三更2

我觉得最好的是日本的《盒葬》，叙述的结构非常巧妙，穿插一个似有似无的梦境，而且最后出现了连体人，让人怀疑整个片子只是作家（女主角）笔下的故事，一个关于连体人的半自传的故事，而对那个马戏团的帮主的爱，反映的是女主角作为连体人，作为作家对一个图书编辑的一种复杂的爱。

真是回味无穷。

里面的两个小女孩的表演尤其出色。

韩国的《cut》也非常好，一个群众演员和导演之间的对峙，反映出面临死亡时的人性，结局出人意料。

特别是那个变态的演员要导演杀掉他儿子，而导演最后忍不住杀了自己最初要保护的人。

实在非常难得的好片子，让人每一分钟心都随之紧张。

中国香港的《饺子》最差了。

最初是冲着李碧华编剧去看的，结果发现太差了，除了那个土女人糟蹋《洪湖水》之外就没有什么印象了。

故事也很枯燥，恐怖也不恐怖，要技巧没技巧。

从《榴莲飘飘》和这个《饺子》上看，陈果的导演能力实在不敢恭维。

除了糟蹋红色经典歌曲，好像啥也不会了。

http://www.xici.net/b349881/d24398947.u4053995.htm找了很多评论，这个和我想的最为贴切，连体人只是一种象征，捆绑在身上的幼年姐姐只是一个挥之不去的阴暗回忆和梦魇。

---转载：怪物的悲哀和悲哀的怪物：解读《三更2之盒葬》 文/不一定驴驴 04年11月12日 1、主题 解析《盒葬》，首先要了解《三更2》。

我们必须要明确的是，短片集锦《三更2》是恐怖片，并非鬼片。

也就是说，它是令人信服、符合客观逻辑的恐怖片，这里面没有妖魔鬼怪的概念，在现实世界完全解释得通。

与《三更1》不同，《三更2》的主题是关于极限和怪物：这个“极限”指得是极限事态下的人类的精神状态，强调的是那种事态。

如《盒葬》《饺子》中的父女乱伦，《割爱》中的杀妻；而主题“怪物”则指由极限环境所催生出的异于人的怪物（多为精神作用下产物）。

对这种“极限”和“怪物”的细节刻画，其实正是倡导至极崇拜主义的B级cult片特征。

此间的恐怖源泉，多依赖于生理上的不适和道德上的不安。

于是陈可辛召集了此行内的三位专家－－日本的粉红暴力掌门人三池崇史，以cult片起家的韩国准电影大师朴赞旭，和稍逊于前两位的香港作者导演陈果（他的作品《人民公厕》的生理反应足以归为此范畴）。

2、立意 三池崇史的《盒葬》作为首篇，便着实完美地诠释了极限和怪物的概念，甚至不惜磨平自己的棱角。

与常理不同，三池崇史擅长以正常的逻辑肢解匪夷所思的虚假事实，乐衷在幻象的框架中梳理现实的真切细节。

然而这回的《盒葬》却相反：他借助支离破碎的梦境，展现了一个真实的痛苦，并最终把抽象的痛苦以形象的画面描述（结尾“连体人”的一幕），从中也完成了一个怪物的诞生。

由于命题作文的缘故，《盒葬》缺少了三池非商业作品中一贯的颠覆和争议。

因而不甘庸俗的他大概是由于不能继续标榜影片思想上的革新，便试图尝试一种形式上较难描述的抽象过程吧。

于是影片在选择了一个理解起来有点尴尬的“梦中梦”的对象后，便较之他以往那些明晰简洁的线性叙事作品多了一份错纵复杂。

也就是说，《盒葬》的叙事形式，依然是他一贯简单明了的直观叙事，只不过是由叙述对象的特殊性造成了“虚假”的混乱而已。

这绝对区别于诸如伊纳里多和昆汀．塔伦蒂诺那种在叙述形式上的蒙太奇错位。

至于影片中通篇的长镜头和萧条的节奏，其实我们早已在他的《牛头》中领教。

自然主义的严肃甚至死板的手法，却在这里营造了“此时无声胜有声”的恐怖氛围。

3、故事 《盒葬》的故事并不复杂，它的高明之处，在于给故事匹配了一个值得反思的意象。

影片的那个符合逻辑的表象，告诉我们这是一个连体人做噩梦的故事，同时是以“梦中梦”（第二个“梦”指幻觉）的形式：那个本身就是连体人的京子，在梦中跟长不大的姐姐是两个正常人。

