编舟记

今日看了第二遍《编舟记》，相比第一遍印象更加清晰。

如若有一份值得投入一生的事业，持续的热情输出，那是多么的幸福而持久呢。

再回到现实中，面对如此攻击性太多的社会，周围的世界变化多端，要做到心无旁骛，只一心追求热爱的事业，需要付出极大的代价。

但也正如此，付出额外的代价维护热爱的事业那一片天地，这样做也是值得。

正如，西岗被调走，马蹄要独自完成内部和外部的工作。

相对于能够热情的和人交谈的西岗，马蹄并不善于交际。

可是，他为了实现大家共同梦想——“大度海”这部词典的成功问世，他还是会硬着头皮迎难而上，用他笨拙的言辞，用真诚的话语争取一切的机会。

因为为了喜爱的事业，付出一些额外的代价，也是值得的。

正如现实中的我们中，那些为了心中梦想，日以继夜的奋斗的人们。

他们之所以奋斗，是为了想要实现点什么，或者看清楚梦想的真实面貌，往大的说，通过艰辛的工作，能够为这个社会实现点什么，提供一些帮助。

正如《编舟记》这部职场番剧中新被调入的女同事，如何在这个公司冷门的言辞部门找到自我的归属，她从事的每天相似的工作能带来具体的什么吗？

随着她不断地近距离的接触这份工作，请教询问，近身观察马蹄的日复一日的认真工作的状态。

以及倾听前辈们的讲述，她看到这份工作背后的意义，他们的工作成果——大度海为这个社会增添了怎样的色彩。

而被调岗的西岗也在以自己的方式，为心中的大度海能出世的梦想而奋斗着。

也许，一个人的一生有一份热爱事业，有一群与自己共同奋斗的伙伴，即使某一天因各种原因分开，有一个共同事业梦想的维系，总会有一个相聚。

在远方的伙伴，想到另一个地方同样在奋斗的曾经的同伴，他也能独自承担起这座共同事业的梦想大厦。

正如《编舟记》中，马蹄君进部门没多久，同事们都各奔东西，只生下一位相伴的大姐——佐佐木。

但这只是现实的分离，在共同创造大度海能问世的这个梦想大厦中，伙伴们始终陪伴左右。

也正因为如此马蹄君独自独自奋斗也能如此专注。

更何况他本身就非常适合做这种类型的工作，其他人也通过他的熏陶，发现编辑词典工作的乐趣。

可能，在我们感觉热爱的工作有些无聊时，可以从另一个角度思考，看看那些和一同投入这份热爱的工作的优秀之人。

即使看似无聊，他们也能发现工作的乐趣之处。

对喜欢的工作投之以热情，持续认真对待，对己对他人都有着不可估量的影响呢。

读完原著后 我把我码在收藏夹里已经积灰的动画作品拿起来看了迫不及待再看完原著后的当晚看了第一集 惊叹于动画的表现与制作力 词海的浩瀚 乘舟者的无力与冒险 用生动的画面绘意出来 本身作品将词典比作小舟 这是一个特别妙的比喻 而动画作品将这一妙处更加直观地展现在观众的面前 这是一点二是声优阵容的强大与演技之出众 马缔的配音樱井孝宏 西冈的配音神谷浩史 松本老师的配音麦人老爷子 香具矢的配音坂本真绫 岸边绿的配音日笠阳子 尤其是前三个角色的配音 真的让我觉得书中的形象一个个活起来了 考哥的演技 马缔这个角色在原著中我感觉是很榆木的人 但考哥的演绎 让我觉得这是个认真温柔 有一股韧劲在里面的角色 麦人老爷子在配音松本老师暮年之时的表演 真是让人揪心又感动 这个人像是沉入了《编舟记》的世界 越来越深 堕于深海。

本番的oped 以及BGM 特别出彩 尤其是ed 月色下波光粼粼 倾诉爱意 又不是遮遮掩掩 含羞待放 而是表达出自己的心与对方的心渴望交接的热情 在这如水的月光下 我却深爱着你 あなたが好きよ 而BGM 该燃时激昂慷慨 该轻松时惬意情调 如和煦的阳光 舒适的清风 沐浴着 感受着 那种对待词典编纂的态度 那种择一业 爱一生 那样的匠人精神 到最后的传承 我的眼里泛着泪光 松本老师看到了初稿 却看不到词典的最终出版 虽是遗憾 但像松本老师所说“能与你们两位一起编纂词典，是我最幸福的时光，我的内心已没有任何不安与遗憾”；马缔站在走廊 流下了眼泪 “还是赶不上” 令人心碎。

