我的天才女友第四季

是什么激发了我写作这篇影评的欲望呢？

也许是因为最后一集，莉拉说：“要写作，你必须有一种渴望，希望死后留下点东西”；也许是因为我也有我的莉拉，我欣赏她、爱她、包容她我暂时不能理解的表达、恐惧她、装作不懂她的直白、但我永远都需要她来让我思考、永远都会被她超前的洞察点醒，我们爱恨交缠但总会在告别的时候回头；也许还是因为，我已经觉察到无论我已经多么远离了从前的命运与阶级，我身上来自那里的烙印会像游魂般徘徊；也因为，从前我批评别人恋爱脑，可批评永远是第三人称的，我们无法感受第一人称的美好眩晕。

这部作品带给我的是一种绵长而厚重的生命体验，在挣扎着跨越阶层却找不到自己的位置时，在与我的莉拉互相懂得时，在回忆着故乡的枷锁时，在突然理解了我的母亲时。

开头，莱农带着孩子们离开，思考着：什么对我的女儿们好，什么对她们不好？

对我来说什么好，什么不好？

而我的事和她们有什么关系呢？

这让我想到我那挣扎了十几年，为了保全我的家庭体验而不敢离婚的妈妈。

事实上，虽然会有阵痛，会被女儿误解，但这会教会孩子为自己的决定负责，自己的人生自己做主，妈妈和女儿的人生课题也是分离的。

玛利亚罗萨的客厅是我非常向往的女性空间。

客厅座谈的那晚让我深受女性力量的震撼与洗礼，与当时的黛黛艾莎一样。

当我们讨论母亲的身体时，两位男性警察突然到来，迟疑着玛利亚罗萨的称谓，是订婚了？

结婚了？

还是处女？

而玛利亚罗萨就是她，这就是最好的。

女性的力量在这里使男性蒙羞。

流动的客厅，流动的教育，在这里度过的少年时光会是多么滋养。

在莱农最不想被莉拉的意见打扰的时候，莉拉还是突然出现了，而她总是对的。

而在证明她是对的之后，她并不会羞辱莱农，还会告诉莱农“你的女儿比我的孩子还要重要，放手去做自己要做的事吧。

”她们一起怀孕，一起买孕期服装，轮着生育，莉拉帮莱农带孩子，并对她们进行女性主体性的教育，这些镜头让我对生育的负面印象减弱了许多，也让我看到了女性互助的力量。

伊玛科拉塔，莱农的母亲，光辉的角色，震撼的角色，母亲与女儿的故事从她这里开始展开。

她与死神搏斗，她表现得粗暴来让莱农的爸爸心软，她看到莉拉送来的一箱书比莱农还高兴，从没坐过火车的她提着汤到了比萨，她说“你是我唯一真正的女儿”，她相信莱农总是能按照自己的方式解决事情。

她的坚韧与智慧传递给了莱农，她的名字延续在伊玛身上，也不仅仅是名字。

嫉妒与“恋爱脑”，我想我们会看得这么清晰，这么生莱农的气，是因为埃莱娜足够反思，到了一种能以第三人称看自己的程度，足够了解自己的感受并能用合适的文字表达出来。

而我们有多少人能真诚地面对心里这些看起来阴暗的想法并开诚布公地写出来呢，去书写事物变形的、不协调的、毫无美感的、不合逻辑的平庸？

莱农同样是伟大的，是天才的。

她同样有非常多有力量的时刻，揭露前公婆虚伪小资嘴脸、对尼诺说出“滚”、自己开车去生孩子、向安东尼奥直白说爱、决心不背负母亲信任要写出一本好书、对地震后脆弱的莉拉说“我不会离开你”、明知力量悬殊还是推了马尔切洛、和莉拉合作写出了那篇报道、放手让黛黛离开、让艾莎与詹纳罗住在一起。

莱农的力量来自于反思，观察与输出。

那不勒斯让人恐惧，似乎这里是一个泥沼，无论出走到多远的地方，阴影始终会伴随，连从小就与那不勒斯划开界限，左右逢源一心只求地位的尼诺也无可避免，尼诺也活成了他的父亲，他光鲜的职业道路也戛然而止于被捕。

底层是伴随终身的印记，无论我们选择去改变它，去远离它，还是离开它，我们的命运始终会和它纠缠在一起。

这种感受在我离开家所在省份两年后再次回去时格外强烈。

在经济发达、文化繁荣的大城市过着自由随性又暂时不用担心经济的生活，与学识渊博志同道合的朋友认识与相处，嘴上讨论着一些抽象的概念，这些会让人产生我的阶级已经发生改变，我已经与那里划清界限的错觉。

只需在那个家待上三天，或许更短，就会把我拉回那里。

这部作品最后，主角们也都在现代化的浪潮中出走了，这也减轻了我将会始终被家乡纠缠着的恐惧。

也许很多历史、暴力、命运只能停留在那里，街区最后会被解离，我们的试图改变带来的是个人的悲剧，也许逃离是我们唯一的道路，但我们需要永远记得这年代里你做的事情。

之前和兔子争论过，我觉得很多文学性很强的作品是非常难改得比原著好的，因为“文学”本身就意味着文字本身的特性所拥有的力量，仿佛咒语，念诵就会产生作用。

《我的天才女友》前三季算是没有丢掉太多原著魔力的改编影视作品，第一季对城区黑暗蔓延的想象性镜头非常出色。

到了第四季倒数两集，人物故事的时间跨度极大，需要做大量对原著细节的取舍，改编难度指数型上升，但这个剧集居然顶住了，还有许多让人惊叹“影视拥有文字不具备的另一种魔法”的时刻——这部剧集对灯光和色彩的运用可以说登峰造极，创作者在忠实于原著的同时，并未亦步亦趋地被带着走，而是用自己的想象力开创了自己的叙事节拍器。

比如镜面前梳头发的镜头，莉拉家昏暗的房间里，莱农推开卫生间门进入为数不多完全明亮的迷幻世界，仿佛许多年以前莱农为莉拉婚前洗浴，又仿佛莱农和蒂娜伊玛镜前嬉戏。

母亲模仿女儿，女儿模仿母亲。

比如莉拉和莱农的光影对比。

第一季童年时期的莉拉，总是身穿暗色衣服。

到了第二第三季，青年莉拉在投向看似明亮的婚姻时着更多色彩的衣服，打的光也更偏正面光，人经常是明亮的。

而在人生遇到困境的中年时代，当莉拉和莱农坐在桌前商量，莱农总是迎着光，而莉拉总是在阴影里，逆光或者侧逆光，只有抬头看向莱农的时候边缘有光照。

莉拉的服装颜色也逐渐又回到童年时期的灰黑色。

似乎在莱农的形容里，莉拉总是藏在暗处丢石头——但她又不得不承认，莉拉是她们当中更独立的那一个。

如果学习能力可以分为记忆-模仿能力，和创造力。

“天才”就是一个非常复杂的词汇。

莱农深知暗影里的莉拉的创造力是自己灵感的来源，她自己更倾向于通过记忆-模仿获得力量，这是她称莉拉为自己天才女友的原因。

但从莉拉的角度看，在莉拉的内心世界里，她自己实际上是那个更依赖于模仿而更否定自身存在的人，由于深嵌在城区的人际社会网络中，她的一生都在对抗但又无法不努力模仿他人期待的角色，把自己活成了他人的影子。

在故事的最后，她终于告诉莱农，做鞋子是里诺的梦想，计算机是恩佐的梦想，她假装，或者她努力把这些梦想也变成了自己的。

这也可以解释为什么她讨厌计算机和互联网这种使得人类活动留下痕迹的载体。

她有可能完全厌烦了自己作为一个他人的影子这样的“存在”。

或许她一度寄希望于让蒂娜成为那个［完全独立者］，而最后只能通过［完全删除］自身这种高度社会化的存在来重新建立自己的独立性。

莱农模仿黑暗中的莉拉获得光，而她既使得莉拉看见光，又使得莉拉背向光。

我太喜欢最后呈现［显形］的象征：莉拉从阴影这［老城区的象征］中走出，短暂地通过莱农的文字变得明亮，然后又消失于暗影。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

提到女性主义剧集，它敢说第一，没人敢说第二。

豆瓣上的评分高达9.5分；IMDb单集评分高达9.4分；烂番茄新鲜度达97%；时代周刊将该剧评为2018年度十佳剧集；原著小说被翻译成多种语言，在多个国家发售，销售量超过千万册......它就是让HBO再度封神的意大利剧集——《我的天才女友》。

（《我的天才女友》第一季剧照）故事讲述了两个女孩长达一生的友谊，从孩童、青年、中年到老年，这部厚重的长篇故事是对女性友谊的全新刻画、是对女性情感的敏锐捕捉，更是对时代思潮的缜密思考。

HBO大手一挥，耗费重金还原书中那个贫穷而又破败的那不勒斯社区，得到了众多书粉的好评。

然而就是这样一部神剧，近期回归的第四季居然全网骂声一片，究竟发生了什么？

《我的天才女友 第四季》L'amica geniale Season 4

01我的恋爱脑闺蜜？

在第三季故事最后，埃琳娜（阿尔芭·罗尔瓦赫尔 饰）意识到自己深陷婚姻的牢笼之中。

两个孩子的衣食起居、细碎的家务劳动，“母职”让她失去了往日那种对于文学的激情和创作动力。

而反观丈夫，似乎婚姻对他毫无影响，他依旧可以在自己的书房里享受不被打扰的清静、依旧可以和自己的朋友寻欢作乐、依旧可以在大学里实现自己崇高的人生价值。

当埃琳娜提出想要一个仆人帮忙时，丈夫冠冕堂皇地表示自己不想家里有奴隶，殊不知埃琳娜早已成为了那个奴隶。

（《我的天才女友》第三季截图）这时，一个人的出现将埃琳娜解救了出来，他就是尼诺（法布里齐奥·吉福尼饰）。

尼诺将埃琳娜视为一个作家，而非妻子。

加上年少时刻的滤镜，埃琳娜立刻沉迷于这段突破道德底线的婚外 qing，背负世俗的骂名选择离婚和尼诺在一起。

在第一集中，两人全luo在房间里奔跑，纵情享受身体的欢愉。

在第三集中，埃琳娜接受了自己成为婚姻里第三者的命运，继续与尼诺同居。

在第五集中，母亲病重被送往医院，埃琳娜脑海里想的却是尼诺和莉拉（艾琳·马伊奥里诺饰）正在背着自己偷 qing。

（《我的天才女友》第四季截影）婚外 qing、知三当三、雌竞......《我的天才女友》第四季的前部分剧情纷纷让粉丝吐槽自己是不是走错了频道，这还是天才女友吗？

这真的不是国产爱情烂片吗？

（《我的天才女友》第四季截影）02尼诺式男人第六集，出版商夫妇来到两人家中洽谈。

很明显，出版商只对埃琳娜的小说感兴趣，而尼诺却一直在吹嘘自己的散文。

见出版商不感兴趣，尼诺则将话题转移到了出版商妻子身上。

正如他自己所说：“我一直不太喜欢男人。

”凭借儒雅的外表和博学的谈吐，尼诺总能获得女人的芳心。

从高中的加利尼亚老师到妻子埃利奥诺拉，再到莉拉和埃琳娜两人对自己的争夺，尼诺总是在以一种夺取式的姿态从自己身边的女人获取”某种物质“，可能是赞赏、可能是地位、可能是虚荣心。

（《我的天才女友》第一季剧照）这种黑洞式的掠夺在S4E6中达到了顶点。

埃琳娜早起送两个孩子上学，与此同时尼诺在家里睡大觉，一方面嘱咐保姆照顾好小女儿别吵醒尼诺，一方面又担心尼诺缺乏和小女儿互动的时间。

只给自己留下10分钟的放风时间，看到路过推着婴儿车的母亲，意识到自己还没有买尿布，又着急赶去商店。

匆匆回到家，埃琳娜却发现尼诺居然在和家里年老的女仆做ai。

（《我的天才女友》第四季截影）女仆那么老、那么丑，黝黑的皮肤，硕大且下垂的ru房，而自己爱的那个男人此时此刻却在这个女人的身体里蠕动。

在那一刻，埃琳娜明白了尼诺的爱是普遍的、是烂俗的、是充满目的性的，她以为自己得到的是唯一，不料又是一场利用，是尼诺对自己才华、名气和资源的攀附。

而女仆呢，满足的是尼诺早晨起来后的冲动X欲。

他身边的所有女人，都是他的猎物，是随手可用的工具。

而尼诺也早已成为了自己最厌恶的那个人——他的父亲。

（《我的天才女友》第四季剧照）03真烂尾了吗？

本季前五集爱情戏份过重，用大量笔墨刻画了埃琳娜和尼诺之间的纠葛。

仅仅因为这样，天才女友就成恋爱脑了？

神作就烂尾了？

随着剧情的展开，埃琳娜逐渐走向清醒，暴露了以上言论的无知和片面。

在前三季中，虽然埃琳娜和莉拉两人的友谊贯穿始终，但与时代背景的结合让这个女性故事更偏向宏大命题，比如第三季女性上街游行的画面，让文本上升到了书写时代女性命运起伏的高度。

（《我的天才女友》第三季截图）于是，当回归的第四季突然又降级到中年女性的“小情小爱”，会让不少观众感到失望。

但失望的背后是一种厌女的不自知，本质是认为女性个体情感必须让位给宏大命题的“父权思维”，其中还掺杂着严重的道德审判。

无论是从天才女友降格为“恋爱脑”的埃琳娜，还是“跌落神坛”的剧集本身，都面临着一种“完美女人”困境。

与《芭比》中那句“无论你做什么，都是错的”形成跨时空的交相呼应。

（《我的天才女友》第四季剧照）所以它真的烂尾了吗？

相信追完全集的人自有答案。

图源于网络/ 图片斯凯 / 作者

本文首发于公众号：Z小姐的自我修养。

《我的天才女友》第四季第二集主要的剧情是莱侬和艾罗塔家族的决裂以及弗朗科的死亡。

经过漫长的挣扎，莱侬终于决定将黛黛和艾尔莎两个孩子接到自己的身边来。

无处可去的莱侬带着两个孩子来到米兰，和玛利亚罗莎一起生活。

在这里，弗朗科给她提供了很多帮助。

但是她也亲眼见证了弗朗科的死亡。

重头戏当然是弗朗科的死亡（关于弗朗科的死亡，请点击这里回顾）。

弗朗科是谁？

他是比萨学院的明星学生，自由运动的领导者。

他曾在大学时期短暂地和莱侬在一起，他给莱侬提供过很多帮助，帮助她度过比萨学院刚开始那些难堪的岁月。

此后，弗朗科放弃学业去到米兰，和玛利亚罗莎一起继续这激动人心的革命。

但法西斯的袭击摧毁了他，他失去了一条腿和一只眼睛，也失去了他对一切的热情和精神。

这种情绪最终吞噬了他，导致他的自杀。

弗朗科对于莱侬来说绝不仅仅是一个重要的朋友，还是一个思想的启蒙者（莱农和弗朗科的关系，请点击这里回顾）。

某种程度上，他塑造了初阶的莱侬，他帮助莱侬从一个小城姑娘进化成对一切充满好奇与求知的人，还用自己的性解放思想给莱农以启迪。

终其一生，弗朗科从未向莱侬索取过任何东西，但他却给予了莱侬很多的东西，很多她无法从别人那里获取的东西。

他连自杀都小心翼翼地不想给其他人造成过多困扰，尤其是不想给两个小朋友造成阴影。

但全集真的有点平铺直叙，原本的高光戏码完全被遮盖住了。

这集本来有两处高光的，第一处是莱侬和阿黛尔的争吵；第二处是弗朗科对上莱侬的前夫和白月光。

但每一处都被导演给毁掉了。

首先是莱侬和阿黛尔的争吵。

原著中，阿黛尔尽量在莱侬和彼得罗的离婚争夺战中保护两个孩子，避免她们在父母日复一日的吵架中收到伤害。

莱侬也很感谢阿黛尔对两个孩子的付出，感谢她帮助她解决了一个大麻烦。

在尖刻而无情地嘲讽了阿黛尔之后，莱侬也知道自己地过火。

原著通过心理描写刻画出莱侬对于阿黛尔的复杂情感。

影视版中的莱侬像一个刺头一般，只展现出自己的刺来。

尼诺连婚都没离却得到她全部的爱与温柔，阿黛尔帮忙照顾孩子却得到无情的讽刺。

如果没有原著（实际上阿黛尔承担了莱农对于尼诺的部分怒火）的前因后果，这样的表现方式只叫莱侬显得无礼！

导演很明白观众在意的点，所以他挑重点进行展示。

没有任何前奏直接让圭多展现出他最令人厌恶的一面，也就是关于冠姓权的对话。

他们当然有令人生厌的一面，但完全像国产剧一般将人物扁平化也不合理。

这样做的结果就是人物非常单薄，完全的单向动物。

原著里的阿黛尔和圭多各有优缺点。

他们很尊重莱侬和两个女儿的关系，一旦发觉孙女试图利用爷爷奶奶的权威来对抗母亲时就会躲开以避免造成冲突。

这样才是公平的，人物才是立体的。

我可以理解阿黛尔出于母亲的立场对儿媳妇莱侬好，因为没有无缘无故的好与帮助。

但她最错误或者最自以为是的一点是，她认为莱侬的一切成就都来自艾罗塔家族，是他们帮助莱侬成为了知名作家，而不是莱侬本身拥有的能力成就了她！

从这个角度而言，导演很聪明。

是呀，即便剧情和剪辑都稀碎，但原著里那些神一样的台词无论以何种方式出现都会触达观众，都会造成直接的冲击。

但这句台词背后显然是有前因后果的，直接将台词照本宣科念出来显然有点不恰当。

但这还不算什么，对弗朗科VS彼得罗、弗朗科VS尼诺的处理才真叫人失望。

本来，弗朗科在处理莱侬和彼得罗对孩子归属问题的处理时展现出他的雄辩他的智慧来。

是他说服了彼得罗，让彼得罗觉得两个孩子在一个智者的身边生活，一切都是可以期待的。

以及，弗朗科处理莱侬和尼诺的关系时，他仿佛又回到了大学时那个引导者的角色。

他的身上骤然发出做学生领袖时候的光芒来，那个悲观阴郁的弗朗科好像消失不见了。

正是有这一层对比在才觉得弗朗科的死亡如此突然如此不可接受。

死亡当然是令人心痛而震惊的，无论是何人何种方式，何况是那么美好那么无私伟光正的弗朗科。

但第四季中出现的弗朗科已经失去了本来的光彩，可能的高光戏码也没叫人回想起他曾经的耀眼来。

完全失去了那种悲剧的感觉。

所谓悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，但假如不够美好呢？

是否悲剧效果大打折扣。

以至于弗朗科的自杀也很叫人不解。

但读完原著就相对很容易理解，弗朗科在和莱侬的对话中越发明白，要么迅速改变这一切，要么就坦然接受这一切。

一段小小的婚姻（莱农和彼得罗的婚姻，请点击这里回顾）尚且如此复杂，何况动荡的局势呢。

他无法改变这一切，也无法坦然接受一切，死亡只是提前写好的结局。

最不能接受的一个场景就是莱侬幻想中的葬礼。

莱侬看到弗朗科死亡后出现了一个短暂的幻境，梦到所有人出席弗朗科的葬礼。

这所有人中包括弗朗科的父母、他们共同的朋友，甚至还有米尔科。

最无语的是，她的幻境中还出现了尼诺。

尼诺躺在弗朗科本该躺着的棺材里。

无法理解这个场景。

这是对弗朗科的亵渎，也是对观众的侮辱。

总体来说，看完第二集非常难受。

导演只是抓住了原著的皮毛而不没有抓住精髓。

比如，尼诺的选角和父亲多纳托很像，尤其是第二集开头的侧影几乎让我立刻就联想到多纳托。

比如弗朗科的义眼叫人联想到弗朗科之前的遭遇，以及理想的破灭。

比如关于冠名权的对话立刻就让人产生对女性主义的思考。

这是影版改编的优点。

但除此之外呢，人物的性格特征以及故事的逻辑性都有待进一步商榷。

看起来曾经的9.5分有点难以为继！

THE END.延伸阅读||《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现那些年，曾经拥有莱侬的男人（二）：弗朗科（上）那些年，曾经拥有莱侬的男人（二）：弗朗科（下）弗朗科•马里的愤怒与绝望

