在窗边

我知道阁下的丈夫/男友/crush/fwb非常优秀，但倘若碰见这样的男生，您又会如何应对呢：1、文艺工作者（画家/音乐人/编辑等）而且上班时间非常弹性；2、没有大财但有点闲钱（在日本打得起车/可以随心所欲买喜欢的书或者黑胶/家里装修很姹寂风）；3、审美能力（音乐/文学/美术/戏剧等）至少一个以上处于全网前5%；4、对女性似乎没有太大兴趣（不论精神还是物理）；5、相貌中等偏上，走在马路不会被要联系方式但非常养眼舒适；6、衣品不错，身上各个单品看上去价值在500-1000人民币；7、具备至少一个以上的居家技能（烹饪/缝纫/园艺/收纳等）；8、相处过程比较被动，非必要不联系你，但你一找他总是觉得真tm被理解；—尝试用ChatGPT体归纳日本文艺作品男主角.

#SIFF#台词结构出的几段情侣关系，探讨了维系情感和出轨诱惑的两性命题。作家将个人经历和身边朋友作为小说的原型人物，读来平添一层魔幻意味，对伴侣出轨不曾感到悲伤愤怒的无力情绪，小心试探情感共振的越界边层。导演被称作日本洪尚秀，但是个人觉得台词细微处的幽默感胜过洪导，走入进去迎来一个奇妙轻巧的生活氛围。

我覺得挺好的 比洪尚秀好看 就是lemon那段和tina的演技讓人有點尷尬

味がない…

2023 上海电影节梅龙镇UA 6.18 我好累……

同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。

【6】漫长的无聊。一些日常琐碎的自怨自艾和对感情，性爱生活的回应。过分的让人物停滞化，依旧是《在街上》的延续，只是变成了十分啰嗦，枯燥，鲜肉变大叔的版本。能把出轨拍的理所当然，能把性爱生活融入文学讨论，能把对感情生活索然无味拍出淡淡的忧愁，能在电影里看到完整的小说发布会问答，能看到人物悬空的生活滞待，这些，依旧只有日本电影在拍。一些苦逼东亚男女放纵与文艺逼的一生，一些今泉力哉的写作。

【2】演员和角色都活在各自的频道上，于是节奏越舒缓、对话越试图细腻却越灵魂出窍般错位。对妻子出轨的麻木和作家应有的细腻的矛盾让角色困在一个无法被"关系"触及的夹缝中，当角色既不对他人敞开心扉，也不对自己真诚时，再多的对话和映照也浮在表面，越描摹越枯槁。

今泉的电影偏向文本型，《爱情是什么》、《在街上》和《在窗边》三部是一脉相承，内里结构相似，并且都有主次人物对照，前后伏笔反复勾连，反常有趣的观点，舒适慢节奏的自省对话。这部的群戏稍微弱一点，但还是很有趣

写过，爱过，然后诚实面对自己现在的“爱无能”

好难看啊，又臭又长，看过的今泉力哉最差

笑死，比在街上更进一步

信我，我们是真的在床上打牌……

一不留神就拖得越来越长，坚持一场一镜/两个机位，将画面、台词彻底定格，太多的重复话题丧失了本应有的戏剧性。对于唯一圈外人的着墨又太少，他又是如何一步步结识这个圈子的呢？在看似复杂背后是否其实很简单？主角与这对情侣之间的戏份更值得去思考。3.2

SIFF-6很喜欢这一部，或许是特别喜欢！文本比重很大的电影。讨论的并非文学而是文字的意义，她觉得不写就是不爱，他觉得写出来就是结束，人是好复杂的存在。喜欢留亚，“没有创作就会死”如果真的有香梨这本书我大概会读好多遍。“人只要活着，就只有获得和放弃这两件事。”

几段关系挺生硬的，但总归人家青年导演还能拍出爱情电影。没有在街上那么喜欢吧，但也还行。爱无能很真实，基本上涌对白堆出来的，没有太多电影瞬间。最近就是想看点儿爱情电影，感觉中国市场里这类型基本绝迹了。

2.5 两次失败的出轨推理，剩下的就是主角试图找出人生意义的无聊对话堆砌。

经过这一年的观影，今泉力哉可以列入本人的黑名单了

日本洪尚秀

典型的日本电影风格，安静，琐碎，镜头语言讲究，很有画面感。