伦敦一家人

伟大的动画，历史系学生看到了满满的细节，是小人物与大时代相结合的极佳范例，对它的评价无限接近于满分。

画风稳定，且精致，人物性格丰满（甚至人物的微表情都被刻画得很生动），历史感强，是《伦敦一家人》最明显的优点，但是最令我惊喜的是，这部电影选择了以建筑为载体，来讲述整个故事。

最初两人新婚燕尔，挂着廉价纱帘的空房子，逐渐填上了衣橱、新式煤气灶、红木大床，高档旅馆的大沙发，等等。

二战时期，为了造战斗机，房子的铁门、自行车，以及锅碗瓢盆等被收走了，又添了防空洞、莫里森的室内防空室。

到了战后，随着经济水平提升，这家有了自己的电话，电视，和小轿车。

电影全片，特别是开头，不厌其烦地讲述这对新人如何购置各种家具填满这个新家，是为了让观众通过这个不断被丰富的空间感受到二人努力把日子过好的信念，但这种讲述策略同时反过来也让观众与这个空间建立了感情。

因此在结尾，当两位主角离世后，镜头再切到这栋房子时，观众不可能不感到唏嘘——它的一切，包括房间布局，家具，我们都是那么地熟悉。

房子见证了两位主角的爱情和人生，乃至20世纪科技的日新月异。

比起人，它更坚固，更不朽，因此也更孤独。

几天前看到的建筑学相关书籍（书名暂时忘了）的简介如是写道：“空间并非填充物体的容器，而是人类意识的居所，建筑学就是栖居的诗学……家是人在世界的角落，家的意象反映了亲密、孤独、热情的意象。

我们在家屋之中，家屋也在我们之内。

我们诗意地建构家屋，家屋也灵性地建构我们。

”我认为这段介绍非常适合我对这部电影的理解。

此外，《伦敦一家人》可圈可点的地方还有很多，但是也想谈谈缺点，比如剧中对女主角埃塞尔的工作交代过于简略。

在二战后的剧情有提到女主是文员且升职了（可能和二战大量男性投入战场，导致女性得以提高在国内生产生活中的地位有关），但是关于埃塞尔的剧情中，并没有表现她工作的镜头，反而是织毛衣、洗衣服等家庭主妇的镜头。

反观男主角欧内斯特，对其送奶工作的描述相当详尽，即使在家中，他也多以看报纸的状态出现。

这是《伦敦一家人》最令我不满的地方，因为这可能加深对女性的刻板印象。

每个人都是一道年轮里的纹路，大大小小的历史事件都有经历，这种经历往往和教科书不同，或更丰富、或更轻描淡写、或更沉痛。

当举国欢庆战争结束的时候，失去儿子的父亲就显得格格不入，但是他，不会被写进历史；当炸弹满天飞的时候，在乡下的孩子还在吃着好吃的梨，战争是什么，他并不清楚……一个人的生命和一万个人的生命并没有什么不同。

少年在战火忽略的农场吐出的梨核，几十年后在物是人非的小院里也长成了大树。

时间不糊弄人，人也不能糊弄时间啊。

爱情是什么和幸福在哪里是人们永远都无法精确定义的两大难题，毕竟谁都能够根据自己的经历、心得，说出一套完整而毫无破绽的理论。

这是谁说谁有理的事情，其中滋味只要是满足的幸福的都是值得的。

《埃塞尔与欧内斯特》讲的是一对夫妻每一天的日常，一天一天的累加之后凑成一生，然后故事至此完。

即使经历了二战、战后恢复重建、国家政治动乱……这些看似能够把平凡的故事变得荡气回肠的曲折都没有影响他们的普通日常。

他们……就只是如我们所有渺小得不值一提的普通公民一般，在流水似的生活里，结婚生子变老，没有传奇没有大起大落没有大悲大喜，真的就只是生活里的鸡零狗碎。

然而看完后竟会忍不住热泪盈眶，这些琐碎这些日常距离我们如此遥远却又如此贴近，原来时光带给每个人的意义是一样的，原来我们真的只是随着时代潮流自然而然消亡的有机体，原来认真经营好一生是如此美好的一件事情，原来接受细水长流的日子，安心生活下去是如此伟大的一件事情。

