导演：李冉
主演：梁翠珊,张宁浩,任彬,张青
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话,英语年份：2022
简介：大学讲师蜀乔（梁翠珊 饰）在前往欧洲的工作之旅中，爱上了旅居布拉格的戏剧导演瞿秋凡（张宁浩 饰）。然而，她在中国不仅有未婚夫（任彬 饰），还有体面的中产阶级生活在等着她。她面临着一个艰难的抉择。详细 >
难得在航班上看到的大陆地区的佳作。女主角很多情绪演得很到位，但男主角并没有那种角色定位的风流感。
像是在看《读者》之类的地摊刊物，一个深耕学术的女教授疯狂地爱上了自由不羁的艺术家，被抛弃后回国和未婚夫结婚，遭遇传统家庭和备孕的折磨后，艺术家再次联系她，便又不管不顾地赴约，于是再次被抛弃，彻底两手空。很烂的旧故事，但让人看了意外的爽快，以一种悬浮的姿态想象出一种囚禁式的婚姻，其中丈夫和婆婆又典型得可怕，冷漠、市侩、几乎把她当做传宗接代的工具。当女主再次逃离，又一次被艺术家抛弃在异国他乡，此时观众的恶趣味才得到满足。像是《斯通纳》简易的性转版，非常喜欢中式婚礼和婆婆来访那一段，尤其拍出了噩梦的感觉，女主角尽量微笑着，可我们都能看出这不是前半段在欧洲游学的她了，无论是笑是泪，那种感情仿佛都被阉割过了一样。
啥玩意啊去了个外国就艳遇出轨了啊。。。
能看到翠翠清唱《今晚》就够值回票价了。蜀乔是一种不带修饰的发自天性的羞怯，是早年刘若英同款气质的感觉（似水年华里也是逃婚到乌镇，也是黄磊接不住奶茶的一往情深，这是巧合吗）。欧漂导演的行为艺术表演是给了可解读性的，啜饮流过桌面的奶酒以及抱着大鱼发神经，是有点子视觉冲击力和想象空间的。其他就没啥了。翠翠需要个好本子。
故事多少有点三观不正，有些段落也看的人满脸问号，但代入女主的视角，其实就是讲她自我觉醒的历程。不知道为什么看完我竟然有一种不舒服的情绪萦绕在心头，我不想要电影里面女主面临的爱情和婚姻，一个是活得十分自我和洒脱的渣男，一个是并不爱自己、只是觉得什么年纪干什么的事情的丈夫。与其和这样的男人生活在一起，不如自己去找回对生活的热情。
整部电影的剧情没什么惊喜，也不意外的“俗套”，但很喜欢蜀乔这个角色，她是活着的人的样子，会乖乖被推着走，也会做一个张扬的梦，没有想清楚，那就去撞，肝肠寸断、头破血流，伤疤会结痂，自己的路会被光照亮。如果畏惧试错的成本、疯狂的代价，那样的人生，或许顺利，但却麻木。
谁说的张曼乐马思纯接受这个设定真的回不去了。导演本科就清华不至于没浸泡过学生社团和这种文艺活动吧，那女主30岁还能被草地弹琴唱歌迷到星星眼？那场戏剧还不错，但是刻画欧洲文艺逼的生活我是没过过可也很难信服。感觉导演自己不文艺但在努力模仿一种文艺的腔调，那些对话你让邵艺辉哪怕那帮老登导演（毕竟八十年代文艺过）去写，都不会这么僵硬。
3.5
三观极其难评的伪中产阶级爱情文艺片…..