莱农在一开始就宣称，她要阻止莉拉的消失。

如何阻止？

通过写作。

她要写一篇小说，详细记载她知道的一切，她在告诉莉拉，一个人是不可能自我消除的。

刚开始，莱农充满力量，好像真的确信能抓住莉拉，把莉拉带回家。

但实际上，莱农的小说越是向前，她便越无法抓住莉拉。

莉拉选择消失，本质上有关压抑或自我抑制。

作者费兰特在小说中反复写到「消失」这个主题，她说，“这是我非常了解的一种状态，可能所有女人都有过这种体验，每次当你的身体里冒出来一种和主流女性相悖的东西，你都会觉得，这会给你，还有其他人带来困扰，你要尽快让它消失。

”一生都无法平息的莉拉，试图用“消失”来逃脱她不认同的主流文化。

莱农呢？

她也是一个强有力主宰自我命运的人。

只是她的方式不一样。

莱农的女性本质是什么？

她是恋爱脑吗？

还是有选择的清醒沉沦？

她为什么说自己的人生“差一点”，又是一场“低俗的斗争”？

作者费兰特厉害就厉害在，她笔下的莉拉和莱农，虽有着本质的不同，但都很容易引起观众/读者的共鸣，让我们感同身受。

谈及缘由，费兰特在采访中说，一是因为莉拉和莱农都经历了一个正在发生变化的时代，女性的处境发生了变化，这也是故事的核心；再者，是因为作为第一描述人，“我”，莱农，故事的结构是在两个人的关系的不断游移中产生的。

她们分别代表了两种不同的，却都很典型的女性困境，“当莉拉的步子变得无法忍受时，读者会紧紧抓住埃莱娜；但埃莱娜迷失时，读者会对莉拉产生信任。

”莱 农 & 莉 拉要充分认识莱农，势必要结合莉拉，反之亦然。

在《失踪的孩子》里，莱农写：“我和莉拉关系的本质决定了，只有通过我才能抵达她。

”莉拉和莱农都很聪明，但不是一个维度的，莉拉的聪明更外显，莱农的聪明更内收。

上期分析「莉拉」时，我们提到过，莉拉是一个“先知”般的存在，聪明、狡黠、有主见。

如果时代/家庭给予莉拉机会，她很有可能做出一番伟大的事业；莱农则更不受时间地点的限制，她始终能专注于自我实现，会稳稳地走在自己的上升路径上。

莉拉不只一次说莱农是她的天才女友，莱农则一直将莉拉作为「引导者」，莉拉把娃娃丢下去，她提议她们一起旷课去看海，她比莱农更早学习新语言，她鼓励莱农继续学习、继续写作，她先进入婚姻，她体验爱情……莉拉在大婚前对埃莱娜说：“你不一样，你是我的天才女友，你应该比任何人都要厉害。

”莱农说，莉拉总是这样，如果我不跟着她，不照她的意思来，她会毫不犹豫地把我丢下。

“她的影子刺激着我，有时候让我觉得沮丧，让我泄气，有时候又让我充满自豪，但从来都不让我安宁。

”我们看到的、读到的莱农，常常是缺乏坚定自我的、情绪化与自私的、在爱情上充满盲目，在莱农的性格特征里，矛盾与自卑，占据了很大一部分。

当她看到报纸上对她第一本书的批评时，她哭了起来，并想着，“我怎么能写出这么平淡的句子，提出这么平庸的看法？

真是太拙劣了，那么多没用的引号。

我再也不写了！

我很沮丧，吃饭也是味同嚼蜡。

”当第二天《团结报》上出现了新的夸奖她作品的文章时，她想着，“我心里舒服一些了，甚至心情完全变好了。

我翻阅着我的书，现在又觉得书写得很精彩，很和谐。

”她可以在发现尼诺和莉拉相爱时，冷嘲热讽地说：“尼诺很会蒙人，他说什么都让人觉得很容易，他看起来就像个孩子，尽管我们面前，他总是一副不可一世的样子。

还有，你看到他是怎么利用他朋友（布鲁诺）的吧，让他的朋友付钱买所有东西：饮料、冰淇淋。

”可以在多纳托的糖衣炮弹中，敏锐地察觉“他的夸赞只是为了让我陷入虚荣”。

同时，她也说，“我惊异地感觉到，尽管我内心很抗拒，多纳托的话还是起了作用。

”还有很多类似例子，它们都足以证明，她对自己的评价从来都不够客观。

加上那不勒斯四部曲本身就是用莱农的第一视角写的，观众和读者自然也就跟随着描述者，“我”，莱农，用一个非客观、模糊性的视角解读她，和她周遭的一切。

当我们站在上帝视角，能看到，正是因为矛盾与自卑，莱农身上的反思能力、共情与理解能力、谨慎谦卑，才得到了更大彰显。

她其实做了莉拉想做的事，走向了更大更远的地方。

一面，她常常摇摆不定、矛盾、犹疑、自卑，且容易受到外界影响；一面，她隐忍、坚定、有计划有目标，无论哪个阶段的她，都是稳定的。

她就是那个圆点，是固定的，其他事情则像圆规上的铅笔，会围绕她划圈。

费兰特在采访中说：“人是充满矛盾的，都有一些珍贵的人性。

人们总在善与恶之间游离，有时他们自己都意识不到。

”“把整个城区的人物联系在一起的，并不是善意。

而是恶。

”在莱农与莉拉之间，这样的“恶”也展现得很明显。

她们真心的关心彼此，也嫉妒彼此。

就像莱农后来所描述的：“很明显，她有时候对我充满抵触，但她的敌意隐藏在她对我的情感以及愿意为我付出的态度后面。

”（ 《失踪的孩子》）当莉拉婚后被斯特凡诺打了时，莱农是真心且唯一为她流泪的人；当帕斯卡莱利用莉拉，不关心她的健康，执意要她参与到工人运动中时。

莱农先是直指帕斯卡莱的用意，再告诉了恩佐：“你如果为了莉拉好，就让帕斯卡莱离她远一点，她再也不能听到工厂的事情。

”当莱农选择和尼诺在一起后，莉拉也是真心站在她那边，渴望她摆脱掉那段糟糕关系的人。

莉拉做了很多事，委托安东尼奥秘密调查尼诺，选择在适当时机揭露尼诺的真相。

在莉拉准备和斯特凡诺结婚前，莱农说她“太耀眼了”“像一个贵妇”。

在莉拉去肉食厂工作，莱农当上作家后，则变成了莉拉感叹：“你就像一个贵妇，我就像女仆。

”

在加利亚尼老师家的那场聚会里。

莉拉表现出抗拒，感觉自己被忽视；莱农则表现为融入，感觉自己被重视。

在回去的路上，莉拉粗鲁地对待莱农，把自己的不满、懊恼释放在莱农身上。

那时的莱农，就这么一直忍着。

同时她也在心里说：“我永远都不会想到，她竟是通过「侮辱」我来化解她遭受到的「屈辱」。

我恨她。

”恐惧是莱农可以主宰的东西，莉拉则不然，莉拉很难有稳定感。

这也是为什么那么聪明、有野性的莉拉那么需要莱农的原因。

婚 姻相比于莉拉的婚姻，其实莱农对婚姻的选择，于她，于时代，已经是优解了。

出身于名门望族的彼得罗，27岁担任大学教授，为人客气、谨慎。

他不仅不会像老城区的男人们一样，对莱农施加暴力，他的家庭，还能给莱农的事业施以助翼。

在彼得罗第一次带她参加艾罗塔家族的聚会时，他们高雅的谈吐，深深吸引了莱农。

“在那个可爱的家庭中，没有任何人问我，就像通常人们会问的：我从哪里来，我父亲做什么，我母亲做什么。

我就是我，我是我，家庭是家庭。

”莱农还从圭多父女身上看到了一种体验，一种因训练而得来的能力，让世界上的事情成为自己私事的能力。

她感叹：“思维模式才是最重要的，不仅仅是把每件事情都缩小为个体的战争，还有自我的表现。

”其实彼得罗，是那不勒斯四部曲中很有意思、甚至和莉拉作为人生对照的一个角色，大家如果想看的话，可以在评论区留言，也可以出一个小集讲一讲哦～莱农选择彼得罗，主要是因为艾罗塔家族，能够让她“彻底逃离”那不勒斯；而彼得罗之所以娶莱农，也因他想娶一个温顺的，能帮他操持家务、照顾孩子的“附庸”，他不必太了解她的思想，只需要她美美的，当个温顺的母亲。

这才是，莱农和彼得罗婚姻的本质。

莱农写，“他热衷于辱没我，贬低我读的东西，以及所有我感兴趣的东西，好像我一直表现得无用的话，他才会爱我”。

这是一种比武力威胁更加残忍与隐蔽的精神支配。

代表着精英阶层与父权制文化对莱农的双重压迫。

彼得罗家族带给他的便利，让他一出论文就自然地认为可以发表，一出大学就顺利地当上教授。

可当同一学校的莱农来找导师寻求就职建议时，导师却建议莱农去当幼师。

那时，莱农忽然明白，彼得罗在大学有一个未来，而自己没有。

“我觉得很羞耻，我的自负，还有渴望像彼得罗一样出色的野心，一直在增长。

”艾罗塔家族的谈吐、修养、阶层，让莱农向往，但也同时让她明白，长久的努力之下，她好似摆脱了那不勒斯，但却没有真正摆脱那不勒斯。

人生本就是不平等，这不是靠努力就可以战胜的，彼得罗从一出生，他的家庭就给了他莱农一生都“无可战胜”的资源，就像她当初在学校看到和尼诺亲吻时的娜迪亚的感受一样，她明白，有些东西，有些气质，要么生来就有，要么，再怎么努力也无法抵达。

她非常努力地想抹去她的那不勒斯口音，也没法让比萨“接纳”她。

但当她回到那不勒斯时，老城区的人们背地里都叫她“比萨女人”。

于是，她将这艰难的处境，苦恼的心绪，转移到写作上。

“就好像那种羞耻感从我身上转移到了本子上。

”她完成了自己的第一部小说。

在婆婆阿黛尔的帮助下，小说推广的“渠道”得以更广。

在怀孕的前几个月，莱农经常出行、受到邀请。

“不仅仅是因为那本书，也因为我写的一些文章。

我从来没有想过自己会成为一个公共知识分子，我做这些事让我高兴，我感觉自己在桀骜不驯、充满力量地进行反抗，我柔顺的外表是一种乔装。

”但没过多久，当孩子出生，莱农的时间完全被占据，当彼得罗面对孩子，冷漠、不管不顾，天然地认为这就是作为母亲的责任时。

莱农感叹，“我感觉被抛弃了，但我觉得自己活该：我没办法让我女儿安静下来。

”“我的身体拒绝成为一个母亲。

”“我意识到，就好像是有一阵来自深层的强烈震动，围绕着我的一切都在迅速塌陷。

不久之前，我还以为那些我争取到的生活和工作条件是固不可催的。

”……彼得罗的母亲阿黛尔，在前期，一度，是莱农学习的女性样本。

莱农这样形容阿黛尔，“她是一个能解决问题的女人。

假如她需要一个什么东西，就会拿起电话，一环套一环，总能达到她的目的，她总能让人无法回绝她的请求。

她能自如地跨越不同的思想，她不尊重既定的社会等级，她对那些打扫卫生的女人、公司职员、企业家、知识分子、部长都一视同仁，都用一种客气的、保持距离的语气和他们说话，就好像不是她请求别人帮忙，而是别人有求于她。

”阿黛尔帮他们置换好房子、找保姆，和莱农说一些“高雅的话”，有计划地要把莱农从一个无能的母亲的处境中拯救出来。

但那些“高雅的话”，并不是想和莱农进行思想交流。

她更乐于拯救莱农，而不是倾听莱农。

从这个层面来看，恰好反映出了艾罗塔作为权贵阶层的“伪善”，在客气、有教养的包装之下，掩藏的是他们的「自带优越感」，他们给莱农拓开出书渠道、“塑造”莱农，却从不从曾真心接纳她。

当莱农的时间精力被孩子所占据时，她无法集中精力写作，提议请个保姆。

彼得罗的回复却是，“我不允许家里有奴隶。

”莱农：“那你就把我当奴隶？

”彼得罗：“你是母亲，怎么会是奴隶？

”此时的莱农，似乎和她当初在老城区看到的一代又一代“沦为生育机器”的女人们，没有差别。

莱农：“我突然意识到，不知不觉中，我懂得了莉拉的感受，她卷入了一场神秘的战斗，为了摧毁斯特凡诺用尽手段让她适应的那种生活。

她不想变成我们的母亲，邻居和亲戚的样子，她们好像不再是女人了。

”费兰特笔下的莱农的婚姻，当然不仅仅局限于两性议题，更事关阶级议题。

第三季的开篇背景是上世纪60年代末到70年代初意大利的阶级斗争浪潮。

社会动荡，资产阶级与工人阶级的矛盾不断激化，莉拉直接参与了工会活动，莱农也在时代浪潮的影响下，思考深刻的社会问题，不断探索自己的价值与定位。

在社会的推动下，她逐渐觉醒，发现即使嫁给了知识精英彼得罗，也无法扭转会被婚姻围困的局面。

“我已经没有好奇心了，我连自己的外表也不再关注。

”“我的小说在褪色，人们逐渐也对我失去了兴趣。

经过那个狂喜的阶段，随之而来的是担忧，有时候是抑郁。

”“婚姻是一个牢笼。

”她开始重新审视婚姻，婚姻，一面帮助莱农直接上升到上流文化阶层；一面，也让她落入「母职陷阱」，丧失掉了继续写作的时间精力。

她需要一个窗口，作为释放。

*「母职陷阱」：女性在承担母亲角色时所要面临的一系列社会和经济挑战，这些挑战在很大程度上会限制她们的个人发展和职业机会。

这时，她人生的一个“结”出现了。

尼 诺莱农曾在高中的一个笔记本上，整页整页地练习着埃莱娜.萨拉托雷的签名；（*当时，女生们爱上某人时，就会把自己的名字和所爱的人的姓氏放在一起，看是否顺耳）她一直认为，“他有个性，长得又帅” “他不害怕老师，也不害怕校长，他不仅仅每门科目的成绩是最好的，还知道老师在课上从没讲过的东西。

”在莉拉的婚宴上，莱农看到的尼诺，是在向她“展示未来，以及他的思想根基”，“我听他说话，感觉我的头脑被点亮了。

”后来，在知道西尔维亚的孩子的父亲是尼诺后，莱农说：“尽管尼诺有很多好品质，但他终究是个轻浮的男人，很肤浅，像一个畜生。

”但她随即又说：“我还是没办法恨他。

”“我一直都想得到他，现在这种欲望更强烈了。

”在尼诺那期，我们分析过，他不是一个很复杂的形象，他的那些男性糟糕特质，其实表现得非常明显。

但别忘了，我们前面说到过的那不勒斯四部曲的故事核心——女性处境发生了变化。

尼诺的迷人之处正是他投机取巧的个性使然，他利用女性主义为自己“表面的”尊重、理解女性作辩护。

但这一切都是有时效性的，仅在前期。

加上莱农对他长时间有很深的滤镜。

于是，这一切的发生，就像是莱农生命中安排好的必然事件。

莱农对尼诺的情感，有从小就埋下的情欲的吸引；有经历的相似，他们都拒绝成为家人的样子（尼诺拒绝成为他父亲，莱农拒绝成为她母亲），他们出生相似，都有聪明的大脑，也都有向上爬的狂热的野心，这样的「相似性」会给莱农带来些许“安慰”；也有尼诺在她婚后使用的技巧，莱农也刚好需要一个释放婚姻的窗口。

结婚后，处于压抑、不能充分实现自我价值中的莱农，认为自己是一个“顺从但很悲伤的女人”。

当再次见到尼诺时，她黯淡的生活，好像开启了一道光：“我觉得自己好像喝多了酒，有些上头。

”加上尼诺对她说到，“关于莉拉，我们从小都错了”“你把自己特有的能力都归到她身上”莱农：“那你呢？

”尼诺：“我更糟糕，我很愚蠢地把你身上看到的东西，以为是在她身上看到的。

”在莱农的视角来看，她或许会理解为，「这代表着，尼诺当初对莉拉的情愫，其实是对自己的吗？

」同时，尼诺还在饭桌上大谈「女权主义」、「性解放」，他利用当时流行的观点为自己辩解。

当时的意大利，性解放被推向大众的生活，莱农在时代的洪流中不免被裹挟，也常常在“开放”和“保守”间游移。

她说：“我满脑子都是性，肮脏的诱人的性，无所不在地出现在动作、语言和书本之中。

那些分割男女的高墙正在倒塌。

”尼诺再出招，他开始对彼得罗说表面上很友好，实际上很屈辱的话。

莱农说：“那是我熟悉的语气，就是在我们城区里那些聪明人用在笨人身上的口吻，让他们屈服，让他们无话可说。

”莱农本该采取些措施，但她没有。

“我什么都没有做，正好相反，我很难抑制我对尼诺的欣赏，还有内心的亢奋——是的，亢奋。

我看到、听到艾罗塔家的人，非常有文化的彼得罗，正在失去自己的领地，他变得迷惘。

”尼诺做的一切「挑衅」举动，当时的莱农，自主理解为：“尼诺想帮助我看清我丈夫的本来模样。

他很确信，我脑子里是一个理想化的丈夫，无论是从精神上，还是从才智上，我都依附于他。

”事实是，尼诺把莱农苦心经营的平衡打乱了。

尽管莱农内心某一层面，也非常渴望打破这种平衡；事实是，尼诺根本不真正在乎莱农的感受，否则不会将她置于那种不知站哪边的难堪局面；事实是，尼诺想通过贬低彼得罗，通过摧毁彼得罗，让莱农得到解放，当然这是为了达到他的目的。