就是这般美好。

【从你的名字开始】埃塞尔与欧内斯特的故事开始于一个平凡无奇的早晨，上流家庭女仆埃塞尔站在窗口抖灰尘，然后看到了阳光开朗的送牛奶工欧内斯特，然后两人相视，挥手致意，然后引发了一种类似爱情的悸动。

埃塞尔整天趴在窗口等待、窃喜、紧张、失望，反复循环，一天又一天过去。

突然欧内斯特就捧着鲜花敲开了大门，他说我觉得我应该自我介绍一下，因为你朝我抖抹布抖了够多次了，我叫欧内斯特。

我叫埃塞尔。

恋爱、约会、见家长、结婚一切都水到渠成，埃塞尔辞职的时候高兴的说我要结婚了，欧内斯特大声喊着说我也是。

从此他们不再是独立的个体，而是相互牵绊一生的夫妻，在往后的故事里再也缺一不可。

他们贷款买了房子，然后一点点把家具买齐，孩子出生，慢慢的把贫瘠的日子过得越来越丰满。

欧内斯特活泼开朗对生活充满热情，是典型的大男孩；埃塞尔敏感贤惠持家，是典型的小媳妇——还是和我们身边的普通人一样，毫无特别之处，但真实可爱。

【最差的日子里有最好的生活】1928年一战结束十年，墨索里尼、希特勒掌权，各个国家不是内战、侵略他国就是被侵略，剑拔弩张，接着二战爆发，英国参战。

德国的空袭、与法国的结盟、制定的把各家儿童送到乡下寄养的政策。

埃塞尔与欧内斯特在朝不保夕岌岌可危的生活里仍旧带着热情与希望。

两个人争论政党的问题、整天报不离手的欧内斯特、因为孩子的卷头发被剪而伤心大哭的埃塞尔；欧内斯特十年如一日的送牛奶，到处搜集便宜的家具，包办屋里屋外的所有粗活重活，悄悄的买了车，在后院修防空洞，不叨念家长里短不抱怨生活；埃塞尔做沙发套做门帘洗衣服带孩子打扫卫生，为了贴补家用也去上班，闲时就和邻居吹嘘一下自家争气的孩子，偶尔也抱怨一下生活。

在最艰难的日子里他们都是这样过得平淡而踏实，无论政党怎样变换，无论世事如何变化，战争来了就响应国家政策把孩子送到乡下寄养，然后欧内斯特参加消防队跟着灭火救人，埃塞尔继续打理家务。

战争结束后把孩子带回来，欧内斯特拥有了一辆升级版的送牛奶车，埃塞尔升职；雷蒙德越长越大，上大学交女友结婚，欧内斯特退休。

时间就这样一晃而过，不知不觉已相守半世。

【我们平凡无奇但足够荡气回肠】随着雷蒙德的长大结婚，埃塞尔与欧内斯特一天天老下去，埃塞尔身体每况愈下，欧内斯特也渐渐秃头，原以为永远不会结束的日子在彼此的生命尽头摇摇欲坠。

这就是我们，这就是我们普通但却平实丰盛的人生。

埃塞尔大欧内斯特五岁，是典型的姐弟恋，但欧内斯特一直称呼埃塞尔为小可爱，想要组成一大家人的愿望因为埃塞尔是高龄产妇而作罢，孩子出生后第一句话是“她怎么样”而不是小孩子怎么样，永远都有小惊喜，也永远都顺着埃塞尔的心意；埃塞尔嫁给欧内斯特的时候两个人一贫如洗，但埃塞尔永远都把家里打点得井井有条，从没有嫌弃过欧内斯特低薪的送牛奶工作，在欧内斯特沮丧失望的时候也永远以亲吻、以拥抱的方式鼓励安慰他，生活里虽有小争执但总以大局为重。

