变节：潜罪犯

演员是好演员，吴镇宇依然是港片中“心理片系”的当然大佬，其地位无人撼动，全体成员都发挥得不错因为如果它只是部娱乐片那我会点推荐一栏如果这是一部警匪片，那我会回到推荐一栏当真要点推荐的话，那也是因为港片能出此类话题影片的大胆探索和尝试的致敬因为此片中有关乎现实HK的未来，HK人的未来的潜意识思考。

但退至较差却是我实在是敌不过影片中表现强差人意的失望。

如果这是一部教父类的影片，但教授的结局却是“生得伟大，死得大意”没能把一开始的神之光圈发扬光大。

如果这是一部暗战式的心理 片，那斗智斗勇类的博弈却没能在两个应该有所斗法的人之间让观众大呼过瘾，片中的对手戏更像是老师对学生的苦口婆心。

如果这是一部正义片，是鸡蛋的胜利，那卧底（谢天华）的死亡却看不到是彻底的鸡蛋的胜利，是一个普通警察的胜利？

还是说为了“伪公平”或是什么“为了不让毒品毒害世界人民”而死，如果真是这样到像是不得不死，但也有可能此影片想卖得个好价钱，不得不这样子处理才有死的结局，要不导演会被老板炒鱿鱼如果这是一部探讨人类生存哲学的影片，那两种论断哪个是黑哪个是白，如影片说，黑不一定黑，白，不一定白，但善恶总可以吧，美丑总可以吧，混沌如梦，两败俱伤，左右为难，难道是想说不管哪个对，在死亡面前都是公平的，没胜败一说?两种论断都逃不过死亡？

对观众来说，“跟谁混都是死！

”结果都一样一个坚持某种原则而死一个深谋远虑却又大意失荆州而死剧本的失败在就于对两种选择没有深入的探讨：一个是教授无理头的伟大：伟大是建立在舍我的基础上的，这个听起来好像没有问题，教授心甘情愿地把自己的肾脏给了别人，这是舍我，是超我的精神，但偏偏犯了基本的医学常识，请把血型配比一下行吗，就那么不考虑基本的常识就想表达教父级人物的伟大精神？

拜托，骗小孩子呢？

电影开篇，教授的出场是以一个革命家式的开山式的人物出现的，至少有可能成为思想启蒙者，可惜他的信徒真多，但却一个个的不是因为信仰而死，而是各种无谓的失算牺牲，这能理解为是教授计划中的“死亡失算”吗？

还是说真如影片中“处长”的从中谋利？

如果真是，那是不是教授的理想蓝图只是纸上谈兵而有重大缺陷？

“具有革命家气质的教授”也许是对的，但却没解决其本身的问题，他的死被处理得毫无意义，以近轻易般失去，犹如他的信徒，在失算的计划中失去生命，尤其在死前还被暴露出那不堪回首的出身，单亲家庭，忧郁症，有过自杀史的可悲经历，让我对教授的形象也大打折扣，GEMIMG家的死有轻如鸿毛之感啊，原来你本身就是有缺陷型 人格呀话说斗智中，最“亮点”的到是谢天华成功混进像小学操场一样的授勋场地，拜托制片人能多花点钱吗，很寒酸的场面，再说了这么点儿人，谢天华能不被发现？

那警界们也太白痴了吧？！

也许有人说这是电影，别太较真，我想真要是这样子那我真是错了，但要是通过别人白痴你才聪明，那这种表现正义人物的手法怕真有点低级影片想说明什么呢？

影片想说什么，影片好像没有说透，但结尾出现各种现世社会中什么欧洲金融危机等等周遭不利般让人迷茫的负面新闻，却显露出整片的脉络来～～这种分析也许是失败的，只能凭推断与猜测，或者说我们从港片中去探寻现实中港人对其身份的迷惑中去寻找此片的答案。

前途何去何从，跟对老大的心态只有跟对老大才能发展其优势特色一方是所谓持重建“公开公正公平”理想社会的教授（xf），一方是宁可做鸡蛋的卧底小警探(DF)，而走什么路正如观众面临的选择，选择教授，是伟大，但教授解决不了教授自身的问题（欧债危机），逃不了一个死；选择鸡蛋论的小警探，却始终为“身份”的问题而挣扎，我到底是谁，我要怎么做才是对的，我的文化生长要建立在哪种选择下才能发展，这不正是港人面临的最大的迷茫和困惑吗？

