皇太子秘史

（之所以力荐，就是因为赵鸿飞，如果将男一女一的戏进行大量删减，整部剧的质量一定更上一个层次）一初相见，他踏着阳光而来高高在上，她装着满腔的仇恨无依彷徨。

他躲开她丢出的花瓶，却被她用他腰间的匕首刺伤，原来在这最初，她便欠他，所以终究，要将匕首刺进自己的胸口还他的一份深情。

到底是谁欠了谁，当真是说不清。

他的爱如水，一点一滴地浸透她的心，待她想脱身时已然来不及，他的深情、他的温柔将她重重困住，游不出去。

她的爱如火，她倔强尖锐、至情至性，她全心全意的爱，决绝惨烈的离开，留给他一生的痛，她至死不悔。

他和她从来都知道自己和对方走的不是一条路，偏偏在路的交叉口一次次遇见。

如果她在每一次离开后都不再出现，她就只会是他握住匕首时臂上已经愈合的伤口又隐隐的痛，只会是他偶偶寂寞呢喃起她的名字时嘴角的微微一扬，只会是握着那块怀表反复抚摸时不经意的温柔惆怅。

如果她不再出现。

她来了，又走了，出现又消失，一次又一次，他的情思被她勾引出来越长越深，她却又不见。

她怎会以为他可如她一般理智克制，一次次相见相求后，她挥衣而去，留下他苦苦寻觅，爱意在他的心中长成一棵树，思恋是一片片树叶，日日搅动他的心，他怎能放手。

她用臂上的刻字提醒自己保持着清醒，可他已经沦陷。

他曾问母亲，他和哥哥同时落进河里，母亲会先救谁。

没有得到回答，他已经知道答案，他的回答是，他会自己想法子游上岸。

他相信，母亲会满意他的回答。

这一次，他终于找到她，为留住她，他毅然跳进河里，同时他是在问她那个问题：他和她的坚持同时落水，她会选择哪一个。

如果她的心够狠，他也该死心了。

他以命一搏：她狠不下心。

她救他上岸，她给他盖被，她帮他穿衣，她为他倒药——她关心他。

他逼她迫她，霸道的要求她坦诚面对自己的真心，任她拔剑直指他的胸口，他仍一步步向前。

他珍视她送怀表，她不在的时候，他无数次抚着怀表寄托对她的思念，他在屋子里摆满各式西洋玩意儿，果然，她喜欢时钟上亲吻的小人儿，喜欢那个动听的音乐盒。

他痛心她师父对她的狠心，如花似玉的姑娘，臂上被残忍地刻下永远去不掉的印记，让她一辈子担负一个她根本承受不起的责任，让她为一个根本不可能的虚妄耗费一生。

他心疼她小小女子的倔强，任她功夫再好，气性再大，她也只是一个女人，需要人呵护，需要人保护，需要人疼爱，需要有人拥她入怀。

他喜欢她，喜欢她的美，喜欢她的聪明，喜欢她男子般的英姿飒爽，喜欢她女子的俏丽妩媚。

只有一只刺猬，才能理解另一只刺猬的心情。

只有他，才能懂她；只有她，才能懂他。

难道你不希望在这世上，有一个理解你，而且被你理解；深爱你，而且被你深爱；拥有你，而且被你拥有的人吗。

如斯良夜如斯人，如斯良人如斯语，她记得在他狮子园香雪楼的初相识，她记得碧浪春茶馆和他的相约相谈，如今，城郊小西河的船上她和他相惜相恋，她救了他，舍了自己，陪着他一起沦陷。

