花

喜欢这个电影，我从来都偏爱小调的女人电影，每个女人都很爱，因为女人的坚韧，女人的小心思，女人的内心的矛盾，那么吸引着我，也让我越发的觉得能成为女人真好。

虽然貌似女人就是为了男人，为了孩子而活，当然凛的二女儿更多的是事业的烦恼。

人的幸与不幸，其实好多好多取决于遇到的人，共度一生的人，和时代的大背景，人更多的是无能为力的。

生活、生命、生存这些话题从来都罗罗不清楚，不谈、不想也罢。

好早好早以前，有个电视剧，沙滩男孩，还是黑白的凤凰卫视中文台，那时因为看过gto，为了反町隆史而看，觉得竹野内丰好帅，然后一直喜欢这样的男人，那里面有个瘦瘦的，总是吊带背心的，笑起来眼睛弯弯的少女，就是广末凉子。

我认识的第一对日本艺人，不是木村拓哉和常盘贵子，而是反町隆史和广末凉子呢，呵呵。

那时这个片子已经忘了内容，只记得很阳光的女孩儿。

后来再次看到她想起她觉得她并不漂亮，演技怎么也看不大顺眼，所以好久好久没有看过她。

可再后来的后来，就觉得她这样的女子，我一直都想成为。

她的家庭貌似挺幸福，花和爱丽丝、入殓师里她那么少的戏份，可我总记得她的片段。

后来因为翻拍她的秘密，我看了多年前她的秘密，那个眼神，那个头纱，至今还在脑海。

喜欢秘密这个故事，深情的、认命的、无奈的、深爱的。

回到flowers花，里面广末凉子的角色也很讨好吧，即使自己是那个“害死”妈妈的人，可她从头到尾笑着，爱着周围每一个人，笑的那么甜。

她说，我很开心啊，饭也哦依稀系，洗澡也很舒服。

就因为这就好开心。

要是现实中我的周围有这样的人，我会嫉妒的总告诉她人生有好多苦难的，我真的不是好人。

可我想做这样的人，因为今天吃到了好吃的东西就开心，因为今天洗澡洗的很舒服就开心。

可我却傻乎乎的，因为看不到未来而伤心，因为受到一些人的排挤而别扭，因为相隔遥远朋友的疏远而凄凉。

这样的我，不像原来那么乐观的我。

所以我希望自己能像她那样，开心起来。

这次见到你们，我发现，开心乐观的我，不是因为长大了遇到了好多好多想不到的事情而消失，而是没有你们在身边而消失的。

原来的我开心乐观，却会无缘故的哭泣，现在的我，那么悲观，那么不相信任何人，看的透彻却又模模糊糊，可我好久好久没有哭过，我以为我会哭一辈子的。

就这样，我们离开了朋友，没有了那么心灵接近的依靠，我们必须自己坚强，你们也是，只能这样。

像苍井优演的凛问妈妈的话，我能幸福吗。

原来的我那么肯定的告诉自己我会幸福，可能是高考过后冲昏了头脑，四年后脑子貌似恢复正常了，原来，我们也只能迷茫的问我能不能幸福啊。

可是，可是，我总觉得，即使像活着那里的，妻离子散家破人亡，只剩下自己了，似乎也要接受，因为死的理由总是不够充分，那么就继续活着吧。

既然活着了，不要跟有那么多的人比较，不要跟有那么少的人比较，只过好自己的日子，过生活。

然后既然活着了，明明有填饱肚子的快乐，卸下油腻疲乏的快乐，也是可以每天都那么开心的。

越来越写成日记了呢，跑远了似的。

為了廣末涼子，看了讓很多人尤其是女性感動的《戀戀凡花》。

越看越不安，甚至有些憤怒。

亮麗悅人的影象，令人動容的情感，到底在召喚什麼樣的女性身體和女性身分，又強化了什麼樣的既有男性意識。

相信在日本入場觀眾多為日本年輕一代女生時，不得不問，在此時此刻，導演美化女性的屈從和犧牲，去成就以男性為主導的社會制度，意圖何在？

首先题材平庸，相似的日本女性题材有很多；其次手法平庸，以各个阶段的女性代表来拍摄的方式已经是司空见惯了；再次演技平庸，不能说演员平庸，只能说导演没有让演员发挥的余地，btw,很多人说喜欢竹内结子的笑，但是当笑显得故意，就让人感觉很假；最后说一下，在竹内结子那段，以熏的幻想来凸显死去老公（男友？

）的孤独，这个手法在《常开野蔷薇》里已经运用过了，而且在《常》里表现更为戏剧性，更为震撼，男女之间的感情也更为动人，《常》上映于2010年5月，《花》上映于6月，会有谁抄谁的争论不？