怎么说呢 这个电影如果把女主在国外的艳遇当成一种秩序外的生命体验我也是能接受的 但是感觉她不是在享受和体验 而是执着地想确证自己是被爱着 于是这时候讨论的东西又变狭隘了/为了让女主做出选择 把男性角色刻画的很扁平/同时 感觉影片还是停留在表象 没有进行特别深刻的思考 缺少了点余韵
导演的艺术品味挺不错的，但落实到叙事，还是落入了简单粗暴的二元结构。瞿秋凡的“自由”看起来很渣，但这种“洒脱”不仅真实存在，而且也是很多男人可望不可及的“理想”。他的出轨与“离奇”下车，既是他的“劣根性”也是他内在的“舒适区”。蜀乔的蹩脚英语与照本宣科的讲课，还有她那个没有任何学术背景的家，都让我觉得这个人物的设定是难以确立的，但她的不自信与温顺，似乎又回应了所有的质疑。也许，自相矛盾同时来自角色与创造角色的导演。胡准这个角色太单薄了，与《好东西》中的胡医生相比不止差一点半点。映后交流中，我觉得导演的阐释比她在影片中的表达要强不少。
这部电影亦有清洁净化之功。本来是我顶顶烦躁的一日。看完出来后面前的冷空气却带给我一种我的呼吸大于这场空气的感觉。因为看到了戴老师会去参加这部电影的专场所以买下票前去观看我这边的一场。很喜欢帆布袋子的正面-潮湿的婚礼，一眼看上去我想到了我的天才女友，莱农和lila向前跑的画面。昨天听到了很有趣的言论：我看到-她不该被困住，她说最勇敢的，我以为是讲lala的。结果看到了这样的故事，两段蹩脚的爱情女主角在其中寻找到了新方向。
3.5。能在一个电影里看到两个前男友的影子也真难得，34岁的Joe就会长成男主这个样子吧。（唯一大瑕疵是男女主没有表演出爱欲，这也是致命的，视听很好把这些包装得看不见了而已。
完成度很高的佳作。剧情、表演、剪辑都有亮点。关于一位被束缚在婚姻中的女性的觉醒与自我解放，在生活优越安稳但一望到底的坐牢式婚姻与奔放热烈自由但充满不稳定安全感的爱情之间做出抉择。男主角则捉摸不定永远拒绝安定追求变化。不是大女主爽剧风，但很现实。还有城市规划元素。有的场景让我想起娄烨电影中的男女在柏林和巴黎为情所困的段落。选角很棒，并非俊男靓女，但梁翠珊/张宁浩各自的知识分子/艺术家气质非常贴近角色，演技也很出彩。尤其是扮猩猩那场戏两位主演彻底放开自我，效果极好。我更爱那段惊艳的海边戏剧，对影片主题画龙点睛，难忘且没看够。以亲家双方吵架告终的同学婚礼和主角的中式传统婚礼都令人窒息，传递强烈的禁锢感，群演状态也是对的。阳光洒在女主角脸上，尚未醒来眼睛将睁未睁，结尾收得非常漂亮。很喜欢这部电影。
【主创映后场】听说与《没有颜色的关系》《浪漫的断章》并称平遥三大。但是本片完全比那两部高出一截，没有刻意玩弄技术和卖弄自我。并且，摄影机善于捕捉人物的动作，聚焦演员的表演。主演梁翠珊的表演细腻，把女一蜀乔内向的i人那些微表情拿捏得死死的。当角色塑造成功后，人物最后做出的选择便顺理成章了。她渴望的并不一定是爱情，而是接近于爱情的感觉与感受，丈夫平温、生活蹈矩，缺少波澜，婆婆（竟然是饰演《西游记》里的万圣公主！我说怎么眼神如此犀利）又施加压力，秋凡也许只是临时，但那一刻那一秒的情感都是真实的，被拥抱的。这个选择是对，更何况最后是半开放结局。
7/10。昨天晚上在群里，有人推测这会是平遥第四大雷，我说是女导演，应该不至于，果然比前边几个雷好很多，婚外情的故事居然拍的比较不落俗套，至少故事是立住了，包括婚礼冲突的戏带来的现实感也恰到好处。 当然问题也有很多，相对男导演的作品，片中扁平化的人物变成了男性，艺术家一点不风流反而显得油腻，张宁浩在摩西里的表演还是不错的，但是在这部电影里小动作和微表情过多，看起来真的不适合文艺男的角色，或许导演和男演员的沟通有问题？希望导演以后在男性演员选角和表演指导这方面加强一点。 最后着重表扬角色蜀乔和她的演员梁翠珊，女主本身沉静有力的气质塑造了这个不是怨妇也不是大女主的有血肉的角色，希望中国电影届以后能有更多更生动的女性形象，也希望女主以后发展越来越好。