而梦中的京子在爱上一名男子后，同时也开始出现幻觉（梦中的她的幼年的回忆）。

但虽然这就是故事的真相，然而却不是影片的目的。

三池崇史想告诉我们的：是一个人做错事后的痛苦－－－那挥之不去追顺她一生的阴影和郁结。

就仿如把京子变成了“连体人”。

让我们再一次跳出影片看这个现象：幼年的京子，在嫉妒和爱的诱使下酿造的惨剧，永远尾随在关于和她的任意一个爱情的身边。

于是当成年后的京子对催稿人男子心生爱慕之情时，父亲和姐姐便来复仇了。

京子抱着对姐姐的愧意，使得幼年的姐姐永远盘旋在身边，就仿如自己是一个“连体人”。

就仿如杨德洛维斯基《圣血》中共用一双手臂的母子。

多么贴切又美丽的比喻啊！

关于影片中的乱伦、恋童、恋父和雪地跪求，暂时就不多说了，以前我已经讲得够多了，请大家自己意会吧。

《割爱》里导演成为杀了妻子成了坏人，变态临时演员看他爸要导演杀他，他爸被导演妻子咬死，导演杀他老婆，看眼神长大后也会变态吧。

《盒葬》京子那么小就嫉妒心那么强，姐姐在练功把姐姐锁在盒子里，想和爸爸睡一晚，爸爸要放出姐姐却用飞镖扎伤爸爸脸，暖壶倒掉把姐姐烧死在盒子里。

这个小婊子！

父女都变态，喜欢乱伦。

两人热吻时他爸用塑料袋突然蒙住京子，说不能缺一个，装进盒子埋在雪地里。

但这是京子写的故事也是梦，她和一个小女孩出生后身体连在一起，好诡异。

长谷川京子胸部好像不错。

《饺子》白灵长得还可以，胸部也露的挺好看，就鼻孔大了点，后来怎么那么难看眼睛那么小又那么骚贱。

这饺子怎么那么透明跟馄饨或肉燕似得。

妈的白灵在客人吃饺子时还两手相交做出样板戏《红色娘子军》的姿势唱“湖湖水，浪打浪，洪湖岸边是家乡”，够土！

原来饺子包的是从深圳医院勾结医生买来的胎儿做成，有的还活着，这些变态！

能吃得下去。

梁家辉演的真是色中恶鬼，腿打石膏吊起来还想操老婆，杨千嬅和梁家辉湿吻口交好色啊。

白灵演的变态把女中学生的胎儿弄出来没有包扎好，流了那么多血，害人啊！

杨千嬅演的李太吃了女中学生被老爸搞怀的胎儿后全身腥臭，活该。

女中学生死了，他妈杀了她爸，悲剧。

白灵逃到深圳去挑扁担，李太用尖铁刺子宫流产，伸出长舌头舔自己嘴巴血还有最后吃饺子眼神，看来真的疯了

Three extremes裡面，第二部韓國的切手指的我沒看，太血腥了，估計我是錯過精彩和激烈了。

其實第一部餃子也血腥，但是我還忍得住，不知道是不是因為我是中國人。

輕鬆的洪湖水浪打浪做背景樂，看著2個平凡的女人（一窮一富）私底下看的勾當，那是種非常痛快的揭露。

我不知道香港有這樣的好編劇。。。

第三部沒有太多的血腥，可是我覺得有點無聊。。。

或許我沒看懂。。。

結尾部分好像是說他們是連體嬰，但是我不懂為什麼寫書都是那個小孩（左邊的才有左手）。。。

意識流太強了，反而在表達上缺少了震撼。

■【盒葬】(日本双胞胎姐妹) 【开端：盒子梦境】 1.女人是一个作家。

但是她用左手写字，不会打字机。

而且她有一个帅气编辑。

2.梦里，她总是梦见自己被塑料袋套上，再被团长在雪地里埋起来。

编辑送了她一个小八音盒，拿出里面沾满血迹的飞镖，然后她回忆起往事。

【发展：回忆马戏团杀死姐姐往事。

】 3.京子小时候是马戏团长大的。

她和姐姐一起表演装在盒子里的魔术。

但是团长只夸姐姐，不夸自己。

送姐姐项链，还把姐姐搂进怀里睡觉。

京子很嫉妒。

4.姐姐表演缩骨功的时候，京子一下子过去把姐姐锁上了。

然后想代替姐姐跟团长睡觉。

结果被团长发现。

团长推开她。