二他懂她。

她来了又去，他始终在狮子园里等着，等着不知道何时会回来，不知会不会再回来的她。

只要她来，他就在。

她总是把自己置于险地，他牵挂，他不舍，他担心，但他不会去要求她。

她要做的事情，他从来不去阻止，她要走他也从来不强留，他尊重她的一切选择，即便不能够支持她，也尽可能不增加她的负担使她为难。

从天而降了一个她，执念之外给了他新的人生乐趣，他不愿放手。

她懂他。

他以潜心修佛伪装，运筹帷幄工于心计是他的真实，无争淡泊下是对权利嗜血般的渴望。

她从来知道他不是良善之辈，无意撞破他的真实面目她也毫无吃惊，她爱的，就是他不为人知的睥睨天下的英雄气概。

他想当皇帝，为什么不行，凭什么不行，她坚信他会是个英明的好皇帝，她懂得他的万丈雄心。

不用香烛纸马，我会始终站在你身边。

这是她对他的盟誓。

他亦有一腔真心，但他不能如她般盟誓，他给不了她真心的承诺。

他爱她，但他最爱的终究不是她。

他会望着时钟上的小人儿对着空气中的她亲吻，他会将她送的怀表握在手心情思恍惚，他会举着那个精致的音乐盒默默叹息，他会因她的归来惊喜湿目，他会为她的离去痛苦落泪。

他爱怀中拥着她时的温暖，他爱亲吻她时唇畔柔软的触感，他爱靠近时闻到的她身上独特的气息，他爱她那只在他面前才会流露的娇媚温柔。

可是，若没有天下，他还有什么资格爱她。

她置身险境，他却无法出面，只能吩咐身边的人尽可能将她保全。

或许，这种无力感，更加深了他要获取最高权利的决心。

他不爱财，他不爱色，他不爱享受，可是他爱当皇帝。

只她懂得，她至死都懂他，他要做皇帝，他必须做皇帝。

棋局诡谲，恰如世事，他曾为了她能尽快回来而心急出招，他曾为了她的平安而暴露自己，一次次留下的把柄将他逼向一条绝路。

他败的不是一盘棋，他输得是二十多年的苦心经营。

他输不起。

江山和她，孰重孰轻？

他终是舍了她呀，置她于死地，换他的重生。

他或许想过保下她的命，所以在所有人都死尽的情况下她还能全身而退。

夜半佛堂内，他对着那块怀表合十祈祷，他是在盼着她能来找他报仇，让他见一面，让他有机会再为自己开脱求取她的原谅，他还在奢望着。

满身的鲜血，残缺的躯体，破碎的心，隔着一扇门，望着烛火映出的他的身影，她的爱有多深恨就有多深。

她对师父有承诺而未实现，便亲手砍断了刻着责任的那条臂膀，报了师傅的教导之情。

她将自己的盟誓违背，将他所有的图谋公之于众，她第一次心甘情愿跪下，报皇帝一次次的宽恕之情。

她知道他始终是爱她的，任他表现得再绝情，此时此刻，他的怀中依然藏着她送他的怀表不是。

爬到他的身边，抽出他腰间她曾刺伤过他的匕首，这一次，真的刺进了自己的胸口，她用她的命，报他的一世之情。

可终是无法释怀的，即便懂得，作为一个女人，她还是会奢望，他选择的能是她。

有朝一日，他终于如愿坐拥江山，身边不再有她，背于身后的掌心，能紧紧握住的只是一块怀表。

三她之怀表，他之匕首。

她的名字，他的江山。

“其实我要的东西是很贵重的，我怕你为难，给不起。

”“你说吧，到底想让我拿什么报答你？

”“你的名字。

”“……”“你的名字？

”“紫瑛。

”（对不起，你的名字很重，但重不过江山。

）17.6.20 火 晴

赵鸿飞所塑造的雍正，在我看过的影视剧雍正的青年形象中，应该是最丰满且表现具有层次感的一位（即是在剧情被写崩了的最后一集，也依然没有失去核心人设）。

人类学上有一个“次子现象”的概念，可以用来解说这个角色。

次子现象并不是绝对的，但是基于一个大数据统计而呈现出来的趋势现象。

在一个社会组织群体中，处于次子地位的人因为心理不平衡而产生的欲求不满，在成长的过程中发生了人格的变异。

次子的概念是广泛的，大概包括除了嫡长子和幼子以外的群体，而这个群体中的人又因为各种原因分异出不同的表现和表现力。

次子也并非严格意义上的次子，有时甚至在伦理意义上的长子也会出现类似的变异，这是次子概念的特殊变形。

这个概念的核心在于直系亲属所分配的关注度不平衡，而产生的“夹缝求生”的生存状态。

赵鸿飞所塑造的雍正展现出两个层面的“次子危机”。

从家庭来看，他既非嫡子也非长子，所以在父系面前，他失去了大部分的父爱。

由于长子（男主）幼年失母，转交由雍正的母亲抚养，这一变动使得在母系方面，他失去了长子地位，成为实质上的“次子”。

对于大家庭结构，父亲的意义相对生母来说较为次要，而胤禛前有长兄压制，后有十四弟分宠，生母关注度的缺失成为这个角色原生家庭带来的根源性隐痛。

因此在剧情的前期，有一个雍正的独白镜头，他的重要台词是：“她是我的额娘。

”这一句台词赵鸿飞在演绎的时候很有力道，与他在出场时展现的温和顺从的形象相比，形成极大的张力，构成了这个人物形象塑造的关键支架（从这里看，编剧塑造人物形象的能力是很强的，可以做到简约而深刻，两笔就勾勒初了胤禛的初步形象）。

从社会地位上来看，“夹缝求生”的表现更为明显。

清朝作为入关统治中原的少数民族，拥有北方民族和中原王朝的双重特性，尤其体现在继承制上，简单可以概括为嫡长子继承制与血腥的竞争推举制（傅礼初提出的北方民族继承制概念）的过渡或者拉锯时期。

在历史的岔路口，清朝有两个方向可以去，而无论走哪条路，胤禛如果不作为，就注定是被甩出历史主流的那个牺牲品。

清朝入关后承袭中原嫡长子继承制，但血液里残留的北民风气又令每个皇子都不安分，在争权洪流中跃跃欲试。

对于“次子”胤禛来说，无论是中原传统的嫡长子继承制，还是带有北方民族原始气息的幼子继承制（拉铁摩尔对此有论述），他在社会观念和伦理层面上都不具有正统性。

这在剧情上表现为康熙对太子和十四子的抉择成为影响雍正的两个关键期。

这两个层面的“夹缝”构成的次子危机，让雍正必然走上“不顾兄弟之义，不念父子之情”的夺嫡悲剧。

如果这个形象只塑造到这里，也不失为立体深刻，但编剧的超强功力体现在，他给胤禛加了感情线，从侧面继续丰满了这个人物，个人认为这个设计，让胤禛成为这部剧最突出最成功的角色。

这条感情线的加入，让胤禛成为外刚内柔的“刺猬人格”，这个词其实编剧已经借助剧中台词点出来了。

与前明公主紫瑛相爱相杀的设计，让胤禛形象更多侧面清晰地呈现在观众眼前：超高双商的口蜜腹剑，对理解与支持的渴望，在权力与感情面前的抉择不但展现出青年雍正内中蓄藏已久的王者霸气，而且让人体会到这个人在命运面前近乎撕裂般的挣扎。

赵鸿飞的演绎是恰到好处的，而且沉稳得让人不敢相信这是一个二十几的演员可以把握的。

雍正的形象在很多影视剧中有一个共同的核心：冷，但对于“冷”的诠释，很多人有不同的表现，有人认为是话少，有人认为是果敢狠厉，赵鸿飞这个雍正的独特性和优越性，就在于他在表现这个“冷”的时候，不在表面的现象，而在于寻求对比反差形成的张力。