惊喜之作
在生活的岔路口，你是否曾思考过：是要物质丰裕，但情感缺失，一眼望到头的生活；还是要情感充沛，日子可能朝不保夕，却能释放自我的爱情？影片讲述了女主（梁翠珊饰）一位大学讲师在稳定生活与渴望爱情、追求自我之间的内心挣扎。女主面临情感与现实的困境、不被理解，在看似充裕完满、实则枯萎的生活状态里，在一次前往欧洲工作之旅中，开启了爱情抉择和探索自我成长的大门。与之形成鲜明对比的两位男主，分别象征女主所需面对的两种人生选择。一位是社会期待中的稳定富裕生活，另一位则是对未知的大胆追求。导演现场解说片中以一段欧洲先锋戏剧尾声来隐喻这场“盛极一时的爱情”，真正重要的是如何寻找到“盛极”的自己。
很工整 电影中的好学生系列 摄影出色 如果不是女主表演好 整体可看性一般 男性角色虽为工具 但很好地被女性凝视 完全没问题的，随着年龄增长 对于谁的经历来说 都会是“那样的爱 我没了”
诚邀马思纯来观看此电影。
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难得在航班上看到的大陆地区的佳作。女主角很多情绪演得很到位，但男主角并没有那种角色定位的风流感。
像是在看《读者》之类的地摊刊物，一个深耕学术的女教授疯狂地爱上了自由不羁的艺术家，被抛弃后回国和未婚夫结婚，遭遇传统家庭和备孕的折磨后，艺术家再次联系她，便又不管不顾地赴约，于是再次被抛弃，彻底两手空。很烂的旧故事，但让人看了意外的爽快，以一种悬浮的姿态想象出一种囚禁式的婚姻，其中丈夫和婆婆又典型得可怕，冷漠、市侩、几乎把她当做传宗接代的工具。当女主再次逃离，又一次被艺术家抛弃在异国他乡，此时观众的恶趣味才得到满足。像是《斯通纳》简易的性转版，非常喜欢中式婚礼和婆婆来访那一段，尤其拍出了噩梦的感觉，女主角尽量微笑着，可我们都能看出这不是前半段在欧洲游学的她了，无论是笑是泪，那种感情仿佛都被阉割过了一样。
啥玩意啊去了个外国就艳遇出轨了啊。。。
能看到翠翠清唱《今晚》就够值回票价了。蜀乔是一种不带修饰的发自天性的羞怯，是早年刘若英同款气质的感觉（似水年华里也是逃婚到乌镇，也是黄磊接不住奶茶的一往情深，这是巧合吗）。欧漂导演的行为艺术表演是给了可解读性的，啜饮流过桌面的奶酒以及抱着大鱼发神经，是有点子视觉冲击力和想象空间的。其他就没啥了。翠翠需要个好本子。
故事多少有点三观不正，有些段落也看的人满脸问号，但代入女主的视角，其实就是讲她自我觉醒的历程。不知道为什么看完我竟然有一种不舒服的情绪萦绕在心头，我不想要电影里面女主面临的爱情和婚姻，一个是活得十分自我和洒脱的渣男，一个是并不爱自己、只是觉得什么年纪干什么的事情的丈夫。与其和这样的男人生活在一起，不如自己去找回对生活的热情。
整部电影的剧情没什么惊喜，也不意外的“俗套”，但很喜欢蜀乔这个角色，她是活着的人的样子，会乖乖被推着走，也会做一个张扬的梦，没有想清楚，那就去撞，肝肠寸断、头破血流，伤疤会结痂，自己的路会被光照亮。如果畏惧试错的成本、疯狂的代价，那样的人生，或许顺利，但却麻木。
谁说的张曼乐马思纯接受这个设定真的回不去了。导演本科就清华不至于没浸泡过学生社团和这种文艺活动吧，那女主30岁还能被草地弹琴唱歌迷到星星眼？那场戏剧还不错，但是刻画欧洲文艺逼的生活我是没过过可也很难信服。感觉导演自己不文艺但在努力模仿一种文艺的腔调，那些对话你让邵艺辉哪怕那帮老登导演（毕竟八十年代文艺过）去写，都不会这么僵硬。
3.5
三观极其难评的伪中产阶级爱情文艺片…..
