成为简·奥斯汀

看多了好莱坞的嘘头，偶尔一部真实古朴的英国电影也可以无限的冲击我的灵魂。

Jane Asutin代表了一个时代的叛逆，或者说与众不同。

Jane拥有一个让人钦佩的世界，它不被世俗降伏，拒绝被爱，细腻而又高贵。

虽然只是一身乡土气息的女孩，但上帝给与灵魂在她的眼中拥有着一样的平等。

她的心灵独立而又脆弱，她一如既往的在世俗的目光下坚持着自己的追求。

她能不顾一切的抛弃自己的家庭的腐朽去寻找真爱，却在对待别人的爱与责任面前永远的牺牲自己。

这是一个人类灵魂的精华，也像是在教育着年轻一代担负起一个正确道德的价值观，Becoming Jane, Becoming a pure and shining soul.

于是在很多年以后，那个胡乱挽了长发披着睡衣在大清早弹风琴的小姑娘挺直了脊背坐在华美宽广的大厅里认真地听冗长的咏叹调，素净白皙的双手安静地交叠了放在膝上，眼神恬静清澈得一如往常。

然后他走进来，那个身影无论曾经是令人多么的心慌意乱刻骨铭心，越过二十年的光阴抵达她眼里的时候，已经浅淡得如同那个遥远的开头。

他说，很荣幸见到您，Miss Jane Austen。

一个平淡的故事而已，甚至不比P&P甚至S&S多一点波澜。

他曾经总是不记得她的名字，如同她故意的一样。

他的Pride她的Prejudice，一个恍惚就分明是Darcy与Lizzy的影子。

相识和相遇是愕怒与尴尬，针锋相对的咄咄逼人，他们是那么的相象。

明明是不想看到不愿理会，心思却不自觉地飘转过来。

再多的形容词都不足以表达出的懊恼，或者只是生硬而不成功的掩饰。

他嘲笑她的小说，她愤愤地抱怨他的自以为是。

舞会上怎么也寻不见他的影子，只有赌气地和他人跳舞。

然后不小心一转身，正对上他含笑的眼。

安静的树林里，嘈杂的房间中，小说中的人物一一登场。

势利的母亲软弱的姐姐愚蠢的牧师专横的夫人，其实很多很多都不一样。

Little trouble But Happy Ending。

她就像Lizzy，一个受过良好教育的乡村姑娘，固执坚强又倔强。

可他不是a single man in possession，一起要面对布帛菽粟以及该死的土豆.她可以不在乎，所以干脆地拒绝掉牧师先生僵硬的求婚。

然而她不能假装看不见他——他的母亲他的兄弟他的姐妹，他们需要他，她无法就这样将他自私地夺走。

于是她离开。

毛姆说，小说的结局无非两种，死亡和结婚。

死是一切的了结，所以是一个故事的总收场；而用结婚来结束也很合适；那些世俗的所谓大团圆，自命风雅的人也犯不着加以鄙弃。

而简的小说从来是后者。

一直都以为它们不过是另一个灰姑娘的故事，无论是P&P还是S&S，高傲的王子为爱情低头，屈尊满伦敦地寻找一对私奔的小情人。

而他的努力终于有了成效，有情人终成眷属。

她说，我的主角们虽然受尽磨难历经波折，却终于会有完满的结局。

而她自己的，却不是。

所以时光再次重叠的时候，她微笑地看他挽着年轻的Miss Lefroy缓步走近前来，停住。

那个和她有着相同名字的少女注视她的时候，眼睛里闪烁着热切和崇拜的光芒。

他会不会记起他装作不屑一顾的评语？

破例的朗诵，又是在读给谁听？

用那曼妙的英伦腔调——“She began now to comprehend that he was exactly the man who, in disposition and talents, would most suit her. His understanding and temper, though unlike her own, would have answered all her wishes. It was an union that must have been to the advantage of both; by her ease and liveliness, his mind might have been softened, his manners improved, and from his judgment, information, and knowledge of the world, she must have received benefit of greater importance. But no such happy marriage could now teach the admiring multitude what connubial felicity really was.” 微微泛起的波澜，是在谁的心里。