就这样温馨的过完一生。

电影里小雷蒙德带回一棵小梨树苗把它种在院子里，待父母过世后雷蒙德和妻子站在一棵枝繁叶茂的大树下，然后雷蒙德说“这树是我用果核种出来的”，这样的一幕竟然和《项脊轩志》里“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”透露出的寂寥思念之情不谋而合，让人禁不住潸然泪下。

埃塞尔大欧内斯特五岁，他们于1928年结婚，1971年同年离世，是雷蒙德·布里格斯根据父母真实人生故事所著的绘本改编而成的手绘动画电影。

因为有真实的基础，所以更显得动人。

我们来到世上是偶然的几率，变成伟大人物的几率更低，因此注定了我们大多数人的人生与爱情都将是微不足道的平凡日常。

但一生对于我们自己来说，又是如此弥足珍贵，即使平淡如水，即使不值一提，都是我们仅有的一生。

对于平凡的我们来说，出生，恋爱，结婚，生子，直至死亡这一连串的人生变化是无法在历史上留下任何一笔，我们自己也知道我们的人生不独特。

但当我们将它制作成一本书或是一部电影的时候，我们会看到在漫长短暂的一生里，其实我们一直是岁月的主角，我们的故事没有千回百转的曲折之美，没有光彩照人的惊世之美，却自有一份细水长流的平实之美。

当我们把那样的一生穷尽的时候，再回顾这样的一生，会看到即使是如此平淡的时光，我们也没有得过且过，而是用珍惜温馨希望与热情将它雕琢成了璀璨的钻石。

照亮了属于我们的渺小的历史空间，让我们过完这一生，还想要相约来世。

该电影🎦讲的是一对夫妻每一天的日常，一天一天的度过，直至一生。

他们经历了二战、战后恢复重建、国家政治动乱……这些看似能够把平凡的故事变得荡气回肠的曲折都没有影响他们的普通日常。

他们……就如同大部分人一样，在流水似的生活里，结婚生子变老，没有传奇没有大起大落没有大悲大喜，真的就只是生活里的鸡零狗碎。

看完后竟会忍不住热泪盈眶，这些琐碎这些日常距离我们如此遥远却又如此贴近，原来时光带给每个人的意义是一样的，原来我们真的只是随着时代潮流自然而然消亡的有机体，原来认真经营好一生是如此美好的一件事情，原来接受细水长流的日子，安心生活下去是如此伟大的一件事情。

就是这般美好。

尤其是如今，更是感到如果能够平安健康，每天充实有爱的度过平凡的一生，那该有多么美好

伦敦一家人 (2016)8.92016 / 英国 / 剧情 动画 家庭 / 罗杰·梅因伍德 / 卢克·崔德威 吉姆·布劳德本特

她有点点不满丈夫只是个送奶工 可是当丈夫说他只想当送奶工不想坐办公室的时候 她还是默默的支持了他 她也不太想要儿子学艺术 可是儿子决定退学后 她也支持了他她想要个孙子 听到儿子给她说儿媳因为精神分裂 无法要孩子的时候 她也没有再多说什么了她就这样一直默默的支持着家里人 做自己想做的事Ernest买了辆车 她就开心的坐在一旁一起兜风 儿子头发长了 她递梳子给他真是个很好很好的人啊 很温柔的妻子和母亲 这样的宽厚和包容 仔细想想 很难做到吧 尊重自己的丈夫和孩子 尊重他们的人生选择那家看起来很好很好的舞厅和餐馆 贵的话 就不去了真的很好 也是这样 才能平平淡淡的幸福一生吧

父母欧涅斯特和埃赛尔的爱情平淡又充满浪漫，十分难得，他们的缘分始于一场乌龙，那个场面让我想起来西门庆和潘金莲哈哈，后来欧涅斯特拿着鲜花上门，两个人相约去看电影，爱情就这样开始了，平平无奇。

我在两个人日常的点滴中感受到了爱，许多细节让我动容，虽然两个人政见不同经常互怼，许多看法态度不一样，但是他们用心经营他们的小家，又是那么的合拍，妈妈努力维持家庭的温馨整洁，爸爸不时的冷幽默让人发笑，总是乐观面对一切，给妈妈依靠。