但是从效果来讲《常开野蔷薇》完胜。

总的来说，这片子除了几个有名气的女演员外，毫无亮点，简直有损泥轰新电影的清誉。

读简介时, 我以为又是讲从男尊女卑的社会中女性如何突破重重束缚获得自由的社会地位,但当我看完时明白, 这是一部讲家族纽带, 家庭成员关系, 感情和温情的电影. 然后, 电影本身制作非常精良, 时代感非常强, 演员,音乐到布景设置, 属于哪个时代, 就可以切实地将观众带入那个时代中去, 剧情流畅, 主体鲜明等废话就更不用说了.

故事的讲述手法很特别：表面上看是不同时代、人物交错，完成了一个大家庭里所有女性角色的各色人生。

但细想来，又好像是讲了一个女人一生的不同阶段，面对一些重要的人生事件的态度。

谁的心里没有伤痛，是与自己作对，还是收拾好心情感恩地走下去。

看完后感到温暖，并充满正能量。

不觉地想起跟朋友的一次对话：“每段关系里都需要发自肺腑的牺牲”，那些看似失去的总会以其他的方式回到心里，或者更多。

影片精巧细致、画面精美、风景秀丽、配乐轻悠。

值得赞扬的是不同时代画面运用不同色调，使影片更具时代感。

卡司强大，六位女性角色均可堪称貌美如花。

影片为我们讲述了同一家族三代女性的故事。

昭和初年凛凛和同时代众多女孩子不同，她读过书，因此具备了女性解放意识，对父母包办婚姻有所不满，甚至在婚礼即将开始之时逃婚。

结果逃到山神庙受到幸福美满的三口之家的触动并加以同样命运的母亲的劝说，母亲告诉她父亲内心善良只是不善言辞，与母亲的婚姻幸福，而后还生了凛。

凛从而回心转意随母一起回去，并对父道歉，决意完婚。

父亲严肃的表情让凛误以为会挨骂，没想到父亲问得确实：饿了吗？

之后得到凛的道歉并得知女儿愿意晚婚，喜悦的心情只能用不过众人目光高呼“万岁”来表达（这里我被感动到）。

突然想到一句话：母爱如（水）海、父爱如山。

母爱是温柔细腻的，父爱是浑厚凝重的。

之后凛心情惴惴的被嫁到新郎家，发现新郎竟然是个俊俏的好人，他说：我会好好爱惜你。

凛展露羞涩的微笑，之前的迷茫终于被平复。

（苍井优真是太美了，而且演技无懈可击，一颦一笑都极具吸引力，好想变成她）PS：这段配合黑白画面和飘落的樱花花瓣非常具有艺术美感。

昭和中叶凛的三个女儿：长女薰、次女翠、小女慧薰薰本有一个相爱的丈夫，可惜遇车祸亡故。

薰对丈夫念念不忘，无法接受新的感情。

不过生活是在继续的，影片结尾薰去剪了头发做了新发型，这是她迎接新生活的起点。

PS：薰出场时浇的花应该是百合花，衬托出薰的恬静优雅。

翠这个时代女性已经可以和男性一起参加工作了，但是我们可以看到整个公司只有翠一名女性，还被同事嘲笑女人家，穿裤子什么的。

翠的追求者也和翠说，你都27岁了该结婚了、还劝她辞职（日本和韩国女性通常会辞职结婚做全职太太，否则被嘲笑男主人无力养家）、男女平等的公司在日本是不存在的。

这都反映了当时男性还是对女性独立的歧视。

翠也有迷茫，但终于没有放弃希望，她和追求者AA付账，最后穿起了裙子，因为她意识到真正的坚强是内心，而不是外表。

慧慧绝对是个标准的贤妻良母，有着幸福的三口之家。

可是当她有了第二个孩子的时候，已经知道自己难产而亡的几率非常大，不顾丈夫的反对还是坚定的要把孩子生下来。

她要用自己的生命换取腹中孩子的出世，让它见见这个世界，让它知道海洋是多么广阔、天空是多么蔚蓝、美丽的、好吃的、姐姐奏喜欢的东西。

慧给第二个孩子取名做佳，取义美好。

有母如此真是世间最幸运的事。

21世纪之初慧的两个女儿：长女奏、幼女佳奏奏从小喜欢钢琴，远赴东京追寻梦想，但现实是她只是为别人翻乐谱还未婚先孕的普通女人。

在父亲、妹妹和母亲留下信件的循循善诱下，决定生下孩子，放弃对事业的追求，这未尝不是一种获得。

割舍是痛苦的，但是及时放弃无望的痴念才能找到新的幸福。

佳佳是母亲难产去世而生下的孩子，这样的孩子通常会背负骂名，被认为不详。

