三张面孔
سه رخ,伊朗三面戏剧人生(港),Se Rokh,Three Faces,3 Faces
导演:贾法·帕纳西
主演:贝纳兹·贾法里,贾法·帕纳西
类型:电影地区:伊朗语言:波斯语,阿塞拜疆语,土耳其语年份:2018
简介:一位著名的伊朗女演员收到了一段令人不安的视频。影像中,一个年轻女孩请求她的帮助,以逃离保守家庭的支配……女演员向好友兼导演Jafar Panah求助,以确定这是否是一次恶作剧。两人一同动身前往西北部与世隔绝的山区,去寻找年轻女孩所在的村庄。在这里,古老的传统依然主宰着当地人的每日生活。详细 >
整个片子很好地刻画了一个闭塞的伊朗山村,那里的人放牧耕作,但却不愿意改变什么。哪怕制定一个很复杂的规则却不愿意拓宽道路,相信包皮是运势的保证,不愿意让女孩去上学,还会觉得好的种牛的仔能壮阳。他们期待着外面的人能为他们带来改变,但一方面有抵制外面的人,把以前的女演员赶出村落,另一方面又阻止自己人去改变。同时这个片子也把村民们的多幅面孔呈现得很到位,他们既瞧不起戏子,却又崇拜戏子,希望戏子给村庄,给他们的孩子带来什么改变。我觉得他们最有趣的多幅面孔的点在于,他们又渴望有人带来改变,但某种程度上又害怕改变真的到来。同时另一方面,只能以死相逼的女孩也是说明了在伊朗女性的艰难处境,她们更接近于依附男性的某种物品。 2025-2-3看
一星给阿巴斯,一星给女性主义,一星给导演坚持创作的勇气。
昏昏欲睡
3.5 阿巴斯合集。
看不下去了。
比想象中的好不少,故事简单直白没有花里胡哨,后半段节奏好起来了.
3.5。如果说阿巴斯从伊朗的世界中寻找到某种永恒的纯真、活力以及生命的轮回,由此进入诗意的浪漫与超然中的话,帕纳西就一头扎进了这纷繁复杂的世界中决心做点什么,有阿巴斯的影子(坟墓里的老人、最后的那段弯曲的路途),但那些成为了帕纳西对这个社会的思考与观察,也许这种态度不免带着些先入为主的洋洋自得(片面化的展现),但我想这也是导演努力的结果,每次只进步一点点,也能有很多改变
贾法·帕纳西执导的《三张面孔》以一个女孩的求救视频开场,这个女孩称自己想成为一名女演员,但是家人拒绝她离开家去学习,视频结尾,她在一个山洞里上吊自杀。收到这段视频的是一位著名的伊朗女演员。女演员向帕纳西求助,于是两人一同去探寻这段视频背后的真相。帕纳西在片中再次驾驶起他的SUV车饰演自己,来到了伊朗西北部的边疆山区,找到了这个女孩的家,她已经失踪三天。寻找的过程中,帕纳西遇到了不同的人,如同阿巴斯电影的故事也随之展开。
《出租车》之远郊区县版
伪纪录片式的拍法 尤其贯穿全片的行车镜头 车前玻璃成为电影镜头(元电影);结尾车玻璃被打碎(留白)也即是镜头的破碎,完成现实与电影的间离,甚妙。
#Cannes71# 有了女演员做挡箭牌,因此这部电影的自恋程度比「出租车」要少一点,但是还是挺招人烦的。拜托全世界都知道你不能出国,不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下。开了个很好的头,也有做成五星片的潜质,但是实在是缺乏节制。跟阿巴斯差的距离可以以光年计了。
忍住因为是贾法.帕纳西而没有打2星。。。
略冗长了
伊朗政府赶紧把护照还给他好不好……
3.0
挺悬疑的,挺理解女演员那种抓心挠肝的感觉。因为陌生,感觉每一步都在历险
三星半。导演拿行车记录仪拍的……
#BIFF# 除了开头的视频录像和Telegram、以及Jafari和帕纳西母亲电话里怀疑他是否去拍电影了的meta指涉外,整部电影更多体现了帕纳西受阿巴斯影响程度之深(或者说,帕纳西的确是好弟子):从问路到公路上的镜头位置,在乡村戏剧性的设置,以及那些道德故事式的探讨,都非常阿巴斯。
電影一開始就來了個“不安的視頻”,還以為賈法客串《禁斷動畫》。電影應該是在伊朗西北部的東亞塞拜疆省取景。恰好,賈法也是在該省出生。三張面孔,三個女演員,過去、現在和未來。承接Taxi裡頭的元素(數碼遺書、CD等),賈法又以簡單的映像就展現出當下伊朗社會的現狀。駕輕就熟,讓我佩服。
2.5