逃出生天

本片是在广州拍摄的，但演员基本是TVB配置，要不是国语配音加上消防员身上的衣服和帽子写着大大的“广州消防”，很难让人感受到大陆电影的味道。

刘青云扮演的大军身为天河消防支队大队长，常挂在嘴边的话是：我的责任是救人，但我不能选择救谁。

有些职业的确是这样让人处于两难的境地。

突然联想到那个老婆问老公“我和你妈掉下水，你会先救谁”的问题一样，似乎先救谁，都会受到另一方的责难，亲情和职业操守，到底哪个更为重要？

也让我想起《东吴相对论》有一期探讨现在的微信控喜欢“晒”各种美食、美景等等，梁东和吴伯凡说现在的人遇到问题了，首先想到的不是去解决这个问题，而是把它记录，然后晒出来。

如果在新闻伦理里，假设你是一个记者，你遇到有人要跳海，你是要记录这一幕，还是去救这个人？

假设你选择前者，那你是个好记者，却要面临舆论和内心双重拮问；而如果你选择了去救人，那你又没完成记者的职责。

大军和阿强就是一对价值观迥异的兄弟，弟弟在影片最后说：大哥，你有没有想过如果当初我们选择先去救爸爸，结果会是什么样？

我知道这样可能爸爸也会死，但我就是想搏一搏。

你没有错，我也没有错。

这世界不只有对与错，还有很狭长的灰色地带。

并且对与错本身，也并不是绝对的，也许当你像大军的老婆思乐（李心洁饰）一样，也身处其中经历了一些事，你或许便会懂得理解宽容并原谅了。

正如罗振宇在提到道格拉斯·麦克阿瑟时所说：信息越多，就越容易原谅。

接下来就不得不说“浩哥”这个人了。

这个小子，大火都要把他和同事哥们儿吞噬了，他竟然还惦记着那袋钻石，他的老板也是，不赶快想着如何逃出去，还跟他大打出手，直到被他的伙计打死。

后来相似的情景，他又三次做出这样的蠢事，不仅连累他的哥们儿阿东惨死，最后他自己也直接被掉下来的燃着火的建筑材料砸中，死了。

换作是我等惜命之人，肯定第一时间想着如何逃跑，如何求生，因为一想到马上就有可能被烧死了，哪还有闲心去抢/偷钻石啊？？？

只能说他的贪欲真是太强大了，强大到他盲目乐观地以为自己就能逃出火海，有命去花这笔钱。

当然，他应该是平时被老板压迫得太厉害了，以至于他会觉得突降大火是老天在给他机会。

这样的小人物，其实有很多，甚至我们自己可能有时候也会犯这样的错误，所以看到他做出许多不理智行为时感到相当的气愤，可看完之后写剧评的现在，却又觉得唏嘘不已。

扮演李馨巧妈妈的金巧巧呢，面对突如其来的大火，想到自己马上就要装修好投入使用的店铺就这样没了，强烈的不甘心让她停留在那里做无谓的挣扎，直接导致夫妇俩和女儿走散。

我承认，在看的过程中，我对浩哥和金巧巧的这些在我看来“非本能”行为感到不可思议甚至愤怒，还很想吐槽。

但谁都有被恐惧、愤怒、内疚等情绪控制，以至做出不当行为的时候，就连一向谨慎的我亦不例外，谁又有资格责怪、取笑或者讥讽谁呢？

陈思诚没有不顾自己安危跑去救那个小女孩在我看来却极为正常，就像他所说的：我是医生，可我是妇产科医生，我也是人啊，我也是人啊。

生而为人，时时刻刻都在做选择，身为普通人的我们，或许一辈子不用像大军一样面临那样的两难选择，但我们亦可以像古仔跟唐诗咏求婚时说的那样：即使没有公司，我还是想要你陪伴我。

是啊，哪怕没有生死考验，我还是选择理解宽容信任支持和爱你，希望你也一样。

1、火警预防意识很重要，一点点火星都能引发一场火灾。

2、看着消防员应急出发的场面，有些感动，也觉得这是公职人员所为，不由得会想到自己的单位，什么时候能有这种感觉呢，虽然目前还不太能改变单位多少，但至少可以在自己力所能及范围做一些积极的改变。