也许答案就在那里，但在这种焦灼的选择过程中，还有一种心理的魔鬼在作崇，那就是选择什么都不重要了，都是一个结局！

在此，先引用村上春树在耶路撒冷文学奖获奖的演讲村上春树：“高墙与鸡蛋”——耶路撒冷文学奖获奖演讲[日]村上春树 林少华译[按：此文是依据村上春树在日本《文艺春秋》杂志（四月号）发表的日语原文翻译的]我作为一个小说家，换句话说，作为以巧妙说谎为职业的人来到这里、来到耶路撒冷市。

　　当然，说谎的不都是小说家。

诸位知道，政治家屡屡说谎，外交官和军人说谎，二手车推销员和肉铺和建筑业者也说谎。

但小说家说谎和他们说谎的不同之处在于：小说家说谎不受道义上的谴责。

莫如说谎说得越大越高明，小说家越能得到人们的赞赏和好评。

为什么呢？

　　这是因为，小说家能够通过巧妙说谎、通过栩栩如生的虚构而将真相拽到另一场所投以另一光照。

以其固有的形式捕捉真相并予以准确描述在许多情况下是不可能的。

惟其如此，我们才要把真相引诱出来移去虚构地带，通过将其置换为虚构形式来抓住真相的尾巴。

但为此必须首先在自己心底明确真相的所在，这是巧妙说谎所需要的重要资格。

　　可是今天我不准备说谎，打算尽可能说实话。

一年之中我也有几天不说谎，今天恰好是其中的一天。

实话实说好了。

关于此次来以色列接受耶路撒冷文学奖，不少人劝我最好拒绝。

甚至警告说如果前来，将开展不买我的书的运动。

无须说，理由在于加沙地区的激战。

迄今为止，已不止一千人在被封锁的城区丧生，据联合国报告，大多数是儿童、老人等手无寸铁的平民。

　　接到获奖通知以来，我本人也一再自问：这种时候来以色列接受文学奖果真是妥当的行为吗？

不会给人以支持作为纷争当事者一方、拥有占绝对优势的军事力量并积极行使的国家及其方针的印象吗？

那当然不是我所希望的。

我不认可任何战争，不支持任何国家。

同时，自不待言，我的书在书店被人拒买也不是我所希求的。

　　然而，经过深思熟虑，我重新坚定了来这里的决心。

原因之一，就在于有那么多人劝我最好别来。

或许我有一种大部分小说家都有的“犟脾气”——别人叫我“别去那里”、“别干那个”、尤其那样警告我的时候，我就偏偏想去或想干，此乃小说家的nature（天性）。

为什么呢？

因为小说家属于这样一种人：无论刮怎样的逆风，也只能相信自己实际目睹、自己实际手摸的东西。

　　正因如此，我才出现在这里。

较之不来，选择了来；较之什么也不看，选择了看点儿什么；较之什么也不说，选择了向诸位说点儿什么。

　　有一句话（message）请允许我说出来，一句个人性质的话。

这句话在我写小说时总在我脑袋里挥之不去。

它并非写在纸上贴在墙壁，而是刻于我的脑壁。

那是这样一句话：　　假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边。

　　是的，无论高墙多么正确和鸡蛋多么错误，我也还是站在鸡蛋一边。

正确不正确是由别人决定的，或是由时间和历史决定的。

假如小说家站在高墙一边写作——不管出于何种理由——那个作家又有多大价值呢？

　　那么，这一隐喻到底意味什么呢？

在某种情况下它是简单明了的。

轰炸机、坦克、火箭、白燐弹、机关枪是坚硬的高墙。

被其摧毁、烧毁、击穿的非武装平民是鸡蛋。

这是这一隐喻的一个含义。

　　但不仅仅是这个，还有更深的含义。

请这样设想好了：我们每一个人都或多或少分别是一个鸡蛋，是具有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的鸡蛋。

