大洋之间的灯光

男神再次扮演了一个痴情的好人角色，为什么在我眼里他长得就像个坏人呢？

他这么善良让我好心疼，同时也觉得没那么性感了。

这个故事再次诠释了dilema对剧情推动的绝妙作用。

在这个片子里，没有一个坏人，也没有绝对的正义，所有人都是善良的，所有人也都是受害者。

也许这就叫做造化弄人。

爱情来的太快太顺利，果然人生就不能圆满，夫妻俩不能正常生育，玻璃心的年轻妻子一蹶不振，丈夫冷静面对。

意外捡到女婴以后，原则性和道德感极强的丈夫就开始了痛苦的思想斗争，度日如年，妻子却是欣喜若狂。

我完全可以理解丈夫间接投案的心理，更可以理解妻子濒临崩溃的痛不欲生，尤其妻子伤心欲绝地说出“他根本不爱我”的时候，我觉得自己的心也快要碎了。

如果换作是我，无论我多么爱我的丈夫，我都难以容忍他为了自己的良心拷问而牺牲我的绝对幸福和精神支柱。

什么是爱？

什么是拥有？

什么是宽恕？

都是些宏大的话题，在生活的巨大碾压之下，我们才发现自己如此脆弱，那些昔日的理想化人生都化为泡影。

看了豆瓣以后发现绝大多数中国的观众都不能理解丈夫的抉择，对人设冷嘲热讽，其实正是体现了中国人缺乏信仰与价值观的这种可悲的现实。

丈夫的所有选择，都是基于他深刻的同理心，他理解妻子在绝望中发现救命稻草的渴求，同样他也理解失去丈夫和女儿的寡妇彻骨的痛楚，所以他在这两者之间久久徘徊，痛不欲生，心力憔悴。

