以下犯上

帕纳西一如既往导向结果论。没有过程的复杂性，而是直接把伊朗政（神）权与人民之间那层撕裂的关系摆在你眼前。勇敢与迫切。好像怕再不喊出来，现实就会把他彻底噤声。问题也正出在这。电影成了工具，变得廉价。相比之下，阿巴斯时期的伊朗电影就像另一种呼吸方式。它的政治不是靠喊出来的，而是从人物的日常缝隙里慢慢渗出，你看似什么都没看见，却会在回家的路上突然意识到胸口被轻轻按了一下。阿巴斯让观众思考，帕纳西则替观众发声。这是两种创作立场，也对应两种审美时代。《普通事故》的问题不是它“说了体制” 也不是它“太直白” 而是它在复杂性面前选择纯表态。这样电影会更急切、更当下， 但当然也会失去伊朗电影曾经最迷人的那种柔韧与深度。

+ 理性可贵，电影本身比较普通

【4】金棕榈就这？？？同为伊朗导演，阿巴斯玩的是虚实结构，法哈蒂玩的是冲突升级，而到了帕纳西这里，他啥也不会玩，只是精明地抓住了时代议题，而且就只抓住一个点——伊朗政府的专制与对艺术家的迫害。所以，在文本、技法、视听上都不出彩的前提下，他就豁出老命去拍敏感题材禁片，越拍越禁，越禁越拍。怪不得能拿到大满贯，西方社会太需要把他的作品当做工具去宣传所谓的人文关怀和政治正确了对比而言，早年的张艺谋还懂得在苦哈哈的东方语境下尝试不同的社会议题，帕纳西则是直接一招鲜吃遍天。哪怕我心里一万个同情伊朗人民和帕纳西本人的遭遇，但仅从电影角度来看，本片就是极度平庸毫无记忆点，政治表达和他十几年前的作品没差别。我想多年之后，当人们再谈论起他，可能除了“勇敢”一词外，别无所言

結尾真是神來之筆，太厲害了@電影中心

【8】邪恶不存在。帕纳西和它的人物就是这样的。一次普通意外而导致的连锁反应，从极小的切口，从私人恩怨，再到群体反抗，乃至对制度与宗教神明的诘问和道德立场都如此丝滑地利用“意外”来达到了。在愤怒与宽恕的神明立场中徘徊纠结到了最后一刻，迎来了漫无止境的煤气灯效应。剧本真的太厉害了，厉害到完全令人忽略制作的粗糙，即使猜到过程，结果，最后也会令人不寒而栗。这是高级政治电影要达到的不见刀血，而要令人心悸的“恐怖效应”。一次意外，就做到了。

这个主题（受害者如何面对施暴者）其实波兰斯基的《不道德的审判》中已经探讨过了，而且我觉得那部影片处理得更为精妙。不同的是，《不道德的审判》中的人处于后威权政府的情境之中，所以那场“不道德的审判”关乎于转型正义与威权暴力带给人的长久伤害。但显然《普通事故》则仍然处在伊朗神权统治这一大背景下，因而影片结尾的脚步声显得尤为惊悚——也正是如此，受害者的善良或者说软弱令人气恼。

最后情节怎么掉得这么厉害。其他的都还行，不太喜欢喜剧电影。忘记说这部片的喜剧效果很像Anora的后半部分，近几年要想拿金棕榈的导演们注意了。

论作品中的心机重重又巧妙遮掩，帕纳西的水平远超科长几个档次。看到一群受害人手忙脚乱送刽子手的老婆去医院生孩子，这片子在我脑子里就塌方了：为普通人戴上如此天真幼稚懦弱缺乏头脑的现实主义假面具，只是为了反衬那个站在对立面的怪兽是如何可以轻松碾压一切。那条在好与坏之间的分界线划得如此令人扎心的清晰，以至于所有观众都自然得出了结论，那邪恶是巨大的天外来客似的存在，被碾压的则是如此善良又无助的无辜者，看悲喜剧的无力伤感和对弱者的同情在影院里得到了无度的共情升华。这套为特定阶层人性涂抹无脑光辉的技巧始于阿巴斯，被帕纳西玩到至臻完美。只是所有人都忘了追问，那邪恶到底是从哪里来的，是谁把它托上了权力的巅峰。这是一部掩盖在朴实外表下被精湛技巧雕琢精美的废话片，其宣传意味远大于被矫饰出来的艺术价值。

医院门口那个一直愤愤不平的疯老哥拍屁股走人的时候，我觉得我也该起身了。

【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还可以算得上一次优秀的作业（还是比无花果之流好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。肉身自由的时刻，他却成了自己的囚徒。

#Cannes78# 个人金棕榈。本年度最有力的政治宣言，高潮迭起的100分钟，混合了愤怒、勇气、真诚、人性的生命之歌，还有一个令人毛骨悚然的结尾。近些年的经历真的为帕纳西提供了无尽的新创作养料，为他祈祷，也为我们所有人祈祷。

心潮挣扎中不断把黑狱的轮廓呈现，让极权的穹顶慢慢被描绘，手法新颖。复仇之心与人性之善的对立，不断受到煎熬和考验。结尾认罪一幕，铺垫不够，缺乏心理基础，略显仓促和草率。总的来说，还是一部良好的命题作文。

谁能够想到，在一部复仇电影中，杀死凶手和复活凶手可以同时发生。恨意每多一分，善意便以更汹涌的态势将其压倒。暴力的实施与中止在影片的首尾两端，而故事的转折总是从意外开始，却最终走向导演所坚信的必然。

难看

事实上我很喜欢最后几场对谈的处理，但是关于政治表达的东西我一直不是很感冒，同《神圣无花果之种》一样。

3.5，状态不好影响了观看的感受，开头就没有被吸引，中途感觉不错，结尾又觉得太过刻意，更多像个公路喜剧片。前面花了那么多时间和力气去讲每个人的恨，末了每个人的离场放手都那么潦草。可能深仇大恨的终点都是惨淡收场吧，这的确是一个令人无言的结局。比起手刃恶魔、成为恶魔，还是做人更好，我喜欢它向善的立意。

3.5星。这才是严肃故事喜剧化表达的正确打开方式。看似闹剧，但实则每一句都是在自我诘问。如果在现实中，这种苦痛是难以言说的，导演借由主角之口，宣泄不满，出离愤怒，但也知道如果内心不能坚硬起来，那么我们最终会面对的，都是被摧毁的命运。

贾法·帕纳西太会了。在这个时局拍摄了一部艾希曼审判事件的伊朗民间版。绑架魔头的头号马仔以审判之。但伊朗人民在复杂纠葛后的最终的决定却不是以牙还牙式的复仇。也不是原谅，只是真实的生活必须继续，意识形态却持续着斗争。这部电影既在讲述伊朗内部的局势，关于包括帕纳西本人在内的很多人民的不公遭遇和他们最后坦荡的抉择，也同时在这个时代的的国际局势下发出反思的追问，似乎也在用艾希曼事件中阿伦特的平庸之恶的观点提点当今的以色列。把极权的苦果用个人的矛盾的高尚来化解。每个人都可以思考，用坚实的个体性拥抱善意和苦难融合的另一种崇高。抛却暴力与恶。的确是殉道者电影。

金棕榈来了！！！

全程摸不着头脑，剧情散得像没串的珠子，失望了，而且人物没立住就算了，结局还烂尾……