Lefroy年老时，一个儿子问起他和Jane的传闻.It was such a young love--仅此而已。

如同在关于Jane Austen的传记里，那段和Lefroy的初恋只是云淡风轻的一带而过。

什么才是历史的真实，我们无从得知。

或许每个小姑娘心里都曾经希望自己能成为Jane，一个故事一座碑，那样的永垂不朽着。

哗啦啦翻过书页的少年时代奔跑着远去了，那么再次回望的时候，看到的又是怎样不同的故事？

你会爱上简.奥斯汀吗？

她是这样的一个女子：出身并不富裕但是接受了良好的知识与道德教育，学问渊博对人生和未来都充满梦想，容貌清秀仪态端庄，有点小清高，有点小俏皮，骨子里面那些小倔强时不时会蹦出来发作一下。

她对世界怀抱真诚而警醒的目光，敢爱敢恨心地善良，对感情的态度是憧憬灵魂的共振并且绝不将就。

她永远坚强独立清醒自信有原则，但渴望温暖，只要一点小小的温柔就可以将她融化。

这样的女子，你会爱上她吗？

有人说，我爱。

他叫Tomas Lefroy,来自爱尔兰，成长在伦敦。

又是怎样一个男子呢？

英俊聪明，博览群书，见解独到。

出身贫穷，努力向上流社会进军，并且胜利在望。

对了，还是个盛名在外的花花公子。

有一天，两个本不相干的人在乡间村落宿命般的相逢了。

不出意外，上帝就是要他们彼此相爱，并且深爱。

于是他们冲突，他们试探，他们挑衅，他们惊讶，他们理解，他们在彼此的眼睛里找到自己的影子。

欣喜若狂，相逢恨晚。

按我们所理解的那样，这样的青年男女不在一起简直对不起天啊。

可是命运，就是爱开这样的玩笑。

他们在花园的角落里长久地亲吻和拥抱，他拉起她的手勇敢地奔向未知的旅程，因即将要来临的幸福婚姻激动得满脸通红。

但残酷的现实，正站在路口冷笑着等候他们。

生活真实的模样并非我们所想，当情感碰上理智，爱情碰上责任，鲜花碰上面包，我们的选择就来得那样力不从心而鲜血淋淋。

怎样才是幸福呢？

二十年以后，Tom成为了苏格兰的最高法官，Jane成为了著名的女性小说家。

彼此衣着考究，在上流社会里游刃有余。

她看见他，挽着年轻少女的胳膊，安安静静地站在她面前。

那一刹那，以为是当初热恋他的Lucy表妹。

女孩崇拜地说：今天可以为我们朗诵一段您的作品吗？

他皱眉：Jane，别这样。

时光霎时流转，初见时针锋相对的男女，草地上大笑奔跑的男女，舞会上翩翩起舞的男女，大雨里狠狠亲吻的男女，铁心私奔的疯狂男女，以及……她含泪离去，他默默无言的男女。

他们终究没有相守。

他结婚，生子，给自己的女儿用她的名，她则终生未嫁，延续着才女难售的铁血定律。

二十年后，Jane为年轻的同名少女破例朗读：“她开始理解到，他无论在个性方面和才能方面，都百分之百是一个最适合她的男人。

纵使他的见解，他的脾气，和她自己不是一模一样，可是一定能够叫她称心如意。

这个结合对双方都有好处：女方从容活泼，可以把男方陶治得心境柔和，作风优雅；男方精明通达，阅历颇深，也一定会使女方得到莫大的裨益。

　　 　　可惜这件幸福的婚姻已经不可能实现，天下千千万万想要缔结真正幸福婚姻的情人，从此也错过了一个借鉴的榜样。

”众人鼓掌，Jane轻轻仰首，看见Tom依旧像年轻时那样紧拧着眉，深深地凝视她，尔后，终于在唇角凝聚出一抹欣慰而伤感的微笑。

她亦含笑。

双手轻轻交叉放在膝头，那洁白光滑的无名指，毫无点缀。

他不曾遇见比她更好的女子，娇俏，锐利，通透，潇洒，单纯。