从一开始空旷的房子到一点点添置家具，他们互相包容扶持，一起经历了风风雨雨，一家人幸运地挺过了战争，他们的生活中充满浪漫惊喜，桌子上常摆的鲜花，爸爸时不时带给妈妈的惊喜，在艰难时刻总是从容不迫，对妈妈说“I know,i know”,好羡慕这样的爱情，虽然他们对儿子的一些行为和决定不认同，但是最后都选择了尊重，在这样的家庭长大也是一件幸福的事情。

就是这样已经足够幸福的故事，看到最后，埃塞尔和欧涅斯特的身体相继变差，临走前那干瘦的身躯，让人看了心里难受，最后生病离开，泪水止不住流出来跟着难过，在平静中感受哀伤

欧涅斯特的冷幽默真是绝了

哈哈哈为什么要在床头放婴儿的照片

战争对普通家庭来说真的太可怕

和死神擦肩而过，真的太幸运了

震惊我，自己给自己带绿帽子的哈哈

笑死哈哈哈，妈妈和儿子相顾无言，唯有哭哭

欧涅斯特的小嘴真甜啊

美好的日常

妈妈不想接电话就让爸爸去接哈哈，爸爸还特意从沙发绕过去怕挡到妈妈看电视

鬼鬼祟祟的给惊喜太搞笑了

好好笑

晚年生活

开始悲伤

埃塞尔忘记了欧涅斯特😢

埃塞尔走后欧涅斯特变得好孤单了

那颗儿子小时候栽的梨树长得很大了，而两位老人都不在了

90分钟的绘本风动画，记录了英国伦敦一对平凡夫妻40余年的生活日常，朴实无华的流水账叙述，包裹着充满暖意的色调、温馨幽默的生活点滴和半英伦乡村腔的英语口音，令人不觉赞叹这部电影的用心。

影片的男主欧内斯特，乐观开朗，喜欢挑战新鲜事物，相信科技创新的力量，通过收音机时刻关注时事政治和党派纷争。

他会因为工党的胜出而喜形于色，会把辛苦的牛奶工职业当做漫步旅行一般潇洒从容，甚至在战争中自己家刚建的房子被炸毁也坦然面对从头干起。

女主埃赛尔比男主大五岁，女仆出身的她还残存着维多利亚时代女士的传统保守：高龄怀孕的悲喜交加，因为婚姻辞去工作默默无闻地扮演好家庭主妇的角色，儿子成年后还会因为他从事艺术的趋向耿耿于怀。

就是这样两个看起来格格不入的人，却因为窗台的一次偶然邂逅走到了一起，而且相濡以沫地走过43个春秋。

这个过程里，他们会因为意见不合产生分歧，会因为忙于生计疲惫不堪，也会因为战争爆发、社会政策变化而愁眉苦脸，但这些都没能影响他们在剧烈更迭的大时代里保持对彼此的尊重和珍视：欧内斯特比埃赛尔小五岁，却一直视她为一个需要被呵护的小女人，满口的“苏珊宝贝”，在她每次情绪失控濒临崩溃时总是伸出宽大的臂弯揽住对方轻生耳语I know；埃赛尔虽然对政治、党争毫无兴趣却一直在欧内斯特喋喋不休吐槽时试图理性地配合对方发表观点，在欧内斯特天马行空地想出一些新点子时总会知性地规劝他忍住冲动。

看似是千万平凡夫妻生活的写照，事实上他们的爱情却一点不平淡，充实且互补，默契又合拍，这是令多少人羡慕的理想爱情应有的样子。

也许正是他们近乎完美的朴素爱情，支撑着他们走过了时代剧变，也让他们选择对自己的下一代保持尊重：即便儿子从事了艺术工作，还娶了一位有精神病且无法生育的女孩，他们还是坦然接受现实并平和相处。

