蜘蛛侠2

说实话，皮特成为英雄的动机设置的不够强烈，不够合理，仅仅因为叔叔的死而打击罪犯，牺牲小我，成就大我！

而且从客观角度来说，钢铁侠和蝙蝠侠背景都是富豪，有足够的资金来支持打击犯罪，而皮特一束花也买不起，如何高效打击犯罪呢？

他还有自己的生活，反观钢铁侠，有公司，人工智能贾维斯，富可敌国，蝙蝠侠有管家，戈登协助，蜘蛛侠和蝙蝠，钢铁相比，①精神上:动机设置不强烈不合理，甚至几经动摇，而布蝙蝠侠:鲁斯韦恩，为了让罪犯恐惧，了解罪犯心理而走遍天下，不惜入狱与罪犯单挑，②客观物质上:设置是平凡人，几乎没有财力支援，他朋友是个富二代，但自己却为房租发愁，只能依靠大爱的精神，★女主为了和皮特在一起，逃婚，甘愿贫穷，且生死不明的生活，在这现代可真是万中无一，虽然艺术总是高于生活，但总觉得，实在高于生活的太离谱了，而忘了艺术还来源于生活，显得一看就是艺术，完全不是生活生活的太离谱了，而忘了艺术还来源于生活，显得一看就是艺术，完全不是生活！

★曾经也曾怀疑诺兰蝙蝠侠，布鲁斯韦恩童年罪犯的阴影固然悲天悯人，但那么多年过去，自己还家财万贯，真的需要当超级英雄，把自己置身于刀枪雨林中打击犯罪吗？

但无奈诺兰对布鲁斯韦恩的动机设置的实在太强烈了，甚至第一部超过2/3的篇幅都在向观众阐述，布鲁斯韦恩到底为什么要打击罪犯? 蝙蝠，父母的死亡，父亲的理想，黑帮老大的羞辱，长达几年的异国流浪，一个长时间，持续不断的心理过程，塑造了坚定不移，打击罪犯，让罪犯恐惧的存在，积土已成高山，风雨飘摇，积水已成深渊，蛟龙出海，蝙蝠侠的引出就水到渠成，而皮特的正义动机，如同下了一场暴雨，就引发海啸淹没一座城市一样，感觉很生硬，突兀，

我实在认为初代系列是最被低估的英雄作品了，对比复联程式化还均8的评分，如此诚意之作竟然只有1上了8？？

我敢说初代蜘蛛侠绝对是索尼最认真打磨的剧本了，人物与细节相对是艺术属性的，不同于导向商业属性的近作——完全根据观众口味并顺应系列作品，我在这里看到了更多的“应然”。

“人物”不是当今的追求的人设的完美，而是“人”的真实丰满；“细节”也不是人们喜欢盘的彩蛋，而是偏于艺术角度的刻画，是人物与作品的完整性补充。

Peter的刻画确实实现了设定——凡人英雄，平凡面从始至终都没有被舍弃，而英雄面也更多让我感受到的是他内在的力量所牵引的外在英雄主义，二者并不割裂。

Peter的人物魅力来源于人物本身，性格的闪光点，而不仅在超能力。

Peter一直是木讷真诚的理工男，他的平凡面从来没有被掩盖。

Peter的成长线是鲜明而合理的，就连他本质上的善，也能让观众从他的成长环境中找到根据。

人物转变全程都有着清晰的脉络，即便是在人物突变的重灾区3中，Peter的成长与迷茫都是能被感知的。

对于人物而言，第一部最重要的节点是在Uncle Ben的死（相比获得超能力后一些爽文属性的转变，Ben的死无疑是更有价值的），这也使得Spider-man坚持正义有了一种必然性，他的正义不会是偶一为之的，因为他认识到了正义与自己不容分割的相关性。

我们很难知道对正义的某一次漠视会不会带给自身毁灭性的惩罚，这个对观众来说也会是种有力的规劝，教育意义，居然！

由此正义的坚持就不会是悬浮的，也不会是仅受制于价值关导向的可有可无，观众与人物是在电影中又重新被树立起了正义观的，为正义提供了理由。

这一点在近年的超级英雄电影中是完全缺失的，复联一代的正义更多是脱离于电影之外的价值观导向，我们一开始就知道他们所坚持的正义，而非在电影中汲取到的坚持正义的必要。

现在我们通常会在超级英雄电影落幕后感受到震撼与热血沸腾，而不是触动与受到鼓舞，本质上影片的导向已然发生尚未被察觉到的变化。

初代系列第一部着重刻画的是责任与能力，第二部则是英雄的自我牺牲，两部都有很鲜明的点题，（3实在有bug 不想提），却都不是一味的上价值。

英雄的牺牲是先借Dr.之口表达，又借Spider的经历呈现，再由Peter转述给Dr.的Callback，最后博士也贯彻到底了，结构上十分的完整。

重点在于Peter经历的呈现是动人的，如前述，因为Peter平凡的贯穿，所以他无法兼顾既处理好Peter Parker的一切，又完成Spider-man的使命，所以他一直在做着幕后的自我牺牲。

