僵尸胡安

01 古巴式幽默勉强能get到，总比那啥英式幽默强；02 丧尸片基本都是以美式的个人英雄主义为潮流，子弹大炮伴随着高难度任务，偶尔看看其他国家的丧尸片就舒服多了，比如日式，韩式的。

03 没有什么爱情，也不谈什么亲，没啥逻辑，就是自说自话，谈谈荒诞的丧尸灾难，没有任何逻辑可言。

04 颜值普遍很低，除了男主的女儿，男主当老爹也挫地很，拉低了整部片的质量。

僵尸胡安的上映，是古巴人民力证自己价值观的对外宣传。

电影中很直接的表现了对诸多国家的看法，例如黑大个，china，拯救者（第一句话说的是俄语）等等主角的看法代表了很大一部分古巴百姓对外界事物的看法。

僵尸如果说是反对派，还不如说是毛左，即使是毫无人性的毛左横行，新闻里仍旧是一次次告诉大家，一切尽在掌握。

他们的核心价值观主要还是生存，赚钱；就算是已经不再适合居住，还是希望留在本地。

看了僵尸胡安之后，我真的是第一次而且非常惊讶于这种脑思路。

这是作为社会主义国家的古巴的作品。

故事整体节奏都是很快的，再加上较活泼的风格，一点都没有拖沓。

直到最后还有让人非常出乎意料的台词，好兄弟临死前跟胡安告白说我爱你，想跟他发生一段ji情，这脑洞真的不一般。

好吧，虽然后来说是开玩笑的，不过刚听到这段对话真的好惊讶，很幽默。

我们看一般的丧尸片，一定是这样的，先是交代事件起因，因为什么原因病毒之类的丧尸开始出现了，先是一部分，而后一定是大面积的壮观场面。

然后男主一定很强。

然后总会失去一些能让人舍不得想要哭出来的人。

不得不说，通过一个演员镜头传达的作用真的是很大，对待同一种任何人的情感的时候，因为渲染程度的不同，我们自己内心的感情也会变得不同。

他们一开始想要解决丧尸也不是为了什么所谓的正义和多伟大的行为，原因很简单，就是想趁机捞一把。

在作为弱势群体坐在轮椅上的老爷爷求救时，他们也会把老爷爷送给丧尸为了得到老爷爷的轮椅。

同伴变成丧尸后也是毫不犹豫的就把他从楼上弄下去眼睁睁的看着他摔碎也没有一丝留恋和多余的情感。

队友把救他们的人不小心杀死，胡安生气是因为他下一秒就要说出对他们有利的计划，而不是因为这个人救过他们所以感觉气愤。

不要把你所谓的善良强加别人身上，没有谁规定了必须应该这样做，所有的规则都是人类自己设定的。

最后比较关注刘鑫江歌事件，很多事情都能联想到这里，这社会带给我的，是悲痛，不知道后人如果看到这样的社会现象，他们会怎么批判这个时代的我们。

一开始看评分和简介觉得挺新颖，结果一看闷的要死，节奏差而且毫无逻辑，一切剧情安排都是为了主角团队们方便而设计，主角团想干什么什么就会成功，想开公司赚钱于是电话铺天盖地就来了，不用市场调研不考虑是否有这需求，只是因为主角觉得有这需求了于是就有这需求，然后乱七八糟的接单进场乱砍，全程开挂，偶尔遇到一点障碍还没进入绝境就轻松化解，根本吊不起紧张的气氛，而且主角们在这种末日情况下也是极其淡定，一点感情渲染都没有。

从人物设计剧情设计背景设计全部都是乌托邦式的，看完想知道为什么这么高分，以为评价区里会点出我看不出的一些门路来，结果只是说剧情暗讽社会或者什么丧尸代表广大群众，没说你不能代表，导演完全可以用剧中任何人事物来影射现实，但前提是你要能把这些想表达的东西在影片中融合好。

比如林中小屋，导演想影射恐怖片的种种约定俗成的套路，于是把这些东西都很好的在剧中表现出来了，但这剧只想要影射却没能把想要表达的东西很好的表现出来，结构和设计都是随性且混乱的，这是导演编剧能力不足的锅，这就是所谓的烂片最让我接受不了的是，就这样一部烂片也能7.2分？