她亦不曾遇见比他更让自己心动和热血沸腾的男子。

他们是彼此心底最深刻的烙印。

曾经相爱，永远深爱。

如果是你，你会爱她吗？

会不会拉起她的手在英格兰的乡间公路上狂奔，会不会在她为了成全你的家人选择放手时冲上前拦住她的去路？

她是《小王子》里的那只狐狸，看上去清高又难搞，实则躲在玻璃窗后面眼巴巴地望着来来往往的人流，心里默默念叨：驯服我吧……她的地久和天长，静止在谁的手上？

而你，会爱上简.奥斯汀吗？

如果没有当初不想独占而让他卸掉责任的突然理智，又怎么会有最后一幕的伤感与美好。

如果没有冲动时对彼此海阔天空的放手成全，他何以成为这样的他，她又何以成为这样的她。

并不是只有激情迸发时弃世孤行的爱情才最真挚可贵，若把世界逼堵到只容两个人立足，结局也许早已违背当时初衷。

像这样，他把女儿以她的名字命名，她把幸福都圆满进了小说。

爱，带着观望般的珍重，永远都不会厌倦和衰灭，融漾在淡淡的牵念和遗憾之间，绵长了一生。

英伦影片的质朴和田园。

喜欢的时代，喜欢的传记，喜欢的演员和喜欢的爱情。

简大神根本不会从坟墓里钻出来说，这不是我！

这不是我！

相反，她应该很得意，ANNA HATHAWAY也算个唇红齿白的小尤物了。

琼瑶奶奶可以写一帘美化自己，写浪花赞美自己二奶变一奶的丰功伟绩，简大神怎么会介意世人把自己也许平乏无趣的一生歪歪成她小说的样子呢。

基本上是把傲慢偏见再拍一次，ANNA HATHAWAY基本重复了keira knightley的表演，阳光健康活泼可爱，再次向世人宣告，咱们文艺女青年，可从来不是阴郁型，咱们文艺女青年里也有美女，不许妖魔化文女，不许妖魔化女博，不许妖魔化女性。。。。。。

咱们比刘奶茶爽朗多了。

缘起一桩乌龙：因为忘记曾经看过，今晚点开这部片，我才意识到已是第二次看了。

而不同于第一次，这些年随着阅历与知识的积累，对电影的视角也悄然移向更多女性主义的思考。

我有种预感，这部电影有越往后分数越高的倾向，因为除了传统的恋爱视角，还有很多更深次的叙事角度耐人寻味。

第一次看时感受：俊男靓女绝美BE。

现实打败爱情。

恋爱脑毁一生。

（第二次看时醒悟：原来becoming才是真正的主题。

目眩神迷的爱情，不过是唤醒我们的第一重考验；打破我执，见天地，见苍生，才是重塑女性的第二重考验。

刚出场时的Jane，以为文学就是自己的命运武器，浑然不知她理解的文学只是一种囿于乡村小资生活的自恋；在致命爱情和婚姻责任中二选一，才是自己难以摆脱的宿命——这正是女性意识刚刚萌芽时，无数姐妹会遇到的困境。

而正是与Tom的相遇、交锋、姻缘错过，带她跳出了时代为女性写下的叙事陷阱，第一次意识到作为一个人，她面对的是个怎样真实残酷的世界。

Jane和Tom，被原生阶层和对亲人的责任重重围困，于婚恋于事业都无法自由抉择，这是那个时代都无人能克服的悲剧；而他们，竟然一度幻想靠爱情就能战胜一切——原来，爱情不是一场幻觉，但生活是。

“一个年轻又贫穷的女孩，面对婚姻，还能有什么选择？

”“为什么同样年轻的男人们，得到一切却是那么的容易？

”当爱情中止了生活这场幻觉，当一个女性开始追问，开始试图向世界求一个公平，这才是一次石破天惊的觉醒。

当女作家前辈一半悲悯一半自嘲地告诉Jane“当个作家，与做个好妻子，无法两全”时；当Tom的大法官舅父，傲慢地抛下“写讽刺小说的穷女人”的判词时，她终于从几度纠缠的情爱中跳脱出来，看清了那双真正扼住自己命运咽喉的手。

