来处是归途

与昨天的《野马分鬃》完全是两种观感，尽管也充斥着大量的长镜头，但本片却显得异常残酷、凝重，相比于温情与浪漫，生活的不堪和苦涩被赤裸裸的呈现在观众眼前，随着父亲病情的加重影片也愈发令人窒息，让人不禁扪心自问，假如换做自己，会如何面对这折磨人的生活？有趣的是导演并非完全遵从写实主义的手法，而是加入大量超现实的符号隐喻，亡故多年的哥哥拍着皮球，烟雾缭绕中女主与父亲起舞，以及水中漂浮的女主形象，都让影片具有了更丰富的解读空间；表现手法上影片多次在同一镜头内完成虚实空间的转换，尤其是女主角和男友回学校的一场戏，镜头在旋转摇移中将过去和现在的时空勾连，与《雨月物语》里那个虚实相生的长镜头有着异曲同工之妙；影片的最后，女主角在与父母的温情中猛然惊醒，而作为观众的我们，同样在这一刻惊醒，回归不堪的现实。

演员演技都不错。喜欢中间烟雾里翩翩起舞、最后在废墟上搓麻将还有水上病床的镜头

前两天有个兄弟还在说后现代主义风格的片子，结果这就看了一部。全片贯彻了其中所说的死亡也是另一种方式的重生。结尾很有特点，既是另一个世界的重生，也可能不过是梦境，给人以深刻遐想。 2022-1-27看

#TIFF21 第9场 尽管很粗糙但是我确实遭不住这种家庭题材的冲击，尤其是阿兹海默症这样沉重的话题，太过于残酷了。但整体来说亮点不足，人物建立不够有逻辑性，情绪传递也没有节奏感，后半段突然的爆发太猛烈了，有一定的断崖感。

看的心有戚戚，伺弄病人部分特别具象，诸多细节好评。只是超现实部分大可不必（然而为何最新评论清一色的五星？

陈旧到离谱。用长镜头卖惨，相当于靠直播讨赏。直播起码还真实些，毕竟是一条过。

看的时候以为会是个高分电影，看完之后都不想给分了，光镜头好没用，镜头要和情节相匹配才算好，这题材搞这么魔幻就很奇怪。两星半

最后几个分镜太棒了，空手打麻将，躺在漫水房间的床架子上，有点超现实主义的味道。

这个片子等了很久了，色调非常喜欢，好过很多的独立电影，看得出来真的很用心了。长镜头很多，看似很细节的处理得基本都是模仿别的电影，没有非常特别的。父母的演员表演好过女主太多了，特别是那段读故事的场景明显的表演痕迹，实在有些尴尬。

珍惜

一星给妈妈的演技 一星给导演的情怀 没了 不是用了长镜头就是牛逼 群戏都不太行 调度只是为了调度 不会用群演 关注阿兹海默症题材的好片子很多 不是关注了就是好啊 这也没拍好啊

整体完成度不低，藏了一些私货有想法。喜欢这个调色。

来自家中有阿尔兹海默症老人的普通家庭，我能感受到女主的那种无奈，也能感受到父母的那种无力感，父母不想给孩子带来负担，不想麻烦孩子，但有的时候，往往事与愿违。解脱不仅仅是生病者灵魂与肉体的解脱，也是对孩子的一种解脱，从另外一个角度讲，也是父母，对孩子的一种爱，感受良多，期待......

作为第一部可以了 毛病很多 想法可爱

从山西出发，来处就是归途。作为平遥谜之味道的影展单元，本片在诉求表达上，有原文本的基础，方向非常之明确。处子作导演最容易犯的错误，从中学课堂上的中央集权，到频频招魂《爱》，想要的东西太多，出现的闲杂视点和细枝末节太多太杂，它也全都犯了。好在这些都有心理准备，毕竟看一部新人作品，你所看到的错误，往往大于或等于它的优点。区别在于，你用什么角度去对待。当然，第二部或者成熟导演就不能如此看待了。

台词和表演都不是特别好，很影响片子质感。台词太突兀，父亲真的演的特别好，其次是母亲，崩溃时候见人就怪的样子和我妈一模一样。女儿普通话有点尬。姐姐姐夫秦牧的台词更是一般。女主太像王子文了也。有点立意不明，片子开始好久才发现是在讲阿尔兹海默症患者和家人。 有两次魔幻镜头，一次是在公园里推着父亲进入烟雾里，一次是女主房间里卷到窗帘里。第二次还好一点，第一次过于突兀了。倒数第三个场景，院子里全都是以前去世的人，一下子被吓到了那个场景。一句话，老爷子演的最好

充满温情，充满关爱，夫妻、父女、母女、姐妹间互相关心、扶持。父母总是为儿女着想，不想拖累，儿女希望父母健康长寿。当父母不在时会发现，自己将独自面对死亡，那个挡在你前面的人，已经走了。妈妈演得真好，就象过过这种日子一样。

我更看重的是父母的故事。我们都要直面父母渐老并失忆生病最后故去的现实。男人始终在场，男人却一直缺席，儿子与女婿，若即若离，闪现……老年化是当下中国最需要直面的社会问题与社会现实！

感觉女主有点出戏，特别是推着轮椅带爸爸往雾中走了时候，舞台感有点强。好多长镜头还挺不错的，一直在家中的小空间转，有种大家都被困住的感觉。

每单独拎出一个主题都可以讲的很好，但魔幻现实主义介入，让内容被形式掩盖。全片有佳段但不成佳章，导演的表达欲和野心，导致影片整体连贯性的折损，影像叙事的主观意愿需要好好把控，这有时候和能力无关，关乎个人选择的第一顺位，什么是创作者认为最重要的事情，然后把摄影机推向它，聚焦它。