所谓“幕后”，并非是“超人之死”的事件性的牺牲，而是常态化的，温水煮青蛙式的持久性牺牲。

他面前的无数次Self-business 和Public的抉择，他都选择了正义，相比于承受外界偏见而同时享受着超级英雄身份，却得出倍受煎熬结论的“新英雄话题”，Peter从没有享受任何超能力的特权，却要默默承受英雄身份对生活的阉割。

他没有将英雄的付出转化为一种自我实现，反而要自我放逐。

他没有获得任何身份光环，得到的却是“lazy”的负担，他有着不被理解与看到的辛苦。

他对正义的依然坚持就显得更为可贵，一种几近全然内驱的正义。

而爱情同样也成为了他英雄身份的牺牲，但这一牺牲却是不悖乎爱情本身的——爱情的独立价值在大义面前没有被忽略，而是在这一牺牲过程中展现了爱情的伟大：Peter对MJ的爱是绝对高尚的，他既有着爱的热情，同时也愿意为爱放手。

一旦他选择放弃英雄身份，他就会毫不犹豫地去追求爱情，因为Peter Parker有能力守住爱情，而对于Spider—Man来说却是不可控。

这是负责的一种态度，是保护却并不懦弱。

但实话讲这一部的爱清线确实是三部中最差的，甚至在3里我不能理解男女主的HE。

这跟女主极强的工具人属性密不可分，她是服务于男主的人物刻画的，到了3又完全成就了剧情的推动，当然也是电影意不在此的。

男女主撒糖很少，且也不甜，这也是本片弱商业性的鲜明特征，到3试图商业一下，却又陷入了爱情狗血——英雄电影直男癌通病。

以及电影的一些细节：比如Peter虽然没有答应会对Harry保密，但是他从始至终都没有经他之口说出Harry父亲的身份；再比如即便Peter是被动黑化的，他也没有在向朋友与爱人道歉时找任何借口为自己推脱……这些细节真的很戳人，不需要用放大镜就可以感受到的细节真的秒了所有系列彩蛋。

当然1的缺点也不难发现，比如不美貌也不讨喜的女主，比如英雄片的通病之全靠巧合，比如3的烂尾……但总体来讲我真的很喜欢托比版的🕷️

蜘蛛侠老版第一部讲的是当一个男孩成长为一个男人时所应该具备责任感，第二部讲的是男人要经受内心的孤独，生活的辛酸和命运的无奈，始终要有一颗善良的心，第三部讲的是人性都有明与暗的一面，自己最后成为什么样的人，取决于自己当初的选择，自己的对手永远都应该是自己。

而这些道理，在新版中却是什么也感受不到的，只是追求特效和华丽的打斗场面，却忽略了真正内在的东西。

Ps:看到超凡蜘蛛侠2的豆瓣评分是7.3，而蜘蛛侠2的豆瓣评分不过7.0，我都不知豆瓣网友是怎么想的，记得当时在美国某网站浏览蜘蛛侠系列电影评分时，蜘蛛侠1:8.9 蜘蛛侠2:9.1 蜘蛛侠3:7.6 超凡蜘蛛侠1:7.8 超凡蜘蛛侠2:5.6，现在回想起来，中外观众的品味是真不一样