寓意和暗讽好就足以替代演技和剧情设计等等一部电影最主要的因素了是吗时间不仅浪费了，而且已经对豆瓣评分失去了信任

1.美剧看多了你甚至会不习惯其他国家的镜头；2.以我贫瘠的西语知识判断，片中的口音和阿美利卡拉丁裔以及castellano不同；3.果然乱世里还得是混不吝的人能活下来;4.真正的地狱笑话——上一秒“这是位老太太，我们要尊重她”，下一秒不仅腰斩上半身还剁了肉酱；5.我们的社会主义兄弟已经发展到这个程度了，同归于尽式的自黑，宗主国、阿美利卡、古巴、我们、毛子，嘲讽了个遍；——看完影评回来补一条，不是自黑，只是道尽现实后露出无法抹去的爱；6.僵尸片和犯罪片的通病：理所当然的性别歧视，女性角色死得一个比一个潦草，留下个女儿展示父爱顺便配种。

《涉过愤怒的海》还是没白看，以后每次看到这种表演式的“父爱”我的心里不仅响起嘲讽的声音，还会一遍遍想到老金高悬于码头的尸体；7.拍摄方式上受美国大片和日本动漫的影响很深，抵抗住资本主义的侵袭姊妹啊；8.上帝果然偏爱拉丁裔，俩主演完全看不出是有成年孩子的年纪，以及，男二是怎么生出那么英俊的儿子的；9.几个还算是有新意的点：1️⃣僵尸水下城；2️⃣僵尸拉丁舞；El primo死的那一出还致敬了下生化危机。

看完已经深夜一点半，脑子有点不够用，本来不打算写长评了，但看了看其他评论，想了想这时候不写，像我这种书都懒得看第二遍的人，就等于直接放弃了再写的机会。

于是决定脑子不够用也半拉扯点儿。

看到很多短片在说:深刻反应了社会主义吃人的本质。

先是怀疑了自己一下，然后觉得这句话莫名的耳熟，想起大学那个整天照着PPT和课本给我们上课的现代文学女老师，也总是把这句话挂在嘴边，当然她不是反社会主义，她只是在照着书念。

因为我一直觉得这部电影一开始就在黑帝国主义什么的，这从电视里那个整天吐槽反政府份子的主播就可以看出来。

说到电影可能涉及的政治问题，当JUAN一群人被一大群僵尸困在广场的时候，按照“美国电影”惯例，这时候大英雄就该出场了，我也承认，当那个一口字正腔圆美音的美国佬出现的时候，我鄙视了一下这个编剧，首先我认为他在向美国谄媚，当然这不是最重要的，最重要的是他竟然让剧情陷入这么老套的境地，然后我就呵呵了，让人苦笑不得的是，当JUAN那个朋友拿着自己误射了一个又一个人的鱼钩又一不小心射死了“大山姆”的时候，我简直要笑喷了。

