成年女性的动画时间

绝望主妇的故事被说了一遍又一遍，重新看一次还是哭得稀里哗啦，因为那句话“我不想变成妈妈那样！

我讨厌妈妈的生活方式”，我也对自己的妈妈说过一模一样的话。

当时妈妈愣了一下，什么也没有反驳。

中学的时候妈妈因为生病，没有再去工作，病好之后也就在家里做饭做家务。

当时的自己非常激进，性情反叛，觉得家庭主妇是可耻的，女人应该有自己的事业，而不应该窝在家里，每天做点针线活，所以经常和妈妈吵，劝她出去工作，现在还记得妈妈面色憋得绛红，挥舞着筷子，眉头紧锁，激动的喊着“你们根本不理解我为这个家付出了什么！

”的样子。

妈妈的确为这个家庭付出了很多，现在都无法现象，当年照片中乌发大眼，皮肤白皙，身材姣好，烫着卷发，穿着红色绒裙的爱美女子，到底在什么情况下甘愿埋头家庭，放弃时尚，放弃化妆和护肤，放弃一切自我欲望的追求，二十五年如一日带孩子，为全家做饭，每日拖地扫地洗衣服，只思考一些家长里短的“琐事”，洁白柔软的皮肤被皱纹所代替，身材逐渐变得臃肿，社交圈也越来越窄。

妈妈曾经一再地强调当年她是多么的风光，腰围一尺七，擅长唱歌，最喜欢带着姥爷从俄罗斯带回来的新潮貂皮帽子，追她的男孩子一下课纸条就扔个没完， 还拿出她当年抄的诗集，哄我的时候画的绘本，喃喃着偶像山口百惠和小鹿纯子……怀恋完当年的时光，又问我晚上想吃什么，她去买菜。

她坚定地守护着自己“家庭主妇”的角色，没有一丝的怀疑和犹豫。

这样子的妈妈，并没有收获家人对她的理解，爸爸偷偷向我埋怨妈妈总是在家干些“没必要”的家务活，劝妈妈出去找点事做。

我也学了一堆理论回来对妈妈劝说个没完，认为她是受到父权制下不平等的性别分工的毒害，甚至对妈妈喊过“我讨厌妈妈的生活方式！

我绝对不要成为这样没有自我，依附他人的家庭妇女！

”可是事实上，政治正确的理论对她来说意义不大，她已经习惯了这种生活方式，甚至可能这样对她来说才是最舒服的选择。

而且，“职业女性”的选择被尊重当然好，“主妇”的选择就该相应遭到贬损吗？

家庭妇女又依附了谁了呢？

她们劳动价值总是被湮没，被贬低，不能化为实实在在的金钱，所以就被边缘化，变成了最痛苦的一群人，无人理解，被亲人斥责，被职业妇女们看低，然后默默承担起琐碎繁杂的家务劳动。

主妇之痛，无人知晓。

她们承受的最大的伤害，实际上就是来自家人的，为家人付出了半生，最终落得被所有人忽略的下场。

看着真穗对早出晚归不关心家人的丈夫的失望，不得不深夜打工的疲惫困倦，面对女儿的指责的不知所措和痛楚，这种绝望，到底谁能为她们言说呢？

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。

故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。

儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。

吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。

尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。

多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。

于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。

女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。

除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。

因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。

与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。

生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。

做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。

看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……

真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。

女儿总是一副气势汹汹的样子。

久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。

那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。

儿子总是一副事不关己的样子。

嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。

丈夫总是一副茫然发愣的样子。

洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。

母亲总是一副喋喋不休的样子。

每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。

种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。

于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。

对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。

当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。

回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。

震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。

真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。

这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。

当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。

与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。

这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。

对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。

面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。

当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。

这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。

相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。

杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。

”人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。

观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。

《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。

这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。

生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。

只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。

首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。

仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。

超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。

只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。

我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。

说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。

《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。

”这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。

一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。

连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。

其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。

很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。

女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。

于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。

“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。

即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。

造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。

于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。

潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。

睡觉，未尝不是一种逃避。

如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。

然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。

女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。

前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。

作为被岛国动漫渗透比较深的一代人，看过了女性的动漫时间这个系列之后突然觉得有点不知所言了。

从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》让我们不得不感叹，岛国竟然可以用动漫这种方式表达出如此深沉又细腻的情感，如同用一粒尘埃打破我们静寂的世界。