他的胤禛可以满口柔情，也可以对父母兄弟体贴温和，但在暗处他却是目标明确，以利为先。

在亲人面前寻求不到理解与支持，索性戴上假面，好不容易得到紫瑛这样可以代替母亲的知己，又可以在下一刻为了雄心将她毫不留情地牺牲掉。

这些反差带给观众的“齿寒”，远比表面上的“高冷”印象深刻得多。

除了这个角色，编剧在塑造康熙、紫瑛、八阿哥、大阿哥、德妃、云儿的形象也很见功力，但塑造男主和女主的时候真的让人挺无语的눈_눈。

男主其实挺贴合历史形象，但有些台词为了突出他的“善良宽仁”这个特性时，真的有点用力过猛了。

这种用力过猛让我时不时怀疑，这个太子真的有三十几岁？

这个太子心智健全吗？

康熙是不是老糊涂了居然会考虑把皇位传给这样没有“格局观”的人？

不过太子和皇帝的对手戏还是很好的，两个视角的切换可以让人体会到父亲和儿子之间由于地位、资历、性情的不同而产生的隔阂。

这姑且可以说是太子形象的深刻点。

但女主这个人设，我觉得也太单薄了点，甚至因为这种设定，到后期连女主的样子都表现不出来，被女配轻轻松松地比了下去。

最后，我想吐槽，大结局这集写得太差了，给人一种换了编剧的即视感。

前期塑造好的人物在这集全崩了：康熙莫名听从了太子的建议废了太子，双商下线。

前期温柔大方又有全局观的德妃居然一时想不通撞死了？

女主头发莫名又白了，白费了你家太子的染发技术？

雍正其实也崩了，那么懂揣摩人心居然看不出爸爸设的鸿门宴？

戒备森严的皇宫居然一个断手的女二能够来去自如？

好吧，反正能崩的都崩了，体现出一种仓促收尾、思虑不周的感觉，瞬间拉低了本剧评分。

最后，我有个感想：避免家庭悲剧，请公平教育孩子，不要偏心

《皇太子秘史》

对于 @演员赵鸿飞， 这部戏是我的入坑之作。

2004年我第一次爱上了清装戏。

这部戏在我个人看来，是胤禛这个角色的巅峰演绎，之后我再也没遇到任何一个像我心里胤禛的样子的表演了。

赵鸿飞表演在这部戏里面简直出神入化。

看这部戏之前，我对雍正是有点偏见的，毕竟这人风评……略微暴虐了一点。

因为这个角色，我开始去了解历史上真正的雍正皇帝。

他一辈子有太多未解之谜，太多风言风语，但不可否认的是，在政治文化经济上面，他绝对是一个好皇帝。

说跑了……胤禛这个角色几乎没有任何塑造不完美的地方，只是在最后为了衬托皇太子所谓的善良的圣父心，强行黑化了。

但是作为一个丈夫父亲儿子兄弟情人，这个角色都消化的非常好。

整体剧情也是没有什么bug（反正我没发现）。

这部戏也是让我非常深刻的认识到，反面角色应该怎么演的让人不恶心不反感。

唯独我在这部剧里面略微不太能接受的，就是皇太子本身动作语气神态充满了琼瑶的味道，不是琼瑶的味道有问题，而是我个人不太适应。

这部戏全程角色们都是智商在线，除了有点过度的烘托男主让人难以下咽之外，所有的角色的表情神态语气全部都可以理解。

这其实很难得，毕竟很多编剧为了推动剧情，会写出一些“把观众当傻子”的桥段来。

这部戏没有。

算是秘史系列里面我觉得拍的最好的一部。

喜欢赵鸿飞是因为《皇太子秘史》这部剧集。

四爷的沉稳、四爷的内敛，以及真相被拆穿后四爷面对康熙的那种坦白，被飞飞演绎得恰到好处。

图片中一向处事低调的四爷因为最爱女人紫瑛的告密，被康熙知道他的野心浩大，欲将其处死......这段戏是全剧的高潮亦是接近尾声的前夕，更是飞飞演绎得最帅的一幕！

飞飞，四爷非你莫属！

--此文写于2007年最近因为视频网站的推广又想起了赵鸿飞翻到了学生时代写的小作文惊讶于自己居然这么早就开始写剧评了

上次到俩人蜡烛灭了就结束了，这次接着这儿开始。

紫瑛彻底被老四给打动了，一把被人抱在怀里，BGM一换，俩人冲着月亮坐下，深度俘获人心的活动就开始了。

紫瑛看定老四轻声细语地问：“你为什么一定要爱我，又要我爱你？

” 语气柔柔弱弱，跟先前拔剑的气势大相径庭。

老四接下来的回答，该分三层看。

第一层他看定她回道：“我喜欢你不只是因为你美。

”这句话很重要，潜台词翻译过来就是你确实美，先肯定了姑娘的容貌，但用的是不只是，说明还有其他的。

半句话，先夸人漂亮然后再给人留悬念，你等着听后面的，同时表达出我不是只看脸这么肤浅的人。

（论恋爱中男人会说话的重要性）紧接着就夸第二层：“你聪明，又有男子的英姿飒爽和女子的俏丽妩媚。

”这两句话说的时候他眼睛一眨不眨，直勾勾地盯着人瞧，但不是生吞活剥地瞧，是柔情似水，温情脉脉的。

这句话传递的是比漂亮更上一层，夸的是性情。

而且仔细体味这个顺序，真是一点儿都错不得。

换到现实生活中也一样嘛，通常情况要是先夸姑娘性格好再说她漂亮，总觉得这个漂亮的不真诚；要是先夸漂亮，再夸性格好，那就是两码事了，不是有那么句话吗，始于颜值，忠于人品，一个道理。

所以说完紫瑛低了头，虽然面上没有表情，但若不是有一丝难为情，凭她的个性，又何必低头？

镜头再转回到老四这边时候，他噘嘴笑了下（跑个题，杨笠口气：他也太会笑了吧）这回推进第三层了，他接着道：“只有一只刺猬才能理解另一只刺猬的心情。

”他这句话说的又慢又细，就是要姑娘一字一句都听清楚。

说完看着姑娘困惑不解，老四这厢眼波流转，那股子缠绵悱恻简直从眼里漫溢出来，看姑娘的眼神都拉丝了。

但赵四爷就是强在这儿，他知道凡事都有度，什么都给点儿，但什么都不给满，要是一直用这感觉看，那没一会儿姑娘就腻歪了。

就是这样，给一点儿就收回，还不等你反应过来，再扔个重磅，彻底把人砸晕。

故而他慢慢扶着姑娘站起来，神色登时变得正经起来，但并非是完全的真诚，虽然看着人仍旧一眨不眨，但这个不眨似乎是故意为之，深怕错过对方的任何一个表情，又要让人感觉到他的真诚。

接下来他说：“你难道不希望这世界上有一个理解你、被你理解；深爱你、又被你深爱；拥有你，又被你拥有的人吗？

” 琼瑶小排比一出，妥妥的苦情戏，所以姑娘真晕乎了。

他这时候在姑娘面前眼睛一闭，显得真挚无比，只要有你，一生何求？

可是当他把人带进怀里抱住后却又睁开了眼睛，而眼底流露出的却有一丝狡黠。

这份狡黠来源于蜡烛燃尽前他说的我要你，也来源于他之前所说的我会驯服你。

在这一刻如果十分真心，最多五分，甚至还不到五分，因为一切都是徐徐图之。

男人和女人不同，对于大多数女人而言，床戏是临界值，到了这个点后会持续走高，开始升华为爱情；而男人却是高潮，所以到了之后会持续降低。

这也就是为什么许多男作家表达爱情的方式和女作家恰恰相反，如霍乱时期的爱情男主人公阿里萨经历了几百个女友最后还能说我最爱的人是女主，这就是男女爱情观的不同。

所以看赵四的时候，我不太同意完全将他划分为渣男，人性何其之复杂，更何况是一个帝王的爱情，如果缺少这些诡谲的算计反而还构不成他真正的爱情。

世间安得两全法，正是算了也得到了；但也不幸失算，最后又失去；相比于最后的结果，这个反反复复、悬而未决的过程才是真正吸引观众的原因啊！

而紫瑛在被他抱住后，手慢慢上滑，紧紧抱住，眼里分明有泪花，老四在背后哼地笑了，这一下，老四终于得手，换句话说是他自以为得手了。

接着月光照耀下，紫瑛独坐在船头，这会儿是办完事了，升华了。

紫瑛进入船内，看向老四，老四迷迷糊糊醒来，还伸手让姑娘过来，温温柔柔的。

按照常理来讲，那个年代都办完事，应该就差不多了，但他还是低估了这个姑娘的决心。

紫瑛立马给人拽起来，推搡着把他赶走，老四这回是真迷糊了，以前没见过这阵仗啊，别说没见过也没人敢啊。

所以一路被人推下去，一点还手之力都没有，因为人懵了，还没缓过劲来。

等他被赶下去时，才发现姑娘这是要自杀。

上一秒被窝儿还没捂热乎呢，下一秒姑娘就要自尽，老四这会儿慌了，是真的慌了。

这时候的表现越到最后越是自然，因为算计不得了，火就要起了，根本容不得他再算计。

他第一句说的时候还是轻柔的，试图用床上的软语柔情打动姑娘，让她下来。

但是紫瑛几句话抛出来，“说我忘了自己的责任，忘了誓言，我不能杀你、我只能杀我自己。

”几句话掷地有声，铿锵有力，对比于老四的巧捷万端，姑娘的一片赤诚让他不禁感到羞愧。

一把火直接扔在地上，老四急了，直接冲她喊是不是疯了？

但这会儿还是不说承诺，不到最后一刻他一分风险也不想担。

但紫瑛接着说：“自己是个至情至性的人，害怕自己有一天会因为感情伤害到你。

”隔着火光再看老四，脸上只剩下焦急，全无半分算计，如果说老四攻心玩的是人性之弱点；紫瑛攻心用的就是真心的赤诚。

老四的这一刻真心就是在紫瑛这两把火里被层层逼出来的。

第一把火下来后，老四开始实意地说第一次表白：“你听我说，你现在是我的女人，相信我，无论到什么时候都有我。

”这个承诺算不得多郑重，但是给了，以他的狡猾，虽然从前也会给嘴上的承诺，但多半留有后手，这一句已经是明显地越步了。

但紫瑛不是不信，而是不愿意他这样做，姑娘这会儿是爱上了，所以连自杀都替他辩白，“我的死与你无关，是我自己的命运。

”老四听她讲着，眼里单侧留下的那一行泪，是急的气的、被逼无奈又束手无策，姑娘太倔强了，怎么说也不行，所以急；又发现自己根本没能驯服这个姑娘又气。

盖住眼睛掩住泪，蒙的其实是自己的心，他发觉不对了，又不愿让姑娘看见，他这颗心何曾让人直视过？

所以等姑娘说完这是我自己的命时，老四彻底绷不住了，他发觉这个姑娘完全超出了他的掌控范围，人一贯如此，对于自己有能力的控制的，多半不花心思，而越是难控制的，越是想尽办法也要得到。