《蜘蛛侠2》的开场，看得让我好心酸。

我们的英雄彼得·帕克，生活却是糟糕得不能再糟了。

因为执行任务，他不得不耽误各种功课，学习一落千丈。

因为没有时间兼职挣外快，他依然手头拮据，生活困顿，常常因为交不起房租而受到嘲讽讥刺。

因为错过恋人玛丽·珍的演出，他失去了心爱的女孩。

就是为了担起种种英雄应负的责任，彼得·帕克落魄到连自身的温饱都成了问题，还因此惹来了一身的麻烦。

屋漏偏逢连夜雨。

与此同时，彼得·帕克深深懊恼自己无力帮助梅姨脱离贫困潦倒的生活。

他曾经最好的朋友哈里·奥斯本，也因为彼得杀了自己的反派“绿魔”父亲而与彼得反目成仇。

同时，更加可怕更加强大的对手“章鱼博士”也粉墨登场了。

蜘蛛侠彼得越过越糟糕，终于在一次莫名其妙的失去超能力之后，彼得心力交瘁。

倾盆大雨中，他伤心透顶地扔掉了蜘蛛衣，选择了让蜘蛛侠永远消失。

好在梅姨的语重心长的一番话重新让彼得顿悟，让彼得又穿上了自己扔掉的蜘蛛衣。

最后的结局也圆满结束，彼得最终战胜了大坏蛋章鱼博士，也得到了心爱的女孩玛丽的爱。

我觉得，也许彼得·帕克最英雄的那一刻，不是他飞檐走壁引人无限惊叹的时刻，而是他终于能够重新面对自我，重新担起自身责任的那一刻。

我们每个人，也都难免会遇到挫折，也都难免有彷徨无助的时候。

在这些时候，请记住蜘蛛侠彼得·帕克的选择，记住我们心中的梦想和肩上的重担。

只有这样，我们才能够在岔路口作出最明确的选择，最后迎来柳暗花明的出口，获得幸福。

蜘蛛侠2，一点都不2。

在我看来，这绝对不仅仅是一部好莱坞式的商业片，它讲述的是一个在生活与梦想之间挣扎的故事。

Spider-Man，直译过来应该是蜘蛛人，为此还引来不少人的嘲笑，例举“超侠”来调侃这一翻译。

然而通观全剧三部，帕克穿上红色蜘蛛衣的时候，不计回报，不理得失，不顾安危，立志以拯救全纽约全美国全地球全人类全宇宙为己任，难道还配不上这个”侠“字？

于是一番片头动画之后，蜘蛛侠出场了。

一点都不华丽，伴随他来的是被炒鱿鱼，被催交房租，被老师骂，被朋友嘲笑，被爱人抛弃，等等等等，在他的生活中，到处都是悲剧。

只因为一个理由，也是他的梦想——他是蜘蛛侠。

爱因斯坦曾说过，他之所以能成功，是因为他有一份每天只工作8小时的工作，能有充足的空余时间用来追求自己的梦想。

其实这句话背后隐藏的，细细想来是相当的恐怖，那就是他完全放弃了生活的乐趣。

同理，刘勰写《文心雕龙》，在寺院里一住就是五年，连生活都不完整，又哪谈得上乐趣？

其实无论是谁（除了个别反人类反社会的），都希望拥有一个美好的、温馨的、正常的生活。

谁都想家庭和睦，妻儿相伴，朋友往来，仙福永享，寿与天齐。

但是要得到这一切，是要付出代价的，而这代价就是不得不放弃一些东西，抽出一些时间。

所以很多人放弃了自己的梦想。

宴会那一场戏， 帕克先后两次伸手，去拿服务生盘子里的食物，结果都被人抢先一步拿走了。

一转眼，自己的女朋友和另一个男人出现，成为全场交点，并且答应了那个男人的求婚。

帕克心灰意冷，随手一拿，这次终于在服务生的盘子里拿过了一杯酒 ，一喝才发现是个空杯子，是别人喝剩的酒杯。

就在这时候，最好的朋友又冲了过来，因为杀父之仇和他决裂，连续打了几个耳光。

所谓的人间至惨，也不过如此吧。

哀莫大于心死，这场戏造成的结果就是帕克决定要赢回自己的生活，从而放弃了自己的梦想，同时也失去了蜘蛛侠的超能力。

看见他穿着蜘蛛侠的衣服，坐电梯下楼，被庸俗的小职员调侃，那一幕我真的觉得很疼，不是蛋疼，而是心疼。

幸好最后帕克恢复了蜘蛛侠的身份，选择继续坚持自己的梦想。

有人说这是因为他得到了女主角的爱，从而找到了生活和梦想之间的平衡点，其实并非如此。

他之所以能再次站起来，是因为婶婶和那个小孩的话，让他重新认识了自己的梦想，了解到蜘蛛侠存在的意义。

至于后来得到的爱情，不过是附带品罢了。

所以到影片的最后一幕，在逃婚来找他的女主角与窗外的警报声之间，他选择了后者。

什么是侠？