莱农写，“我时不时会让自己也很惊异：我期望获得尼诺的认可，这让我下笔变得容易，也让我思想更加自由。

” 其实女人们在生命的不同阶段，对这个，或那个男人能不能产生感情，通常是看他们符不符合我们心目中需要的男人形象。

莱农迫切地希望见到尼诺，不仅因为多年的情愫，更因为，尼诺可以激发她继续写作的动力。

让我们再次回到作者费兰特的那句，“人是充满矛盾的，都有一些珍贵的人性。

人们总在善与恶之间游离，有时他们自己都意识不到。

”艾罗塔夫妇曾评价尼诺是“一个没有根基的人”。

圭多：“我明白那些和他一样的年轻人，尤其是那些想改变现状的人，会遇到很多困难——但是，每个人有不同的做法，萨拉托雷的聪明是没有根基的，他喜欢取悦掌权者，而不是为某种理想而奋斗。

”阿黛尔：“他谁也不是，对于一个谁也不是的人，渴望成为一个重要的人物，这对他比任何事情都重要，导致的结果是：萨拉托雷先生会是一个不可靠的人。

”莱农对此说：“我的聪明也是没有根基的。

”阿黛尔回：“因此，你也是一个不可靠的人。

”“你是一个坏女人，根本无法明白真正爱一个人，放弃一个爱的人意味着什么。

在温顺客气的外表下，是一种非常粗鲁的本性，你想攫取一切，但任何东西，包括学习，写书，也没办法驯服这种本性。

”出身相似、同样聪明，同样没有根基，但最重要的一点——莱农和尼诺本质上不是一类人，这是艾罗塔夫妇没有足够了解的。

他们都出身为庶民，尼诺是一心想向上攀爬，喜欢附庸权贵的投机主义者；莱农也有向上爬的狂热野心，但她从不在伤害他人的基础上往上爬。

她虚荣、好胜，但同时也非常谨慎，具有反省能力。

莱农后来对女儿伊玛说：“你不应该相信，一个人做坏事是因为粗心大意。

你也不应该相信，这是一个死循环的世界，一会儿好，一会儿坏，然后又会好起来。

我们需要不懈地努力，一步一步脚踏实地，无论周围发生什么事情，我们都要小心，不要犯错误，因为犯了错误是要付出代价的。

”和尼诺的纠缠，莱农确实是付出了代价的。

她的婚姻破裂、两个女儿的归宿不再完整，她母亲也恨她骂她，且她和尼诺在一起时的状态是卑微的，“在某些时刻，我忽然看到了自己真实的样子：很卑微，总是对他妥协，很小心，不让他陷于困境，不让他尴尬。

”爱 情？

为什么传统刻板印象里的女性影视剧都要有爱情？

且爱情的占比一定很大，甚至会成为她人生的重要转折点，或雷电。

这部剧的两性关系，几乎都不能被称作爱情。

但它并非刻意“丑化”主人公们的感情，它在阐述事实。

什么是真正的爱情？

从生物学的角度来说，大脑中的苯乙胺，一种生物碱与单胺类神经递质，让我们陷入爱河。

我们在“爱情”里产生兴奋、充满信心与勇气，就是因为它。

但它同时，也会让我们失去对“所爱之人”的客观判断，甚至会偏执地坚信自己的选择。

当我们剖开爱情的本质，会发现，大部分，或者说几乎所有的爱都不是爱，它们是我们在某个阶段的欲望得以实现；更是ta的出现，得以满足我们当下的需求。

到了一定阶段，爱有没有没那么重要，重要的是我们当下的感受。

我们处在什么阶段？

我们的人生路线规划是怎样？

目前的自己是怎样的？

需要什么样的人？

这很重要。

真正了解自己的开始，是我们打开自己的新世界的开始。

这是一种非常畅快的体验。

弗洛姆在《爱的艺术》里说，真正的爱是给予、关心、责任感、尊重和了解。

给予不是简单地付出物质，而是奉献出自己的生命力，给予自己的欢乐、兴趣、理解、知识、幽默和悲伤等。

关心意味着对所爱之人的生命和成长主动关怀。

责任感并非外部强加的义务，而是自觉地为所爱之人的成长承担责任。

尊重是有能力实事求是地正视对方和认识他独有的个性，不把对方当作自己希望的样子来塑造。

了解则是要深入认识对方，看到对方的本来面目，而不是仅凭主观想象。

只有这五个要素共同作用，才构成真正的爱。

在莱农的生命长河中，尼诺占据了很长很长的篇幅，她对他，一度近乎“痴迷”。

在与尼诺真正相处后，她终于认清尼诺的本质，对想象中的爱情祛魅。

也终于不再把「实现价值」投射到一个具体的男性身上，而是专注于「自我实现」。

那本“为了讨好尼诺”而写的书大受欢迎，她开始凭借写作，找回「上升路径」。

上 升 路 径莱农是聪明人，从她人生的大局来看，每个阶段，她都在做自己那个阶段她所能承受的事情。

和安东尼奥交往时，她只是为了不落后于莉拉，有一个男朋友；和多纳托在沙滩上发生关系时，她是为了承载她对尼诺和莉拉的嫉妒，且结束后就可以用理性且凶狠的语气威胁多纳托；和弗朗科在一起时，她并没有真正爱上他，却通过他在比萨学到了很多东西；*对于弗朗科，埃莱娜说：“最大的遗憾就是，我没办法爱上他，我很喜欢他，我喜欢他不安的身体，但我从来都没有觉得他是我生命中必不可少的部分。

”和彼得罗的婚姻，可以帮助她真正跳跃阶层；后来和尼诺在一起，既有尼诺的引诱，也有她自身的计划。

她需要这段关系逃离并出发。

这一个个选择，不仅仅是为了自洽而推导出的自圆其说，这是她善于隐忍、勇于反思、不放弃自我价值性格之下的必然选择。

她在前期所做的一切，好似为了让自己变得更好，得以靠近所爱之人，但在她真的变好之后，她发现自己已经完完全全可以“离开”他了。

这里的离开，不仅仅指向物理上，更是心理上的离开。

在决定出轨尼诺前，她在心里的声音是，“我从小就练就了一种自我压抑的完美机制。

我的真实欲望，从没有任何一个得到释放，我总能找到办法把所有狂热念想压制下去。

我想，现在够了，希望这一切都毁掉吧，从我自己开始。

”她在感情上所做的选择逻辑，其实和她在学习路径上所作的选择逻辑是一样的。

先离开那不勒斯，在回到那不勒斯，再重新真正摆脱那不勒斯。

她其实很早就非常清楚自己适合写作，热爱写作，写作对她来说意味着什么。

让我们再把时间轴拨回到莉拉的婚宴上，当尼诺告诉莱农她投稿的文章没有加进版面时。

莱农感觉既低落也痛苦。

发表那篇文章对当时的她来说，代表着刻苦努力就有摆脱庶民命运的希望，代表着奥利维耶罗老师说的对，她要继续向上，摆脱庶民的身份，摆脱莉拉。

莱农：“在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。

我们就是庶民 ，庶民就是争抢食物和酒，就是未来上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。

庶民就是我们的母亲，她喝了酒，现在整个背部都靠在我父亲的肩膀上。

我父亲一本正经，我母亲张大嘴在笑，因为弗洛伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。

所有人都在笑，包括莉拉，她看起来要把自己的角色扮演到底。

”此时的尼诺，对莱农来说，便是先行离开老城区的代表，也代表了她向往的奋发路径，代表了能把她从这个餐厅拉出去的人。

但当后来，莉拉和尼诺在一起了，在鞋店和他们告别时，莱农说，“和他们告别时，我祝愿他们一切都好，为了自己好，我希望再不要见到他们。

”从伊斯基亚岛回来之后，莱农和莉拉划清界限，她决定，只为自己活着。

随之，她开始对自己进行了一种自我心理训练，对于莉拉在脑海里的出现基本上不做出任何反应。

“我学会了控制和淡化自己的情感：假如书店老板的手伸向了我，我会心平气和地推开；假如那些来买书的顾客非常不礼貌，我也会不露声色，该怎么做就怎么做；甚至是在我母亲面前，我也能做到柔声细语。

每天我都想：我命该如此，我要听天由命，接受现实。

我出生在这个城市，说这种方言，我没有钱。

我付出我所能付出的，获得我所能获得的，忍受那些该忍受的事情。

”后来去比萨读书，她也做了类似的刻意练习。

“在去比萨的最初几个星期，我一直都想离开那里，想回家去，回到我习惯的那种朴素平凡的生活中去，我一直在做思想斗争，内心很挣扎。

但很快，我的谦卑慢慢让我变得突出，那些女生、男生、校工和老师都开始喜欢我。

表面上看来，这事轻而易举、自然而然，但我花费了多少心思我自己最清楚。

我学会了控制自己的声音和动作，我学会了遵循那些写在书上或者约定俗成的行为规则，我尽量掩盖了我的那不勒斯口音。

而且，我让每一个人都看到我很出色、值得尊敬，但我从来都不会用高傲的语气说话，我对自己的无知进行自嘲，考试成绩优异时，我自己还假装很惊异。

我尽量避免树敌，当女生中有人对我表示出敌意，我就会把目标对准她，我会对她非常客气殷勤，同时也很老练得体，直到让她改变了态度，很友好地来找我，但我也不会改变态度。

我在老师面前也一样，当然在他们面前，我更加小心翼翼，目的还是一样：我要获取他们的欣赏和喜爱。

于是，我总是神情专注、微笑甜美地出现在那些最严厉、最棘手的老师面前。

”当小时候莉拉把她心爱的娃娃丢下去时，她就学会了，这项她后来非常擅长的本领——抑制绝望。

她也一直都极端努力地学习。

“给自己设定了铁一般的纪律：要比小时候的学习方法更加严格，每天的时间都是安排好的，从凌晨起来一直到深夜，像一条直线。

现在，我要从自己身上发掘所有的潜力。

”在短短一年里，莱农成了大学里最有前途的学生之一，就是走在路上，有人会友好地和你打招呼的那种学生。

她渐渐明白，“正是因为社会不公平，才使学习对于有些人来说是非常艰苦的事（比如说对我），但对其他人是一种消遣（比如说对于彼得罗）；从另一个方面来说，不管社会公不公平，人民都必须学习，这是一件好事儿，非常好的事儿。

”结婚后，她参加「女权主义主题」的聚会后，她得出结论“我应该搞清楚自己，我要分析自己的女性本质。

”“我应该接受自己，那个不受莉拉左右的自己，核心就是这个，我要接受自己是一个平庸的人。

”她一直在走一条聪明可靠的路，且没有把自己放置在与另一性别，男性，对立的位置去竞争。

她不管性别，就是把自己看作一个人，设身处地地了解自己、分析自己，得出来的，自己应该走的路。

就像是作者费兰特，走的写作之路。

我想，现在，回顾费兰特塑造的莱农的性格，以及她一直为此努力坚持的事情，变得无比明了了。

莱农非常适合且热爱写作。

写 作莱农的写作特点是怎样的呢？

她长久地想象，自己的写作是莉拉的附庸。

关于莉拉的写作水准，我们知道的不多，但我们通过莱农的描述和表现，是非常清楚她是如何运用莉拉的写作的。

她的文字是莉拉通过不同方式对其的长期影响产生的结果：莉拉的日记；小时候的《蓝色仙女》；来往的书信等等。

在莱农的视角看来，莉拉的写作非常「有力」，难以模仿，是一种“理想化”的写作。

尽管作为作家，莱农后来的成功已经证明了她的出色。

当她们小时候拿着阿奇勒的钱，去买了那本《小妇人》时，莉拉通过它写出了《蓝色仙女》，莱农则通过它，埋下了她成为后来很多书的作者的种子，尤其是那本关于她和莉拉的小说——《友谊》。

但莱农始终觉得“还不够”，她也无法通过文字抓住莉拉。

在那不勒斯四部曲的最后，她们小时候的那两个娃娃被送回来了，莱农也终于放弃寻找莉拉，“现在莉拉那么清楚地浮现出来了，我应该放弃继续找她。

”那一刻，我们仿若看到了另一个莱农的升起，在她温和的表现下，隐藏了很长时间的她，完全地冒出来了，用一种混杂着方言的意大利语的方式在争辩。

莱农一直在真诚地面对自我，真诚地写作，也是在提示我们，真实真诚地面对人生，才是我们应该过的人生。

就像伍尔夫所说，“逃避生命永远得不到平静。

”所以《大西洋月刊》才说，费兰特笔下的「那不勒斯四部曲」是史诗，因为它们写的，就是“你我”的人生。

能让我们和莉拉，和莱农，和其他女性联系在一起进而产生深切共鸣的，不是地点，不是时间，而是同为女性，在同一社会“规训”下的同一性。

当莉拉结婚后，家人们面对她被打的淤青的右眼无动于衷时；当小黛黛对一起玩的小男同伴说：“你应该给我一个耳光，明白吗？

”时；我们就知道，所有的一切都在延续。

前者是「试图驯服」+「习以为常」的延续，后者是年轻一代生命，对「旧社会规训」的延续。

这一切很可怕，没有看见、不懂的人其实很幸福，最怕的，便是莉拉、莱农这样，看见了却没法改变的无力感。

感同身受，却无法撼动。

什么是真正的女性觉醒？

不是空喊口号，而是先冷静思考、审时度势，认清自己手上的底牌。

包括阶级、家庭背景、自身能力，以及所能抵达的欲望边界。

尽早脱离“理想”、一切不切实际的幻想、超过自身原则底线的人际，把「自我实现」放在第一位，不论性别。

如果和莱农一样，是小镇做题家，自身没有父母可以托举的，就更需要自己花时间去摸清社会规则与运行逻辑，当然这个过程不免辛苦艰难。

趁早明白「靠自己」的重要性，不断修炼自身智慧、提升能力，才是最好最可靠的出路。

莱农的一生正如她老年时对自己的总结：“我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！

每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。

我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。

没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。

”（《失踪的孩子》）一个写作的女人，讲述者“我”，在故事中永远都不是单一的声音，而是写作本身。

讲述者会面对一个非常艰难的挑战：她应该把自己所知道的，但还没有想清楚的东西用文字组织起来。

这便是发生在莱农身上的事。

在故事的最后，她依然很阴郁，但正如她所说，她“得救了”。

摸清莱农的上升路径的过程，也是找准自己上升路径、摸清社会规则的过程。

最后，还想说，其实我小时候也和莱农一样，非常非常敏感、自卑、内向、不争取也不爱表达，总是怯懦地在与世界进行某种“对抗”，但后来却慢慢发现，其实人生的容错率是很高的，没有考上理想的大学天不会塌、毕业后没有找到好工作也没关系、找到好工作却发现这不是想要的也不要紧、恋爱了又失恋了、被抛下了、抛下别人了、孤独了、悲伤了，都有化解的方式。

这些放置在人生长河里，不会打得我们趴下爬不起来。

反而，我们从小的隐忍、谦卑、具有反思能力，这些会托举着我们不断向上，终会达到自洽，会像莱农母亲说的那样，没有什么会淹没我们，我们会游得很好。

说到底，在人生的这场体验里，钝一点、慢一点，也能细细品味好风景。

就像迈过了原生家庭、婚姻、自我实现三个阶段后的莱农感叹的，“之前把我向下拉的东西，现在是让我向上走的根基。

“最后，不论你像「那不勒斯四部曲」里的谁，都祝愿你找到自己真正热爱且适合做的事，祝愿你越来远好，天天开心。

这里是爱电影、更爱传记的狒狒，关于「那不勒斯四部曲」，我们还很多话可以聊，关于母女关系、关于作者费兰特、关于彼得罗、恩佐、米凯莱、那些沦为“生育机器”的女人们，等等。

想看的议题可以在留言区留言哦～那么，让我们下期，不见不散哦～公众号：郭大狒

近日我的评论区闯入一位男士，似乎很为彼得罗打抱不平，又顾左右而言他，磕磕巴巴地谈论叙事学，这倒使我想通了某些读者阅读那不勒斯四部曲的办法，那就是在群像中寻找一个看似权威的精神领袖，也即彼得罗和彼得罗的父亲圭多，并视他们为这个虚构世界里的绝对智者。

这种信仰为其塑了金身，尽管作者已将艾罗塔家族的多面剖开，从他们古雅、豁亮的客厅一直写到男主人威严而隐蔽的书房，那些段落却像雨落在了皮革外衣上，径直滑下去，无法触及此类读者深埋于心的偏见。

可以想见，他们曾无数次感叹：“莱农，妖女！

幸好还有伟大的文化贵族艾罗塔们制裁她！

‘’那位男士认为彼得罗对莱农的评价就是作者钦点的真理，可他想错了，作者不曾借任何角色之口裁决莱农，她只是让每个人物说出符合其经验的话，做出顺应其惯性的选择。

彼得罗评价莱农是“半个······主义者”，的确，莱农的身体与精神中混合了两种语言，混合了标准意大利语与方言，也混合了庶民的野性与知识分子的风度，她只能是“半个…主义者”，因为她身体与精神的另一半压根儿不适用“主义”这般讲究而做作的词语。

可惜剧集没能呈现原著中有趣的一段，写莱农念大学时遭到歧视污蔑，用耳光和脏话反击了同学，那是她从暴力的童年中继承的野蛮，高等教育无法压制。

对方道歉后，莱农想起老城区里从没有人道歉，甚至是不宜道歉——在缺乏公正程序的环境中，承认错误等于主动交出把柄，可能遭到过激惩罚——她发现道歉是种珍贵的文明成果，选择接受和宽容。

不论那些人的歉意是否诚恳，这里重点表现了莱农兼有捍卫自己的手段和反思暴力的意识。

而彼得罗这样评价莱农，是因为他自己仅有单调的语言。

彼得罗始终生活在同一圈层中，也就只能“解读”踏入那个世界的半个莱农，他意识到另一半的存在，但搞不清究竟是怎么回事，只能按他的经验把莱农这种分裂、迁移、抗衡的生命形态概括为“中庸”，无法体会其成因。