京子气得用飞镖划伤了团长的脸，还让马戏团里着了火。

姐姐被烧死了。

京子逃了出去。

【高潮：重回马戏团。

】 5.后来京子长大，总是做噩梦。

一天她收到了马戏团的邀请，于是又回去了。

看见盒子里被烧焦的姐姐。

团长过来亲吻她，然后趁她不注意，把她套进塑料布，装进盒子里埋葬。

【结局：真相连体婴。

】 6.京子醒来。

其实她是个连体婴，她做那样的梦，只是想抛弃姐姐。

而团长，是她喜欢的编辑。

■【饺子】(香港太太追求美貌吃死.胎) 1.李太太年老色衰，丈夫在外面花天酒地。

2.然后她听说有人卖饺子，能让人返老还童。

李太太就过去了。

其实那个饺子是流.产的胎.儿做的馅。

而且五个月大的最好。

3.之后一个未成.年来堕.胎，恰好五个月大。

她就吃了。

4.她被夸漂亮，丈夫也回心转意了。

5.结果她身上有股腥气。

原来那个婴儿是孽.胎，是亲生的父亲强.暴了女儿。

6.之后那个饺子店被查关门了。

李太太也怀孕了。

7.李太太为了青春美貌，吃了自己的孩子。

■【割爱】(追求完美的导演) 1.导演被群演绑起来了。

群演：因为你太完美了。

你事业成功，妻子漂亮，家庭幸福，还那么善良。

群演：如果你不杀死那个小孩子，我就每隔五分钟，砍掉你妻子的一根手指。

她是个钢琴家。

导演：我不完美。

我出.轨。

我嫉妒其他导演。

群演：你老婆也出.轨。

然后把妻子手指砍掉。

导演：不。

群演：你在拖延时间，因为手指十小时之内可以接回去。

于是他把手指粉碎了。

导演发现小女孩其实是小男孩，原来那就是群演不想亲手杀死的儿子。

群演不小心踩在戒指上，倒在钢丝绳上摔死了。

妻子把他脖颈咬断。

导演：把妻子当做孩子，掐死了。

整个电影像一场断断续续的梦。

整个故事被一个个梦的片段串联起来。

导演是三池崇之，很难想象一向玩惯了血腥暴力的他。

会拍出这样一部唯美诡异，色彩斑斓的电影。

一切的悲剧，源于人的本性--嫉妒。

京子因为嫉妒马戏团主对姐姐的爱，而将姐姐关在盒子里，错手烧死了姐姐以及团主。

当幼小的京子望着在烈焰中熊熊燃烧的马戏团，是惊恐还是悲伤，是彷徨还是绝望，难以言说。

这一切并非她的初衷啊，她其实只想把姐姐关一晚，然后自己代替姐姐被团主抱着睡一晚，体会一下幸福的感觉而已。

可最后尽变成，将一切焚烧殆尽这样的结果。

渡部在此片中分饰两个角色，团主和编辑。

成年后的京子成为了一个作家。

当她第一次见到极似团主的编辑时，她便有触碰他的欲望。

编辑离开的时候送给京子一个音乐盒，那盒子里放的音乐正是童年时，她和姐姐表演时用的音乐。

那音乐牵引京子又回到了梦中，她站在时间的此端看着时间彼端的自己，看着团主是如何的宠爱姐姐，给姐姐戴上奖励的项链。

看到自己是如何可怜的窥探着团主对姐姐的爱，看着自己是如何因为妒忌将姐姐错手烧死。。

其中有一段，京子独自站在茫茫雪地里，脸上画着浓妆，半张脸戴着小丑面具。

编辑走到她身边问：“你在找什么？

”“找一个人。

”她回答。

“那个人可以是我吗？

”编剧探问。

“你长得的确很像他。

”京子冷冷的笑，说完后，又只身走入冰天雪地。

她找的应该是团主吧，她脸上那个小丑面具上挂着的泪水，大概就是在内心深处永远无法实现的爱吧。

本片的最高潮，是京子最后一次进入马戏团的那场戏。

她看着那个装着姐姐的盒子。

哀戚的说：“姐姐，你可知道，我最爱的就是你。

”此时马戏团主也走了进来，他脸上仍然戴着京子熟悉的面具，当团主扯下面具，露出前额的血痕时，京子惊恐的全身战栗。