这是西方对人性的拷问，是自我批判，也是价值体系对人的道德约束和审判。

于是他宁愿接受法律的严酷的制裁，即使断送自己和家庭的未来，也要揭露事实，从而抚慰自己的良知。

他宁愿身陷囹圄，也无法忍受心入地狱。

中国社会从来都没有这种在精神层面的反思的传统和教育，因此我们国人也就从小便像精神残疾一样没有这种能力。

我们有的是世俗的实用主义。

试想这种事情发生在中国，孩子即使被亲生父母找到，也谈不上法律责任或良心斗争，亲生父母估计还要对领养孩子的父母感恩戴德，感谢其救命之恩。

换句话说，中国人从来不讲对错，只讲人情。

人情说得过去的，都是对的，说不过去的，就都是错的。

所以做坏事的不一定是坏人，坏人一定是破坏了人情世故的。

因此坚持原则的人在中国永远都是坏蛋，哈哈哈。

当了妈以后看这种片子总是忍不住泪奔啊，孩子是如此可爱，正如父母的第二次生命的机会。

一旦拥有，别无所求。

原来美国电影也有日本细腻与柔情。

故事总有大到宇宙洪荒的恢宏震撼，小到小桥流水的入心入肺。

意外的是，这次是美国人讲的小故事：一个战斗英雄，经历战场杀戮，特别喜欢寂静的安排，所以找了一个“看灯塔”的工作。

这本来是一个不受欢迎的工作，但是，每一个工作总有适合它的人。

何况，主人公还在这里遇到了心爱的姑娘。

问题是，似乎主人公把运气都用光了，在战场上，在爱情上都用光了。

妻子有了两次孩子，但是都没有难产夭折。

其中第一次更是因为主人公坚守岗位，导致的。

直到有一天，他们捞到了一条船，救起了一个出生不久的女婴。

按照规矩，主人公得记录上报，但是妻子想当妈妈，他们只好掩盖了事实，声称这是自己的孩子。

但是，主人公看到女婴的亲生母亲一直为丧夫失女陷入痛苦，他又悄悄写信告诉她女婴还好好地活着。

当然，结果就是事件暴露。

主人公身陷囹圄，妻子既为“女儿”被抢走而痛苦，也为他的背叛而愤怒。

直到女婴的亲生母亲选择了宽恕。

女婴长大成人，也带着自己的孩子来看望主人公（妻子已逝）。

故事讲什么？

不过就是“爱子”之心，人类天性中的“父母之性”。

因为丧子，所以愈加希望获得孩子，最终选择了“私占”；因为失女，所以尽一切之力，寻找爱女，坚持“抢回”。

都是因为爱，结果成了恨，成了苦。

这似乎是佛家的训斥和警示。

17.11.15 ��j[+

阿莉西亚维坎德和法斯宾德真搭对。

一个妄想狂一个自我中心。

看完更加确定著名蕾丝片的导演根本就不懂女人了，找两个极其直到几乎不会有女性密友的女人演蕾丝。

违反了最基本的戏剧选角原则：应该尊重的人之间的联系方式。

一个不尊重演员的人能拍出什么来，只会是金基德吧。

一个有包容有安全有自由的couple，会做的就是：我包容你做任何事，只要它在我的人生范围内。

并非我能提供的一切，而是我能提供的一切可能。

铁达尼号是如此，这一部也是如此。

无论是拆毁还是成就，都是我们的人生。

“我给你我能够给的爱。

”灯塔。

“别怕，我相信你。

”沉船。

在无人之境，我们能看到的就是通往世界尽头的唯一途径。

一个人和他的爱，一个女人和她的生命。

这一切构成一个与全世界对等的重量，以一座灯塔的形式矗立于世界尽头。

正如铁达尼号当中，最好的场景不是冰川下沉入水中慢慢远去的面影，而是水流灌进密闭的舱室，杰克打开两手间短短的距离，对拿着消防斧，因为刺骨的冰水和爱人将死的恐惧而颤抖的露丝这么说：“我相信你。

”

很多事情都分不出对错，都是用真心在付出，让人如何评判呢。

也许宽恕是影片让我明白的最容易的道理。

看到影片结尾，女孩长大了，带着孩子开车看望年迈的养父。

我不禁感伤，你用生命呵护的人，不过是一句谢谢。

你珍贵一生，临走都放不下的人，对她不过是别人口中提起的往事。

二十几年前，那个爸爸抱在怀里，举过头顶，蹭蹭鼻子，亲吻脸蛋，恨不得倾尽一切去爱的女孩，长大后也不过是互相简短的问候。

我难以想象那个历经风霜的老人是曾经爱意洋溢的爸爸。

时间果真不会放过任何人。

爱.在一起——《大洋之间的灯光Light between the oceans》影评你是否曾爱到深处，是否曾失汝爱，是否曾心灰意冷，是否已为人父母？

《大洋之间的灯光》，是一束光，一道闪电，倏然照进斑驳人生与荒芜心野，熠熠辉映人性之光。

一战之后，在太平洋和印度洋之间，于暗夜迷雾与惊涛骇浪之中，一座灯塔不息的光是整个北半球乃至废墟之上整个心灵荒野岿然不动的希望，照亮前路，慰藉心伤。

杜绝剧透。

30+，兜兜转转，人生最不可多得的快乐，仍是于周末午后或午夜时分，一杯咖啡，一本好书，抑或，一部甄选良久的电影，慢慢品味，契合就好。

而这部根据美国2016年畅销小说改编而成的电影，绝不容错过。

而它，慢慢击中我。

在电影结束后，久久蜷缩在黑暗中，漫漫湮没在过往。

一直以来，笃信不疑，人生值得的至尚唯美即是：爱，在一起。

所以为此在那条路上，往返无数次，风雨无阻，从未停歇。

为她，我愿意。

我愿意，千千万万次。

我愿意倾尽所有，我愿意赴汤蹈火，我愿意在这十年为接她送她走了比绕地球一周都长的距离，我愿意被他人百般羞辱为难而强忍屈辱，愤恨与泪水，我要见到她，我要与她在一起，哪怕只一眼，哪怕一瞬间，哪怕就在远处，哪怕只是背影，哪怕一个拥抱......虽然我知道，那是一个一拥抱就不愿再放手不愿说再见不愿再醒来的救赎......我爱她。