不仅黑了一把美国，顺带把基督教也黑了个体无完肤。

哈哈。

电影一直有的一句话是:要么革命要么死。

我觉得这完全不是黑社会主义啊，JUAN这些人民，拒绝帝国主义是肯定的 ，对自己国家的制度不满意也是肯定的，但他还是对这个国家充满了期盼。

我觉得从始至终，片子都充斥着一种小人物的悲悲戚戚的忧伤。

美式片子，就像嚼着汉堡、喝着可乐的胖小子，或者无脑大胸女，一般是满脑子没有什么狗屁忧伤，小人物成为大英雄，勇敢无畏，坚信光明。

而这里的胡安，却是一个前半生窝窝囊囊地活着，后半生挣扎着奋斗，他从头到尾都没笑，永远很严肃很沉重。

他的人生，最爱的女儿想见一面都难，见了也是被嘲讽，被犀利地睥睨，女儿喊他一向就是“胡安”“胡安”，至于到了影片最后才有了第一次喊“爸爸”。

描述中，女儿曾说过，胡安曾在她小时候，把她化妆成小难民，去乞讨钱，而正因为他总是做这些不靠谱的事情而让老婆带着女儿跑到了外国。

就是这样的胡安，一无所有，却有一个非常要好的朋友。

这位朋友尊重他，倚重他，依赖他，爱他。

我也有几个这样的朋友，感到挺幸运的。

胡安趁着丧失爆发，带着一批朋友，开创生财之路。

尽管非常非常地艰苦，一不小心就是丢了性命。

生活如此乏味，意义不知何在，每天都是大大小小的风波与危机，但也便是如此平平淡淡地度过。

直到某天，连电视里面都不能再宣扬，粉碎了反动派的阴谋，暴动得到了控制，共产主义又一次展示了其强大的生命力，选择共产主义是正确的，是必然的道路！！！

这时必须离开。

有时候我们知道，充满谎言和问题的ZF存在，至少是一片庇护，当ZF不存在了，连生存也就没有保障了。

去哪呢？

呵呵呵，加利福尼亚？

迈阿密？

全世界都向往米国，尽管一出事，电视里面就开始，米国的阴谋，米国在背后搞鬼。

刚看到《生化危机诅咒》里面，一位特别憎恨米国的反政府人却对米国的文化无比崇拜，有时候也说不清爱与恨与神马的，强大的事物面前即使憎恨也会被吸引。

胡安和朋友们杀出重围，中间还顺带牺牲了一位米国人，然后要离开时，胡安却意愿留下，面对那么一大批的丧尸。

（这里确实矫情）。

这大概就是全剧的剧情，没有什么剧烈的戏剧冲突，没有明显的黑与白的主线。

正如我思考过，电影版《生化危机》，有一天最大的黑BOSS被干掉了，留下一堆白，故事再该怎么编？

于是电影版的生化危机，一个BOSS被干掉，又出来一个BOSS，总之，必须得有一个坏人存在，然后好人去干掉坏人，丧尸成为酱油。

（《行尸走肉》不就是已经这样了么）《僵尸胡安》就是这样，所以，有的人说故事如流水账，琐碎。

琐碎就是人生，琐碎就是小人物的真实世界。

我们不是爱丽丝，不是李昂，艾达王，懂得很多背后的事情，很多key。

不知道丧尸是怎么出现的，所有的情报还得召集大家，一个个举手发言来慢慢把信息补充完整，甚至连BOSS是谁都不知道，关心的还是财产和生存和亲人朋友。

看的时候我都在想，全世界都沦丧，要钱还有毛用，或者这个时候要钱还不容易吗，找个一家就洗劫一空，银行沦丧了还可以直接在钞票里面跳舞，不过胡安干的事情就是，”杀你想杀的人“。

中间失手了一次，”该死的西班牙人“，不小心雇主挂了，于是直接洗劫财物吧唉，胡安曾说过，在事情发生的时候，就该找个山头，落寇为王滴，确实，不然命运根本不由自己操控，就像全身被脱光的几个男人铐在一起那段确实忍俊不禁，再加上一个人妖= =大大小小的讽刺，搞笑桥段（例如胡安噼里啪啦把所有会说的英语都撒豆子一样撒出来how are you fine and you too....）小人物的喜乐哀，手舞足蹈，你爱笑不笑。

（风格大概有点《武林外传》）就丧尸桥段来讲，那段超酷的钢丝圆规斩群尸好牛叉！

看了之后我也有冲动，想要这样一个天台，可以躺在躺椅上，喝着饮料，一边看着夕阳的天空，一边抱怨”那栋楼挡住了太阳“，然后瞬间楼就爆破，塌了，金灿灿的光都照了过来。

THE END ...///............"lazaro!你殺人前就不能分清好壞嗎“ ”姑娘阿!在這個國家很難能做到呀"

古巴和西班牙合拍的丧尸片，并不恐怖反而很多地方充满黑色幽默。

看的人爆笑，细细想又充满深意。

丧尸病毒下，邻居老夫妇，美貌的女邻居，gay里gay气的死对头情侣渐渐的全部都烂掉了。

片子里充满了对古巴体制的各种隐喻和古巴电影人对自己国家现状的沉思。

结局也挺有意思的，男主挥舞起船桨和烂掉的大多数奋战的时候，真的有古巴式理想主义味道。

片子里有一段胡安和变成丧尸的跨性别男孩打架的情节超级牛，画面啊配乐啊那个男孩演技都很棒。

很多地方充满了隐喻和讽刺色彩:被手贱射杀的基督徒、要求主角团全裸去修围墙的警察团、通往自由的彼岸的路是用丧尸们的尸体铺成的台阶（这个地方的彼岸也值得细想，谁都知道古巴的彼岸是哪）。

