接是重点。

这首歌也应该重点雕琢，成为能被家长和孩子对唱的歌曲。

最后米拉贝给魔法小屋带来了新魔法，大家的魔法也都恢复了，多表现一点魔法的新面貌会更好，这样才能更凸显米拉贝带来了怎样的变化。

比如大姐生长植物的能力，起初尽情释放时只见破坏（在小镇道路和房屋乱长、阻挡了道路），最后是不是应该再呈现一些更好的应用呢？

不过，电影总体还是合格的，推荐合家观看，尤其是大人要看。

对于小孩老说，是一个奇幻冒险故事；对于大人来说，也许会受到一点我所说的这种心灵重塑的启发。

如果孩子不大不小，希望探讨故事，那么我所写的这些分析，或许可以参考。

【作者声明：本文为原创，首发于个人公号“在南山之南”。

转载需获得本人授权，并按规范标明作者和出处。

尊重原创，才会有更多原创。

】

真好，迪士尼永远温柔善良，且对未来充满美好向往。

掌权者祖母对不同群体的区别对待使族系出现分裂与崩塌，而女主却拥有出众的包容与共情的能力，了解家族成员的能力，也体恤ta们所面临的压力，有领袖如此，即便大家长制瓦解，也能以凝聚力与爱重建母系社会。

风叶写的《迪士尼动画电影中对当代以女性为中心建立家庭模式的探索》特别到位，Frozen2 已经涉及了对母源的探寻，但依然凸显在母女链接对个体的解放，《魔法满屋》则第一次把女性能量和女女传承递进到了社群和代际，使我们终于看到了创建女性中心结构制度的可能，真是不小的进步。

【附原文】军队、熊熊燃烧的城市和死亡，迪士尼将哥伦比亚内战这一血腥残酷的历史作为背景板，创作了Encanto这个悲伤与温馨交织的故事。

在爱人阻拦军队死亡时，通过蝴蝶蜡烛获得魔力的女性升起山丘作为屏障，引领流离失所的人们在丛林与群山之间构建了一个世外桃源。

内战期间，大量成年男性死亡，而年幼的男性成员与家庭分离，被军队带走训练成为战争服务的“刀刃”。

于是，女性得以取代父权制家庭中男性成员的位置，成为支撑家庭的中流砥柱。

现在的哥伦比亚，尤其是乡村地区，依旧存在诸多以祖母为权威和核心的家庭。

或许是从这一现实中获取的灵感，电影中创作团队弱化了“丈夫”角色的存在感，－从而展现了以女性为中心家庭关系。

Madrigal家族，电影中主角所在的家族－家庭的核心成员由母亲与女儿组成，女性成员与男性成员的比例为7:4。

最年长的女性是家庭中的领导者，成员之间以血缘关系为纽带，魔力传承（在这里可能是对家庭资源分配和继承的隐喻）只通过血缘，非血缘关系的男性则是通过婚姻加入这个家庭的“外来者”。

女性是家庭代际传承的真正核心，子代姓氏跟随母亲。

作为外来者的丈夫们，在剧情中鲜少有独立剧情，而是处于一种依附于妻子存在的边缘化状态，弱化了传统父亲身份的权威感。

家庭的建立依旧是通过父系传统婚姻的模式，但电影中避开了对家庭中有血缘关系的男性成员以婚姻建立小家庭并传承魔力的传统叙事方式，成年男性成员处于非婚状态，其余男性成则都属于未成年人。

在某种程度上，电影中的家庭模式架构与母系家庭结构有一定的相似性，但仍然没有摆脱异性恋婚姻制度霸权体系的影响。

或许对创作者和观众而言，在作品中直接讨论和传达放弃、废除婚姻制度并建立母权制家庭的思想，某种程度上是反常识、甚至过于激进的吧。

另外，动画对女性力量的表现非常自然。

魔力强大的女性成员无论是在家庭内部，还是整个社群的公共社会空间中，都占据了重要的位置。

与男性成员相比，她们的特殊能力也相对更具有公共性，例如一代女性成员建立群山屏障保护社群，二代女性成员中一位能够控制天气作用于农业生产，另一位通过食物治愈身体解决医疗问题，三代女性成员中，强大的身体力量和让鲜花生长开放的能力则作用于社区基础设施的建设与提升。