“我给男人做饭吃，我做的美味会变成他们的血肉……” 晚餐是维系家人感情的宝贵时间，饥肠辘辘一天的人们会努力的奔向温暖的家，无论这个家是贫是富。。。

晚餐成为每个家庭生活中不分割的一部分。

早餐时我们往往过于简单过于急促，午餐时我们往往还沉溺在忙碌的工作中还没有调整好状态。

只有晚餐，晚餐是一天的结束，是放松的开始，所以从精神层面上来看，应该算是最适合释放压力缓解紧张情绪的时间。

如果非说这两部有什么共同点的话，我觉得那就是食物。

都是通过食物来传递情感。

也就是说我们吃的那个不仅仅叫料理，那个叫做爱。。。

(请结合剧情自行断句阅读)在感叹岛国人民自觉分类垃圾和铝罐回收之前还主动清洗的同时，也感叹岛国文化将美好的品德利用动漫的形式潜移默化的灌输给大家，这个过程显得那么自然，跟某些爱讲生硬大道理的国家相比，我们的路还很长。。。

同样是将两个生活中不如意的女性，相比这个的结局让我觉得更容易接受些。

在倒垃圾的过程中偶遇了一位善良勤劳的男人，于是生活发生了变化。

料理从单纯的填饱肚子，变成感情的一种默默传递。

别人眼中的“垃圾”男，也许就是你生命中的至宝。

有时候我总觉得岛国的动漫，已经不仅仅是动漫，或许我对动漫的了解还过于肤浅。

只是觉得岛国的二次元往往可以投射现实中的生活。

真是不可思议。

总觉得我们国某些爱拍抗战片烂片的导演应该多看看多学学岛国动漫，人家20多分钟能叙述的故事让你拍成电影，也许你一辈子恐怕也说不明白。。。

FORGET ME NOT。。。

这个剧情的铺设曲折又温馨，也证明了无论是女人还是男人，内心中都是希望被人记住，被人认可，被人爱。。。

岛国人们热爱料理，热爱生活。

细心的做好每一顿饭，每一个料理的步骤都做的那么尽善尽美。

从扒皮的番茄到美味的肉排。

那种细致的过程无不渗透着浓浓的爱意。。。

作为拥有千年饮食文化的大鸡国，今天还在为如何能不吃地沟油而努力着。

有些家庭在忙着争吵到底是男人做饭还是女人做饭。。。

有些家庭根本就不去做饭。。。

而我觉得能与相爱的人能一起吃晚餐收获的不仅仅是果腹或爱情。

做料理也好做饭也罢，不见得就影响你在家庭中的地位。

而是你对家庭凝聚的一种贡献。

家庭贡献有很多种，为家里赚很多钱是贡献，做一顿美味的饭菜也同样是贡献。

一顿晚餐，抓住的是味觉，凝聚的是人心。。。

好像能理解我妈为什么总要操这么多心了1.看电视、看报纸：别人导致或间接导致不幸的行为只要跟我沾一点边就好像同样的灾难马上就要降临到我的头上一样。

2.身边发生的：也可以是邻居或朋友说起的。

同样只要有一处相同，就要扯在一起，担心我也有一样的结局3.知识封闭，见识短浅：因为只见过坏孩子是染头发、化妆、外出不回、指甲油、安全套。

所以女儿不回家也只想得到这些情况，甚至想到要把女儿锁在家里这种办法去应对（如果她会一些心理学知识，也不必要采取这样激烈的方式了）还是要反驳：1.先质疑一下真实性和合理性：新闻、道听途说 都有可能不是事情的原貌或者真实原因。

还有这件事是不是符合逻辑，是否断章取义，指鹿为马2.因变量和不变量：即便只有一个因素或条件不同，都不能直接把结论拿来套。

何况每个人的性格和处事方式都不一样，人家发生的事情只能作为参考，不要大惊小怪，咋咋呼呼3.照顾被你关怀的人的情绪：问问他需不需要，假如不知道，看你关心之后他是什么高兴还是生气。