那道疤痕是她幼年时给他留下的。

团主粗暴的扒开京子的眼睛，让她看盒子里的姐姐。

京子痛哭着只是一个劲的说着：“对不起。

”团主转而又温柔起来，为京子戴上项链，并说着：“你以为我只喜欢你姐姐，其实项链，我也给你准备了一条。

”然后他轻轻的吻了京子。

在这一刻，京子终于暴露了在内心积压了多年的欲望。

她一直爱着他，或者正是因为这份参杂着父爱的情爱，才是致使她错杀姐姐的真正原因。

京子开始亲吻团主，哪怕他的态度依旧漠然，她还是继续吻着。

终于他也开始回应，热烈而投入。

在情绪将要燃到最巅峰时，团主反手用塑料袋蒙住京子。

他痛苦扭曲的说：“我也不知道，现在的你和当年的她，哪个更美。

你们是最好的结合体啊，怎么能只活一个呢？

”团主像捏人偶般的将京子的身体卷成一团，塞入装着姐姐的那个盒子里，然后将盒子埋入无边无际的深雪中。

挣扎着，挣扎着，京子醒来了。

原来又是那个梦，只是这次醒来，身边多了姐姐。

本片最慑人的一个画面，就是与幼年的姐姐连体的京子，站在凉台上的画面。

清冷的冬日晨光，温暖明媚的照射在这对畸形的联体姐妹身上。

姐妹两的目光无尽空茫的注视着前方。

那种貌似希望下的无望，叫人不寒而栗。

很多看过此片的人都认为，整个故事不过是一个联体女作家的一场妄想。

那个长得极似团主的编辑，只是一个渴望爱的孤独的畸形人对爱情及性幻想的对象。

但我更愿意理解为，这段残忍可怖的童年往事确实存在过。

与京子联体的并非是实体的姐姐，而是京子对姐姐挥之不去的歉疚感。

所以，画面中呈现的与京子联体的是幼年的姐姐。

有些梦，并非是无法苏醒，而是做梦的人，不愿意醒。

那段令她追悔一生的记忆，化作梦在京子的生命中纠结缠绕。

哪怕每次都汗流浃背的惊醒，她扔紧抱着梦不放。

因为失去那个梦，她便一无所有了。

梦中有她挚爱的两个人，姐姐和团主。

所以，当编辑问她：“可以是我吗。

”的时候，她才会不给他答案。

有些人，有些事，注定是无可取代的。

听到京子说：“我和姐姐从未分离”时，内心莫名温暖。

当我们一无所有时，内心深处是否也有着另一个自己，与我们永不分离呢？

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最喜欢第三个朴赞郁的故事。

黑色，惊悚，幽默和恐怖的故事。

年轻有为的英俊导演，夜间被不速之客入侵房间，被击昏之后发现自己被绑在摄影棚中。

并且惊见妻子被蒙住嘴，全身用钢琴线吊在钢琴前，双手十指亦被粘在琴键上。

绑架他们夫妇二人的，是片场的临时演员。

长久以来的失望，被挫，和生活的郁郁将其逼上绝路。

他憎恨导演的完美生活，和近乎无可挑剔的处世态度。

于是以每五分钟砍掉导演夫人一个手指为代价，他要导演忏悔从前做过的坏事并且杀掉一个绑来的女孩。

为了拯救夫人的手指，完美先生开始忏悔。

从妒嫉竞争对手，到对妻子有不忠的外遇。

但这一切都没能阻止绑匪的断指计划，不得已导演去杀被绑来的女孩。

却发现这女孩原来是化装过的绑匪自己的儿子。

绑匪在剁指的时候，不当心跌落在绑夫人的重重钢琴线上。

被夫人从颈部活活咬下一大块肉，流血而亡。

导演精神受到刺激，错把夫人当作绑匪的儿子并扼死了她。

这短短的片子，拍得相当精彩。

人性之扭曲黑暗，在死亡面前的怪诞演出，不仅仅是“憎恨”而已。

作为临时演员的绑匪，一点一滴地说出自己的主张，毫不手软地毁掉一切。

是对完美导演所在生活的绝望抵抗和对自身厌恶透顶的抛弃。

他临死的片断让我想到北野武，死亡在这里毫不苦痛，生的虚假和丑陋早令人麻木。