怎么说呢 这个电影如果把女主在国外的艳遇当成一种秩序外的生命体验我也是能接受的 但是感觉她不是在享受和体验 而是执着地想确证自己是被爱着 于是这时候讨论的东西又变狭隘了/为了让女主做出选择 把男性角色刻画的很扁平/同时 感觉影片还是停留在表象 没有进行特别深刻的思考 缺少了点余韵
导演的艺术品味挺不错的，但落实到叙事，还是落入了简单粗暴的二元结构。瞿秋凡的“自由”看起来很渣，但这种“洒脱”不仅真实存在，而且也是很多男人可望不可及的“理想”。他的出轨与“离奇”下车，既是他的“劣根性”也是他内在的“舒适区”。蜀乔的蹩脚英语与照本宣科的讲课，还有她那个没有任何学术背景的家，都让我觉得这个人物的设定是难以确立的，但她的不自信与温顺，似乎又回应了所有的质疑。也许，自相矛盾同时来自角色与创造角色的导演。胡准这个角色太单薄了，与《好东西》中的胡医生相比不止差一点半点。映后交流中，我觉得导演的阐释比她在影片中的表达要强不少。
这部电影亦有清洁净化之功。本来是我顶顶烦躁的一日。看完出来后面前的冷空气却带给我一种我的呼吸大于这场空气的感觉。因为看到了戴老师会去参加这部电影的专场所以买下票前去观看我这边的一场。很喜欢帆布袋子的正面-潮湿的婚礼，一眼看上去我想到了我的天才女友，莱农和lila向前跑的画面。昨天听到了很有趣的言论：我看到-她不该被困住，她说最勇敢的，我以为是讲lala的。结果看到了这样的故事，两段蹩脚的爱情女主角在其中寻找到了新方向。
3.5。能在一个电影里看到两个前男友的影子也真难得，34岁的Joe就会长成男主这个样子吧。（唯一大瑕疵是男女主没有表演出爱欲，这也是致命的，视听很好把这些包装得看不见了而已。
完成度很高的佳作。剧情、表演、剪辑都有亮点。关于一位被束缚在婚姻中的女性的觉醒与自我解放，在生活优越安稳但一望到底的坐牢式婚姻与奔放热烈自由但充满不稳定安全感的爱情之间做出抉择。男主角则捉摸不定永远拒绝安定追求变化。不是大女主爽剧风，但很现实。还有城市规划元素。有的场景让我想起娄烨电影中的男女在柏林和巴黎为情所困的段落。选角很棒，并非俊男靓女，但梁翠珊/张宁浩各自的知识分子/艺术家气质非常贴近角色，演技也很出彩。尤其是扮猩猩那场戏两位主演彻底放开自我，效果极好。我更爱那段惊艳的海边戏剧，对影片主题画龙点睛，难忘且没看够。以亲家双方吵架告终的同学婚礼和主角的中式传统婚礼都令人窒息，传递强烈的禁锢感，群演状态也是对的。阳光洒在女主角脸上，尚未醒来眼睛将睁未睁，结尾收得非常漂亮。很喜欢这部电影。
【主创映后场】听说与《没有颜色的关系》《浪漫的断章》并称平遥三大。但是本片完全比那两部高出一截，没有刻意玩弄技术和卖弄自我。并且，摄影机善于捕捉人物的动作，聚焦演员的表演。主演梁翠珊的表演细腻，把女一蜀乔内向的i人那些微表情拿捏得死死的。当角色塑造成功后，人物最后做出的选择便顺理成章了。她渴望的并不一定是爱情，而是接近于爱情的感觉与感受，丈夫平温、生活蹈矩，缺少波澜，婆婆（竟然是饰演《西游记》里的万圣公主！我说怎么眼神如此犀利）又施加压力，秋凡也许只是临时，但那一刻那一秒的情感都是真实的，被拥抱的。这个选择是对，更何况最后是半开放结局。
7/10。昨天晚上在群里，有人推测这会是平遥第四大雷，我说是女导演，应该不至于，果然比前边几个雷好很多，婚外情的故事居然拍的比较不落俗套，至少故事是立住了，包括婚礼冲突的戏带来的现实感也恰到好处。 当然问题也有很多，相对男导演的作品，片中扁平化的人物变成了男性，艺术家一点不风流反而显得油腻，张宁浩在摩西里的表演还是不错的，但是在这部电影里小动作和微表情过多，看起来真的不适合文艺男的角色，或许导演和男演员的沟通有问题？希望导演以后在男性演员选角和表演指导这方面加强一点。 最后着重表扬角色蜀乔和她的演员梁翠珊，女主本身沉静有力的气质塑造了这个不是怨妇也不是大女主的有血肉的角色，希望中国电影届以后能有更多更生动的女性形象，也希望女主以后发展越来越好。
惊喜之作
在生活的岔路口，你是否曾思考过：是要物质丰裕，但情感缺失，一眼望到头的生活；还是要情感充沛，日子可能朝不保夕，却能释放自我的爱情？影片讲述了女主（梁翠珊饰）一位大学讲师在稳定生活与渴望爱情、追求自我之间的内心挣扎。女主面临情感与现实的困境、不被理解，在看似充裕完满、实则枯萎的生活状态里，在一次前往欧洲工作之旅中，开启了爱情抉择和探索自我成长的大门。与之形成鲜明对比的两位男主，分别象征女主所需面对的两种人生选择。一位是社会期待中的稳定富裕生活，另一位则是对未知的大胆追求。导演现场解说片中以一段欧洲先锋戏剧尾声来隐喻这场“盛极一时的爱情”，真正重要的是如何寻找到“盛极”的自己。
很工整 电影中的好学生系列 摄影出色 如果不是女主表演好 整体可看性一般 男性角色虽为工具 但很好地被女性凝视 完全没问题的，随着年龄增长 对于谁的经历来说 都会是“那样的爱 我没了”
诚邀马思纯来观看此电影。