可爱的骨头

读完原著已经是几年前的事了，记得当时并没有过于惊艳的感受，不过在得知Peter Jackson会将其改编成电影，又有全明星的演员阵容，于是才愈发开始期待电影的上映。

其实现在回想起来对原著的剧情已经很模糊了，记得比较清楚的是全书始终以苏茜的主观视角讲述故事，在此基础上表现的梦幻美好的天堂，感人的亲情爱情以及关于凶杀案的悬疑非常精巧的融为一体。

然而在改编过程中这种精巧却变成一堆缠在一起扯不清理不开的线团，虽是上等金线，却始终是混乱不堪。

个人最满意也最喜欢的是电影的前30分钟，即苏茜被杀之前的段落。

这个部分流畅自然，情感和线索的铺垫以及主要人物悉数登场，而在温馨轻松的剧情下暗涌的是令人不安的悬念。

看到这里时我还不禁在想是否北美媒体对Peter Jackson太过苛刻，然而电影从第30分钟开始便每况愈下。

第一部分中有场戏很棒，当苏茜在地下室惊恐地面对凶手时，她的家人正在快乐地享用晚餐，导演在两个场景之间不断交叉剪辑，营造出的气氛落差感非常有效。

同样有效的是临近片尾时的最后那次交叉剪辑，苏茜“附身”到那个通灵的女孩上，与她心爱的雷接吻，与此同时凶手正将藏着她尸体的保险箱推入巨大的垃圾坑。

这里两个场景的剪辑讲述的是苏茜意识到仇恨远远没有爱来得重要，因此她才没告诉通灵女孩她的尸体就在那个箱子里，而选择了与雷共度她在人世间的最后一个小时。

但除了这两场戏，影片中大多数时候的剪辑手法是无效且毫无章法的。

因为在苏茜死后，现实中发生的一切都是由她以第一人称在讲述，她看到的这些事不仅仅是流水账更对她情感和思想产生巨大作用，让她从留恋到放手，从仇恨到释然。

然而电影却在大多数时候将两者分割开来，一边苏茜在天堂看到的梦幻场景，花俏华丽充满想象力，一边是与苏茜无关的现实世界，家庭的破碎和凶手的活动。

两者几乎完全脱离联系，甚至连续有几个段落完全没有苏茜出场，感觉天堂发生的事是一部奇幻电影，现实中发生的事又是另一部悬疑剧情片，并且镜头的切换甚至会出现毫无逻辑的情况，而时有时无的苏茜的旁白更显剧本的巨大缺陷。

例如我颇为失望的苏茜在天堂观察现实世界的方式，导演让她站在白色的亭子中作出一些看到现实世界后的反应，她通过幻象看到雷在等她，或者直接参与到父亲在玉米田被陷害的过程，甚至通过结冰的水滴也能看到现实世界，但除此之外影片大多数时候苏茜与现实世界都是断裂的，仿佛现实中发生的事大多与她无关，她只是在天堂里面彷徨无聊时而开心时而低落时而愤怒时而伤心罢了。

剪辑的混乱也同时导致了叙事节奏的混乱，观众可能刚要被悲伤的气氛感染却突然被拉进梦幻世界要为特效和大场面赞叹，还没缓过神来突然又回到悬疑气氛中琢磨凶手究竟会不会被发现，如此气氛情绪混乱糅杂的情况电影中多次出现，看完全片回想起整部电影甚至不能理出其叙事条理。

此外影片的配乐也是多次出现莫名其妙的状况。

当然不能说《可爱的骨头》除第一部分外一无是处，虽然丝毫没有情感触动，电影最终也总算成功传达了原著的主旨。

全片亮点也不少，例如苏茜的姐姐进入凶手的家盗取证据那场戏就惊悚异常，她父亲跟踪凶手进入玉米地却被陷害那场戏也很不错，当然还有最噱头的天堂戏，贯穿全片却喧宾夺主，看来Peter Jackson最拿手的仍是魔幻片。

演员的表演也基本上保持水准，女主角苏茜的扮演者Saoirse Ronan在《赎罪》中惊鸿一瞥后，通过此片再次证明她将是好莱坞的明日之星；一号反角Stanley Tucci同样出色，其压抑在众人前的变态和狰狞通过面部表情一览无遗；Mark Wahlberg, Rachel Weisz和 Susan Sarandon由于表演空间不够只能说是顺利完成任务。