4.评估自己的动机：“我是为你好”还是“这样做能让我感觉自己是有责任心的人”，哪一个更符合你的真实心意。

5.“无法理解”“有代沟”不能完美甩掉要努力去了解小孩的包袱，这是懒而已，承认吧。

6.一样的年龄为何生活状态差异这么明显？

那是自己的选择。

对自己好一些吧，不仅能让自己的精神状态饱满起来，同时还能够给身边的人一种积极向上的力量。

眼睛睁大一些，说话有气力一点，适当微笑，穿合适的衣服。

做家务腻烦了就歇会，说出来叫家人帮忙或者有选择的减量。

7.重复过去的事实没有任何意义，得想法去改变。

懦弱或一味退让并不能让人感激你的伟大无私，只能让别人看轻并藐视你。

有点自己的原则吧！

8.家里开支不够，那就过着这个收入的生活好了。

为了多赚几百元去打深夜零工，手套都舍不得买新的，整天昏昏沉沉的样子，从不化妆，没有时间去吸收新知识，更没有和家人交流的机会。

这样真的好吗？？？

9.布置的任务会完成，但是不布置任务就不去做。

这是多少人的毛病？

10.担心别人会抛弃自己，要做的绝不是无休止的唠叨来提醒别人自己的存在，真正要做的是尽心去帮助别人，提升自己在人家心中的地位。

最核心的就是提升自己的价值。

11.认为自己是个极其平凡的人是一个挺恐怖的想法。

因为这样就不会努力了。

真的就是损耗生命，做一天和尚撞一天钟了。

12.家人、夫妻，不是应该互相扶持帮助对方成长的吗？

为什么有想法了也要憋在心里，就跟事不关己的旁观者一样。

13.20分22秒，她这样配做母亲吗，口口声声说父母会担心，她只是不愿意让孩子逃出了自己的掌控，或者说是不喜欢看到孩子有一丁点的举止不符合她脑海里的认知的，担心这个担心那个，自己的忧郁都成为了家里极大的负担了，对的，一种感情上的负担。

不仅不能为家里调节气氛，带来轻松，反而增添无形的负担。

总是觉得自己已经做最大的努力了，已经想要做到最好了，可是她哪里做到了？？？！

14.22分50秒，嘿嘿，安逸了“我才不会为这个辞职呢，这点小事”吼吼，比看到她扇儿子巴掌的时候还要high啊对嘛，其实生活里的很多事情真的只是小事情，看开呐看开呐。

即便是大事，也要努力保持冷静，这样才不会慌了手脚，才有可能化险为夷呀。

15.结尾精彩：“并非此地的他处，不会出现在我眼中。

我将活下去，不在他处，正是此地。

略微昂首，比昨日更高”

钟爱熟女故事的喜好一直没变。

《成年女性的动画时间》这系列4集动画，从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》、《人生Best》和《不在他处，正是此地》，讲的是成年女性，观众是成年女性，故事的外在也很符合“成年”的设定，但内核却非常柔软，像个童话。

四个故事中，《滑过河面的风》和《人生Best》相似，以一个具体的事件为线索拉扯出作者想表达的内涵，故事都不走大团圆结局，以逆境打圆场讲述成年女性如何面对留有遗憾的爱情。

而《晚餐》和《不在他处，正是此地》则是对生活状态的呈现，以缓慢的推进和时间差拉长了故事的节奏，描述从量变到质变的觉悟或者说成长的过程。

-1-唯川惠的《滑过河面的风》作为系列第一集也是单独的一部，姑且可以视作试水作，动画中常常出现实景转动画，也算是有趣。

对于一个尚对“未来”带有不切实际期待的少女来说，一份过于单纯简单的恋情和充满未知的背井离乡出门闯荡之间，她孤注一掷地选择了后者。

这种人生选择题真的非常老土。

爱情与将来、梦想与现实，这种两难的困境并非成年女性才有，而一直是烂大街的狗血与鸡汤故事。

而往往我们看到的，就是现实击溃了梦想，世俗打败了爱情，就如同乃里子从前不小心碰到久夫的手指都会小心翼翼地激动收回，到后来似是暧昧的轻触，从前清汤挂面到后来的浓妆艳抹。