我是，你们也是。

再假如我们或多或少面对之于每一个人的坚硬的高墙。

高墙有个名称，叫作体制（System）。

体制本应是保护我们的，而它有时候却自行其是地杀害我们和让我们杀人，冷酷地、高效地、而且系统性地（Systematiclly）。

　　我写小说的理由，归根结底只有一个，那就是为了让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面。

经常投以光线，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和贬损。

这正是故事的职责，对此我深信不疑。

不断试图通过写生与死的故事、写爱的故事来让人哭泣、让人惧怕、让人欢笑，以此证明每个灵魂的无可替代性——这就是小说家的工作。

我们为此而日复一日地认真编造故事。

　　我的父亲去年夏天去世了，活了九十岁。

他是个退休教师，也是个兼职佛教僧侣。

在研究生院就读期间被征召入伍，参加了中国大陆的战斗。

我小的时候，他每天早上都在饭前向佛坛献上长长的深深的祈祷。

一次我问父亲为什么祈祷，他回答为了在战场死去的人，为了在那里——无论友方敌方——失去性命的人。

每次看见父亲祈祷的身姿，我都觉得那里似乎漂浮着死亡的阴影。

　　父亲去世了，其记忆——还没等我搞清是怎样的记忆——也彻底消失了。

但是，那里漂浮的死亡气息仍留在我的记忆中。

那是我从父亲身上继承的少数然而宝贵的事项之一。

　　我在这里想向诸位传达的只有一点：我们都是超越国籍、种族和宗教的一个一个的人，都是面对体制这堵高墙的一个一个的蛋。

看上去我们毫无获胜的希望。

墙是那么高那么硬，那么冰冷。

假如我们有类似获胜希望那样的东西，那只能来自我们相信自己和他人的灵魂的无可替代性并将其温煦聚拢在一起。

请这样想想看。

我们每一个人都有可以拿在手中的活的灵魂，体制则没有。

不能让体制利用我们，不能让体制自行其是。

不是体制创造了我们，而是我们创造了体制。

　　我想对诸位说的仅此一点。

　　荣获耶路撒冷奖，我很感谢。

感谢世界很多地方都有看我书的人。

我要向耶路撒冷的每一位读者致以谢意。

毕竟是因了你们的力量我才出现在这里的。

但愿我们能够共同拥有什么——非常有意义的什么。

我很高兴得以来此向诸位讲话。

———————————————————————————————今天《潜罪犯》总算出了完整的BD版，给我感触很深。

作为中国的鸡蛋，一直在体制大山下挣扎。

过去，有《三傻大闹宝莱坞》控诉教育制度、有《V字仇杀队》咆哮体制，而今天，吼出政府之悲哀的竟是来自香港的《潜罪犯》。

电视剧《潜行狙击》我没有看过，但肯定无非是警方与恶间的PK。

而《潜罪犯》的视点则放在恶之根源的挖掘上，即教授语：“他只能用犯法去拿回自己要的东西”。

假如人人有饭开，生活富足，谁会真的冒着生命危险去犯法？

——除了如教授般的无私System改革者。

有人说社会理想、世界大同，俨如拉风哥一般满脑子光明，那么结局里的种种大字报该用什么来解释？

拉风哥在整片都是充当着建制的打手，所维护的法纪也是人之法，不让别人走的也是“犯法”之路。

其中，没有犯罪。

他的一头热，在理无法理解，但可以作为邱礼涛的艺术标签。

他=虚伪的正义。

有人说这部电影没有结尾。

但实际上，这一段子留白才是暗涌。

廖启智饰演的角色，是为了权才与教授勾结的。

教授清楚明白，才因此找方法去牵制他。

他是唯一能HOLD住全场的人。

可悲的是，盲目的拉风将其干掉，自己也被建制、法所杀死。

而暗黑之源：腐败，仍在背后张牙舞爪。

真正的恶并没有死，而且还将立在警方的巅峰。

正如我们的现实生活，一个接一个的教授都在所谓的正义中灰飞烟灭，而恶却仍在滋生，恶还在把握着权力，恶还在披着人皮呼吁收空气税、拖着长刀捅死一个接一个的张妙。

但我们却都迎来不了一个勇敢的教授。

因为正义在国人脑子里一热，比什么都可怕。

——————————————————————————PS：看到有人说教授什么都没干，光是想着破坏。

但实际上，真的如此？