与之前以亚洲文化为背景的Raya and theLast Dragon的父女传承与女女情谊交织的叙事模式不同，Encanto着重表现的是有血缘关系的女性之间的亲情关系一－姐妹、母女、祖母与孙女。

剧情中的危机、冲突与矛盾也仅存在于女性成员之间。

在剧情中，拥有强大力量的女性角色们内心依旧深藏着对自己能力的不安，这或许是对现实中女性领导者面临内心困境的隐喻，责任感和社会对女性的高标准导致她们对自己的行为要求至臻完美。

而女主角Mirabel拯救家庭与魔法的任务，实际上就是通过探寻姐妹、祖母的内心，打破隔阂，从而弥合家庭中女性成员之间的关系裂痕。

电影结局，Mirabel与家庭的矛盾爆发导致了家庭住所房的坍塌，以及魔力的消失。

当女性们重新发现自己，坦白内心并彼此连接之后，金色蝴蝶出现在画面中（金色蝴蝶是哥伦比亚文化中魔法的一个象征）。

没有魔法的帮助，Madrigal家族与受益于她们的居民一起，用自己的劳动重建家园，当女主角打开新家园的大门，魔法与奇迹也重新回到这个家庭之间。

这或许是一个女性即是家庭本身的隐喻。

从Frozen到Encanto，迪士尼动画电影从对女性形象的探索，逐步从个人力量解决问题的描述，转变到对集体、家庭和社会制度的讨论和探索。

这种从个人到制度的方向转变，暗示了一个女性主义运动中的关键问题，即仅仅是女性个体的强大无法瓦解父权制的高墙，只有个人力量与社会制度的转变相结合，才能真正让一个平等、包容、自由、开放的母权制共产主义社会从乌托邦走向现实。

全剧从一开始就抓住了人心，抛出了一个很有吸引力的问题：作为一个平凡的人，如何面对一个功利的社会，一个追求卓越的结果论社会？

在这样的社会中，那些没什么“天赋”和“超能”的平凡之人想要获得尊重，不被歧视和忽视，几乎是妄想，就连爱心和责任心也会被误解，因为在强者眼中，那些无能的人恐怕总会嫉贤妒能，或是因为长期不被认可，可能会滋生心理问题而沦为破坏社会的扭曲人格。

如此种种，可见凡人想要同等待遇的生活更是难上加难，他们该怎么办，这正是观众期待继续往下看的主线走向。

其实，直到楼塌了、蜡烛熄灭那一刻，全剧的方向都是通顺的，事情发展到了矛盾的最高点。

当所有的努力都付之一炬，如何重拾自信，面对自己和现实？

后续的主旨思想也是可圈可点。

譬如，只有极少的“天赋”可以保持良久，大部分天赋都不是不朽的，甚至因环境变化而消失或根本没有用武之地；认识你自己，与自己和解；妈妈，是这个世界上最爱你的人，无论你是否超能，全世界都在向你追责的时候，唯有她真正在意你有没受伤；一个国与家发展的最终目的还是为人民谋幸福，人与人之间的友爱、和谐的生活才是发展的最终目的，发展只是手段，不能本末倒置。

全局最糟糕的内容恰恰是结尾：尽管平凡，却善良、勇敢、正直、担当，拥有一颗美好心灵本来就是上苍赋予的“礼物”，但这个“礼物”以前不会，以后也不会变成“功利性”的发展成果，它不需要被证明，不需要让坍塌的楼瞬间恢复了魔力，而是应该走出一个功利、魔幻的物质世界，走进一个更加美好的精神世界。