当词典最后出成 大家内心虽然很激动 但表达于脸上就是平常的笑容若思想不自由 若我们不是一个自由的人 怎么能够让我们手下的作品熠熠生光呢 我觉得这部作品的内涵真的好多好多 且思想很深✓

看过电影小说，日文原版在读，动画从知道起就非常期待，已看完，刚开始觉得太散漫了，男主一惊一乍的太过了，喜欢电影版龙平那样演绎，比较符合小说中的感觉，安静迟钝却执著。

但是通篇看下来，觉得故事的节奏还是可以的，感动的地方都有表现到位，虽然总体感觉jimi，但是还蛮有味道的。

比起越来越多的游戏改，这种故事比较适合我。

之前看小说的时候就超级感动，这样的匠人精神真的太戳。

老爷子热爱的事业干了一辈子并且后继有人。

西冈用自己的方式为字典的编著贡献力量。

马缔被人发现才能转入人数虽少但都很专注的团队，开启了真正的人生。

能与你相遇真的是太幸运了。

羡慕能找到自己真正喜欢的东西，羡慕这样一辈子只专注一件事情，羡慕能把喜欢的东西当成事业，羡慕能和那么好的伙伴一起工作。

喜欢这番的心静，如同编著字典时弹指一挥间的时光飞逝。

虽然所有故事都有结局，虽然人难免都要生离死别，可毕竟有着凝结大家努力的成果，这些在很多年后回忆起来也会熠熠生辉呢。

以及，这番的声优没的说，都很爱。

片尾曲已洗脑循环，太温柔了。

出逢えた日 あの日からもう あなたが好きよ❤补番完成，努力在这浮躁的尘世中寻找自己，培养匠人精神

前言：由于亚马逊粑粑买断了《编舟记》，所以国内各大视频网站都没能拿到版权，因此……我们的睿站“一不小心”就放过去了一家字幕组搬运过来（滑稽）现在已经播出了两集了，不过我发现播放量和订阅量都不是很高，因此想将这部作品推荐给大家，让大家在深秋中品尝一坛香醇的佳酿（多图预警）

先来简单的介绍下这部作品，该作品是改编自日本小说家三浦紫苑原作的同名小说。

在2016年3月17日召开的“noitaminA Project发表会2016”上，发布了《编舟记》TV动画化的决定。

故事讲述的是不善言辞却成为营业部员的马缔光也，与看似轻佻却成为辞典编辑部员的西冈正志，偶然在街上相遇。

推进着中型国语辞典《大渡海》刊行计划的出版社·玄武书房的老牌编辑·荒木，因自己临近退休而努力寻找着后继者。

此时他从西冈那里听闻了马缔的事情，于是选上了他……“将联系人与人的——言语编织起来”无法传达的话语。

不能传达的思念。

这是，如此笨拙的人们所展开的故事。

(注：该段描述引用自番组计划 舟を編む)值得一提的是该作的脚本负责人佐藤卓哉，原本看到STAFF的时候我以为他要出任监督或导演一职，结果仔细看发现他干的是编剧……不得不佩服这位，什么监督分镜作词脚本都干过，而且手上的作品也有石头门和草莓棉花糖这种佳作，简直就是业界“阿拉巴”。

另外值得一提的是，该作的人物原案是由《昭和元禄落语心中》的原作者云田晴子老师负责，看过昭和落语的想必都对作品中那种“润物细无声”的柔和画风印象深刻，再加上这部作品之前已经出过真人电影了，写实的画风也可以更好的衔接电影，使看过电影的人再看动画时不会有视觉上的违和感。

主编和落语里面的七代八云超级像有木有？

事先说明下，我没有看过这部作品的原著小说，也没有看改编的电影，虽然大致了解了剧情，但是在后续剧情细节上还是一无所知的，所以我只谈谈我在看了这两集之后为什么要把这部作品推荐给大家，后续等到完结的时候我再作一篇漫评一．优秀的制作关于这一点，前面强势的阵容就已经很说明问题了，我这里就谈几处细节