写到这里我才发现其实我对本片最失望的不是它混乱的叙事条理和节奏，而是所有让我感到惊喜的部分我都在预告片里面看到了，特别是天堂的梦幻戏，特别出彩的几个场景都在预告片中了，实在没想到彼得大帝的新作对我来说几乎沦为了那种“预告片更好看”的电影。

PS:貌似有很多观众没明白“可爱的骨头”的含义。

“骨头”一词在电影最后有出现，女主角的一句旁白有点题。

大意应该是骨头断裂后总会长出新的骨头，意指女主角的家庭以及这个家庭亲情同样也可以指那些关心她爱她的人的生活。

弗洛伊德把强烈的自毁意欲与求生本能相互纠结撕扯的心灵搏斗称作"work of mourning"，最终求生的欲望获得胜利，生者的哀悼工作也就完成了——这是一个“杀死死者”的过程。

我没看过原著，但依据电影中一个词--"connection"，也就可以解释片名的含义了吧。

这正是我在电影中看到的核心价值：当不可预知世界笼罩我们的时候，孤独的个体与集聚的群体应该秉持一种怎样的姿态？

畅销小说改编剧本、《指环王》《金刚》导演、奥斯卡级影星云集、强大的CG特效团队，怎么说也该是部万众瞩目的片子。

把"inbetween"这么个抽象的文字幻境转化成荧幕画面是个不小的挑战。

好在绵延翻滚的麦浪、化鸟翩飞的绿叶、晶莹剔透的漂流瓶以及冰面下怒放的红花都使人眼前一亮，恍然回到了那个精灵、矮人和霍比特人居住的奇幻世界。

但是吧话说回来，这电影的缺陷也实在太明显。。

悲剧之最莫过于"connection"——奇幻惊悚恐怖犯罪剧情，上天入地人间冥界，人家小姑娘来回穿越我这心呐也跟着穿越，前一秒还看着《末路狂花》和《魔法情人》中的大妈女王和小弟弟打得肥皂泡四起其乐融融像个温馨的家庭喜剧，后一秒我就不得不提醒自己喂凶手还逍遥法外呢严肃点沉痛点。

累，看着很累。

PJ大帝愣是要把罪案拍成童话，也难为他了。

前半小时很精彩很精彩，节奏紧凑地展现了一个偶有小矛盾的五口之家的幸福生活，苏茜的形象立体传神。

而到了影片后半部分我们这位被谋害了的可怜小女主角就被彻底晾在一边，手足无措地看着似乎与她毫无牵连的人间种种。

意念的作用力并无太出彩的视听表达。

维罗妮卡会因自己镜像的丢失突然感到莫名的哀恸，与逝者产生一种奇妙的心灵共鸣，而苏茜和其他人之间的感应就显得唐突而奇怪了。

是通过具象化的视窗看穿了三途河么？

我不知道。

我倒希望能拍出《第六感》的感觉来——亲人已逝，大爱尤在。

也许是2个小时实在不够彼得施展拳脚吧（《指环王》和《金刚》都那老长），许多情节都略显铺垫不足，比如几对小情侣的情感发展和母亲后来离家出走等等。。

报纸上曾经有人说罗南会是下一个娜塔莉，在我看来她俩是完全不同的，尽管我同样不可救药地迷恋。

相比之下我觉得《救赎》里的那个心理纠葛的小女孩更适合罗南，更让我情不自禁地怜惜。

《可爱的骨头》里这个吧，嵌到CG世界里的面孔多少有些苍白。

这个眼眸清澈的小萝莉前景看好。

Nobody notices when we leave, I mean the moment when we really choose to go. At best he might feel the whisper, or the wave of a whisper undulating down. My name is Salmon, like the fish.ps1，警察叔叔真是个窝囊废...听说原著里还和高材生妈妈有过一腿- -ps2，在网友的友情提示下我找到了PJ的小玩笑——7分多时的指环王海报和近59分时的大帝现身...哈哈哈

温情的部分毫无立场，恐怖的部分完全没意义，衔接的部分直接弱智得可笑。

烦死我了。

(你说温情）家庭中的墓碑以何种态度如何被接受以何种姿态向前走，(你说恐怖）为什么这么团结的家庭面对杀人犯要搞个人英雄主义，(你说衔接）一边情绪上对杀人犯充满憎恨一边行动上直接半途而废。