影片的结尾着实令人意难平。

晚年的埃塞尔患上阿尔茨海默病，渐渐忘却了欧内斯特，直到最后离世，也再没能想起。

许是习惯了多年的陪伴，妻子离开后，欧内斯特还是习惯在吃饭时多摆一副刀叉，睡前面对空荡荡的床道一句“晚安”，最终因突发心绞痛离世的他，或许是太过思念亡妻，在孤独地走过近一年后，最终在同一年的冬季也去往天堂追寻他的爱人，现实人物如此，安排在电影里也似乎算是一种不那么残酷悲情的结局吧。

特别是最后的结尾二人的儿子站在家里的庭院外意味深长地说出：“这是我小时候种下的种子长出的树”时，令人瞬间破防。

虽然结局令人泪目，但转念想想，这似乎是我们每个生活在现实里的人都必须经历的阶段。

人终有一死，无论我们这一生遇见另一半后，会开启怎样轰轰烈烈抑或平淡如水的生活，始终是仅属于自己的珍贵陪伴，且终究有一个人会先走。

所以，珍惜当下，用心体验和伴侣在一起的每一刻，努力把平淡甚至残酷的生活过成诗，多年后才可以带有更少的遗憾和更多的慰藉去迎接人生的终点。

1928年认识的一对夫妻，妻子保留着lady和gentleman的价值观，丈夫则自豪地认同工人阶级；两人充满对未来的畅想，看房、结婚，自己动手卸装灶台、装窗帘，渐渐把大房子布置起来；丈夫雪夜送牛奶时儿子出生，回来看妻子时红红手指拎着牛奶瓶。

夫妻成为父母，拍照记录儿子出生。

报纸收音机传递着信息：张伯伦到丘吉尔、德国人入侵、英国宣战、基督教文明、British empire and its commonwealth。

于是他们在家自制防毒面具、防空洞，听收音机里的话把孩子送到乡下，士兵来收走铁锅卸走铁栅栏，大人睡在金属笼子里。

轰炸来的时候天边橙光闪闪，第二天碎掉的玻璃扎进泰迪熊的身体，但外面的蔷薇开得很美。

父母去看望小孩，在乡下cottage感叹不相信外面还在战争。

战争结束时邻里全部出门在街道庆祝，挂满国旗，载歌载舞，旁边一个男人黯然神伤：我失去了我的儿子。

镜头拉远到落日。

一颗梨树种子。

战后福利社会，父亲认为是工人阶级的胜利，母亲问那谁来承担。

不管是母亲支持的保守党还是父亲支持的工党执政，配给的肉和奶酪变少的趋势都没有变化。

儿子从文法学校退学，要去学艺术，父母担心学艺术不赚钱，想象着可能会画裸女。

中间有些微妙的地方：儿子读书回来觉得父亲在厨房洗脸不卫生，而妈妈总是想给他长头发一把梳子。

墙上多了艺术类的学位证书，儿子成为艺术老师，每周一节课，比父亲赚得多。

收音机变成电视机，信件变成电话，开汽车去从前骑车去的草坪，父亲讲即将修建的大路。

儿子带女友回家，跟母亲讲女友有精神分裂症，他们不能有孩子。

两人在乡下小屋定居，母亲说这是垃圾场，父亲说这是我一直以来的梦想。

有一些新的事情：受教育的年轻女性成为参议员、同性恋即将合法、阿姆斯特朗登上月球。

父亲说，他要从月球上带回一些沙砾，母亲说，像从沙滩回来的孩子。

然后是母亲的爱兹海默，父亲的突然生病。

父亲独自一人那段，安排了那只黑猫陪在旁边。

最后儿子摘下父母的结婚照，墙上留下相框的痕迹，出门，那棵梨树亭亭，树上五颜六色。

日日夜夜在地铁上奔波，眼里盯着微信、微博，稍有空闲时间我们就急着找事情做，我们似乎已经慢不下来。

《伦敦一家人》中20世纪缓慢的生活节奏却让人十分享受，从埃塞尔和欧切斯特的相爱到他们的死去经历热恋、婚姻、小生活、孩子，这些元素在短短的85分钟汇入两个人的一生，平平淡淡有悲痛有快乐的一生。