首先是这萌萌哒的辞典介绍，对很多不了解的同学能起到许多帮助，反映了制作方的细心

通过这种镜头切换展现年轻人不愿意从事词典编纂，体现了主编寻找继承人的困难重重

这里对饭菜的细节描写反衬阿婆前面炖多了的话，体现出阿婆对光也的关心照顾，描绘了两人仿佛家人般的亲情

通过色彩线条以及模糊度的改变表现二者命运般的相会，表现出一种精神传承的感觉

这里借太阳的移动，光影的变化与主编和光也之间对话相互照应，另外细心的同学会发现这又与光也所住房屋内窗外的摩天轮形成照应如此多细节的描写与刻画，不得不为制作组的精心设计点赞！

二．匠人精神的展现这是我喜欢这部作品的一个重要原因，就是这部作品所展现的匠人精神，而这种精神在我们现代社会已经越来越难见到，在部作品第二集主编带着光也进入资料室的时候，就有同学很疑惑为什么不放在电脑上云云，然后就此展开了讨论诸如时代问题等等，其实这个问题也反映了我们常见的态度，那就是能从简处理的事情就从简处理。

首先说明这种态度这并没有错，现代社会我们每天都在自觉不自觉的接收着大量的信息，处理着各种琐事，所以我们习惯于从简从快地处理以获得更多的个人时间。

但像编撰词典这种东西需要有耐心，不厌烦繁琐的作业，专注于词汇的世界又不至于迷失其中，同时需具有广阔的视野，这这些特质正是匠人的特质。

他们专注于我们平常忽视的东西，几十年复一日的做着自己的事情，他们用生命打磨着自己手中的东西，他们专注于他们的世界，这样的精神，不仅仅是我们常说的工匠的技艺，传承发展特色料理是如此，编撰词典也是如此。

我敬佩这种精神，因为这是离我这种喜欢取巧之人非常遥远的精神，我仰慕这种精神，因为能够专心于一个东西本身就是一件很浪漫的事情，尤其是在自己喜欢这种东西的基础上，让人在因工作学习而疲惫之时不由得心生艳羡三．本心渡舟下的真情编舟记的明线是光也等人跟随着松本老师一起编纂《大渡海》这部辞典，其暗线则是光也等人在以辞海作舟过程中的感情描写，这里我想提的倒不是男女主人公的感情（因为故事还没展开）从现在两集来看，有两处我比较喜欢的地方

握拳的细节，坚定的眼神都体现着松本老师与荒木主编之间胜似师徒的情谊以及他们对于词典编纂的坚定执着

阿婆与光也之间如同相互依靠的家人一般的亲情描绘是我非常喜欢的地方，在东京这样的繁华而冰冷大都市中有一处互相依靠慰藉的家是多么的宝贵，尤其是笔者自己本身就孤身在外，求学于帝都，对这种亲情的描写总是抑制不住自己的情绪最后，希望还没有看的同学可以尝试着去看看这部作品，尤其是对剧情控和喜欢职场生活这种描绘现实的同学来说，这是一部不可多得的佳作如果有想补电影的同学，这是链接：【8.2分日影】编舟记 松田龙平/宫崎葵/小田切让【2013】【人人】附：现在睿站这边两个字幕组都在搬运这个，第二个我没看，不过第一个幻樱这里有些纰漏，想看的可以先去看看第二个如何

从人物塑造上，男主比影版不那么畏缩，男二更温柔细致。

不过，漫版对人物的神态表现，与影版真人相较差点（尤其是林香具矢这个角色）。

漫版的优点:⒈部分分屏叙事的展现，复古细致。

⒉漫版ed后的彩蛋，和Q版辞典小剧场（小海的吉祥物挂件好想买啊），增加了趣味性。

⒊漫版对利于文字的形象表达（言之海、言之裂缝），给予了语言生命力。

十一话，最后的庆功宴上，看到马缔光也拿酒杯的手，因为没有指纹，而用纸隔着防滑。

以及同样出现在庆功宴上的松本老师（辞典编者中，被方框圈住的名字）的照片，都让我有想哭的冲动。

每一话ed前，都有对标题的词汇释义。

其中，个人比较喜欢的有:①【恋】:恋爱 喜欢上一个人 想要一直陪伴在身旁的心情。

少年知道了什么是恋爱 第一次有了心痛的感觉②【摇荡】:荡来荡去的样子 「无处可去的心， 好似摇荡在海面上的小船」③【共鸣】:想法和行动与对方 相互反应并形成一致。