所以他一把撒开手，也顾不得泪水还在脸上，直接把真心捧出来了，试图挽回这个女人，直接痛斥她：“胡说，你现在是我的人，做一回女人行不行，有什么风雨让我挡，有什么责任让我扛，紫瑛，你下来。

”说的时候泪流满面，声音又嘶又哑，不是情之所至不会这样痛彻心扉。

但姑娘还是站定原地。

下一刻，老四是完完全全地把心给逼了出来，他真心地在叫嚷：“你听见没有，下来！

”这一场里，他只有两次喝厉，第一次是在床上的“过来”，第二次就是在这，都是在关键的一步。

只不过第一次是计算而来，第二次是情真意切。

一个过来，一个下来，都是要姑娘主动向他走来，但却辅佐完全相反的心意，只这一个反差，爱情就伸展的活灵活现。

他说的时候疾声厉色，这一刻已有十分真心，是真心地要她，是真心地要爱护。

爱情最难懂就在这里，明明是有意为之地引君入瓮，到最后却是在毫无章法的真心面前被攻击地溃不成军。

真心假意，总是真心在前，假意在后，到最后到底哪分真、哪分假；又有几分真、几分假，只怕连当事人自己都说不清了。

紫瑛听完这句下来后，眼里立马也落下一行清泪，火光对面的四爷，急迫难耐，全然是焦急和对姑娘的爱护。

紫瑛扔掉了火把，再度踏上岸上时，老四扶着她的胳膊，看向她的眼神是失而复得，是此前没有过的深情。

再到抱前的那抹笑，是带着一丝怯弱的，眼神也是有犹疑，他有些害怕，不知道该拿这个姑娘如何是好，害怕她再和他告别，所以他不敢再轻易出手。

当姑娘下一刻投入他怀抱里的时候，他动作很快地一把就揽过去，把人狠狠地抱在怀里，这一刻两颗真心终于印在了一起。

上一秒如果还是在生疏和寂寞中滋生的纷乱情欲，那这一秒便是在真挚和盛放里绽放的极致爱情。

两个人终于在这里，完全释放了自己，将真心完整地交付给对方，不管日后如何，但这一刻，这场爱情是干干净净、彻彻底底的。

这一刻两个人所迸发的是实实在在的爱情，人会烂，爱情不会，对于绝对纯粹的爱情，人类至死不渝。

（所以恨人，别恨情，情无罪。

）这个哥哥实在是个宝贝，而且还要穿越那么多浩瀚的星河挖掘到他，到达时候发现，哇！

赵鸿飞竟然是那么大的一片宇宙！

比起最后看见他，这个过程也够让人惊叹了。

能够看得到他实在是太难得了，姐妹们搞到就是赚到啊！

有时候觉得他真的好可惜，但想起来小津安二郎说：“人生和电影都是以余味定输赢的。

”突然觉得也没有什么好遗憾的，快二十年的时间，大家还能因为一个角色喜欢他，这场余味已经变成了清欢，清淡的欢愉可以延绵好久好久……唯有一句：不是情人不泪流。

鸿飞在里面演的四阿哥实在是太有魅力了，沉稳、内敛又霸气十足，没有赵鸿飞的四阿哥，我是不会看这部几乎完全与历史背道而驰的胡编的电视剧的。

喜欢四阿哥，喜欢鸿飞

我是因为赵鸿飞而看这部剧的，起初完全不知道他，直到看了b站up“咸鱼小汉堡”讲古装仪态的视频，后来某天突然想起四爷说“我要驯服你”的名场面，又找到了赵鸿飞cut，这才垂直入坑——【赵鸿飞♥胡静】谁还记得十六年前这位苏到腿软撩妹狂魔☞四爷胤禛_哔哩哔哩_bilibili但是这部剧还给我别样的感受，它似乎很“现代”，一开头就用哭戏大佬宁静的叫喊声点题：“可怜啊！

可怜你我都生在帝王家啊！

”从后视角度审视兴衰交替，以及权力的排他性和残酷性。

但是这部“秘史”并非像正剧一样告诉大众，统治者如何“当家难”、苦心经营，也不是将帝王心术妖魔化，将不同阶级利益对立起来。

更不是甜宠古偶。

而是从现代人文角度重新诠释历史，凸显个人在权力场永恒的相互倾轧、无奈的不得已，以及情感和政治的冲突。

在世纪之交有不少古装剧都有这种思想深度，我看过的还有《少年包青天》第一部，包拯和皇上就是否有“唯一的事实真相”而产生分歧。

《昭君出塞》里年轻的王莽发现，皇帝并不是他心中圣贤理想的代表，相反，皇帝在大臣、外戚、私欲中左右为难，干了许多窝囊和黑暗的事。

最终王莽的君子人格也和昭君一样出塞了，他由意气风发直言敢谏的文人，蜕变成精明务实的士人。

有一个弹幕说得很好，“胤礽也不想生在帝王家，尽心培养出一位自由主义者”。

有人说马景涛主演的皇太子很愚蠢很巨婴，感情戏更是看不下去。

但他和四阿哥恰好分别代表皇帝至情至性和杀伐果断的一面。

只是越想刻画他与皇阿玛的父子亲情、他对女人和兄弟的深情厚爱，君臣和江山与此的矛盾冲突就越是激烈。

除了父子兄弟亲情，爱情也在政治中献祭，值得注意的是爱情还关系到三个女子的命运、本朝与前朝的关系。

女人和政治的失败与代价并列在一起，女人和家仇国恨与复仇大业联系在一起，这本身就很悲哀。

因为掌权的是男人，失败的是男人，品尝胜利果实的也是男人。

女人是附属、代价和名义。

不过这部剧的确刻画出另一重女性世界，她们各具独立逻辑的人生让我思考他们的爱情乃至政治是否有另一番可能。

如玉和紫瑛是前明公主、隐姓埋名的朱三太子朱慈焕的孙女，云儿是吴三桂的孙女，在前明长平公主的计划下由清朝建宁长公主托付给太皇太后，从小当格格养在宫内，为了让皇帝一看见她，就想到杀死建宁长公主丈夫和儿子（吴三桂的儿子和孙子），就想到建宁的恨和痛，想到因为政治利益而面对天伦惨剧的女人们的痛。

实际上，她们是一类人。

在她们之中，白发的长平公主和建宁是一代人，长平被欲杀她、使她免于受辱的阿玛砍掉左手，后痛恨吴三桂引清兵入关害大明颠覆，所以谋划反清复明。

宁静扮演的建宁，则被自己的母亲嫁给吴三桂之子，以维护朝纲稳定而拥有家庭，也因为它失去一切，孤苦地老死宫中。

她们是历史的直接承受者和见证者。

男人们是实践者，成王败寇，失败了就死，除了朱慈焕决心归隐。

女眷却不得不承受间接而深重的痛苦。

而如玉、紫瑛和云儿是第二代，不知道历史，或者知晓一切后容易被动地走向自己的命运。

云儿知道自己的身世，但因为从小没有至亲家人，也就顺利接受了自己“假格格”的身份，只记得皇上和德妃对自己的好，记恩不记仇，认为自己的命已经算是很好的了。

但如玉和紫瑛从小有家人，不同的只是如玉很好地被隐瞒了身世，紫瑛则从小受到长平公主（祖姑姑）的教导和灌输，燃起一股国仇，当家人因为阴差阳错而全都死去后更有了家恨。

如玉是不知道身世的紫瑛，二人互为镜子，但又有点不同，如玉更崇尚道家的顺应自然，而紫瑛正如如玉所说，非常至情任性，这使她表面上看对复明大业深明大义，其实只是不忍对祖姑姑的情。