笑死我了。

哈哈节奏也太割裂了太无语了看得人急死了，一恐怖了就奇幻温情，你的死亡证据正被人永远销毁而你明明好不容易鬼上身却忙着跟生前暧昧对象接吻。

而受害者的解脱方式竟然是释怀，你被虐杀了耶你却被要求释怀，然后变态活到快长命百岁才死于意外和他之前做得杀人事件一点关系没有的意外，哈哈他顶多想哇有点倒霉。

他没有死于恐惧和悔恨，而你的家庭你看到那么多惨死的人全部都只能不清不楚不明不白的和你一样死劝自己释怀，而你明明有能力解决这一切。

气死我了。

行。

那她就是美好就是暴行也不能摧毁她的美好品质，所以这个家庭才仍然愈合了向前走吗。

哈哈难道这个家庭愈合的契机不是妈妈逃避后仍勇敢回归吗不是外婆的洒脱和对妈妈的等待吗不是全家对彼此的理解吗，和小可怜受害者暗示杀人犯导致家庭神神叨叨好几年有关系吗。

她就是被虐杀，死了，独自游离，独自纠结，独自释怀，死了就只有独自，和她的家庭和她的初恋和将她灵魂留下的杀人犯和她过去存在的一切痕迹，一点关系都没有了，她就只能看人世的脸色独自下去，和那些也只能选择释怀的被虐杀的可怜朋友一样，哈哈死了就是永远等着还被要求以德报怨。

死了就是孤独就是没办法就是只有接受，所以要不要亲者痛仇者快要不要无能为力要不要就接受。

哈哈好不容易有能力了也什么都没做，没为最痛的一直痛的家庭做什么也没为被见证的痛苦做什么所有人包括她自己被虐杀困在这里。

她就是接受了，美好的品质就是接受是吗，美好的灵魂就是什么下场都释怀是吗，而且她释怀最重要那可是最重要的初吻人生的遗憾，哦其他人其他家人他们可以自己释怀。

哈哈。

气死我了。

我把可爱的骨头看了两遍，然后惊觉是否应该写些东西。

人死后是否有灵魂，我曾经纠结这件事很久。

小时候很畏惧死亡，曾经很真切地躺在床上想过这个问题，想过如果我死了，那么我的意志会去哪里，我的思想，我的灵魂，它们会飞散么？

还是可以游离于三界之外，清醒地回望整个人间。

我相信人是有灵魂的，这一点在我外公去世之后我更加确信。

因为我确定他曾来看过我。

说我矫揉造作也好，天马行空神经质也好，但是我确确实实地感觉到，那段时间，他一直躲在，在我身边的空气里，他在我看不到的地方注视着我，他不愿离去，不愿去那所谓天堂，他是留恋人间的。

他在死前一直苦苦挣扎，他是想活下去的，他是愿意付出任何代价去医治他的病，哪怕给他一点活下去的光亮。

因为他仍有未完成的梦想，他仍有恋世的地方。

片子里小女孩Susie，14岁如花一般美好的少女，没有经历过爱情，没有经历过以后成长路上会碰到的这么多美好的事情，就已经匆匆死去。

不甘心，她太不甘心，她是多么依恋尘世，她甚至都还来不及有梦想，对于尘世的依恋使得尘世里的人无法move on，他们无法拥有自己的生活，死者长已矣，生者当乐天的道理每个人都懂，却没有几个人能真正做到，死去的人是他们心中的硬伤，紧紧抓住他们不放，爸爸，我要如何让你明白我在这里，我要如何让你明白我是怎样死去，我要如何让你明白？

片中我特别喜欢的一个镜头，是她的父亲在Harvey家看到那些枯萎了的花的同时，Susie在她的世界里也摘到一只鲜红的花，原作上写道她此时是想将她的凶手通过意念告诉她父亲，她想若能用意念将她父亲手中的花重新开放，他就会明白，就可以明白。

影片里她跪下，双手托着鲜艳欲滴的花，那一声Dad痛彻心扉，清冷绝望，爸爸，我在这里啊，爸爸，他就是杀我的凶手啊，爸爸，替我报仇啊。

是什么时候意识到自己错了的。

是什么时候意识到应该放开抓住尘世的手的。

是什么时候决定永远离开尘世不再缅怀的。

I knew then,he would never give me up.He would never count me as one of the dead.I was his daughter,and he was my dad.And he had loved me,as much as he could.But I had to let him go.曾有一度。

曾有一度我强烈觉得我的外公通过我抓住了尘世的尾巴。

那是他在世上最后一点留念。

他不愿意离开，我知道。

那一段时间，我无法集中精神，无法上课，严重失眠。

我觉得我快活不下去了。

那时候我对他说，哽咽地说，外公，你走吧。

你安心地离开吧。

我求求你了，你走吧。

至此之后我再没有感觉过他的存在。

Nobody notices when we leave,I mean, the moment when we really choose to go.At best you might feel a whisper,or a wave of a whisper undulating town.我妈妈曾经很伤感的说，外公死了，死了就不知道他以什么形式存在了，以后，可能永远，永远都无法遇见了。