也是从那一刻开始，虽然无法抵抗缘分的消逝，她无意识抓住了另一样东西——写作。

她开始真正的创作，书写自己的心声，书写万千女性的共同命运，书写一个能替她们圆梦的更好的世界。

还记得片头教堂，牧师谆谆教诲的“好女性纲领”吗，这巧妙的前后呼应，是Jane迈向全新自我的第一步，自此，她不再只是谁家的女儿，谁的未婚妻，谁的前女友，她成为了Jane Austen。

在结局，Tom功成名就家庭美满，Jane的兄弟也喜获富婆的终身庇佑，侧面印证了Jane对这性别不公的社会的洞察。

而满头银丝的Jane，只身从容走向自己的尽头。

这样的收尾，我爱极了。

无需轰轰烈烈的全面胜利，因为当一个女人开始创作，上一个时代，就已经在她手上终结了。

#人气创作计划#

冗长反复的乐曲，墨守成规的舞步，面前的人永远僵硬的脸，无聊烦躁也只得垂眼忍受，而当高昂的音符响起，向前踏出的舞步迎合了某个特定人的舞步，优雅的转身，抬眼望见带着恶作剧般戏谑的微笑的脸庞，顿时眼波流转，嘴角翘起，爱情以一种微醺的姿态展现，一切烦恼展去，周围人们以光影的速度暗下去，只得自己眼中的他和他眼中的自己流光溢彩，彼此心照不宣的深情和局外人一无所知的茫然成为最深刻的对比。

湖边，树林水流在月色下寂静暗沉，却有一种婉转迷人沁入，只因身边人微微斜身的靠近，胆怯深情的吻，彼此激动真实地表白着炙热的情感。

彼此眼中心头上的美，化作一种景致，让周围一切成为最有意义的场景。

在爱情遇到阻碍遭到拒绝后，私奔通常是恋人们最冲动的选择，而当真实残酷的现实摆在面前时，心头的冷激，使得感情浸入一种惆怅当中。

这时所要做的只是一个抉择：为了爱情而与之相濡以沫，亦或是放弃爱情各自回归。

前者会得到爱人，但不得不看着爱人为了坚守爱情而向现实低头；后者至少能全身而退，但从此丢失一种热情。

爱情令人神往、爱情是锦上添花，但是金钱布帛粮食也必不可缺。

即便爱情绚烂如盛开的繁花，也抵不过开败的落差，重要的时间段不是花开，而是养成。

在这样的事实面前，为了不看到爱人为了爱情而劳碌的身影，不愿爱人为了爱情丢失名声和经济来源，与其爱情死在现实的悲哀中，倒不如让爱情存活在记忆里。

而局外人的斥责嘲笑，全因为他们不了解自己作了多么大的牺牲。

故情难忘却，熟悉的身影在一晃而过中被辨别，隔了良久的时光，如何面对年轻时的冲动与辜负。

深吸一口气，故作沉静的微笑，轻轻唤出深刻在心的名字，如同山谷的回音一般回响在两人心间，而带着距离感的微笑在听到那个温厚清晰唤出自己名字的男中音时被瓦解，这个名字定是在心中唤了多次，再一次面对，也能够坚定温和地念出。

这一次，既是唤她也是唤她，但无论如何，都是自己心中最熟知的那个名字。

于是再一次眼波流转，已明白彼此究竟占据着如何重要的位置。

百般激动中下完了《成为简》，忙不迭地开始看。

和以往的英国片一样，故事没有太多的跌宕起伏，也谈不上扣人心弦，一如既往的乡村宁静生活，优雅而毫不张扬的英式小楼和古堡，令人目不暇接的乡间舞会和英伦岛上独好的风景，熟悉的一切，却可以让简迷们为之兴奋很久。

几乎没有一个女孩可以拒绝简•奥斯汀，这个一生写出6部爱情传世之作却终身未嫁的女人得到了越来越多女性的追捧，这些追随者自发成立了各种组织，总称“简迷”（janeite），《成为简》应该可以被归入“简迷”对这为女作家的私人生活做的诸多白日梦中的一个。

