贞德

法语真的好难听啊尤其是当我调高音量试图盖过室友发表伏地魔言论的时候

原以为是类似勇敢的心之类的电影，其实全程没有战争场面。简易的场景设置，演员的对白方式等等，前一个小时就像在看话剧~ 场景切换几乎没什么交代，不熟悉这段历史的观众怕是要蒙圈。激烈的宗教审判也不精彩，这些主教和牧师的伪善体现得很到位了。2分全都给里面那位老者的吟唱，如泣如诉，是全片最高光的时刻！

相比上一部《童女贞德》，这一部已经很友好了，不再是重金属说唱，也不再不停的甩头了，台词也能看懂了。杜蒙真的是天才，一直在打破电影的常规，打破类型的界限，叙事的套路和视听的呈现，呈现出非常独特的风格和观影体验。几段关于宗教的审判辩论，配上演员不太灵感的扮相和表演方式，确实可以感受到这一部的主题深度了。

看了一半，不太对胃口。基本是人物对白的场景，法语听着想睡觉。感觉这片成本应该不高

差劲

或者以此为试剂来测试观众与评论的「癌度」也未尝可知，总之在不同语境与文化倾向的环境中，就会诞生不同意义上的贞德。

情节在行进时，视觉上和花地所形容的《我控诉》几乎一致，但过家家式叙事就搭配过家家式人物，形式上有着极强的统一感，即使再儿戏，最终同样能够凝聚出力量。

太过沉闷

1、一场大秀。教堂好宏伟，辉煌如梦境。2、首次审判如舌战群儒，可比舌战群儒好看多了。3、俩狱卒挺有意思，他们的观点。

【A】杜蒙在继承前作舞台、音乐剧风格的基础上一扫前作的无厘头色彩，用更加严肃的方式进一步解构贞德的故事。第一幕继承布列松的极简主义，将攻占巴黎的场景简化成阵型的来回变换，初显全片形式舞台剧的本质，最终贞德败落，受惊的马儿向前狂奔，表现着贞德“神性”的丧失，直接埋下失败的伏笔；第二幕教会审判大量采用非专业人士，通过上帝是否能绕开教会个人联系这一话题揭露教会趋向了腐败的事实，关于上帝是否存在的讨论继续延续；第三幕受难极具神性，贞德面部的静止镜头组接拨云见日的天空，电子乐如神迹般降临，最后献给这位民族英雄一曲悲壮的挽歌，原来《法兰西》的那种冰冷荒谬始于此。不出所料的话应该是杜蒙最佳长片了，无论是角色塑造还是情感表达都是那么平稳朴实。

等了一年！杜蒙真是当代珍宝一样的导演，前几部喜剧积压的荒诞转化为直接的挑衅，太棒了！

三星半。和预期有出入，特别是张口歌唱的贞德变成了沉默的贞德，疯狂的舞蹈（形式）已不在，时时刻刻凝视银幕前的对象试图用眼神穿透一切腐朽。还是有惊喜在里面的，如果说前作童女贞德是后现代的轻快变奏，那这部就是现代旋律基调下的奋勇激昂，这次以孩童形象示人的贞德更多是种“蛊惑性”的表现，她的眼神太坚毅有神了，尤其以审判对峙戏为甚，让人虎躯一震，言语化为一把利剑穿透所有伪装。她口中的祂也在述说着她的故事，所有执念都是对祂虔诚的外化。杜蒙试图在场景营造出内容的张力和深度，挖掘角色在时代本身该有的位置，创作高度已然胜过前作。不过可以在削剪一些不必要的篇幅，时间空间可以更为简约直观一些。让观众把更多精力用来代入贞德身上。就我而言还是更喜欢那个摇滚的她，倒不如将二者融合或许会呈现出更完美的版本？某人考虑下呗……

抽离的视角，自然主义的叙述方式，很强大的一部电影

呜哇，原谅我实在看不下去

解构大人物 法国人应该喜欢吧

杜蒙以现代化的视角重现了圣女贞德的故事，作为一位纯粹的先知，她的思想深度远高于她所处的时代，因而她的行为似乎注定为那个腐朽的时代所不容吧。贞德的牺牲当然是有意义的，她激励着后来愈来愈多的女性勇于争取自己的权利，激励着越来越多的女性不断去创造自我价值而不受性别所限制，男生能做到的，女生当然也是可以的。面对死亡，她的目光从来就是坚毅的，生的伟大死的光荣，似乎最适合用来形容这个传奇女孩。

和我想象中完全不一样，舞台剧

演员deliver台词的方式既舞台感又像是在一本正经地搞笑，全场走的走睡的睡。完全无法同感主角小女孩，审判一段只觉得她执拗得令人心烦。

杜蒙的调度实力应该是肉眼可见的 长达一个多小时的两场审讯戏估计没人敢这么拍了 两个小时的电影充盈在一张丰满的现代流行CD当中 狂欢与信徒背离终将抵达悲恸的结局 这种观影体验简直太妙了

从德莱叶开始，弗莱明，普雷明格，布列松，里维特，他们扑向熊熊燃烧的贞德。杜蒙也猛地扎头进去，让银幕冒出了烟。