「产生强烈共鸣的两人」④【信赖】:与值得尊敬的人心意相通 相互依靠 「彼此信赖 互相扶持」⑤【编纂】:收集文章·诗歌等，整理成书。

「编辑辞典」⑥【矜持】:骄傲。

自尊心。

「这是投身于工作的人所具备的矜持」 由编写者感受、经历而释义的词汇，充满了人情味。

像松本老师所说“语言是自由的”。

这是一部温柔到令人哭不出来的作品，影版与漫版同样都带给我了感动。

几年前看公众号推荐这部动漫，感觉还是蛮冷门但很有哲思的动漫，但是被推荐完以为看的人可能会变多，结果今天看弹幕还是少少的。

曾经看过一句话，大意是说，日本动漫拥有把一切主题都变得很燃的能力。

如果有一部以家庭主妇为主角的作品，我也毫不怀疑它可以把家庭主妇诠释得多么重要。

看完这部动漫还是有失落，可能像这样有些“燃”的动漫看得多就麻木了。

编舟记其实算是比较平淡叙事的，没有特别宏大和中二的情节，人和人之间的关系也都很温馨美好。

辞典的编纂工作没有尽头。

承载着希望，航行在词汇海洋上的小舟，航程永无止境。

《编舟记》的原作者是2018年10月番《强风吹拂》原作者三浦紫苑。

2018年，三浦紫苑用“长跑的目标不是更快，而是更强”，让长跑这个慢吞吞的运动充满了别样的燃；2016年的10月，她将词典比作语言之海的一叶扁舟，让大家领略词典编纂背后不为人知的“热血”故事。

长跑虽然慢热，但终究是竞技类运动；而编纂词典是和时间长跑，永远没有尽头。

但正是沉闷无味的工作日常，让所有观众都能品味到词典编纂的不易和编者的坚毅。

每次看到众人耗时十几年终于完成《大渡海》的那一刻，我仍会热泪盈眶。

本文将发掘这部番剧背后的隐藏细节和彩蛋，让大家更加了解《编舟记》和词典背后的故事，让更多人知道语言之海的一叶扁舟并非一夜造就。

本文彩蛋将分为两部分：第一部分是动画中隐藏细节，第二部分是关于词典知识的延伸。

隐藏细节1.动画OP里，马缔起床时身后的桌子上会摆不同的词典，分别是：

OP截图《广辞苑》《大辞泉》《角川新字源》《新明解国语辞典》《集英社国语辞典》《汉检汉字辞典》《明镜国语辞典》《くもんの学习小学国语辞典》《新レインボー小学国语辞典》《旺文社国语辞典》《チャレンジ小学国语辞典》。

2.片中小剧场中出现了四本小词典分别叫片中小剧场中出现了四本小词典分别叫海くん、リン太、 泉くん、 ヒロシ。

之所以叫这个名字，是因为日语辞典名字经常以“林”“泉”“海”等结尾（这里的海くん应该指《大渡海》），而“广”（ヒロ）“大”等经常用于日语辞典名字开头（比如说《广辞苑》、《大辞林》、《大辞泉》）。