如玉有一大半可能归隐民间，一小半可能在宫中到老或得到幸福。

紫瑛按她的性格，有一大半可能是现在的结局，但她要是从小知道身世的如玉，纵使有一身本领，可能也会洞穿朝代世运，像爷爷一样飘然归去。

祖姑姑直接面对家破国亡的惨剧，所以像建宁一样怀有更强烈的痛恨，难怪她要一直高举复明义旗。

从现在的角度看，或许她充满愚蠢执念，但要是在当时也非常能让人理解。

陈胜吴广起义的一句话应该至今回荡在人们耳畔：“王侯将相宁有种乎！

”不记住这句话和革命精神，我们永远无法推翻帝制、拥有今天的生活。

可是要想推翻，知己知彼、审时度势十分必要。

剧中如玉对紫瑛说的一番话十分重要。

紫瑛正用祖姑姑刺在她臂上的“明”字，劝说如玉加入她们的计划，进宫做线人妃子。

如玉说：明朝早已是过眼云烟，你不应该想什么明朝，你应该想的是你自己的明天。

……我还是要叫你姐姐，我要阻止你继续欺骗自己，我要说出你不敢承认的事实。

……姐姐，你是个什么样的人，你想过吗？

你甚至比我更是一个至情任性的人。

我知道，你答应祖姑姑，不见得是为了那个连面都没见过的什么明朝，绝大部分的原因是祖姑姑自幼对你的情分。

什么叫做放弃所有的感情，其实这是因为你忠于感情你才会答应她！

你至情任性，你为了感情不惜毁灭自己，可是我不相信，你能够做到祖姑姑的要求，因为她的要求已经违反了人性，更加违反了你的本性！

我真的为你感到不平，祖姑姑她太自私了，如果她真的爱你，就不会要你把珍贵的人生陪葬在她虚无缥缈的光荣梦幻里了。

如玉和云儿，以及皇帝不愧为剧中有柔软心灵和顺势而为智慧的人。

这段话有两点值得注意，一是“自己的明天”其实和清朝的明天一致，有种劝人认清形势放弃幻想的意识形态味道，如果结合清朝当时以及现实，倒也是真话，将自己的未来与现实需求调和一致，是最省力的做法。

二是，这里的“至情任性”“人性”“本性”“爱你”“想清楚自己是什么样的人”如果对紫瑛来说是救赎，那么相同的话对皇太子来说却是毒药。

因为他是太子，但他太纯善或者说迂腐，看着他，我和大臣皇帝一样有很多“恨铁不成钢”的时刻。

皇阿玛固然爱着他的二儿子，但更重要的是把他培养成材，这就意味着在波诡云谲的斗争中，甚至在任何大大小小的现实事务中，该克制就不得放纵，该灰色就无法黑白分明，该实事求是就不能至情任性，该审时度势就不能一诺千金，该亲疏分明就不该公正不阿，该注重当下就不能天马行空，该以最坏的恶意揣测他人就不能顾手足之情。

可贵的是，皇帝勉强实现了宽仁人性和雷霆手段的合一，但皇太子却在压抑中走向了“自由主义”。

长平公主她们或许也是这样至情任性。

与其说这是政治和感情孰轻孰重的难题，不如说是所有人的旷古难题，只不过“生在帝王家”把它推向了极端。

但是，为什么“人性”说辞套在女人和男人身上又给我完全不同的观感？

为什么珍贵的感情人生对紫瑛来说是必需，对作为人的皇太子来说听上去像笑话？

为什么忠于感情对女人来说是美德，对男人来说是弱点（起码不是优势）？

可能是刻板印象使然吧。

那么皇太子的形象也算打破了一点阳刚之气的刻板印象。

四阿哥和紫瑛的爱情也是难题。

他们相爱，因为他理解她的家仇国恨，他也有身为次子、失去大部分皇阿玛的厚望与额娘的关爱类似的苦与恨。

她也是唯一理解并且欣赏他的万丈雄心的女人。

但是目的不同，在历史上的身份地位不同，注定他们不得善终。

复明和夺权的目的，可以通过搅乱政局、破坏皇上与皇太子的关系合一，甚至可以通过四阿哥画的饼——一起生个孩子，来明清合一。

但紫瑛身为女人，身为前明逆党，注定要成为历史的代价，在四阿哥需要取得皇阿玛信任的时候被当做投名状一样交出去。

我们知道如果四阿哥不背叛紫瑛，或许也行，但可能真实的历史和他的性格不会允许这样。

虽然四阿哥说和紫瑛有孩子，“我做的都是为了你”，但这也只是另一种美好希望而已，两情相悦不是他的追求，唯有“天下”。

两全其美最好，但如果目的出现了冲突，只能选择一个。

其实我是认同这样的选择的，不是因为我去认同十万八千里远的统治阶级，而是这样是目的与行动的合一，选择与责任的合一，观念和现实的合一，是最小程度的分裂。

反过来说，四阿哥的确也做出了一个天方夜谭的夺权选择并且成功了，这也是极其“至情任性”的，或许是另一种情，是理性支撑的野心和抱负。

这样生活，虽然只能永怀遗憾地握住那块怀表，但是绝不纠结拧巴，也不会失去一切。

生而为人，最难的终极课题就是做出选择并为此运筹帷幄、承担责任，承受它带来的另一重痛苦和悲凉。

说起秘史、野史，以前我一直认为是截取几个正史上的内容，再把坊间流传添油加醋，串联一番胡编乱造一番不就成了么，那不是放给闲来无事的中老年妇女们打发时间用的，实际上一味误人子弟么。

反正我是这么想的。

基本上那些清宫宫斗剧也一部没看过。

但问题是你要想补完马教主的戏舔完他年轻时所有的颜，怎么也躲不开这几部秘史吧。

那就从反响最平淡的《皇太子秘史》开始吧，毕竟小时候懵懂无知，曾经好奇心爆棚，关于康熙康老师九子夺嫡和太子两立两废的故事还是挺感兴趣的，多有戏剧性多劲爆到底发生了什么啊，八卦是人类的劣根性，八卦和猜测总是使人兴致高昂。