3、关于兄弟之间的选择，一个选择守规矩，一个觉得必要时要博，其实都没有错，普遍性特殊性的辩证应用，更是人性的弱点也是闪光之处。

4、人性的拷问，那个阿浩贪婪杀死了雇主，还振振有词是雇主刻薄拖欠工资，那么之后呢，多次极其自私的表现。

自私本身可以理解，甚至是人性使然，但过于自私就是问题了，最后他死于自己的自私。

5、那个印象中只会叫的长得像海清的角色，越是慌乱越要震惊，如果不是火灾刚起，她歇斯底里不及时撤离，也许一家三口本可以都安然。

6、陈思成那个角色，是可以想象到结果的剧情人物，稍感意外的是没有冒险去救那个小女孩，但也因此有了后面的自白，他是医生，但他也怕。

这是正常的，自保是人的本性，只要不像那个阿浩过分自私，都是可以理解的。

7、古天乐求婚的那个桥段，我想到了去年圣诞前夜。

8、刘青云和妻子之间，职责所系可以理解，在火场没有选择的机会也可以理解，但两口子选择在一起，接受对方的职业应当是前提，或者就要求改变，通过这么一场脱险，他的妻子终于理解了他的职业。

9、违规摆放化学品，很多看似费事的规定是有其缘由，尤其是安全考虑的，所以不应当为了一时的方便去冒安全隐患，生命是更重要的。

10、全剧除了开头、结尾，在火场是比较紧凑的，如果能再多一些元素更好一些。

灾难片向来要展现人性百态和角色情感，但这部影片对这些人性和情感的描绘是点到即止的，并没有多么深入地去刻画，而是把主要精力和时间都集中在灾难场景以及逃生过程的打造上。

片中浓烟滚滚、时而发出剧烈爆炸的大楼，楼下云集的各类消防车，聚集在附近的围观群众和电视媒体，还有楼内楼外采用各种手段救火的消防人员，广州的各种地名街道名也都在片中真实呈现，从而营造出了真实感强烈的灾难氛围。

真实火景的传统特效与爆炸场面的电脑特效相结合所营造的逼真火场效果，也都制造出紧张感和惊险感。

片中有几场爆炸戏，突如其来的程度和火焰张天的气势，都能让观众产生后背一震的惊悚效果。

吊车逃生和最后电梯井逃生两场逃生大戏，也都打造得一波三折、惊险不断、创意十足，颇具引人入胜的魅力。

前段时间，在珠江新城全球通大厦看见对面顶楼有剧组架设了摄像器材，还误以为哪部电影要拍天台戏（无间道看多了），后知后觉才了解到是《逃出生天》。

火灾题材规律无外：能救则救，遇险则逃。

虽然不能指望片中能学到什么逃生攻略，通常主角洞察力、敏捷度和运气值都比凡人高出一大截，反正你也不会学用拳头打穿玻璃，也记不住如何系安全绳结，更别说从十五楼狭窄空间往下跳再用“非死即残”的水压冲击法逃脱，结果仅仅“孩子没了”。

比起这些，各种摆显的特效更为靠谱了。

出于本土感情，评分手下留情，吐槽在所难免。

提到在广州取景并不意外，香港电影近年“亲陆”意图已是板上钉钉，当然，主题必须迎合朝中规矩，除了传递消防职业的使命感，还有弘扬社会和谐一面，例如：消防局总队长是个好领导，人帅又有魄力，日常关怀下属，抢险全心投入，面对困境积极去现场调度。

阿东是受过思想品德熏陶的无产阶级，他以高尚的品德情操多次阻挠浩哥的不良行为。

可惜浩哥这个混蛋，先和欠薪土豪老板为了几个万恶的资本产物大打出手，因为利欲昏心贪生怕死的本性害死四条人命，果然不得善终。

瞒过大厦安保存放化学物品的大厦租户，不但没有跑路，还能自首虚心接受口头教育。

同是消防员出身的大军（青云哥饰）和阿强（小黑哥）两亲兄闹了别扭，归根是“消防员的职责没得选择，要选择就不要当消防员”，于是大军升职，阿强脱离了组织。

“消防员的时间不属于自己”导致大军夫妻之间生活不和谐，经历一番磨难，妻子理解了丈夫舍己救人的无畏精神继而决定支持。

意气风发的阿强自从摆脱了组织的束缚，搞起消防系统事业如日中天，不料操蛋的系统居然在庆功宴发生火警时刻失灵。

无论那产品多牛逼，火警还是升到2级。

主要是那三句对白让我忍俊不禁：“这是我们公司新研发的家用式灭火弹，比旧事更小更有效果”片中试用无一成功；“这里没烟也没火，我的消防系统应该能应付”结果大厦从地库烧通顶；“到我公司，那有隔火系统，应该没烧到”于是那层楼就垮塌了；幸好有组织坚强的后盾拯救了受困水火的人民。