奥斯汀是“剩女”吗？

《成为简》是一部非常现实的影片，如果说是改编串联自奥斯汀本人的著作，那么毫无疑问，奥斯汀是一位很有远见的女作家，她谈到的爱情、婚姻、家庭问题放在今天依然适用。

而奥斯汀本人，却当之无愧可以成为“剩女”的始祖。

剩女是“3S女郎”的总称，就是Single(单身)、Senventies(大多数生于上世纪七十年代)、Stuck(被卡住了)。

所谓“剩女”可以理解为，长得漂亮，学历高，有思想，有个性，有 原则，有品位，有理智，感情丰富，心思细腻，十分自我，清高，孤傲……却没有男朋友的女孩。

那么奥斯汀呢？

她对自己的评价是“受过良好教育的乡村姑娘”，这点就足以成为她高傲的资本。

当下的“知本家”都可以闪亮一时，更遑论19世纪的英伦乡村？

这样的女子，把持着最后的细腻和高贵，灵魂独立而脆弱，在世俗的目光下永远坚持自己的追求。

奥斯汀认为人的一生应该有美好的爱情，爱情在她的心中应该是沟通文学、互诉衷肠，“司马相如卓文君”式的惺惺相惜。

显然，木讷的韦斯利满足不了奥斯汀的要求，他总是那么拘谨，跳舞时踩到奥斯汀，打球时出尽洋相，连求婚都显得唯唯诺诺，唯一可说的就是自己可观的收入和姨妈的财产继承人。

市场经济下不时流传着一句“文人总是清高的”，清高并不仅仅表现在对人对物，更是对自己的过分完美要求。

在财产和爱情面前，奥斯汀还是倾向于后者，在情感与理智的较量中，理智输给了情感。

而在对汤姆的感情中，奥斯汀又没有伊丽莎白和达西团圆的结局，出于对汤姆名声的考虑，奥斯汀最终选择了放手。

那种文艺女青年的含蓄隐忍又升华了，我甚至暗暗用《廊桥遗梦》的结局去设计《成为简》，白发的简看着以自己原型写的书，想到那个人，那些事，没有哭，却是无声的内心翻江倒海……倒是影片很直接地安排了俩人见了面，当得知汤姆为自己的长女起名为“简”的时候，我们知道了奥斯汀始终没有向缺失了爱情的婚姻退步。

因为执着，因为信念，奥斯汀宁愿单身也不愿意向世俗低头，怕前一刻嫁给了委曲求全，后一刻遇上了真命天子，她就那么等，等等等等等成了“剩女”。

情感和理智情感和理智，翻译成白话就是“真情与金钱”的较量并不仅是那个时代的特有产物，在你周围你可以处处看到这样的人，有些仍忠于自己的感情，找不到我爱的人决不罢休；而更多的却是倾向了金钱，正如奥斯汀母亲说的“爱情令人神往是锦上添花，金钱布帛菽粟必不可缺”，婚姻已经不纯粹是你情我愿的结合，“有车有房，父母双亡”无形中成为金科玉律。

正因为如此，《傲慢与偏见》开头一段“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。

这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产”同样被用到了《成为简》的片尾。

小时候乍一看这段话觉得可笑之极，不是恋爱自由，爱情万岁了吗，怎么还会有这样的事情发生？

事实上，这却是一个千百年来颠扑不破的真理，而奥斯汀早在190年前就作出了结论。

女子要嫁的不仅仅是男人，更多的是他的财产，他的事业，他的所有社会关系总和，“门当户对”更是一个经久不衰的标准。

因了这些，爱情从来不仅仅是个人的事，关乎双方家长，双方的社会关系。

总会有男生感慨做男人不容易，想找个条件不错的，对方最基本的要求惊人的一致：有车有房。

因此，许多男生已经摸索到，还是找个不错的乡村姑娘结婚算了，人家对你没什么要求，还不时会带着崇拜的眼神膜拜你，既没有压力，又满足了大男子主义的虚荣心。

那么女生呢？

并非她自己愿意变得功利和物质，实在是环境造人。

我曾经无奈地告诉那些个绝望的男生，中间层的女生不要找！

细究：中下等女生，正如他们自己说的，天真的只会崇拜你而不会对你有要求；中上等女生能够自食其力，自然对你的物质要求会小很多；只有中间层女生从小奔小康，物质生活很不错，欲望也跟着逐年上涨，她期待的是更富足甚至更挥霍的纸醉金迷，至少不能比现在差吧？