但我相信灵魂的存在。

我相信，当尘世里的人，不再留恋他，不再想要把他硬生生的拖在尘世的时候。

就是他到达天堂，真正自由的时刻。

我相信我的外公真正自由了。

So does Susie.PS这部片子最让我惊艳的除了它的主题，还有小女孩的声音，干净凛冽的声音，以及美得让人窒息的英语。

本来，排行老二就是件尴尬的事情。

不像姐姐享有双亲初为人父母的激动和全部倾注的爱，不像小弟弟那样娇憨可爱万千宠爱在一身的天经地义。

整个家庭最亲近的是一条叫Holiday的拉布拉多犬（考虑到年代，或者是以那位爵士名伶命名）——没办法，谁让你2呢。

Lindsey Samons简直就要这样可有可无的长大了，2就罢了，还圆脸，有一点点粗壮，更多一点的倔强叛逆。

于是她从小孜孜不倦的做仰卧起坐，遛狗时候跑步减肥，做面膜，让妖姬奶奶用无数鸡蛋糊自己一头一脸……她一定是暗暗羡慕过Susie的，清秀可人，个性乖巧，父亲的掌上明珠，母亲的针织帽即便有些可笑，也总是先给大女儿的。

然而这个姐姐，突然不见了。

父亲的世界崩溃了，他日复一日地逗留在书房，悲伤而狂乱，无暇顾及回忆女儿外的一切，甚至自己的妻子。

母亲孤独无依，终于逃离家庭和回忆。

弟弟太小，还不明白这一切，而外婆，哦，妈妈咪呀，感谢她当了这个家，虽然乌烟瘴气。

生活要继续，即便Susie不在了，Lindsey依然是Lindsey。

她坚强的在这个经受创痛后分崩离析的家庭中成长着，依然不屈不挠的追求一个更加理想的自我，去爱，去活。

也许是姐妹间更深的羁绊，她比任何人都更早而敏锐地洞察到邻家的可疑，也比她的父亲更冷静而机警。

而犯罪者也以同样的敏感觉察到Lindsey的怀疑，他开始捕获她的信息，列为下一个猎物？

从剪报中零星可窥见，Lindsey的学业优秀而多彩。

除Susie遇害的一段外，Lindsey果敢地自地下室潜入邻屋，发现证据的一场可称是最为紧张精彩，翻到姐姐那一页黑白的剪报和头发时候，她想到了什么，观众不得而知。

我猜测，那是怎样一种血脉同心的痛，她的姐姐，同生同养，形影相随的姐姐，她们一起出门上学，她取笑了妈妈给姐姐织的帽子，戏弄她，让她苦恼，然后，然后，Susie再也没有回家，除了那顶被弄脏的帽子。

她身上发生了什么，他们一无所知，只能接受她已经离去的事实。

而现在，她的一部分就在那里，像一个从猎物身上割下来的战利品那样被收藏着，炫耀着隐秘的罪孽和血腥。

幸运的是这个勇敢的少女带着证据逃离了魔掌。

回家时父母亲正重逢，舔舐彼此的创口，她默默的走开，将一切交给外婆，罪人终于大白，在逃亡中死于冥冥中的天意轮回。

电影的名字并不好理解，看了影评，方知是即便骨头曾经折裂，就像亲人的忽然离去，那似乎无法弥补的伤痕和空缺最终也会慢慢愈合长拢。

剧末的Lindsey和爱人一起，已然身怀六甲。

没有人的人生可被替代，留下来的人有义务，更好的活下去。

看着众人嗷嗷地表示憋气，我很想装b地说一句我看懂了。

可实在对不起气闷的胸口，只能老实地说我看不懂。

如果你想赞美亲情她老爸在玉米地被打的满地找牙女儿在一边看算什么主角母亲受不了压抑一封信就离家出走算什么如果你想赞美爱情雷对主角念念不忘却同时和灵异女在一起算什么如果你想说明坏人自有天谴为什么要死了那么多无辜的小女孩后才砸下那一颗可怜巴巴的冰锥。