附文。

教授要做的事情还没有开始，他一直在奠基，包括把拉风哥收入帐内，他的终极目标就是“进入建制、然后拆散建制”。

而首先就是要控制警方——让廖启智成为“警队一哥”。

教授真的光是想破坏？

不，在过去，他就已经与警方连成一线，让毒品不能再为祸香港。

他让制毒集团、警队、贩毒集团形成一个良性循环。

原本，贩毒集团是由制毒集团制造并供应毒品的，但教授让警方给制度集团提供“收缴回来的毒品”，使得制毒集团（惠英红为首）不再制毒并让缅甸方不种鸦片仍能保障生计。

同时，还可以让警方通过“缉毒”来逮捕真正的罪恶——即贩毒集团。

这是教授利用铁三角间的“毒品流通”来遏制毒品在香港的发展。

是一种良性循环。

同时，他还利用这种循环，让廖启智不断升官，最终达到控制警队的目的。

接下来，才是“拆除建制”——而廖启智本身是有异心的，因此教授才用“廖启智与惠英红交换毒品的片子”来牵制住他，同时能控制警队。

可悲的是，这一切都被自以为正义的拉风哥给破坏了——俨如惠英红老爹的“无知”，破坏了整个循环。

教授希望拉风哥可以加入拆除建制的行动，让法律变得真正合理。

因为他知道，廖启智的正义是假的——只为获取利益，但拉风哥的正义却是杠杠的。

正如教授一开始所言：他们的目的是一致的。

他们都是正义的，只是一个人守法（甚至盲目），另一个人却是违法。

所以最后教授之死，让真正的恶登上了权力之巅峰，说明世界之黑暗仍在蔓延，映射了如今的社会，光明尚未到来。

补充一个朋友对教授的“循环”的解释：教授领导下，警察缉毒，没收充公的毒品再卖给毒贩，毒贩就不必再生产新毒品也能有饭吃。

警察在毒品下一次流通交易的时候再抓捕坏人，没收毒品。

循环往复。

整个流程除了坏人，大家都得了好处。

经济学在此都失效了，我们不面临权衡取舍，我们鱼与熊掌兼得。

公平优先、兼顾效率。

什么是循环经济呢？

这就是循环经济。

“你们以太会做过什么，随便做个中介，就可以赚那么多，帮资本主义吸附劳动人民的汗水，一百赚九十九就算了，剩下那一块，为什么还不给，这是什么世界”“其实犯法与犯罪，是两种不同的概念，因为在合法途径，他得不到世界的公平对待，只能用非法手段，去拿本应得之物，所以公平公义，是这个世界上非常重要之事物”--延用的倒是上一部几乎相同的班底，承接的也是结局的故事，熟悉感是足了，可还是拍的乱糟糟，几句台词就可以表达完的剧本主题，要这些人物表演有何用，又浪费了一波laughing的名头

看电视剧没哭，看电影最后泪目了。

我拉菲sir就算死也不应该死在这群警察手上啊，如果他是被教授打死的我还能接受。

他是站在正义方的卧底，他行走在黑与白的道路上始终坚持初心，偏偏最后被一群正义的警察打死。

这个结局就好像印证了教授说的，这个世界不公平，你就要站出来抗争，我没有犯罪只是犯法。

我知道导演是借这个结局反讽社会，可是我真的心疼拉菲，想起之前电视剧里痞里痞气的他。

还有，突然发现电影的编剧把我拉菲sir弱化了，我拉菲哥怎么可能两次三番都没打赢别人，导演跟编剧都没把这个故事撑起来，要不是演员的演技拯救，这部剧的缺点就更显得大了。

这部剧跟电影让我认识了谢天华！

完全被教授的理念说服，就凭教授的革命精神，打十分。

我看的是香港版，后来知道，可笑的是大陆和谐版结局是laughing最后做了督查，真是做贼心虚对号入座。

一直期待电影，本以为是一部优秀的卧底剧，结果拍出来感觉太政治了，为了说明“高墙与鸡蛋”作者花了很多时间，但是一直到最后也没有说清楚两者之间的关系，唯一的亮点就是各位影帝表扬，相比而言Laughing sir的演技真的就差了很多了

扯，继承电视剧以太会出场后的瞎扯，扯到最后都收不回来了，连资本主义每个毛孔里都留着肮脏和鲜血都出来了，马克思泉下泪目。

感觉编剧下笔的本意是想立意高远，但是由于自己和导演功力不足的原因，到最后就出来这么个东西，先是吴镇宇教授，无限脑补，但是比柯南福尔摩斯和BBC福尔摩斯里的教授莫娘娘，吴镇宇真是弱到暴表，但吴镇宇是福尔摩斯啊，看形象猜人，然后是说，其实我不是教授， 我是个革命者，不管你看不看得起我，我是个毒贩。