但佳是贤淑温顺乐观的，她无论做什么都快快乐乐的，她说只要活着就值得高兴，感谢妈妈生下了她，他决定把妈妈的人生也活下来。

PS：夜晚雨中门廊前面开放的绣球花，花语：希望、美满、团圆。

胎中的婴儿是奏的希望；佳是慧的希望。

慧在信中提到你们的爸爸、奏和佳我们一起组成了世界上无可取代的家庭，我们一家今后一直都会在一起。

事实上确实如此，这个家庭终于团圆美满。

整部电影的主旨应该是具有导向性的，即认为女人的天性是为人妻为人母，片中的凛、奏和翠最后都选择了放弃追求选择家庭；薰、慧、佳则是天生的贤妻良母。

其实上，个人认为女人对事业和家庭的抉择并不止如片中展示的选择家庭才是真正幸福之路。

迄今为止，包括西方社会也未能做到完全的男女平等，随着思想的解放和女性对各方面的认知，更多的成功女性在各个领域崭露头角。

影片是打乱顺序来编辑的，设置了一定悬念，引导观众追寻每位女性的命运，编排妥当，一点不显凌乱。

且结尾的老照片脉络清晰的展示了人物之间的关系。

这是一家三代，更准确的说是一家四代女性的故事。

从凛的妈妈开始，到奏和小佳。

凛的妈妈是典型的老旧时代的女性，传统、温婉、以夫为天，下一代的小凛则有了一些些的反叛，然后在下一代的翠则是完全要独立掌握人生的女强人。

社会开放，时代进步的好处在于给人们充分选择的自由。

嫁不嫁人，嫁一个什么样的人，嫁人之后要过什么样的生活，要不要生养孩子，一切都可以选择，可以做心甘情愿又对自己负责的选择。

可以选择听从父母的意思嫁一个人，也可以违抗父母之命选择一个会生活幸福的对象，亦或者做一个快乐的独身女子；可以做享受家庭生活的主妇，也可以做职场里的白骨精；可以做事事操心的妈妈，也可以做时刻准备出发的行者。

撇开性别放在当下来说，可以选择考公务员端一碗事业单位的安稳饭，也可以选择为了梦想或者旁人眼里的好高骛远而动荡奔波。

传统的平淡生活是好，而既然有了选择的机会又有想做的意念为何不试一试呢？

就像翠拒绝了求婚选择做一个女强人；就像慧选择放弃生命也要生下小佳；就像奏就算是一个人也选择生下女儿。

生活的可爱之处在于，如果你想要做便可以选择努力，然后实现它。

最重要的是要弄清心中那个最深切的愿望。

既不需要因为这个愿望不被他人肯定而逞强，像翠开始时那样坚持口头上的男女平等，只穿裤装，不做任何的示弱和妥协。

即使是做职场中的女强人也可以穿美丽的裙子，仍旧可以偶尔哭啼偶尔撒娇，重要的是享受工作带来的成就感和归属感，通过出色的工作享受掌握自己人生的安全感。

也不需要因为对这个愿望自卑而干脆放弃，像奏好长一段时间因为不能成为钢琴家而不再碰钢琴，是因为喜欢钢琴才开始弹钢琴的，而成为钢琴家只是后来多加的愿望，给奏带来快乐的是弹钢琴本身。

没有成为钢琴家固然可惜，但不必因为没有成为钢琴家而放弃享受弹钢琴的乐趣。

电影名字叫做《花》，因为电影中的女性像花般美丽，也因为花有千姿百态，花有万紫千红，生命的选择有无限种可能，只要认真生活，每一种都会有绚烂的结果。

第一次觉得电影的镜头和书本的文字一样重要，给五分是为着这点。

就电影的呈现方式来说，唯美动人，欢喜与忧愁都在寂寂静静中娓娓道来。

凛低眉垂目中的不安，目光拂过跌落在书本扉页的樱花，一瓣瓣，淡如雪。

呵，人无千日好，花无百日红。

那样的敏感踟蹰反叛，怕是少女才有的情怀吧；而深处的迷茫和无力感，又是哪个女性在成长的关键时刻不曾体验过的？

凛的出逃缘自被逼上绝路，而逃跑本身却不能为她的困境提供一个出口，因她是那样的无力，除了结婚生子别无选择。

看着凛穿着沉重的木屐在暮春的樱花里落荒而逃，我忍不住心酸的与她一同哭泣。

这是最打动我的片段，也是电影的基调。

虽然电影从头到尾的主角都是女性，虽然女性能够有自己的事业自己的想法（譬如期刊编辑翠），也能够笑的开怀譬如佳；但在我敏感的触觉里，缺席的男性恰恰是隐匿权力的所有者。