我就受不了有天堂的世界。

还整一个脸相扁平的黄种小女孩，你们觉得亚裔人都只能长这样是吧。

好吧，你是来表现画面的，死后世界魔幻般美丽，如果主角或者也只不过活在一个“创意在这个家庭就是犯罪”的普通家庭度过平凡烦恼的一生。

那还不如死了在那个世界奔跑嬉戏大声笑尽情哭。

好吧，你什么都不想表现，不是亲情不是爱情不是正义，那请你告诉我你想表达什么表达什么表达什么？？

闷，憋气。

就这样。

ps：第九区我也不喜欢。

《可爱的骨头》，135分钟，有人说拖沓，然而于我而言却是恰到好处。

缓慢的节奏亦如悲剧发生后必须挨过的漫长分分秒秒，亦如伤者走出阴影需要的漫漫时光。

影片一开始就告诉了我们凶手，我们每个人都希望看到凶手被制裁无论是法律手段还是个人复仇，像《亲切的金子》那样给我们带来出气的快感，然而现实却是许多案件无法破解，许多凶手逍遥法外。

这部电影所要讲述的不是复仇和制裁的故事，它讲述的是受害者的家属如何走出阴影的故事。

14岁女孩苏西被变态邻居大叔杀害，进入了一个天地之间的世界，导演通过女孩思想态度的改变引导着受害者家属let past be past.女孩一开始对人世间充满了留恋，她试图去接触父亲让父亲感觉到自己的存在，他希望父亲为自己复仇；但后来她看到父亲为了找凶手心灵和肉体受到的巨大煎熬，而发出了Ishould let him go 的感慨。

小女孩的矛盾也正是我们的矛盾，我们一方面希望家属不要放弃，一定要将凶手捉拿归案，另一方面又希望家属能尽快move on。

这是一个无解的矛盾，所以这是一部辛酸而压抑的电影，尽管魔幻世界美得令人窒息。

导演在现实与魔幻世界的交替中逐渐展开这个矛盾，但导演和我们都无法给出一个满意的答案，最后导演只能给凶手以一个天谴的结局算作安慰，然而这显然不是一个令人满意的结局，也正因如此这部电影令人难以忘怀，它提出了问题，它让我们去关注一个案件中除凶手和受害者之外另一个群体——受害者家属。

他们必须带着伤痛继续努力活下去，无论凶手是否能抓住无论事件是否能解决，他们都依然有have a long and happy life 的权利。

为了活着幸福，我们相信天堂；为了活着更幸福，我们必须不相信地狱。

past should be past for individual,but it can not be only the past for the whole society.

差点错过又一个打上镁光灯就成了器的精灵！

好在我的物质性嗜好，驱使我膜拜彼得·杰克逊的特效，所以，我啃上了【可爱的骨头】。

于是，幸哉，我得以看到，有琥珀色眼睛的“洛丽塔”就那么奔了出来。

其实，在两年前，这小家伙就在【赎罪】里，让影评人中的“纳博科夫”门徒，惊艳了。

只是，我当时对“不列颠的太平公主”甚为反感，导致了我对这丫头的无感。

庆幸【可爱的骨头】打上了新西兰和彼得·杰克逊的标签，有了“魔戒”在手，彼得胖子在特效领域的大碗指数，几乎飙过了乔治·卢卡斯。

预告片的绚烂，就直接让我脊骨酥麻了。

我没有看过原著，所以无从比较两种载体下，情节的优劣。

但是这个情节在电影手法的精加工后，我觉得应该是在一番老套说教的藩篱里，挣脱出来，仅是色彩和光影的创意，就足以让我们完成对天堂的全部想象。

哪怕中土国王，在这片天地之中，估计也无心恋战了。

特效的鬼斧神工，让我就像看到22世纪做的“国家地理”。

冲击视觉、刺激感觉的创意，只能用“啧啧啧”来形容了！

说回演员，西尔莎·罗南13岁，扮演14岁的苏茜，角色定位该是本色演出。

但13岁的尴尬就是：可以天真，但容易失足于幼稚；可以成熟，但容易失衡于自负。

过犹不及啊！

西尔莎用让我们瀑布汗的演技，证明，这担心于她，纯属观影者自己找抽。

她的气度很像同龄的范宁，但风格又不同于范宁。

片中，她的角色其实不是一个女孩，而是一个通透的灵魂，她需要赋予灵魂一种挣扎的情感。

起初，她天真可爱、活泼单纯、骄纵任性，这原本该是这个年龄段的本色；但随后的张皇失措、逼仄气喘、压抑惊恐、甚至后来的仇恨愤怒，都让我们很难判断她的本色是否合乎年龄。