然后是为了show 智商吗，跑进监狱里，我完全看不懂吴镇宇去监狱里做什么的？

救大切吗？

你直接让他自残去医院然后再搞出来不就完了。

是说大切有神经病吧，结果一切肾，出来一换，嘛事没有，牙好精神好，身体倍棒，能跑能跳能杀人，这是换肾还是换脑啊？

说他没病吧，没病切毛肾，剖腹，割动脉啥的，能进病房不就完了，感情你们材料太多，换着玩呢，就算他切肾想给儿子，你好歹找个干净点地方啊，不要食堂一吃完饭肚子一剖就拿出来了，你不反胃我还恶心呢。

接着是各种人权白皮书，Heal the World，连毒贩的地都洗上了，洗完还要洗恐怖分子吗？

再洗就反人类了，亲，别玩脱了搞的警匪片都被禁播，然后是各种装深沉，是犯法，不是犯罪，这世界不应该是现在这样，也可以不是现在这样，这句洗脑用的话最后用来点题真的大丈夫，就算你要深刻化反面人物好歹也拿出点干货啊，少年，不过这种动不动就要革命，起义的调调应该很符合某些愤青的价值观，话说最后那个毒奶粉是吐糟大陆吗？

接着是各种酱油角色上蹿下跳的，先是那个文员文咏珊，这妹子很惊艳，sex，一开始很不怕死，查出来很多事情，结果boss一死，直接怕死她了，立马不干了，还要Laughing越狱出来，教导她要拯救世界，本来还以为要来点love什么的，然后感情戏润润，肉搏之类的，结果酱油刚打完就变红烧鸡了。

好身材没肉戏，当花瓶都没摆足时间啊，导演，难道看完这个还要看东热再撸一管？

然后是苏星柏，先死一次还不够，再死一次爽歪歪，死完还要各种穿越回去打酱油，有够衰，然后是他媳妇徐子珊，一切日常都正常，就是会错认人，这是哪门子的神经病，这扯的，她没病是编剧有病吧？

最后看样子还要再疯一次，真是和苏星柏是一对。

再是那什么青，公交车痴汉，尾行，打水枪，射了，没了。

还是陈法拉安心，一次就死透了，不用再拉出来鞭尸。

大切，如同看不懂吴镇宇为什么进去一样，同样看不懂他为什么进去，威胁他儿子吗，老大很挺你啊，好基友啊，肾也换给你了，有人害死你还要帮你报仇，最后还要装疯或是真疯，弄的苦逼兮兮的。

最后如同经典港剧《大时代》一样，后作要全面否定前作，以太会这种超扯淡的东西原来不是最后的boss，原来教授这种身边连个马仔都没的才是尾王，当然也如同《大时代2》一样，续集在前作面前完全没存在感。

当然《潜行狙击》前面很不错，但是最后已经烂尾了，貂续狗尾都不合适，要叫狗菊花续上狗尾巴草。

然后是Laughing，苦逼主角，不仅没主角光环，没妹子上，最后连死了都没正名，《无间道》里死朝伟还算死了活德华，真就是经典与酱油的差距啊，不是编剧不想正，最后实在正不过来了，收太死了，除非他能扯出宇宙和平之类的天马行空来，不过最后就算给Laughing当hero了，这电影和无间道还是很大差距。

其实主角这么苦逼的原因无非是导演想打造黄金反角，一般反角光环比正角耀眼，福尔摩斯里的莫娘娘，死神里的蓝染，WOW里蛋蛋，阿尔萨斯，越狱里的tbag，七宗罪里的变态杀手，黑暗骑士里的小丑，沉默羔羊里的汉尼拔（指第一部，后面直接成主角了），主角有太多东西束缚，有太多条条框框要去遵守，所以很容易流于平庸。

但是导演忘了最终要的一点，就是这些反角并不是因为导演的刻意刻画而变的光彩，而是他们在主角那分到的有限时间里，用演技来释放角色全部的光芒，甚至掩盖了主角光环，至于吴镇宇吗，我只能表示：好人演惯了吧，没想到浓眉大眼的朱时茂也叛变革命。