从凛的妈妈那一代说起，父亲威严专断，一句“万岁”吆喝的气场如皇恩浩荡。

母亲俨然是“第二性”，一个彻彻底底的配合者和屈从者。

而凛，虽有过反叛，但毫无出路；虽有过质疑和迷茫，但唯一的答案就是相夫教子。

怀孕的凛与丈夫走在樱花树下的画面是极美的，但那已然是格式化了的凛，无论如何没有咬着嘴唇准备出逃的那份意气。

熏的生活只有爱情和对亡夫无尽的思念。

惠和佳的生活亦只有家庭和孩子。

翠的想法挣脱了传统的窠臼，希望靠自己的能力吃饭，成为一个“女强人”，喝酒结账时还扔给男友一张票子，爽脆的很。

奏，和男友分手的理由是嫌她年龄过大，这根本就是极端传统主义的男权主义思想。

记得有次在微博上看到一句话，如果男人对女人的认可只在于年轻漂亮，那么当年轻貌美的妻子老去，有能力的男人找个更年轻的，没能力的男人就忍着过一辈子。

这样的关系根本不是对等的，女人只是被当做审美客体，而失去了灵魂的存在，这是对女人的极大蔑视。

任何深刻的关系都必然要涉及双方的灵魂，而灵魂的深度是随着年岁渐长的。

“你年轻时很漂亮，很多人爱你的美貌，但我更爱你现在备受岁月摧残的面容”，我以为这才是情之至。

还有一点就是奏为什么要选择把孩子生下来并且在和孩子在一起时才流露出了真心的笑容，我不能理解。

我并不是反对女性回归家庭生育儿女，而是觉得，女性要成为一个独立的大写的人，应该是有多种选择的，可以选择拼搏奋斗成为“女强人”，也可以选择小桥流水相夫教子，只是不应该做没有选择的选择，只有相夫教子这一条路。

同样的，在一个开明的社会，男性也有选择的自由，国外有些男人在家里带孩子妻子在外上班也相处的很和谐。

我们社会要求男人无论能力还是工资都要比女性强的普遍价值观，是根深蒂固的传统主义。

女性的世界应该更丰富，不应该只有家庭；女性的人格应该更立体，不应该只装着爱情。

这是我觉得此电影的不足之处。

============================题外话：读书的女人危险，爱思考的女人更可怕，哈哈。

也许有的女人会觉得，回到传统社会多好，女人只要完成家庭内部的责任即可；现在既要拼死上班挣钱，回到家还要做家务。

可是我想说，首先，回家做家务这是历史遗留问题，做家务不是女人的天性；第二，工作对于女人的重要性。

经济地位决定家庭地位，我公司有一位同事很愿意花大钱给他老婆买包，我之前以为他是很爱他老婆，昨天听他无意中的一句话透露天机——“我老婆工资很高的，她用自己的钱也能买下那些包，所以我就让她买咯”。

能衣来伸手饭来张口被人侍奉一辈子当然好，但是你有能力自立与没能力自立是两码事。

有的依赖当然好，但世事无常，自己要有能力在没得依赖的时候也能养活自己。

曾经的女人是产妇+厨娘，这没啥不好；但现在的女人能够看得更多，视野更广，这不是更好吗？

2017-7-8 13:44《花》(Flowers)(2010)。

豆瓣7.6我给8。

好养眼的电影，选角极其符合审美，苍井优、铃木京香、竹内结子、田中丽奈、仲间由纪惠、广末凉子六位美人共同演绎一家三代女性的人生经历，恰如其分的符合该片“日本女性之美”的主题。

尽管有对命运的反抗、对未来的迷茫，最终每一个人都卸下了心底的包袱，回归家庭，努力生活。

可以说是一部美好和谐、团结有爱的家和万事兴宣传片。

不管怎样，片中的生活安定平实，温馨小康，日本女性温婉隐忍的人生小幸福还是很令人信服的。

很舒适愉悦的美好电影，也是一种向往。

影片舒缓宁静，画面风格随时代变迁不停的变换，六位女神都曾为该片最大出资方某品牌洗发水做过广告，所以影片也可以看成是一部华美精致赏心悦目的超长广告片。

其实我看到时候还真的不怎么看懂呢只是大概猜出黑白的部分应该是比较久以前的画面个人比较喜欢怀旧一点的feel所以最喜欢凛子的部分苍井优很美呢