武松醉打蒋门神，夜走蜈蚣岭，这是侠，不是李逵拳打老人，斧劈看客；什么是勇敢？

明知山有虎，明知不关自己的事，明知自己很可能被吃掉，武松还是要上景阳冈，这是勇敢，不是李逵丧母之痛攻心，无知者无畏，不管三七二十一提刀砍虎。

帕克也很清楚，如果要坚持自己的梦想，不但会有生命危险，还有可能被人误解，同时他的生活将变得一团糟，失去太多太多值得珍惜的东西。

经过内心翻来覆去的挣扎，他最终还是选择了放弃生活的乐趣，投身到蜘蛛侠那”力量越大，责任越大“的梦想之中。

这就是侠，这就是勇敢。

有人或许会嘲笑，因为蜘蛛侠是假的，世上也根本没有这样的人。

针对这点，容许我引用一段金庸先生新版笑傲江湖的后记，因为对“侠”这个字的认知，金庸先生称得上是当今最权威的人。

”……内地有若干文学批评家评论：岳夫人宁中则得知丈夫卑鄙下流，心灰意懒而自杀，不合人情，她大可不必自杀。

也有人认为萧峰自杀不合理，他掌击阿朱不合理。

当然，俄国托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜也大可不必自杀。

对于人生的价值观，人人不同。

有的人以现代人功利心代入武侠人物，有的是以韦小宝价值观"去评论萧峰、宁中则，等于有人认为史可法、文天祥不投降，岳飞不抗命为十分"愚蠢"。

香港有人评论北京佘氏子孙十几代为袁崇焕守墓为"愚忠"，当然也有人以董存瑞、雷锋为"不近情理"。

以"市侩动机"去看历史人物，只有昏君、奸臣、贪官污吏、卑鄙小人才是合理的。

……“最后还有一点要说，山姆·雷米借助商业片的外衣，用幽默搞笑的手法，表达出了极其深刻的道理。

至于我所见的梦想与生活之间的挣扎，不过是其中的冰山一角而已。

话说我以前还觉得，魔兽世界应该给卡梅隆来导，现在看来，我坚信魔兽世界在山姆·雷米的手里，绝不会像阿凡达那么空乏。

10年前写的，居然在电脑里翻垃圾翻出来。

难得有篇旧字还能够耐着恶心看得下去的。

spiderman翻译成《蜘蛛侠》，有文章更直接把小蜘蛛叫做少侠。

我喜欢这样的译名。

Sam Raimi曾经把沙郎斯通塑造成西部女侠客，但那电影不成功。

他拍的好看的还是《简单计划》，人性黑暗面表露无疑。

《蜘蛛侠》其实不难拍，只要不是象《夜魔侠》那样弱智的太“成人不宜”就可以。

当然，也不要象《绿巨人》那样神经的解析弑父情结。

小蜘蛛的角色很象段誉，那吐丝的功夫就象使六脉神剑，一会有一会无。

只不过段王子是见了神仙姐姐有如神助，小蜘蛛却是见了美眉痛苦无比。

傻乎乎的背再多叶芝也挽不回芳心，心里大概在念叨张小娴的“世界上最远的距离就是你在俺面前，却不知道俺爱着你”。

第一集是小蜘蛛的成名之路，就象靖哥哥喝了梁子翁的蛇血体力大增，或者虚竹一下得到逍遥派3大高手的内力。

小蜘蛛兴奋的在高楼大厦间狂折腾，要多high有多high,虽然电脑痕迹还是很重。

没关系，人人都有个武侠梦，不是吗？

到了第2部基本沿用《超人》的剧本，演的是“思凡”，神也好侠也好，更渴望的是普通人的生活。

所以织女要嫁牛郎，乔峰要去塞外放羊，令狐冲要退出江湖。

20年前《超人2》里，超人为了和女记者上床，所有超能力，丢掉，丢掉。

没看前没想到这么多戏都是关于爱情的，不管八卦怎么传，男女主角台下怎么不和，但台上，这两个小情人的化学作用还没消失。

女的在舞台上见到男的，立刻心如鹿撞，台词也忘了讲。

好老的桥段，可我们还是笑了。

这个时候，女孩子应该都会把头往男友肩膀上靠了吧。

很好的约会电影，打斗虽多，但并不暴力。

最后面具也掉了，所有人都惊讶的发现，蜘蛛侠，“原来他只是个孩子”。

绿魔的儿子发现了，女友发现了，导演得意的笑，看下一集吧。

进场的时候下着大雨。

出来的时候，雨停了，天黑了，江边的凉风阵阵吹来，惬意的不行。

周末的夜晚，去看场好莱钨的武侠梦吧，或者是，一部爱情电影。

继续补完《蜘蛛侠》系列。

本片以前也看过完整的一遍，今天从新再看，又有新的感受。

本片延续了第一部的整体风格，以及拍摄手法。