那么做这类女生的另一半，压力之大可想而知。

反过来，这类女生又是最焦心的一群，也是最容易落入“剩女”的一类。

她们一边忠贞于爱情，轰轰烈烈也是梦中常有的情景，一边又不能在物质生活中亏待自己，贫贱夫妻百事哀。

所以我一直对《成为简》这个片名唏嘘不已，很想当然地认为编剧是看清了现实的物质和功利，才以这样暗示性的文艺片来教育人。

受过应试教育的人总喜欢把某个定义按到一件事物上，这点挺可悲的。

不管怎么说，这是我喜欢的片名，如果可以，我也希望成为简，I want to be Jane。

她的高尚，真诚，热情，不为所动；她的理智，她的信念，她为自己一生所做的决定。

很喜欢她对于真爱的态度：真爱绝不迫于时间、金钱、制度以及阶层，更不迫于生活。

（最后一段引用豆瓣朋友的原文，在此表示感谢）

与笔下的冲破时代禁锢的大团圆相反，简自己的爱情败给了那个时代。

味道正，制作好，唯独一口蹩脚英式英语的安妮被电眼一美君抢戏。

安妮不是梅毒瘤，拍一部电影就能学一门外语，但演技可以磨练，之后的《悲惨世界》我们看到了那个努力奋斗的“芳汀”。

又是一个关于在爱情和面包中做选择的故事。

这样一个除了结尾基本套皮自傲慢与偏见的故事很难相信真的是简奥斯汀的爱情，一切都太过戏剧性。

但仍然要吼一句，安妮海瑟薇已经是个大甜妞了可一美笑起来实在比她更甜！

1、闯-入；（片名就是一种复写，好像简在电影里又不在电影里，显露出导演阅读和再创作的痕迹。

）我从汤姆的闯入说起。

与之类似的，也许会联想到之前简在家里弹奏钢琴那段，毕竟针对周围环境也很唐突。

但是，值得思考和注意的，从节奏和韵律上，简弹奏钢琴还是对简的一个舒展、一个显性的流露，而汤姆的闯入却构成一个傲慢、一个隐性的截断。

我们的简，很显然对这个年轻人有着一见如故式的起码好感。

可他太过让人失望和懊恼。

先是在简朗读的时候打瞌睡，然后是傲慢地评价简的书写只不过是一种女人式的伤春感怀。

在这一点上，汤姆的傲慢倒是有点一针见血，尽管不能说是一语中的。

简维持在自身之内的女性气质和才华，被傲慢截断。

如果说，单纯从汤姆闯入以及简烧掉自己的稿子这个场景里还不是很清晰这种截断，对于简“成为简”的意义，那么再看接下来的打板球和去河边这两个场景。

打板球这段戏，简上来接汤姆的球，一来简出于对汤姆傲慢的回应，二来，通过参加这场运动，简被认为和男孩子一样，这是他哥哥说的话，汤姆问她是不是之前玩过，她哥哥回复汤姆说，简从小和男孩子一起玩大。

随着导演的古典空间，在板球这场戏里发生了诸多转移，比如沃伦、卫斯理等等。

这些转移在必要之时，被导演重新拎出来说事。

然后趁着玩兴，就是跑着去河边。

简和弗伊德伯爵夫人跟在哥哥和汤姆后面，直到看见哥哥和汤姆脱了精光，跳进河里，她们两个扫兴而回。

这个场面相对于汤姆的闯入和傲慢，显得更为隐晦，但这恰恰就是我要说的影片里的第二次截断。

我们不妨来比较这两次截断。

第一次截断，包括之后延续的在图书室里，简和汤姆的对话，简的女性意识被汤姆重新置入一种懵懂，只是这个懵懂不光意味着无知，更主要的，汤姆推荐《汤姆·琼斯》给简看，告诉她，对于写小说而言，开阔重要于女性性。

而第二次截断，经历了一个波折，情感从欢快到低落的波折，女性性被一种无形的东西阻隔在河边，她们不得不返回。

在后面的文字里，我们还会回溯这两次截断，而且我试图指出，第一次截断和后面段落里的私奔关联，而第二次截断和私奔途中的折返关联。

2、复读与迷失；汤姆真正进入简的节奏——在流淌意义上的进入，而不是在相遇或者冲撞的意义上，尽管说相遇或者冲撞总是伴随始终，但我这里强调一种流淌般的交汇——，在于简开始呓语般阅读那本汤姆推荐给她的书。