只是，最终未能给她完整。

只是，因为失去过，所以更懂得。

我与她父亲分手在汶川大地震的那一年。

办理离婚手续后的那一晚，睡梦中惊醒，泪流满面，痛到无以复加，我真的失去她了。

我犯了此生都无法原谅自己的一个错误，我未能争取到我的宝贝，而我竟然签字离婚了。

那时，她两岁多。

从此，在我心底深处，她永远停留在两岁多那年，似乎无论怎样做，都无法给她全然的温暖，无法拼凑小小的她无以承受的碎片。

她那么小，她曾说的话字字血泪，让我心碎，让我心如刀割，彻夜难眠：妈妈，你们可不可以再分过来？

妈妈，不要送我回去！

我不想和你分开！

求求你，妈妈！

妈妈，别的妈妈晚上也和他们在一起啊妈妈，我每次都会问那家美容店的阿姨，你是不是在里面做美容,我想妈妈，我想天天和你在一起...妈妈，你走慢一些，这样我们可以多些时间在一起......妈妈，抱紧我，再抱我一会儿；妈妈，别哭；妈妈，我也不哭了，妈妈再见。

此生难忘，她说再见的时候，小小的她试图强忍满眼的泪水，而后又情不自禁簌簌而下......那个年轻的母亲，也总是试图鼓励自己和孩子挤出笑容，哽咽说再见，然后转身，泪流满面......这个世界上，最残忍的事，不是爱而不得的爱情，而是爱过之后分道扬镳却留下无辜的生命被活生生抽刀斩断连心深情，而刽子手，却是格局狭隘的亲生父母之一。

如果爱，请笃定有能力给孩子幸福和完整的时候再给TA生命；若负责，请在婚前补上有关生命与责任的那一课。

显然，在离婚率居高不下的中国乃至全球，后者是一个社会课题。

我个人曾试着努力而为，但最终无果。

因工作的关系，曾踏足多个国家，走过很多的路，读过很多的书，懂得了很多道理，过好了离婚后的人生，我们给了她全部的爱与相对的完整，可还是难敌此时正值叛逆期的她那一次泪流满面对我的咆哮：谁让你给我生命了，谁让你让我这么不快乐的活着？！

我无言以对。

我一直笃信，爱，在一起。

我深信，她与我一样。

而长大后，她控诉的她诉求的则全然不同。

或许，等她再大些，到她有一天结婚生子，会渐渐懂得。

一如电影的结尾，Lucy会释然与懂得一样。

就像我在生养她之后才懂得母亲的深爱，力量，与勇气，方明了母爱，果真是一场重复的辜负。

宝贝，感谢你来到我的身边，虽然，做你的母亲是你的被动选择，但我想借此告诉你：为你，我愿意，千千万万次。

我愿意披挂上阵，赴汤蹈火，此生不渝。

因是母亲，我是战士。

爱.在一起。

2020.02.26ZZ,CNPS:该片与我个人经历主题不同，但爱，是亘古不变的真理。

其实两个相爱的人能在一起，就已经很完美了。

孩子是锦上添花，当然我完全可以理解女主的心情。

好像差一口气，只要有了孩子，才是真正的完美。

但其实，真的不应该这么贪心。

看到女主读男主给她的信时，和最后那段居然看哭了。

很心疼男主啊。

一个极度孤独的人，能遇上一个能照亮他心扉，给他带来温暖的人，是多么难得，对他而言又意味着什么。

但一切的一切，如果不是完全坦然，如果还是过不了自我内心的审判，那终究都不会真正的放松吧。

这些快乐都是虚无的，随时都会坍塌。

就好像影片中的桥段，到底什么才是现实什么又是梦呢？

也许对tom来说，回到他本来的孤独中，才是现实。

对妻子伊莎贝尔的请求，从一开始汤姆就异常清晰地判断出，那是错的。

所以，从伊莎贝尔说出自己意愿的那一刻起，汤姆就一直在劝阻。

到后来，劝阻不成汤姆反而成了妻子的同谋，有人指摘那是汤姆的不是：明明知道伊莎贝尔的做法不可为，汤姆为什么要从一小步开始，一步步地后退，终致触犯了法律？

可是，面对楚楚动人的伊莎贝尔，任谁都无法用冷硬的法条来让她伤心的吧？

更何况，在汤姆看来，伊莎贝拉是他万念俱灰时重新感知到人间温暖的好女人。

电影《大洋之间的灯光》开始于第一次世界大战结束后不久。

在战火中侥幸活下来的汤姆，已打算心如死灰地打发余日， 所以，位于印度洋和南太平洋之间的那个名叫贾纳斯的小岛需要一个守岛人时，汤姆去应聘了，“塞门风稍急，长城水正寒”的孤岛，正好替汤姆抵挡掉世间的喧嚣，他要在单调的海潮声中慢慢消解自己的战争记忆。