若谈起暴力，这位教授必能口若悬河，但他并未体验过具象而频繁的暴力。

暴力于莱农是街坊们盛怒时扭曲的神情与肢体，于莉拉是父亲将她丢出窗外的手、门卫打着防盗的幌子伸向女工身体的手，于彼得罗是纸香里整齐排布的论述文字，因此明明是他气急败坏地掌掴了莱农，见证暴力借自己的身体显形却比对方还惊恐——这样的彼得罗有资格评价莱农的立场吗？

彼得罗追求莱农，因为他恐惧像自己的母亲、姐姐一样各方面都能压制他的女性，恐惧记忆中母亲显露的可能摧毁生活秩序的情欲，莱农的低微出身使他感到安全，使他可以凭教授的身份观赏平民生活，展现他微服私访般平易近人的风度。

可当莱农越来越敢于主张她的欲望，这段关系必然无法维持了。

艾罗塔家助力莱农出版小说并不是一种慈善、一种无偿的慷慨，而是为了把儿媳包装得与他们的社会地位更匹配。

要说莱农对这家人的帮助、对彼得罗的爱意有什么恩要偿还，实在是言过其实，从始至终都是互惠互利的。

假如【非要】对比“彼得罗”和“尼诺”之于女人的毒性，前者恐怕更胜一筹，因为尼诺这类在社会等级中攀爬的人有着虚弱和自我怀疑的一面，女性识别了那一面就能戳穿他空洞的魅力，而彼得罗生来就是知识权威的一分子，借此他能在革命热潮中坚信自己的原则，不为流行一时的激情所动，这是优越出身带来的坚固，可坚固的另一面便是狭隘与傲慢。

更何况艾罗塔式的名门望族是莱农离婚后也无法回避的社会存在，女人一旦信服就难以摆脱它的奴役，而不信服又将遭到它的敌对。

尼诺得佯装尊重才能诱捕女性为他所用，彼得罗却可以不加掩饰地拒绝避孕，要求莱农牺牲她的事业投入到生育和家务劳动中，圭多可以不加掩饰地把阿黛尔变成他姓氏下的太太，向莱农带大的孩子宣告：“你们和我们是艾罗塔，你们的妈妈只是格雷科。

”在男性的社会等级中，彼得罗、圭多比尼诺更“高等”，旁人敬畏他们的“等级”，听闻以上种种也只会说：“嫁进艾罗塔家是你的福气，你得知足。

”相比显而易见的尼诺之恶，相比莱农离开尼诺时朋友的热烈支持，彼得罗对莱农的剥削更隐秘，更“理所当然”，旁人看不到内里的偏畸，因此莱农沦陷时得不到提醒，受害时得不到帮助，反抗时得不到支持，她被彻底孤立了。

比受害更可怕的是，当一个人感到不适，众人却否定她的切身感受，指责她不知好歹、贪得无厌。

（如果有人认为我是替尼诺开脱甚至赞美他，那我对如此孱弱的阅读能力无话可说。

）圭多和彼得罗又有不同，彼得罗受家中强势女性制约，选择与生活保持距离，完全投入学术工作，而圭多深入参与政治，阿黛尔深入参与象牙塔外复杂的社会事务，他们都比彼得罗圆滑得多。

圭多向莱农批评尼诺时何等义正辞严，但在那之后，即便识别了尼诺取悦权贵的本性，圭多也会当面夸他的文章，因为那篇恰好取悦到自己了。

圭多对尼诺的评价很精辟，但精辟不代表他说出那番话不带有自己的情绪和打击“叛徒”莱农的目的，也不代表情绪平息后他会拒绝尼诺这类人的献媚。

阿黛尔也会因莱农的新书大获成功而改变对同一份书稿的观感，忽然认可那是部杰作。

圭多身陷腐败丑闻失势之后，阿黛尔对莱农说，圭多唯一的错就是他周围那些“新文盲、贱民，不择手段往上爬的年轻人”，但这种说辞意味着，圭多作为一种权威的代言人，为继续壮大声势，党同伐异，不断接受青年们拜码头式的依附，每当共同体的墙壁上显露霉菌，就用新的谎言糊一层漆，直至它不堪重负。

-如果莱农能平衡自身欲望和对女儿的责任，当然会是最理想的结果，但作者笔下的时代显然没有土壤能培养如此完满的人格，女性被新潮思想和传统观念分裂、撕扯，在个人智慧不足以照亮的暗夜中摸索道路，因此，很遗憾，莱农确实没能成为一个完美、正确的偶人。

既然有读者乐于代入艾罗塔，那我也仿照着代入一下莱农或阿黛尔的女儿吧。

两位女性在情欲上做出相反选择，她们都有过婚外情，莱农离弃婚姻，阿黛尔则选择维持家庭。

如果我是那个女儿，成人之前也会责怪莱农沉溺情欲，疏忽了我，使我生活在不稳定的环境中，但母亲不仅是养育我们的人，她还向女儿展示了身为女人的未来，成年之后，我会因莱农式母亲而自由，我会认为我可以像她一样重视自身的感受，不断修改我的生活选择。

要我像阿黛尔和玛丽娅罗莎一样富有母性，牺牲一部分自我呵护着家庭或某个男人，直至它或他彻底死去，还是算了吧。

不过这两位女性同样是复杂的，阿黛尔维系不公的家庭，但没放弃亲身参与社会，马丽娅罗莎在弗朗科高谈阔论时放下自己的声音，在同情工人阶级的同时享受着家族财富带来的毒品的自由，但也对许多女性伸出援手，为她们提供容身之所。

无论是看待小说还是现实中的女性形象，一味抬高任何一人的思想意识都是鲁莽而残忍的，都漠视了她们在承受这不公正的世界时迷茫、痛苦因而不自洽的一面；要是看到了那一面，又过激地否定、嘲讽她们，那就是在壮大造成这些迷茫、痛苦的不公正了。

世上同时运转着一些矛盾的规矩，譬如做职工的“规则”与做母亲的“规则”就有相抵触的部分，故自洽是静止状态，不自洽才是人活在世上的“生气”，正是内心的矛盾推动人发展与创造。

既然没有完美契合现代理想的母亲，我乐于接受一个让我感到生活有诸多可能的女人。

上面我模仿了一类读者的做法，而我更想表达的是：读者也可以不要代入人物（这是说，允许他人是他人，不把他人当成置放自我意识的模具）。

代入心理使读者难以看到人物身处的全局，在自己的思维模式中循环，不断巩固偏见，无法与他人的思想接触，无法在思想的摩擦中萌生新的热情。

这甚至不算是“阅读”，因为根本没有读入，只是借机倾泻早有的成见。

或许有些女性读者希望见证一位永远进步、永远做出明智决定的女性楷模，代入她以求慰藉与激励，但一部小说如果追求真实，就不可能塑造悬空的女神，而一定要让人物生活在时代的情状之中，不断与外部世界角力，胜利、败退、屈服、迷乱皆有可能发生。

有人认为“上升”即社会等级的提高，有人认为“上升”指女性意识的进步，可见不存在公认的标准核定“上”“下”，如果观者愿意秉持开放心态，与其判断莱农是在攀升还是滑落，不妨将不断发生的变故看作人物在生死之间不断延长的路途，即使走到终点，也没有一位法官跳出来作盖棺定论。

进退是公共领域有关社会发展方向的论争，不是对某一个体的简单裁决。

“恨铁不成钢”出于一种自以为是的家长心态，毕竟无论做何种决定、迎来何种后果，那是莱农的生活，她没义务为读者做出良好示范，或必须对得起我们寄托于她的信念。

人绕行在种种现实与种种观念的迷阵之中，却不是观念的容器或验证真理的实验道具，如果作者在塑造人物时过度在乎她能否讨得观众欢心，是否合乎某种思想观念的演练，而不思考她在她的情景与她的个性之下会如何行事，那将是一种极其虚假、极为谄媚的创作。

费兰特“允许”莱农做观众不乐见的事，这说明她是个有骨气的作者。

如今文艺创作也有着工厂流水线，以至于一部分观众习惯了接受商家的调研与取悦，见到充满个性的作品却深感不快，殊不知前者的投其所好是一种愚弄敷衍，而后者在刺痛我们之时也刺入了现实的深处，如果我们愿意稍稍承担这种痛感，便能借此感受现实的脉搏。

-某些男性总是追随着权威的力量与话语，穷尽一生成为权威的附庸，以仗势打压自己不喜欢的观点。

就像那位男士试图用他一知半解的叙事学知识否定我的写作，说我分析不可靠的叙述者时不够全面，尽管那篇文章丝毫没有诉诸理论的必要。

他不过是感到不快，却又无力用自己的语言反驳，于是慌不择路，急于依仗某一具有权威感的事物，用来阻止我说出他不喜欢的话。

他们不会对陀思妥耶夫斯基说“你小说里的哲学思想不成体系”，也不会对沈从文说“你的散文对湘西风土人情的观察不够考究”，却敢要求一个做鲁菜的女人做淮扬菜，因为习惯了在女人那里不劳而获。

批评女作者的写作不够规范是打压女性写作的经典手法，可惜这种伎俩对我不管用。

我喜欢强势地表达并不断完善我的语言，但我清楚无论如何强势，我的语言都不可能真正抵达他人，因此作者更应当独立地、尽情地写作。

这种写作不是为了扮演教师，向讲堂里的学生传输一种教育、一个定论，而如同风经过树，只期在路过读者时创造片刻的窸窣，更重要的则始终是自我的飞扬与创造。

某些男性读者推崇彼得罗而非尼诺，不是因为他们看到了尼诺对女性的利用（他们这么说只是贼喊捉贼），是因为尼诺的外表较符合女性审美，而女性审美的流行将降低他们自己的社会评价，是因为尼诺表面吹捧女性的潜力、诱惑女性出走，尽管只是表面上，对他们来说也妥协得太多了，是因为彼得罗一出生就得到了他们梦寐以求的一切，这不费吹灰之力的优越适合借来发梦，是因为他们自身正如尼诺，常有狼狈之姿，害怕在他身上照见自己。

肯定彼得罗靠父族获得的气定神闲，推崇他不必亲自参与残酷的生活、沉浸于书斋之中的精英的纯粹，否定莱农跨越阶级的努力与迷茫（莱农曾被尼诺迷惑或许与他们镜像般的“晋级”经历有关），鄙夷帕斯卡莱没机会用知识加以包装的粗砺理想——这些就是使我们这个社会更加溃败的观念。

批评尼诺非常容易也非常安全，一只从低微的地方靠一路攀附、一路借力飞起来的小虫子，把没有意义的嗡鸣包装成歌唱，一旦被揭了老底，女人男人都不会喜欢他，毕竟这里本就是膜拜雄狮、藐视虫豸的世界；批评彼得罗却很难，那简直是在冒犯人们对知识、理性、财富、体面、权力、成功的信仰与夙愿，是在挑战他们给人生设定的意义。

这恰恰证明彼得罗比尼诺更“危险”，此处的“危险”与“毒性”不是说“这人太坏了，没一点儿优点”，而是指他名门出身的风度、他作为教授的权威感是多么能蛊惑人心。

大学、研究所、图书馆……那些文明设施不过是人们眼前的面纱，将原始的恶意与暴力掩盖得朦胧了，它们仍然在那里，会如彼得罗挥向莱农的一掌般在冲突爆发的时刻冲出来。

-另一篇观后感：https://movie.douban.com/review/16174876/链接中是对全书的整体感受，如果有朋友读到这里，觉得还算有参考价值，希望也能稍微看看。

我想作者不只写了女人一生要经历的纷繁事务，还写了一个女人在经历这些之后，并不像男人那样沾沾自喜地演讲个人创业史，莱农看似心无旁骛地前进，却记住了她经过的许多面孔，女人的命运如同难以维持自身形态、被不断粉碎的玻璃，分散又统一地彼此照映着，莱农将这些破碎与辉映暂时安置于文字之间——这是莱农与尼诺最大的不同，尼诺只看重自己赢得了什么，莱农则收集着“输”的嫉恨与“赢”的愧怍。

我们能批评莱农，是因为她敢于给我们这种机会，是因为作者敢于塑造莱农这样的女人。

-更新：关于弗朗科、恩佐想补充讨论一下小说中形象较为正面的男性角色。

近来我发现世上有一种阅读习惯，是非得在一部作品或一个集体中挑出个相对好的男人来：比如看到了马尔切洛对莉拉的胁迫，就寄希望于斯特凡诺的“温柔可靠”，发现斯特凡诺是个暴力狂，又转而吹捧米凯莱的“霸总之爱”，尽管那根本是欺压骚扰；比如用尼诺的轻浮论证彼得罗“这样的老公已经不错了”，又因彼得罗的呆板慨叹弗朗科才是“完美的白月光”······ 一位观众如此费尽心思地为女主择婿，是因为他看不起她们，他默认女人终归需要匹配一个男人，进入一种标准的男女关系模式，他把男人的爱当作验证她价值的勋章，甚至要依据得没得到（来自男人的）所谓“真爱”给莉拉和莱农分出一个虚妄的胜负。

除此之外，这也因为作者洞察并呈现了不同男性用以迷惑女性的行为特质。

马尔切洛和米凯莱就是如今偶像剧仍在美化的一种男性形象，当他们把侵犯与控制包装成力量的展示、霸道的在乎、强势的保护，年少的吉耀拉竟期盼被他们掳掠。

当斯特凡诺和米凯莱一边享受情人的服务，一边暴力地表达对莉拉的占有欲，也有读者称赞他们“深情”。

但作者未止于呈现魅惑，还呈现这种魅惑给女性造成的恶果，未止于呈现女性的被俘，还呈现她身为俘虏也有一种无奈的醒悟，作者写吉耀拉的虚荣、嫉妒，也写她的觉察、挣扎、悲哀的死，因此即使是在这样边缘的角色身上，读者也能看到立体的生命。

莱农与弗朗科的关系则有更微妙的变化。

他们做情侣时，弗朗科的家世、见识、人际关系经营都远胜于莱农，他是一个皮格马利翁，对这个乡下姑娘施加影响，要把她改造成淑女。

遵循他的“教育”能获得糖果，这暂时安放了莱农刚迈入新阶层的忐忑情绪，但“教育”虽不含直接的暴力，却只提供唯一通道，那是按他人理想修筑的，限制了女性的自我创造。

在玛丽娅罗莎家重逢时，弗朗科已坠入谷底，莱农则收获和维持着世俗荣誉，她跟帕斯卡莱一样，对世界的残酷早有经验，对理想的破灭早有预料，早已习惯了在不堪的境地中生存，不会轻易被命运摔碎，弗朗科却无法接受生活的反转，那与他蓬勃的前半生相差太大了。

如此对比之下，两人的关系倒变得平等了。

莱农从弗朗科嘴里听到不爱听的，就干脆地说：“你也闭嘴！

”弗朗科则在最后向莱农说出中肯的意见——不再是教她如何行事的训诫，而是对现实情况的梳理陈述——并将自身的死亡托付于莱农发现。

换言之，恰恰是在关系走出了男女情爱的社会模型之后，莱农与弗朗科才建立了更顺畅的沟通、更深刻的信任。

莉拉与恩佐的关系之所以不使读者反感，也因为他们不是一对“情侣”，而是两个尽可能摆脱外部模式，根据双方的具体需求建立原创关系的个体。

他们的合与分基本没有效仿社会主流观念下的婚恋模板。

并且费兰特在描写这段关系时克制了笔墨，莉拉与恩佐的情感固然有特别之处，却不至于喧宾夺主，不会引起读者大规模的磕cp之举，女性的独立自我也就不会被cp遮挡了——真是恰到好处的安排！

这一集的开头可以说是莱农的一个高光时刻。

当她在读者见面会上侃侃而谈时，当她谈起那不勒斯的贫穷与混乱时，她整个人散发出一种不一样的光彩来，完全和前几集中为尼诺患得患失的样子迥然不同。

但对于导演画蛇添足增加地莱农被搭讪的情节没什么好感。

正片的情节也非常饱满，高潮迭起。

成功发布新书正春风得意的莱农却收到卡门起诉她的消息，为此她找到安东尼奥求证却得到安东要回到德国的消息，找莉拉寻求解决方式却开始质疑莉拉的初衷，质疑她自己只是莉拉对付索拉拉的工具。

阿方索的死亡将这一切矛盾推向最高处，也导致莉拉、莱农和索拉拉兄弟的正面交锋。

米凯莱的暴力行径让莱农下定决心，利用手中的笔制裁索拉拉兄弟。

两人又像从前一样一起合作完成对索拉拉罪证的整理并将其撰写成可以发表的文字。

首先让我感到震撼的一幕是阿方索死后莉拉的崩溃。

在我的印象中，莉拉似乎是无坚不摧的。

她曾经被斯特凡诺扯过舌头，曾拿着裁皮刀当街威胁不可一世的马尔切洛，曾在挂满香肠的车间恶狠狠地赶走了想要猥亵她的布鲁诺。

她像一个战士一样，迎接那不勒斯加诸给她的一切。

她从不屈服，从不放弃！

记忆中很少出现莉拉痛哭的场景。

但此刻，阿方索的死让一贯坚强的莉拉崩溃了。

这其中有两层原因：首当其冲的原因当然是因为莉拉爱着阿方索。

她们是从小一起长大的朋友，还是并肩作战驯服米凯莱的战友、好姐妹。

失去挚友当然叫人觉得心痛难忍，但深层次的原因还有一点，阿方索的死亡意味着她在和索拉拉兄弟持续多年的战争中已经处于下风。

这个痛苦的现实令得莉拉崩溃了！

阿方索的葬礼也引出全集最高潮部分，莉拉、莱农和索拉拉兄弟的正面对决。

当时，莉拉充满愤怒地指责米凯莱，米凯莱暴力地回击她，甚至动手打了莉拉一巴掌，将她无情地打翻在地。

莱农看到莉拉被如此对待也勇敢地站出来反抗索拉拉兄弟，结果也被推翻在地。

注意，莱农反击这一幕也是导演新增的，但这一幕处理地还算可以。

一边儿是倒在地上的莉拉和莱农，一边是站直了身体俯视她们的索拉拉兄弟，强弱对比毫无疑问。

这一巴掌打破了此前的虚假繁荣，也让观众明白了那不勒斯城区从没有改变过。

她们小时候，索拉拉兄弟在店门前殴打安东尼奥；他们长大了，米凯莱在店门前殴打阿方索；现在，莉拉和莱农也变成了被殴打的对象。

好像莉拉和莱农多年的努力都白费了。

即便莱农读了那么多书成为知名作家到处开读者见面会，即便莉拉开了个工厂养活了城区的很多人，可她们在面对索拉拉兄弟时还是如此的弱小如此的无助，似乎轻易就能被打翻在地。