3. 马缔吃的泡面是日本著名拉面“札幌一番”的山寨版——“扎晃一番”（小说译名），是马缔在附近折扣店整箱打折时买的。

4.阿竹婆婆的早云庄只有马缔一个住户。

因为早云庄的租户越来越少，住在一楼的马缔就把书搬到隔壁空出来的房间，最后书越来越多，原本住在一楼的阿竹婆婆也不得不搬到二楼住。

5. 第八集中，早云庄的猫从阿虎变成了虎郎（小说译名）。

小说中阿虎是在阿竹婆婆死去后消失的，尽管林香具矢和马缔多番寻找，也终究是没有找到阿虎的身影。

几年后，和阿虎酷似的虎郎定居早云庄。

阿虎

虎郎6. 马缔光也写给林香具矢的情书中出现了两首汉诗（这里指日本人用汉字写的诗）。

第一首是日本江户时代后期著名的汉诗人菅茶山的《冬夜读书》：雪拥山堂树影深，檐铃不动夜沉沉。

闲收乱帙思疑义，一穗青灯万古心。

从明治时代日本学习西方实行现代教育以来，菅茶山的诗经常被选编进各个时代的中学教材。

第二首是夏目漱石写于明治三十二年（1899年）的汉诗《无题》，原诗如下：眼識東西字，心抱古今憂。

廿年愧昏濁，而立纔回頭。

靜坐觀復剝，虛懷役剛柔。

鳥入雲無迹，魚行水自流。

人閒固無事，白雲自悠悠

词典知识的延伸外表看起来都是厚厚一本，收录的词语看起来也差不多，为什么还要不停出版不同的词典呢？

词典与词典的不同主要体现在以下两个方面：（1）选词因为语言中的词汇是多种多样，不停变换的，有新词语生成，就有旧词语死去。

服务对象和功能不同，不同词典就有自己的取舍规则。

比如说动画里的《大渡海》，以及与之类似的《广辞苑》《大辞林》《大辞泉》，面向的是普通读者，它们就会以记录描写现代词语为主，不收或者少收古语；像《岩波古语辞典》等古语词典，是用来研究古典文学的，其收录的词必然不能紧跟时代发展。

而且为了让词典更实用，很多词典都要具备多种功能，会加各种百科词条，所以大多数面向普通读者的词典不只是单纯收录语言类词条。

动画中的《大渡海》的定位是一部面向普通读者、兼具百科功能的中型词典，因而收录了人名、机械名词、IT名词和时尚名词等。

（2）解释含义方式解释词条含义的方式通常有两种：第一种是树立规则，告诉你应该怎么用；而第二种则是如实记录下这个词在历史上、在生活中如何使用的，告诉你这个词曾经是怎么用的。

前者是立了规范，所以叫“规范主义”；而后者是如实记录，所以叫“描写主义”。

释义方法根据时间顺序还可以进行分类：一种是从前往后，就是按照时间顺序先描写最古的意思，再往后追溯到现代；一种是从前往后，先描述现代语义，再描述生僻古老的用法。

曾经长时间占霸主地位的《广辞苑》就属于从前往后，三省堂耗时28年的《大辞林》属于从后往前。

后者更符合我们这些普通观众的认知习惯，符合历史发展需求，因而《大辞林》大获成功。

所以我们也可以推测《大渡海》也是一个从后往前释义的词典。

日本政府真的不重视词典编写吗？

动画在最终话第11话中谈到《言海》时说，日本至今没有出现一部由政府主导编纂的词典，荒木说听闻这样的消息，感觉日本政府对文化不重视，因而气愤不已。

但事实果真如此吗？

这就需要回顾《言海》编纂的年代——明治维新时期。

事实上，大槻（guī）文彦自己编纂《言海》是受命于明治政府文部省的。

1869年明治二年，就有人向政府提交建议书，文中建议：“第一，撰国史；第二，撰风土记；第三，撰日本辞书。

”也许我们对小学课本里的《最后一课》还有印象，小镇被普鲁士占领，学堂以后改教德语，镇子里不管男女老少都赶来上最后一堂法语课。

可见语言里蕴藏着文化认同和民族意识。

明治初期的日本也在寻求这种民族意识，所以统一语言、编写史书就至关重要。

大槻文彦编写《言海》之前，政府就曾聚集10名国语学者编纂国语词典，名为《语汇》，但是因为学者们意见不统一，分歧过大，虽然耗费了14年，但是这部词典依旧没有完成。

大槻文彦的祖父是江户时期著名的兰学家（日本江户后期通过荷兰语学习西洋知识和文化，由此形成的学问体系称为“兰学”），他自己也参加过英语词典编纂，政府看重他的洋学背景，因而选择由他来编纂这部有重要意义的词典。