他哪里知道，伊莎贝尔的爱情能穿过风越过海直抵自己心里最柔软处？

义无反顾告别熟悉的小镇、慈祥的父母和温暖的家跟随丈夫去贾纳斯，伊莎贝尔的选择让汤姆切肤地感受到，是妻子的陪伴，风高浪急时愈发孤独的日子不再难捱，甚至，每每面对笑靥如花的伊莎贝尔，汤姆觉得战争的创伤正在慢慢愈合。

热恋中的男女中间添一个谁都是多余，所以，新婚燕尔时伊莎贝尔觉得一座灯塔、一间房子、两个人，已经是她的伊甸园了。

但随着时间的流逝，寂寞如沙滩上的水渍，漫漶得面积越来越大，而灼热的恋情也渐渐变成了长流的细水，特别是汤姆到灯塔去完成一个守岛人的职责时，伊莎贝尔尝到了孤枕难眠的滋味——她想要个孩子。

但是，老天觉得让汤姆和伊莎贝尔相遇，已经给了他们人间甜度最高的蜜糖，就不打算再给这对爱人一个孩子了，伊莎贝尔两次怀孕两次流产。

一想到失去的孩子，伊莎贝尔觉得生活有时候非常苦涩。

那艘不知从何处飘来的小船，一定是在无垠的大海上遭遇了狂风暴雨吧？

看，驾驶小船的年轻父亲已死，而被父亲紧紧搂在怀里的小女孩能幸存下来，简直就是奇迹。

汤姆要照章办事，上报这一起海难事故。

从小船上父亲的怀里抱出小女孩的刹那，伊莎贝尔就觉得那是上天给她的礼物，不然，强壮的父亲都经受不住的风浪，怎么就放过了一个小婴儿？

明知道汤姆的选择非常正确，一想到要跟怀抱里的女孩分离，伊莎贝尔就撕心裂肺地痛，她请求丈夫给她半天、一天、十天、一个月……永远。

幸福的日子总嫌过得太快，转眼间，小婴儿露西已经长大了，整天腻着汤姆和伊莎贝尔喊爸爸妈妈。

天长日久，汤姆大概也产生了错觉，以为女孩就是他们的亲生女儿吧？

假如不是一个名叫汉娜的女人闯入他们的生活，《大洋之间的灯光》就是一部波澜不惊的暖男练就记。

汉娜是一个富家女，因为在非常时期爱上了一个德国人，而被富豪父亲赶出了家门，也被一些小镇居民所不齿。

特殊时期，汉娜的日子因为失去了父亲的支持而变得异常艰难，但汉娜不怕，因为她的生活里满满都是爱情，还有一朵爱情之花、他们的女儿克瑞斯。

那天，汉娜的丈夫一定又被痛恨德国人的小镇居民谩骂过了，郁闷和愤懑之下他带上出生不久的女儿驾驶起小船到大海上去散心，谁知从此与深爱他的汉娜天人永隔。

那么多年过去了，汉娜还沉浸在失去丈夫和女儿的痛苦中，听说汤姆是个守岛人，汉娜便下意识地问汤姆：有没有在深海里救起过一艘小船？

汉娜问话的时候，汤姆与伊莎贝尔对视了一眼，他们知道，汉娜就是小露西的亲生母亲。

汉娜失魂落魄的样子叫汤姆坐卧不宁，他把露西被救时裹在衣服里的一个小物件挂在了汉娜家的栅栏门上，意在告诉汉娜，她的女儿还活着，活得好好的。

但是，得知女儿克瑞斯还活着对汉娜来说是不够的，既然有了线索，她就要想方设法找回女儿——她错了吗？

没有。

特别是丈夫意外罹难后，女儿克瑞斯就成了一段旷世之恋的念想。

电影从汉娜出场开始进入下半场，也从讲故事转而讲起道理来。

它问观众，汤姆和伊莎贝尔私自藏匿起了汉娜的女儿克瑞斯，致使这位母亲伤心欲绝了那么多年，法律要不要给这对夫妻定罪？

这个问题可真叫人犯难，因为在被汤姆与伊莎贝尔的爱情深深打动的观众的心里，汤姆没有错。

是的，他不该在伊莎贝尔苦苦哀求下忘了一个守岛人的职责，可纵容一个深爱自己的妻子，错在哪里？

更何况，伊莎贝尔只是想亲手养育一个孩子。

那么，就错在伊莎贝尔了？

然而，一个失去两个孩子的母亲见到一个刚刚失去父亲的小女孩时母爱泛滥，有什么错？

她也真是一个非常合格的母亲，将小露西抚养成了一个健康开朗的小姑娘。

电影《大洋之间的灯光》是根据英国作家M·L·斯坦德曼的小说《灯塔里的陌生女孩》改编的，导演德里克·斯安弗朗斯之所以选中这部被影迷们认为没有特别惊艳之处的小说，我以为很大程度上他看中的是原著讨论的问题，要不要将无意间做了错事的好人绳之以法？