结局很有意思，但是仔细想想片子的第一个镜头，胡安的选择可以说是完全是意料之外情理之中的了。

作为穷穷的古巴影人，拍出这样质量的小成本丧尸片，真的很厉害了。

总的来说很值得一看。

很难想象，古巴这样一个没落的第三世界中仅存的几个sh主义国家会拍出这样的片子，充满了暗讽、隐喻、反zf的桥段，而这几个人组成的小组，形成了整个社会的群体。

1、影片开始在社区教堂，某女人进行传教，而后进行通报新闻，传教代表灌输精神、思想，通报新闻是迷惑群众的思维，愚民教育也。

2、第一个变成僵尸的胖子，叫做maria，一个可以普度众生的女神，居然是一个专门告密，制度坚决拥护，还长相比较龌蹉的胖子。

他带领着僵尸攻入教堂。

3、人妖，叫做china，有着变态的异装癖的行为，并且底下的道德，和外强中干的肌肉男是一伙的。

代表游走在社会中的既得利益者，可以蔑视道德，只为自己私利，并且可以牺牲任何人，代表官僚。

4、肌肉男，力气无比之大，但是有勇无谋，代表国家机器。

5、卡米拉，男主的女儿，在外国留学过，而后回到国内，经历国内的事情，想继续出国。

6、拉扎洛，男主的损友，道德感底下，经常蔑视同性恋者及反zf者，而其实，他才是反对派的代表，他不喜欢zf同样不喜欢米国人。

7、加利福尼亚，帅帅的外国小伙，也是唯一一个不像古巴人的人，十分向往米国的生活，以偷盗为生。

8、米国佬，驾驶着偷来的皮卡车，带着高科技的武器，为了主的意志救出几个古巴人，而后却被拉扎罗失手杀死。。。。

9、男主恐怕是唯一一个最坚定信念，想拯救国家的忠实革命份子。

当影片最后，卡米拉、加利福尼亚会离开这个国家，并且一去不回头，拉扎洛虽然反对，但是面对满面疮痍的国家，心灰意冷，只有男主为了热爱的祖国留了下来，虽然结局是悲观的，但是精神仍然让人振奋。

男主是在所有没有精神意志的人逐步死亡、淘汰的情况下才选择留下的，如果人妖或其他人仍然活着的话，男主不会留下。。。

10、僵尸，作为群体最庞大，行动迟缓，思维僵化的人群，代表时时刻刻在经历tv洗脑，再教育的人，不断有人在体制的思维中堕落，互相传染，变成了行尸走肉一样，没有独立意识，并且吞噬自由思想的僵尸。

11、小男孩，作为这个国家，生活在底层，代表民族希望，最后送上了去往资本主义的船，新的思潮，为cuba留下了生力军。。。。

影片中对sh主义讽刺戏份很多，就不一一说明了。。。。

tv中的黑米国，实在让人无力吐槽，这样的神剧，在tc的话，一定被光电删的光光，，，甚至不会上映。。。。。。。。。。。。

En realidad, al terminar el cine, no entiendo el fin de la película. ¿Por qué Juan se negó a abandonar el país? Y el hilo argumental de la película también me parece muy aburrido. Solo se reiteran las luchas y el heroísmo individual en la batalla.Pero, después de leer este comentario, me di cuenta de que de hecho era muy importante tener conocimientos históricos y culturales para entender mejor la película y lo que presenta la película.https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/5905890/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E976469B6FD190C6BA4158A0EC407E53312A63661AD90C87A0&dt_dapp=1【在于它用无数的隐喻，完美的表现了la comunidad socialista 治下古巴的历史，影片中主角一行人一路上都在发泄似的砍僵尸，这却不完全是动作片搏斗元素的需要，也并不是为了抨击政府, 只是向世人展示，卡斯特罗美好的理想下现实的无奈，并且刻画了地地道道的今天的古巴人——他们面对着封锁制裁，却并不保守无知，面对着无数的困难和矛盾，却深深爱着他们的国家。

】（引用）Eso explica que por qué Juan se pusiera tan atrevido y sobresaliente frente a la situación y también hace racional muchos detalles en la película.好像对拉美的电影很容易产生好感，大概是由衷的喜欢他们身上的那种不羁和隐隐透露出来的对家人 对挚友 以及对国家的那种深情。

这片大陆不需要救世主，这里的人自然有他的活法。

啊，好想去古巴啊！