讽刺的是，即便在这种场景下，米凯莱还在真诚地赞美莉拉的才能。

他一边残酷无情地殴打了莉拉，将她打翻在地，好像她是一个他欲杀之而后快的仇人。

一边又冲过来，激动地对莉拉说她根本没认清自己，根本不知道自己有多厉害。

即便莱农已经是世界知名作家，米凯莱还是直接否定了莱农，强调着莉拉的影子比所有人都厉害。

这种感觉非常荒谬，对莉拉才华的追逐和对莉拉本人的抹杀似乎同时存在于米凯莱的身体中。

他看起来是一个坚定的莉拉至上主义者，但本质上奉行的还是“得不到便毁掉”的逻辑。

这集还有一个需要注意的细节，米凯莱、莱农、莉拉、安东尼奥等对世界的认知。

这些人中，莱农和安东尼奥都曾走出过那不勒斯，所以他们能站在一种相对理性的角度看待城区和索拉拉的关系。

安东尼奥认为，莉拉和莱农根本无法打败索拉拉兄弟。

莱农也认为，单凭手中一杆笔根本杀不死索拉拉。

但米凯莱和莉拉都不曾走出过那不勒斯，他们的思考带着城区固有的逻辑。

米凯莱固执地认为莉拉拥有摧毁一切的能力，觉得莱农的文字根本无法撼动任何东西。

而莉拉则坚定地认为，莱农是大人物，她的文字有魔力，一定能将索拉拉兄弟绳之以法。

实际上，莉拉的想法暗含着这本书的主题，你是我的天才女友，假如你都不行的话，那我又该怎么办呢？

中间还夹杂着令人心碎的亲子关系。

首先是莉拉和詹那罗，看起来她们之间已经要走向不可挽回的地步了。

詹那罗在舅舅里诺的怂恿下染上了毒品，莉拉和恩佐都对他很失望，试图用毒打换他的回头。

可惜，詹那罗早已不是小时候聪明懂事的样子。

现在，他成为一个漏网的筛子，人人都想通过他得到点什么。

他的亲生父亲斯特凡诺想通过他从莉拉这里拿到钱，他的舅舅里诺想借着他来惩罚妹妹莉拉，索拉拉兄弟更是想通过伤害他来打败莉拉。

他身边除了莉拉和恩佐之外并没有人真的为他考虑。

但莉拉和成年的詹那罗并没有那么亲密，詹那罗甚至迫不及待地要钻出莉拉给他织好的保护伞，而去亲近那些心怀叵测的人。

这当然不是詹那罗或者莉拉单方面的问题，但当初寄予厚望的儿子变成这个样子，让我很为莉拉感到难过。

其次是莱农和小伊玛。

本季中莱农和几个女儿的关系说不得多融洽，她甚至没有察觉到黛黛对詹纳罗细微的情愫，也没有注意到伊玛敏感的内心，对父亲的渴望。

反倒是身边的人，彼得罗和莉拉都在提醒莱农，要关注小女儿伊玛。

但莱农只能关注到，伊玛和蒂娜相比差很多，她好像不能集中注意力，她好像总也学不会，不能像蒂娜一般能回答她提出的问题。

她将自己和莉拉的那种竞争关系自然而然地代入到了她们的下一代身上，而且将自己渴望战胜莉拉的心情寄托在伊玛身上了。

可惜，伊玛并没能如她所愿。

当然，莱农最终还是注意到了伊玛对父亲的渴望。

她看到伊玛盯着电视里的尼诺一直看的背影，很可惜父爱这一点是她无法代替的。

多说一句题外话，莱农的亲子关系还折射出一个老生常谈的问题，母亲如何平衡好家庭和事业。

莱农之所以能够自由地追求自己的写作事业，全都建立在有人帮助她的情况下。

此前，帮助她的人是前公婆；现在，帮她带娃的人是莉拉和恩佐。

假如没有人帮助她的话，莱农可能就陷入母职困境无法解脱。

问题是，假如没有人帮助的话，怎么才能在不放弃事业的同时照顾好孩子呢。

这似乎是一个无解的难题。

再次是安东尼奥和母亲梅丽娜。

安东尼奥是个好哥哥，他为了减轻妹妹艾达的负担决定将梅丽娜带到德国去。

当然，深层次原因是，他想通过母亲看看自己的将来。

梅丽娜和安东尼奥一直都是叫人觉得非常同情的角色，他们就是城区里一直受苦的那一拨人。

他们没法决定自己的命运，只能由身边的一切推着往前，走向自己注定的命运。

还有一段隐藏的关系是莱农和她死去的母亲伊玛的母女关系。

可能是一种心理作用，莱农身上渐渐显现出伊玛身上的一些特征来。

譬如胯骨疼、譬如腿开始跛了起来。

曾经这些让莱农感觉到害怕的特征现在却成为她的慰藉，好像母亲的样子从她的身体里冒出来了一样。

费兰特讲，一切关系都是母女关系。

对莱农来说，她在母亲死后才真正意识到她对她来说意味着什么。

她的身体比心灵更诚实，早早展现出一种倾向来，叫莱农用自己的方式怀念着母亲，只是不知道那根很有纪念意义的银手镯什么时候出场。

例行的吐槽时间到了。

首先要说明的是导演对莉拉和莱农关系的塑造。

原著中，莱农和莉拉的关系非常细腻复杂，完全无法用简单的一两句话讲清楚。

毫无疑问，她们深爱彼此，但她们在不遗余力为对方付出的同时也夹杂着怀疑。

莉拉疑心，莱农有能力却不肯帮她。

莱农疑心，莉拉帮她带孩子只是为了让她产生负罪感，怀疑莉拉只是把她当作对付索拉拉兄弟的工具人而已。

而且，莱农一直都在追逐莉拉。

小时候，她和她一起去找堂·阿奇勒要钱、一起朝恩佐那帮男孩扔石头、一起逃课看海；现在，她和她一起去找索拉拉兄弟对峙。

影版么，总差了口气，莉拉没有揪着照顾小伊玛这件事要求莱农，莱农也没有表现出那种对莉拉的追随感来。

导演似乎真的做不好加减法。

原著的内容草蛇灰线，每个人物都有自己的灵魂，即便是戏份偏少的配角们。

这就非常考验导演和编剧的功底，需要他们理顺人物之间的关系和故事发展的脉络，抓住最主要的部分，将一切深入浅出地展现出来。

不得不承认的一点是，第四季在这方面做的总是有点不尽如人意。

以卡门起诉莱农这件事来说吧，影版让卡门和莱农都变得非常不讨喜。

原著中莱农专门带着伊玛坐车去到朱利亚诺找卡门，两人就起诉这件事有一段对话。

这中间卡门情绪起起伏伏，她先是抱歉地哭了，在莱农安抚之下平静了下来，复又被莱农的话刺激到情绪高涨，最后陷入一种又绝望又懊悔的复杂困境中。

这样层层递进下，莱农和读者都能理解卡门的无奈，理解卡门的起诉行为。

她不过是为了帕斯卡莱才不得已听从了索拉拉兄弟的安排。

影版很绝，直接在葬礼上一句话KO，让卡门变成无情无义背刺莱农的小人，让莱农变成不知所谓的人。

当然，吐槽归吐槽，我对第八集的总体评价还可以。

早在开播时，我就说了第四季像训狗，每次都在我快不行的时候再次创飞我，叫我觉得还能激情澎湃地冲下去。

希望后面的两集继续保持这个水准！

THE END.延伸阅读||阿方索的破碎感太让人心疼了，细评《天才女友》S4第七集最令人作呕的一幕被它还原出来了，细评《天才女友》S4第六集莱农令人窒息的幻想，细评《天才女友》S4第五集当莉拉和莱农的人设逐渐脱轨，细评《天才女友》S4第四集回春还是模仿，细评《天才女友》S4第三集论神剧的坍塌，细评《天才女友》S4第二集《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现

第四季开播后，我发现很多追剧的小伙伴，由于第四季演员大换血而看得一头雾水，于是赶紧制作人物对比图解，方便大家回忆前三季的剧情。

就这样，我不知不觉写了5集，哐哐哐码了快2万字：1-5集分集解读（附人物图解）边追剧边写影评的感觉超棒，看见大家的点赞、评论、交流，让我倍受鼓舞。

随着剧情的进展，我想表达的东西越来越多，但每次更新后可能由于字数太多，总要审核很久，我也担心文章突然因为某个未知的不适合出现的词汇，而导致被删，于是，我决定新开一篇，为大家做接下来6-10集的分集解读和人物图解。

【第六集】很精彩，很刺激，很高能的一集！

这集因莱农母亲的葬礼，几乎所有角色都出现了，我帮大家逐一回忆梳理。

左上角有：彼得罗、尼诺、黛黛、玛丽莎……右下角有：艾达、安东尼奥和他金发的德国妻子以及他们的小孩……

第一排依次为：佩佩、詹尼（莱农的两个弟弟）、莱农的爸爸、莱农、埃莉莎（莱农的妹妹）、马尔切洛。

葬礼这一段，原著里没有文字详述，电视剧用它独到的镜头语言，展示了多个耐人寻味的对望，我为大家依次解说：

上图：米凯莱和马尔切洛；下图：阿方索和莉拉。

先是莉拉注意到米凯莱在回望，而后马尔切洛走过来，米凯莱因此马上转过头，接着，在马尔切洛的视角里，看见了几乎和莉拉长得一模一样的阿方索。

这四个人之间的关系真的很妙，马尔切洛曾猛烈追求过莉拉，而他的弟弟米凯莱现在和阿方索在一起。

阿方索对莉拉说过，如果有一天他si了，一定是被马尔切洛sha的，可见马尔切洛对阿方索有多恨，在他看来，是女性化的阿方索毁掉了米凯莱。

莉拉始终都想远离索拉拉兄弟，可她一直没有离开过那不勒斯，她的命运也一直逃不开这个恶势力家族。

上图：尼诺，和他的妹妹玛丽莎（阿方索的前妻、斯特凡诺的情人）；下图：安东尼奥，和他的妈妈梅丽娜（疯寡妇，曾和多纳拖·萨拉托雷，也就是尼诺他爸，搞婚外情）。

梅丽娜凝重地望着尼诺，或者说是“盯着”这位他过去的情人的儿子。

她在想什么呢？

是不是看到了尼诺身上他父亲的影子，想起自己的曾经，想要从尼诺身上找到些什么？

尼诺在想什么呢？

当他瞥见梅丽娜的凝视后，赶紧低下了头，很慌乱很紧张，是不是在想，自己身上父亲的影子越发明显了，那种怕自己变成和父亲一样可恶的担忧，涌上心头。

上图：安东尼奥；下图：莱农。

学生时代，他们曾是一对恋人。

莱农并没有特别喜欢他，但还是答应做他的女朋友。

他们沉迷于彼此身体的接触，大胆尝试过很多游戏，莱农想过分手，但并未说出口，即使她确实不爱他，但无法离开他。

最后的最后，他们还是分开了。

上图：莉拉的父亲，和莉拉白发苍苍的母亲（他们有在第三集的开头短暂出现）莉拉的父母，向莱农表示安慰。

莉拉父亲的话表面上说给莱农听，但似乎是说给莉拉听的。

前夫彼得罗，走上前，与莱农，和他们的两个女儿拥抱。

这对曾经的夫妻，似乎在离婚后，相处得反而更加融洽了。

彼得罗不算一个好丈夫，但算得上是一个好前夫。

这一幕里，远远还能看见莉拉的大儿子詹纳罗、莉拉身旁的恩佐……亲人的离世就像一场盛大的聚会，把一切与之相关的人，重新聚集，他们曾经彼此纠葛，但现在，他们唯一的身份仅是：逝者生命中的过客。

【亲人的离世】我理解莱农，她在病房里，陪伴在母亲的床侧，母亲艰难地呼吸着，发出阵阵呻吟。

书上这样写道：“希望她的呻吟能结束，马上，就在那一刻。

让我惊异的是，我的祈祷变成了现实，整个房间忽然安静下来了。

”我想起多年前，我在外地工作，一通电话打来，爸爸告诉我爷爷快不行了，就这几天的事了。

我急忙赶回家，看见爷爷躺在病床上，插着管，粗重地呼吸着。

我坐在病床旁的一把椅子上，消毒水的气息，医疗仪器的声响，很吵又很安静。

我能看见爷爷躺在那里，但我觉得他可能已经走了，他没有意识，眼睛闭着，他说不了话，我想他应该不太舒服，我心想，如果难受的话，就尽快结束这场痛苦吧。

爸爸喊我先自己回家休息，第二天早上，我得知，爷爷在夜里走了。

和莱农一样，葬礼上我没有哭，我觉得人麻麻的，很恍惚。

爷爷走了，可我觉得他还在。

后来，当我在厨房里拿起菜刀，我会想起爷爷手把手教小小的我怎么拿刀更省力更安全，当我吃到鱼片和糍粑，我会想到爷爷做的更好吃……想起这些，我的眼睛总是忍不住掉下一串串小珍珠。

人们说，亲人的离世，不是一场暴雨。

是啊，我想，亲人的离世，看似是一瞬间的事，是死亡证明上的年月日时分秒，但这更是一件漫长的事，是往后每时每刻回忆涌起时的怀念，是身体里脑海中残留的影子，是此生漫长的潮湿。

父母是挡在我们与死神之间的一道墙。

看到这句话时，我尚不理解其中的意思。

随着年龄增长，阅历增加，身边人的父母生病、老去，甚至离去，我开始有了些许触动。

“假如死亡降临在她身上，死亡也会降临到我头上。

”莱农的话语，让我脑子里突然闪出了一个褪色很久的画面，在我的奶奶被推进火化间时，我看见我的姑妈趴在地上，撕心裂肺地喊着：“我没有妈妈了，我没有妈妈了……”那些过去的、书里的、光影里的画面，一瞬间交织在我的脑海，我似乎突然就理解了，死亡的具象，它从不遥远，它很近，尤其是当那道墙倒塌时，它在倒数，它在呼唤。

莱农母亲的离世，也唤醒了莱农内心的挣扎，究竟自己要如何度过余生而无憾，怎样的选择才算清醒地活着，或许莱农暂未找到答案，但答案一定在不远的前方。

【生育之痛】地球上每分每秒都有人离去，也有人降生。

这一集里，莱农的妈妈离开了人世，莉拉的女儿出生了。

但这场生育，相比莱农的舒心顺畅，对莉拉而言，可以说是痛苦万分。

我发现，生育之痛，似乎是近几年来才被揭发的。

早些年，母亲、生育、怀孕……这些名词总是被冠以伟大、幸福、骄傲……这样的形容。

大家好像都在默契地互相隐瞒，制造出轻松愉悦的气氛，而那些超乎想象的十级阵痛、产后恶露、漏尿、伤疤……好像都不存在一样。

生育仿佛就是十月怀个胎，开开心心在母婴店选购小宝贝的衣服，发现羊水破了，听见一声啼哭，孩子就咕噜噜出来了。

No！

不是的！

事情绝对没有这么简单！

生，是一场历劫；育，更是漫漫劳苦之路！

我身边的确有类似莱农那样体质的女性，生得轻松，娃也是天使宝宝，很好带。

但大多数女性，都像莉拉那样，在生育上，有着难以承受的痛苦，只不过她们不说罢了。

我记得小时候，我妈大笑后偶尔会小声来一句，哎呀我尿都笑出来了，我还以为她在夸张搞笑。

但现在我明白了，那是一种生育后常见的盆底功能障碍。

这种“压力性尿失禁”在中国成年女性中的发病率高达18.9%，但大多数女性都觉得难以启齿，怕被嘲笑，默默忍受。

如果你们的妈妈有这种情况，别让她们感到羞耻或担忧，这不是女性必须要承担的苦痛，快带上妈妈去医院接受相关治疗，或者做个小手术，下半辈子她就不会因漏尿而尴尬了（记得再抱一抱亲爱的妈妈呀）。

人们总说“女子本弱，为母则刚”，放什么狗屁！

女子本来就很强好吗？

你让一个大老爷们怀胎十月再顺转剖生个娃然后起夜喂奶拍嗝睡不上一个饱觉再加上腱鞘炎和堵奶胀痛乳腺炎发作还得散发爱的光芒……试试！

你敢吗？

你行吗？

站着说话不腰疼！

少给女性乱贴标签！

莉拉和莱农在生育中有极其相反的体感，我想也是作者在告诉女性们——生育的真相。

你或许会像莱农一样生得轻松愉快，也可能会像莉拉一样生得痛苦不堪。

无论如何，生育对女性来说，都意味着极大的牺牲。

真正了解到生育的真相后，要怎么选择，是女性的权利。

时代在进步了，女性们不该再被生育的光环所迷惑。

生或不生，都值得被肯定；生育的辛劳，也都需要被看见、被体谅。

【女性的事业抉择】我非常喜欢出版社主编来莱农家的这一段，我想这是编辑和作者的相辅相成。

莱农在经历了母亲离世、小女儿出生，忙于家庭，事业几乎停滞的时候，好在这位路过那不勒斯的主编，提醒了莱农，你该写书了！

最近，我也遇到了一位很棒的编辑，和我约定写稿子的deadline，督促我有条不紊地前进，说实话，这不是我一个人可以自觉做到的。

我无比理解莱农的状态，面对家庭的各种杂事，干不完的隐形家务，女性往往都会把自己的事业排序往后挪。

可女性的一生，不该只有妻子、妈妈，这样的身份，她首先应该是她自己。

主编的“催稿”，让莱农许下承诺——“我会准时交稿，保证在秋季出来。

”大家还记得当年尼诺在彼得罗家做客时，指责他浪费了莱农的大好才华，让莱农这样一位优秀的女性埋没在家务中，无法写作吗？

看看看，现在的尼诺，家都不回，怎么让莱农从家务中解脱出来，专心写作？

真是话说得漂漂亮亮，事做得邋邋遢遢！

最终，还得靠事业伙伴的提醒，点一把火，燃起莱农的事业之心。

莱农也终于开始关心自己的未来，专注于自己的写作，真棒！

【爱情的幻灭】这一集，最高能最癫的当属保姆的情节。

我在看书时，读到这段，简直惊掉下巴。

荒唐，真的荒唐！

离谱，真的离谱！

管不住下半身、泰迪行为、人渣、有病……能骂的我都骂了，依然觉得形容不到位。

我试图将自己带入莱农的视角，那个学生时代帅气的迷人的男孩，终于来到了我的身边，我们共育了一个女儿，当我买了一包尿布回家，看见，那个男的，在浴室里，拱着我们家五十多岁的保姆。