如何回答这个问题，原著和电影似乎也没有做好准备，所以，将妻子挡在身后揽下全部罪责的汤姆，被送进了监狱。

好在，小镇的居民像读者和观众一样不肯让汤姆就此受到重罚，在他们中的代表、伊莎贝尔的母亲苦苦相劝下，伊莎贝尔勇敢地站了出来，用真相换取了永远跟丈夫在一起。

而读者和观众也不愿意让这对好心的夫妻在监狱里苦度余生，于是，故事峰回路转，汉娜宽恕了汤姆和伊莎贝尔……可是，我们喜欢这部电影，不是因为汉娜的宽恕，更不是因为汤姆和伊莎贝尔遵从了法律规定远离了汉娜母女、远离了贾纳斯。

我们喜欢《大洋之间的灯光》，是因为德里克·斯安弗朗斯给了这个故事这样一个结尾：1950年8月，结婚生子的克瑞斯·露西千里迢迢找到汤姆的家，来看望养育过她的汤姆和伊莎贝尔。

得知养母已经过世，克瑞斯·露西请求汤姆允许她带着儿子经常回来——我们喜欢《大洋之间的灯光》，更是因为它用人类共同的语言讲述了一个爱是不能忘记的故事。

法鲨是正直的，伊莎贝尔是偏执且犯错了的，女二是decent的，女儿是无辜的。

OK，我们在上述几项已经达成共识，然后我们可以讨论些其他的了吗？

这是一段故事，不是法律资格考试中的一道主观题，不必成为案例法的一些注脚，我想，如果止步于上述判例，当生命的终点来临时，我侧脸看到的除了趋于平直的心电图，只剩一串对号与错号，把人生活成二进制，很多神经元无限趋同于发光二极管，这。。。

好像不对。

于是我看到伊莎贝尔为爱奔赴孤岛时的力量感，这种磅礴的势能放置在女性身上，有时候会显得非常刻薄——她们并没有义务成为这样的载体。

但如果加上一个变量，爱，就感觉这个公式被扭转了，就平衡了，就美好了。

以及伊莎贝尔父母对此的理解与包容，他们从容的支持女儿奔赴山海，他们爱而有边界，他们敏锐的承认女儿的长大，她是一个独立的个体，这个title比“女儿”有更高的优先级。

女二很圣母，于是剧情很狗血。。。

好吧，你可以抱持这样的结论心满意足的离开，你是对的，你没错。

但也仅仅是没错，而已。

decent，是一种古典的美感。

古典的往往有一种模糊感，以至于无法去定义。

但大概不只是在线的审美，悠闲的下午茶。

凡此种种，都不太是。

因为方向不对，应该是逆向的，不是顺遂时能被分辨的。

是被击倒，被crush，被生命的素材挤压到动作变形时，你依然能看到，decent的那些生命做判断时，依然秉承着”美好”来作度量衡。

女二被击倒两次，一次是痛失丈夫和女儿，一次是女儿失而复得但形同陌路。

她努力了，她手忙脚乱的努力了，无果。

于是在真相大白前选择让女儿回到世俗意义上母亲的身边，在真相大白后选择原谅。

我想她一定是那种皱纹如沟如壑但依然眼神清澈的老太太，decent，非常。

法鲨。

我们比较容易被一元的事物感动。

例如抱着炸药从武行仓库跳下的革命先烈，例如本片始终秉持正义，冷静客观的警长。

这种线索没有瑕疵，无从反驳，坐下，代入，感动，然后完事儿。

但面对法鲨时，事情复杂起来了，他曾态度坚决的要及时上报，但没坚持住；他曾想及时止损完成救赎，但具体行动又隔靴搔痒，让人着急；他曾想“终究让我一个人抗下所有”，但还是忍不住给伊莎贝尔写了召回灵魂的信。