我们不能责怪乃里子，或是跟她相似的任何一个人。

这不能算是成长的标志，但却是不可避免的一种屈服。

既是对过去，也是对未来。

从乃里子回老家重新遇到初恋情人这个简单的生活片段，可以轻易地推敲出她所作出的选择，或许也是大部分人的选择。

人生常为这样那样的错过所改变，可如果可以获得重来的机会，我想大家的选择也不会变。

我觉得可能这就是成长吧。

-2-《晚餐》就是一个很童话的故事了。

尽管与上一个故事一样有一些不伦的成分，但已经可以忽略，在动画的处理上，实景与动画穿插糅合，尤其是做菜时以真实场景出现的画面，会让人感觉到突然而至的温馨。

这是一个自卑心作祟，专注于自己一方小天地的成年女性偶遇真命天子的爱情童话。

说是成年女性，其实更接近于小女生心态，会害怕拼出“forget me”单词，会因为对方晚归而幻想很多乱七八糟的事故，会呆萌到近乎蠢地连扔个垃圾都不会，只要做菜给心上人吃就会觉得很幸福，甚至连名字都叫美美，就像是活在少女漫画里的女主角。

我不太爱看甜腻的故事，不太相信有从天上掉下来的幸福，但还是有一个细节打动了我，是美美战战兢兢地享受着自己的一点小幸福，她形容这是“偷来的幸福”。

会让我想起面对一切拥有的美好时的小心翼翼，会迷信，怕丢失，想藏着，是很真实细腻的感受。

是偷来的幸福。

-3-角田光代的作品确实很适合改编，这篇也是一样。

以参加同学会想与初恋重新开始结果发现是个他是个冒牌安利的故事，非常写实地描绘了中年单身熟女的生活，里面的细节简直适用于任何成年女性。

故事性非常强，尤其是人生top 10的榜单，完全可以延伸开来拍成一个完整的电影或者电视剧，或许效果就会跟《Anego》和《30拉警报》差不多，顺理成章地成为我爱的又一部熟女剧。

那天跟朋友聊天，说快踏进三字头，但感觉自己内心还是十八岁。

真的不是开玩笑。

一直以来，虽然时间空间都被生活中各种琐事所挤压，但始终觉得脑子里想的从来不是这些生活的琐事。

理应有一些更纯粹一点，更梦幻一点的“信念”，才值得成为生活的主流。

理应更爱自己，就算没其他人爱你。

就像故事里的鸠子一样，就算故事的走向不如预期，就算被骗财骗色，我以为她要来个大崩溃了，结果没有。

这是这个系列中最成熟的女性了，真正具有成年女性的魅力和魄力。

-4-山本文绪的《不在他处，正是此地》挺符合她有时候带给人的“大婶”印象。

讲述的是一个死气沉沉的中年家庭妇女被生活所击垮的故事，同样以呈现状态而非独立事件的形式来讲故事，讲成长和蜕变。

这个故事很适合尚未人到中年却充满丧气的女性观看，让你看清楚如果一直丧你可以丧到什么程度。

这就是典型的“用力生活”而不是“用心生活”。

突然发现“成长”这个母题可以存在于任何年龄层的故事题材中。

在人生的不同阶段，我们会经历不同的事，做出不同正确或错误，但都同样不可回避的选择，会吃亏，会长教训，吸经验，会变得无所谓或者说是豁达，会懂得自我安慰。

这几个故事只是截取了成年女性的几个并不通用的故事，但讲的道理又浅显又地道。

希望每个人都能既保有“把握不住接吻时闭眼的时机”那种青涩和单纯，又怀有“深夜独自一人骑自行车回家也不感到孤独与害怕”的那种勇气。

我想这就是我看完最大的感受吧。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

《人生best ten》是『成年女性的动画时间』企划第二弹的第2个短片，讲的是年近40的未婚女子关于人生的感悟以及她在同学会上的奇遇。

女主角鸠子年近40，没有结婚但也没有恋爱，工作做到科长助理但也偶尔会被下属顶撞。

每天在上班、聚会、吐槽、回忆中度过，不喜不悲，却总是缺少点什么。

大部分人都无法割舍过去，对过去总有一种执念。

这种执念，可以寄托在一件物品上，譬如小男孩的模型或者小女孩的洋娃娃，可以寄托在一件事情上，譬如男孩们的一场球赛或是女孩们的一段初恋。

于是，当收到初中同学会的邀请时，鸠子的回忆一下子窜到了13岁那年的夏天，怀着对初恋情人的眷念，她兴致勃勃地收拾打扮赴会。

正如鸠子的闺蜜团所说，“引发中年恋爱诱因的第一名就是同学会”，中年人在职场的摸爬滚打和家庭的千锤百炼中，早已麻木得失了活力，而同学会能激活身体内沉睡的荷尔蒙，点亮遥远时空中的激情。