电影充满了伦敦的味道——阴雨的天气、满是花朵的花园和那浓浓的可爱的伦敦口音，白人红红的脸颊显得分外可爱。

电影没有什么蒙太奇手法，没有什么非线性的剧情，整个剧情随着时间的变化而变化，人物、世事都随着时间不断变化。

交通从马车到摩托车，再从摩托车到小汽车。

欧切斯特的送奶也从推车变为电动车。

科技不断变化，有了照相机、电话、电视等等。

从希特勒上台到二战爆发，从二战到胜利，英国首相从 张伯伦到丘吉尔再到艾德礼。

墙上挂的照片摘下后的影子和已长大的梨树时刻告诉着我们时间的飞逝。

它不是过度营养的鸡汤电影，也没有对什么话题进行深度探讨，但它却展示了真正人生哲学——平淡是真。

这对淳朴可爱的夫妻是工人阶级，过着普通的生活，普通恋人般送花、看电影，没有昂贵的奢侈品、没有五先令才能进的舞会。

他们过着传统的家庭，会对奢侈生活的小羡慕和期待，却完全不会有阶级焦虑，安于这平淡又甜蜜的小生活。

这种安于平淡的价值观或许是我们最缺少的。

埃塞尔不懂得什么政治、科学甚至不知道同性恋是什么，对于希特勒的书因为听到它名字是《我的奋斗》就夸他、不懂得原子弹、社会福利等对社会影响之类看起来高深莫测的东西；她是保守的，坚守着自己认为的正确。

她有着人性里必有的要面子、固执。

但是欧切斯特对她十分包容，不仅欲言又止以维持关系，而且丝毫没因为她的这种“无知”而失去了对她的爱意。

这大概就是爱情最美丽的模样，你不完美，但没关系，我会包容你。

他们努力生活，经历着人生中那些小小的快乐——恋爱、结婚、生子，也经历着那些痛苦——战争、孩子、死亡。

但他们依旧安于自己的生活，看报纸、织毛衣、打扫卫生，就是这么简简单单的生活。

电影将第二次世界大战、国家复苏等大事件随着时间穿插在埃塞尔与欧切斯特的生活中，没有对战争的政治化描述，没有为了所谓的“荣誉”而参兵，有的是面对战争人们真实的害怕和恐惧，没有对观点是非的争论，有的是大时代下普通人心中细细的情感。

电影不旨在彰显时代的混论或是战争的恐怖，更多的是大历史下那些小人物的点点滴滴。

主人公从偶然的相遇到人生中各种大大小小的普普通通的事情到最后的死亡，剧情的真实、人物的淳朴可爱加上油画的细腻把生活的真实勾勒得淋漓尽致。

它没有《王牌特工》或是《小丑回魂》的快节奏、刺激感，而是像山间的细水一点点流入你的心中，正像绘本作者Raymond Briggs自己说的，它不像那些足球英雄和烹饪的书那样，却上了畅销 书榜，这大概就是我们每个人在快节奏生活中对这样的生活的一点点向往和期待。

最后In the blink of the eye中透露的对时间飞逝的悲叹却又有力的歌声，伴随着屏幕上一张张真实的老黄照片，照片里复古的穿搭、淳朴的笑容不仅是作者纪念他的父母，更是让我们想起自己的父母，最后希望大家珍惜时光多陪陪父母。

在朋友的邀请下，在周五的晚上用这部动画片作为一周工作日的结束，我觉得是相当幸福的一件事。

我们两个人相伴，相隔几百公里，却通过小小的屏幕，在短短一个半小时里看完了他们的一生。

故事叙述相当紧凑，从两位父母的初遇，到他们结婚、生子，又到儿子读书、结婚，最后讲到两位老人相继离世。

他们的一生，没有什么惊心动魄、险象环生，只是平平淡淡，充斥着鸡毛蒜皮的日常小事，相互扶持，偶有拌嘴摩擦，但总会有一方妥协。

所以哪怕偶有波澜，也还是会回归平淡。

但这份平淡却并不普通。

电影没有刻意避开时代背景下的动荡，从父母搬入新家后装上收音机的那一天起，它就成了一个世界的窗口，让我们看到二战的凶险，党派的斗争，这些看似离我们很遥远的东西，实际上时刻都在影响着每一个人的生活。