阿强还有个漂亮但有点发福的未婚妻，患难与共情比金坚，虽然有个颇为抢镜头的秘书紧跟随后，看见他们颇为融洽的关系，相信不会发生小三事件。

“我救人是在手术室，不是在火场”这是对医生与消防员在灾区工作的高度肯定。

综上所述，一场充满温馨与感人的灾难，不失形象宣传与正面教育，市场也随之打开了。

最后忠告，一个烟头能引燃一场3D真火，吸烟有害健康！

广州一个炎热的夏日，高耸入云的摩天大楼内，不同行业的人们各自忙碌，经营着自己的人生。

曾在消防队服役的阿强（古天乐 饰）开办的消防系统公司是日开张，另外一层的诊所内，消防特勤队大队长大军（刘青云 饰）的妻子思乐（李心洁 饰）正做着孕前检查。

与此同时，大厦空调系统出现问题，防范意识较差的维修人员更引起不可遏制的火情。

经验丰富的阿强迅速组织疏散，然而火势迅速蔓延到各个楼层，受灾民众的安全受到极大威胁。

接到报警后，大军带领战友迅速赶赴现场。

导演自我枪毙的粗剪版跟影院版情节有点不一样，偷钻石的那个坏人最后其实来了一下人性的升华，代替刘青云拉动电梯救了所有人，光荣便当（所以这段剪掉之后，刘青云就只能信春哥满血复活的从摔成一堆废铁的电梯井里爬出来还屁事没有了）。

文/梦见乌鸦一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？

起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。

这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。

中国有灾难片吗？

答案是肯定的。

早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。

90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。

但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。

近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。

另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡了一些。

终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。

《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。

既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。

编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名（结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉），就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。

通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。

同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。

因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。

反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。

难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。

而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。

因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。

要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。

本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。

可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。

本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。

摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。

彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。

几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。

本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生（旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方），无时无刻不在冲击着我们的眼球。

而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。

电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。

电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。

看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。

最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。

尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。

总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。

走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。

PS：演小肥父亲的是臧金生，演张兆辉媳妇的是金巧巧，我看字幕才发现。。。。

灾难片和科幻片一样，是华语片领域的稀缺品种，其中灾难片更是十年难得一遇（请无视《超强台风》之类东东），即使技术最成熟的火灾题材，严格来说也只有1996年的《十万火急》。

成龙那部《重案组》勉强可算半部，剩下无线电视剧《烈火雄心》，规模不大，够不上灾难。

这几部作品都是港产，大陆尚没有此类尝试，不过想象一下，大陆若拍火灾大片，估计会出现领导高度重视、召开紧急会议、现场指挥若定、幸存者感恩戴德、政府表彰大会，为了衬托消防员机智英勇，生命财产的损失越小越好，最好能把火灾扼杀在萌芽……得了，没法看了。