既然是改，就要改得匀改得妙。

发挥想象力，就要编得合情合理。

哪怕让观众明知道是瞎编的，也要像一部认真精致的用心文艺作品，让每一类人看了都能结合自身的经历有一部分共鸣。

在边看边想的过程中，一方面看到那些实际发生师出有名的部分感受下表现得好不好，另一方面看到那些天马行空肆意杜撰的部分圆得是否巧妙真情真性。

从这方面说，这部剧是编得比较到位的，我的共鸣点主要是关于康熙和胤礽的偏心眼父子之情，觉得编得特别巧妙，让人颇有触动。

正好这段时间跑步时会看看小破站人大清史研究所毛立平的《细说紫禁》系列，毛老师温润地娓娓道来结合实录删删减减冷冰冰的纂修体语言，正好相得益彰。

再加上之前正好在读著名历史学家黎东方的《细说清史》，横竖左右可以细细分辨认真思考。

黎东方著作里庞大的信息量和细致入微的琐碎经常让我想用一条结实的线把所有珠子穿起来戴好。

常常在晚上做梦时都在跟着通漕、治黄、打噶尔丹、战金川，对入关以后的满人统治有了比以往全面深切的认识。

截断前清的战乱频仍、铁蹄残杀和后期的内忧外患，从康熙到嘉庆的这段历史处处体现着封建王朝统治阶级治理国家的艺术和艰辛。

而以封建王朝最后一个皇太子胤礽这个人物线索，颇能见微知著管中窥豹，将整个部落皇权的巩固和僵化做个理性的分析掌握。

剧情简单来说，就是胤礽是皇后赫舍里的儿子，他出生时他的母亲当天就死了，康熙五天五夜不吃不喝，悲痛欲绝，在胤礽仅一岁七个月的时候就立为太子，自己亲自留在身边抚养成人教书识字。

在以往的皇朝里，皇子多是有皇后妃嫔抚养，由皇帝自己亲自抚养教育的还真是史上少有，可见康熙对胤礽的重视和爱护程度。

其实康熙不只对胤礽，对自己的儿子们都格外重视日常教育和感情的沟通，这大概和他自己幼年丧父渴望父子亲情有很大关系。

康熙特别喜欢和儿子们互通书信，互诉心情沟通情感，特别是给太子胤礽写的信，作为一名现代人我都觉得读起来真是肉麻。

比如康熙三十五年，他亲征噶尔丹时就写信给胤礽说要他寄过来几件衣服，要胤礽穿过的旧衣服，原味的，以便想念儿子时可以穿上。

康熙一方面是慈父，另一方面也非常注重鸡娃。

这个鸡娃的程度还挺让我震惊的。

他请张英、李光地、熊赐履当皇太子胤礽的老师。

对于皇子们，每个都是每天早晨寅时起床进宫去上学，寅时，算算可是凌晨三点到五点啊，到了先自己预习，卯时，也就是五点到七点，师傅们陆续来了，开始正式讲课。

上午蒙汉满文化课，下午骑射，晚上科学课，安排得满满当当。

每年皇子们全年无休，只有春节和自己生日那天可以休息两天。

康熙说自己小时候读书都是每篇文章读个120遍，才能真正理解其中的意思。

对于体育课他也是要求严格，包括每年木兰行围时都要带上一堆皇子，康熙三十一年行围，才9岁的黄九子胤禟大病初愈，康熙就拉上他去打猎，有头熊一定要让他射击。

每次的亲征，也是带着几个儿子，和将士一起风餐露宿。

另外，康熙很重视学习西方传教士带来的科学知识，每天都把南怀仁这样的传教士召入宫和皇子们一起学习，一次康熙在亲征噶尔丹时观测了月食，写信让京城的太子胤礽将他那边观测的情况发过来，和自己观测的情况进行对比。

这就是古早的父子科学小实践嘛。

而这样的父慈子孝，最终还是暴露出了根本的问题，一切以崩坏告终。

胤礽在康熙三十五个儿子中，虽不是最能干的一个，却不能不算是最好的一个。

他满文、汉文皆通，也懂骑射，在康熙三十五年第二次亲征噶尔丹时，留守京城处理各院奏章井井有条。

但在康熙四十七年时，康熙在行围时召集诸王大臣，宣布太子罪状，边哭边说，说完自己倒在地上，当场把胤礽给废了。

后续因诸多事件，把皇长子胤禔和皇八子胤禩也处理了。

在康熙四十八年，康熙重立胤礽为太子，四年以后却又把他废了，把他禁锢在咸安宫，不许与人来往。

康熙曾说：“胤礽仪表、学问、才技具有可观，而行为乖谬，不仁不孝，非狂易而何？

”又接着说他不是得了神经病，而是交了坏朋友，“凡人幼时犹可教训，及长而诱于党类，便各有所为，不复能拘制矣”。

其实说穿了，太子两废的问题出在三个方面，一是被立太早当太子时间太久，从小被宠大，难免恃娇成势，渴望权力。

二是结党问题，太子党集结而成，皇权岂容分割？

自然会引起康熙的不安猜忌。

三是康熙儿子众多，一个个都被培养成精英，岂有安于人下之理？

野心和权谋的矛头自然都指向了太子这个众矢之的。

基于以上原因，父子渐生罅隙，互生猜疑，在处理了皇太子的叔姥爷索额图后更甚，终于导致破局。

但根本的根本，我想，还是当时清朝王权统治政治制度本身的问题。

康熙的偏心眼我是理解的，长辈对几个孩子里的其中一个偏心是没有办法的，是人就会有喜好，可能觉得他好他就哪儿都好。

在这部剧里，胤礽之所以受到康熙的偏爱，一是他是自己青梅竹马的皇后赫舍里所生，二是确实非常优秀有才华，性情和自己相像重感情，三是自己从小带大，倾注了全部的心血。

每次康熙给胤礽找台阶下的时候，一方面觉得好笑，另一方面觉得真是心酸。

康熙希望的太子是和自己一样以江山社稷为重的好君王，但太子长大了，有了自己的思想和性情，渴望自由和独立，自然无法做一个父亲的复制人。

同时，皇帝最在意的是自己的权力，任何有可能威胁到自己权力的人都不能放过。

所以，他一方面打鸡血般的刺激儿子们，让每一个儿子都战战兢兢，另一方面他又怀疑着自己的儿子们，不允许他们有自己的思想、政见和朋友圈，这本身就是矛盾的，实在是太难了。

好了，说完这段大概的过程，说回电视剧本身。

全剧里太子的人设是和历史有出入的，历史上胤礽是全面投身于争权结党的，剧里胤礽却成了超脱世俗向往自由至情至性的人，不能说编剧编得不好，这样的个性前后表现得非常丰满，也很合理，但毕竟在充满了权谋的故事里，有些太超脱于世俗了，表现出来很空中楼阁。

但即使是这样的角色，马景涛还是演得很好，赤子之心，不容易。

而康熙这个人物塑造得格外丰满，刘德凯的演技也表现得淋漓尽致，这个剧里看完了我最心疼的竟然是康熙这位老父亲。

全剧几段表现父子感情、冲突的戏都是精华，特别好看，马景涛和刘德凯虽然都是台湾演员，但久经磨练演技确实高，对起戏来特别过瘾。

这种父子情真的感人。

剧里有几场太子喝酒烂醉的戏，我觉得演得特别好，演出了太子的狂态和痛苦，让人感同身受。

至于胤禛这个角色，因为历史滤镜太厚了，不知为何网上有一群喜欢雍正的粉丝出没于各个影视剧中，坚持认为雍正是清朝最好最英明最勤奋的皇帝，他所作的一切都是对的，这个本没什么，主观想法可以理解。

但一直在本剧中狂刷赵鸿飞太帅了，由此带走三观，认为胤禛才是全部剧的灵魂，这种为了权力牺牲亲情爱情的行为太帅了，还有那些什么四爷紫英CP粉脑洞大开的，就无法苟同了。