同学会，是对现在的总结和对过去的重启。

在同学会要么收获别人的刮目相看，要么收获尘封的两情相悦，而初恋就是一把再好不过的钥匙。

每个人都或多或少有一段难以忘怀的初恋，它永远都刻在记忆里，美好得不可亵渎。

初恋，承载着人们对过去的向往和美化，回到现实里，要么幻想破灭，要么啼笑皆非。

爱过留痕，点到即止，才是最正确的打开方式。

对初恋的痴迷，说到底，就是对过去的眷念。

年少时对未来的憧憬与计划，很多时候都是想太多了，然而没有人会嘲笑当年信誓旦旦的青涩少年，有的只是无限眷念。

这种眷念里面，包含着的不只是对当初那个闪闪发亮的自己的不舍，更多的是对过去无限可能的向往和对现在一无所有的无奈。

初恋是一种情结。

初恋时，喜欢的是那个人，而怀念初恋时，喜欢的则是那个喜欢着别人的自己。

再也没有哪个时刻，能像当初那样直面自己的内心，爱慕里含着小小的自卑，患得患失里怀着大大的希望。

告别青涩的初恋，隐藏真心、戴上面具，向成人的阶梯迈进，是鸠子40年人生的真实写照，也是每个人的必经之路。

在同学会上，鸠子有一种恍如隔世的手足无措之感，明明是同学会，但是感觉身边都是一群陌生人。

而自己在别人眼里，大概也是如此。

成年人总是带着面具，虚伪又矫情。

每一张精心准备的面具之下，隐藏的是一颗颗躁动不安、渴望得到他人认可的灵魂。

面具，要么是辉煌过往的勋章，要么是不堪过往的粉饰。

然而，假面具却又昭示着真性情。

面具是对过去承诺的“兑现”，不管是已经成就的梦想，还是胎死腹中的妄念。

被佩戴的面具，显示的是佩戴者内心对生活最真实的欲望与追求。

声名显赫的达官权贵、升职加薪的成功男人、老公事业有成的幸福女人、孩子学有所成的完美家长，每一个面具都折射着主流社会价值观的灿烂光辉。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