我去！

我的眼睛！

我生理性反胃了，yue……当我终于冷静下来，大概冷静了三四天，才缓过来。

我静静思考这一幕为什么让人震惊，而这一情节背后又存在着什么寓意，我大概悟了！

作者和导演都用极大篇幅，可以说几乎要超出我们读者和观众承受范围的篇幅，冒着读者弃书、观众弃剧的风险，去展示莱农和尼诺跨越半生的情感拉扯。

这样的爱情故事比比皆是，什么破镜重圆、什么久别重逢……而《那不勒斯四部曲》偏不这么写，瞧瞧吧，胸口的朱砂痣，最终还不是成了墙上的一抹蚊子血。

在我的上一篇影评下面，有人提到自己也有过和莱农一样的时刻，我想这样的经历一定也在很多女性身上不停上演着。

西蒙娜·德·波伏瓦在她的代表作《第二性》里写道：“女人不是天生的，而是后天形成的。

”我最近埋头读了很多很多女性主义方面的书，就和当时的莱农一样，不停地回望和反思。

小时候，我和莱农一样，是个乖乖女，把顺从当作唯一的美德，小心翼翼地察觉他人的情绪变化，生怕说错了什么，做错了什么。

我一直觉得自己很棒，大家也都说我很棒，可后来我渐渐察觉，我总是把周围的人放在首位，而内心的那个自己却逐渐消失了。

包括社会对女性最大的期望——嫁个好人，生一窝孩子。

明里暗里都在说，做好了这些，你就是一个棒棒的女人。

不，不应该是这样的！

女性不该是婚姻的附属品，她的价值也不该只是生儿育女。

莱农误把自己人生最大的幸福，寄托在和年少时的白月光终成眷属，为他生孩子，和他共度余生。

不，这并不幸福，这些血淋淋的句子、赤裸裸的画面，都在告诉广大的女性，你的幸福绝对不在别人身上，你的幸福要靠你自己创造。

爱情到底是什么？

爱情不仅仅没有眼睛，也没有耳朵。

——《失踪的孩子·那不勒斯四部曲4》[意] 埃莱娜·费兰特爱情不会成为一种拯救，而是成为一种人际关系。

盲目崇拜的爱情给予被爱的人一种绝对价值，这是在所有外人眼中显现出来的第一个谎言。

——《第二性》[德]西蒙娜·德·波伏瓦女孩们，觉醒吧！

让我们一起多读书，丰富自己的眼界，找寻自己的价值！

【第七集】这一集的剧情内容非常多，包含了安东尼奥安慰莱农、莱农和尼诺分开（苍天啊终于！

）、莱农的第二本书成功出版、莱农妹妹埃莉莎和马尔切洛的婚礼、阿方索被殴打、莱农接受杂志社拍照、索拉拉兄弟的苏醒反击……从这集的中间开始，那不勒斯的孩子们又都长大了（换演员了），加上一场汇集了众人的婚礼，信息量巨大，先为大家送上人物图解：街道上，莱农环顾四周：

詹纳罗

幼年-童年-少年【詹纳罗】莉拉和前夫斯特凡诺的儿子。

他真是一年一个样啊！

从大胖小子变成翩翩美少年，现在又成了胡子拉碴的吉普赛人？！

他还在后面的婚礼上，叼着根烟，和莱农的两个女儿一起出现：

左→右：艾尔莎、詹纳罗、黛黛（黛黛越来越美了！

好喜欢！

）

↑ 这是安东尼奥和他的德国妻子，还有他们的三个孩子。

艾达·卡普乔

童年-少年-青年-中年【艾达·卡普乔】疯寡妇梅莉娜的的女儿，安东尼奥的妹妹，少女时期被索拉拉兄弟强拉上车去“兜风”，曾经是帕斯卡莱的女朋友，后来成为斯特凡诺的情妇，怀孕后开始和他同居，生下一女（玛丽亚）。

如今是莉拉公司的一员，负责接电话。

现在，他的同居对象斯特凡诺被阿方索的前妻玛丽莎（尼诺的妹妹）抢走了。

（斯特凡诺是谁，大家还记得吗？

）

【斯特凡诺·卡拉奇】已故的“吃人怪兽”堂·阿奇勒的大儿子，阿方索和皮诺齐娅的哥哥。

小时候因为数学竞赛上，他弟阿方索输给了莉拉，恼羞成怒殴打莉拉。

长大后，他成了莉拉的第一任丈夫，但他不满与莉拉的婚姻，与艾达开始了一段婚外情，并与她同居。

他有两个孩子：詹纳罗和玛丽亚，詹纳罗是莉拉生的，玛丽亚是艾达生的。

同父异母的俩兄妹现在，斯特凡诺又和阿方索的前妻玛丽莎（尼诺的妹妹）在一起了。

（太乱了，真是太乱了！

）

莉拉和蒂娜好灵动的孩子，好美的蒂娜。

此刻，不能想起第四部的书名，太痛心了……

伊玛和蒂娜伊玛：莱农和尼诺的女儿；蒂娜：莉拉和恩佐的女儿。

书中，莱农总是将自己的女儿伊玛和莉拉的女儿蒂娜暗暗对比，她很伤心，伊玛总是反应很迟钝，呆呆的，而蒂娜非常聪明机灵。

看书和看剧的时候，我总在想，父亲在一个家庭里长久缺席，对孩子的负面影响都是难以避免的。

父爱则母静，母静则子安，子安则家和，家和万事兴。

看看恩佐，多好啊！

莱农，你真的错了！

幸福的一家三口再来看看婚礼上的这些人：

埃莉莎和马尔切洛

吉耀拉和卡门夫妇卡门是谁？

她在这一季第一集的最后出现过：

童年-少年-中年（卡门）【卡梅拉·佩卢索】木匠家的女儿，她喜欢大家叫她“卡门”，泥瓦匠帕斯卡莱的妹妹，在杂货店当售货员，曾经和恩佐订婚，后来和加油站工作的一个男人结了婚，生了两个孩子。

那……吉耀拉是谁？

她在这一季的第四集出现过：

童年-少年-中年（吉耀拉）【吉耀拉·斯帕纽洛】糕点师傅的女儿，米凯莱·索拉拉的妻子，为他生了两个儿子。

吉耀拉年少时就非常迷恋米凯莱，长大后，她如愿嫁给了米凯莱，不幸的是，她只是得到了妻子的头衔，和一个大房子。

吉耀拉和米凯莱人物大致介绍完毕，接下来我会从：安东尼奥与莱农、莱农与尼诺、作者与读者的关系、阿方索的困境、索拉拉兄弟的暴力复苏，这五个角度，为大家做第七集的分析。

【安东尼奥与莱农】前段时间，我在讨论组看到有人提，原著里安东尼奥和莱农的这一段，会不会在剧里被删，要是拍出来，担心莱农又被审判了。

好吧，那就来浅浅“审判”一下。

单看这段，可能你会觉得莱农不可理喻、低俗、下作……但书里很清楚地写道，莱农有此做法，一定程度上，是想弥补青春的遗憾。

安东尼奥是唯一也是最初让她产生过生理冲动的男性，学生时代，他们一直在进行边缘行为，她曾热烈地期盼他直接将她“戳破”，但最后关头，安东尼奥打住了，他希望这事可以在婚后进行（安东尼奥还是挺有原则的）。

大家有没有发现，莱农经常在极度悲伤的时刻，用这样的“报复性行为”，来抵消内心的愁苦。

无论是难以承受莉拉和尼诺幽会时，在沙滩上将自己的第一次委身给尼诺的父亲，还是这一次难以承受尼诺上了家中保姆这种荒唐行为，于是和安东尼奥来了一场激烈碰撞。

每个人都有自己消愁的方式，有人吃薯片，有人听音乐，有人找朋友大吐苦水，有人埋头哭泣……而莱农的方式是……跟人睡一觉（原谅我用词尽量委婉，真怕影评突然被吞）。

我没有权利批判每个人的排解方式，但有些不那么恰当、甚至有些极端的方式，还是建议大家不要效仿。

个人想法，仅供参考。

【莱农与尼诺】终于，莱农终于决定和尼诺分手了……你解脱了，读者和观众也解脱了……上一集，我分析了“爱情的幻灭”。

的确，就算智者入了爱河，也难逃深陷其中的威力，但当智者终于苏醒，爱的幻象也会如泡沫般，瞬间瓦解。

尼诺，是莱农童年未了的心愿。

故事最开始，小小的莱农就暗暗恋着住在楼上的尼诺，当她收获来自尼诺的表白，慌乱中跑回家，关上门，靠在门后笑靥如花的样子，像极了所有青梅竹马故事的开端。

但很可惜……莱农把尼诺当“竹马”，尼诺却活成了一个“种马”。

当安东尼奥细数尼诺的每一个情人时，合情合理之中，却又让人直呼荒谬。

尼诺还是变成了跟他爸一样的大烂人，游走在各式各样的女人之间，穷追不舍、若即若离、忽冷忽热，假意换真心，没有道德下限，没有责任心……真是烂透了！

女孩们，别想着什么用孩子拴住男人，没有一点用的，他都不想为恋人负责，怎么还会对孩子负责呢！

切记，切记，别为渣男生孩子！

基因差不说，生完孩子他跑了，你还得为了孩子的身心健康发展、父爱不缺席，需要召唤他回来陪娃，真是缠绕一生的烦恼。

切记，切记，别为渣男生孩子！

【作者与读者的关系】恭喜莱农顺利出版了第二本书，虽然书稿不是她新写的，而是很早就写完，置之高阁的。

无论如何，反正是她写的，而且也受到了读者的欢迎。

签售会上，有一段莱农耐人寻味的独白，我觉得很有意思，单拉出来聊聊。

我们都听过那句名言：“一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

”那我问你，你看过哈姆雷特吗？

（我老实承认我是没有啊，哈哈哈）国外的经典，我们接触少，那国内的，我们总会熟悉了：林黛玉、贾宝玉、薛宝钗……咱们如数家珍对吧～随便路上拉个人过来，他都能聊上几句，对对对，爱情悲剧，林黛玉老哭，贾宝玉不争气、薛宝钗八面玲珑……那我问你，你完完整整读过《红楼梦》原著吗？

你真的明白作者想表达的意思了吗？

你所理解的人物是你自己的想法，还是通过他人之口得出的结论？

你的理解，究竟是真实的解读，还是幻想的偏见？

很妙的是，作者写出来的故事与读者读到的内容，往往很难达成一致。

我非常非常喜欢埃莱娜·费兰特的《碎片》，反反复复读了很多遍，这本书里说：我相信，书写出来之后，就不需要作者了。

如果一本书有内涵，它迟早都会找到读者。

插一句，可能有些人不知道费兰特是谁，放心，确实没人知道她是谁（哈哈）。

埃莱娜·费兰特是《那不勒斯四部曲》的原著作者，她从未露面，没有人知道她的真实身份，她坚持认为书归书，作者归作者，读者读到的东西她无法掌控，作者将一本书写出来，剩下的就全权交给读者去评判了。

我无比认同这样的想法，举个最经典的例子，喊一个作者来写语文考卷上以他文章出的阅读理解题，他/她不一定能拿满分。

每个人都有自己对一部作品的不同理解，甚至可以说是各取所需，就像我们在看同一部剧《我的天才女友》（第四季），有人破口大骂莱农恋爱脑，有人理解莱农的复杂人性，有人借此宣泄自己对渣男的愤恨，有人从爱恋的情节里冒出粉色泡泡……再来聊聊，作者把自己和作品还有读者，完全切割开来，还是融为一体，这两种截然不同的选择。

很多作者，把自己和作品捆绑销售，部分作者的名声甚至远超过自己的作品。

著名作家这样的头衔所带来的名利诱惑，是巨大的。

你的照片，会出现在杂志上，大家看见你，会表示尊敬，露出崇拜的目光，你还有可能上电视，去影视剧里客串一把，诸如此类。

但是费兰特拒绝了这些诱惑，她说：“我把这本书写出来，就是为了摆脱它，而不是成为它的囚徒。

”她把自己和作品还有读者，完全区分开来了。

作品归作品，不是作者的孩子，不需要荣辱与共，各有各的归途；读者归读者，不是作者本人的粉丝，别追星，勿经营，各自安好。

我想费兰特是一个很通透很超脱的人，她看透了很多人性深处的险恶，也明白了名利双收背后的风险（此处想起《我的邻居张爱玲》背后的故事，真是给人恶心坏了）！

Sorry，我扯远了……继续往下聊一位令人心痛的人物——阿方索。

【阿方索的困境】有人曾问费兰特最喜欢四部曲中的哪一个角色，她回答——阿方索。

我一开始追剧和阅读时，并为对阿方索过多留意，可当我开始写影评，逐一分析每个角色时，我不由感叹，阿方索真的是一个复杂又饱满的角色，而且他几乎串联了所有主要人物。

童年-青年-中年（阿方索·阿奇勒）他是堂·阿奇勒的小儿子，斯特凡诺和皮诺齐娅的弟弟，莱农的高中同桌，和尼诺的妹妹玛丽莎订婚、结婚又离婚，他们有两个儿子，但不是他的，是玛丽莎和米凯莱的儿子。

阿方索喜欢米凯莱，但米凯莱崇拜莉拉。

后来，他成了莉拉的影子，也让米凯莱产生了别样的迷恋。

他和玛丽莎离婚后，玛丽莎从艾达身边，抢走了莉拉的前夫斯特凡诺，换句话说，他的前妻，成了他哥哥的情人。

最后，米凯莱对他不再迷恋，暴力恢复，他开始遭受米凯莱的殴打。

瞧这些无比混乱的人物关系……他是一个被困住的人，被自己模糊的性别意识困扰，被自己男性化的身体困扰，可当女性化的姿态显现，他以为自己终于自由了，却又被困在了男权社会的压迫中。