其实这剧的立意表现得很清楚明白，不仁不义背叛父兄爱人背地里搞权谋的人是不值得提倡和同情的，也许他夺得了自己梦寐以求的皇位，实现了自己的理想，但这种行为本身并不值得人尊敬和认可。

这种人个性通常也多疑、恐惧、孤独、专制，在影视剧里是合理的，但实际生而为人，该有什么样的人格，该有什么样的价值取向，再清楚不过了。

另外还有狠吹赵鸿飞演技的，怎么说呢，我觉得赵鸿飞演得确实不错，孝庄秘史里多铎的真性情也演得到位。

但觉得表现在年轻演员里很合格，但没觉得特别出彩，和刘德凯、马景涛、徐敏、郑天庸的演技相比还是有差距的，胤禛的很大戏份完全是戏剧人物本身的矛盾冲突强烈而带动的，也许这对于一个二十四五岁的年轻演员来说是正常的吧。

还有戴娇倩，尬演。

前半部分实在是演技拉跨，声音嘶哑、演技单一，感觉和男主角没有任何的cp感。

而胡静，在孝庄秘史里好一些，在这部剧里，因为是女侠，说话刻意咬着后槽牙说，也许是因为南方人，词语后半部分的尾音都是没有g的，作为一般人来说是无伤大雅的，但演员的台词听起来就很别扭，对比台湾演员刘德凯、马景涛和同是南方演员的邬倩倩的字正腔圆就感觉特别不专业。

戴娇倩的台词问题是根本没有演技，胡静的台词问题是说得过于做作。

演得好的是索尔图郑天庸和明珠徐敏，老演员真是演什么像什么。

最值得一提的是舒畅，那时候她也就是十七八岁吧，演技却比众多青年演员强得不止一星半点，表情、台词、情绪都特别到位，这就是天赋吧，她的灵气在云儿这个角色上真是体现得淋漓尽致，常常觉得，云儿和太子对戏特别自然特别好。

所以cp的舒适度和年龄无关，主要是演技水平是否匹配。

说回现实，我们现在的父母带孩子，大多就和康熙一样，亲自带娃，从衣食住行到教育锻炼，又都是一个或两个，孩子不多，都是一手包办亲身躬行，投入的心血和感情自然就满。

难免会有很多误区，第一是父母按照自己的意志和经历去培养孩子，非让他做到自己眼睛里的好，自己能做到的要孩子也必须做到。

第二是忽视孩子的自由性，不承认孩子与自己的根本性不同。

第三是不信任孩子，放不开手，在孩子长大的过程中太看重自己的位置。

第四是盼望感情上的回报，期望孩子能以自己对他的情感来反馈，忽略了孩子是社会性而不是家庭性的。

我现在渐渐觉得，作为父母，你对孩子投入的感情，孩子是能感受到的，也能潜移默化，这就足够了，不能要求太多。

但教育还是要言传身教，如果父母本身品行不端、为人不善、懒惰狭隘、做事算计、思想不开明、文化水平不高，你怎么还能指望孩子自由、勇敢、博学、善良呢。

另外，引导训练孩子去独立思考、强健身体、自由选择非常重要。

他是社会的、是属于他自己的，父母只是他早期的引路人罢了，他自己的路毕竟要靠他自己的双腿去走。

最近，也许是自己懒，没有怎么管家里的孩子，却觉得她成熟了不少，身上的闪光点也越来越多，让我佩服。

她的乐观豁达、自由奔放和强大的幽默感、艺术感知力包括强大的身体能力都令我望尘莫及。

但与此同时，自己身上的那些缺点也在孩子身上惊奇的一再显现。

孩子就是父母的镜子。

真是如此。

隔了好久了，随手瞥了一眼风很大的梦华录，突然被里头一人望一人躲的拉扯感给吸引了。

你望我、我不望你；我望你、你不望我……猛地想起老四跟紫瑛在狮子园里也有一段，于是又把这段拎出来看了一遍。

男的转身先走，姑娘后头张望；姑娘掉头再走，男的再回头企盼……十八年过去了，这个桥段还是用不烂。

说到底，还是中国人骨子里就喜欢这种调调。

回头再看，老四说的每句话都是在打直球，可他绝非一杆到底，而是实枪一击、立马收回、再虚晃一枪、最后才一击致命。

紫瑛说：“你以为我是悍妇恶女，动不动就提剑杀人？

”老四磕巴都不打一下，就一字一句地回她：“我知道，你是个有情有义恩怨分明的女子。

”此话一出男人潜藏在心里的那点小算盘应该是再明白不过了，可惜听在女人心里，还是两个意思。

因这两个形容太正直了，太正直就显得太坦白，太坦白就少了些意趣。

女人心总是猜来猜去，结果就是如紫瑛所说，“你说什么呀，反正我也听不明白。

”其实是有点明白，又有点不明白的。

明白的是知道你欣赏我，不明白的是你欣赏的是我的哪里？

你又是从哪个角度的情感来欣赏的？

此刻女儿一撒娇般地回了头，男的马上领会，还是个小姑娘心思。

紧着就回了一句：“我刚夸你恩怨分明、有情有义啊！

”先说这句是为了稳住姑娘，别走，就是夸你，字面意思。

然后再抛下句：“有句话、你还一直欠着我没有讲呢。

”他深知姑娘性格，有恩必报，现在说来，一是让姑娘从刚才的情绪里抽离出来，二是为了下一步感情能更上一层做个准备。

这就是我说先实枪出击，看看对方的装备，再收回来另做打算。

姑娘一听这话，眼波流转，嘴里噙着笑，很快把之前的情绪收住了，没那么难为情了。

背对着老四问：“一定要让我说吗？

施恩望报，可不是君子所为。

”老四这厢一看上钩，话密得很：“诶，方巧，我不是君子、我只是只刺猬。

”整场的氛围从刚才的突然尴尬立刻就回到了两个人的初始状态，自然拌嘴，但却又不似一开始的正经，还是添了几分玩笑。

姑娘笑着一狠心： “好啊，说就说。

”转身瞬间，这物理空间退后的一小步，却恰恰是上升二人情感空间的一大步。

女孩郑重其事：“多亏你及时通知我、否则如玉就在劫难逃，四阿哥，大恩不言谢，日后定当报答。

”男的呢，打着手势，“人的生命至真至贵啊，你拿什么报答我？

”这就是第二次，虚晃一枪，看起来像是正经话，可引起来的全是前尘往事，女儿心，又软一寸。

姑娘一笑，说起又是这一句。

老四嘴角抿了一下，梨涡深陷，是狐狸达到目的的狡黠也有，是做戏被点破的不好意思也在。

不过都没关系，这男的接着就开始第二次的进攻。

直接命题，“我要的东西可是十分地贵重，我怕你给不起啊。

”姑娘也不含糊，话都说到这份上了，那就直说吧，名字都告诉你了，你到底要什么？

你提往事我也历历在目，谁也不怵谁。

老四就是打准了这个算盘，紫瑛才会一步步地陷入他布下的情爱陷阱。

所谓高端的猎人往往以猎物的形式出现，看似势均力敌，其实只是一厢情愿……老四怀表一亮，姑娘心中软玉即动，我从未想过我的东西你竟然还好好地收着。

老四抱臂而站，已是十足自信。

听闻姑娘已经忘记，就顺水推舟，你既然忘了不如送我。

连带着手上功夫也不落下，直接握住，还是姑娘挣扎两下才罢地手。

末了，还搓了两下手指。

都做到这一步了，姑娘应该差不离看出来他要干嘛了。

这种表爱的精彩就在于，你不说、我不说；但是你懂、我也懂。

若是此刻就咣当一声直接讲明，我喜欢你，那真是难看死了。

恋爱最美的时候偏偏不在你口口声声说爱我；偏偏就在那晚雪下的很大，映红了天，你只是默不作声陪我走了这段路。

不说自有不说的妙处。

女儿家当场被人这般无声表白，心下定是小鹿乱撞。

甭管什么江湖儿女还是深闺小姐，但凡未经过男女之事，都难能冷静处理。

（当然此刻不必代入现代这些妖魔鬼怪的恋爱行径，现代人经历的多了，凡未经历也看过听过不少，自然不是同一心境）紫瑛偏头不看他，随便答话，其实想要个答案，又不想这样直白就问出口，才说到：“这又不是什么珍贵的东西。