法鲨绝不是一元的，所以很难被轻轻松松的解构，但他真实，他以一己之力把电影即将脱轨的狗血指数下降到我认为不至于跳戏的水位。

终有一天，我们会在全世界各地的病房，平静的侧着脸，试图看那条曲线变成直线，那只是作为哺乳动物的特征，我们并非活在那些二极管中，我们活在那一串串对错之间，模糊又暧昧的地带。

2017-2-20 19:09#电影# 《大洋之间的灯光(为你说的谎)》(2016)。

看完决定给8分的片子又让豆瓣2500个文青给恶心到了，居然才6.7。

不知道逼格多高才能给这部电影打6点几啊。

影片开始头一句磁性画外音台词“我只想找个地方暂时排遣一下情绪”就把我吸引住，整段对话以“欢迎加入联邦灯塔服务，很荣幸能有一位战争英雄与我们共事”结束，就认定这是一个我爱看的故事。

电影时长2小时12分，这使很多人无法承受。

不过于我这部片子真没觉得有多长，从开头快速交代完男女主人公相识、书信来往、结婚到两次流产，剧情不容你喘息伤怀就迅速直入主题---命运给他们送来了一个别人的孩子，这才是真正的开始，若篇幅太短无法承载一生的故事。

这对经过心灵拷问和挣扎的守护孤岛灯塔的养父母夫妻最终面对孩子生母所承受的惩罚，也借由孩子生父的一句话给出了诠释：要宽容。

只是妻子却付出了一生的代价。

这件事上谁都没错，妻子选择原谅，生母选择宽容，丈夫也给了妻子最大程度的爱和抚慰，影片展现出的温暖和救赎是最能接受的底线，没处理成暗黑致郁已纯属良心。

片中景色和音乐好美， 三位主演迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德、蕾切尔·薇姿都好喜欢，小姑娘天使一样的美。

非常好看的心灵之作。

写完这些我决定再加0.5。

影片讲述一对在澳洲小岛上守灯塔的夫妇偷偷收养一名海难孤儿及多年后与孤儿亲生母亲之间发生的故事。

我觉得这是一部主要讲人与人之间关系的电影，所以姑且称之为伦理片吧（现在“伦理片”好像基本仅限于指代情色片了）。

好的伦理片经常要么把人憋死，要么把人虐死。

两者的共同点是都从人际关系或社会问题里解不开的结开始。

而不同之处则在于前者到结尾也没有出现解决办法，让观众陷入绝望；后者则最终以展现人性里美好的一面作为解决，让人看到希望并感动落泪。

这部电影属于后者，也给出了“宽恕”这个答案。

也许生活中人际的纷争不能一概用宽恕解决，过于大度也可能反而被恶人利用，但文艺作品勾画的毕竟是一个理想的世界。

影片中没有贪得无厌的恶人，相对单纯的人际关系使得纵然有矛盾存在，宽恕最终也会抚平一切。

我觉得这也是这类电影，甚至心灵鸡汤的存在意义：呼唤起更多人心中的善意和宽容，我们所害怕的恶人也就少一点。

影片中很多对人物之间的关系都体现了出了宽恕的主题：1. Hannah对Tom夫妇的宽恕。

这一对之间的宽恕关系是最明显的，也是影片主线。

起初Hannah恨二人夺走了她的女儿，甚至怀疑是他们谋杀了自己的丈夫。

但当她和好不容易回到身边的女儿关系陷入僵局，她又想起了丈夫曾经关于宽恕的话，于是决定首先原谅看似无辜的Isabel，甚至承诺只要她愿意检举Tom使其受到应有惩罚，就可以继续领养自己的孩子。