他们会因为害怕被空投袭击而打造了简陋的防空洞，会把从未离开家的孩子送往乡下躲避战乱，会抱怨奶酪和黄油的分量越来越少。

这些都是社会、国家对普通人造成的影响，他们也不能幸免。

只是他们却是相对幸运的那一批。

一家人在战争中纵使担惊受怕也无人伤亡，纵使生活不算富裕却也依旧将他们的小家经营得井井有条。

但这真的能完全归结于幸运吗？

我想答案是否定的。

他们平淡却温馨的一生，是因为有彼此的存在，是因为他们都懂得爱与包容。

初遇时，一个在街上骑着单车、一个在二楼的窗口恰巧探出了头。

两相对视，只一眼便是心动。

浪漫般的邂逅，有一种冥冥之中自有天定的感觉。

我并不相信一见钟情，但他们的爱情，令人羡慕。

因为那并非纯粹由荷尔蒙掌控的一时冲动，而是细腻的、绵长的。

他们对彼此的爱，是空洞的口号，而是事事有回应的行动。

是埃塞尔提出不想看到壁炉，欧内斯特就立即行动进行清理的效率；是。

是埃塞尔作为高龄产妇，冒着九死一生的风险生产后，欧内斯特站在房外，两句脱口而出的“我妻子怎么样”。

其实他们两人的观念也不是完全相同，工党与保守党，战争与和平，甚至是生活本身，那些柴米油盐酱醋茶，都会产生矛盾。

更别提等他们的儿子长大以后，还有更经典的，孩子进入文法学校本可以出人头地却偏要辍学进修艺术，难以找工作；儿子姐弟恋，甚至妻子还有精神疾病，没有办法生育。

我看到了埃塞尔和欧内斯特即便不支持儿子雷蒙德读艺术，但儿子还是去读了，我看到了当雷蒙德跟妈妈埃塞尔提起不打算要一个孩子，她似乎有精神分裂的情况时，埃塞尔第一句话考虑的不是你没有孩子，而是他的妻子是个可怜的孩子，受到病魔的困扰。

日子怎么会跟谁过都一样呢？

或许我们每个人的人生都不完美，但有了爱和理解，包容彼此的差异，允许彼此的不同，才会让普通人的生活过出了那么不一样的滋味。

琐碎的家长里短成为了相伴每一天的鲜活，叛逆的思想行动成为了一个人独特的标志。

尤其是当我看到片尾显示导演的名字真的是雷蒙德的时候，才意识到这原来真的是一个根据现实改编的故事。

好的土壤培养出了漂亮的鲜花，越发耀眼。

看多了宏大叙事，这种个体叙事的魅力，就在于动人的真情。

我们终其一生，可能不会达到那种高度，甚至就是那么平凡、普通，投放到茫茫人海，就是那么不起眼，但那又如何呢？

有时候也可以适当地唯心一把，正如这个电影的叙述方式一样。

纵使我们被裹挟在国家、情势、经济、政治下不能独善其身，可生活还是自己的，在最大程度内掌控自己的生活，过你想要的生活，那也是快乐、甚至是幸福的。

直至生命终了的前一刻，或许我们才能得出这一生幸福与否的答案。

但每一个你感觉幸福的瞬间，都会构成你最终答案的力量。

日子，是自己过出来的。

不过直到此刻，我还是没有做好死亡的准备。

正如我看到埃塞尔和欧内斯特就这样相继离世的时候，心里像是堵了一块石头，无法释怀。

哪怕我知道人终有一死，哪怕我知道自然老去已经是他们最好的结局，可还是会想，要是这样幸福的生活再长一点就好了。

希望我有完全释怀的那一天。

但我也衷心地希望，那一天晚点来。