所以尽管呕出大口鲜血，却是对已经不再新鲜的生命的嘲讽。

三池崇史关于盒子的鬼故事也不俗，从切肤之爱开始的象征手法，这里更明显昭彰。

用幽闭和仪式化的缓慢镜头来刺激观众的神经，是会被迟缓地吓上一跳。

但是陈果的饺子，就是个混沌世俗的故事了，南边的人吃胎盘，胎婴，素来说是大补的东西，除了片子里红红的饺子肉令人恶心，就没剩下什么让人记忆深刻的东西。

饺子 香港-好胸啊...-饺子皮好厉害！

-吃胎盘？

-靠，死孩子啊！？

-打胎那里，感觉有点渗人...-吃那玩意，外表还能变得诱惑？

（好像不是，只是年轻。

）-完了，弄出人命了。

-副作用吗？

那那个媚姨咋没事？

-因为怀孕啊，可她之后应该不敢吃了吧。

-我靠！

女主真是疯了！

吃了自己的孩子？

朴赞郁 韩国-我去，这是又吃啥呢？？

-啥意思？

好导演有啥不好的地方吗？

-这不能还是演戏吧？

不能是这人想出名吧？

-是有机会把那个男的勒死的。

-所以是在逼他撕掉伪善的面具？

-从吐槽老婆开始，变得刺激了。

之前也算是有据可查，开车带人和问老婆是不是该杀孩子。

-卧槽，老婆喊杀了她的时候，太震撼了！

-杀死老婆，装作死的不是老婆，然后跟小三在一起？？

可就算如此，他依然杀人了啊。

-没看懂。

三池崇史 日本-啥意思，勾引到一半，后悔了？

-要是我，最多被吓一跳，骂一句，然后就走了，不会过去看的...-那段舞，好诡异啊。

-为啥没人鼓掌？

-只送一个人，那势必会有问题啊...-恋童，嫉妒吃醋，酿成大祸...——看完了。

-香港的挺好的，日本的也不错，韩国的本来觉得最好，结果彻底没看懂...↑ 2025.2.23

我认为解读电影有两说。

一种是如同把珍贵美食小口小口地认真品尝，生怕错过一点点滋味和回味；另一种是如同取患者粪便的样本去做化验，看看到底里面滋生了什么病菌。

对于任何我在感性上厌恶的电影，我都会有吃了屎的心情。

但我还是会抱着自我怀疑的态度再去尝一口，确定到底是蕨菜根的风味、还是... ...直到确认果然是屎（啊呸），我才会善罢甘休。

解读之前，我要先发泄一下观看此片段时内心的不痛快。

语言学家乔姆斯基写出过一个名句： Colorless green ideas sleep furiously. 这句话证明了句法上成立的句子可能意义上不成立。

由此可知语义学和句法学是两门不同的学问。

语言上有这样的例子，电影里也有。

比如三池崇史的这部《盒葬》。

一段段压根在意义上不挨着的片段靠动作匹配、形状匹配剪辑在一块。

丝滑吗？

很丝滑。

这样剪辑合法吗，当然合法。

不仅合法，还很高明。

但这些片段拼在一块后你告诉我，这tm是一条什么东西？

一会儿是梦境，一会儿又不是，一会儿是回忆，一会儿又是幻觉。

结果到了结尾，原来是个连体人。

所以前面发生的事情到底是真的还是做梦？？

那么... ...q你m的，老子根本不在乎。

（掀桌子）我甚至不知道这算是电影的艺术还是导演的行为艺术——在剧场耍观众玩儿。

《切肤之爱》里梦境和现实的蒙太奇。

《杀手阿一》里的换位思考的蒙太奇（吃面段落），我拍烂手掌。

但这部里的剪辑，恕我欣赏不来。

顺带说一句，我真的有点受够了那些仗着自己有点才华就得便宜卖乖、找不着北了的“艺术家”。

大多数这样的电影人好像都是男性，像是一群被严母带大的怪才儿子，在母性的宽容下自由地开发身上潜藏的天赋，又在强压统治下憋出了对上消极抵抗、对下无法无天的坏脾气。