再就是话说Laughing自己有没杀苏星柏他自己都秀逗？

莫名奇妙就进去了？

就算你要卧底也好歹查下谁陷害的你啊？

只能说编剧秀逗，电视剧编好了，就结束了，然后再一合计，拍部电影吧，趁着潜行狙击还没过气能再捞点，然后觉得苏星柏辛苦塑造出来就这么被Laughing搞死了太没深度了，要玩升华啊，但是不能玩生化让人家诈尸吧，结果苏星柏就倒霉了。。。

他酱油回来最重要的一件事就是让影片收了尾，也算不枉回来人间走一遭，导演，我伸掌挡一下再死吧。

啊，不行啊，那再来碗盒饭吧。

估计编剧也编不下去了，这次Laughing正面特写浑身枪眼，死的不能再死了，不过哥几个走的时候不顺带把港队一哥带上？

就准备把香港8W警察留给人家祸害了？

这不科学啊，Laughing辛苦潜进来劫走一哥的目的是什么呢？

喔，他猜得到结局，却猜不到过程。

喷了那么多，其实这还算不错的爆米花电影，但我很不给面子的下网上的，援引第十放映室的，如果编剧下次接地气点，让我这落后的思维能跟得上您天马行空的想象力，或许我会考虑去电影院贡献点票房。

我第一次认识梁笑棠，是在电影《LAUGHING GOR 之变节》里。

其实当时并没有怎么喜欢这个人物。

后来偶然看到关于LAUGHING的资料，才知道这竟然是个风云角色，于是特意找来《学警狙击》看，也终于明白了为何这个角色会如此火。

《学警》里的LAUGHING，乖张中有着细腻，起伏的人生被谢天华演绎地淋漓尽致，听闻WENDY死讯后的悲怆，带着一股邪劲的微笑，作为一个警察的正义凛然，都给人留下了极深的印象。

然后再看《变节》，却着实看不明白，那么正气的警长，竟然是个双重卧底，还曾经很是迷惘。

然后《潜行狙击》播出，LAUGHING热潮再起，可是却从来没有提及与《学警》的关系，LAUGHING不死之谜更没有解开，只在结尾时提了一句：做了四次卧底。

我是有强迫症的，只能编些理由来说服自己。

但到了《潜罪犯》，我是无论如何也接受不了了。

LAUGHING已经不再是那个LAUGING了，他只是一部制作不怎么精良的电影里一个生硬的角色。

没了大气，没了潇洒，只剩下被这剧情蒸腾的皮囊。

《潜行》时，我只希望LAUGHING能有个圆满的结局，他一直在悲剧，他应该再四次卧底任务后退居二线，可是TVB没有这么做，为了钱，LAUGHING还得再做一次卧底，再死一次。

我心中的那个纯粹的LAUGHING，在《变节》中离去，在《潜行》中回来，又在《潜罪犯》中彻底走了。

TVB创造了LAUGHING，然后亲手毁了LAUGHING。

TVB创造了一个丰富的LAUGHING，却没有留给观众一个完整的LAUGHING。

前半段非常精彩，汇集了我所有喜欢的原素悬疑，卧底，枪战，感情控制，心理术剧情衔接非常紧凑，紧张的情结一环扣着一环本片最让人受不了的是，TVB的经典元素就是，说教，一个自认为经典的句子，正反人物来回说，一个关于鸡蛋的故事。