所以最早听闻《逃出生天》是部合拍片，我很是担心，会不会出于某些荒唐的审核标准，把好端端一部灾难救险片拍成上述那个情形。

直到坐进影院，我慢慢放了心，影片虽然颂扬广州消防局，还指名道姓的把火灾放在一个真实的地址，却并未有主旋律电影那些生硬造作的歌功颂德。

其“港味”，是近年来合拍片里最浓的，这不仅有赖于一众港星熟脸大唱主角，更因为无论从人物塑造、场景调度、剧作起承转合，都看得出浸淫港片多年的彭氏兄弟的看家本领。

也难怪，我早该想到，他们又不是第一次搞合拍片，如何在港产风味和合拍规则间取得均衡，他们早已轻车熟路。

要不是消防车上的广州字样不时闪现，《逃出生天》完全可以冠名《十万火急2》，以一部纯港片的面貌出现。

刘青云和古天乐在大银幕上有过几次交集？

怕是资深港片迷也要扳一扳手指才能答上来。

按理说，让这对好基友演起亲兄弟，别扭是难免的。

好在影片要突出的是两兄弟的性格相冲，以此锻造张力。

刘青云外冷内热，恪守命令，处处职责当先，又不擅表达亲情，观众和李心洁一样，一开始多半觉得他冷漠无情，直到劫后余生时才能触碰到他饱含人性的一面。

古天乐更通晓人情，懂得变通，更像一个动作英雄，从西装革履步下跑车的青年才俊，到身陷巨灾重拾本领仗义救人的绝地悍将，有几分漫画大侠般的感染力和亲和力。

如此角色定位，也和两人此前诸多银幕形象重叠，常看港片的观众，大概会沉浸在这份熟悉感里，冲淡了兄弟关系带来的些许不适应。

更何况，两人都长这么黑，倒也真有几分兄弟相啦。

作为“首部华语3D灾难大片”，技术上不会令人失望。

3D是真3D，火舌灼人，烟雾弥漫，高空攀爬，地板塌陷，电梯惊魂，动作掌控力足够，彭兄弟当年一鸣惊人时的功力犹在，景深也来助一把力。

其实，真要毁掉什么标志性建筑，技术肯定不是问题，彭兄弟十多年前就在《见鬼》上演过城市灾难。

我相信他们预想过更壮观的天际爆破、飞机遇难、大厦倾塌，只是囿于合拍片审查制度。

可喜的是他们没有被缚住手脚，借用了动作片保持新鲜感的技法，几个惊险段落除开视觉冲击力，更像一场场和观众的脑力比赛：开篇强调消防系统无懈可击，巨灾从何而生？

众人逃到隔火层，眼看大难已去，火魔从何侵入？

大吊车逃生井然有序，怎样再生枝节？

消防公司里看似固若金汤，又从何处生出波澜？

谁都知道一驰之后必要一张，接下来要上演另一场人火大战，智力的角力引发悬念，真相又多半叫人猜不到，避免了灾难片炫耀特效之余易陷入的麻木可期。

有人说本片抄袭了韩国的《摩天楼》，此话真不知从何说起。

两片除了都是大厦火灾题材，都是群戏（严格来说这几乎是灾难片标配），起火的缘由、逃生的路径、遇袭的情状、主要角色的聚散离合，到高潮处的大拯救策略，均没有一处重合，甚至连两座大厦的职能（公寓楼和写字楼）都截然不同，非但没有抄袭，反而应该是彭兄弟刻意回避《摩天楼》才对。

而且《摩天楼》叙述权贵逃脱、穷人丧生、英雄壮烈捐躯，有针砭时弊的讽刺和一抹悲剧氛围，《逃出生天》重视家庭亲情，令人厌恶的贪婪鬼遭报应不爽，虽有牺牲者，最终众人也都能得到相应圆满。

观察结尾逃生者的身份，有父子、母女、兄弟、夫妻和一个（疑似）单身汉，几乎囊括了所有观众群身份，典型的合家欢电影。

我原本还担心，彭兄弟会把多年拍鬼片的技巧用进灾难片里，但实际上，除了第一个爆炸之外，既没有一惊一乍的惊吓，也没有血肉模糊的骇人，在亲情挂帅下，演奏了一段壮阔但不爆烈、残酷中洋溢温馨的英雄乐章。

（文/方聿南）

《逃出生天》也许不能像《2012》带来末世灾难，也不能达到《泰坦尼克号》四两拨千斤便能展现生死间的人性表达，不过作为为灾难片它能够营造的紧张气氛，保证火灾的真实展现，没有太过坑爹至死的情节，在华语电影的大环境下向泛亚洲类型片的路上有不小的进步。

虽然最后的主旋律太过直白，但在经历一番怒火中几次惊魂一刻的洗礼之后绝大部分观众也乐于看到happyending式的煽情。

彭顺和彭发这对兄弟导演因拍鬼片而出名，擅长于在小空间制造气氛，电影开篇的那场室内演习的戏就已经展现出较为逼真的临场触感了。

而密闭空间的火灾逃生恰恰与鬼片的制作理念有着异曲同工之妙。

灾难现场那突然喷射的火苗和塌陷的地板犹如恐怖片的怨鬼总会时不时的冒出来吓你一跳，但吓人在恐怖片中是目的，而在《逃出生天》是种手段。

突发的危机引申出的害怕是由角色传递致观众的，情感上到达共鸣时观众就会不由的为主角的处境捏一把汗。

而且恐怖片总让人觉得是在一惊一乍的装神弄鬼，反倒是在灾难片中能够加强临场真实感。

因此这就不仅跟3D技术有关，属于题材本身带来的优势。

电影的剧情我们可以做个不靠谱的比拟，导演让一群人关在了火坑，然后给他们点求生道具，让他们自己想尽一切办法逃出来，所以《逃出生天》的关键在与“逃”字。

在几位人物夹缝求生中多次遭遇危及生命的危机，影片设置了类型多样的逃生方式，通过悬绳一线，吊车惊魂和最后的电梯逃亡制造一出出戏剧性的小高潮，但没有重复情节 ，有效并持续的延宕着紧张的气氛，可以说在隔火层的数度爆炸加上吊车命悬一线算是全片最惊心动魄的一幕。