以下是我牵强附会下的猜测。

不一定对，也许更扯淡，但至少通顺。

首先我认为电影里出现的任何影像都是真实的。

哪怕是某一个角色做梦幻想出来的，那也是在情境中真实存在的念头。

很多影评说结尾那个连体人只是一个象征，象征着她和对姐姐的愧疚共存。

话不是这么说的，先解释清楚连体人到底是怎么回事，然后再解释它的象征意义和“作者的创作意图”也不迟啊！

“象”都没说清楚，你往哪儿“征”？

所以连体人到底是怎么回事？

《黄金体验镇魂曲》（参考第五季jojo的结局）

如果《盒葬/box》的故事能成立，需要引入一个前提，那就是盒子本身有魔力。

电影里交代过了，一、盒子能把放进去的物体传送到别的地方。

见魔术。

二、关到盒子里被烧的姐姐没有消失、没有死——但也不能说她活着。

盒子是能够封印人灵魂的地方，是一个异于正常世界的封闭空间。

那么故事里真实发生事件的顺序是这样的：妹妹把姐姐关盒子里烧死，继父为了报仇把妹妹关进盒子里活埋。

之后用“魔术/巫术”折磨妹妹。

而那个在一开始被活埋的妹妹其实成了鬼魅，一个游离的意识。

她只是在无数层自己注定被活埋的梦中惊醒，陷入一个死循环。

她的意识一直重复循环地经历濒死的痛苦，但永远都无法到达最终的死亡。

（迪亚波罗：这个我熟）

这就回到了影片的名称——《盒葬》。

这个名字如果是电影本身的创作意图，而非译者的自由发挥，那么应该是个故意为之的双关。

既是指葬在盒子里；又有一个谐音，指的是姐妹“合葬”。

姐姐的灵魂在盒子里，之后妹妹也被关进了盒子里下葬。

二人在盒子里成了一个连体“人”。

至于说整部影片是一个连体人的梦，我觉得不成立。

如果是出生后就在一起的连体人，为什么一个成年一个没成年呢？

连体人难道能一个生长另一个停止生长？

即使放到一部如此扯淡的奇幻电影里也显得过于扯淡了。

所以我认为连体人应该是一、被封印在盒子里，二、一半是早夭的姐姐，一半是成年后被活埋的妹妹。

当然这只是我的猜测，但如果我的猜测成立，我还是觉得这个故事扯淡。

所以对我而言这个故事要么不知所云，要么知其所云但依旧狗屁不通。

顺带一提，孩子用正常体积的杯子喝水是不会淹死的。

所以没必要单独配个小杯子。

（知道这是象征，但还是觉得有些好笑。

）

饺子：非常非常喜欢女学生副线那部分的叙述，因为被父亲强奸去打胎，在大出血死亡后父亲被绝望的母亲乱刀砍伤，警察来家里她妈妈在门口满脸是血地哭，父亲倒在屋内而女儿的遗像摆在墙上那一幕实在是绝了，此为中式恐怖的真谛！

以及杨千嬅在电车上探头的那一幕真的好美，媚姨也好美，梁家辉好帅啊哈哈哈割爱：我还是最爱看pcw镜头下的lbh，只有他能拍出lbh内心极度挣扎时那种独特的面部表情，jsa的时候也是。。

以及lbh真的太会演了！

甚至感觉像本色出演，因为他本身就是社会化程度很高的人，所以当导演伪善的样子揭掉，面露厌恶地对他老婆说她是如何令人作呕时我真的想爬过去，，感觉就像lbh自己的完美面具掉下来一样性感的一塌糊涂。。

pcw编排的黑色幽默使这一段少了些真实性，但多了些深度吧。

讨论的东西蛮多的，这一段对于合作片来说还是有点太高级了。

尤其是演员讲动机时对阶级绘声绘色的描述让我想说pcw你不愧是极左导演233。

盒葬：没想到wulipcw的变态程度输给别人了哈哈，如果说韩国导演拍变态是创造一个让你极度不适的变态角色出来，那日本导演就是片子里个个是变态处处是变态。

好像是专业cult片导所以这一段的“恐怖”程度是最高的，不过有点为了恐怖而恐怖所以情节反而弱了不少。