”老四狐狸一笑：“虽然比不上你的名字珍贵，但是也够了。

”小姑娘还是面皮薄，自以为是打了个圆场：“没想到你对这种西洋的玩意儿还挺感兴趣。

”但老四直接接了，“你错了，我最讨厌的就是这种西洋玩意儿。

”此刻姑娘还蒙在鼓里，还痴痴地问他：“那为什么？

”却没料到男的直接道： “你说呢？

” 无独有偶，那天翻到梦华录里男主对女主也有一句，异曲同工。

女主说： “我怕我还不起。

”男主道： “我让你还了吗？

”虽是不同境遇，但味道都大差不差，所要传递的情绪也是一脉相承。

说穿了，中国人骨子里刻的还是古典的脉。

就算是最烈如古龙，写心头爱也是收着的，李寻欢心里的林诗音是永远没脱过衣服的。

这份情感无关男女立场，不过是东西方人看美的角度。

东方人爱的就是朦朦胧胧，隔着一层纱、千好万好；花看半开、酒饮微醺，过犹当真不及……于是表爱不说爱、谈情不动情；话不说尽，缘就不会了完。

从我喜欢你变成你说呢，我要告诉你的，我想你已明了。

剩下的不必再说，但其实又何曾有些什么剩下……姑娘既不再说，男的岂肯罢休，状似回枪，其实故意漏了破绽出去。

“那我就要了它吧，即便我对你有恩，你也已经报答我了。

”姑娘此刻已沉沦在他的陷阱里， “就这么了结了？

”听出的有不甘心，还有不敢相信。

“我说过、了结了，可是谁又知道我们今天会再次相遇，也许是你欠我、但也许是我欠你的。

”想起胡宗宪一句话：“你中有我、我中有你、天下事坏就坏在这里。

” 天下事自然也有情事。

此一刻，暧昧已最至旖旎，朦胧处切不可喧哗，非得是寥寥晦晦，才美得尽兴。

所以不再多言，直接动手，再次握住，是一击到底。

你如今可知我的恩怨分明有情有义究竟是何意了吧。

挣脱后的女儿，低头轻声： “你再让我想一想。

”老四狡黠，话至此，二人心下已经一片了然。

围师必阙，操之过急只会弄巧成拙，越是留白反是越引人遐想。

此刻男的转身离去，姑娘在身后张望；姑娘再跑走，男的再回身张望。

这两下的回与望，所促成的爱情张力，绝不是性能够简单完成的。

春色三分、两分尘土、一分流水。

三分的爱，两分在调、一分在做。

再曼妙的身姿久了也是净瓷瓶，没意趣的；能留得住的，是瓶里的香。

香味比瓶身更重要。

爱情的余味远比爱情的本身更动人。

英雄无觅孙仲谋处

哈哈，时时在想着为自己的千秋大业笼络人才。

然后紫英为了找姐姐，开始和这位四阿哥打情骂俏虚与委蛇。

两个人既互有好感，又相互利用。

只是现在四四帮紫英，居高临下，做的全是顺水人情，不费吹灰之力（哎，毕竟身份悬殊）；将来紫英对四四，是肝脑涂地，搭上性命。

草，正常寒暄以后，还要目光灼灼似贼一样把紫英盯到不好意思。

这带有强烈企图心和侵略性的神态，就是要彻底征服紫英的姿态啊。

紫英快跑！

哭哭紫英真是除了跑没办法，打也打不过，斗也斗不过，唉😔后面被四四用他的优势地位，空手套白狼，张口画大饼，骗了个片甲不留，输得一败涂地。

其实她一直在漕帮也没什么不好。

只要不和四爷沾上关系。

可惜她就算有心要躲，四爷也不会放过她。

有志者，事竟成。

四四对皇位是这样，对其他人也是一样。

哎，后面的各种调情和苦肉计也不多说了。

四四对紫英所表现的担当和男子气概，确实令紫英臣服和迷醉，毕竟四四也是有人格魅力的人，收服了隆科多哦。

心机四先是跳河，后是装病咳嗽，心机四！

骗死人不偿命！

船戏上，他对紫英“责任”的斥责（明朝关你什么事？

复了明朝又怎么样？

难道你还真想做武则天），对美好感情的向往（有一个理解你并被你理解），字字都说在紫英的心上。

因为他们都是肩负着责任的人，是为了追求自己责任牺牲委屈自我的人。

让你一个如花似玉的姑娘承担如此荒唐的责任！

反清复明和你有什么关系紫英有责任，是因为她的爷爷爸爸无力复国，养育她的长公主也年迈无力，她被大道理洗脑，要自己揽过这个沉重的包袱。

四四是看着圣父双人组康熙太子，仁政太过没有危机意识和警惕心，皇帝不急太监急迫不及待要越俎代庖哈哈哈，四四太能干了，非要在舞台上大显身手不可。

想讨好但是碰了一鼻子灰的四四而紫英先看透他是在装无害，心中有刺，后来面对四四故意套话（说什么自己不如皇太子）说出来的有感而发（你凭什么不能做皇帝？

为什么不能做皇帝），实在是正中红心。

哈哈，紫英你看清楚了还不是被扎个鲜血淋漓？

四阿哥技痒了开始直男输出，但是我就喜欢这种钢铁直男钢铁汉，铁血卫国保家园

哈哈，察言观色能力Max的四四

这里要的东西就开始变味了哈哈，对紫英说的当然要的就是紫英啦！

不但四四会欲擒故纵，紫英这时候也来一次得了便宜卖乖这种自己所思所想从另一个人口中铿锵有力、斩钉截铁地说出来，真能让人感动到无以复加。

放走了姐妹俩，在发情痴的四四

能把自己砍出个大碍来，也算够蠢的了。

哈哈，四四得了情人的贴身怀表，心情好还跟老和尚开玩笑看把我们四四都感动到什么程度了，哈哈！

最后的结局是悲剧，我就不多说了。

四四的自私多疑葬送了他爱入骨髓的人，紫英的自尊自傲给他来了一记绝杀。

他驯服了紫英吗？

某种程度上是的，但是火候还不够哈哈。

功夫到家了，把紫英pua到自杀，他永绝后患，也不会最后那么狼狈不堪。

可是某种程度上，他没有驯服紫英。

因为紫英还是那个恩怨分明，以牙还牙，傲骨铮铮的人。

她容不得背叛和玩弄， 她为她的感情顺从四四，但是她永远会为了自己的自尊跟四阿哥分道扬镳。