社会精英的世界是商战片，俊男美女的世界是偶像片，平民百姓的世界是纪录片……你看到的只不过是别人想要让你看到的世界罢了，至于背后，如鱼饮水、冷暖自知。

成年人的世界仿佛总是蒙着层面纱，若即若离是最好的距离，不揭开是对他人也是对自己最大的尊重。

真实，要么是无眠寂夜里的自我剖析，要么是卸下伪装后的部分展露。

身为成年人，想要活得轻松点，只能选择随大流，或者沉浸在自己的世界里不出来。

然而，成年人的世界并非全是不堪，有时成为成年人也是一件好事。

因为，少年时的羞涩和欲说还休，在成年后可以转变为坦率和心领神会。

同学会上，鸠子终究还是遇到了自己的初恋情人，抬头一刹那，现实的世界与13岁的世界完美重叠在一起，恍惚得让人淡忘了时光。

少女时期，鸠子会吞吞吐吐地抗议自己没有得到恋人之间该有的亲吻，在亲吻来临时却又心慌意乱，而对方也是手足无措、反应笨拙。

成年后，遇到念念不忘的初恋情人，鸠子能坦然地表明心意，在喜欢的人面前或明示或暗示，而对方也能马上明白她的意有所指，并积极回应。

故事的最后，鸠子到底有没有和初恋情人在一起，这里不做剧透。

但有一点可以十分肯定，那就是结局真的十分精彩、出人意料，相信看过片子的人都会有相同的感受。

人生best ten是鸠子的执着，13岁最闪耀的初恋可以排在鸠子人生best ten的前2位，而与初恋的重逢则毫无疑问排名top 1。

初恋的无疾而终让少女的鸠子始终抱有缺憾且心有不甘，而初恋的重逢则让她在啼笑皆非之后能够开怀大笑。

也许，这就是少女和熟女的最大区别吧。

鸠子人生best 10大部分的事都是发生在18岁前，而top 1则发生在即将步入40岁的时候。

人生，前半场纵然闪闪发亮，但大抵精彩还是会出现在后半场吧。

毕竟，一辈子那么长，谁也说不定，一直摇摆不定的top2和top1会不会再次出现。

第一个故事《滑过河面的风》初中同学，一起打工到高三，看着自己小时候那么羡慕的姐姐长大结婚后变得从街头经过也无人回首的平凡模样，决定去大城市，不想变得姐姐那样。

男人亲手做了百合根的糕点，接过糕点的不经意的碰手，女主一下就缩回了手，一起漫步河边。

婚前一次偶然去男人店里，买了锦玉，接过时女主下意识碰了他的手。

以及婚前do后的你不要走结婚后丈夫沉迷工作以及各种眼睛的女人丈夫的不在意，以及各种方面的压力吧女主暴食又催吐这次带着儿子回国，女人再一次走进男人店里，男人有了变化不再像以前那样冷漠，会和客人说再次再来，男人问孩子几岁了，孩子刚想说四岁，女人把孩子往自己这拉了拉说三岁，哦三岁啊看起来挺大的。

（女人是五年后才回国的孩子是男人的）。

女人问男人有孩子了吗，男人说有个快一岁的女儿，镜头放到男人调整了一下镜子从男人一家的合照变成了倒映女主的脸庞，女主要走了，男人拿了锦玉说你不是喜欢吃锦玉吗，递给她的瞬间，男人以为女主会又一次的触碰他的手，但女主离开了，男人顿了顿空中的手，目送女主离开。

女主出了店门，男人追了出去，问你还好吗女主想过当初如果没有走会不会不一样呢，可是人生没有如果，她不想像姐姐一样升学结婚生子都在老家，变成那个芸芸众生里最普通的样子“以如果开头的所谓人生，究竟有什么用处呢，我就在这里，而基树也在我身边”回程的出租上男孩数了又数，说妈妈弄错了，我是四岁，不是三岁。

（前文刚回来时出租车司机问男孩几岁男孩回答的是四岁）妈妈说自己弄错了，心里想很多人都说男孩像她，却没有一个人说他像丈夫，而且男孩也有一双不像男生的秀美的纤细的手指

虽然故事很精彩，看完以后一直让我无法释怀的是那个所谓的假·岸田有作。

如果他是假的，他是怎么能在第一眼看到女主的时候，就叫出她的全名的呢？

虽然这个有可能是在会场偷听到的，那他是如何事先准备好印有岸田有作的名牌和名片呢？

关键是，他是如何知道真·岸田有作不会去同学会的？

不然他怎么会特地跑到会场、带上别人的名牌去冒充别人。

而且假扮他人也没那么容易啊，其他可以瞎编，样貌总得要有几分相似吧？

这个问题如果不完美地解决的话，我总感觉编剧似乎为了反转而安排了一个不太符合逻辑的情节。

分析一下，有几种解决方案：（1）那晚女主见到的那个男人，是同名同姓的岸田有作，所以才会带着岸田有作的名牌和名片。

另外他长得和女主初恋的岸田有作非常像，还碰巧出现在了同学会的现场、很有心计地偷听到了女主的名字，然后去洗手间假装偶遇。

我觉得这么多巧合本身就已经很扯了。

（2）那个男人至少和真·岸田有作是认识的，也许是弟弟、同事，也可能是和女主、真·岸田有作同级的其他同学。

所以才会知道真·岸田有作长什么样，知道他有同学会可是不会去。

不然真的很难解释上面的所有问题。

（3）其实更加简单、直接的解决方案是，那个男人是真·岸田有作。

我们之所以会认为他不是真·岸田有作，完全是编剧后来叙事方式上的诱导。

首先，同学会的其他干事抱怨说真·岸田有作爽约，实际上没有来参加同学会，加上口音不对、女主不记得自己送过他巧克力这些事，让我们先入为主觉得女主见到的那个“岸田有作”是假的。