米凯莱当街殴打阿方索阿方索的困境，在那样一个时代，无疑是悲剧性的。

他总会让我想起小学时的一个男同学，他姓颜，但大家从来不叫他的名字，都喊他“女人”。

男生骂他“娘”，女生嫌他“怪”。

哦对！

我忍不住要说一句，凭什么说一个“娘”就是骂人，说一个人“man”就是夸其有男子气概，啊呸！

我没有厌男也没有厌女，但我讨厌这种不平等的性别歧视。

包括，对自我性别意识模糊的人，我想他们的内心是痛苦无比的。

就像我们班那个“女人”，我们初中就不在一个学校了，小学生活对我而言，更是遥远的一场回忆。

可我始终记得，他被人辱骂的样子，他在班级的角落哭泣的样子，还有他被人推搡的样子。

我很难受，而当时的我也不知道如何与这样的氛围抗衡，我能做的只有课间课后悄悄帮他讲题，希望他在学习上获得进步和尊严，但很可惜，他的成绩一直很差（哭了）。

上大学时，我接触到一些LGBT，大学的宽容度很高，我看到社会也开始逐渐消除对这类人群的恐惧和厌恶。

我想，这是时代进步的表现，多一些理解、包容，整个世界都会变得更好。

【索拉拉兄弟的暴力复苏】最后聊聊索拉拉兄弟的苏醒，可怕的，暴力血脉的复苏。

米凯莱和马尔切洛话说你们看第四季的时候脸盲不？

其他人物我都还好，但我看到第七集了，还是有点分不清中年版的索拉拉兄弟，哪个是哪个。

左：弟弟米凯莱；右：哥哥马尔切洛。

前几集，一直有人吐槽米凯莱怎么没了当年的霸气，一整个人恹恹的。

这没有问题，你们看到的就是作者/导演要表达的，米凯莱确实蔫了。

如果说，阿方索是阿奇勒家的耻辱，那么跟阿方索走到一起的米凯莱，就成了索拉拉家的耻辱。

米凯莱迷恋莉拉，但他始终得不到莉拉，而阿方索变得越来越像莉拉，他就迷迷糊糊迷上了阿方索。

迷恋使人麻木，更何况这种迷恋，非世俗所接受，我想米凯莱内心也是难以接受的，所以，他一整个蔫了。

但在这场婚礼上，米凯莱把阿方索赶出门外，他不再对阿方索产生迷恋，他的眼睛里露出凶狠的目光，他的语气里充满了威胁的味道，埃莉莎对莱农说：

什么是正常？

什么是不正常？

索拉拉兄弟的正常是什么正常？

是暴力！

是恶势力！

米凯莱当街殴打阿方索，孩子们不明所以地想要下楼一探究竟，就像幼年的莉拉和莱农一样，她们好奇，她们想走到现场，亲眼看看城区怎么了。

时隔多年，暴力依然在持续着、发生着。

索拉拉兄弟的恶劣行径，始终令莉拉惧怕。

她第一次感受到“界限消失”，就是新年放烟花时，对楼阳台上的索拉拉兄弟，因为放烟花输了，直接朝他们举枪射击。

她一直在试图强大自己，与暴力抗衡，她设计鞋子、研究电脑程序，她发挥自己的聪明才智，想要改善城区的环境。

可是到头来，暴力依然在嚣张地发生，甚至愈演愈烈。

当恩佐想要冲下楼阻止暴力，拦住他的是莉拉。

与之前勇敢抗争有所不同的是，莉拉此刻又孕育出了脆弱的新生命，索拉拉兄弟的暴力也复苏了，她开始担忧，开始惜命。

我在读原著时，记得有人评价道，若是以男性的口吻讲述那不勒斯的暴力，有可能会变成一部让人热血澎湃的黑帮电影。

但是女性角度的描绘告诉我们，暴力呈现出来的可怕、粗鄙、丑恶、残忍。

鲜血在喷涌、骨肉在撕裂，生命遭受着危险，暴力绝不是一个可取的生存之道。

莉拉想改变，她从未离开过那不勒斯，她努力了，但她不得不承认，她改变不了一切。

莱农用她的笔力，讲述暴力的可怕，让世人看见暴力的残酷。

而索拉拉兄弟却马上冲过来说：“你要败坏我们这个美丽的城市的名声吗？

”像极了既得利益者遭到抨击后的愤怒，他们并未反思自己行径的不当，而是反呛为什么有人要抹黑现状。

这也是为何莉拉感到痛苦，莱农想要逃离的缘由。

是的，很无力。

【第八集】先送上人物图：

卡门的丈夫：罗伯特【罗伯特】加油站工人，卡门的丈夫。

莉拉的大儿子：詹纳罗【詹纳罗】莉拉那不争气的好大儿。

里诺和詹纳罗【里诺】莉拉的哥哥，詹纳罗的舅舅。

如今这位吸D秃顶的中年男子，已经很难让人想起，他小时候为了让自己的亲妹妹莉拉能够上学读书，奋力反抗父亲的样子了。

童年-青年-中年（里诺）

“疯寡妇”梅丽娜和卡门

艾达

“疯寡妇”一家方便大家回忆人物关系，补个图：“疯寡妇”梅丽娜一家，儿子安东尼奥，女儿艾达。

从上到下，从左到右：艾达、梅丽娜、卡门、黛黛、艾尔莎、詹纳罗、莉拉、莱农、蒂娜、恩佐、伊玛。

多莉娅娜和彼得罗多莉娅娜是谁？

她曾是彼得罗的学生，现在和彼得罗在一起了。

她在本季的第一集出现过，莱农去医院探望被殴打的彼得罗时，她在病床旁悉心照料。

第八集的无力程度不亚于第七集，许多糟心的事情汇聚在一起。

莉拉和莱农被索拉拉兄弟推倒在地的那幕，让人不禁想起，她们幼年时也一起被阿奇勒家的大儿子斯特凡诺推倒在地的样子。

我回看了第一季，发现这一集有很多内容都在回望，下面我会从：被否认的力量、被厌恶的存在、被忽视的孩子，这三个角度，聊聊我的感想。

【被否认的力量】

幼年的莉拉，从唐·阿奇勒那要到一笔钱后，一直不确定要怎么花，直到她从文具商那得知，有个女人，写了一本书，赚了很多钱。

于是她们把钱取出来，买下了那本——《小妇人》。

莉拉敏锐的观察力，和超越年龄的远见卓识，是包括莱农在内的所有人，都望尘莫及的。

可惜的是，幼年的莉拉失去了升学的机会，早早嫁人，她只能全力托举自己的好友，完成写作之梦。

长大后，莱农真的做到了，她从读书的女孩，变成了写书的女作家。

在面对恶势力的袭击时，两人携手提笔写下文章。

她们埋头整理资料、敲击出文字的画面，充满了斗志，仿佛那些童年未了的心愿，此刻又达成了圆满。

她们都相信——文字的力量！

但这一次，她们的奋起反抗，并没有带来理想的结果。

我在想，那些以笔为剑，以墨为锋的文人，到底是如何看待世风日下的呢？

会不会失望，会不会重整旗鼓，还是会一蹶不振？

从小到大，莉拉始终相信文字的力量，但在强大的权力面前，却败下阵来了。

莉拉的失落，是整个社会的悲哀。

她不想做一个冷漠的旁观者，忍受暴力、接受挨打、承受堕落。

她一直很清醒，小小年纪就看透了阿奇勒家族衰败后，身为罪魁祸首的索拉拉家族，会从此得利崛起，成为新的霸主。

她眼睁睁看着索拉拉兄弟把D品带进城区，她的哥哥、她的大儿子，都深陷其中，无法自拔。

她从未逃避，她一直在抗争，当她看见莱农的文字越来越有影响力，她拿出保存多年的证据，准备利用文字的力量，将那些恶势力击垮时，结局却是惨淡的。

我在伤心的同时，也在反思，如果这样的故事发生在当下，是否有赢得胜利的机会？

我学的是传播，在我上一篇影评里提到的那位，我生命里的那个“天才女友”，她学的是法律。

我至今依然从事着相关工作，但我的那位好友，毕业一年后就放弃了法律，改行去寻找新的出路。

她说，她看到了太多的灰暗，无法继续承受了。

我想，我至今依然相信传播的力量，是否因为，文字依然有力。

当年，鲁迅弃医从文，揭示了社会的黑暗面和人性的扭曲，唤起了人们的思考和反思，推动了社会变革。

还有，张纯如字字泣血，写下南京大屠杀的黑暗血腥，为南京三十万冤魂奔走呼号，让全社会直面历史上那段惨绝人寰的记忆。

我突然明白了，文字依然是有力的，但对于写下文字的人，却是残酷的，暴力存在着反噬。

莉拉在携手莱农，用文字反击的同时，或许也做好了受伤的准备，只是她没有想到自己会如此挫败。

这让我更加佩服莉拉的勇气，她有一颗单纯的救世之心，她直面黑暗，一往无前。

如果她还活着，她活在当下这个社会，或许她的声音会传得更远，她的力量会给予更多的人。

很多人好奇莉拉的原型，我在费兰特的采访资料里，找到过一句话：

真实的莉拉早已离开人世，但如今的我们依然可以抓住文字的力量，去创造我们想要的生活。

在过去，文字被否认的力量，如今已经可以成为一种战斗的新方式，舆论。

在过去，女性也有着被否认的力量，如今我们已经“上桌”，更要“上桌吃饱”！

时代在进步，绝望已成历史。

女孩们，还是那句话：

【被厌恶的存在】再来聊聊令人心碎的——被厌恶的存在。

我想，大多数人都应该会预料到，阿方索的结局一定是不那么美好的。

但当他惨淡离世的画面，就这样出现在眼前时，依然让人倍感冲击。

我马上想到了另一个人——松子。

是的，就是那个《被嫌弃的松子的一生》。

你以为人生要完了的时候，它还在继续；你以为人生可以重来的时候，人生却已经完了。

前面的影评，我为阿方索写了很多很多，我想起我小学时的同学，想起他们总是被欺负。

对了，你们有没有看过那个拿下第25届金曲奖“最佳音乐录影带奖”的《流浪者之歌》（陈绮贞），强烈推荐，快去看！

歌很好听，八分钟的短片更是诗意动人，我真是看一回哭一回。

MV以四个人的不同视角，讲述了四段完全不同，又灵魂共鸣的故事：不存在时间概念的图佤族人、未婚怀孕的人体模特 、喜欢穿女装的男孩，以及登上富士山撒亡妻骨灰的老人。

里面的那位男孩，在穿着女装出行时，被路人抓到角落殴打。

但影片最后，他笑着说：“不是因为我扮女人才好看，是因为我好看才会去扮女人，我还是会做我自己啊！

做我自己想做的事情！

”做自己想做的事，有时需要巨大的勇气，而且可能需要一种——被讨厌的勇气。

前几天，我和友人聊天。

她们说，感觉我这几年内核越来越稳了，散发着一股任何事物都不会将我击倒的能量。

我很开心能得到这样的评价，毕竟她们都在几年前见证过我被情绪击垮、精神崩溃、脆弱不堪、一击就碎的状态。

我想了想为什么自己可以涅槃重生，除了生活的沉淀，还有阅读的帮助，这里推荐三本我反复读过很多遍，给我力量的书：《被讨厌的勇气》、《人间值得》、《基层女性》。

这三本书都不算生涩难懂，甚至可以说是非常通俗易懂。

如果你属于讨好型人格、不知道活着的意义、觉得自己深陷女性的弱势泥潭，那就请你拿起书，去读，去感受，去渗透其中的思想，相信你也可以找到全新的力量。

生而为人，难免会遭人厌恶，不是所有人都会喜欢你，也不是所有人都会讨厌你。

那些讨厌你的，你要如何面对？

那些你讨厌的，要如何化解？

这是我们的人生课题，愿你找到答案，收获勇气。

【被忽视的孩子】再来说说被忽视的孩子，换句话说，就是“陪伴”在教育中的重要意义。

伊玛的发育迟缓，目光呆滞、不善言辞，沟通困难，情绪不稳，很显然，几乎都是没有安全感的体现。

总有人说，父母是唯一不需要持证上岗的职业，当今依然有不少父母觉得，把孩子生下来，喂饱来，孩子摸爬滚打着，就会自己长大。

允许我先骂一下伊玛那个不着家的渣爹，让伊玛几乎没有爸爸的概念，伊玛的两个姐姐有彼得罗，和伊玛同龄的蒂娜有恩佐，而她，只在旁人的口中得知，电视里那个讲话的男的，是她的爸爸（好抽象的爸爸啊！

我都想冲进屏幕里抽他了）！

真的是！

不养孩子就不要生！

生了又不管不顾的！

他爹的！

学过心理学或教育学的，一定都知道那个著名的“恒河猴”实验（有兴趣的可以自行搜索一下资料，这里不赘述了哈）。

心理学家哈洛，在实验中得出结论——爱来源于温暖的接触，而非食物。

他又在后续的相关实验中发现，爱存在的三个变量是——触摸、运动、玩耍。

只要你能提供这三个变量，就能满足一个灵长类动物的全部需要。

啥意思呀？

就是你给孩子吃东西喝东西，提供物质基础的保障，是远远不够的，你要亲亲抱抱举高高、走走跳跳飞高高、陪玩陪闹陪折腾，孩子才能健康成长！

那首歌怎么唱来着：爱我你就陪陪我，爱我你就亲亲我，爱我你就夸夸我，爱我你就抱抱我，如果真的爱我，就陪陪陪陪陪陪我……总结起来就一个字——陪！

伊玛遇到的灾难是什么——失陪！

忘记是哪本书里提到过：忽视是比打骂更严重的暴力。

那些不幸遭受忽视的孩子，虽然身上没有伤痕，但内心早已满目疮痍。

伊玛没有爸爸的陪伴，也没有多少妈妈的关心，连伊玛的一个眼睛有抽搐，也是莉拉发现的，更不用说伊玛肺炎住院时，她的爸爸妈妈都没有陪伴她熬过病痛。

她明显已经出现了“回避型依恋”。

她原本也渴望爱与关注，却在一次又一次的忽视中，失去了对被爱的追求，即使在关系变得亲密时，也会毅然决然地推开。

就如阿德勒的那句名言：“幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。

”很心疼伊玛，看见她推开莱农手中的书、对蒂娜吼着不会有王子来救她、不接受彼得罗的礼物、疑惑地看着电视机里的渣爹时……我真的想再说三遍！

别为渣男生孩子！

抛开渣男不谈，任何父母生下孩子，都应该履行养育的义务，用心照料，悉心陪伴。

用爱，去孵化爱！

用爱，去传递爱！

【第九集】

詹纳罗和斯特凡诺詹纳罗和他的亲生父亲斯特凡诺，一起去寻找里诺。

里诺【里诺】莉拉的哥哥，詹纳罗的舅舅，斯特凡诺的妹夫（里诺娶了斯特凡诺的妹妹皮诺齐娅）。

娜迪亚和帕斯卡莱他俩是谁？

（补充说明：这段为莱农脑补的幻想画面）

就他俩，想起来没？

逃难到莱农和彼得罗的家，肆无忌惮霸占屋子的那两位。

娜迪亚【娜迪亚】加利亚尼老师的女儿，尼诺在高中时的女友（真是阴魂不散的尼诺），尼诺在易斯基亚岛和莉拉在一起后，给她写了一份信，分手了。

后来她和帕斯卡莱走到了一起，参与了一系列极端政治活动。

帕斯卡莱【帕斯卡莱·佩卢索】木匠家的大儿子，卡门的哥哥（之前卡门拜托莱农帮忙找她哥，找的就是他）。

他的父亲被认为是杀死堂·阿奇勒的罪人，因此入狱，多年后在狱中死去，他的母亲在得知狱中的丈夫死后，也上吊结束了生命。

他受父亲影响，怀有政治抱负，但走上了一条极端的路，一直处在逃亡和被通缉追捕的状态。

第九集，看完心里五味杂陈。

我原本做足了心理准备，面对原著第四部的书名《失踪的孩子》，但在结尾处，那猝不及防的枪声一响，我一整个又没绷住，又哭了，呜呜……（隔了一天，目前已收拾好心情）现在，我会从【失踪的孩子，天才的陨落】、【难捱的绝望，自救与相助】、【人性的复杂，反派的落幕】这三个角度，和大家聊聊我的感受和想法。

【失踪的孩子，天才的陨落】

第四季总有人在剧透这个部分的剧情，但其实原著第四部的书名已经告诉了我们，会有一个——“失踪的孩子”，只不过在此之前，我们并不知道哪个孩子失踪了，包括前面的剧情大家讨论的几乎都是，莱农什么时候离开渣男，醒醒啊……之类的，聊着聊着几乎都要忘记这件事。

我们或许都在媒体上看到过各种各样走失儿童、被拐儿童、失踪儿童的新闻，但我们都不是当事人，无法真正感知那种痛楚。

阅读原著的过程中，我才真正感受到了那种触碰心灵的伤痛。

我看见莉拉生下女儿蒂娜，她那么美丽，像一个精致的洋娃娃，她那么聪明，像极了小时候的莉拉。

我想起当年，奥利维耶罗老师在她任教多年、破旧贫穷的学校里，发现了一位天才，莉拉。

这个女孩极具天赋，自学成才，她如获至宝，叫来她的妈妈，在课堂上，让所有人见证这份激动人心的大发现。

但这份天赋，对一个穷人家的女孩来说，就是一份多余的累赘。

莉拉明明成绩优异，却没有得到升学的机会，早早辍学嫁人，对教书育人多年的老师来说，是一件多么痛心疾首的事。

幼年莉拉自学写字事隔多年，莉拉生下了一个女孩，她和当年的莉拉如此相似，聪明、会表达、有思想、爱读书、会画画，在同龄人还懵懵懂懂的时候，自己就会写字了，写得还比当年的妈妈好。

我相信，我们所有人都会忍不住化身奥利维耶罗老师，感叹一句：“天呐！

你们发现了吗？

这小女孩是个天才！

”

蒂娜写字蒂娜就好像我们身边一位友人的孩子，离我们很近，伸出手，我们就能摸到她的小脑袋，靠近她，就能听到一声甜甜的问候。

可是很突然的，真的非常突然的，她毫无征兆地消失了。

那种心痛是非常真实的，而且是一种无尽的痛苦。

假如蒂娜死了，我们至少可以知道她的结局，她会留下一个小小的身体，莉拉和恩佐会为她举办一场葬礼，大家会在每一年她离世的日子，怀念她。

可是，她的结局随着她的失踪，成了一个悬而未决的谜、一个痛彻心扉的黑洞。

她去哪里了？

她什么时候回来？

她还会回来吗？

她究竟是死了还是活着？

还是生不如死呢？

她的身体去哪里了？

还完整吗？

她会不会被人取走身体的一部分？

伤了？

卖了？

埋了？

那剩下的呢？

她在消失的时间里经历了什么？

她会不会害怕？

恐惧？

她还记得过去吗？

假如日后重逢，她还能相认吗？

或者她还愿不愿意相认呢？

她还那么小，会不会以为自己被遗弃了？

如果她真的活下来了，她活得还好吗？

有没有帮她梳整齐的辫子，穿漂亮的裙子？

还是她已经没了，那她是怎么走的呢？

最后落在哪里了呢？

她冰冷的身体呢？

她疼吗？

她还好吗……这些无穷无尽的猜想、可怕至极的念头，就像漩涡，将人吞噬，深陷其中，无法抽离。

孩子失踪后的每一分每一秒，都是折磨。

很残忍，真的很残忍。

关于蒂娜的失踪的原因，众说纷纭：有人认为是因为那辆路过城区的大卡车，蒂娜追着一个气球，意外被撞；也有人认为是索拉拉兄弟为了扳倒莉拉，削弱她的势力，做出的恶行；还有人认为是因为莱农出版的第二本书，惹怒了黑暗势力，而当初那张刊登出来的照片，让对方将蒂娜误认成莱农的女儿，因此蒂娜遭遇不测。

以上都是猜想，也有可能是多重原因组成引发的事故，真相不得而知，但孩子失踪这件事，的确摧毁了莉拉。

没有一个母亲可以承受失去孩子这件事。

莉拉，一个曾经被视作天才的女孩，跌跌撞撞长大，蹉跎半生，孕育了一个新生命，一个和她一样，被大家视作天才的女孩，却突然失踪了……希望燃起火苗，却突然被浇灭；天才冉冉升起，却无端消失陨落。

这是怎么了？

这个世界就要这样折磨人么？

好，事已至此，我想跟大家聊一聊，面对巨大的人生变故，我们可以怎么做——【难捱的绝望，自救与相助】黛黛说，莉拉从来没有掉过一滴眼泪。

莱农告诉她，眼泪不代表痛苦，没有眼泪，往往代表更深的痛苦。

这或许就是还未长大的孩子，与经历过生离死别的成年人，二者之间的区别。

你经历过因巨大的人生变故带来的痛苦吗？

我说说我自己吧，毕业没多久的那年冬天，我经历过命运的连环暴击，我的父母宣告了他们婚姻的结束，我敬爱的爷爷也离开了人世，我眼睁睁看着陪伴我十多年的小狗，在我怀里失去了最后的呼吸，以及那些丢掉工作、和男友分手，所有大大小小的事情，全部在同一个冬天里发生。

我整个人都垮掉了……我把自己关在家里一个月，几乎不说话，也不出门。

我理解莉拉的颓废，你可以说是一种逃避，毕竟肉眼可见的一切，都会勾起往昔的回忆，那些变故尚未发生前的一幕幕，如果不去看，我们就可以假装周围的世界并未被摧毁。

你也可以理解成是一种，对失去的默哀，只想一个人静一静，去消化那些苦楚、打击。

你可能还会出现一种“生还者综合征”，在“如果我没那么做，事情也许不会这样”的挣扎中，陷入难以自拔的反思。

你甚至会想，离开世界的为什么不是自己，为什么自己仍在苟活，会觉得自己往后不配、也不该快乐。

怎么走出来？

要靠你自己！

这是我走出来之后的感悟。

我们有朋友、有家人，他们一定都会来关心你，但很多痛苦是难以感同身受的。

就像莱农劝莉拉放下，但莉拉始终放不下。

在巨大的悲伤面前，旁人的力量，是难以撼动的。

我是怎么走出来的？

在自我封闭了一个月后，我决定去医院看心理医生。

问诊过后，他给我开了一堆药，让我回去吃。

那是一个透明的塑料袋，里面装了四五盒药。

把药拿回家后，我没有打开，而是把它们塞进了我的书架里。

我没有吃，我觉得它们救不了我。

我把自己泡在悲伤里太久了，我像一个溺水之人，求生的意识开始萌芽。

当时，我偶然看见一个高中的朋友在做个人电台，我想，我也可以。

于是，我开设了一个早安电台，每天更新节目。

有时候是给大家读读诗歌，更多时候是聊一些碎碎念……慢慢的，我有了一些听众，我开始走出那个心碎的世界，我想我不该就此颓废、自我抛弃，这个世界依然是需要我的，我也需要这个世界。

可喜的是，几个月后，我到了一座新的城市，有了制作这个电台的经历，进而谋得了一份我很喜欢的工作，开始了我崭新的人生。

好，现在，我们转换角色，如果你不是深陷绝望的莉拉，而是她身边的莱农，作为朋友，你要怎么做呢？

我的建议只有一个字——陪。

具体怎么做？

你不要试图劝说、给方法、讲道理……千万不要！

也不要说你明白对方的痛苦，不，痛苦不分深浅、痛苦是无法感同身受的……你理解不了！

你只需要，静静地陪着，吃饭也好、聊天也好、不说话也行，如果对方愿意有一丝敞开心扉的迹象时，大大方方地告诉对方——“你对我很重要，我需要你！

”

这比那些安慰都来得管用，需要与被需要，是相辅相成的。

莉拉和莱农，暗自较量了一辈子，互相竞争，一起长大，在莉拉失去女儿的变故中，莱农怎么安慰她都是无用的，她的三个女儿都在家里好好的，要怎么去理解莉拉的痛苦，她能做的，最好的安慰，就是默默地陪伴在莉拉身边，需要时出现，不需要时保持距离。