大槻文彦也不负重望，花费17年时间编纂《言海》，又花费了17年时间修订增补了《大言海》。

《语汇》编写失败后，日本政府也一直没有放弃，1985年日本国立国语研究所在正式宣布要花100年编写例解式国语词典《大语志》，但最后因为工程量过于庞大，计划搁浅，如今也鲜少提及。

真的存在主角团那样热衷收集词条卡的狂人吗？

动画中松本、荒木和马缔无时无刻不在收录生活中的词汇，吃饭喝水、生病卧床都不能耽搁。

看起来是艺术上的夸张，但现实生活中的词典编纂者有过之而无不及。

《明解国语词典》和《三省堂国语词典》主要编纂者见坊豪纪从1961年开始，每月收集1万张，以一己之力收集了145万张卡片（当时是没有手机和电脑的……）。

为了收集语料，他单独买了栋房子，最后还辞去了国立国语研究所部长之职。

每天看报纸、看电视就是为了收集语料，甚至在听戏、听相声时也从来不笑，只是专心搜集表演者台词中的语料。

《日本国语大辞典》的主要编纂者松井简治花了6年搜集资料，个人藏有“和书”5902部，共17016册（这就可以解释为什么马缔的书可以占满一整层，一直堆到天花板了）。

做词语释义时，每天早上3点起床，工作5小时后再去大学里教书，寒暑假每天工作10个小时。

复旦大学外国语言文学学院教授陆谷孙先生（1940-2016）生前编纂《英汉大词典》和《中华汉英大词典》时的日常是这样的：

几十年如一日编纂词典的人想要从中获得什么，我们不得而知，但我们知道的是，正是几代人不懈的付出，我们才得以一窥语言之海的魅力。

（本文标题借用高见宏纪实小说《言葉の海へ》）原文发于B站。

本人专业不是日语，也没有学过词典学之类的课程，当初只是好奇去查了资料，有些资料也找不到来源了。

如果有任何不正确的地方，欢迎指正。

这是一部规矩而有些拘谨的「辞典编辑部的故事」。

从马缔被慧眼识珠到松本前辈去世，辞典编纂，这一必须倚靠作者、编辑、宣发、资本支持的集体造就的成果，画上了一个仍在运转的圆环。

故事以《大渡海》为主线，编纂的每一个流程都有涉及，同时穿插工作人员们在事业与生活中的逐渐成长，这传统的叙述偏好也是使我感到拘谨的一个点。

这个故事的重心在于表现编辑们「记录生活中变化的语言系统」的传承，而这一点集中体现在《大渡海》。

设置这一重心的代价是，可能会牺牲另外一些个体生命的细节。

这样的朦胧图景，相对来说也是理想化的。

一个部门看起来专攻一本确实将有大贡献的书稿，少有其他事务工作，少见低质图书出版，其实蛮幸福的。

编纂组织者是个专业对口、热爱工作的人，连梦里都是帮助人类渡过语言之海，也并不常有。

这也是西冈比起马缔更令我感到亲切的原因之一。

不是专业人士就能忍耐自己事业的方方面面，琐碎、无聊、惹人厌恶、缺少意义的事情，充斥着每个人生活的细枝末节，把一样了不起的事业，分解成一件又一件令人欢喜令人愁的日常。

可恰恰是在这千头万绪而非唯美梦幻的日常中不断找寻自己的位置的行动，才令人仿佛能从中看到一个平凡的自己，在这平凡里的独特的可能性。

看到第六集没沉住气就来打星。

因为之前看过电影有了情怀并未觉得剧情平淡，反而动漫版表现力不受约束使得观感活起来。

女主感情没有前者，和男主的互动少了苦涩多了浪漫，再加上喜欢樱井孝宏和坂本真绫真是一本满足。

op绝赞，如果说电影的BGM蓦地能够打动人，动漫的BGM是融入了剧情里。

看电影的时候是去年暑假，工作没找到闲赋在家看的，图的是打发时间，但仍旧被他们用一生来编辑大渡海而感动。

看动漫是工作了之后，更能理解男主知道西岗调走之后的心情。

像我这么没有自信的人在知道要独自面对工作的责任时候真的像陷入土泥一样。

最后的亮点画龙点睛，感受到了制作者的心思。