Laughing哥系列的最后一部我本身是很少看电视剧的, 因为剧集时长x集数加起来要耗费太多时间了.但是在YT刷到太多次TVB放的一些精剪剪辑, 刷了几次没忍住...大概花了2个礼拜的时间恶补了Laughing全系列, 电影+电视剧.实际故事剧情时间线应该是:Laughing Gor 之 变节 > 学警狙击 > 潜行狙击 > 变节 之 潜罪犯各部影视实际上映的时间是:学警狙击(2009.02.16) > Laughing Gor 之 变节(2009.08.13) > 潜行狙击(2011.08.01) > 变节 之 潜罪犯(2011.12.29)我当初应该是受了百度知道的误导, 先看的学警, 然后潜行, 最后是两部电影.既然看完了, 顺便来聊聊每一部的观影感受《Laughing Gor 之 变节》主要交代Laughing哥的之前经历和背景, 由于拍摄时间在学警之后, 而且我观影也是在学警之后, 未免有种从结局写开头, 而且还是有衔接不上的那种错落感.整部电影给我的感觉是, 太短了, 而且叙事略平, 各路大牌主演的光芒盖过了Laughing, 期间也看过一些影评, 演员阵容的选择和桥段上有些向《无间道》看齐的感觉. 最后的一幕反转还是留了一些悬念, 很大的想象空间给观众: 是卧底反卧底再卧底还是卧底反转我给2星, 可能是先入为主以及期望和心里落差太大的原因《学警狙击》这部片Laughing哥不是主角, 但这是一部不错的剧, 整体的故事线很多.主角选角上做的很好, 吴卓羲 和 陈键锋 无论从外型还是性格上都很贴合, 而且每个人物有自己的故事线, 又能够串连到一起.Laughing在这一部里面是转折起伏很大的一个配角, 前后的对比以及情绪转变过程的情感流露很到位, 也是系列中个人感觉最串最嚣张的一部.印象最深刻的是他谈论自己底线的部分, 以及"独特"的幽默感, 狡猾的策略, 敏锐的观察力和反应. 这部是我最想把Laughing哥抠出来做表情的一部, 有空再二刷就开整! 如果你也想, 关注我等就完事儿了!这部剧里面另外一个印象深刻的就是短发的周海媚了, 真的好看, 相反的就是盗版妹看起来真的有点路人, 2023年看这样的网上冲浪桥段, 多少有点尴尬.我给4星《潜行狙击》Laughing哥终于荣登主角宝座, 这部剧整体来说也很不错, 故事线没啥毛病.反派做的很好, 不管是男还是女, 太嚣张了, 让人看到就不喜欢, 但这恰恰就说明演员本身是成功的. 在某些地方来看, 黄宗泽是要压谢天华一头的, 前者是嚣张, 后者则多是串, 很帅的串(寸). 反派女律师可能是妆容的加成, 每次看到这个人我都非常不喜欢, 但是角色和性格的塑造上, 都做的很好.这部剧里面短发的Madam Jo也挺好看的, 属于比较耐看的那种, 比《Laughing Gor 之 变节》中要更鲜活, 也可能是戏份和时长的关系.黄智雯是真的好看! 以前的港剧就是好, 选过港姐的演员真的太多了, 袁嘉敏笑起来也很好看,只是最后送别那一幕和陈法拉站在一块对比起来太路人了...要说尴尬的地方就是巩Sir儿子的戏份, 演起来有点像那个时代的小鲜肉, 笑起来很假, 不太适应.故事线没问题, 只是最后的结局有些刻意, 感觉为了结局而结局.我给3.5星《变节 之 潜罪犯》这部片我很早就就看过而且一直印象深刻. 那时候还是几年前在同学家看的, 也没看过上面这些片子, 而里面又有很多剧情是衔接着上面的背景, 很多剧情都印象不深, 唯一深刻的就是教授的歪理, 当年我大多还是个略微愤青的年代, 对于这些言论多多少少有些许认同.(可能也是为什么这部片大陆不给引进的原因吧)那么当我看完了上述剧集后再一次看这一部《潜罪犯》时, 感觉这类言论都是偷换概念的更多. 无论是江世孝的帮派企业统一化管理, 还是教授的钓鱼执法卖白粉和重建秩序, 都属于纯粹程度很高的pure dream, 也就是所谓的水至清则无鱼, 是基本上不可能实现的. 人每做一个选择都要付出代价, 都会不可避免地带来某些方面地放弃和牺牲.事实上, 港独人士杜汶泽除了烂喜剧之外, 演技真的不行.从系列连贯性上来看, 这一部已经脱离了主线中心思想, 强行把女强人律师写成有精神问题, 而看起来蓄谋已久的教授则有些叻唔切, 对立势力也从黑帮变成了黑警, 而Laughing的角色性格定位也从机智狡猾改成了鱼死网破型的孤注一掷, 有些遗憾. 文咏珊这个演员长相还不错, 但是演技就还不怎么行.实际上我看到这一部的结尾是很遗憾的, 这一部直接打破了Laughing哥的人设, 也为Laughing的角色画上了一个句号.我给2星