以她的阅历该是难以承受角色之重的，很难想象她是如何用仅有的肩宽，担起这样的情绪层次。

成人说最难和孩子、动物对戏，那么请问：要一个孩子对着绿幕，驾驭想象，和空气对戏，和前者的难度相比又何如？

西尔莎在【骨头】里的精彩真的堪比【第六感】奥斯蒙特（不过，愿主保佑丫头长大了可不能像奥斯蒙特那么残，阿门）。

尤其，电影后段令人窒息的灰糜阴暗，让胆小的我差点要放弃了，硬是西尔莎坚韧担当的眼睛，撑起了我的勇气和感动：尘埃到底落下，那个惨剧的深坑，终于掩盖，那根可爱的骨头不在了，但生活的伤口还是会愈合，就像没有主角在场的电影，其实是可以继续的。

蕾切尔·瑞兹还是那么有味道，马克·沃尔伯格又让我萌生恋父情结。

好些个豆瓣友叨叨：他俩太面，一路情节都僵硬着表情。

但我愣没看出由头，好吧，我承认我就这点水平，我还就待见这对父母了。

好久不见的苏珊·萨兰登，还在片中最沉郁的一段，玩了一把嬉皮士。

由此可以想见影片的万花筒韵味。

萨兰登的实力其实一点都不输于梅丽尔·斯特里普，只是比起梅姑的敬业和专注，萨兰登显得个性为先，所以她更像我的菜。

因为看好多电影总是要么矫情得反胃、要么生冷得发颤，我差点就不指望还有电影能让我哭的。

当小弟弟揉着眼睛对爸爸说，他看到苏茜回来了时，我鼻子里PH值小于7的气体蹭地就冒了起来！

甚嚣尘上的阿凡达，让我非主流地反胃。

而看到豆瓣上一边倒地向【可爱的骨头】拍砖，我反而来劲，不是我要标新立异，是我真的共鸣了，这年头看个电影，不就是这点追求嘛。

什么时候在我们天朝，也能有心做出这样一部儿童题材的成人影片，那我砸锅卖铁也要给广电局献血。

还觉得唯美吗？

温馨吗？

治愈吗？

感动吗？

还升华吗？

这电影你还给得出这个好评吗？

这样的悲剧，这样写，这样拍，原著作者和导演脑子里怕是一个有汪洋一个有大海。

剧情、惊悚、家庭，披再厚的皮也掩盖不住神棍的恶臭。

代表世俗秩序和力量的警察一定是愚蠢又窝囊，万万伸张不了正义的。

但是，合着闪着诡异的光的冰锥弄罪人一个激灵失足摔死就是上天的制裁，因果报应了？

你家神从德云社毕业的吧？

什么天堂，什么报应，忽悠谁呢。

我只看到Susie正当花样年华时惨遭毒手，尸骨不见天日，家庭支离破碎，至亲备受折磨。

我只看到凶手逍遥法外，直到满脸皱纹都邪念不改。

那晚玉米地下的那个地牢里，你家神可能正站在凶手身边，听着Susie凄惨的呼喊，盯着她灿若星空却绝望的眼睛，哧哧地嘲笑呢。

上帝的屎你们自己吃去。

这就是部烂片。

看到后来苏茜说：还差一步，我的确以为她要借露丝·康纳斯的口来指认凶手。

结果证明，我还不到位。

电影的结局很高端。

苏茜和雷美好的重逢，而哈维先生只能在泥地里努力着掩埋掉最后的证据。

然后，两边交替着进行，你会感觉到，苏茜越来越美好，哈维则越来越肮脏。

但还是觉得这种形式上的贬低对哈维来说还是不够，于是，天谴来了。

哈维先生恶习难改，又去搭讪。

可能是新世纪的女生越来越彪悍，也可能是哈维肮脏的内心逐渐反映到他自己的气质上，总之，被搭讪的女生不光鄙视的斜视着他，还挖苦他：look，Mr，i’m not interesting，ok？

好嘛，这下老先生可被噎得不轻，尴尬地辩解着。

然后，再一次让我感到自己的幼稚了：本来以为冰柱会直插进哈维先生的脑袋，结果冰柱只是个诱因。

所以说：自作孽，不可活。

而且，哈维先生掉下去，摔了一下、两下、三下……真是解恨！

好吧，原谅我的幼稚。

彼得·杰克逊做得更好，哈维先生掉下悬崖，刚断气的人，尸体看上去却跟僵尸一样，似乎死去多时了。

我想我应该能够把它理解为更深的意思……