值得一提的是影片有意的故事中传递预防火灾的理念，同时也不忘展现消防员救火和火灾逃生需遵循规则的细节，其中破窗之后烈火集中与水枪正面交抗一幕在高速镜头下极具震撼力，也难怪有人称之为官方的火场科教片里。

全片与同类型电影比较最为弱项的在于人物的刻画，无论是钻石小伙的贪婪还是医生害怕的自我保护私欲，都存在与表面的展现，说其肤浅的主要原因是没让角色的性格在逃生过程中起到关键性的作用。

对于亲情和友情的描写算是最为用力的，毕竟两种情愫集中在两位主角身上。

在影片的开场古天乐的角色有点让人捉摸不透，总让人以为他是纯粹为利益的冷血形象，可一番机智的演讲便让角色瞬间洗白了。

包括他跟刘青云之间关于父亲的心结都化解的过于轻松，没有让两人的矛盾更为激烈起来。

唯一的解释大概就是导演想让大火不仅能烧出真实的情感，在命悬一线面前任何的纠结与不理解都会在瞬间瓦解。

所以比之韩国《摩天楼》里权贵贫贱在逃生时的人性对比，《逃出生天》还是有很大的打磨空间的。

最后也有人肯定也要吐槽下部分剧情太过理想夸张化，所有人都会潜水，且都能潜十几米深，被大水冲出能依然毫发无损，更别提带着小孩和老人伤者了。

但事实是谁都没有亲身经历过相似的经历，也许生命真的能在危及时刻迸发出无限的韧性和坚毅力也说不定。

当然，一切对于《逃出生天》的褒奖不是因为它真的足够优秀到匹及好莱坞水平的类型片，而是因为它做出了一次尝试，虽然不能尽善尽美，但足够给了我们惊喜，至少让我们值回了票价。

（哎呦，现在对华语片是有多宽容！

）

除了两个男猪脚是实力派，这部片实在没什么看头。

在广州拍，不如说在大陆拍，有D影衰内地人咯。

首先选女主角，李心洁和这个角色很不搭，李心洁向来演独立坚强的女性，可是在里面一开始就抱怨刘青云，一起火就电话情绪失控的喊刘来救。

不知道想塑造个什么形象。

医生一开始牛B的叫人家老公来医院，教人怎么做父亲。

后来见到小孩在火场有危险，又不救。

还SB的连个绳子都不会穿戴（这种医生形象全毁了有木有啊）。

古天乐碎玻璃，搞笑，一开始不会找点东西包住拳头砸玻璃，砸伤了，就拿绷带，尼玛傻到加零一（是编剧问题吗？

还是导演没逻辑）。

还有一个发送视频给母亲的情节，也是万中无一啊，我们内地方的网络速度有那么威武了吗？

手机拍照有那么病态的程度？

而且连大妈也懂玩视频接收了？

请问是什么app或安卓应用啊？

下面还一堆年轻人在拍照，好有空哦，是上班时间吧，找群没书读还是逃课的还是外来事业打工妹什么的做临记吗？

手机个个戴套，倒是没给某品牌打广告呢！

到位哈！

其他那些淡定专业的消防队领导层，年轻有为，连个图纸都没看就能讨论现场火势，正是决胜千里之外啊。

金巧巧的角色，太tmd肤浅了，还没装修就喊我的店啊！

尼玛，几桶油漆，你扑个鸟火啊？

女儿还认错妈！

女人撞衫还撞头发吗？

认不出？

哥看了一半，大家想吐槽自己看吧！

祝大家幸福！

我只看了半个多小时就看不下去了...我只能说说我看的部分1.古天乐爬楼后用绳子拉人 天生神力啊 绳子挂肩膀 直接用手拉 连个引体向上都做得吃力的人 一定是刚才砸玻璃打通了任督二脉2.那个女孩的母亲真是个大脑残 出火灾在那发疯这个不能忍...这种事肯定有赔偿 就算没有在那发疯就有用了 而且一个母亲出现这种情况下先想的不是自己女儿而是店?还有那个傻逼女孩"我保证不会离开"真逗 那个父亲 为什么留女孩在那里 拉着手跑不行 背都要背起来啊3.能吊以吨做单位的吊塔上几个人就摇摇晃晃....4.还真有人敢从楼上跳到吊塔杆上...