同样有一个比较严肃的主题“牺牲小我完成打我”。

使一部娱乐的为主的动作片，有了更深层次的内涵。

第一部的各种元素，在本片继续延用。

亲情、友情主题细致的刻画，浪漫纯真的爱情故事，以及搞笑的报社主编，震撼视听的大规模打斗，全景式的拍摄，使这一部好莱坞娱乐大片，是相当的好看。

前两部蜘蛛侠相比较，水平很平均，不能说哪一部更好，我只能说都很好，都很喜欢。

我喜欢《蜘蛛侠》系列，还有一个原因。

就是这个片子没有太黑暗的角色，反面角色往往是被利用、被诱导才做出坏事，他们内心还有善良的一面，况且蜘蛛侠永远都会胜利，看起来看舒心，不会太压抑。

本片还有许多台词，很富有哲理。

虽然说教味浓了一些，但那些看这部影片的孩子，树立了一个明确的世界观、价值观，很“主旋律”嘛。

演员的表演一样出色，只是克尔斯滕邓斯特变丑了。

她怎么越长越难看呢？

还有，第一部里面的红发多漂亮，怎么换了发色？

本片我还是认为很完美。

可以一看再看。

2010-12-20[蜘蛛侠2].Spider-Man.2.2004.BDRip.X264-TLF

原本这部电影只是为三虫同框所做的铺垫之一，没想到却收获格外的惊喜: 章鱼博士在我心目中能在一众反派中排前三。

且容我说道说道首先是其外形上的设计，时髦拉轰的八爪臂，西装+流氓风的混搭着装，未来与复古的结合竟毫无突兀感，独树一帜，一眼就难以忘记。

而得益于八爪臂这一绝佳设计，打斗戏的可能性被充分发掘，在空间上，有大幅度的垂直(墙壁)和纵深(列车)，立体感在快速的移动和变换中被拉满；在动作上，炮弹般的密集爪击配上强有力的声效，其打击质感竟得到了一种拟人的，拳拳到肉的效果，这不仅作用于感官刺激，同时也契合了道具设计: 八爪臂的源功能便是作为使用者的高级手臂去尽情挥动。

其次是情节上的设计，在和第一部反派较为相似的“疯狂科学家”人设的基础上，增加了通过以死谢罪从而完成自我救赎的高光时刻，这样一个由明转暗，再由暗转明的人物弧光，何尝不是主角彼得帕克的镜像？

对目标的误判导致自我身份的迷失，而最终凭借顽强的信念获得更上一层的身份认同和思想蜕变，可惜的是，彼得帕克能够在众人颇具神圣意味的托举下实现自我价值，而章鱼博士却只能独自长眠湖底。

回想第一部的反派形象……看来，把反派设为人类而非外星人看来至少有一个好处: 人类是复杂的动物，而当这一复杂性发生于错综复杂的人类社会语境，体现在具体人物的行为细节中时，便显得格外迷人。

里面的大坏蛋都是聪明的科学家，可是反被自己的发明控制做错事。

这集的八爪博士最后关头恢复理智，牺牲自己同核融合机器 一起沉入海底，挚爱玛丽（克尔斯滕•邓斯特 Kirsten Dunst 饰）也知道了帕克是蜘蛛侠。

但他只能忍痛再次把爱人推向他人。

中外影片总是喜欢让新娘在结婚最后关头让婚礼泡汤，新娘落跑，可怜新郎大庭广众下丢脸。

帕克终于抱得美人归

不像其他超级英雄般是部爽文，彼得帕克被困在了现实世界的两难。

拿起剑我就无法拥抱你，放下剑我就无法保护你。

带上面具，彼得帕克是纽约市民敬仰的英雄，是somebody，而摘下面具回归寻常生活后的彼得帕克却是个连生计都无法保障，兼职送外卖被炒鱿鱼、上课睡着被当掉的nobody，这种巨大的撕裂感让Peter被困在彼得帕克和蜘蛛侠的身份中。

反观其他的超级英雄，钢铁侠、美国队长、黑豹，仿佛他们一出道就是满级，是悬浮于现实生活的人物，从来不需要为这周的生活费房租发愁，担心的是世界如何如何，地球如何如何，很强大，他们的强大和正义又似乎是理所当然。

而蜘蛛侠给我的感觉确是，渺小，但却同时又伟大。

是的，渺小却又伟大，看似对立的理念却在蜘蛛侠身上体现得淋漓尽致。

像世界上的任何一个人，彼得帕克也需要努力谋生，需要努力学习才能不当掉功课，他渺小如世界上的任何一个你我。

但他又在这般的平凡中挣扎守护着内心的正义，他是纽约最普通的一个大学生，但同时又是纽约最伟大的超级英雄。

他的善良，是自泥泞中努力开出来的花，是自黑夜中挣扎照亮的萤火，是迎难而上的逆行者。