在莱农告诉莉拉：“和你交谈对我有好处，能促进我思考”时，莉拉脸上出现了久违的一丝笑容。

我想，这能让莉拉感受到，自己依然活在这个世界上，并不是那么糟糕的一件事，还有最好的朋友，需要她，这在一定程度上，是一种莫大的安慰。

如果，你，或是你的朋友，遇到了巨大的人生变故，承受着难捱的绝望，以上，是我的建议和想法，希望对你有所帮助～【人性的复杂，反派的落幕】

在枪声响起的那一刻，我的视线随着莱农一同狂奔、追问，想知道发生了什么。

我以为这一幕没那么快发生，但就这样猝不及防地发生了。

上一集，我还在破口大骂索拉拉兄弟的残暴；这一集，我却因为他们被击倒，而痛哭流涕。

人真的是一种好复杂的生物。

随着他们捂着胸口止不住的血流，轰然倒下，我突然看不见了他们曾经的暴戾。

此刻，我觉得他们不过是曾经城区里的那两个混小子，很坏，很可恶，但他依然是大家从小到大回忆里的一部分，血气方刚、有血有肉。

如今，人们都已长大，各自为家，他们也成了她们的丈夫、他们的爸爸。

一个平平无奇的周末，两兄弟带着家人来到街区，他们就这样，草草结束了生命。

她们失去了丈夫，他们失去了爸爸……一股难过涌上心头，那感觉就像，记忆里的曾经在一点一点破碎。

离世的老人、失踪的孩子、迷失的家人、曾经的敌人……都渐渐从原本的世界脱离而去。

留不住、抓不住，回不去……

你们还记得这条莱农的手链吗？

我在原著里印象深刻，最后一集里，我们会看见答案。

【第十集】看完最后一集的夜晚，我的内心久久无法平静，但是……出版社和我的编辑那儿都在催稿子，我不得不赶紧写完手里的童话故事，这让我不免有种人格分裂的感觉，我一边在童真的世界里书写欢声笑语，一边游荡在成年人的世界里叹息着悲欢离合。

更要命的是，我的腱鞘炎又犯了……（没事，我挺得住！

）非常感谢留言催更的小伙伴们，你们的提醒给了我强大的动力，促使我努力思考，加油码字。

最后一集了，想说的有很多，我们一点一点来吧先说说一开场的这条项链，原著里是这样描写的：

上一集里，索拉拉兄弟被枪击之后，我并没有产生那种所谓的反派败落、大快淋漓之感，与之相反，我内心充满了复杂的悲伤。

这一幕的出现，让我的难过加倍了。

从第一部到最后一部，索拉拉兄弟都是暴戾的代表，他们不择手段、残暴至极、欺凌弱小……实在可恶。

可不得不承认，这世上没有绝对的坏人，人真的是一种复杂的动物。

看着纸条上幼稚的字体，还有那句诚恳的道歉，我不禁思考，要是索拉拉兄弟在小时候接受过良好的教育，正面的引导，他们会不会不至于树敌无数、被杀身亡，而是能够走向更好的人生呢？

“对不起”——马尔切洛再来说说让人大跌眼镜的离家出走事件。

我看到原著里这一情节的时候，直接喊出一句——What？！

詹纳罗和艾尔莎存在感一直很弱的艾尔莎，直接给大家来了一个出其不意，惊天大反转！

但仔细一想，其实十分在理。

几年前，我和好友一起读了一本名为《超越原生家庭》的书（插一句，当时我们三个人玩了一种很有趣的图书漂流，每个人各买一本感兴趣的书，各自先看，边读边留下笔记，读完后寄给另外一个人，那个人写下想法后，再寄给第三个人读，最后把书寄回给买书的那个人，用文字分享交流彼此的感受。

你们想玩，可以试试看哦～）这本书里，提到的出生顺序影响孩子性格的观点，让我印象深刻。

你们看：艾尔莎，莱农生的二女儿，拉着詹纳罗来了一场惊天动地的离家出走；埃莉莎，莱农家的二女儿，不顾众人的眼光，直接跟马尔切洛同居，怀孕生子；还有我妈，家里的二女儿，当年死活要嫁给我爸，不惜与外公断绝关系二十几年。

（妈，对不住，拿你举例子了……还好你不知道我玩豆瓣哈哈）我想说的是，家中次女的性格真的很妙，她非常有可能是被忽略的那个小透明，姐姐曾经享受过来自父母的独宠，而二女儿往往得不到这样的待遇，她一出生就意味着，要和另一个孩子分享父母的爱，如果她足够乖巧，父母甚至愿意让如母的长姐直接照顾她。

在一定程度上的忽视中，二女儿野蛮生长着，极有可能，突然有一天，就叛逆起来，作出令人意想不到的事情。

可实际上，逃离家庭的种子早就生根发芽，时机一到，她就会抓住导火索，爆发，炸到令旁人难以想象。

当然，这不能一概而论，只是一种观点罢了。

但不得不承认，母女之间的确存在一种微妙的宿命。

莱农和莉拉，年轻时都爱过尼诺；而黛黛和艾尔莎，也同时爱上了詹纳罗。

莱农目送黛黛出国的场景，让我想起那句经典的文字：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

——龙应台《目送》突然很感慨，第一季里，还和莉拉把玩着布娃娃的莱农，如今已经是三个女儿的妈了，最大的女儿甚至可以独立远行。

时间过得真快啊！

就好像一眨眼，咦？

我们怎么都长这么大了……你们在生活中，会不会有那种恍惚感，尤其是遇见许久未见的同学朋友之类的，就会难以想象……天呐！

她已经二胎了，我明明记得昨天她还在因为考试迟到被老师罚；我的妈呀，他居然在国外定居了，还有了一个混血宝宝，他在我的记忆里明明还在跟校花早恋被通报批评；诸如此类……感觉人到中年，时间就开始奔跑，唰唰唰，流逝得飞快。

这让人难免有一种，时过境迁，物是人非的小感伤出现。

这世界唯一不会变的就是——始终在变。

可是，有一种东西，似乎是坚不可摧的，它比亲情珍贵、比爱情恒久，对，我说的就是——友情。

（不行，我又要哭了……）擦完眼泪回来了，我接着写。

我超级喜欢那句话，也经常对我的好朋友说：朋友是我们自己选择的家人。

我有两个非常要好的朋友，就是刚才提到图书漂流的两位。

其中一位，我在影评里提到过，她就如我生命里的“天才女友”，我们在小学三年级认识，至今依然要好，另外一位与我们初中同班，由于家住得近，放学我们三个总是一起回家。

我们三个就像铁三角一样，形成了一种绝妙的紧密关系。

我们互相吐槽家里的破事，互为彼此的情绪垃圾桶；我们清楚彼此的每一段恋情，在分分合合里互相见证每一场离奇的恋爱脑；我们守护着彼此的秘密，互相理解、鼓励、支撑，从童年一起成长到青年、中年……我想我们也一定会相守到老年。

虽然我们仨现在都在不同的城市生活，但一有机会，我们就会相聚，甚至会选择在同一座城市过年。

我们是比家人更真、更亲的“家人”！

当我看到莉拉冲过去拥抱莱农，说：“很高兴我们做了这么长时间的朋友。

”我的天，我的眼泪就止不住了，一整个爆哭。

她们拥有跨越半个世纪的友谊，爱恨交织、彼此羁绊。

莉拉，我们都爱的莉拉啊！

她总是不断推着莱农向前走，年少时，拿出积蓄为莱农买下昂贵的课本，鼓励莱农继续读书；年老时，支持莱农走出去，做更多更棒的事。

莉拉的身上，总有一股又一股燃烧着的能量，把莱农推向一座又一座的高峰。

可是，真的很难过，莉拉心中的火苗却逐渐熄灭了。

在刚开始读原著的时候，我还有些不解，为什么如此有生命力的莉拉，最后选择“删除自己”。

现在我渐渐懂了，她已经抗争了大半辈子。

小时候为了争取读书的权力，对抗家庭；长大了又在婚姻的压迫下，愤而出走；壮年时期，不断与索拉拉兄弟的势力对抗；在以为生活逐渐安定下来时，又失去了心爱的女儿……她真的，真的太累了，她失去了蒂娜、赶走了恩佐、眼看着詹纳罗和伊玛长大、身边就剩下莱农。

她的内心早已千疮百孔，即使她万般不舍，也不愿困住自己最好的“天才女友”。

最后的拥抱就像遗言，与最深的羁绊告别。

看到最后一集的时候，我对莉拉选择消失，有了新的想法。

我想，除了她丧失了对生活的期盼之外，会不会是想以此祭奠自己“失踪的孩子”。

蒂娜的失踪，是她一生的遗憾，她老了，自知找不到女儿了，于是选择同孩子一样，消失在这个世界上。

或许这样，才能减轻莉拉心中的伤痛。

第四部的书名《失踪的孩子》，指的是失踪的蒂娜，又何尝不是消失的莉拉。

当莱农得知莉拉选择消失，什么也没有留下，衣柜里的衣服、照片里的模样，全都被莉拉抹去时，她立刻打开电脑，起笔书写她们的故事。

我好懂那种感觉……前面提到，在我人生的困难时期，陪伴我十多年的小狗，在我怀里离世后，我走不出那种失去的伤痛。

我也做了和莱农一模一样的事，我打开电脑，开始写故事，把我和我的狗狗十多年间的故事，一件一件写下来。

存稿时，我为故事命名为《我想把你留在文字里》。

人总是在失去后，才懂得珍惜。

我知道，我生命里很重要的小生命，已经离开我了，而我不想让它彻底消失在这个世界上，我能想到自己唯一能做的，就是让文字留住那些失去的东西。

剧里没有提及莱农后来写的书叫什么，原著里说了，这本有关莉拉的书，叫做《友谊》。

莱农说：“我日复一日地写作就是为了赋予她形状，塑造她，让她平静下来，这样我也会平静下来。

”

故事的尾声，随着两个娃娃奇妙地回到莱农手中而结束。

这两个六十年前的娃娃，到底是怎么来到莱农手中的，就像失踪的蒂娜一样，是个谜。

或许莉拉真的走出来了，离开了她生活了大半辈子的那不勒斯，她开始过上了另一种生活，那是她年轻时，别人不允许她过的，她自己也不愿意过的生活。

本剧的结尾采用了和原著一模一样的叙述：真实的生活和小说不一样，过去的生活没有凸显出来，而是陷于黑暗。

我想，现在莉拉那么清楚地浮现出来了，我应该放弃继续找她。

我想，莉拉没有消失，莉拉活在了我们每一个人的心中，热烈而鲜活！

天……我感觉我没有办法接受这个故事已经结束了，感觉心里空空的。

要不我们都从第一部开始重新看起来吧～

（制图不易，努力撰文）（欢迎点个“小赞”👍，评论区交流呀～）

看完热乎乎的《我的天才女友 第四季》第一集，四个字心得：不负我望。

第一集的着重点，莱农为爱痴狂，跟尼诺私奔后，所有人都在说她的选择是错的，所有人都在骂她蠢。

莱农最怕的是来自莉拉的反对，因为她最在意莉拉 看法所以她一直在回避莉拉拒绝接她的电话拒绝跟她见面。

但是无所不能的莉拉总是能找到她，最后两人还是见面了。

莱农出轨尼诺，她想和彼得罗离婚，本来这是她们两个人之间事。

当莱农想和彼得罗好好聊一聊解决方案时，彼得罗表现得像个孩子一样愤怒，并表示拒绝沟通，最后他把两个人成年人之间的问题甩锅给双方父母。

可见这个男人的懦弱和幼稚，出事了他只会找爸爸妈妈。

然后，莱农的妈妈被彼得罗“请”到了家里，劝解无果后，开始对女儿一顿暴力输出。

莱农苦学二十年，从小镇女孩成长为知名作家，一直都在掩饰自己身上的那不勒斯痕迹：贫穷、粗鲁、暴力，结果母亲的这顿暴力输出把她身上的那不勒斯痕迹暴露无遗。

尤其在彼得罗的面前，这一点让莱农特别羞耻，所以她才一怒之下推倒了母亲。

她不停地往前奔跑，一直想把这种粗鲁甩在身后，最后发现根本甩不掉。

来自底层的母亲根本无暇关心女儿爱谁。

她只想分享女儿嫁入名门望族的荣耀感，所以她无法理解莱农为何离婚，也不想要理解愤怒之下只想辱骂女儿。

所有人对莱农的羞辱中，最震撼的要数彼得罗的父母即艾罗塔家族的羞辱。

当彼得罗的爸爸当着莱农的面问两个孙女姓艾罗塔还是格雷塔时，那是最侮辱人的一幕。

这是精英阶层对底层的傲慢和蔑视，也是父权社会对女性的忽视和羞辱。

只能说，阶层歧视是一直存在的，而厌女是不分阶层的。

这位高知教授一直强调孩子们的父姓，忽略孩子们的母姓，就是想抹杀掉母亲，尽管母亲辛苦生育孩子，但是男人们从姓氏上就想抹去母亲的痕迹。

也正是这一幕，使得莱农对艾罗塔这个备受仰望的精英家族彻底祛魅。

从婆婆阿黛尔的对话中，莱农终于明白这个精英家族一直都没有真的接纳她，一直都看不起来自那不勒斯的她。

婆婆和公公一直强调“尼诺的聪明是没有根基的”，等于说“莱农的聪明没有根基”。

这句话怎么理解？

表面意思是说尼诺没有可以奋斗的理想，只为了自身利益讨好权贵。

真正的意思是说你们这些来自底层的无名之辈，没有庞大的家族靠山，注定走不远。

这是精英阶层对闯入精英圈的底层人士的一种蔑视和敌意，是一种根深蒂固的阶层歧视，也是一种文化霸权。

正因为这种阶层歧视激起了莱农身上的最大斗志，她不顾一切要争夺女儿们的抚养权并坚持带两个女儿回那不勒斯生活。

之前一直不理解莱农为什么非要和尼诺这样的渣男在一起呢？

直到看了这一集，当莱农想体验一次爱情时，所有的人都反对她，都追着她骂。

从小到大，莱农都是被人推着往前走，不管是她的恩师、莉拉还是家庭，她几乎没有松懈过，也从不敢松懈，她一直为别人而活，带着某种希望带着某种使命而活。

可是爱尼诺是她自发的行为，而且这件事她坚持了二十年。

所以，你能想象当尼诺终于回应她的爱时，对她的冲击有多大。

这是她第一次为自己而活，所以，她才看起来那么疯狂。

其实，这只不过是一段正常的人生经历而已，只是一段恋爱而已。

写在前面：我主要从女性重生的角度解读，其中自然少不了爱与自由的召唤，渣男和婚姻的陷阱。

没读原著，只谈剧集。

都是个人观点，仅供参考，不同意很正常。

第二季 S04E02 女性和母性的冲突这一集，莱奴深陷两个身份的冲突：女性和母亲。

女性的她，想要回到尼诺身边。

尼诺代表着文学追求，智识和激情，这些她相信只有通过尼诺获得。

母亲的莱奴，想要亲自抚养两个女儿，为她们创造好的成长环境。

莱奴跟大部分人一样，既要又要。

她既要尼诺，整集都是尼诺对她磁铁般的吸引力，她抗拒，但注定要投降。

同时，她也要女儿。

在被前夫批评让孩子散养后，她把两个女儿送回学校。

整个剧集贯穿始终的一个主题便是女性身份的消失。

第二季里，莱奴有断独白，关于那不勒斯街上的那些女人们，说她们的身体变得像她们的丈夫、兄弟，彻底失去了女性特质。

这一集，她引用Elsa Morante，说母亲的身体不是女性的身体。

莱奴的母亲，甚至玛利亚罗莎的母亲，都是这样的。

玛利亚罗莎的母亲也曾有过婚外恋，但选择了母亲的角色。

莱奴的意义在于，她不是自己的母亲，也不是玛利亚罗莎的母亲，她是女权主义框架下的母亲，她无法也不可能放弃女性的身体，和随之而来的欲望和野心。

然而，她投身的女权主义没有给这一冲突的解决方案。

所以她抗拒、挣扎、有时自我厌恶。

剧集里让我很感动的一个瞬间，是当莱奴发表她对母亲角色的看法时，她的大女儿达德对她充满爱意的凝视。

这是一个崭新的时刻。

从莱奴的女儿开始，她们看见了母亲女性的身体和欲望。

第一集 S04E01剧集上一季，莱奴和尼诺终于搞上，以莱奴跟皮得罗宣布跟尼诺在一起告终。

这一集紧接着上一季留下的地方，莱奴在重生之路上越走越远。

作为观众的我们都知道，尼诺这人靠不住，他说谎不眨眼，脚踩两只船，可谓渣男模范，心里都为莱奴着急。

不只我们啦，莱奴婆婆也信不过尼诺。

不过她的评价有两个值得注意的地方：她在这件事里是有利益的；她的论据是尼诺的阶级和出身。

还信不过尼诺的是莉拉。

莉拉看透了尼诺。

首先，她对尼诺的才华祛魅了。

还是青春期的她曾把尼诺写的文章扔他脸上。

在她和尼诺感情的后期，她更亲身体验了尼诺的自恋和自负。

尼诺这个人呢，只喜欢符合他想象的女性。

当莉拉年轻、聪明、美丽，且欣赏他的时候，他“爱上”莉拉。

然而，当莉拉强大起来，对他祛魅后，尼诺转身就走。

尼诺自恋、自负的另一面，是他脆弱的自尊心。

乍看起来他离开莉拉，其实是他害怕莉拉而逃跑。

都是恐惧啊。

尼诺终究跟他父亲一样，在他眼里，女性是被物化的，他只看到一个女性身上符合他想象的部分。

果然，第一集的最后，莉拉在莱奴面前揭穿了尼诺。

然而莱奴有得选吗？

莱奴跟尼诺在一起如获重生。

她说，尼诺让她觉得可以重新来过。

这些感受都是真实有效的，谁不想重生呢？

不过，与其说尼诺让她感到重生，不如说与皮得罗的婚姻让她生不如死。

她渴望被看见、被欣赏，有更多快乐和激情，更有火花的性生活。

这些尼诺都给她了。

她的渴望和向往都是真实且强烈的， 她跟尼诺一起时新生的感受也是真实的。

莱农投向尼诺的怀抱是必然的。

只可惜，尼诺的自恋无可救药。

不仅在感情里， 在其他场合，他傲慢地让人作呕。

那场他在政党头子被绑架后的演讲，充分展现了他的自恋型人格，完全缺乏对他人的关心，毫无同理性。

在场的莱奴为什么没看到？

因为她正 high 在重生幻觉里。

当然，这背后还有她从小就对尼诺的迷恋，她将此解释为“尼诺像个王子一样特立独行”，而这也不过是她自身渴望的投射。

我猜接下来，莱奴不会那么容易就离开尼诺；尼诺也不会改变。