其次，女主从他那里买来了一套三十万的豪华厨具后，打名片上的电话发现是假电话，进一步让我们加深了“女主是被骗了”这一印象。

这一系列的推论都基于一个很天真的假设，那就是“女主那么美好的初恋男友是不会骗她的，所以骗她的那个肯定不是他本人”。

可是以下这些情况也是完全有可能的：真·岸田有作本来是不来同学会的，也已经和其他干事说了他不能来，但实际上他是来了的。

加上他在同学会骗了女主一笔，更加不可能会事后坦白自己真的去过同学会了。

因为这个岸田有作是真的，所以他自己的胸口上挂着自己的名牌、能够第一眼就认出女主并叫出名字。

而因为他是真的，女主也认出了他的样子。

口音和巧克力的错误记忆反而很好解释。

然而后面发生的事情......让我想起了《欢迎加入NHK》里的班长和男主......毕竟这么多年了你也不知道当初的同学都变成了什么样了......既然旧同学能骗你去做传销，我觉得骗你买一套三十万的厨具也没什么出奇的了。

但起码这套厨具是真的哈哈哈哈。

其实我觉得这个短片如果打开脑洞、深究上面这些问题，会强行把它变成一个开放式的结局，反而更有意思。

虽然我知道这个短片的重点不在于事实上岸田有作是不是真的，而在于鸠子怎么想的。

说句实话，是我的话就宁可他是假的。

毕竟和鸠子一样的女性，实际上并不希望四十岁的真·岸田有作破坏她记忆中十来岁的那个闪闪发光的岸田有作。

四十岁的岸田有作，说不定也像同学会里见到的其他中年油腻男一样呢。

所以就算拿到了他真正的联系方式，鸠子也不会想去联系他。

她只是喜欢记忆中的那个阳光少年，也只想在长大后的岸田有作身上寻找那个少年的影子。

她的所有遗憾和喜悦都是十来岁的岸田有作带来的，严格上来说四十岁的岸田有作和她留恋的不是同一个人了。

可是啊，如果那晚的男人是真·岸田有作的话，各种意义上也能成为人生best 10的top 1哈哈哈哈。

所以无论是真是假都很有趣啊！

永远有一个吻未尝看完后想起两年前的那场初中同学聚会。

李发出邀请时我想了很久，还是装做随口问问“还有谁会去啊？

”心里难免抱有一些期待。

毕竟已经有6、7年没有再见过了嘛。

当听到说出那个名字的一瞬间就知道自己肯定会去了。

那天正好碰上有点事，晚了一点，急急忙忙从城南赶去的时候却发现坐不到公交甚至连车也打不到。

李连拨了几个电话催促，但也无奈。

等到场时位子已经坐满，有些无措之际，那人笑着说：“快坐我旁边”看见那人的一瞬间脸突然就红了，然后心里就砰砰跳的厉害。

虽然很高兴，但也有些害怕，毕竟曾经的事还让我内疚至今。

坐下之后自然不会表露出来，装作无事人一般和邻桌交谈起来。

那一桌已经开始工作的除了老师以外好像只有我一个。

（注意力全放在左边那人身上了也没怎么听别人说）大家问了问我工作情况后就开始调侃“哈哈哈，没想到你竟然干了这行”“你原来不是说想当老师的吗”“别人一定要吓死了”旁边那人也不说话，只是抿着嘴笑，好像心情不错的样子。

我也开起玩笑来“别看我长这样，其实我还是很温柔的”慢慢聊着，大家也放开了。

聚餐嘛，又是老同学自然免不了要喝点酒。

几年大学，大家别的没学会，饭桌上的推杯换盏倒是学的像模像样。

一向不喝酒的我，经不过推辞也倒了一口，看着那人的空杯子，不由主动想倒酒满上。

结果被笑拒“我不会喝”。

“开玩笑，你不会喝我才不信。

”虽然这样想着也没有勉强。

刚准备与其他人敬酒，却被拦下。

“还是倒些给我吧，你这第一杯酒总该是要和我喝的。

”喂，是谁刚说自己不会喝的。

干了一杯后，那人却有些微醉的样子，直说“再来再来，全干了”无奈，只能作陪。

几杯后也能平静说起当年事，怕是那人当真，只是带着一丝玩笑“我可是暗恋你好久呢”接下来那人说的那句话却让心里一紧“我知道我知道你喜欢我”话刚落，手就覆盖上来，又说道“好熟悉的手啊”一愣，赶紧打马虎眼笑过去了。