而当Isabel选择和Tom共同承担罪责的时候，她又彻底妥协，选择为二人说情。

她的宽恕最终减轻了二人的牢狱之灾。

而对她自己来说，这种宽恕带来的最积极作用就是改善了自己与女儿的关系。

这点虽然影片没有太多直接表现，但我们从前后文可以推测出来。

和养父母在一起的经历是母女之间无法逾越的一道坎。

对Hannah来说Tom夫妇既是仇人，又是女儿至亲之人。

要想跨过这道坎，Hannah必须从心里放下仇恨接受Tom夫妇，才能和女儿心灵上走得更近。

Hannah对Tom夫妇的宽恕，说明有些发生在过去的恩怨已成事实，但为了未来，为了我们珍视的人选择宽恕，生活才能继续下去。

2. Frank对周围所有人的宽恕。

让Hannah懂得宽恕的是Frank；Frank也是这部电影没有出场的关键人物。

他因为外来的德国人身份被本地人欺负排挤了一辈子。

Hannah不解他为什么仍可以活得快乐。

Frank的回答是宽恕。

虽然宽恕并没有为Frank赢来周围人的友善，没有为他争取更多的生存空间，但在活着的岁月里，宽恕让他的内心世界变得不那么艰难。

如他自己所说，要记住那么多仇恨太累了。

3. Tom对Isabel的宽恕。

当Tom决定揭示事情真相的同时，也下决心由自己承担起一切罪责。

尽管Isabel的自私才是一切的祸根，但她竟理所当然地服从了Tom的决定，任由自己的丈夫入狱，甚至不愿意用举手之劳帮他洗脱谋杀的罪名。

Tom仍然宽恕了Isabel，他的理由是：如果没有Isabel那时和他在一起，帮他走出战后创伤，他生活的乐趣早就止于多年以前了。

既然这段多出来的快乐都是Isabel给的，那么之后不管她对自己做什么都是她的权力。

这种宽恕也让我反思起自己曾经结束于争吵和憎恶的感情经历或是友谊。

不管是何种关系的人际交往，也许抱着感恩之心多想想从别人那里得到了什么，都好过斤斤计较于别人从自己这里夺走了什么。

选择前者会让我们活得快乐些，也容易消弭人之间的隔阂。

4. Isabel对Tom的宽恕。

Isabel宽恕了Tom不近人情，让自己失去所爱。

也许你们觉得Isabel三观不正，本来就做错，和Tom不存在宽恕的关系。

但站在Isabel的角度，孩子几乎是她的一切，是非对错、夫妻感情都排在后面。

Tom为了所谓公义把孩子还给生母在她眼里就是绝情的罪行，不值得原谅。

然而Tom给她的告别信最终唤醒了她的夫妻之情，让她决定直面自己的罪责，哪怕不要回孩子，也选择和丈夫共同承担。

这种宽恕提醒我们，要慎重评判别人的过错，有时候我们自己才是错的一方。

5. Hannah的父亲对Hannah的宽恕。

Hannah决定嫁给Frank对她父亲来说是对家族的背叛，于是一怒之下把Hannah逐出家门。

但Hannah出现在故事中的时候，我们看到Hannah是和父亲住在一起的。

这里面自然应该有一个父亲为了拯救悲痛欲绝的女儿而对她重新敞开怀抱的故事。

虽然没有直接表现，但这也同样是个关于宽恕的故事。

所以这部电影的整个剧情都是在人与人从结怨到宽恕的过程推动下进行的。

这一个个关于宽恕的故事告诉我们，宽恕并不只是一种冠冕堂皇的美德，也不是为了让被宽恕的人少受罪，而是为了让宽恕的施与者过得更释然。

这基本上是一部看了片花就知道剧情的电影，所以本来如果不是因为Rachel Weisz和坎妹的双女神阵容（没怎么看过Fassbender的片子，法鲨饭轻喷），我并不打算去看，且去了之后一直看到前半段结束都没有对此片抱太大希望。

而从矛盾出现的那一刻开始，剧情就开始变得非常抓人了。

在刻画人物心理，特别是用风光和音乐衬托角色内心起伏这方面，本片还是做得相当棒的。

当然几位主角的演技也实在功不可没。

这里私心安利一发坎妹。

当年《安娜卡列琳娜》我看得草率，尚没注意到这个演员；但看完《机械姬》就立刻被圈粉了。

同年又相继看了UNCLE和丹麦女孩，完全为她的演技折服。

和对其他明星不同，我并不觉得戏外的她有多大魅力，但她演的每一个角色我都非常喜欢，真算得上是演什么像什么的。

在这部戏里，坎妹演的Isabel隐瞒事实收养女婴的行为看似疯狂，也是一切冲突的起源。

但是在灯塔前她央求丈夫不要去报备一节，演绎出的那种让人心碎的眼神，我想每个人看了都不能不为之打动。

如果换别人来演，可能我们就未必设身处地地理解Tom为何会放下理智选择站在妻子一边。

因为那个眼神实在是让人无法拒绝啊。