这个段落，导演让汤姆的阅读声此起彼伏着、呼应着出现在简的阅读里，构成一种节奏上的复读效果。

随着复读所带来的交汇感触，一种女性因截断（第一次截断）而致的迷失被夸大了（从简涂鸦一段文字，包括剪裁，来宣泄对汤姆的不满开始，如她姐姐所说，她究竟要说什么呢？

很显然，她自己也不是完全明白。

）于是，织体（肢体）交错的情感，被傲慢、不满、偏见所引导的时候，情感也就随之不可开交。

在第二次舞会上，简一出现，镜头就跟着她逐次推开，周围模糊一片，仿佛进入了一个嘈杂烦乱的迷宫，然后她碰到了卫斯理，和卫斯理一起跳舞，直到一个不经意的交错，汤姆重新在她面前，状态骤变。

之前属于迷失的时空被汤姆占据，我们可以把这个认为是获得。

这一场戏的精彩之处，就在于简和汤姆之间的织体（肢体）交错，相互耳语。

舞曲结束之时，卫斯理才发觉他已经不在那个中心，不知觉的去了边缘，这让卫斯理和他姑妈相当不好受。

3、符号：信笺；书写在影片中的反映，除了简写的两封信和小说之外，就是另外两封很有转折性的信笺，其中一封是沃伦写给大法官里，导致大法官大发雷霆，简对汤姆失落之余，不得不返回家中；另一封是寄给简的父亲的信笺，得知了死讯。

不妨说，信笺充当了当时时代男性话语的最直接承载，因为不是所有的话，都可以正式的说出来。

就像开头的时候，汤姆的舅舅和汤姆的对话，舅舅对汤姆说，法律的真正要义并不是维护公平，而是守护由身份地位所携带的财产，身份地位又需要汤姆必须做出价值来，才能继承舅舅的遗产。

包括在后来，简问汤姆，难道法律不就是维护公正的么？

汤姆说，不是。

简就很惊讶。

男性话语在一种似是而非中，纵横交织。

这和简与汤姆谈论《汤姆·琼斯》这本书的意思是关联在一起的。

简说，她觉得小说不仅要表现事实，还要表现事实背后的思考。

但是如果事实只是一个空头标语，那么事实背后的思考，又怎么能彰显呢？

同样重要的一个场景，是汤姆带简去看一位女作家。

简问女作家，既做妻子又做作家，应该是可行的吧？

女作家不以为然。

简还是抱有希望。

所以，后面汤姆在舅舅面前的临场犹豫，使得简遭受了第三次截断。

这次截断，成为了第一次截断和第二次截断之间的桥梁。

4、截断种种；假如说第一次截断，还属于一种爱情中的新大陆的话，那么第二次截断，无疑就是性格意识里的大西州了。

包括在《汤姆·琼斯》这本书里开阔的全景式叙述和视野，也的确是简自认为缺乏的。

在那个私奔的早上，一切都被这样的开阔的全景式视野所遮盖，因为阳光太好，周围太静。

导演的镜头在此时也有意稍微晃动起来，不确定和爱的激动，携裹着一对年轻人去创作自己的未来。

假如没有那封信，也许简仍旧心存疑虑和顾及，但是很难回头。

但是那封信却给了简一个犹豫的机会。

趁此之际，第三次截断游荡回来，它的奇妙之处，就在于居然和第二次截断联结起来。

所以这里不再是单纯意义上的理智战胜情感或者现实打败理想，而是片名书写里的“成为简”。

在第二次截断中，女性性被无形地驳回。

而简一直思索的，是耦合于文学的自由，并不是现实自由。

如果她失去了这个关联耦合，那么，现实的意义也就变得很难被预知、很难被获得，然而她偏偏又不能依赖什么，最终只能折返。

当她回到家中，钟表的指针，还是影片开头的位置，似乎一切都没有发生，就像是在文学中的一个短暂的创作经验似的梦。

那种“成为”意义上的简，也就是耦合于文学的简。

但如果不经历这么些个截断，这种意义就很不明晰，也很难被确立。