吃完饭接下来去唱K，离吃饭地方不远，所以虽然在下着小雨大家还是浩浩荡荡走路过去。

那人没带伞，我拿着伞想帮着撑，无奈身高问题结果还被取笑一番。

“我来撑吧。

你还是没变啊，走路如果要是没人拉着你，你就会走歪。

”“恩？

是吗?我自己从来没这样觉得啊。

”我一直都认为我走路还是比较直的。

那人扯了扯我，拉我靠近点。

后来到了，看着大家点歌也督促你快点一首，知道你不喜在众人面前唱歌，原本想看你局促的样子，没想到大大方方点了一首。

惊讶着改变之余，也期待着。

大家互相走动着交换电话和补全地址。

明暗处人影摇晃之间，眼神忍不住跟着走、盯着看。

偶尔交汇、赶紧转开目光，生怕知道。

其实我也并无他意，只是时间让人心生隔阂，让人在意。

不一会，轮到了那人唱歌。

想着听完就回家，也就放开胆，直视着那人的唱。

却发现抬起脸，边唱着边看着我，心里不由发毛，最终还是别过了脸。

还是败下阵来，数次交锋、依旧没能赢。

不过这样也好，看来大家都已放下过往了。

离开时关上门的瞬间，我长舒了一口气。

还好，至少以后还能做朋友。

昨天家里的网络突然就好了，于是我在一个晚上看完了这系列的4集动画。

正如我在简评里说的，看完后心情很复杂，这里面的感情并不是那么纯粹，幸福里面往往夹杂着苦涩，绝望中其实仍然有着一点光彩。

生活就是这样，个中的滋味只有自己最清楚。

这部动画告诉我，虽然每个女人经历着不一样的生活，但其实每个人都在渴望着幸福，并且以自己所理解的方式向着那个方向走去。

有人说嫁个有钱丈夫，过着与众不同的“高尚生活”的女人是幸福的，正如《划过河面的风》中的女主原来所想的那样，她为了这样的幸福誓要离开自己原来的城镇，甩开了自己真正所爱的人的手。

最后她好像什么都得到了，却觉得一无所有。

女主为优秀的姐姐最后“沦为”平凡的人妻不齿，但我想，并不是岁月与人生强迫着女人去走着这样卑微的路，而是这样走着会让人有着一种平淡又实实在在的幸福感，所以，不经意地，她们也愿意了。

别人羡慕你，又或者看不起你，这些外人的目光对你又有何意义呢？

自己幸福了，也就能变得强大了。

《人生Best10》似乎也在说着同样的道理。

内心充盈了，其实也是一种幸福的来源吧。

如果感到简简单单也不错，那不妨什么都不改变，慢慢享受着这样的幸福吧。

那些看似幸福的人，其实也只不过了披上了华丽的外衣，你的内心与本质如何，决定了你的生活过得如何。

有些人必须靠另一半来让自己的内心充实，就像《晚餐》中的美美酱，因为他的赞美与肯定，她才感受到了生活的意义，有了所谓的存在感。

不管你怎么评价，过得好就行。

我想起前一段时间王菲离婚成为很多人议论的焦点，各种猜测离婚的原因。

有句话说得很对“人家离婚关你叉事。

”别人觉得不适合在一起就离婚了，没什么大不了的。

你觉得人家在一起才能幸福，觉得幸福才会在一起，你看到的都是表面的东西，别人内在的感觉，你怎么可能体会？

《晚餐》中的美美身为人妻却爱上了另一个男人，你会觉得她是个坏女人，但她明白自己的幸福比外界的一切重要，有幸福的地方，她也就毫不犹豫地向着那地方走去了。

如果你感到不幸福，你甘心就这么忍耐着终老吗？

人到死什么都带不走，除了爱。

不幸福地过一生，你到底活给谁看？

最后一个故事《不在他处，就在此处》，其实我不太懂这个标题的意味，大概就是说，你以为好的生活离你非常远，你早已累得放弃了追求，对一切都无所谓的话，你就会像女主一样，过着机器一般，让人觉得厌恶的生活，甚至逐渐地，别人也开始厌恶你了。

你想要的，不去追求就永远不会得到，你想要传达的，不说出口别人永远也不会明白。

爱自己的人，才值得别人去爱。

平凡也不错，最紧要幸福。

无比芜杂的心绪，最后也总结不出什么了，就这样吧。